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Ⅰ 《三寸日光》最新txt全集下載

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內容預覽：
許小茹收到A市三中錄取通知書的那天，她哭了。看著那張紅色的單子，眼淚不知不覺的流了下來。不過，她很快的用手拭去眼角潤濕的液體，她相信這一切都是值得的。
許小茹出生在A市邊緣的一個小鎮里，是一個三口之家。從小學習成績就優秀的她立志一定要考上A市一中，可是現實逼的她不得不低頭。許小茹的媽媽蔣麗是個初中沒畢業的小學文憑，那年，他與許小茹的爸爸許傑一見如故，結了婚，很快就有了許小茹。
許傑是個畫家，可是這年頭，搞藝術的飯碗很難吃的到飯。許小茹長得很快，她要念書，上小學，上初中、高中，說不定，她還能上一所不錯的大學。可是讀書要錢，三個人的生活，全靠許傑一人擔起。家庭的壓力，就業的壓力使這個三四十的男人粗糙的一無是處。
蔣麗對於現在的生活一點都不滿。隔壁的王琴和她是同學，可是人家在家裡吃吃喝喝，沒事還打打麻將，那日子過的叫一個滋潤。愛面子的蔣麗對與那種整天不用做飯，洗衣，偶爾還可以和老公一起開車去市中心買衣……

Ⅱ 誰能找到許傑的《賭徒吉順》原文 重賞100分

抱歉，只有讀後感：http://family.hbu.cn/Read_News.asp?articleid=2418&tit=讀《賭徒吉順》

不好意思，真的找不到。

讀後感：

小說一開頭就描繪了一番城市文化入侵農村的景象，「三層樓是我們縣里新型的第一件酒菜茶館，建築上有些仿效上海，帶著八分鄉俗化的洋氣。」然而這種文化的入侵，流於表面，流於膚淺，流於低俗。正如小說中敘述的「典妻」制度。

名為「典子」的「典妻」制，揭露了封建思想禁錮下，人性的黑暗。陳哲生重視兒子，在封建制下，只有兒子才可以用來「接傳香火」，為了生兒子，可以納妾，可以「典」別人的妻，而對女人的態度呢？則是一副「生孩子的機器」的樣子。吉順雖然決定「我的家室，我的妻兒，我都完全負責的。」但在「錢」的誘惑下，最終還是「典」了自己的結發妻子。

與其家庭遭遇的悲劇來自封建制度不同，吉順的悲劇更多的來自整個社會的演變。我們看到，未沾上賭癮的吉順，生活得很是富足充實——他既佔有他父親的遺產，又有一身的好手藝，家庭也幸福和美。可他偏偏有著「輕視金錢的心思，與幾個墮落的朋友，日夕墮入賭博場中。」吉順對金錢的態度，有著很大的不確定性。想起自己的家庭——他父親給定下的親事，他的懂事的大兒子，靈活的二兒子……，他便有「復雜的悲哀，自責與自卑的心思」，他能意識到自己應有的責任，不能讓孩子和他們純潔的母親受到玷污和侮辱。也想贏點錢來補貼家用。但這些越想越沉重，越想越沉重，他不免有生起退避的思想，「我還是療救自己吧，還是自己先享受這歡樂吧，忘憂吧。」到最後決定典妻時，他還是想著人生行樂耳！有了錢就是幸福，有了錢就是名譽！這些無一不反映了他以錢為中心的享樂主義和拜金主義。但這也是在社會巨變，在殖民化加重的背景下，人們經歷復雜、矛盾心理歷程後做出的選擇。

小說的作者——許傑，是鄉土小說的代表作，值得一提的是小說中的心理描寫的運用。吉順輸錢之後，想起了文輔對他提起過的「典妻」一事。起初，他為了不讓兒女們挨餓，匆匆的向文輔的家跑去。可文輔的話讓他萌生退意，他不想把自己的卑污加之於妻兒頭上；但又轉念：沒錢的人，應該受辱，這是一條千古不破的唯一的真理。吉順對金錢與名譽的不定，完全憑借心理描寫，而且中間的轉變鋪墊過渡精巧，不著痕跡。

Ⅲ 求原文，馮沅君《隔絕》，蹇先艾《水葬》，許傑《改嫁》，王統照《沉船》

《中國新文學大系》小說二集序

一
凡是關心現代中國文學的人，誰都知道《新青年》〔2〕是提倡「文學改良」，後來更進一步而號召「文學革命」的發難者。但當一九一五年九月中在上海開始出版的時候，卻全部是文言的。蘇曼殊〔3〕的創作小說，陳嘏〔4〕和劉半農〔5〕的翻譯小說，都是文言。到第二年，胡適〔6〕的《文學改良芻議》發表了，作品也只有胡適的詩文和小說是白話。後來白話作者逐漸多了起來，但又因為《新青年》其實是一個論議的刊物，所以創作並不怎樣著重，比較旺盛的只有白話詩；至於戲曲和小說，也依然大抵是翻譯。

在這里發表了創作的短篇小說的，是魯迅。從一九一八年五月起，《狂人日記》，《孔乙己》，《葯》等，陸續的出現了，算是顯示了「文學革命」的實績，又因那時的認為「表現的深切和格式的特別」，頗激動了一部分青年讀者的心。然而這激動，卻是向來怠慢了紹介歐洲大陸文學的緣故。一八三四年頃，俄國的果戈理（NGogol）就已經寫了《狂人日記》；〔7〕一八八三年頃，尼采（FrNietzsche）〔8〕也早借了蘇魯支（Zarathus－tra）的嘴，說過「你們已經走了從蟲豸到人的路，在你們裡面還有許多份是蟲豸。你們做過猴子，到了現在，人還尤其猴子，無論比那一個猴子」的。而且《葯》的收束，也分明的留著安特萊夫（LAndreev）〔9〕式的陰冷。但後起的《狂人日記》意在暴露家族制度和禮教的弊害，卻比果戈理的憂憤深廣，也不如尼採的超人的渺茫。此後雖然脫離了外國作家的影響，技巧稍為圓熟，刻劃也稍加深切，如《肥皂》，《離婚》等，但一面也減少了熱情，不為讀者們所注意了。

