劉繼明小說在線閱讀

⑴ 死了的作家

余華、蘇童、遲子建、徐坤、畢飛宇、朱文、邱華棟、陳染、祁智、刁斗、關仁山、東西、葉彌、述平、劉繼明、李洱、魯羊、趙琪、陳懷國。 「60年代出生作家群-」--------介紹 目前的青年作家隊伍中，最早於80年代中期走上文壇、引人注意的是遲子建、陳染、蘇童、龐天舒等人。隨後，程青以《那竹籬圍隔的小院》、余華以《十八歲出門遠行》、劉西鴻以《你不可改變我》、呂新以《人家的閨女有花戴》、格非以《褐色鳥群》、孫惠芬以《變調》初露頭角，加上北村的小說和韓東的詩歌創作，形成了目前青年創作隊伍的最初陣容。這一陣容最初是試探性的，連同同時出道的同齡評論家李書磊、李潔非、王干、汪政、曉華等人的評論，也還沒來得及找到自己年齡上的恰當定位。但是，他們已經初露鋒芒。隨後不久的「先鋒」、「實驗」小說———以語言的顛覆和重構為先導的敘事革命，開始以一個群體的形式引起文壇的廣泛關注，成為上一世紀80年代末最引人注目的文學現象。 進入90年代，1991年2月，李師東、毛浩在《當代文壇報》發表《第四茬作家群》的長文，提出了「60年代出生的作家群」這一概念，首次以出生年代劃分作家群體。1994年初，《青年文學》開辟「60年代出生作家作品聯展」這一欄目，長達4年，發表了余華、蘇童、遲子建、徐坤、畢飛宇、祁智、刁斗、關仁山等60餘位作家的作品，開始有意識地聚合目前的青年作家隊伍。同時，東西、葉彌、述平、西 、劉繼明、李洱、魯羊、朱文、趙琪、陳懷國等人的創作，進一步加強了「60年代作家群」的聲勢。 90年代中後期，柳建偉、紅柯、曾維浩、劉燕燕、李馮、邱華棟、許春樵、張繼、王方晨、王躍文、石舒清等60年代出生的作家和隨之而起的70年代出生的作家魏微、丁天、周潔茹、戴來、郁秀、朱文穎等交相輝映，進一步壯大了青年作家隊伍的陣容。近年來，尹麗川、巫昂、馬伊、陳蔚文、金磊、雷立剛、韓寒等一批年輕作者的出現，給青年文壇帶來了新的生氣。 與此同時，青年評論家的陣容也在進一步加強。李敬澤、何向陽、吳俊、郜元寶、張新穎、王彬彬、謝有順、閻晶明、林舟、張檸等青年評論家，以新的眼光關注文學的創作進程，與青年作家們同步相向、桴鼓相應，有力地影響了青年文壇的發展態勢。 在目前的這支青年作家隊伍中，既有創作經歷較長的年輕作者，也有嶄露頭角的文學新人。這些作家在不同的時段、以不同的背景走上文壇，匯聚成了我們目前所能看到的這樣一支充滿生氣、蔚為壯觀的青年文學創作隊伍。而且這支隊伍還在不斷地發展和壯大之中，並呈現出了低齡化的趨勢。 青年作家有自己獨特的感觸和體會，最善於捕捉社會進程中的變化和進展 這些1960年以後出生的青年作家，以其強大的陣勢，豐富了現有作家隊伍的構成，為文壇增添了富有朝氣的新生力量；同時，他們的創作也為今天的文學注入了新的生氣和活力，讓我們看到了新世紀文學的希望和前景。 這些青年作家，是在改革開放中成長起來的。與前幾茬作家相比，他們普遍受過良好的教育，知識結構較為完善；他們較少歷史的包袱，更善於捕捉社會生活新的變化和進展。文學創作是這些青年作家內在的一種需求，寫作目的相對單純。在創作中，他們更注重從個人的角度表現自己的感受和思想，也更富有創新意識和開拓精神。 通過他們的作品，人們可以看到，不少青年作家對普通人的生存處境，給予了較為深入的關注。像徐坤對當代知識分子生存命運的審視，畢飛宇對人的生活狀態和精神處境的著意，東西、刁斗對百姓人生的獨特發現，都是可圈可點的。更為難得的是，一些很年輕的作家從自己的經歷和感受出發，開始涉獵更為開闊的社會生活領域，展示了較好的寫作實力和發展前景。 描寫改革開放對青年人心理、生活和觀念的影響和作用，展示成長經歷，表現心路歷程，成為不少青年作家不約而同的一個創作主題。前些年影響較大的余華的長篇小說《在細雨中呼喊》、陳染的長篇小說《私人生活》，還有葉彌的中篇小說《成長如蛻》等，都是通過一個人的生活經歷，折射社會的發展進程，都是很出色的作品。近年來，一些更年輕的作者，在此方面著力更甚，他們的創作敏感地觸摸著我們時代的神經，真切地記錄著社會生活對他們的內在的激發和觸動，引起了社會的廣泛關注。可以說，從自己的生活感受和寫作實際出發，藝術地、建設性地表達對社會對生活對人生的理解，正在成為青年作家們的自覺追求。此外，青年作家們對歷史的挖掘，如遲子建的長篇小說《偽滿洲國》等，石舒清、劉亮程、陳繼明等對地域文化內涵的拓展，還有不少作家在語言、敘述等方面的有益探索，也都是令人刮目相看的。

