李培俊小說閱讀

『壹』 《我爸這個人》閱讀答案(李培俊)斤斤計較意思及近義詞

錙銖必較，患得患失
斤斤計較
解釋

斤斤：形容明察、看得很仔細清楚，引申為瑣細。指對無關緊要的事過分計較。

出處

《詩經·周頌·執競》：「自彼成康，奄有四方，斤斤其明。」

『貳』 文本閱讀茶語李培俊

《茶語》是李培俊的作品，原刊載於《百花園》2014年10期，後被小小說月刊轉載，原文如下：
茶 語
李培俊
走進那座寺院，他已經沒有半點力氣了。他是兩天前在這片人跡罕至的深山腹地迷路的，起初，他並不在意，鼻子里哼了一聲，這點破玩藝能絆得住老子的腳嗎？甚至，在踩斷一根攔路的青岡樹枝之後，他還冷笑一聲。他相信，憑著多年積累的經驗，他相信自己一定能走出去。一定！可漸漸的，他的自信消在遮天蔽日的林木之間、在飢渴難耐之中消失殆盡。幾近絕望之際，他發現了這座寺廟！
倚在破舊的山門上，他機警地打量著這座隱在林木深處的寺廟。三間正殿坐北朝南，兩邊各有配殿兩間，紅牆，綠瓦，古松，頗有大象禪意。配殿旁約有半畝空地，幾畦油青菜蔬，數株古舊茶樹。
依然明麗的秋陽從樹木縫隙間斜射過來，落在正殿屋瓦上，折射出五顏六色的光芒，為這個佛家靜修之所平添幾分肅穆庄嚴。前後左右打量一番之後，他踉蹌著走向正殿洞開的殿門。那裡人影晃動，誦經聲若隱若現，梵香燎繞，裊裊飄出殿門，彌散在陽光之中。
方丈正在擦拭佛像，聽到腳步聲，回過頭來，漫不經心地看了他一眼，然後雙手合十，宣了一聲佛號：阿彌陀佛，施主是打尖還是借宿？他粗聲答道：打尖。他說，他誤入深山，錢財被人劫掠一空，整整兩天水米未進，請大師行個方便，舍他一餐齋飯，來日定當厚報。方丈又是一聲阿彌陀佛，說，施主請隨老衲來。
進入一間凈室，方丈讓他坐了，把鐵鍋坐到泥爐上，注入清水，在原木墩上擺上茶具：暗色紫砂壺，兩只茶盞，一個竹製的茶罐。水燒開以後，方丈把茶壺茶盞里外燙了，放上茶葉，搖動茶壺，緩緩洗茶。
方丈老邁已極，一抹濃白的胡須，一臉深如溝壑的紋絡，在茶香氤氳中組成一副模糊的影像。他說，方丈，在下實在太餓，能否讓我先吃些東西？方丈輕淺一笑，有種父親般的溫軟慈祥，在茶盞中默默注入茶湯。茶湯呈琥珀色，香味悠長，透著淡淡的青草苦味，他便有種心醉神迷的感覺。
他拈起茶盞，一口喝下。
方丈又為他斟上一盞，說，施主，人到了這個世界，萬事隨緣，行路，做事，為人，莫不如是，坡坡坎坎，均要徐緩圖之，當你把世事看透了，想通了，你的坎也就邁過去了。
他端茶的手便有些許顫抖，頭慢慢垂了下去。
方丈說，現在，咱們品的是三泡，一泡濁，二泡躁，三泡方為茶之上品，舌尖觸到茶湯，淡香直沖腦門，隨之也便鑽進了心裡。
方丈說，施主，請把舌頭捲起，形成一個凹狀的槽，對，就這樣。把茶湯咽進喉嚨。這時候，你的煩惱，焦躁，嗔念，功名，黃白之物全部化為烏有，剩下的唯有澄澈清明。施主，你感覺到了嗎？
他說沒有。沒有感覺到，只覺得茶有點香，也有點苦，是我的味覺有問題嗎？
方丈嘆一口氣，說，品茶不靠味覺，而在於領悟茶語。
茶語？茶語是啥東西？
方丈王顧左右而言他，問他，走進這個寺院的時候，你可曾注意到本寺寺名？
他說沒有，沒注意。
方丈說，從容。
他在從容寺住了下來，每天三頓粗蔬淡飯，飯後與方丈攜手出門，在寺外隨處瀏覽，觀枯樹昏鴉，聽暮鼓晨鍾。有時，方丈也邀他進入正殿，感受佛家青燈黃卷的日子。到了晚上，方丈邀他坐在柏樹下泡茶，品茗，靜聽松濤陣陣，秋蟲鳴啾。他心裡便多了些寧靜與平和，眼裡那股戾氣在茶香中慢慢消融。方丈沒問他從何處來，又到何處去。也不問他家中景況，有無父母兄弟，更不問他為何來到人跡罕至的從容寺。只是陪他喝茶，聊天。
終於有一天，方丈把他送出山門，說，施主該走了。
他似乎不太情願，也似乎眷戀著從容古寺，還有這個老邁慈祥的和尚。他說，方丈，能讓我再住幾天嗎？方丈搖搖頭，說，施主還是請回吧，污濁洗去，剩下的便只有歸宿。
方丈，他說，能送我一些茶葉嗎？
不能，方丈斷然拒絕了，說，真的不能。
他笑笑說，為什麼不能？
方丈也笑笑，說，天機不可泄露。
他走了，沿著那條狼狐出沒的隱秘小路，從茶園間的小徑穿過，爬上一座山頭……
事隔不久，百丈峰盤踞了二十餘年的山匪自行散夥，一把火燒去山寨，各自回家種田去。匪首黑七不知所蹤。