從《新青年》上，此外也沒有養成什麼小說的作家。較多的倒是在《新潮》〔10〕上。從一九一九年一月創刊，到次年主幹者們出洋留學而消滅的兩個年中，小說作者就有汪敬熙，羅家倫，楊振聲，俞平伯，歐陽予倩和葉紹鈞。自然，技術是幼稚的，往往留存著舊小說上的寫法和語調；而且平鋪直敘，一瀉無余；或者過於巧合，在一剎時中，在一個人上，會聚集了一切難堪的不幸。然而又有一種共同前進的趨向，是這時的作者們，沒有一個以為小說是脫俗的文學，除了為藝術之外，一無所為的。他們每作一篇，都是「有所為」而發，是在用改革社會的器械，——雖然也沒有設定終極的目標。

俞平伯〔11〕的《花匠》以為人們應該屏絕矯揉造作，任其自然，羅家倫〔12〕之作則在訴說婚姻不自由的苦痛，雖然稍嫌淺露，但正是當時許多智識青年們的公意；輸入易卜生（HIb－sen）〔13〕的《娜拉》和《群鬼》的機運，這時候也恰恰成熟了，不過還沒有想到《人民之敵》和《社會柱石》。楊振聲〔14〕是極要描寫民間疾苦的；泛敬熙〔15〕並且裝著笑容，揭露了好學生的秘密和苦人的災難。但究竟因為是上層的智識者，所以筆墨總不免伸縮於描寫身邊瑣事和小民生活之間。後來，歐陽予倩〔16〕致力於劇本去了；葉紹鈞〔17〕卻有更遠大的發展。汪敬熙又在《現代評論》〔18〕上發表創作，至一九二五年，自選了一本《雪夜》，但他好像終於沒有自覺，或者忘卻了先前的奮斗，以為他自己的作品，是並無「什麼批評人生的意義的」了。序中有雲——

「我寫這些篇小說的時候，是力求著去忠實的描寫我所見的幾種人生經驗。我只求描寫的忠實，不攙入絲毫批評的態度。雖然一個人敘述一件事實之時，他的描寫是免不了受他的人生觀之影響，但我總是在可能的范圍之內，竭力保持一種客觀的態度。

「因為持了這種客觀態度的緣故，我這些短篇小說是不會有什麼批評人生的意義。我只寫出我所見的幾種經驗給讀者看罷了。讀者看了這些小說，心中對於這些種經驗有什麼評論，是我所不問的。」

楊振聲的文筆，卻比《漁家》更加生發起來，但恰與先前的戰友汪敬熙站成對郯：他「要忠實於主觀」，要用人工來製造理想的人物。而且憑自己的理想還怕不夠，又請教過幾個朋友，刪改了幾回，這才完成一本中篇小說《玉君》〔19〕，那自序道——

「若有人問玉君是真的，我的回答是沒有一個小說家說實話的。說實話的是歷史家，說假話的才是小說家。

歷史家用的是記憶力，小說家用的是想像力。歷史家取的是科學態度，要忠實於客觀；小說家取的是藝術態度，要忠實於主觀。一言以蔽之，小說家也如藝術家，想把天然藝術化，就是要以他的理想與意志去補天然之缺陷。」

他先決定了「想把天然藝術化」，唯一的方法是「說假話」，「說假話的才是小說家」。於是依照了這定律，並且博採眾議，將《玉君》創造出來了，然而這是一定的：不過一個傀儡，她的降生也就是死亡。我們此後也不再見這位作家的創作。

二

「五四」事件一起，這運動的大營的北京大學負了盛名，但同時也遭了艱險。終於，《新青年》的編輯中樞不得不復歸上海〔20〕，《新潮》群中的健將，則大抵遠遠的到歐美留學去了，《新潮》這雜志，也以雖有大吹大擂的豫告，卻至今還未出版的「名著紹介」收場〔21〕；留給國內的社員的，是一萬部《孑民先生言行錄》〔22〕和七千部《點滴》〔23〕。創作衰歇了，為人生的文學自然也衰歇了。

但上海卻還有著為人生的文學的一群，不過也崛起了為文學的文學的一群〔24〕。這里應該提起的，是彌灑社〔25〕。它在一九二三年三月出版的《彌灑》（Musai）上，由胡山源〔26〕作的《宣言》（《彌灑臨凡曲》）告訴我們說——「我們乃是藝文之神；我們不知自己何自而生，也不知何為而生：

…………

我們一切作為只知順著我們的Inspiration！」〔27〕到四月出版的第二期，第一頁上便分明的標出了這是「無目的無藝術觀不討論不批評而只發表順靈感所創造的文藝作品的月刊」，即是一個脫俗的文藝團體的刊物。但其實，是無意中有著假想敵的。陳德征〔28〕的《編輯余談》說：「近來文學作品，也有商品化的，所謂文學研究者，所謂文人，都不免帶有幾分販賣者底色彩！這是我們所深惡而且深以為痛心疾首的一件事。……」就正是和討伐「壟斷文壇」〔29〕者的大軍一鼻孔出氣的檄文。這時候，凡是要獨樹一幟的，總打著憎惡「庸俗」的幌子。