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⑵ 李潔非的主要著作目錄

專著：
袖手清談，中央編譯出版社 , 1996.8
翻了一半的書，長春出版社,1997.9
循環游戲，中央編譯出版社,1997
看得見風景的「房間」，河北人民出版社,1997
不入流者說，遠方出版社,1997年12月
聲音的重量-中國新文人隨筆，作家出版社1998
李潔非散文，華夏出版社 1999年
城市像框，山西教育出版社 , 1999.1
書窗如夢，中原農民出版社,1999.8
書內與書外，百花文藝出版社,1999
豆腐滋味，泰山出版社, 1999
漂泊者手記（青年批評家文叢），人民文學出版社,2000
中國當代小說文體史論，陝西人民教育出版社 ,2002
龍床-14世紀-17世紀的六位中國皇帝，敦煌文藝出版社,2006 新世紀中學生通才讀本:散文卷，山西教育出版社,2001
學術論文：
傳統小說和傳統風格,鍾山,1993年第6期
晚情·老境，上海戲劇 ,1994年 02期
長篇小說熱的藝術評析，小說評論 , 1994年 02期
游戲的本質和意識，上海戲劇 , 1994年 03期
作為「仁者」的寫作──我看陳世旭其人其作，文學評論 , 1994年 04期
緒論：1979年以前的簡單狀況，當代作家評論 , 1994年 05期
離家五百里──《故鄉之旅》隨感，當代作家評論 ,1994年 06期
瀚墨對粉墨的訪問──陳西汀先生劇作印象，劇本 ，1994年 10期
小說文體意識的前覺醒期(1979—1982)，當代作家評論 , 1995年 01期
從先鋒到古典——九十年代文藝價值觀對話錄，上海戲劇 , 1995年 02期
1994小說掃描，中國圖書評論 , 1995年 03期
1977——1980年的中篇小說，當代作家評論 , 1995年 03期
尋根文學：更新的開始（1944——1985），當代作家評論 , 1995年 04期
小說須好看——一個反思，中國圖書評論 ,1995年 05期
「精神貴族」贊，圖書館 , 1995年 05期
皇帝的新裝，上海戲劇 , 1995年 05期
走出「西方」，上海戲劇 , 1995年 06期
舊作重評六篇，當代作家評論 , 1995年 06期
小說與消費——一個反思，小說評論 , 1995年 03期
迷羊之圖──劉繼明的小說創作，文學評論，1996年第1期
思想的鮮活，上海戲劇 , 1996年 01期
性神話和神話中的性由《傳說的繼續》一書所想到的，文學自由談 , 1996年 04期
心中的夫子，東方藝術 , 1996年 04期
幻想者墨翟，東方藝術 , 1996年 05期
實驗和先鋒小說（1985——1988），當代作家評論 , 1996年 05期
城裡城外，網路與信息 , 1996年 09期
城市的荒誕，網路與信息 ,1996年 11期
感受力之於批評家，山東文學 , 1996年 11期
慎言「比較」，網路與信息 ,1996年 12期
小說須好看——一個反思，東方藝術 , 1997年 01期
新生代小說（1994），當代作家評論1997年1期