『叄』 <<文藝生活>>(精選小小說)<<眼睛>>李培俊閱讀理解答案

答案：
19. （2分）孩子
20. （2分） A 旅店 B 實現人生理想的境界、目的地
21. （4分）①烏黑的小眼睛 ②眼睛裡充滿憧憬，無絲毫陰影。 ③清澈明亮，洋溢著生命希望。 ④從烏黑的小眼睛中可以窺見自由而明朗的靈魂。（每個要點1分。）
22. （4分）文章分別寫了孩子的眼睛和老盲人的眼睛（2分） 作者從孩子洋溢著生命希望的眼神，懂得了應該懷一份真情去開創未來的道路；從老人雙目已盲仍堅毅行進，領悟到奮力前進的意義。（2分）
23. （4分）正反作答均可。 示例：正：應該先行。每個人都有自己的事，且「我」和老人素不相識，何況，老人也表明了態度。反：不應該先行。老人是盲人，在空曠的山巒中獨自行走很危險，且目的地都是投宿住店。（判斷2分，說明理由2分）

『肆』 李培俊《黑鍋》閱讀答案

⑴他上衣破了，褲子也撕開了一道不小的口子。臉上還有幾條淺色的灰道子，其中一條越過眉梢，在腮幫上拐了個S形的小彎，一直延伸到嘴角那裡。他顯得異常狼狽。天快黑時，他出現在賣橘子的小攤前。橘子又香又甜的滋味，對於又渴又餓的他具有致命的誘惑力，他恨不得立即拿起一個，剝去外皮，塞進嘴裡！但他沒有。他用力咽下一口口水，手下意識地伸進上衣空無一物的口袋，最後又猶豫著把手伸向鼓鼓的褲袋……
⑵ 這時，攤主拿起一隻又圓又大的橘子遞到他手上，那隻橘子是攤子上最為鮮亮的一隻。攤主笑笑說：「忘記帶錢了吧？以後記住，男人出門，口袋可不能空。吃吧，吃吧，自家樹上結的。
⑶他說了聲謝謝，拿著橘子離開了。
⑷兩天後，他又一次出現在那個賣橘子的小攤前。沒等他開口，攤主就拿起橘子塞給他，不是一隻，而是四隻。他張張嘴，想對攤主說些什麼的，可他欲言又止，終於什麼也沒說，只是把一份折疊起來的報紙放到大堆的橘子旁，走了。晚上攤主收攤，發現了那份報紙，打開一看，攤主驚呆了：上面有一則公安部門的懸賞通緝令，照片上的那個通緝犯，竟是他！自己竟兩次送橘子給他吃！幾經猶豫之後，攤主還是撥通了報警電話。
⑸公安部門調集警力，在小攤周圍設伏，靜等著逃犯的再次出現。三天後，一個陽光明媚的中午，逃犯果然出現了。他沒有馬上進入警方的埋伏圈。而是遠遠站著，朝四周張望一種之後，做出了一連串令人費解動作：他先從褲袋裡掏出一把尖刀，舉得高高的，在空中晃動幾下，然後五指一松，尖刀在陽光下劃出一縷寒光，哐當一聲落到地上。隨即，他舉起雙手，走進警察的伏擊圈。警察一擁而上，給他戴上手銬，推向遠處的警車。他說，請等一下，能讓我和賣橘子的老闆說句話？帶隊的警長猶豫了一陣答應了，兩個警察架著他的臂膀，來到賣橘子的攤主面前。他對攤主說：那張報紙是我故意放在你這里的。說完，逃犯如釋重負地長出一口氣，跟著警察上了警車。
⑹攤主連忙找出那份報紙，發現背面有幾行用鉛筆寫下的小字：長期以來，我像一隻被獵人追趕的兔子，東躲西藏，白天鑽進不見天日的密林，晚上睡在陰暗潮濕的山洞，吃沒吃的，喝沒喝的，我都快瘋了……當我為選擇怎樣結束自己的生命猶豫不決時，你主動送給我橘子吃，還對我微笑。老實說，是你的善良感動了我。對你，我不以為報，舉報不是有2萬元的賞金嗎？權當作我對你善良的報答吧。
