小題1:開頭這句話，表面是在說歲月「硬推著爺爺往老齡上去」，說爺爺「老嘍」，（1分）實際上是在暗指並慨嘆孫子對那不應該忘記的歷史和傳統的無知和無視。（3分）
小題2:第一，通篇都用短句，既充滿張力和活力，又不見枝蔓及造作。第二，高度生活化和口語化。第三，語句排列方式獨特，在整體上組合出了一種既是歷史的又是現實的滄桑感，有力地表現並強化著作品那嚴肅又蘊藉的立意。（答對1點給2分，答對3點給5分）
小題3:在孫子看來，只有做大款、當老闆和發財，才是人生的第一要義，而打仗是「死了白死」。孫子最關心的是「游擊隊啥編制」和「幹掉一個（小日本兒），得多少獎金」，並覺得爺爺實在是太傻，因為「沒獎金干個傻勁兒」。（2分）對於孫子就是這般看待爺爺們用熱血和生命換來的生活，爺爺只有「垂下眼皮，鎖了嘴」，「車嚷人喧，愣是沒聽見個響兒」地「沿大街一駝一駝地走」。 （2分）
主題：深沉地嘆息著年輕一代精神世界的蒼白貧弱，從而無聲又強烈地呼籲著我們民族精神家園的重建。（2分）
3. 浙江省杭州市2009年各類高中招生文化考試語文試卷答案
2009年杭州市各類高中招生文化考試語文試題
考生須知：
1．本試卷分試題卷和答題卷兩部分。滿分120分，考試時間120分鍾。
2．答題前，必須在答題卷的密封區內填寫校名、姓名和准考證號。
3．所有答案都必須做在答題卷標定的位置上，務必注意試題序號和答題序號相對應。
4．考試結束後，上交試題卷和答題卷。
試 題 卷
一(30分)
1．下列加點字的注音全都正確的一項是(3分)
A．倒坍(tān) 勻稱(chèn) 鱗次櫛比(zhì)
B．枯涸(hé) 褻瀆(dú) 分外妖嬈(náo)
C．哂笑(xī) 孿生(1uán) 廣袤無垠(mào)
D．磐石(pán) 漣漪(qí) 戛然而止(jiá)
2．下列詞語中沒有別字的一項是(3分)
A．泛濫 海枯石爛 淪陷 語無論次
B．浮燥 戒驕戒躁 勉勵 再接再厲
C．取締 根深蒂固 明智 莫名其妙
D．普及 迫不急待 泄氣 一瀉千里
3．下列句子中加點詞語能被括弧中的詞語替換且不改變句意的一項是(3分)
A．杭州西溪濕地有著典型的江南水鄉風光：水網密布，小橋玲瓏，綠樹婆娑，亭宇古樸，處處富有詩情畫意。(典範)
B．為了完善領導幹部行為規范，健全黨內責任追究制度，中共中央政治局審議並通過了《關於實行黨政領導幹部問貴的暫行規定》。(審查)
C．這伙人利用人民群眾對黨和政府的信賴，偽裝成政府機關工作人員，到處招搖撞騙，其手段之卑劣已達到了登峰造極的地步。(嘆為觀止)
D．智者和愚者的區別，不僅僅在於天賦的差異，更在於面對困境，愚者往往束手無策，而智者卻能化解困難，走出一條新路。(一籌莫展)
4．填入下面橫線上的句子，排列恰當的一項是(3分)
千島湖畔的油茶樹，生就了一副怪脾氣。 冷寂的秋天在油茶花的映襯下，多了好些嫵媚。同在秋天開放的菊花，古往今來，受到多少人的歌吟和追捧。而油茶花卻安貧樂道，不慕虛華，更有君子氣。
①這花，如秋葉般靜美，不慌不忙，從從容容綻放。
②放眼望去，像一層薄薄的初雪覆壓，又如一場濃霜驟然降臨。
③她不羨慕春的熱鬧、夏的燦爛，卻選擇在落木蕭蕭的秋，開出甜蜜淡雅的花。
④白色的花瓣，黃色的花蕊，你挨我，我挨你，層層綴滿枝頭。
A．③①④② B．④①②③ C．③④①② D．④②③①
5．下列句子標點符號使用正確的一項是(3分)
A．「飛流直下三千尺，疑是銀河落九天」。李白的這兩句詩運用比喻和誇張，將廬山瀑布雄偉壯觀的景象描繪得極為生動。
B。改革開放三十年來，我國的國民經濟快速發展。撫今追昔，想起的是春天的故事；極目望遠，看到的是秋天的收獲。
c．語文學習的最終目的是要全面提高語文素養，既包括精神的充實，情感的完善與人格的提升，也包括聽說讀寫能力的養成。
D．天搖地動，怎能摧垮萬眾一心的鋼鐵意志?橋斷路絕，怎能斬斷心心相系的骨肉深情?抗震救災，是對民族精神的一次洗禮；是對民族團結的一次檢驗。
6．補寫出下列名句的上句或下旬。(只選做三小題)(3分)
①會當凌絕頂， 。(杜甫《望岳》)
② ，自緣身在最高層。(王安石《登飛來峰》)
③落紅不是無情物， 。(龔自珍《己亥雜詩》)
④ ，可以為師矣。(《論語•為政》)
7．文學常識填空。(3分)
①《楊修之死》節選自元末明初小說家羅貫中的長篇章回體小說《 》。
②吳敬梓筆下的范進和魯迅筆下的 ，同為受科舉制度毒害的讀書人形象。
③《我的叔叔於勒》選自法國小說家 的短篇小說集《羊脂球》。
8．用上恰當的關聯詞語，將下面三個短句組合成一個復句。(句序合理，語意貫通；可以增刪和調換詞語，但不得改變原意)(3分)
①安於平庸可能度過的是缺乏理想、碌碌無為的慘淡人生。
②失敗往往能夠成為我們吸取教訓、邁向成功的墊腳石。
③要想成功就必須有直面失敗的勇氣，摒棄得過且過的平庸態度。
9．下面這段文字有三句話，各有一處語病，請加以修改。(3分)
①在甲型H1N1流感防控工作的關鍵時刻，在我省一套信息化應急指揮系統正式啟動。②通過這套指揮系統，使省疾病預防控制中心工作人員可隨時向省領導匯報全省甲型HlNl流感的防控情況，省領導也可以通過該系統對防控工作發出指令。③採取信息化應急指揮系統，對於處理甲型H1N1流感這樣的突發事件具有重要作用。
10．根據語意，仿照畫線的句子，運用恰當的比喻，在下面的橫線上填寫句子，構成語意連貫的一段話。(3分)
母愛如細流，靜靜流淌在我們的生命中。一次次牽手，一聲聲叮嚀，母親的呵護似搖籃
般的安適； ， ， 。人生擁有母愛的伴隨，一路灑滿溫暖的陽光。
二(30分)
閱讀下面的文章，完成11—18題。
(一)
向一棵樹鞠躬
我突然被一棵榆樹驚呆了。說突然，是因為我在這條小巷的盡頭住了十年，天天從它跟前
走過，競沒有注意到它的存在。那天早晨，我無意識地朝路邊的磚垛上掃了一眼，一下子就看
到了這棵樹。
這是一棵不同尋常的樹。
它長在一堆碼起來的磚垛上。周圍是林林總總的大樹小樹。磚垛有兩米多高，我不知道它在那裡堆了多少年，表層的磚被一層青苔覆蓋著。磚們不規則地排列在一起，好像訓練累了的老兵，歪歪斜斜地站在那裡，勉強保持著一種隊形。
它其實只有一米來高。稀稀疏疏的枝杈恣意地伸展著，形不成高大偉岸的姿態，卻展示了固執頑強的生命。它站在高高的磚垛上作俯視狀，鳥瞰著這個喧鬧的世界。它小心地經營著自己。它當然喜歡玉樹臨風般的軀體，哪怕是小家碧玉的亭亭玉立也可以呀!但命運卻把它交付給一堆磚。當初，它選擇了磚垛前面的那一片陽光地帶，准備唱著歌兒向老榆樹告別。可是就在瞬間，一陣微微的風，把它飄到磚垛上，它的命運因此而改變。它知道：躲避現實只能毀滅自己，安於命運，順勢而長，才是生命的根本。它只能壓抑著蓬勃向上的內驅力，讓飽滿的激情化作一段朴實——它長成了灌木叢。
即便如此，它也肯定受過不盡的苦痛。雷電轟擊過它，狂風摧殘過它，風雪侵蝕過它。最難耐的還是乾旱和貧瘠。它有時想攔住匆匆而過的雨水，雨水卻不屑一顧；也曾經挽留過晶瑩的露珠，露珠只輕輕吻了它一下，就再也尋覓不著。腳下那座高原似的磚垛，卻貧瘠得難以供應它起碼的養料。它只得打自己的主意。讓主幹變粗變矮，讓枝葉變小變多，盡量節衣縮食，減少消耗。盡可能挽留住雨露，拚命把根往下扎，這是它生存的策略。厄運使得它青筋突暴，渾身疤痂，身體佝僂，它沒有屈服。無論生活怎樣艱難，總得面對，總得應付，總得一步一步走過。我久久地站在那裡，為一棵榆樹而感動。
一天傍晚，我下班回來，發現那磚垛已經不見了。一個老人默默地站在那棵樹旁。老人告訴我，這垛磚堆了十八年。當初准備蓋房子用，兒子突然得病死了。媳婦改嫁，他領著孫子孫女度日，房子就耽擱了。現在孫子孫女已長大成人，會掙錢了，政府又補貼了一部分錢，房子終於可以翻修了。在老人平靜的敘述中，絲毫不見其悲涼，彷彿生活就是如此。
我怔在那裡。十八年，我不知老人是如何艱辛度過的。老人走了，他邊走邊自言自語道：「你看這棵樹，咋就恁耐活呢?缺水少土的，競活了十八年，真要活成精了!」驀地，我彷彿覺得眼前的這棵榆樹，就是老人的翻版。蓬蓬鬆鬆的枝葉，是老人稀疏的亂發；褶褶皺皺的干，是老人飽經風霜的臉；還有那地下柔柔細細的根，是老人冉冉飄飛的胡須。
望著老人步履艱辛地走了，走在那條彎彎曲曲的小路上。於是，那條被晚霞映紅了的小巷，行走著一個永恆的雕塑。眼淚模糊了我的雙眼。我默默地佇立，向老人、向那棵榆樹深深地鞠了一躬。
11．第二段說：「這是一棵不同尋常的樹。」這棵樹的「不同尋常」表現在哪些方面?請根據文意
簡要回答。(6分)
12．下列句子形象生動，富有表現力，請加以賞析。(4分)
①它有時想攔住匆匆而過的雨水，雨水卻不屑一顧；也曾經挽留過晶瑩的露珠，露珠只輕輕
吻了它一下，就再也尋覓不著。
②於是，那條被晚霞映紅了的小巷，行走著一個永恆的雕塑。
13．文章寫榆樹，卻為什麼要花較多筆墨去寫「老人」?請簡要分析。(3分)
14．第四段中說：「躲避現實只能毀滅自己，安於命運，順勢而長，才是生命的根本。」對這種觀點，你是否認同?請簡述理由。(3分)
(二)
潔身自好的蓮花
一提到蓮花，人們會自然地聯想到蓮葉上滾動的露珠，也許還會想到宋代文人周敦頤的《愛蓮說》，對「蓮之出淤泥而不染」的高尚品格肅然起敬。
20世紀70年代，德國植物學家在研究植物葉面時發現，光滑的葉子表面有灰塵，要先清洗才能在顯微鏡下觀察，而蓮葉等葉面卻總是乾乾凈凈。他們利用人造的灰塵粒子污染玉蘭、林山毛櫸、蓮花、芋、甘藍等植物的葉面，然後用人造雨清洗2分鍾，使雨滴滑落，再觀察葉麵灰塵粒子殘留狀況。實驗發現，有些植物葉面殘留的污染物多達40％，而蓮花等植物葉面的污染物殘留比例均小於5％。這就是所謂的蓮花效應。
那麼，是什麼原因導致了這種蓮花效應呢?