新生代小說(一九九四─)(續)，當代作家評論 , 1997年 02期
疑世與自疑，東方藝術 , 1997年 01期
貝多芬的慈悲，上海戲劇 ,1997年 02期
話說「百家爭鳴」，上海戲劇 ,1997年 03期
人才與人材，天涯 , 1997年 03期
空白——悼汪曾祺先生，當代作家評論 ,1997年 04期
「她們」的小說，當代作家評論 , 1997年 05期
韓非之死，上海戲劇 , 1997年 05期
教育的誤區，北京成人教育 ,1997年 06期
行者提供了什麼?，當代作家評論 , 1998年 01期
城市文學之崛起：社會和文學背景，當代作家評論 , 1998年 03期
初識城市，當代作家評論 , 1998年 04期
軀體的慾望，當代作家評論 , 1998年 05期
九十年代批評家，南方文壇 , 1998年 06期
古典戲曲的游戲本質和意識，戲劇文學 , 1998年 12期
陌生的都市，成長的人，當代作家評論1999年1期
以「文」化人，探索與爭鳴 , 1999年 08期
讀書和思想的快樂，當代作家評論 , 2000年 01期
「世紀大廈」及慾望化的生存描寫──長篇小說《城市狩獵》三人談，小說評論 , 2000年 03期
僅有道德不足治世，瞭望 ,2000年 05期
書，新聞出版交流 , 2001年 01期
張煒的精神哲學，當代作家評論 , 2001年 01期
對「暴力」的迷戀，或曰撒旦主義——20世紀文學精神一瞥，文學評論 , 2001年 01期
有關系,或者沒有關系，南方文壇 ,2001年 02期
宿命的寫作者，2001年4期
獨立的，說理的，南方文壇2001年4期
還原的鄉村敘事，小說評論 , 2002年 01期
文化——以文「化」人，人民論壇 ,2002年 06期
為何去印度——對虹影《阿難》的感思，南方文壇2002年6期
對「文人」的想像，南方文壇 , 2003年 02期
槍桿子，筆桿子——1940年代前後延安的新景觀，南方文壇 2003年 03期
延安的形式變革，理論與創作 , 2004年 02期
向歷史要小說，當代作家評論 , 2005年 04期
文學與市場的冷思考，北京文學.精彩閱讀 , 2005年 03期
《秦腔》:鄉土中國敘事終結的傑出文本——北京《秦腔》研討會發言摘要，當代作家評論 ,2005年 05期
延安文學研究：為什麼研究和研究什麼，西南民族大學學報2006年1期
主題的變遷與轉換，吉城2006年一,二期
直擊語言——《講話》前延安小說的語言風貌，西南民族大學學報(人文社科版) ,2006年 03期
慾望，或者理想，北京文學(精彩閱讀) , 2006年 04期
一杯茶，寧靜的單純，中篇小說月報2006年4期
講話前延安小說的語言，文藝報2006年3月25日,5月13日
寫作,為現實人生，長江文藝,2006年5期
「敘事」的學術價值——讀《整風前後》有感，西南民族大學學報(人文社科版) ,2006年 07期
談同時代的文化救亡，文學報2006年8月10日
靠近偉大的藝術精神 鏡子·女人十人談，戲劇文學 ,2006年 10期
凋碧樹——逝世二十周年讀丁玲，《長城》2007年第2期
說《黑白》兼及文學現狀，《華語文學》2007年第3期