⑺公安部門按照通緝令的承諾，第三天便把2萬元賞金送給攤主。攤主接過錢，顫抖著打了一張收條，把錢掖進內衣口袋。
⑻八年之後，勞改農場的儲油倉庫發生火災。危急關頭，他沖進火海，搬出了八桶汽油，避免了一次災難性事故的發生，又在一輛失控的卡車沖向一個獄友的時候，及時推開獄友，自己卻永遠失去了左腿。
⑼他獲准減刑四年。出獄那天，他沒有回家去見妻子兒子，而是拄著雙拐去了那個小鎮，去找送他橘子的攤主。投資等妻子紅著雙眼告訴他，丈夫已經在兩年前去世了。說著，她遞給他一個沉甸甸的紙包，對他說：丈夫臨死前讓我把這包東西交給你，說你用得著。他讓你也擺個水果攤，掙錢雖然不多，可那是自己掙得，花著踏實。他打開紙包，裡面是那2萬元錢的賞金，分文未動。包錢的報紙，也是他當年留給攤主的那張。幾年時間，紙張已經發黃，通緝令上的照片也已模糊不清。
⑽他捧著錢和報紙哭了，跪在攤主的遺像前，重重地磕了三個響頭。 ⑾他賣起了橘子，在攤主原來擺攤的地方。
（《小說選刊》2008年第12期）
1、文章以「橘子」為題，有什麼作用？(4分)
從內容上看，正是攤主的橘子、攤主的善良感動了逃犯，給了他重新做人的勇氣。從結構上來看，「橘子」又是全文的線索，小說始於逃犯出現在賣橘人的小攤前，終於他出獄後賣起橘子來，首尾呼應，且都用「『橘子」來照應文題，文章結構顯得緊湊。（4分）
2、文章中的「他」在攤主善良的感召下做了哪些事？(4分)
①他放棄自殺②他故意將報紙落在攤主那，想用舉報是賞金回報攤主③他勞改時積極表現，獲減刑④出獄後，他在攤主原來擺攤的地方賣橘子。（4分）
3、將第⑵段改為「這時，攤主拿起一隻橘子給他說：「吃吧，不要錢。」你認為哪種表達效果好一些，為什麼？(4分)
我認為原文表達效果好一些。原文用「又圓又大」描寫橘子外形，用「笑笑」刻畫攤主的神態，用「遞到他手上」刻畫攤主的動作，還有對攤主的語言描寫，這些描寫都生動具體地表現了攤主善良。（4分）
4、小說中的逃犯是一個怎樣的形象？試分析。（3分）
逃犯是個心有善念、知錯能改、懂得感恩的人。（3分）

『伍』 《趕花》 文章的語言表達效果和喜歡的理由

2010年5月15日至17日，「慶祝小小說納入魯迅文學獎暨湯泉池全國小小說筆會20周年紀念」活動在河南商城縣湯泉池風景區隆重召開。「紀念」和「慶祝」成為這次會議上的兩個關鍵詞。小小說民間寫作的自我組織與調節，小小說作者的交流與聯誼，從湯泉池發端20年後又聚集老中青三代小小說人到湯泉池來追憶融入文學主流之旅程，自然有著感慨和欣慰的諸多意味。但我覺得，除此之外，這次會議還萌生出更為重要的啟示，那就是它宣告了一個創業時代的結束，同時也昭示了一個新的發展時期的到來。此後，小小說新一頁的歷史，毫無疑問地將會由更多的年輕一代寫作者來傳承和書寫。「亂花漸欲迷人眼」的狀態，會是未來相當長一段時間的基本特徵。當然，用這句詩來指稱2010年上半年的小小說創作，也是極為恰當的。

