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Ⅰ 淺談新歷史小說的思想內容和藝術特色

新歷史小說的主要特徵有： （1）融合了歷史唯物觀對歷史事件和歷史人物進行具體而辨證的分析。 例如姚雪垠的《李自成》中，對崇禎皇帝的描寫，既承認他是「真老虎」（如周後、田妃和他下棋時擔驚受怕，要想著法兒輸給他而又不能露骨地讓棋，因為她們知道惟有這樣，崇禎的心裡才認為有可能得到湖廣勝利的消息），又不否認他是「紙老虎」（如明軍敗仗，他甚至躲到太廟，在祖父萬曆皇帝的神主牌前痛哭自責）。 （2）作品中對涉及民俗學、工藝學、建築學等領域的內容進行了深入的刻畫，有不少作品對服飾、禮儀、建築物、工藝品、醫葯養生等各方面的描寫都達到了極其精細的程度。 例如凌力的《少年天子》對順治帝身邊的佟妃因誕下皇三子（後來的康熙皇帝）晉封為康妃後參加大典的禮儀、服飾的描寫堪稱是極為精細的，語言處處流露出康妃謹慎的性格。 （3）大場面的恢弘化，小場面的細致化，大開大合，這些應是令舊歷史小說筆力字愧不如的。 例如凌力的《夢斷關河》一書，西洋醫生亨利和上尉用槍決斗的場面（這是小場面），細致到舉槍、倒退步數，開槍動作，聲、光的描寫，恐怕是以前的小說很難企及的。 又例如凌力的《傾城傾國》一書，開頭的那場戰役（這是大場面），孔有德、耿仲明率軍與清兵浴血奮戰，多虧儒將孫元化帶部隊解圍的全過程就很傳神。 （4）作品不迴避矛盾，既保留了愛國主義的思想風貌，又基本避免了舊歷史小說的大漢族主義思想。 例如徐興業的《金甌缺》一書，除了歌頌北宋王朝主戰的李綱、馬擴等人，還注重把遼國的大將耶律大石作為英雄進行認真的描寫，表現了耶律大石英勇、果敢的性格特點。而且，作者不迴避北宋的覆滅和南宋的苟且全因小朝廷腐敗這一歷史事實。這就與明君賢臣為綱的，描寫同一時期的舊體歷史小說，如《說岳全傳》等相比，有了長足的進步。 （5）感情更真摯，人物類型、性格更復雜化，取材更全面化，運用的創作手法與表現手法更多樣化。 舊體歷史小說中，基本都是把女性作為批判對象或歪曲描寫的，如《水滸》中對潘金蓮、閻婆惜、潘巧雲的描寫，但到了新歷史小說，女性就不只是被侮辱與歪曲、忽視的對象了。出現了如庄太後（《百年輝煌》三部曲）、洪高娃（《北方佳人》）、蘇麻喇姑（《康熙大帝》）等一批受尊重與歌頌的女性人物。 新歷史小說的取材也不只局限於帝王將相，出現了描寫市井小民（《夢斷關河》）、秦淮風情（《白門柳》）、北方草原（《北方佳人》、《滿都海皇後》）、落魄八旗（《採桑子》）、知識分子心靈經歷（《草堂春秋》）等題材的作品，這些都是全新的開拓。具體作品就很多了，書店裡隨手一拿都一大堆。 新歷史小說與舊歷史小說相比，不再局限於單一的現實主義創作手法，不再只注重言行描寫而忽略心理刻畫。例如《北方佳人》中，薩木兒公主對烏蘭布根牧場遭到血洗後心中的恐怖與不安，就是很典型的靜態心理描寫，又例如《星星草》中對捻軍將領張宗禹結局的設計，就有理想化的浪漫主義成分在裡面。 總之，新歷史小說對舊歷史小說的超越與創新是多方面的，如果要寫成論文的話，就不是本問涉及的內容了，相信有更專業的人比我寫得更好。