一切作品，誠然大抵很致力於優美，要舞得「翩躚迴翔」，唱得「宛轉抑揚」，然而所感覺的范圍卻頗為狹窄，不免咀嚼著身邊的小小的悲歡，而且就看這小悲歡為全世界。在這刊物上，作為小說作者而出現的，是胡山源，唐鳴時，趙景沄，方企留，曹貴新〔30〕；錢江春和方時旭〔31〕，卻只能數作速寫的作者。從中最特出的是胡山源，他的一篇《睡》，是實踐宣言，籠罩全群的佳作，但在《櫻桃花下》（第一期），卻正如這面的過度的睡覺一樣，顯出那面的病的神經過敏來了。「靈感」也究竟要露出目的的。趙景沄的《阿美》，雖然簡單，雖然好像不能「無所為」，卻強有力的寫出了連敏感的作者們也忘卻了的「丫頭」的悲慘短促的一世。

一九二四年中發祥於上海的淺草社〔32〕，其實也是「為藝術而藝術」的作家團體，但他們的季刊，每一期都顯示著努力：向外，在攝取異域的營養，向內，在挖掘自己的魂靈，要發見心裡的眼睛和喉舌，來凝視這世界，將真和美歌唱給寂寞的人們。韓君格，孔襄我，胡絮若，高世華，林如稷，徐丹歌，顧�，莎子，亞士，陳翔鶴，陳煒謨，竹影女士，都是小說方面的工作者；連後來是中國最為傑出的抒情詩人馮至〔33〕，也曾發表他幽婉的名篇。次年，中樞移入北京，社員好像走散了一些，《淺草》季刊改為篇葉較少的《沉鍾》周刊〔34〕了，但銳氣並不稍衰，第一期的眉端就引著吉辛（GGissing）〔35〕的堅決的句子——「而且我要你們一齊都證實……我要工作啊，一直到我死之一日。」

但那時覺醒起來的智識青年的心情，是大抵熱烈，然而悲涼的。即使尋到一點光明，「徑一周三」〔36〕，卻更分明的看見了周圍的無涯際的黑暗。攝取來的異域的營養又是「世紀末」〔37〕的果汁：王爾德（OscarWilde）〔38〕，尼采（FrNietz－sche），波特萊爾（ChBaudelaire）〔39〕，安特萊夫（LAndre－ev）們所安排的。「沉自己的船」〔40〕還要在絕處求生，此外的許多作品，就往往「春非我春，秋非我秋」〔41〕，玄發朱顏，卻唱著飽經憂患的不欲明言的斷腸之曲。雖是馮至的飾以詩情，莎子〔42〕的托辭小草，還是不能掩飾的。凡這些，似乎多出於蜀中的作者，蜀中的受難之早，也即此可以想見了。不過這群中的作者們也未嘗自餒。陳煒謨〔43〕在他的小說集《爐邊》的「Proem」里說——「但我不要這樣；生活在我還在剛開頭，有許多命運的猛獸正在那邊張牙舞爪等著我在。可是這也不用怕。

人雖不必去崇拜太陽，但何至於懦怯得連暗夜也要躲避呢？怎的，禿筆不會寫在破紙上么？若干年之後，回想此時的我，即不管別人，在自己或也可值眷念罷，如果值得憶念的地方便應該憶念。……」

自然，這仍是無可奈何的自慰的傷心之言，但在事實上，沉鍾社卻確是中國的最堅韌，最誠實，掙扎得最久的團體。它好像真要如吉辛的話，工作到死掉之一日；如「沉鍾」的鑄造者，死也得在水底里用自己的腳敲出洪大的鍾聲〔44〕。然而他們並不能做到，他們是活著的，時移世易，百事俱非；他們是要歌唱的，而聽者卻有的睡眠，有的槁死，有的流散，眼前只剩下一片茫茫白地，於是也只好在風塵骯洞中，悲哀孤寂地放下了他們的箜篌了。

後來以「廢名」出名的馮文炳〔45〕，也是在《淺草》中略見一斑的作者，但並未顯出他的特長來。在一九二五年出版的《竹林的故事》里，才見以沖淡為衣，而如著者所說，仍能「從他們當中理出我的哀愁」的作品。可惜的是大約作者過於珍惜他有限的「哀愁」，不久就更加不欲像先前一般的閃露，於是從率直的讀者看來，就只見其有意低徊，顧影自憐之態了。

馮沅君〔46〕有一本短篇小說集《卷施》——是「拔心不死」的草名，也是一九二三年起，身在北京，而以「淦女士」的筆名，發表於上海創造社的刊物上的作品。其中的《旅行》是提煉了《隔絕》和《隔絕之後》（並在《卷施》內）的精粹的名文，雖嫌過於說理，卻還未傷其自然；那「我很想拉他的手，但是我不敢，我只敢在間或車上的電燈被震動而失去它的光的時候，因為我害怕那些搭客們的注意。可是我們又自己覺得很驕傲的，我們不客氣的以全車中最尊貴的人自命。」這一段，實在是五四運動直後，將毅然和傳統戰斗，而又怕敢毅然和傳統戰斗，遂不得不復活其「纏綿悱惻之情」的青年們的真實的寫照。和「為藝術而藝術」的作品中的主角，或誇耀其頹唐，或�鬻其才緒，是截然兩樣的。然而也可以復歸於平安。陸侃如〔47〕在《卷施》再版後記里說：「『淦』訓『沈』，取《莊子》『陸沈』之義。現在作者思想變遷，故再版時改署沅君。……只因作者秉性疏懶，故托我代說。」誠然，三年後的《春痕》〔48〕，就只剩了散文的斷片了，更後便是關於文學史的研究。這使我又記起匈牙利的詩人彼兌菲（PetGfiSándor）〔49〕題BSz夫人照像的詩來—疤�的閌鼓*的男人很幸福，我希望不至於此，因為他是苦惱的夜鶯，而今沉默在幸福里了。苛待他罷，使他因此常常唱出甜美的歌來。」