⑶ 劉繼明 夏日裡最後一朵玫瑰 閱讀答案

女高音在春天即將過去的時候，被一場致命的疾病擊倒。

小偷敲開門的時候，看到的是一雙美麗得令人心悸的瀕死者的眼睛。就在他還未來得及問「請問您要花嗎?」的當兒，他手裡拿著的那束花已被輕輕地接過去了。「好香的玫瑰呀!」小偷聽見她湊近塑料花認真嗅嗅說。小偷一時有點惶惑。「是剛採到的嗎?」她捧著塑料花往裡走時又回眸一笑，「大謝謝了。」她再次把臉貼近塑料花，陶醉地閉上眼睛。小偷坐在客廳的沙發上顯得拘束不安。「您看這花放在哪兒好?」她捧著那束塑料花在屋子裡走來走去，「好久沒人給我送花了。您看過我演的哪部歌劇?《杜蘭朵公主》?《卡門》?還是《原野》?噢，那您聽過我的音樂會了。」她總算找到一個空罐頭瓶，「您看這花插在這裡面行嗎?我這兒空罐頭瓶有的是，可就是沒那麼多的花。」她又喘息似的笑了笑，「您從哪兒知道我喜歡玫瑰的?我可從來沒對人說起過。」她忽然偏過臉，孩子氣地把雙手合胸前，「您猜猜看，我現在最想做的是什麼?」

小偷搖了搖頭。

「彈鋼琴。」她輕輕吐出三個字。她坐在鋼琴旁喃喃地說。琴聲蠶絲一樣從她手指下滑出來，顯得軟綿無力。「您能聽得出來是哪一首曲子嗎?」她說，「我的手指弱得像棉絮，您沒法想像我十五歲的時候就是靠這支曲子走進音樂學院的，《夏日裡最後一朵玫瑰》，您聽出來

了嗎?可惜我不能唱了，大學時代我唱它得過大獎。」她的手指在琴鍵上無力地垂下，「您在聽嗎?」

「我該走了。」小偷從沙發上站起身，語氣顯得很堅決地說。當他穿過客廳，快步向門口走去時，他聽見身後傳來一種異常的聲音，「您……還來嗎?」他不由自主地停住了腳步。「這束花過不了幾天就枯萎了。要是每天都能聞到清新的玫瑰該多好。」她又把臉貼近那束放

在罐頭瓶里的塑料玫瑰，自言自語地說。

三天以後，他又來了，懷里抱著滿滿一大束鮮花，是芳香四溢的真正的玫瑰。「噢!」她吻著那些妖艷的花朵說，「我從來沒見過這么多的玫瑰。」她因興奮過度，呼吸有些困難起來。他把她扶到床上躺下，又將插上玫瑰的空罐頭瓶圍繞床的四周擺了一圈。她默默地看著他做完這些。「您知道嗎，我還以為您不會來了。」她說。

「我也是這么想。」他說。

「可您還是來了」，她說，「您不知道我有多麼高興。可惜我不能給您唱歌了，您不會見怪吧?」

「怎麼會呢!」他目光看著別處。

「我本來可以給您把那首《夏日裡最後一朵玫瑰》彈完，可我的手越來越不聽使喚了。」她說，「您在看什麼呢?」

「我在看牆上那幅畫。」

「您認出來那是我了嗎?」

「我正這么想來著。」

「那時候我剛剛成名，您看我笑得多甜。」

「你笑的時候像我一位同學，中學時我們一直同桌，」他目光有些陰郁地看著牆上那幅畫片，「後來她出國了。」他問，「我可以抽煙嗎?」「抽吧!」

從這以後，小偷每隔三天便送來一束芬芳襲人的玫瑰。它使房間里很長一段時間散發著奇異的花香。她久病不愈的臉一度煥發出淡淡的紅潤。她再次產生彈完那首《夏日裡最後一朵玫瑰》的念頭，但這種淡淡的紅潤並沒有維持多久。直到有一天她坐在鋼琴旁等了整整一個下午，始終未聽到她所熟悉的敲門聲。而這時罐頭瓶里的玫瑰已明顯地枯萎下來。就在那天夜裡，她的臉變得比往常更加蒼白……