一

「金麻雀獎」獲獎作家無疑是2010年上半年小小說創作的主力軍，他們以雄厚的實力證明，「金麻雀獎」名副其實地成為目前小小說領域的最高獎項，它代表著小小說創作的高度。

我一直堅持認為，寫作是需要天賦的。而陳毓就是一位天分極高的寫作者。回顧陳毓的小小說創作，我覺得，有四篇作品是必須提及的。前三篇是《名角》、《做一場風花雪月的夢》和《伊人寂寞》。《名角》探討的是人生與藝術的關系，從寫作手法上看，它側重於對現實的描摹，雖有抒情，但占的比例很小。《做一場風花雪月的夢》則不同，盡管仍離不開對現實的觀照，可抒情的味道卻異常濃烈。陳毓大多數的作品皆屬於此種類型——濕潤的文字，映出碎片化的內心情緒。《伊人寂寞》的意義在於，陳毓對現實和人生的思考更為深邃和冷靜，這就在其作品瑰麗奇特的風貌之外，另開辟了一片疆域：哲理化的表達。2010年上半年的《趕花》，是陳毓的新收獲。我認為，這篇與前面三篇作品一樣，亦將成為小小說的經典。我們不說它獨特的選材，也不說它豐厚的內涵，單是「趕花」這兩個字就讓人抑制不住地激動啊。較之以前的浪漫，它多了底層關懷的意味；較之以前的詩意，它又多了具體可感的形象。——這就是《趕花》。

劉建超的《秋祭》，令我眼前一亮。前幾年，我讀到他的《遭遇男子漢》時，也是這樣的感覺。我認為，這兩篇作品與作者早期的《將軍》都會成為小小說的經典。而且，從這兩篇作品中，我看到了一個活力四射的劉建超。 「人，總要活個氣節吧」。這是《秋祭》里的一句話，也是這篇小小說的主題。同樣，也是劉建超大多數小小說的主題。劉建超被譽為「硬漢」作家，著力去表現人物身上的正義、勇敢、氣節、野性等美好品質。但與《將軍》等作品不同的是，《秋祭》在寫法上十分新穎，於輕松、隨意中完成了對沉重主題的表達。這不是一般的作家能做到的。

在小小說領域，申平是我頗為敬重的一位作家。他的創作，獨特又厚重。說它厚重，是因為作者創作出了《頭羊》、《紅鬃馬》、《記憶力》等數十篇主題深刻、內涵豐富的優秀之作；說它獨特，是作者依憑對故土的記憶唱響了一曲源自草原深處的生命悲歌。申平對草原的書寫，重在對草原上生命力的謳歌。在作者的筆下，無論是草原上的植物、動物抑或是草原上的人們，他們都顯現出一股旺盛的生命力，以頑強、執著甚至野性的方式呈現著自己。2010年上半年的《絕壁上的青羊》亦是如此，但與以往同類作品相比，這篇小小說的主題更為宏大，內涵也更加豐厚。它採用比喻的手法，不僅寫出了被人類逼迫到絕壁上去生存的青羊的痛苦，而且也把當今身困醫療問題的農民的痛苦濃重墨彩地表現了出來，充滿強烈的社會批判意識和人文關懷。

在鄧洪衛的小小說創作中，現實和歷史題材所佔的比例基本上旗鼓相當。以《同學》為代表的歷史題材作品，即「重寫三國「系列可能在讀者中反響更為強烈。但說實話，我不太喜歡這些作品，主要原因是我認為，它們缺乏豐厚的思想內涵。而以《離婚》、《謝冬玉的生活》和2010年上半年的《方向盤》為代表的現代題材作品，則是我所喜歡的。《方向盤》講的是一個公共汽車司機毛師傅的故事。「方向盤」在這里是一個隱喻。它借一個司機對方向盤的正確把握，表達一個人應選准自己的人生道路。再具體一點說，就是人如何對待生死。一個人活著，最重要的是身心的自由。一個人死時，要死得其所。公共汽車司機毛師傅是這么說的，也是這么做的。鄧洪衛在一千多字的篇幅里寫出人物的復雜命運變化，並形象地表現出一個人的生死觀，體現出豐厚的思想內涵，實在難得。