我並不是說：苦惱是藝術的淵源，為了藝術，應該使作家們永久陷在苦惱里。不過在彼兌菲的時候，這話是有些真實的；在十年前的中國，這話也有些真實的。

三

在北京這地方，——北京雖然是「五四運動」的策源地，但自從支持著《新青年》和《新潮》的人們，風流雲散以來，一九二○至二二年這三年間，倒顯著寂寞荒涼的古戰場的情景。《晨報副刊》〔50〕，後來是《京報副刊》〔51〕露出頭角來了，然而都不是怎麼注重文藝創作的刊物，它們在小說一方面，只紹介了有限的作家：蹇先艾，許欽文，王魯彥，黎錦明，黃鵬基，尚鉞，向培良。

蹇先艾〔52〕的作品是簡朴的，如他在小說集《朝霧》里說——

「……我已經是滿過二十歲的人了，從老遠的貴州跑到北京來，灰沙之中彷徨了也快七年，時間不能說不長，怎樣混過的，並自身都茫然不知。是這樣匆匆地一天一天的去了，童年的影子越發模糊消淡起來，像朝霧似的，裊裊的飄失，我所感到的只有空虛與寂寞。這幾個歲月，除近兩年信筆塗鴉的幾篇新詩和似是而非的小說之外，還做了什麼呢？每一回憶，終不免有點凄寥撞擊心頭。所以現在決然把這個小說集付印了，……藉以紀念從此闊別的可愛的童年。……若果不失赤子之心的人們肯毅然光顧，或者從中間也尋得出一點幼稚的風味來罷？……」

誠然，雖然簡朴，或者如作者所自謙的「幼稚」，但很少文飾，也足夠寫出他心曲的哀愁。他所描寫的范圍是狹小的，幾個平常人，一些瑣屑事，但如《水葬》，卻對我們展示了「老遠的貴州」的鄉間習俗的冷酷，和出於這冷酷中的母性之愛的偉大，——貴州很遠，但大家的情境是一樣的。

這時——一九二四年——偶然發表作品的還有裴文中〔53〕和李健吾〔54〕。前者大約並不是向來留心創作的人，那《戎馬聲中》，卻拉雜的記下了游學的青年，為了炮火下的故鄉和父母而驚魂不定的實感。後者的《終條山的傳說》是絢爛了，雖在十年以後的今日，還可以看見那藏在用口碑織就的華服裡面的身體和靈魂。

蹇先艾敘述過貴州，裴文中關心著榆關，凡在北京用筆寫出他的胸臆來的人們，無論他自稱為用主觀或客觀，其實往往是鄉土文學，從北京這方面說，則是僑寓文學的作者。但這又非如勃蘭兌斯（GBrandes）〔55〕所說的「僑民文學」，僑寓的只是作者自己，卻不是這作者所寫的文章，因此也只見隱現著鄉愁，很難有異域情調來開拓讀者的心胸，或者眩耀他的眼界。許軟文〔56〕自名他的第一本短篇小說集為《故鄉》，也就是在不知不覺中，自招為鄉土文學的作者，不過在還未開手來寫鄉土文學之前，他卻已被故鄉所放逐，生活驅逐他到異地去了，他只好回憶「父親的花園」，而且是已不存在的花園，因為回憶故鄉的已不存在的事物，是比明明存在，而只有自己不能接近的事物較為舒適，也更能自慰的——「父親的花園最盛的幾年距今已有幾時，已難確切的計算。當時的盛況雖曾照下一像，如今掛在父親的房裡，無奈為時已久，那時鄉間的攝影又很幼稚，現已模胡莫辨了。掛在它旁邊的芳姊的遺像也已不大清楚，惟有父親題在像上的字句卻很明白：『性既執拗，遇復可憐，一朝痛割，我獨何堪！』

「…………」

「我想父親的花園就是能夠重行種起種種的花來，那時的盛況總是不能恢復的了，因為已經沒有了芳姊。」

無可奈何的悲憤，是令人不得不舍棄的，然而作者仍不能舍棄，沒有法，就再尋得冷靜和詼諧來做悲憤的衣裳；裹起來了聊且當作「看破」。並且將這手段用到描寫種種人物，尤其是青年人物去。因為故意的冷靜，所以也刻深，而終不免帶著令人疑慮的嬉笑。「雖有忮心，不怨飄瓦」〔57〕，冷靜要死靜；包著憤激的冷靜和詼諧，是被觀察和被描寫者所不樂受的，他們不承認他是一面無生命，無意見的鏡子。於是他也往往被排進諷刺文學作家裡面去，尤其是使女士們皺起了眉頭。

這一種冷靜和詼諧，如果滋長起來，對於作者本身其實倒是危險的。他也能活潑的寫出民間生活來，如《石宕》，但可惜不多見。

看王魯彥〔58〕的一部分的作品的題材和筆致，似乎也是鄉土文學的作家，但那心情，和許欽文是極其兩樣的。許欽文所苦惱的是失去了地上的「父親的花園」，他所煩冤的卻是離開了天上的自由的樂土。他聽得「秋雨的訴苦」說——「地太小了，地太臟了，到處都黑暗，到處都討厭。