(結尾) 。

(選自《閱讀與鑒賞》2006年7—8期，有刪改)

1．對於塑料花，一般人都能辨別得出來，那麼女高音又是「湊近」，又是「嗅」，又是「貼近」又是「陶醉」。難道她沒有發現?小說這樣寫有什麼含義?

答： 。

2．故事在發展，你能不能續寫一段文字作為小說的結尾?要求合乎情理，具有詩意，文從字順，150字左右。

答 。

3．「夏日裡最後一朵玫瑰」既是小說的題目，又作為一首曲子貫穿於全文，請整體理解該短語的含義以及作者所要表達的思想。

答： 。

[參考答案]

1． [答案示例] 女高音不會沒有發現。小說借「塑料花」這一客觀外物，刻畫出女高音與外界的接觸與聯系，塑料的玫瑰花不能只看成具體的東西，而是一種抽象的事物，可以代表一種希望與支撐、溝通與交流、求生與向善。

2．[答案示例] 原小說的結尾：夏天快要過去的時候，小偷終於從拘留所里被放出來了。他鬍子拉喳，目光變得更加陰郁，那天他跑遍了大半個城市，才在一個偏僻的花市上買到一束並不十分鮮艷的玫瑰。這大概是夏季里最後一朵玫瑰了，他想。

他又敲響了那扇門。他敲了半天，但開門的是一個陌生的老人。老人瞥了一眼他手裡的玫瑰花，漠然地說：「你是找那位女歌唱家嗎?她兩個月以前死了。」

3． [答案示例] (1)「夏日裡最後一朵玫瑰」在小說中作為一支沒有唱出的歌曲，聯系著小偷與女高音的關系，是一種關懷，更是一種感恩。(2)小說刻畫了瀕臨死亡的女藝術家與手持玫瑰的小偷交往的故事，既表現出女藝術家對青春、對生命、對藝術的執著，也表現出小偷靈魂未泯、富有愛心的情懷，這是一曲人性的贊歌，是一種對美好的積極向善精神的禮贊。

⑷ 60代的所有作家的名字

余華、蘇童、遲子建、徐坤、畢飛宇、朱文、邱華棟、陳染、祁智、刁斗、關仁山、東西、葉彌、述平、劉繼明、李洱、魯羊、趙琪、陳懷國。

「60年代出生作家群-」--------介紹
目前的青年作家隊伍中，最早於80年代中期走上文壇、引人注意的是遲子建、陳染、蘇童、龐天舒等人。隨後，程青以《那竹籬圍隔的小院》、余華以《十八歲出門遠行》、劉西鴻以《你不可改變我》、呂新以《人家的閨女有花戴》、格非以《褐色鳥群》、孫惠芬以《變調》初露頭角，加上北村的小說和韓東的詩歌創作，形成了目前青年創作隊伍的最初陣容。這一陣容最初是試探性的，連同同時出道的同齡評論家李書磊、李潔非、王干、汪政、曉華等人的評論，也還沒來得及找到自己年齡上的恰當定位。但是，他們已經初露鋒芒。隨後不久的「先鋒」、「實驗」小說———以語言的顛覆和重構為先導的敘事革命，開始以一個群體的形式引起文壇的廣泛關注，成為上一世紀80年代末最引人注目的文學現象。