通過電子顯微鏡，我們可以觀察到蓮葉表面存在著非常復雜的多重微米、納米級的超微結構。蓮葉表面上有一些微小的蠟質顆粒，並且覆蓋著無數個約10微米的突包，每個突包
的表面又布滿了直徑僅為幾百納米的更細的絨毛。在突包間的凹陷部分充滿著空氣，從而使得在尺寸上遠大於這種結構的灰塵、雨水等落在葉面上，不會大范圍直接接觸葉面，而是隔著一層極薄的空氣，並且其能接觸的點也只是葉面上若干個凸起的點。
這是自然界中生物長期進化的結果。正是這種特殊的超微結構，使得蓮葉表面不沾水滴，可以保持清潔：當蓮葉上有水時，水會在自身表面張力的作用下形成球狀，風吹動水珠在葉面上滾動時，水珠可以沾起葉面上的灰塵，並從上面高速滑落。這種自潔能力對於防止病原體的入侵也有著特別的意義。像蓮花這樣的植物，就是生長在很「臟」的環境中也不容易生病。因為即使病原體到了其葉面上，一經下雨就會隨雨水沖走；如果不下雨，葉面很乾燥，病原體還是生存不了。
蓮花的這種自潔功能引起了科學家們的極大興趣。他們努力模仿這種表面，使應用研究
迅速發展。20世紀末，基於「蓮花效應」的塗料陸續問世，在越來越多的建築中得到應用。不
久的將來，我們的周圍將會出現不會臟的地板、牆壁和沒有灰塵的無線電用品。
15．第一段中寫到「蓮之出淤泥而不染」的高貴品格，其作用是什麼?(3分)
16．請根據第二段文意，簡要解釋「蓮花效應」。(3分)
17．指出下列句子中加點詞所指代的內容。(4分)
①這是自然界中生物長期進化的結果。
②蓮花的這種自潔功能引起了科學家們的極大興趣。
18．「蓮花效應」能給植物本身帶來哪些好處?請根據文意簡要回答。(4分)
三(20分)
閱讀下面的文言文，完成19—22題。
(一)
範式，字巨卿，與汝南元伯為友。二人並游太學，後告歸鄉里。式謂元伯日：「後二年當還，
將過拜尊親，見孺子焉。」乃共克①期日。後期方至，元伯具以白②母，請設饌以候之。母曰：「二年之別，千里結言，爾何敢信之審③邪?」曰：「巨卿信士，必不乖違④。」母曰：「若然，當為爾醞酒。」至其日，果到。升堂拜飲，盡歡而別。
(二)
天寶中，有書生旅次宋州。時李勉少年貧苦，與書生同店，而不旬日，書生疾作，遂至不救。臨絕語勉日：「某家住洪州，將於北都求官，而於此得疾而死，其命也。」因出囊金百兩遺勉，曰：「汝為我畢死事，余金奉之。」勉許為辦事，余金乃密置於墓中而同葬焉。後數年，勉尉開封。書生兄弟齎⑤洪州牒⑥來，累路尋生行止。至宋州，知李為主喪事，專詣開封，詰金之所。勉請假至墓所，出金付焉。
[注]①克：約定。 ②白：告訴。 ③審：確實。 ④乖違：做事不合情理。⑤齎(ji)：攜帶。 ⑥牒：文書。
19．下列句子中加點的詞解釋錯誤的一項是(3分)
A．二人並游太學(一起) B．元伯具以白母(詳細)
C．因出囊金百兩遺勉(給予) D．勉許為辦事(贊成)
20．下列句子中加點的詞意思相同的兩項是(4分)
A．乃共剋期日 乃不知有漢，無論魏晉
B．請設饌以候之 屬予作文以記之
C．而於此得疾而死 鳴之而不能通其意
D．將於北都求官 欲報之於陛下也
21．用現代漢語寫出下列句子的意思。(4分)
①二年之別，千里結言，爾何敢信之審邪?
②汝為我畢死事，余金奉之。
22．範式和李勉都看重友情，但在具體表現上有所不同。請結合文意，作簡要評析。(4分)
23．閱讀下面這首古詩，完成(1)(2)兩小題。(5分)
城 南
宋•曾鞏
雨過橫塘水滿堤，亂山高下路東西。
一番桃李花開盡，惟有青青草色齊。
[注]路東西：分東西兩路奔流而去。
(1)一、二句寫出了「雨」怎樣的特點?
(2)詩的三、四兩句和白居易的「野火燒不盡，春風吹又生」都寫小草，且有異曲同工之妙。請就此作比較賞析。
四(40分)
24．閱讀下面的文字，按要求作文。(40分)
《孤獨之旅》中的少年杜小康在生活的艱難和精神的孤獨中錘煉了自己的身心，他被自己「長大了，堅強了」而感動。每個人在成長的道路上，或多或少地都曾被自己的一份成熟、一個進步、一次超越……感動。被自己感動，是美麗的起點；被自己感動，是精神的升華。
請以「被自己感動」為題目，寫一篇600字至800字的文章。立意自定，文體自選。文中不得出現你所在學校的校名，以及教職工、同學和本人的真實姓名。
2009年杭州市各類高中招生文化考試
語文答案及評分標准
一(30分，每小題3分)
1．A 2．C 3．D 4．A 5．B
6．①一覽眾山小 ②不畏浮雲遮望眼 ③化作春泥更護花 ④溫故而知新
(每句1分，有差錯不給分)
7．①三國演義 ②孔乙己 ③莫泊桑(3分，各1分)
8．要想成功就必須有直面失敗的勇氣，摒棄得過且過的平庸態度，因為失敗往往能夠成為我們吸取教訓、邁向成功的墊腳石，而安於平庸可能度過的是缺乏理想、碌碌無為的慘淡人生。 (3分。句序合理，關聯詞運用恰當；有欠缺酌扣)
9．①把「在我省」移到「正式」前
②刪去「使」，或刪去「通過」
③「採取」改為「採用」，或刪去「採取」
(3分，各1分)
10．示例：一回回送行，一天天守望，母親的牽掛如歲月般的綿長。
(3分。要求符合語境，句式基本相同，比喻恰當；有欠缺酌扣)
二(30分)
11．生長環境極其惡劣；外形矮小、纖弱、朴實；忍受苦痛，頑強生長。
(6分，三個要點各2分。意思符合即可)
12．①運用擬人手法，寫榆樹「攔」不住雨水，「挽留」不住露珠，表現了它忍受著乾旱和貧瘠的苦痛。
②將老人遠去的形象比喻成行走著的「永恆的雕塑」，贊美了那種不畏艱辛、樂觀生活的精神品質。
(4分，各2分。意思基本符合即可，有欠缺酌扣)
13．引出這棵樹的生長年齡，突出其頑強的生命力；由寫樹到寫人，豐富了文章的內涵，深化了文章的主題。
(3分，寫出一點得2分，寫出兩點得3分。意思符合即可，有欠缺酌扣)
14．認同，因為命運並非能隨意改變的，生活要講究實際，像那棵樹一樣在惡劣環境中頑強生長，也不失為人生的智慧。不認同，因為人需要有更高的追求，命運是可以通過自己的抗爭改變的，安於命運是一種消極的人生態度。
(3分。要求觀點明確，理由妥帖；有欠缺酌扣) 15．形象地點出說明對象的特徵；引發讀者閱讀的興趣。
(3分，第一要點2分，第二要點1分，意思符合即可)
16．葉面上的灰塵經雨水清洗能變得清潔干凈。
(3分。意思基本符合即可，有欠缺酌扣)
17．①葉表面存在著非常復雜的多重納米、微米級的超微結構。或：葉表面上有一些微小的蠟質顆粒，覆蓋著無數的突包，每個突包的表面又布滿了更細的絨毛，在突包間的凹陷
部分充滿著空氣。
②蓮葉上的水會在自身表面張力的作用下形成球狀，風吹動水珠在葉面上滾動時，水珠沾起葉面上的灰塵從上面高速滑落。
(4分，各2分。意思符合即可，有欠缺酌扣)
18．使得葉面不沾水滴，保持清潔；能防止病原體的入侵，不易生病。
(4分，各2分。意思符合即可，有欠缺酌扣)
三(20分)
19．D(3分) 20．BC(4分，各2分)
21．①分別已有兩年，千里外約定的話，你為什麼對它這樣確信呢?