於德北的《隔閡》從生活中一個非常細小的部分切入，把夫妻之間的愛情被時間消磨殆盡的過程寫的惟妙惟肖。非魚的《川主寺的夜晚》，故事中藏有故事，越過人與人之間表面上的關心，走向了有意識的愛的傳遞。由此，川主寺的夜晚在不同的時空中有了「天涯共此時」的意味。蔡楠的《盒子炮》，從偏重形式的探索回歸到傳統的寫作路向，值得期待。魏永貴的《臉面》鋌而走險，把人物往「狠」里寫，讓我們看見了一個暴發戶內心的洶涌波濤。

二

老一輩作家和年輕一代在2010年上半年的小小說創作中，也有非凡的表現。前者以趙新和修祥明為代表，後者代表人物是夏陽和遠山。

在我的小小說閱讀史上，河北作家趙新不佔有重要的位置。但他的《知己話》、《年集》以及2010年上半年的《二乘以三得八》給我留下了極為深刻的印象。究其原因，是作者所塑造的人物形象打動了我。《知己話》寫了一個在父親面前還要端架子耍威風的官員，《年集》刻畫出一個質朴、醇厚、可愛的父親。《二乘以三得八》塑造的是一個農村裡名叫趙泰的小商人形象。作者用白描的手法繪制出趙泰的外形：「他頭戴一頂瓜皮帽，身穿一件藍布長衫，鼻樑上架了一副老花眼鏡。」又通過「我」的一次買火柴的典型事例，極力鋪寫趙泰小氣、摳門、利慾熏心的人物性格。最後筆鋒一轉，借一個細微的生活事件揭開趙泰利慾背後的良苦用心。由此，一個重利但又重義，並且有著遠見卓識的小商人形象翩然躍出。這是一個令人肅然起敬的小商人，也是一個可愛的小商人。盡管這篇小小說寫法較為傳統，但就人物塑造而言，它無疑是成功的，為豐富小小說人物畫廊作出了貢獻。《二乘以三得八》告訴我們，雖然小小說這種文體受到篇幅短小的限制，但這阻擋不了它塑造出性格鮮明的人物形象。

我沒有見過修祥明，但對這個名字早有耳聞，也讀過他一些作品。就我的閱讀趣味，我比較喜歡《天上有隻鷹》、《黍地里的秘密》和《河邊的女子》等作品。《天上有隻鷹》對人性中的陰暗面作了深度挖掘，同時又比較節制；《黍地里的秘密》傳達了少年善良的內心，寫的極有情致；《河邊的女子》語言唯美，手法獨特，現實與回憶巧妙地交織在一起，淋漓盡致又生機盎然地寫活了一個待嫁的女子。倘若讓我再列舉出一篇我所喜歡的修祥明的作品，那就是2010年上半年的《雪冬》，而不是獲得廣泛贊譽的《小站歌聲》。我總覺得《小站歌聲》太單薄了，在內容上不夠延展和豐富。就像一棵被修剪掉枝枝杈杈的書，只留下了顯示不出其活力的軀干。而《雪冬》不同，盡管它的篇幅也不長，且情節不完整。但從藝術上說，它具備了獨立的文本的意義，從中透露出來的是精巧，是開放，《小站歌聲》則顯得封閉和狹窄。另外，《雪冬》的語言極其簡潔，並富有濃郁的鄉土氣息，穿透力很強。

夏陽的崛起，毫無疑問是近兩年小小說的重大收獲。他於2008年夏真正走上小小說之路，不到兩年時間，他就奉獻出了《尋找花木蘭》、《捕魚者說》和《撿糖紙》等十多篇佳作，這不得不說是小小說發展史上的奇跡。由夏陽，我想到了本世紀初宗利華、鄧洪衛的「井噴式創作」，他們三者某種程度上恐怕有相似之處吧。夏陽的小小說，語言扎實，主題厚重，既有較為傳統的表達，亦有新穎形式的探求。概言之，他是一個善於思考的人，思考生活，同時也注意思考別人作品的優劣，這或許就是他在兩年內能突飛猛進的原因。2010年上半年的《白雲人家》、《馬不停蹄的憂傷》和《一雙紅綉鞋》都是難得的優秀之作。楊曉敏先生在評價《白雲人家》時說：「作者以勘透世情的目光思辨人生，將入世與遁世、繁華與原始置放於現代文明的大背景下進行觀照，另有所悟，可看作是夏陽心目中的『新桃花源記』」，我深以為然。