Ⅱ 唐詩三百首.txt

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《唐詩三百首》是一部流傳很廣的唐詩選集。唐朝（618年~907年）二百八十九年間，是中國詩歌發展的黃金時代，雲蒸霞蔚，名家輩出，唐詩數量多達五萬余首。

Ⅲ 差半車麥秸的主要情節是什麼，請大家幫幫忙，明天要用的了- -！

差半車麥秸一詞來自姚雪垠（1910--1999）的作品中，是戰爭時期的一個邋遢鄉下人的外號。這個人既有優點，又有缺點，優點在於它熱愛土地、對戰友們很關心；缺點是愚昧無知而又落後。
為什麼要叫作「差半車麥秸」呢？這個詞又有什麼寓意呢？接下來的故事會告訴你。
基本情節是這樣的：一天，八路軍們大嚷說抓到了一個漢奸，身上有太陽旗，於是，所有人都來「批鬥」這個漢奸。「漢奸」說他並不是真正的漢奸，而是為了逃命才帶上太陽旗，隊長便放了他，當隊長問到他的名字時，他就說自己村裡的人都叫他為「差半車麥秸」，於是大家都這么叫他，很快地，「差半車麥秸」與戰士們打成一片，人員極好。「差半車麥秸」有很多特殊的舉動，最普通的就是擤一把鼻涕，一彎腰抹在鞋尖上。「差半車麥秸」與同志們吃飯是�%

Ⅳ 結合具體作品談談新歷史小說的主要特徵

個人看法（非文學超級專業水平，因為我只是高考與高校淘汰不要的，全是後天的積累）：

新歷史小說的主要特徵有：

（1）融合了歷史唯物觀對歷史事件和歷史人物進行具體而辨證的分析。

例如姚雪垠的《李自成》中，對崇禎皇帝的描寫，既承認他是「真老虎」（如周後、田妃和他下棋時擔驚受怕，要想著法兒輸給他而又不能露骨地讓棋，因為她們知道惟有這樣，崇禎的心裡才認為有可能得到湖廣勝利的消息），又不否認他是「紙老虎」（如明軍敗仗，他甚至躲到太廟，在祖父萬曆皇帝的神主牌前痛哭自責）。

（2）作品中對涉及民俗學、工藝學、建築學等領域的內容進行了深入的刻畫，有不少作品對服飾、禮儀、建築物、工藝品、醫葯養生等各方面的描寫都達到了極其精細的程度。

例如凌力的《少年天子》對順治帝身邊的佟妃因誕下皇三子（後來的康熙皇帝）晉封為康妃後參加大典的禮儀、服飾的描寫堪稱是極為精細的，語言處處流露出康妃謹慎的性格。

（3）大場面的恢弘化，小場面的細致化，大開大合，這些應是令舊歷史小說筆力字愧不如的。

例如凌力的《夢斷關河》一書，西洋醫生亨利和上尉用槍決斗的場面（這是小場面），細致到舉槍、倒退步數，開槍動作，聲、光的描寫，恐怕是以前的小說很難企及的。

又例如凌力的《傾城傾國》一書，開頭的那場戰役（這是大場面），孔有德、耿仲明率軍與清兵浴血奮戰，多虧儒將孫元化帶部隊解圍的全過程就很傳神。

（4）作品不迴避矛盾，既保留了愛國主義的思想風貌，又基本避免了舊歷史小說的大漢族主義思想。

例如徐興業的《金甌缺》一書，除了歌頌北宋王朝主戰的李綱、馬擴等人，還注重把遼國的大將耶律大石作為英雄進行認真的描寫，表現了耶律大石英勇、果敢的性格特點。而且，作者不迴避北宋的覆滅和南宋的苟且全因小朝廷腐敗這一歷史事實。這就與明君賢臣為綱的，描寫同一時期的舊體歷史小說，如《說岳全傳》等相比，有了長足的進步。