人人只知道愛金錢，不知道愛自由，也不知道愛美。你們人類的中間沒有一點親愛，只有仇恨。你們人類，夜間像豬一般的甜甜蜜蜜的睡著，白天像狗一般的爭斗著，撕打著……

「這樣的世界，我看得慣嗎？我為什麼不應該哭呢？

在野蠻的世界上，讓野獸們去生活著罷，但是我不，我們不……唔，我現在要離開這世界，到地底去了……」這和愛羅先珂（VEroshenko）〔59〕的悲哀又彷彿相像的，然而又極其兩樣。那是地下的土撥鼠，欲愛人類而不得，這是太空的秋雨，要逃避人間而不能。他只好將心還給母親，才來做「人」，騙得母親的微笑。秋天的雨，無心的「人」，和人間社會是不會有情愫的。要說冷靜，這才真是冷靜；這才能夠和「托爾斯小」的無抵抗主義一同抹殺「牛克斯」的斗爭說；和「達我文」的進化說一並嘲弄「克魯屁特金」的互助論〔60〕；對專制不平，但又向自由冷笑。作者是往往想以詼諧之筆出之的，但也因為太冷靜了，就又往往化為冷話，失掉了人間的詼諧。

然而「人」的心是究竟還不盡的，《柚子》一篇，雖然為湘中的作者所不滿〔61〕，但在玩世的衣裳下，還閃露著地上的憤懣，在王魯彥的作品裡，我以為倒是最為熱烈的的了。我所說的這湘中的作家是黎錦明〔62〕，他大約是自小就離開了故鄉的。在作品裡，很少鄉土氣息，但蓬勃著楚人的敏感和熱情。他一早就在《社交問題》里，對易卜生一流的解放論者擲了斯忒林培黎（AStrindberg）〔63〕式的投槍；但也能精緻而明麗的說述兒時的「輕微的印象」。待到一九二六年，他存告不滿於自己了，他在《烈火》再版的自序上說——「在北京生活的人們，如其有靈魂，他們的靈魂恐怕未有不染遍了灰色罷，自然，《烈火》即在這情形中寫成，當我去年春時來到上海，我的心境完全變了，對於它，只有遺棄的一念。……」

他判過去的生活為灰色，以早期的作品為童馬矣了。果然，在此後的《破壘集》中，的確很換了些披掛，有含譏的輕妙的小品，但尤其顯出好的故事作者的特色來：有時如中國的「磊砢山房〔64〕主人的瑰奇；有時如波蘭的顯克微支（HSienkie－wicz）〔65〕的警拔，卻又不以失望收場，有聲有色，總能使讀者欣然終卷。但其失，則又即在立旨居陸離光怪的裝飾之中，時或永被沉埋，倘一顯現，便又見得鶻突了。

《現代評論》比起日報的副刊來，比較的著重於文藝，但那些作者，也還是新潮社和創造社〔66〕的老手居多。凌叔華〔67〕的小說，卻發祥於這一種期刊的，她恰和馮沅君的大膽，敢言不同，大抵很謹慎的，適可而止的描寫了舊家庭中的婉順的女性。即使間有出軌之作，那是為了偶受著文酒之風的吹拂，終於也回復了她的故道了。這是好的，——使我們看見和馮沅君，黎錦明，川島〔68〕，汪靜之〔69〕所描寫的絕不相同的人物，也就是世態的一角，高門巨族的精魂。

四

一九二五年十月間，北京突然有莽原社〔70〕出現，這其實不過是不滿於《京報副刊》編輯者的一群，另設《莽原》周刊，卻仍附《京報》發行，聊以快意的團體。奔走最力者為高長虹〔71〕，中堅的小說作者也還是黃鵬基，尚鉞，向培良三個；而魯迅是被推為編輯的。但聲援的很不少，在小說方面，有文炳，沅君，霽野，靜農，小酩，青雨等。到十一月，《京報》要停止副刊以外的小幅了，便改為半月刊，由未名社出版，其時所紹介的新作品，是描寫著鄉下的沉滯的氛圍氣的魏金枝〔72〕之作：《留下鎮上的黃昏》。

但不久這莽原社內部沖突了，長虹一流，便在上海設立了狂飆社。所謂「狂飆運動」，那草案其實是早藏在長虹的衣袋裡面的，常要乘機而出，先就印過幾期周刊；那《宣言》，又曾在一九二五年三月間的《京報副刊》上發表，但尚未以「超人」自命，還帶著並不自滿的聲音——「黑沉沉的暗夜，一切都熟睡了，死一般的，沒有一點聲音，一件動作，闃寂無聊的長夜呵！

「這樣的，幾百年幾百年的時期過去了，而晨光沒有來，黑夜沒有止息。

「死一般的，一切的人們，都沉沉的睡著了。

「於是有幾個人，從黑暗中醒來，便互相呼喚著：「——時候到了，期待已經夠了。

「——是呵，我們要起來了。我們呼喚著，使一切不安於期待的人們也起來罷。

「——若是晨光終於不來，那麼，也起來罷。我們將點起燈來，照耀我們幽暗的前途。

「——軟弱是不行的，睡著希望是不行的。我們要作強者，打倒障礙或者被障礙壓倒。我們並不懼怯，也不躲避。

「這樣呼喚著，雖然是微弱的罷，聽呵，從東方，從西方，從南方，從北方，隱隱的來了強大的應聲，比我們更要強大的應聲。

「一滴水泉可以作江河之始流，一片樹葉之飄動可以兆暴風之將來，微小的起源可以生出偉大的結果。因為這個緣故，我們的周刊便叫作《狂飆》。」

不過後來卻日見其自以為「超越」了。然而擬尼采樣的彼此都不能解的格言式的文章，終於使周刊難以存在，可記的也仍然只是小說方面的黃鵬基，尚鉞——其實是向培良一個作者而已。

黃鵬基〔73〕將他的短篇小說印成一本，稱為《荊棘》，而第二次和讀者相見的時候，已經改名「朋其」了。他是首先明白曉暢的主張文學不必如奶油，應該如刺，文學家不得頹喪，應該剛健的人；他在《刺的文學》（《莽原》周刊二十八期）里，說明了「文學絕不是無聊的東西」，「文學家並不一定就是得天獨厚的特等民族」，「也不是成天哭泣的鮫人」。他說——