2008年11月，我在浙江舟山筆會上第一次見到了遠山。那時，她剛剛開始小小說寫作，好像還沒有作品發表。誰能想到，不到兩年的時間內，遠山竟突然「紅」起來了。從《阿萍》、《紙枷鎖》到《嘉麗小媳婦》再到2010年上半年的《像水草一樣》和《我的名字叫紅》，遠山的作品源源不斷地流了出來。閱讀遠山的小小說，我最大的感受是鮮活，——鮮活的語言和鮮活的表達。「那時，我們會羞澀地把自己小巧飽滿的蓓蕾珍藏在粉紅色的小罩內，讓青春畢露。」（見《阿萍》）這是一句多麼令人吃驚的話啊，它是那麼地鮮活和委婉，十分精細地傳達了青春少女的微妙心理。而把屬於草根階層的一些女子比作「水草」，把「枷鎖」與紙相關聯，又是多麼鮮活的表達啊。《我的名字叫紅》之所以脫穎而出，它至少有兩點是極其出彩的：一是深刻的主題表現，楊曉敏先生把它闡釋為：人不能選擇家庭出身，但可以選擇事業和愛情；二是敘事節奏，不緊不慢，娓娓道來。看似很淡，但淡中有味。

秦俑、楊小凡、安慶、楊光洲、程憲濤、李培俊、杜書福、紅酒等作家在2010年上半年的小小說創作中，表現得也很突出，限於篇幅，不一一論述了。

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『陸』 橘子 李培俊 閱讀答案

參考答案

1、從內容上看，正是攤主的橘子、攤主的善良感動了逃犯，給了他重新做人的勇氣。從結構上來看，「橘子」又是全文的線索，小說始於逃犯出現在賣橘人的小攤前，終於他出獄後賣起橘子來，首尾呼應，且都用「『橘子」來照應文題，文章結構顯得緊湊。（4分）

2、①他放棄自殺②他故意將報紙落在攤主那，想用舉報是賞金回報攤主③他勞改時積極表現，獲減刑④出獄後，他在攤主原來擺攤的地方賣橘子。（4分）

3、我認為原文表達效果好一些。原文用「又圓又大」描寫橘子外形，用「笑笑」刻畫攤主的神態，用「遞到他手上」刻畫攤主的動作，還有對攤主的語言描寫，這些描寫都生動具體地表現了攤主善良。（4分）

4、逃犯是個心有善念、知錯能改、懂得感恩的人。（3分）
望採納！

『柒』 橘子李培俊閱讀答案

橘子

李培俊

⑴他上衣破了，褲子也撕開了一道不小的口子。臉上還有幾條淺色的灰道子，其中一條越過眉梢，在腮幫上拐了個S形的小彎，一直延伸到嘴角那裡。他顯得異常狼狽。天快黑時，他出現在賣橘子的小攤前。橘子又香又甜的滋味，對於又渴又餓的他具有致命的誘惑力，他恨不得立即拿起一個，剝去外皮，塞進嘴裡！但他沒有。他用力咽下一口口水，手下意識地伸進上衣空無一物的口袋，最後又猶豫著把手伸向鼓鼓的褲袋……

⑵ 這時，攤主拿起一隻又圓又大的橘子遞到他手上，那隻橘子是攤子上最為鮮亮的一隻。攤主笑笑說：「忘記帶錢了吧？以後記住，男人出門，口袋可不能空。吃吧，吃吧，自家樹上結的。

⑶他說了聲謝謝，拿著橘子離開了。

⑷兩天後，他又一次出現在那個賣橘子的小攤前。沒等他開口，攤主就拿起橘子塞給他，不是一隻，而是四隻。他張張嘴，想對攤主說些什麼的，可他欲言又止，終於什麼也沒說，只是把一份折疊起來的報紙放到大堆的橘子旁，走了。晚上攤主收攤，發現了那份報紙，打開一看，攤主驚呆了：上面有一則公安部門的懸賞通緝令，照片上的那個通緝犯，竟是他！自己竟兩次送橘子給他吃！幾經猶豫之後，攤主還是撥通了報警電話。