（5）感情更真摯，人物類型、性格更復雜化，取材更全面化，運用的創作手法與表現手法更多樣化。

舊體歷史小說中，基本都是把女性作為批判對象或歪曲描寫的，如《水滸》中對潘金蓮、閻婆惜、潘巧雲的描寫，但到了新歷史小說，女性就不只是被侮辱與歪曲、忽視的對象了。出現了如庄太後（《百年輝煌》三部曲）、洪高娃（《北方佳人》）、蘇麻喇姑（《康熙大帝》）等一批受尊重與歌頌的女性人物。

新歷史小說的取材也不只局限於帝王將相，出現了描寫市井小民（《夢斷關河》）、秦淮風情（《白門柳》）、北方草原（《北方佳人》、《滿都海皇後》）、落魄八旗（《採桑子》）、知識分子心靈經歷（《草堂春秋》）等題材的作品，這些都是全新的開拓。具體作品就很多了，書店裡隨手一拿都一大堆。

新歷史小說與舊歷史小說相比，不再局限於單一的現實主義創作手法，不再只注重言行描寫而忽略心理刻畫。例如《北方佳人》中，薩木兒公主對烏蘭布根牧場遭到血洗後心中的恐怖與不安，就是很典型的靜態心理描寫，又例如《星星草》中對捻軍將領張宗禹結局的設計，就有理想化的浪漫主義成分在裡面。

總之，新歷史小說對舊歷史小說的超越與創新是多方面的，如果要寫成論文的話，就不是本問涉及的內容了，相信有更專業的人比我寫得更好。

Ⅳ 簡述我國當代小說整體上呈現了哪些基本特點

新時期歷史小說的繁榮程度是空前的，長、中、短篇並進，既有一般的演史小說，也有文化性的歷史小說，更有以個人生平視角反映社會風貌的傳記小說，而且作品更具深度與廣度。

新時期歷史小說的代表作有：

姚雪垠的《李自成》。

凌力的「百年輝煌」三部曲（《傾城傾國》、《少年天子》、《暮鼓晨鍾——少年康熙》）、《夢斷關河》、《北方佳人》。

唐浩明的《曾國藩》、《楊度》。

劉斯奮的《白門柳》。

熊召政的《張居正》。

林鵬的《咸陽宮》。

徐興業的《金甌缺》。

高陽的《慈禧全傳》、《紅樓夢斷》系列、《胡雪岩》全集（寶島文學也是中國文學的一部分）。

黎汝清的《皖南事變》。

新時期歷史小說的主要特點有：

（1）融合了歷史唯物觀對歷史事件和歷史人物進行具體而辨證的分析。

例如姚雪垠的《李自成》中，對崇禎皇帝的描寫，既承認他是「真老虎」（如周後、田妃和他下棋時擔驚受怕，要想著法兒輸給他而又不能露骨地讓棋，因為她們知道惟有這樣，崇禎的心裡才認為有可能得到湖廣勝利的消息），又不否認他是「紙老虎」（如明軍敗仗，他甚至躲到太廟，在祖父萬曆皇帝的神主牌前痛哭自責）。