「我以為中國現代的作品，應該是像一叢荊棘。因為在一片沙漠里，憧憬的花都會慢慢地消滅的，社會生出荊棘來，他的葉是有刺的，他的莖是有刺的，以至於他的根也是有刺的。——請不要拿植物生理來反駁我——一篇作品的思想，的結構，的練句，的用字，都應該把我們常感覺到的刺的意味兒表現出來。真的文學家……應該先站起來，使我們不得不站起來。他應該充實自己的力，讓人們怎樣充實他自己的力，知道他自己的力，表現他自己的力。一篇作品的成功至少要使讀者一直讀下去，無暇辨文字的美惡，——惡劣的感覺，固然不好，就是美妙的感覺，也算失敗。——而要想因循，苟且而不得。怎樣抓著他的病的深處，就很利害地刺他一下。一般整飭的結構，平凡的字句，會使他跑到旁處去的，我們應該反對。

「『沙漠里遍生了荊棘，中國人就會過人的生活了！』這是我相信的。」

朋其的作品的確和他的主張並不怎麼背馳，他用流利而詼諧的言語，暴露，描畫，諷刺著各式人物，尤其是智識者層。他或者裝著傻子，說出青年的思想來，或者化為渝腿，跑進闊佬們的家裡去〔74〕。但也許因為力求生動，流利的緣故罷，抉剔就不能深，而且結末的特地裝置的滑稽，也往往毀損掉全篇的力量。諷刺文學是能死於自身的故意的戲笑的。不久他又「自招」（《荊棘》卷首）道：「寫出『刺的文學』四字，也不過因了每天對於霸王鞭的欣賞，和自己的『生也不辰』，未能十分領略花的意味兒，」那可大有徘徊之狀了。此後也沒有再看見他「刺的文學」。

尚鉞〔75〕的創作，也是意在譏刺，而且暴露，搏擊的，小說集《斧背》之名，便是自提的綱要。他創作的態度，比朋其嚴肅，取材也較為廣泛，時時描寫著風氣未開之處——河南信陽——的人民。可惜的是為才能所限，那斧背就太輕小了，使他為公和為私的打擊的效力，大抵失在由於器械不良，手段生澀的不中里。

向培良〔76〕當發表他第一本小說集《飄渺的夢》時，一開首就說——

「時間走過去的時候，我的心靈聽見輕微的足音，我把這個很拙笨地移到紙上去了，這就是我這本小冊子的來源罷！」

的確，作者向我們敘述著他的心靈所聽到的時間的足音，有些是借了兒童時代的天真的愛和憎，有些是借著羈旅時候的寂寞的聞和見，然而他並不「拙笨」，卻也不矯揉造作，只如熟人相對，娓娓而談，使我們在不甚操心的傾聽中，感到一種生活的色相。但是，作者的內心是熱烈的，倘不熱烈，也就不能這么平靜的娓娓而談了，所以他雖然間或休息於過去的「已經失去的童心」中，卻終於愛了現在的「在強有力的憎惡後面，發現更強有力的愛」的「虛無的反抗者」，向我們紹介了強有力的《我離開十字街頭》〔77〕。下面這一段就是那不知名的反抗者所自述的憎惡——「為什麼我要跑出北京？這個我也說不出很多的道理。總而言之：我已經討厭了這古老的虛偽的大城。在這裡面游離了四年之後，我已經刻骨地討厭了這古老的虛偽的大城。在這裡面，我只看見請安，打拱，要皇帝，恭維執政——卑怯的奴才！卑劣，怯懦，狡猾，以及敏捷的逃躲，這都是奴才們的絕技！厭惡的深感在我口中，好似生的腥魚在我口中一般；我需要嘔吐，於是提著我的棍走了。」

在這里聽到了尼采聲，正是狂飆社的進軍的鼓角。尼采教人們准備著「超人」的出現，倘不出現，那准備便是空虛。但尼采卻自有其下場之法的：發狂和死。否則，就不免安於空虛，或者反抗這空虛，即使在孤獨中毫無「末人」〔78〕的希求溫暖之心，也不過蔑視一切權威，收縮而為虛無主義者（Nihi－list）。巴札羅夫（Bazarov）是相信科學的；他為醫術而死，一到所蔑視的並非科學的權威而是科學本身，那就成為沙寧（Sanin）〔79〕之徒，只好以一無所信為名，無所不為為實了。但狂飆社卻似乎僅止於「虛無的反抗」，不久就散了隊，現在所遺留的，就只有向培良的這響亮的戰叫，說明著半綏惠略夫（Sheveriov）〔80〕式的憎惡」的前途。未名社〔81〕卻相反，主持者韋素園〔82〕，是寧願作為無名的泥土，來栽植奇花和喬木的人，事業的中心，也多在外國文學的譯述。待到接辦《莽原》後，在小說方面，魏金枝之外，又有李霽野〔83〕，以銳敏的感覺創作，有時深而細，真如數著每一片葉的葉脈，但因此就往往不能廣，這也是孤寂的發掘者所難以兩全的。台靜農〔84〕是先不想到寫小說，後不願意寫小說的人，但為