②你給我料理完喪事，多餘的銀兩就送給你了。
(4分，各2分。意思符合即可，有欠缺酌扣)
22．範式：履行兩年前的探訪約定，可見其言而有信。李勉：將朋友贈送的料理喪事多餘的銀兩歸還給朋友的兄弟，可見其不為錢財而重情義。
(4分，各2分。意思符合即可，有欠缺酌扣)
23．(1)雨量之大，雨勢之猛。
(2分。意思符合即可)
(2)白居易的詩以「野火」襯托青草頑強的生命力；曾鞏的詩則通過與「桃李花開盡」作對比，突出了青草難以摧毀的精神。
(3分。白詩分析1分，曾詩分析2分。意思符合即可，有欠缺酌扣)
四(40分)
24．分五等評分。
一等(35—40分)：立意深刻，中心突出，內容充實，結構嚴謹，語言通暢、生動。
二等(29—34分)：符合題意，中心明確，內容具體，結構完整，語言通順。
三等(22—28分)：基本符合題意，中心尚明確，內容欠具體，結構尚完整，條理欠清楚，語言欠通順。
四等(16—21分)：不符合題意，中心不明確，內容空泛，結構欠完整，語病較多。
五等(15分以下)：感情不健康，或文理不通，或語病嚴重，或不足300字，不成篇。
說明：①有創意，如見解新穎、材料新鮮、結構精巧，酌加3—5分。
②書寫清楚美觀者，酌加1～3分；書寫潦草、字跡難辨者，酌扣1—3分。
③錯別字3個扣1分(重錯的不計)。
④300字以上600字以下者，降等給分。
附文言文譯文：
範式，字巨卿，範式字巨卿，與汝南元伯為友。和汝南人張劭是好朋友。二人並游太學，兩人一起在太學求學，後告歸鄉里。後來兩人一起請假回到家鄉。式謂元伯日：「後二年當還，範式對張劭說：「兩年以後應當返回，將過拜尊親，我將拜訪你的父母大人。」見孺子焉。」 看看你的孩子。」乃共克①期日。於是一起約定了見面的日期。後期方至，後來約定的日期就要到了，元伯具以白②母，張劭把這件事全部向母親說了，請設饌以候之。請母親准備酒食來等候範式。母曰：「二年之別，母親說：「兩年前分別，千里結言，約定在千里之外見面,爾何敢信之審③邪?」 你何必這么認真地相信呢？」曰：張劭說：「巨卿信士，「範式是一個講信用的人，必不乖違④。」 一定不會違背約定。」母曰：「若然，母親說：「如果這樣,當為爾醞酒。」 我應當為你釀酒。」至其日，到了約定的那一天，果到。範式果然來到，升堂拜飲，二人一起登上大廳拜見飲酒，盡歡而別。盡情歡飲,然後分別。
天寶中，天寶（唐玄宗年號）年間，有書生旅次宋州。有書生游學住在宋州。時李勉少年貧苦，當時李勉年少窮困，與書生同店，和一個書生住在同一個店裡。而不旬日，沒過多長時間（十天），書生疾作，書生患了病，遂至不救。無法醫治而死，臨絕語勉日：書生臨死告訴李勉說：「某家住洪州，「我家住在洪州，將於北都求官，我將到北都（今太原）謀求官職，而於此得疾而死，在這里得病將要死了，其命也。」 這是命啊。」因出囊金百兩遺勉，並從口袋裡兩百兩金子給李勉，曰：說：「汝為我畢死事，余金奉之。」 「您為我處理後事，餘下的錢送給你了。」勉許為辦事，李勉答應他為他辦後事，余金乃密置於墓中而同葬焉。剩下的金子秘密放在墓里和書生一同埋葬了。後數年，幾年以後，勉尉開封。李勉做了開封縣尉。書生兄弟齎⑤洪州牒⑥來，書生的兄弟帶著洪州官府開的證明，累路尋生行止。沿路打聽書生的行路、住宿，至宋州，到了宋州，知李為主喪事，知道是李勉為書生主持的喪事，專詣開封，專門到開封面見他，詰金之所。詰問金子的下落。勉請假至墓所，李勉向上級請假到了墓地，出金付焉。挖出金子交給了他們。
4. 主人公是羅靖和沈默白的小說叫什麼
書名：都市夜歸人
作者：硃砂
恐怖驚悚度：★★★
CP配對：前世霸道將軍攻X善量誑詮文法力受，後世．．．．．．某也不十分之確定是不是情敵變情人的謎樣攻X聰慧心胸寬攻受，萌點之一就是懸念啊懸念，不過萬一是神馬傳說中滴分身攻的話......讓俺默一個先。
書評：其實看前傳、正文和寫這篇文評之前，在下發現自己的對此文想法真的是詭譎多變，完全沒有共通點。
如果將一篇文分解成不同評分點，分成五項計算總分的話，都市夜歸人的驚悚程度是6，懸疑程度是9，對出場人物塑造的成功度是7，長度和概括力（也就是一篇文長短及其啰嗦程度）的綜合值是8（畢竟1.5M的坑還不雷，不是大神級別難以達到。）感情的把握度是7（個人認為後傳的感情發展有些過快，且不如前傳虐心精練），可以說催人淚下的虐心感情戲集主要中在前半段，後半段風格較甜但灰常長，以懸疑解惑為主要內容。平均分是7.4分，可能個人打分的要求比較嚴苛，但我覺得現下的文無論長短，發表一年內超過平均值5的就是好文，三年內讀起來依然覺得好的就足夠經典，在這個快餐年代，一篇文在拋卻當時個人情感的影響能令人有反復閱讀慾望的，又往往是中短篇，所以長文能夠叫好叫座，本身就是價值不菲。
而某之所以想給大家推薦此文的切入點，是此書中吸引人耐著性子看到結尾、既最充滿懸念又最脆弱的楔子——愛情。但必須強調的一點是，本文以前世的未了情此為線索，但這不是主旨。都市夜歸人歸根結底是引入了多個人物不同種族，以主CP為側重點講述除靈師團隊合作，追查解密離奇死亡案件的靈異文。
前世的沈默白與羅靖，是兩個表面命運相似性格卻大相徑庭的人，同樣因被斷言命中帶煞、禍及親友，盡管一個是真的災星，一個是大家庭斗爭中的被栽贓的犧牲，前者帶著自卑情願隱居山野消除業障，後者我行我素，狠毒堅定的通過行動改變老天的不公，他們相識、相遇，消極清醒的目睹勇敢霸道的以人的身份於天與人斗爭，終因為殺戮太過而作繭自縛不得善終，「取我眼中血，還你心頭肉，一執百念生，自作還自受。」前世他們心意相通後先後死去，留下兩縷幽魂再待來生。
前傳的部分平實感人，某可以說是迫不及待的按捺住興奮隨著後文沈默白的轉世尋找他家小攻，期望他們能有圓滿的結局，而都市夜歸人後半部的情節和前傳以感情為主的溫吞慢虐不同，雖然描寫依舊不緊不慢游刃有餘，但卻充滿了驚奇迭起的靈異事件和張力十足的搏鬥場面，當然也加入了豐富的民俗傳說和風水知識，將故事引入了更加深刻宏觀的高度，因此在隨著主角「尋攻」、與各路角色過招的過程中，某帶著無比好奇摒棄了前世和今生是延續的慣性設定，開士誑詡考沈默白和羅靖的感情以及他們最終不得廝守的原因。
從某種角度而言，前世的羅和沈驚人的相似，都是那種貌似不看重自己其實非常看重自己的人。羅靖可以說是沈默白理想的投影，這個不甘於寂寞更敢於釋放自我的人，帶沈默白見識了世界的繁華和生命的無常，他粗暴但率真，毫不顧忌的對不詳人沈默白說，你不是災星，我會保護你。他給沈默白寂寞消極人生中帶來了強烈的光明和希望。所以沈默白愛他，寧願為他奉獻身心，委曲求全的犧牲，不惜逆天為他改命，甚至陰差陽錯之下打開了地獄之門令百鬼夜行，他也覺得他是欠他的，這是報償。他愛他，卻沒想過要平等的愛情。
沈默白則是羅靖的護身符和暖床人，他無知、溫和、懂法力，救過自己的命，對羅靖一心一意更不會同女人爭寵，羅靖享受對方的依賴和順從，享受對方純粹的愛，他同樣愛他也沒想過要愛情。自始至終這兩個同樣孤獨和偏執的人骨子裡就不相信任何人，都把自己隱藏的很深也很自私，誰能說沈默白不惜折損性命也要換回羅靖的子嗣，不是打算在健康每況愈下時，決絕的了斷自己讓羅靖銘記終生；誰又能說羅靖在妾室腹中的孩子夭折後，冷處理沈默白想用時間撫平傷害，除了愛之深，更多的是堅信自己還能再次擁有後代？他們耳鬢廝磨肌膚相親，任由最寶貴的東西從相握的指尖流過，相愛卻終不能相知相通。
前生的糾纏被知名者成為「過執」，這是沈默白的罪業，也是羅靖的罪業，而負有同樣罪孽而甚至更加深重的卻另有其人，此文中後世連環慘案的罪魁禍首，在犯下滔天罪業時，也同樣不知道有人為他情願永不輪回，徘徊於地府誦經贖罪。此文中很多角色亦是如此，最初的施恩者也許正是最後的加害者，看似慷慨的其實暗懷鬼胎，看似無謂的其實斤斤計較，看似深情不悔的其實只是出於自責負罪，而瘋狂的想找回一切的卻是在不知情的情況下親手毀滅了一切。幸而此文並不暗黑，串聯成文的幾個大塊故事中總是活躍著或陽光或幽默或嬉笑怒罵的鮮活角色和吸引人的生動情節。