進入90年代，1991年2月，李師東、毛浩在《當代文壇報》發表《第四茬作家群》的長文，提出了「60年代出生的作家群」這一概念，首次以出生年代劃分作家群體。1994年初，《青年文學》開辟「60年代出生作家作品聯展」這一欄目，長達4年，發表了余華、蘇童、遲子建、徐坤、畢飛宇、祁智、刁斗、關仁山等60餘位作家的作品，開始有意識地聚合目前的青年作家隊伍。同時，東西、葉彌、述平、西�、劉繼明、李洱、魯羊、朱文、趙琪、陳懷國等人的創作，進一步加強了「60年代作家群」的聲勢。

90年代中後期，柳建偉、紅柯、曾維浩、劉燕燕、李馮、邱華棟、許春樵、張繼、王方晨、王躍文、石舒清等60年代出生的作家和隨之而起的70年代出生的作家魏微、丁天、周潔茹、戴來、郁秀、朱文穎等交相輝映，進一步壯大了青年作家隊伍的陣容。近年來，尹麗川、巫昂、馬伊、陳蔚文、金磊、雷立剛、韓寒等一批年輕作者的出現，給青年文壇帶來了新的生氣。

與此同時，青年評論家的陣容也在進一步加強。李敬澤、何向陽、吳俊、郜元寶、張新穎、王彬彬、謝有順、閻晶明、林舟、張檸等青年評論家，以新的眼光關注文學的創作進程，與青年作家們同步相向、桴鼓相應，有力地影響了青年文壇的發展態勢。

在目前的這支青年作家隊伍中，既有創作經歷較長的年輕作者，也有嶄露頭角的文學新人。這些作家在不同的時段、以不同的背景走上文壇，匯聚成了我們目前所能看到的這樣一支充滿生氣、蔚為壯觀的青年文學創作隊伍。而且這支隊伍還在不斷地發展和壯大之中，並呈現出了低齡化的趨勢。

青年作家有自己獨特的感觸和體會，最善於捕捉社會進程中的變化和進展

這些1960年以後出生的青年作家，以其強大的陣勢，豐富了現有作家隊伍的構成，為文壇增添了富有朝氣的新生力量；同時，他們的創作也為今天的文學注入了新的生氣和活力，讓我們看到了新世紀文學的希望和前景。

這些青年作家，是在改革開放中成長起來的。與前幾茬作家相比，他們普遍受過良好的教育，知識結構較為完善；他們較少歷史的包袱，更善於捕捉社會生活新的變化和進展。文學創作是這些青年作家內在的一種需求，寫作目的相對單純。在創作中，他們更注重從個人的角度表現自己的感受和思想，也更富有創新意識和開拓精神。

通過他們的作品，人們可以看到，不少青年作家對普通人的生存處境，給予了較為深入的關注。像徐坤對當代知識分子生存命運的審視，畢飛宇對人的生活狀態和精神處境的著意，東西、刁斗對百姓人生的獨特發現，都是可圈可點的。更為難得的是，一些很年輕的作家從自己的經歷和感受出發，開始涉獵更為開闊的社會生活領域，展示了較好的寫作實力和發展前景。

描寫改革開放對青年人心理、生活和觀念的影響和作用，展示成長經歷，表現心路歷程，成為不少青年作家不約而同的一個創作主題。前些年影響較大的余華的長篇小說《在細雨中呼喊》、陳染的長篇小說《私人生活》，還有葉彌的中篇小說《成長如蛻》等，都是通過一個人的生活經歷，折射社會的發展進程，都是很出色的作品。近年來，一些更年輕的作者，在此方面著力更甚，他們的創作敏感地觸摸著我們時代的神經，真切地記錄著社會生活對他們的內在的激發和觸動，引起了社會的廣泛關注。可以說，從自己的生活感受和寫作實際出發，藝術地、建設性地表達對社會對生活對人生的理解，正在成為青年作家們的自覺追求。此外，青年作家們對歷史的挖掘，如遲子建的長篇小說《偽滿洲國》等，石舒清、劉亮程、陳繼明等對地域文化內涵的拓展，還有不少作家在語言、敘述等方面的有益探索，也都是令人刮目相看的。