Ⅳ 有一本小說裡面的主人公叫許傑，請問這本小說叫什麼來的

無言的哀愁

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限制級曖昧
作者：曖昧五分熟
第一章 這就重生了
更新時間2012-5-29 4:40:47 字數：3555
望著從錢夾里摸出的最後一張毛爺爺，許傑欲哭無淚。身上就剩這五塊錢了，能幹嘛，不過說到底還不是怨自己，本來一個月1200的生活費完全夠許傑過上小康生活，可是偏偏他攤上了兩個拖油瓶。所謂的拖油瓶就是他的同居室友，他們三是高中的同學一起考上了這所三流大學，所以在玩合租了一套三室一廳的房子。本來合租也沒什麼，可那兩小子由於泡妞將生活費都花的差不多了，卻又到了交物管和水電氣費的時候，沒辦法仗義的許傑只好先將自己的錢墊上。可是沒想到屋漏偏逢連夜雨。交完水電氣費之後，許傑摸著僅剩的125塊長長一嘆，剛想登上QQ聊聊天，才發現怎麼也連上。打電話一查才知道網費又欠了120，剛交過網費。摸著手裡的毛爺爺。許傑打算先去買包泡麵填填肚子。到了樓下臨近的小超市許傑忽然發現小超市居然在搞活動，買兩包泡麵送一個鹵蛋，還有這種好事，兩眼放光的許傑自然爽快的將身上唯一的五塊大洋買了兩包泡麵。回到租來的小屋，隨手將泡麵仍在茶幾上，順手打開熱水器，一屁股就躺在了沙發上。心裡將那兩小子罵了一千遍之後，水終於開了。撕開泡麵許傑猛然發現泡麵里居然沒有調料包。又將製造商罵了一千遍之後，許傑才在廚房找到了醬油。胡亂的在碗里配好調料，又等了幾分鍾，泡麵終於好了，早就飢腸轆轆的許傑三下五除二就吃光了整碗泡麵。不過許傑嘴裡邊吃著泡麵還不停罵著那兩小子……