其實看到中途的部分，某就被詭異迷離的懸疑設定吸引了大部分興趣，而不同的BL、BG CP之間的溫馨互動也大搶風頭。而到了結尾，究竟轉世的沈默白選擇的愛人的真實身份是誰，依然是見仁見智，呼之欲出卻無法板上釘釘，故事的結局不是完滿無缺，幸而主角在經歷了一切後，變得成熟，更加勇敢的去堅守平淡隨緣的生活。
此文令某對猿糞這個詞有了更深刻的理解，有緣和無緣，不過在錯誤或正確的時間遇上了錯誤和正確的人，如同本文中的主角，前世錯過不僅僅是因為命運，更多要歸咎於他們太像太偏執導致的識人不清，正如沈默白死前的遺言，他們恩怨兩清，以命抵命，遺憾傷感卻也幸運，或許此生只是彼此遇到了和真命最相似的人而結下糊塗孽緣，也可能是前世宿怨太重今生要用性命換取來世的再見，而來世再見，無論是能夠執手偕老還是擦肩而過，再回首都是再世為人，無關對錯重新尋找屬於自己的幸福。
一切隨緣和人定勝天說來都很輕松，但對於耽溺於美文層出不窮的渣攻和聖母受來說，修成之路似乎總是在找抽和反抽之間取得平衡，看了最終將一段感情和一群人的故事整合的如此天衣無縫的文，俺不禁對只有S和M兩極的世界長嘆一聲。
5. 求一些小說《宿主》的資料
在《暮光》之後，梅爾又寫了《新月》和《月食》，被稱為《暮光之城》系列。截至目前，該系列書籍在美國已銷售了530萬冊，僅在過去一年中就賣了400萬冊，版權轉授至30多個國家，先後有143個星期榮登《紐約時報》最暢銷書排行榜。去年8月，《月食》發行僅2周半，就把《哈利·波特》第七部擠下榜首的位置。
不僅如此，該系列叢書還先後榮膺亞馬遜網站最近十年來最佳好書、《紐約時報》年度最佳小說、《出版人周刊》年度最佳好書、美國圖書館協會十大青少年票選最喜愛讀物之首等各大獎項。梅爾則被譽為2005年最佳作家新秀。
梅爾的成就還不僅於此。人們並不滿足於閱讀她的小說，他們還把自己融入進去，開始打扮成小說中的人物形象，甚至自己為這些角色寫故事，然後發到網上。當她出現在書店的時候，幾百人聞風而來。甚至還出現了以《暮光之城》為主題的搖滾樂隊。在為25歲以上的粉絲開設的網站twilightmoms.com上，網友的發帖量達到了20萬。去年，亞利桑那州還舉行了一個模仿《月食》場景的舞會。就像她筆下的吸血鬼一樣，梅爾已經超越人們的想像，成為一種另類的文學現象。
《暮光之城》的第四部《破曉》即將於今年8月發行，而由《暮光》改編而成的電影也將在今年12月上映。該片女主角由被媒體推選的好萊塢十大明日之星之一的克里斯汀·斯圖爾特擔任，男主角由曾經飾演《哈里·波特與火焰杯》中美少男賽德里克的羅伯特·帕丁森出演。
故事背後另有寓意
《暮光》的女主人公名叫貝拉。她從鳳凰城搬到了華盛頓州一個小鎮。在新學校，貝拉感覺自己格格不入。但她很快被神秘而俊美異常的卡倫一家吸引了，特別是愛德華。
卡倫一家其實是一群吸血鬼。而愛德華自1918年以來就一直保持著17歲的樣子。他就像一個超人，能夠做各種別人辦不到的事。他能洞悉別人心中的想法，但卻不用呼吸，也不用睡覺，甚至不會衰老。他的皮膚是冰冷的，當他暴露在陽光下時，他也不受影響，甚至還閃閃發光。卡倫一家不是普通的吸血鬼，他們不吸食人類的血液，而在夜裡捕捉野生動物為食。
貝拉和愛德華互相吸引。而貝拉最能吸引愛德華的地方是她身上的特殊香氣———他一聞到就想吃她,可又為了愛而拚命壓抑自己的食慾。同時又要和別的同樣想吃她的吸血鬼爭斗,想盡辦法保護她周全。
愛德華的掙扎就是《暮光之城》系列小說的主線。故事雖不復雜,但足以震撼人心。
梅爾說：「我的故事其實有一種寓意。不管一個人在生命中遇到什麼困難，不管你認為自己必須做什麼事情，你總能有別的選擇，總有別的出路。」
強調節欲的吸血鬼小說
作為一部面對青少年讀者的小說，《暮光之城》中沒有吸煙和酗酒的場景，貝拉和愛德華的戀愛也非常清純，基本上止於接吻的尺度。
「要我寫色情描寫比較困難。事實上，只是牽手的戀愛很少見。但是我自己比較晚熟。當我16歲的時候，牽手已經能讓我大呼小叫了。」
事實上，關於吸血鬼的小說往往都脫不了性這一話題，而《暮光之城》的特別之處在於，它強調的是節欲。小說的張力就來自於主角非比尋常的自控力。
在《暮光》的一個章節中，愛德華第一次靠近貝拉的脖子，聞著她身上的香味。「我不喝酒並不意味著我不能欣賞花，」他說，「你身上有一種花香味，像薰衣草，又像蒼蘭。」
愛德華並沒有碰觸貝拉的身體，但是僅這一段的描寫就超過了《哈利·波特》中所有關於接吻的尺度。
小說中沒有明確表示愛德華是否有對性和暴力的訴求，但是他確實渴望著什麼。作者不交代，讀者卻反而更能強烈地感覺到這一點。這就是《暮光之城》系列的魅力：表面上非常純潔，但其實裡面掩藏著罪惡。
梅爾VS羅琳
梅爾的經歷總能讓人把她和《哈利·波特》的作者J·K·羅琳聯系起來。羅琳在寫《哈利·波特與魔法石》的時候，她是個沒有工作的單身母親。當她寫作的時候，她的女兒也在她身邊睡覺。
梅爾把自己能迅速走紅的原因歸功於羅琳。她說，是羅琳改變了圖書出版業，她讓出版商意識到，現在的孩子也願意閱讀500頁以上的小說了，而現在的成人也願意閱讀兒童讀物了。
梅爾和羅琳有共同點。她們的書都很厚，每一本都超過500頁，但是編排卻並不是密密麻麻的，而是使用網路時代讀者喜歡的疏朗格局。
就小說的內容而言，梅爾和羅琳都把幻想結合到了現實世界中。梅爾的吸血鬼和羅琳的魔法師一樣，都與世隔絕，但又具有非常明顯的現代感。只要讀者閱讀了這類讀物，就會發現，它們都創造了一個幻想的世界，而這個世界中的體系非常完整而真實，甚至還能讓人產生錯覺，以為自己可以在那裡購買房產過日子。
不過，羅琳的小說字里行間都透露著英國的紳士風格，而梅爾的小說則充滿著沖動的情緒。貝拉總是喘息著昏過去，然後又尖叫著從噩夢中醒來。她的心臟不是怦怦直跳，就是停止跳動。此外，《哈利·波特》的情節曲折復雜，《曙光之城》則完全相反。它有著唯一的主線，整個故事就沿著這條線向前發展，直到結尾，而不會橫生枝節。她不斷地用道德的沖撞來掌控小說的張力和情節的進展。
其他題材作品即將面世
和羅琳一心一意寫《哈利·波特》系列不同，梅爾的另一部非吸血鬼題材的作品《宿主》將在5月6日面世。
《宿主》是面向成人讀者的科幻小說，可以說是一部關於兩個人之間的三角戀的故事。故事背景設置在不久的將來，地球被寄生在人體內的外來生物所侵佔。這些生物控制著人體，並一步步消磨宿主自身的意志。但是其中一個宿主卻開始反抗。雖然她的腦部被寄生者控制，但腦海中卻總有一個聲音讓她保持清醒。當女主角和以前的戀人重逢時，她體內的寄生者也愛上了對方，並開始站在人類一方。
和梅爾其他的小說一樣，《宿主》也是關於愛情和抉擇等感情糾葛的故事，主人公也不是純人類。同樣的，這部小說也沒有赤裸裸的色情描寫，但絕對達到了少兒不宜的級別。
如果梅爾的小說有套路的話，那就是她把原有的驚悚小說用愛情小說的模式進行重新包裝，形成新的故事。她的吸血鬼小說並不血腥，而她的科幻小說也沒有激光槍交織的戰火。
梅爾說，「和莎士比亞的戲劇一樣，她喜歡的科幻小說就是把人物放在現實生活不可能發生的背景中，然後按著自己的想法進行演變。它們都是關於人性的，有時候，沒人能比非人類的角色更能體現人性。」
6. 一些小說內容的問題（回答好的話加100分）不要求全都能答上來
去看不就行了嘛
7. 寫小說的技巧（越詳細越清楚越好）
這個首先就要看你是從什麼樣的
開始寫了，如果單純只是為了讀者而寫的，你可以在你能夠接受的范圍內，匯聚各種雷元素
——像是很多人用爛了的
，雖然庸俗，但仍然有大批的讀者追捧。
當然這么寫的後果
是會有人罵，不過，沒關系，在
中有一個現象叫做
，罵你的人越多，來看你的文就越多，然後為你說好話的人也會越來越多，但一定要把握好度，也就是文章一定要在你自己可以接受的范圍內，不然輿論就會變成一面倒的局勢了。