⑸公安部門調集警力，在小攤周圍設伏，靜等著逃犯的再次出現。三天後，一個陽光明媚的中午，逃犯果然出現了。他沒有馬上進入警方的埋伏圈。而是遠遠站著，朝四周張望一種之後，做出了一連串令人費解動作：他先從褲袋裡掏出一把尖刀，舉得高高的，在空中晃動幾下，然後五指一松，尖刀在陽光下劃出一縷寒光，哐當一聲落到地上。隨即，他舉起雙手，走進警察的伏擊圈。警察一擁而上，給他戴上手銬，推向遠處的警車。他說，請等一下，能讓我和賣橘子的老闆說句話？帶隊的警長猶豫了一陣答應了，兩個警察架著他的臂膀，來到賣橘子的攤主面前。他對攤主說：那張報紙是我故意放在你這里的。說完，逃犯如釋重負地長出一口氣，跟著警察上了警車。

⑹攤主連忙找出那份報紙，發現背面有幾行用鉛筆寫下的小字：長期以來，我像一隻被獵人追趕的兔子，東躲西藏，白天鑽進不見天日的密林，晚上睡在陰暗潮濕的山洞，吃沒吃的，喝沒喝的，我都快瘋了……當我為選擇怎樣結束自己的生命猶豫不決時，你主動送給我橘子吃，還對我微笑。老實說，是你的善良感動了我。對你，我不以為報，舉報不是有2萬元的賞金嗎？權當作我對你善良的報答吧。

⑺公安部門按照通緝令的承諾，第三天便把2萬元賞金送給攤主。攤主接過錢，顫抖著打了一張收條，把錢掖進內衣口袋。

⑻八年之後，勞改農場的儲油倉庫發生火災。危急關頭，他沖進火海，搬出了八桶汽油，避免了一次災難性事故的發生，又在一輛失控的卡車沖向一個獄友的時候，及時推開獄友，自己卻永遠失去了左腿。

⑼他獲准減刑四年。出獄那天，他沒有回家去見妻子兒子，而是拄著雙拐去了那個小鎮，去找送他橘子的攤主。投資等妻子紅著雙眼告訴他，丈夫已經在兩年前去世了。說著，她遞給他一個沉甸甸的紙包，對他說：丈夫臨死前讓我把這包東西交給你，說你用得著。他讓你也擺個水果攤，掙錢雖然不多，可那是自己掙得，花著踏實。他打開紙包，裡面是那2萬元錢的賞金，分文未動。包錢的報紙，也是他當年留給攤主的那張。幾年時間，紙張已經發黃，通緝令上的照片也已模糊不清。

⑽他捧著錢和報紙哭了，跪在攤主的遺像前，重重地磕了三個響頭。

⑾他賣起了橘子，在攤主原來擺攤的地方。

（《小說選刊》2008年第12期）

1、文章以「橘子」為題，有什麼作用？(4分)

2、文章中的「他」在攤主善良的感召下做了哪些事？(4分)

3、將第⑵段改為「這時，攤主拿起一隻橘子給他說：「吃吧，不要錢。」你認為哪種表達效果好一些，為什麼？(4分)

4、小說中的逃犯是一個怎樣的形象？試分析。（3分）

參考答案

1、從內容上看，正是攤主的橘子、攤主的善良感動了逃犯，給了他重新做人的勇氣。從結構上來看，「橘子」又是全文的線索，小說始於逃犯出現在賣橘人的小攤前，終於他出獄後賣起橘子來，首尾呼應，且都用「『橘子」來照應文題，文章結構顯得緊湊。（4分）

2、①他放棄自殺②他故意將報紙落在攤主那，想用舉報是賞金回報攤主③他勞改時積極表現，獲減刑④出獄後，他在攤主原來擺攤的地方賣橘子。（4分）

3、我認為原文表達效果好一些。原文用「又圓又大」描寫橘子外形，用「笑笑」刻畫攤主的神態，用「遞到他手上」刻畫攤主的動作，還有對攤主的語言描寫，這些描寫都生動具體地表現了攤主善良。（4分）

4、逃犯是個心有善念、知錯能改、懂得感恩的人。（3分）