Ⅵ 一名主角是許傑的都市小說叫什麼

暮然回首戀已成災

Ⅶ 許傑的人物佚事

許傑先生一生道路曲折，生活坎坷，他的命運是中國知識分子的典型寫照，凡是知識分子倒霉時，他頂倒霉，凡是知識分子走紅時，他自然走紅。
1966年11月的一天，寒風凜冽，我隨一班老師和同學到上海去取「文化革命」的經。臨行前，母親曾叨念過：你上海的伯伯不知日子好過否？我心想，他一個大教授，恐怕在劫難逃吧？人們常說有第六感覺，我感覺是有存在，母親的掛念耽心，我的疑惑，一走進上海華東師大校園便證實了，校大門左邊的大字報欄里，張貼著一條觸目驚心的、漿糊未乾的大幅標語「當權派×××包庇大右溜須拍馬許傑罪該萬死」。我的心頓時砰砰砰跳起來，「伯伯現在在哪裡呢？」我回憶起第一次見到伯伯時那可親的面容，他抱我坐在他的膝蓋上，教我數數的情景……，我決心找到他，去安慰他！
「初生牛犢不怕虎」，我向值班門衛打聽許傑的住處，那門衛審視我的眼神，至今還記得，厲聲的盤問也還聲聲在耳，由於我的左臂上套著「紅衛兵」，他才不得已告訴了住處。
許先生住在一幢矮小的平房裡，有二小間，面積大約30來平方吧。剛敲開門，只見許夫人正准備燒飯，許老見是「紅衛兵」，頓時臉色慘白，我趕快叫「伯伯！姆媽！」伯母先前一直在老家，來上海還沒幾年，她認得我，見伯伯目瞪口呆，趕緊說：這是笑，阿姆的第三個外甥囡。許先生聽後臉上的肌肉才逐漸松開，但還是沒有笑臉，也沒招呼，就匆忙走進里間去了。
中飯時，伯伯一聲不響吃了飯，放下碗又進里間去了，我心中那個爽朗神氣的伯伯不見了，眼前是呆滯沉默的伯伯！是啊，他天天被批鬥，天天去看打倒自己的大字報，天天去掃操場掃廁所，精神的摧殘，肉體的折磨，還有那百思不得其解的疑問：我怎麼會反黨？什麼時候反過黨？30年代就已不顧安危跟共產黨了，今天難道我變了？在那個顛倒了的時代，許老簡直對自己也不信任了。那時，他的親戚朋友學生已沒人與他來往，連親生的女兒也迫於現實與他「斷絕關系」，他還有什麼話可說！
我要轉達母親的問候，於是我下意識推門走進里間，伯伯坐在寫字台邊，桌上放著「毛選」和一本32開的紅面「毛主席詩詞」，他正在寫「勞改日記」。小房間周圍是三隻斑竹書架，上面擺放著許多書，我無話找話，說：伯伯，你書蠻多啊？伯伯嘆了一口氣，不緊不慢地說：所以我讀「輸」了！
然而，十年浩劫結束後，他不但以76歲的高齡重登華東師大講台，帶了個研究生，還出版一本《許傑散文集》。我曾學著許傑的腔調說：「我讀書讀贏了」。 1985年，我因事去上海，免不了又去許先生家，85歲高齡的許老童顏鶴發，身健步輕，耳聰目明。他告訴我，每天早晨5點起床到長風公園去走路，大約走10里左右，回來吃早飯。他又讓我晚上別住旅館，在他家看中國女排與世界名星聯隊打排球的電視節目，我恭敬不如從命，坐下看了。許夫人中年時便嚴重耳聾，老年尤甚，偏偏有趣的是，聽不見電視聲音的她，但卻每看到精彩處，都要根據自己的理解表達給老伴聽，伯伯風趣地對我說：「喏，你看，我亮眼人還要瞎眼人牽路呢！」說得我忍俊不禁。
那年間中國女排三連冠，蘇聯、古巴、日本、美國等八個國家的排球名星組成聯隊，在上海與中國女排打球，結果還是中國女排勝了，許老呵呵大笑起來：「以前八國聯軍打中國，現在中國女排打敗『八國聯軍』了！」一句幽默話，深深地體現了許老的愛國思想。 許老一生從事高等教育事業，桃李滿天下，但他有一位學生，從未謀面卻情緣深深。
話還得從反右前說起。上海復旦大學中文系一年級學生楊萬才，從舊書攤里買了一本許傑先生著的散文集，「文如其人」嘛，楊萬才看後為許先生高尚的人生哲理所折服，特別欣賞那句「堂堂正正做人」的話。於是大著膽給當時華東師大教授、上海市文聯副主席、魯迅研究學會常務理事許傑寫了一封信，談了一些心得，並討教一些知識。楊某很快就收到了教授的一封頗長的回信，楊某感動欣喜之至，這封信在同學中迅速傳閱，有說楊某幸運的，有說許教授沒架子的，尤其是信的內容令學生們贊不絕口！
楊某正准備寫回信，厄運降臨中國大地，反右運動開始了，許先生首當其沖被定為上海「大右派」，楊某也因與右派通過信而「充軍」到新疆伊黎。
楊某自己過著「牧馬人」一樣的生活，他的父母因獨生子的遭遇郁悶傷心過度而先後病故，由一封信引起的悲劇整整演繹了廿多年，而許老卻全然蒙在鼓裡。
1986年新春，許老意外收到一份伊黎大學寄來的校刊，內中發表了一封楊某寫的「廿九年後的一封回信」。
回信是寫給許傑先生的，他不知許老還在世否？那殷殷切切、凄凄慘慘的遭遇和不幸，使許老看後夜不能寐，他連嘆自己的罪過不輕啊！一對從未謀面的師生開始了天北地南的通信，臨近中秋時，許老寄去了上海最好的月餅。
許老的胸懷很寬廣，他一生雖坎坷，但從沒聽到怨言恨語，楊某的遭遇是他一生中觸動最深的事件之一，我勸慰他：這不是你的罪過，這是政治運動造成的。但他卻口口聲聲說是自己害了人家，當許老得知楊某已昭雪，而且升為大學副教授，兒子女兒都已考上名牌大學時，聊感欣慰——他們的情緣一直維持到許老逝世。 許傑先生與當代作家戴厚英的故事鮮為人知。
「反右運動」年間，戴厚英是華東師大中文系的學生，班幹部，學習成績也出類拔萃。那時她是運動的先鋒和骨幹，自然反許傑先生也十分賣力。
一個文人之所以能成為作家，是因為他能觀察生活、客觀公正地描寫社會現實。戴厚英畢業留校當了教師，從一個充滿狂熱思想的大學生成長成一個中國文壇的名作家，她的成名作《人啊人》就是寫反右運動期間中國社會的一個側面。她拿著這本剛出版的書來拜訪自己的老師許傑先生，書的扉頁還提了意味深長的字句，後來又出了一部《風車輪回轉》，反映中國農村三反五反運動開始到「文革」這段時期的社會生活，她也請教過許老。
許老不止一次誇獎過戴厚英，當有個朋友無意中談起：是不是就是當年放大字報整您的那個戴厚英時，許老憨厚地笑笑：學生嘛，思想單純，人雲亦雲，您看，現在她了不起了，能寫出這么好的小說來，是我當老師的榮光呢！師生無仇只有愛嘛！ 許傑先生有兩個妹妹，至今健在，大妹已90高齡，今在寧波女兒處，小妹87歲，是台灣一所小學的退休教師，現住台灣。許老一生十分疼愛兩個妹妹，大妹因家貧而當了童養媳，小妹自幼隨自己讀書，40年代中期隨夫去台灣教書，直至1992年重逢。
由於歷史政治原因許先生半個世紀來無法與小妹通信，他總是忘不了她，盡管因小妹在台灣而曾使他吃了許多政治苦頭，但他心裡有底，妹妹夫妻是教書的，不參與政治。他時刻渴望兄妹再有重逢的日子。這天終於到來了；1992年勞動節那天，許老家像過盛大的節日，大清早，許老的三個女兒就到機場去接小姑母，許老夫人忙著置辦飯菜，許老樂得手足無措。不時地看他那隻懷表，大概10點左右，樓下傳一片嘲笑聲，許老估計小妹來了，抑制不住內心的興奮，顫抖著站起來，與他的大妹一起站在門口等，兄妹仨見面時那高興得想哭的表情，難以用文字表達。許老說，我活到92歲，就是要想再看到我的小妹！他又說：「今天是國際勞動節，也是我家的大喜日，一個值得全家人記住的日子！」 1989年，許老在天台，縣府把他安排在天台賓館下榻。幾天後的一次晚餐，許老走到一間高級用餐廳的門口，被服務小姐擋住了：「對不起，這里安排的是一位首長。」許老笑了，這時後邊有人來了，連聲說：爸爸！進去進去！原來這首長是許老的大兒子許滬生、在國務院某部門當幹部。
席間，許老說：門口那位姑娘只知道有位「首長「，卻不知道我是首長的爸爸，我是借了這位『首長』的光呢！」
許老一生沒有在人前炫耀過自己的兒子和女兒。其實他的兒女大多比較卓越，大兒子甭說了，大女兒曾是某汽車製造廠的書記，二女兒是上海兒童醫院院長，三女兒是劇作家……，他們都很實在，從不顯耀，就是清溪人，也沒有幾個人知道。這都與許老一生那堂堂正正做人的宗旨分不開。
許傑先生在人世生活了93個年頭。其中50多年從事教育工作，為國家培養了不知多少人才；他也出過許多書，為後人留下了精神財富，他的成就不但在天台縣志上留下字跡，而且在中國近代文學史上也留有一席之地，他值得我們後人永遠紀念。

Ⅷ 求一本小說主人公叫許傑

《風流少年》，男主名字就叫許傑。
其實有個叫男主叫楚傑的，那書才好看《米璐璐相親日記》

Ⅸ 一部都市小說主角叫許傑

《我的校花女友》