其次，只是為了自己的愛好來寫，如果只是為了滿足自己的寫作慾望，那麼就不能要求讀者都會來看你的文，人氣自然也就不會高上去，如果你不能忍受這種沒有人氣，而孤獨寫作的方式，建議你首先不要嘗試這一種方法，說得不好聽一點，你是新手，不是大神
當然，這也只是一部分建議，最最關鍵的一點，就是你必須保證更新
如果你選擇是在起點發文章的話，那裡對於更新的要求就更為嚴格，不管你寫什麼樣的文，如果你不能保證前100章都是日更（最佳為日更1萬），那麼，在那種文章遍地的地方，很容易就被埋沒掉
其次，是首發時要發表的字數
對於新人來說，一定要有3W字左右，至少這樣，別人點進你的文章後，才不會直接去按那個紅色的小X
所以說，新人想發文，尤其是在起點的話，奉勸你最好存上15W字左右的文章再發
再不然，就是磨練自己的文筆，讓其他人無法超越，那麼這樣你無論更新得有多慢，還是會有大批大批的讀者的
寫一篇小說，首先要注意你對小說的概念，如：你選擇一篇純言情小說，注意和現實關系的大小程度。
小說要先明白故事的大概情節和設定，開頭，其他可以邊寫邊想，小說內容完全可以隨機應變，多變化的小說適應各種讀者，都說寫小說要各種步驟，我想說明一下，小說，並不缺少思路，一部小說可以埋下各種伏筆，但是你不需要像寫學校的作文一樣，你創造了一部小說，就如同這部小說是你的孩子一般，當你對待他的心態出現問題，那麼你的小說就將陷入一個死循環。
創作小說的靈感來源於任何地方。
- 還要注意你對小說的喜愛程度，和對寫小說的經驗，比如玄幻小說，要注意你寫的材料備齊，科幻小說要注意你選擇的分類，還有生化類喪屍的怪物的等級比較，生化類一般佔有現實武器，必須填寫，科幻類小說女主角可有可無，女生小說則是盡量不要男性化，女主角和男性關系不太低調，也不要太火熱等
- 2網游類小說，一般注意你對游戲的關注性，比如你想寫的是帶搞笑還是熱血、嚴肅，網游類小說一般是帶有升級，或者是擁有著神器，特殊物品，或者主角奇遇獲得了游戲中某種到達現實中。
也可以是在某一精神遊戲中（所謂精神遊戲則是用腦電波等腦海內創作的虛擬游戲）進行奮斗等，主角可以是癱瘓在床等原因，否則要聯系現實。也可以在游戲中遇到女主角，好友，成為明星，獲得靈寵等。 - 3武俠小說則可以和網游小說相等對，但除了和游戲相關取消這項基本原則，升級則按照修真參考。
- 4靈異小說，此小說和歷史軍事小說同為特殊小說，靈異小說讀者要求很高，在恐怖的場面中常常能看到溫馨和搞笑等場面（建議可以去閱讀後在寫作）
- 5
人物設定方面需要大量規劃和備注，每個人物的性格可能都不一樣，但是每個小說人物的性格卻能被讀者一一解讀，這時因為對人物的刻畫太過簡單。這也是某些小說的好處，但也是一種壞處，如果你對人物的設定精密，那麼後面的伏筆將會很多，甚至可以把開頭的主角變為最後的敵人。
- 6
寫作規格建議出一章一段開頭，不建議在線寫作，可以在電腦內新建文件寫作，存為原稿，一章字數大約在2500-3000左右（可以更高），在合適的地方給讀者一個驚喜，也許就是對你自己的獎賞（想要寫一篇小說，首先要學會自己做一個讀者）
也許你的小說沒人讀，但是僅僅的那幾個忠實讀者，是對你最大的鼓勵
- 8
另外，和讀者溝通十分重要，讀者們的意見可取性由你判斷
- 每部小說絕不能單調，嚴肅，或者是某些讀者不需要的元素存在，建議作品可以和讀者參考。
- 小說需要的封面可以自己製作，也可以上網請求幫忙，但是所需規格和製作要求必須按網址要求製作
8. 文學中的「張力」問題
退特創造性地提出這一術語，並稱之為「詩的共同的特點」、「單一性質」。隨後，「張力」日漸引起文學理論界的關注，被用之於包括語言、結構、角色、情節等等在內的文學的各個層面的研究，這正如理論家梵•康納1943年所說，張力存在於「詩歌節奏與散文節奏之間；節奏的形式性與非形式性之間；個別與一般之間，具體與抽象之
間；比喻，哪怕是最簡單的比喻的兩造之間；反諷的兩個組成部分之間；散文風格與詩歌風格之間」。(2)近年來，在中國文學理論界，「張力」這一術語也頻頻出現，但對其基本性質、原理和意義等方面幾無專論。我認為，這是一個相當重要的理論范疇，有著豐富的理論內涵和重要的理論價值，應予以深入地探討。
一
意義的多層面性、多向度性，使整個文本空間內的沖突多樣化、豐富化，積聚了大量的文學張力質。
其二，情感的飽綻。文以情深動人，文本情感的飽綻，其實是文本背後的作者對文本的形式層面與內容層面的多種因素的深情，作者又把這種深情熔鑄在文本當中。一把辛酸淚，滿紙荒唐言，《紅樓夢》包孕著曹雪芹對當時整個社會制度的厭憎與留戀，對人生的追求與超脫，乃至對每一個人物的體察與闡釋。美國作家海勒的作品《出了毛病》，運用一種陰沉沉的語調，把痛苦與歡笑、荒謬的事實與平靜得不相稱的反應、殘忍與柔情並列在一起，達到情感多樣組合的張力效果。情感的結構愈是多層次的，密度愈大，文本的情感承載愈豐厚；同時，對立情感的組合也愈是豐富，從平衡到失衡的震盪頻率越高，張力效果也愈加突出。
文本的多義性與情感的飽綻往往是相互對應的，兩者互相促發，且往往是你中有我，我中有你，共同植基於作者感知、認識、體驗的積累。意義繁富的文本，往往同時又是情感充盈的文本。多義性與情感的飽綻可以被喻為是創造文學張力的資源寶庫，不具備渾厚文體風格的文本根本談不上張力的存在。
其三，對矛盾沖突的包孕。共處一體的矛盾沖突因素，可以說是文學張力得以產生的直接的動力，凡存在著對立而又相互聯系的力量、沖動或意義的地方，都存在著張力，這正如中國當代詩論家李元洛所指出的：一覽無余的直陳與散文化的鬆散，都不能構成張力，而是要在矛盾的對立統一基礎上，由不和諧的元素組成和諧的新秩序，在相反的力量動向中尋求和而不同。（《古詩新賞二題》）例如，杜甫《絕句》：「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船」，便是玲瓏剔透、細致入微的細筆與天高海闊、力勁氣遏的粗筆和諧地統一在一起。再如中國古文論中所講的反常合道，即，在某種特定的情況下，人們往往會表現出反常的心態、言行舉止，而這種反常的心態和言行舉止卻又是合乎邏輯的。如杜甫的詩《述懷》：「自寄一封書，今已十月後」，若雲「不見消息來」，則極為平常，而接之以「反畏消息來」，便陡覺驚心動魄，這是反常合道的張力效果所在。與此相同，《紅樓夢》中以今世之淚還前世之情、平時動輒啼啼哭哭的林黛玉在大限將至之時，面對來探望的眾人，卻總是以「微微一笑」或「笑而不語」相對，也正是運用反常合道的令人嘆為觀止的大手筆所在。反常合道，實際上是存在兩種情感的對立與轉換，《述懷》詩中是對家書的「盼」與「畏」；在《紅樓夢》中是黛玉的表面的「笑」與令人斷腸的「悲」，在反邏輯與合邏輯、反情理與合情理的對立中產生張力效果。矛盾、沖突的因素並置在一起，這是張力的動力所在，因為正是矛盾的雙方產生相對抗的力，共處一統一體中，才形成動態平衡的張力效果。
其四，彎弓待發的運動感。情感的宣洩、多樣意義的陳列不能形成文學張力，物理張力是在靜止或相對靜止狀態中，同樣，文學張力也是要在平衡態中包孕不平衡態，一瀉千里的不平衡態的展示只能是張力的消解。形成文學張力，首先，必須能把多義與情感的飽綻這種「大」容納進文學意象的「小」之中。西班牙詩人阿爾蒂《茶山》一詩的片段：「在餐桌的玻璃杯里，／開放了小小的園林，／它是春天注入杯中的／碧綠的友誼。」園林之大，友誼的含義的廣博注入一小小的茶杯。「千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅」（柳宗元《江雪》）的闊大、遼遠，以及「孤舟蓑笠翁」隱居的高遠情懷與孤寂，最終都凝縮在「獨釣寒江雪」的那一根細細的釣魚線上。其次，情感的流露、意義的表現要含而不露，具啟示性。舒婷的詩《思念》，「一幅色彩繽紛的但缺乏線條的掛圖／一題清純然而無解的代數／一具獨弦琴，撥動檐雨的念珠／一雙達不到彼岸的槳櫓／／蓓蕾一般默默地等待／夕陽一般遙遙地注目／也許藏有一個重洋／但流出來的，只是兩顆淚珠」，詩人在情感的漩渦里煎熬、翻滾，但卻沒有使之一泄千里，正可以避免了盡情宣洩後的乏味與失落。彎弓待發的運動感的取得，一方面需要情感的積淀，如魯迅所說：「我認為感情正烈的時候，不宜作詩，否則鋒芒太露，能將『詩美』殺掉。」(5)這也就是戴望舒所說的「情感的洄流」（《詩歌零札》）。另一方面，需要作者強大的駕馭情思與文字的能力，不只是能放得開，更能夠收斂起來，能放才有力度，能收張力才能完成。文學張力的彎弓待發的運動感，正如米隆的雕塑《擲鐵餅者》，抓住了擲鐵餅者奮力投出之前的向相反方向擺臂、躬身的瞬間動作，使整個人體象壓緊的彈簧、拉滿了的弓一樣凝聚起巨大的力；也猶如急弛的駿馬突然騰空立於懸崖峭壁之前，龍吟長嘯，空谷迴音