（2）作品中對涉及民俗學、工藝學、建築學等領域的內容進行了深入的刻畫，有不少作品對服飾、禮儀、建築物、工藝品、醫葯養生等各方面的描寫都達到了極其精細的程度。

例如凌力的《少年天子》對順治帝身邊的佟妃因誕下皇三子（後來的康熙皇帝）晉封為康妃後參加大典的禮儀、服飾的描寫堪稱是極為精細的，語言處處流露出康妃謹慎的性格。

（3）大場面的恢弘化，小場面的細致化，大開大合。

例如凌力的《夢斷關河》一書，西洋醫生亨利和上尉用槍決斗的場面（這是小場面），細致到舉槍、倒退步數，開槍動作，聲、光的描寫都很細致。

又例如凌力的《傾城傾國》一書，開頭的那場戰役（這是大場面），孔有德、耿仲明率軍與清兵浴血奮戰，多虧儒將孫元化帶部隊解圍的全過程就很傳神。

（4）作品不迴避矛盾，既保留了愛國主義的思想風貌，又基本避免了舊歷史小說的大漢族主義思想。

例如徐興業的《金甌缺》一書，除了歌頌北宋王朝主戰的李綱、馬擴等人，還注重把遼國的大將耶律大石作為英雄進行認真的描寫，表現了耶律大石英勇、果敢的性格特點。

（5）感情真摯，人物類型、性格復雜化，取材全面化，運用的創作手法與表現手法多樣化。

新時期歷史小說的取材不只局限於帝王將相，出現了描寫市井小民（《夢斷關河》）、秦淮風情（《白門柳》）、北方草原（《北方佳人》、《滿都海皇後》）、落魄八旗（《採桑子》）、知識分子心靈經歷（《草堂春秋》）等題材的作品，這些都是全新的開拓。具體作品就很多了，書店裡隨手一拿都一大堆。

新時期歷史小說不局限於單一的現實主義創作手法，既注重言行描寫也注重心理刻畫。例如《北方佳人》中，薩木兒公主對烏蘭布根牧場遭到血洗後心中的恐怖與不安，就是很典型的靜態心理描寫，又例如《星星草》中對捻軍將領張宗禹結局的設計，就有理想化的浪漫主義成分在裡面。

新時期歷史小說的特點如果要寫成論文的話，就不是本問涉及的內容了，相信有更專業的人比我寫得更好。

Ⅵ 新時期文學中的長篇歷史小說有哪些

新時期文學中的長篇歷史小說主要有（除了姚雪垠、二月河、唐浩明的作品）：

凌力的《星星草》、「百年輝煌」三部曲（《傾城傾國》、《少年天子》、《暮鼓晨鍾》）、《夢斷關河》、《北方佳人》

馮驥才的《神燈》、《義和團》

劉斯奮的《白門柳》

熊召政的《張居正》

徐興業的《金甌缺》

楊海薇的《孝庄秘史》

徐小斌的《德齡公主》

上述是名氣比較大的歷史小說。

另外像《醉卧長安》、《草堂春秋》、《滿都海皇後》、《大明宮詞》，還有網路上的《明朝那些事兒》等作品，都屬於新時期文學中的長篇歷史小說。當然，書店裡還有很多粗製濫造的，就不一一列舉了。

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閱微草堂筆記斷獄故事
不難看出，紀曉嵐父親的教誨，促使紀曉嵐對司法有了更多的關切，而自己犯罪受罰和斷案失誤的教訓，更增加了紀曉嵐對司法問題思考的深度。
明清時代，程朱理學仍占統治地位，在司法領域，強調「正人心，厚風俗」，通過法律維護孔儒哲學。康熙認為：「治天下以正人心，風俗為本。欲正人心，厚風俗，必崇尚經學，而嚴絕非聖之書，此不易之理也。」紀曉嵐對「春秋決獄」在《閱微草堂筆記》中做了很多描寫和論述。紀曉嵐對重人治輕法治的司法現象也借《閱微草堂筆記》做了思考，對一個司法者如何運用法律解決實際問題提出了自己的觀點，指出官員辦案要依據禮和律，注重處理天理、人情和法律三者的關系，不僅精通法律還要洞悉社會。
紀曉嵐官居一品，對官員的選拔和考核制度必然稔熟於心。出於良知，紀曉嵐通過《閱微草堂筆記》對司法官吏揚善懲惡，維護統治，保護百姓的職業操守和執法能力做了思考和論述。在他看來，作為一名司法官吏必須做到……
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Ⅷ 結合具體作品談談新歷史小說的主要特徵