9. 「藝術張力」具體意思是什麼
1937年退特在《論詩的張力》一文中指出：為描述這種成就（指在詩的價值的評判中處於核心地位的評判標准引者注），我提出張力（Tension）這個名詞。我不是把它當作一般的比喻來使用這個名詞的，而是作為一個特定名詞，是把邏輯術語外延（Extension）和內涵（Intension）去掉前綴而形成的。我所說的詩的意義就是指它的張力，即我們在詩中所能發現的全部外展和內包的有機整體。(1)退特創造性地提出這一術語，並稱之為詩的共同的特點、單一性質。隨後，張力日漸引起文學理論界的關注，被用之於包括語言、結構、角色、情節等等在內的文學的各個層面的研究，這正如理論家梵•康納1943年所說，張力存在於詩歌節奏與散文節奏之間；節奏的形式性與非形式性之間；個別與一般之間，具體與抽象之
間；比喻，哪怕是最簡單的比喻的兩造之間；反諷的兩個組成部分之間；散文風格與詩歌風格之間。(2)近年來，在中國文學理論界，張力這一術語也頻頻出現，但對其基本性質、原理和意義等方面幾無專論。我認為，這是一個相當重要的理論范疇，有著豐富的理論內涵和重要的理論價值，應予以深入地探討。一
實際上，張力一詞，最早見之於物理學。從物理學的角度講，張力是物體受到兩個相反方向的拉力作用時所產生於其內部而垂直於兩個部分接觸面上的互相牽引力，例如，懸掛重物的繩子或拉車的繩子內部就存在張力，我們平常還講水的表面張力等等。物理張力的特徵有二：其一，它產生於靜止或相對靜止的事物中，如掛重的繩子是靜止的，拉車的繩子於車是相對靜止的；其二，它是相互作用的力，不是單一方向的力，如拉車的繩子的張力就有向前和向後的兩個方向，假如繩子脫了鉤，就會失去向後的方向而被迅速地拉向前去，這時的繩子就是運動的，其內部的張力不復存在。
文學張力與物理張力有相似的特質：平衡態中包容不平衡態，不動之動的動態感；多種因素、尤其是相互矛盾因素的組合與相互作用力。我們可以對文學張力大致作這樣一個界定：在整個文學活動過程中，凡當至少兩種似乎不相容的文學元素構成的新的統一體時，各方並不消除對立關系，且在對立狀態中互相抗衡、沖擊、比較、襯映，使讀者的思維不斷在各極中往返、游移，在多重觀念的影響下產生的立體感受。分而論之，文學張力具有這樣四個特徵：
其一，多義性。文學張力追求文本的充盈感，其基礎在於文本的多義性，即力求在有限的文字空間容納多種意義。按喬姆斯基的語言結構（深層與表層）論，文學語言的深層結構要遠比日常語言的深層結構豐富得多，它大大擴展了表層結構的內在意義場，這種微妙的關系，使得文學得以形成獨特的語言信息系統，有可能把文學語言從實用性的、從字典詮釋式的一詞一義的狹隘理解中解脫出來，通過有限的手段有限的語言、詞彙，有限的組合原則，去表現無限的客觀世界與人的心靈世界。在優秀的文學作品中，這種多義性有時表現為意義的多向度性。如喬伊斯這樣分析《尤利西斯》的主題：它既是猶太人和愛爾蘭人的史詩，又是人體器官的圖解；既是他本人的自傳，又是永恆的男性和女性的象徵；既是藝術和藝術家成長過程的描繪，又是聖父和聖子關系的刻劃；既是古希臘英雄俄狄浦斯經歷的現代版，又是傳聖經的福音書。多義性還體現為意義的層層遞進，直指深邃的哲理意蘊。如當代人胡學武的《升帆》即存在這樣六個層次：描述漁船出海前漁民升帆的勞動過程；隨著春汛的到來，漁民的生命之潮洶涌澎湃；整個民族從冬眠中醒來，揚帆遠航；漁民家族祖祖輩輩與大海拼搏的血淚史；整個民族世世代代不屈不撓、堅韌不拔的血淚前行的歷史；人生短暫，只有永遠追求，生命之帆才能高揚。(3)詩含兩層意，不求其佳而自佳，清代的袁枚道出了優秀文本對多義性的要求。意義的多層面性、多向度性，使整個文本空間內的沖突多樣化、豐富化，積聚了大量的文學張力質。
其二，情感的飽綻。文以情深動人，文本情感的飽綻，其實是文本背後的作者對文本的形式層面與內容層面的多種因素的深情，作者又把這種深情熔鑄在文本當中。一把辛酸淚，滿紙荒唐言，《紅樓夢》包孕著曹雪芹對當時整個社會制度的厭憎與留戀，對人生的追求與超脫，乃至對每一個人物的體察與闡釋。
美國作家海勒的作品《出了毛病》，運用一種陰沉沉的語調，把痛苦與歡笑、荒謬的事實與平靜得不相稱的反應、殘忍與柔情並列在一起，達到情感多樣組合的張力效果。情感的結構愈是多層次的，密度愈大，文本的情感承載愈豐厚；同時，對立情感的組合也愈是豐富，從平衡到失衡的震盪頻率越高，張力效果也愈加突出。
文本的多義性與情感的飽綻往往是相互對應的，兩者互相促發，且往往是你中有我，我中有你，共同植基於作者感知、認識、體驗的積累。意義繁富的文本，往往同時又是情感充盈的文本。多義性與情感的飽綻可以被喻為是創造文學張力的資源寶庫，不具備渾厚文體風格的文本根本談不上張力的存在。
其三，對矛盾沖突的包孕。共處一體的矛盾沖突因素，可以說是文學張力得以產生的直接的動力，凡存在著對立而又相互聯系的力量、沖動或意義的地方，都存在著張力，這正如中國當代詩論家李元洛所指出的：一覽無余的直陳與散文化的鬆散，都不能構成張力，而是要在矛盾的對立統一基礎上，由不和諧的元素組成和諧的新秩序，在相反的力量動向中尋求和而不同。（《古詩新賞二題》）例如，杜甫《絕句》：兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船，便是玲瓏剔透、細致入微的細筆與天高海闊、力勁氣遏的粗筆和諧地統一在一起。再如中國古文論中所講的反常合道，即，在某種特定的情況下，人們往往會表現出反常的心態、言行舉止，而這種反常的心態和言行舉止卻又是合乎邏輯的。如杜甫的詩《述懷》：自寄一封書，今已十月後，若雲不見消息來，則極為平常，而接之以反畏消息來，便陡覺驚心動魄，這是反常合道的張力效果所在。與此相同，《紅樓夢》中以今世之淚還前世之情、平時動輒啼啼哭哭的林黛玉在大限將至之時，面對來探望的眾人，卻總是以微微一笑或笑而不語相對，也正是運用反常合道的令人嘆為觀止的大手筆所在。反常合道，實際上是存在兩種情感的對立與轉換，《述懷》詩中是對家書的盼與畏；在《紅樓夢》中是黛玉的表面的笑與令人斷腸的悲，在反邏輯與合邏輯、反情理與合情理的對立中產生張力效果。矛盾、沖突的因素並置在一起，這是張力的動力所在，因為正是矛盾的雙方產生相對抗的力，共處一統一體中，才形成動態平衡的張力效果。
其四，彎弓待發的運動感。情感的宣洩、多樣意義的陳列不能形成文學張力，物理張力是在靜止或相對靜止狀態中，同樣，文學張力也是要在平衡態中包孕不平衡態，一瀉千里的不平衡態的展示只能是張力的消解。形成文學張力，首先，必須能把多義與情感的飽綻這種大容納進文學意象的小之中。西班牙詩人阿爾蒂《茶山》一詩的片段：在餐桌的玻璃杯里，／開放了小小的園林，／它是春天注入杯中的／碧綠的友誼。園林之大，友誼的含義的廣博注入一小小的茶杯。千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅（柳宗元《江雪》）的闊大、遼遠，以及孤舟蓑笠翁隱居的高遠情懷與孤寂，最終都凝縮在獨釣寒江雪的那一根細細的釣魚線上。其次，情感的流露、意義的表現要含而不露，具啟示性。舒婷的詩《思念》，一幅色彩繽紛的但缺乏線條的掛圖／一題清純然而無解的代數／一具獨弦琴，撥動檐雨的念珠／一雙達不到彼岸的槳櫓／／蓓蕾一般默默地等待／夕陽一般遙遙地注目／也許藏有一個重洋／但流出來的，只是兩顆淚珠，詩人在情感的漩渦里煎熬、翻滾，但卻沒有使之一泄千里，正可以避免了盡情宣洩後的乏味與失落。彎弓待發的運動感的取得，一方面需要情感的積淀，如魯迅所說：我認為感情正烈的時候，不宜作詩，否則鋒芒太露，能將‘詩美’殺掉。(5)這也就是戴望舒所說的情感的洄流（《詩歌零札》）。另一方面，需要作者強大的駕馭情思與文字的能力，不只是能放得開，更能夠收斂起來，能放才有力度，能收張力才能完成。文學張力的彎弓待發的運動感，正如米隆的雕塑《擲鐵餅者》，抓住了擲鐵餅者奮力投出之前的向相反方向擺臂、躬身的瞬間動作，使整個人體象壓緊的彈簧、拉滿了的弓一樣凝聚起巨大的力；也猶如急弛的駿馬突然騰空立於懸崖峭壁之前，龍吟長嘯，空谷迴音。二
每一個優秀文本的整體張力效果都是匯聚了各個層面文學張力的平衡體。
文學是語言的藝術，語言張力在文學張力系統中占據著重要地位，它產生於由語言所直接促發的多重意義、別樣意蘊對有限、單純的語言外殼的沖擊。在文學的語境內，有力的比喻往往是把非常不同的語境扣結在一起，產生大量的剩餘意、中間意。悖論則是使矛盾的兩方面同時或先後出現，給人以困惑：我以這一叢野草，在明與暗，生與死，過去與未來之際，獻與友與仇，人與獸，愛與不愛者之前作證（魯迅《野草•題辭》）。總是在表達的同時，又急於用一種相反的表達否定前者，構成了詞與詞之間、句子與句子之間、段與段之間的緊張關系。相反的力量被納入到同一個語境，使之產生無盡的沖突，建立起一個不可能邏輯解決的悖論漩渦。破壞正常的語法規范，打破正常的思維慣性，藉助異於常規的語法結構也可造成語言的張力。如關聯成分的省略，沉默＼岩石里堅硬的心＼孤獨地思考＼黑洞洞的嘴唇張開著＼朝太陽發出無聲的叫喊（楊煉《大雁塔》）。斷裂的語句期待著讀者去焊接，在焊接的再創造中，思辯力開拓了語言的廣義，形成了巨大的張力效果，也可以說，邏輯關系的隱藏正是詩句的魅力所在。中國古代文論所講求的工拙相伴、一張一弛、奇正參伍的辯證法則中也富含語言的張力質。這是把不同質地的語言，形式性的與非形式性的、邏輯的與非邏輯的、簡省的與復沓的、具象性的與抽象的等等並置在一起，增濃了語言的韻味，加大了語言的容量。文學語言張力的生成之因在於其自身能指與所指的矛盾組合，有限的能指能否激起、容納進無限的所指，這取決於語言組合所形成的語境。固定的、程式化的語言秩序往往陷於僵化，比如比喻兩極之間的關系趨於固定的比喻被看作是死掉的比喻。詩文家最忌雷同，而大本領人偏多於雷同處見長。若舉步換影，文人才子之能事，何足為奇，同而不同，才是大本領，真超脫。(17)營造獨特的語言新秩序，運用平淡的語言創造出卓異的文學張力是一種極高的創作境界。
文學張力還可從意象、意境、敘事、角色等方面生成。
在意象的組合中，象是外包的感性，意是內含的理性，張力發生於意的多樣性、多向性與特定的象的對抗之中：向外彌散的意的力與相對內向緊縮的象力相互作用，使文本圓漲。極佳的意象總是包孕無限的意蘊，任何個人也不能把意象的謎底全猜出來，於是求解的沖動和意象的無限性之間就形成一種征服與反征服的斗爭：鑒賞者因有所解而興奮，而意象又不斷發射出新的審美信息讓人猜不透，思而咀之，感而契之，最終只能感嘆邈哉深矣，絕議論而窮思維，引人於冥漠恍惚之境，以至言語道斷，思維路絕（葉燮《原詩•內篇下》）。同質的單個意象組接在一起，意的合力會促發每一象中同質的意，使得意的含量要遠遠而在於單象相加之和；異質的意象並置在一起時，意象的張力則產生於意象之間的沖撞。
意境是實境與虛境的辯證統一的和諧體，實境即是逼真描寫的景、形、境，虛境則是由實境誘發和開拓的想像空間。虛境從實境生發，但在有張力的意境中又總是要求虛境廓大、豐富，對實境產生極大的沖擊力。直觀感相的渲染、活躍生命的傳達、最高靈境的啟示，宗白華先生在其《中國藝術意境的誕生》中把虛境的深邃與博大描述得淋漓盡致。
敘事張力首先表現在時空張力。文學時空可以對現實性時空進行大幅度地擴張或縮小，這就可以使敘述獲得無限的延伸，如馬爾克斯的《百年孤獨》是把哥倫比亞農村百年興衰圖景濃縮在馬孔多鎮布恩迪亞家族六代人的生活遭遇中，最終又把作品的象徵意義投置到整個拉美的變遷之中。還可以通過模糊掉物理時空，使敘述指向每一個普通人生活中的每一日並貫穿其一生而獲得張力效果。敘事中的巧合是匯聚各方面張力的有效手段。《紅樓夢》中林黛玉的香消玉殞與薛寶釵行大禮便是被巧合地安排在一起，喜慶與悲涼的聚合極大地增加了表現殘酷性的力量。巧合中，巨大的反差和沖突使作品更具穿透力。另外，敘述節奏張弛的安排控制也是形成張力的有效方式。
角色張力的形成有兩種途徑：一是角色內部矛盾因素的組合，如林興宅分析，阿Q性格中存在著質朴愚昧但圓滑無賴、率真任性而又正經衛道、自尊自大而又自輕自賤、爭強好勝而又忍辱負重等等十個矛盾側面。忠厚人乖覺，極乖覺處正是極忠厚處；老實人使心，極使心處正是極老實處（毛宗崗評《三國演義》第50回回首總評），極化與融化統一，在性格的多重對抗與調和中，才使人物內在精神豐滿。二是角色與角色的張力，即把沖突的各方用目的或其他共同的因素有機地融合在一起，矛盾體不因矛盾而破裂，達成動態平衡。三
文本一旦進入接受者的視野，在審美體驗中便成為特殊的審美客體，而產生審美體驗的初步在於審美注意的達成，即聽之以耳（莊子）。首先，他意識到有一種情緒，但對這種情緒是什麼，他並沒有意識到，他所意識到的一切就是某種心神不定，或是興奮，他所感受到的東西在他身上繼續發展，但對它的性質，他卻一無所知。(27)這是鑒賞者能夠進入用志不分，乃凝於神的審美虛靜不可缺少的准備。文學張力質具有強大的刺激性，各方面文學因素的緊張態構成對鑒賞者接受習慣的強大沖擊。語言與敘事的凝煉，講求以不全寫全，原則在於意則期多，字唯期少（李漁），是以壓縮的方式增加文字本身的信息量，在語言使用的過程中，每一句語言往往都包含著某種基本信息，固而這種信息對接受者的刺激強度又總是和語符的多少成反比。(28)中國古文論中對煉字、用典的強調，同樣是著意於使文字本身具有強刺激性，賦於有限的能指以無限的所指。另外，文學張力精神中有著一種求新的特質，這賦於文本以新刺激性。諸如，叛逆常規語言規范、製造出乎讀者意料之外的巧合之類，其要旨都在於喚起接受者一種完全新奇的感受，使得個性的感知得以產生。文學張力的表現正在於首先喚起讀者所這樣一種驚訝感，置讀者於凝神狀態之中。
面對富有張力的文學作品，伴隨這種驚訝的，是讀者閱讀習慣的受挫，即情感的壓抑。每一名讀者都有其獨立的閱讀經驗積累，驚訝的產生正在於文本所提供的信息已突破其閱讀經驗，文學張力的強刺激、新刺激都在提供這種突圍信息。情感的壓抑會強化讀者的閱讀期待，對壓抑的有意的突破激活了讀者的想像力。在優秀的作品作品中，這種壓抑效果是不可少的，否則無法形成情感宣洩的快感：壓抑是情感的攔水大壩，受阻的情感在壩中積累、醞釀，為激流奔騰提供可能。正是在這個意義上才會有卡斯維特羅的論斷：欣賞藝術，就是欣賞困難的克服。