個人看法（非文學超級專業水平，因為我只是高考與高校淘汰不要的，全是後天的積累）： 新歷史小說的主要特徵有： （1）融合了歷史唯物觀對歷史事件和歷史人物進行具體而辨證的分析。 例如姚雪垠的《李自成》中，對崇禎皇帝的描寫，既承認他是「真老虎」（如周後、田妃和他下棋時擔驚受怕，要想著法兒輸給他而又不能露骨地讓棋，因為她們知道惟有這樣，崇禎的心裡才認為有可能得到湖廣勝利的消息），又不否認他是「紙老虎」（如明軍敗仗，他甚至躲到太廟，在祖父萬曆皇帝的神主牌前痛哭自責）。 （2）作品中對涉及民俗學、工藝學、建築學等領域的內容進行了深入的刻畫，有不少作品對服飾、禮儀、建築物、工藝品、醫葯養生等各方面的描寫都達到了極其精細的程度。 例如凌力的《少年天子》對順治帝身邊的佟妃因誕下皇三子（後來的康熙皇帝）晉封為康妃後參加大典的禮儀、服飾的描寫堪稱是極為精細的，語言處處流露出康妃謹慎的性格。 （3）大場面的恢弘化，小場面的細致化，大開大合，這些應是令舊歷史小說筆力字愧不如的。 例如凌力的《夢斷關河》一書，西洋醫生亨利和上尉用槍決斗的場面（這是小場面），細致到舉槍、倒退步數，開槍動作，聲、光的描寫，恐怕是以前的小說很難企及的。 又例如凌力的《傾城傾國》一書，開頭的那場戰役（這是大場面），孔有德、耿仲明率軍與清兵浴血奮戰，多虧儒將孫元化帶部隊解圍的全過程就很傳神。 （4）作品不迴避矛盾，既保留了愛國主義的思想風貌，又基本避免了舊歷史小說的大漢族主義思想。 例如徐興業的《金甌缺》一書，除了歌頌北宋王朝主戰的李綱、馬擴等人，還注重把遼國的大將耶律大石作為英雄進行認真的描寫，表現了耶律大石英勇、果敢的性格特點。而且，作者不迴避北宋的覆滅和南宋的苟且全因小朝廷腐敗這一歷史事實。這就與明君賢臣為綱的，描寫同一時期的舊體歷史小說，如《說岳全傳》等相比，有了長足的進步。 （5）感情更真摯，人物類型、性格更復雜化，取材更全面化，運用的創作手法與表現手法更多樣化。 舊體歷史小說中，基本都是把女性作為批判對象或歪曲描寫的，如《水滸》中對潘金蓮、閻婆惜、潘巧雲的描寫，但到了新歷史小說，女性就不只是被侮辱與歪曲、忽視的對象了。出現了如庄太後（《百年輝煌》三部曲）、洪高娃（《北方佳人》）、蘇麻喇姑（《康熙大帝》）等一批受尊重與歌頌的女性人物。 新歷史小說的取材也不只局限於帝王將相，出現了描寫市井小民（《夢斷關河》）、秦淮風情（《白門柳》）、北方草原（《北方佳人》、《滿都海皇後》）、落魄八旗（《採桑子》）、知識分子心靈經歷（《草堂春秋》）等題材的作品，這些都是全新的開拓。具體作品就很多了，書店裡隨手一拿都一大堆。 新歷史小說與舊歷史小說相比，不再局限於單一的現實主義創作手法，不再只注重言行描寫而忽略心理刻畫。例如《北方佳人》中，薩木兒公主對烏蘭布根牧場遭到血洗後心中的恐怖與不安，就是很典型的靜態心理描寫，又例如《星星草》中對捻軍將領張宗禹結局的設計，就有理想化的浪漫主義成分在裡面。 總之，新歷史小說對舊歷史小說的超越與創新是多方面的，如果要寫成論文的話，就不是本問涉及的內容了，相信有更專業的人比我寫得更好。