無聽之以耳，而聽之以心，無聽之以心，而聽之以氣。（《莊子•人間世》）耳，感官體驗；心，情感體驗；通過這兩個步驟後，達到全身心、全靈魂的感應，這暗合了審美體驗的三個層次。文本予以鑒賞者的刺激性和壓抑感只是耳目的感官體驗，進入涵詠釋放的過程則是指向心意的情感體驗，進而達到氣的審美體驗，即應目到會心到暢神（宗炳），由悅耳悅目到悅心悅意到悅志悅神（李澤厚）。法國立體未來派詩派曾致力於圖畫詩的創作，用詩行畫成花、心、水波、鴿子，力圖達到不僅可讀、而且可觀的效果，但因其提供的進入悅心悅意的信息較少，僅具耳目之感，故而很難成為成功的文學作品。文學張力的緊張態，應是突破了耳目感官局限、充滿了意的緊張態，它提供了情感、心智諸力來回往復的可能。比喻兩極之間的遠距與異質，即是對於意義的無限輻射和擴展，能指與所指的滑動程度在此種語境下有時會達到極致。喻體的能指與喻旨的能指匯聚在一起，並相互刺激生發，增添了大量的另外意，沖擊語言的外殼。悖論中無詞的言語現象，也正是看似多種意義的堵塞，實則是由不可表達而表達出極力延伸的意。文學張力中多有強調空白之處，其要旨亦在於增添文本的未定點，刺激鑒賞者以自己的想像去填充空白。意象之象是要讀者的意去充注的，凝煉背後的意的豐富、繁雜要讀者去體味，何以會有這樣的巧合諸如此類的問題，皆是讀者自己提出，自己又予以回答。這即是情感涵詠的過程，它進一步積累、醞釀了讀者由作品喚起的復雜的情感質。多樣情感的不斷被刺激產生，目的不是為了情感的蓄積；相反，情感的蓄積還會破壞情感的審美化，因為單單是情感的蓄積無法形成審美的快感。實際上，在情感中占優勢的是遺忘規律：我們的情感心靈簡直可以被比作常言所說的大車：從這輛大車掉下什麼東西，就再也找不回來。如果我們所體驗的情感能保存和活動在無意識的領域，不斷轉入意識（就象思想所做的那樣），那麼，我們的心靈生活就會是天堂和地獄的混合物，即使最結實的體質也會經不住快樂、憂傷、懊惱、愛情、羨慕、嫉妒、惋惜、良心譴責、恐懼和希望等等這樣不斷的聚集。不，情感一經體驗就會消失，就不會進入無意識領域。情感主要是有意識的心理過程，與其說情感是積累心靈的力量，不如說它們是消耗心靈的力量。情感生活是情感的消耗。(29)審美快感的形成在於情感的刺激產生之後的大量宣洩，而正如我們對諸種文學張力所分析的，在張力的心靈壓強下，緊張的心智處於亢奮的狀態，刺激情感的大量產生；而張力的指向最終又是外指的，張力的存在實際是擴大文學本身的空間，這就為情感的宣洩提供了通暢的渠道。
文學張力中所含蘊的美不是那種淺易的美、流暢的美，即一般人僅憑直觀，立刻就能作出好惡反應，使普通感受者覺得愉快的美，它屬於西方美學家鮑桑葵所界定的堅奧的美。正是這種美的堅奧使得富含張力質的文本令許多人感到駭異、荒唐，甚至一時難以接受,然而它的多義性等方面的特質又決定了這種美有著更大的表現力；這種表現力承載著人類心靈飛向審美超越的自由境界。審美超越的表層含義是對物的超越，超越自然環境、社會環境之類，歸結於對自然物理時空的超越。文學張力所構成的多樣異質的組合在物質的形態上便給人以自由感，它突破了生活常態中類的聚合、時間的邏輯；動態平衡的指向是向外輻射的，一收指向萬取，個別指向一般。文學張力這種堅奧的美更本質的尚在於對人自身的超越，這正如里普斯所指出的，審美的欣賞並非對於一個對象的欣賞，而是對於一個自我的欣賞。它是一種位於人自己身上的直接的價值感覺。(30)文學張力極大激發了文學想像力，強大的刺激督促欣賞者努力去將矛盾、對立的對象全部吃進去，也就是當我們用突然的、驚人的方式把兩個完全不同的東西放在一起時，最重要的事是意識努力地把這兩者結合起來，正因為缺乏清晰陳述的中間環節，我們讀解時就必須放進一個關系，這就是詩的力量的主要來源（瑞恰慈語）。在這個克服困難的過程中開拓了自己的心靈空間。張力巨大的文本給予讀者的豁然開朗感，即是由於經歷了驚訝壓抑、涵詠釋放這一歷程後，讀者的想像力足以容納進更多的存在，從一個軟弱的讀者（亞里斯多德語）變得堅強些，在這種內空間開闊的體驗中看到自己的價值所在，體味人類的價值所在。審美超越立於對物的超越基石之上，返身內轉，涵攝全部生命，致力於自身生命的開拓，使被塵濁沉埋的生命得以自我轉化，由下至上地超越、提升、擴充，奔向生命的至境自由境界。
這種美具有以下特徵：錯雜性，多樣異質的組合；緊張性，要求讀者集中極大的精力才能領悟到；廣闊性，難以把握它的整個幅度。因而堅奧的美往往不易被人們所接受，欣賞這種美需要藝術天分、或經過學習和訓練。有人天生具備對藝術敏感的神經，但更多的人獲得文學素質的途徑在於學習和訓練，其中之一便是對文學慣性的熟習。文學慣性即是在文學生產、消費的長期歷史中所形成的具有約定性的文學規則、文學特性；文學活動的整個過程在文學慣性中展開，一個不適應文學慣性的人，很難接受充滿文學張力的文本，更不用說去讀懂它，在他的眼中一首絕妙的詩無異於胡言亂語，因而在一定程度上說，進入文學張力場的前提在於文學素質。從這個角度看，一部文學作品的價值並不是靠群眾性的投票所能評定的，因為這種方式所產生的結果是，在群眾中占極小分額的具備文學素質的專業文學評論者的評價極為容易地被忽略掉。另外，文學張力的認識、接受需要理論的前提，難以想像若沒有陌生化理論，沒有索緒爾的語言學理論，艾略特的《荒原》能被推崇之至。因此，許多作家、詩人聲稱自己的作品是為多少、多少年以後的讀者而作，不完全是自負自大之詞，有分析鑒別的必要。四
文學張力具有極大的審美價值，從文學張力角度檢討中外文學史會發現，許多不成功文學作品的失敗之處正在於文學張力的缺失。這又可以分為兩種情況，即：根本無意於張力效果追求者與過分追求張力效果者。
在第一種情況中最為常見的是在語言、內容層面上對日常生活的原樣搬移，放棄了藝術加工。當代詩論家謝冕在其《詩人的創造》中曾對比過這樣兩首詩，一則是《一個士兵妻子給丈夫的信》：孩子他爹××同志：／門前柳樹綠了梢，／冬盡暖來春天到，／祝你在前方身體好。／／再說咱家更美氣，／又分到二畝好水地，／村裡代耕特別好，／地堰修壘得整齊齊。另一則是希克梅特的《信》：秋夜，灰暗無星，／我腦子里充滿了你的話，／話是無窮無盡的，象時間，象物質／話是明亮的，象星星閃爍在我們的頭上。(32)後一首則頗有詩味：在整體上說創造了一個懷人的意境；象時間，象物質，其語言充分發揮了多義性的特徵。前一首盡管分行，但的的確確是生活中的信，而不是作為文學作品的詩：在語言層面上說，文字沒有意義的廣延，能指與所指彌合無間；在內容層面上說，談不上意象、意境的存在，敘事冗贅，絲毫不見營造語言新秩序和非常情境的努力，這也就是張力的缺失。抹煞文學與日常生活的差別，或認為把生活本身變成文字即是文學，或熱心於用文學來講述一切，這種理論在西方的自然主義文學與中國建國後十七年文學中都能見到，而在它們之中鮮見文學精品已是不爭的事實。這種文學觀念與生活高於藝術、藝術是對生活的摹仿這種文論傳統有關，這種傳統自柏拉圖的文學是摹仿的摹仿始綿延至車爾尼雪夫斯基的生活高於藝術。這種文學觀念同樣植基於對現實主義理論的偏頗的理解，即把現實主義當作對現實作機械摹仿和轉移摹寫，這在十七年文學中尤為突出。這種文學觀念由來已久,且會時不時地以這種或那種面目招搖過世,例如在中國當代文壇風靡一時的所謂新現實主義小說中，我們也看到了它的影子。正如有研究者所指出的：所謂‘新現實主義’小說創作的誤區，就是沒有或基本上沒有把小說當成藝術品來對待。（其缺憾）具體表現在以下幾個方面：一、小說語言上，有人已指出其敘述語言‘太直、太滿、太露’，我們覺得還可以補充的是太直、太滿、太露的結果必然是太淺、太滯，沒有意蘊而且缺少空靈；二、敘述方式的呆板與機械，是一種‘跟著寫’的方法，沒有剪裁，沒有精心的結構，事無具細，如流水帳，最終結果是，其藝術魅力是大可懷疑的。(33)
把文學作品當作載道、言志或是闡釋某種哲學思想的工具，同樣是無意於文學張力的追求，以至使得作品的文學性削弱。杜甫的三吏、三別和白居易的諷諫詩，之所以文學質量不高，與詩人致君堯舜上，再使風俗純、歌詩合為事而作這一類的文學觀念有直接的關聯。同樣，戰爭中的口號詩、十七年文學中的歌功頌德的作品，也是因張力的缺失而鮮有上乘之作。在西方，薩特的作品雖贏得學術界的廣泛贊譽，他不愧為存在主義的哲學大師，但存在主義文學大師的桂冠在許多研究者看來他遠不如法國的加繆更為稱職，這正是因為薩特的許多小說、戲劇是存在主義哲學理論的圖解，也沒有給張力留下應有的位置。
