塵埃落定小說閱讀答案

❶ 需：阿萊《塵埃落定》精彩段落節選和經典對白

茸貢土司帶著她漂亮的女兒迫到牧場上來了。
她們到達時，我正在做夢，一個十分喧鬧的夢，是那些在水邊開放得特別茂盛的花朵在喧嘩。有一兩次我都快醒了，隱隱聽見人說：「讓他睡吧，當強大土司的少爺是很累的。」
模模糊糊地，我想：「要是當一個強大的土司就更累了。」
是半夜吧，我又醒了一次，聽見外面很大的風聲。便迷迷糊糊地問：「是吹風了嗎？」
「不，是流水聲。」
「我說：「他們說晚上流水聲響，白天就是大晴夫。」
「是這樣，少爺很聰明。"一個有點陌生的聲音回答。
這天晚上，我睡得很好。正因為這個，到早上醒來，我都不想馬上睜開眼睛。我在早晨初醒時常常迷失自己，不知道身在何時何地。我要是貿然睜開雙眼，腦子肯定會叫強烈的霞光晃得空空盪盪，像只酒壺，裡面除了叮叮恍恍的聲音，什麼也不會有了。我先動一下身子，找到身上一個又一個部位，再向中心，向腦子小心靠近，提出問題：我在那裡？我是誰？
我問自己：「我是誰？」
是麥其家的二少爺，腦子有點毛病的少爺。
這時，身邊一隻散發著強烈香氣的手，很小心地觸了我一下，問：「少爺醒了嗎？」
我禁不住回答：「我醒了。」
那個聲音喊道：「少爺醒了！」
我感覺又有兩三個渾身散發著香氣的人圍了過來，其中一個聲音很威嚴：「你要是醒了，就把眼睛睜開吧。」
平常，睜開眼睛後，我要獃獃地對什麼東西望上一陣，才能想起來自己是在什麼地方。這樣，我才不會丟失自己。曾經有過一兩次，我被人突然叫起來，一整天都不知道月己身在何時何地。這次也是一樣，我剛把眼睛睜開，來不及想一想對我十分重要的問題，弄清自己在這個世界上的位置，身邊的人便都笑起來，說：「都說麥其家的少爺是傻子，他卻知道躲到這個地方來享清福。」
一隻手落在我的肩頭上，搖了搖說：「起來吧，我有事跟你商量。」
不等我起身，好多雙手把我從被子里拽了出來。在一片女人們鬨笑聲里，我一眼就看到自己了，一個渾身赤條條的傢伙，胯間那個東西，以驕傲的姿勢挺立著。那麼多女人的手鬧哄哄地伸過來，片刻功夫，就把我裝扮起來了。這一來，我再也想不起來自己是在什麼地方了。帳篷里的布置我還是熟悉的。但我上首的座位卻被女土司坐了。幾雙手把我拽到她跟前。
我問：「我在哪裡？」
她笑了。不是對我，而是對拽我的幾個侍女說：''要是早上一醒來，身邊全是不認識的人， 我也會不知道自己在哪裡。"她們都笑了。這些女人，在這連我都覺得十分蹊蹺的時候，不讓她們唧唧嘎嘎一通怎麼可能呢。
我說：「你們笑吧，可我還是不知道這是在哪裡。」
女土司沒有回答我的問題，而是說：「你認不出我來了嗎？」
我怎麼認不出她？但卻搖了搖頭。
她一咬牙，揮起手中的鞭子，細細的鞭梢竟然在帳篷頂上劃開了一道口子。我說：「我的人呢？他們到哪裡去了。」
「你的人？」「索郎澤郎，爾依，卓瑪。」
「卓瑪，侍候你睡覺的那個姑娘？」
我點點頭，說：「她跟廚娘，跟銀匠的老婆一樣的名字。」
女土司笑了，說：「看看我身邊這些姑娘。」
這些姑娘都很漂亮，我問：「你要把她們都送給我嗎？」
「也許吧，要是你聽我的話，不過，我們還是先吃飯吧。」
我發現，送飯進來的人裡面也沒有我的下人。我吃了幾口，嘗出來不是桑吉卓瑪做的。趁飯塞住了女土司的嘴，我拚命地想啊，想啊，我是在什麼地方，手下人都到哪裡去了。但我實在想不起來。就抱著腦袋往地上倒去。結果卻倒在了一個姑娘懷里。女土司一點都不生氣，反而說：「只要你這樣，我們的事情就好辦了。」
我捧著腦袋，對那姑娘說：「我的頭要炸開了。」
這個姑娘芬芳的手就在我太陽穴上揉起來。女土司吃飽了，她問我．：「你可以坐起來了嗎？」
我就坐起來。
「好，我們可以談事情了。」女土司說，"知道嗎？你落到我手裡了。」
「我不知道。」
「你不知道？！」
「我在什麼地方？」
「不要裝傻，我看你並不是傳說中的那個傻子。我不知道是傳說中麥其家的二少爺並不傻，還是你不是麥其的二少爺。」
我十分真誠地對她說，要是不告訴我現在在哪裡，我就什麼也想不出來，一點都想不出來。
「好吧，"她說，"難道你不是為了躲我，藏到這有溫泉的牧場來了嗎？」
我狠狠一拍額頭，腦子里立即滿滿當當，什麼都有了，什麼都想起來了。我說：「昨天我睡了。」
女土司冷冷一笑：「什麼話，昨天你睡了，今天，你起來了。」
交談慢慢深入，我終於明白，自己被女土司劫持了。她從管家那裡，沒得到一粒麥子。管家說，糧食是麥其家的，他不能作主。
她建議：「我們到外面走走？」
我同意：「好吧，我們到外面走走。」
我的下人們被帶槍的人看起來了。看，這就是當老爺和下人的不同。就是在這種境況下，少爺也被一群漂亮的女人所包圍。走過那些可憐巴巴的下人身邊，看看臉色我就知道，他們餓了。我對女土司說：「他們餓了。」
她說：「我的百姓比他們更餓。」
我說：「給他們吃的。」
「我們談好了就給他們吃。」
「不給他們吃就永遠不談。」
女土司說：「瞧啊，我跟一個傻子較上勁了。」
說完，就叫人給他們送吃的去了。我的下人們望著我，眼睛是露出了狗看見主人時那種神色。我和女土司在草原上轉了個不大不小的圈子，回到帳篷里，她清清喉嚨，我知道耍談正事了，便搶先開口；"我們什麼時候出發？」
她臉上出現了吃驚的表情，問我到哪去。
我說：「去坐茸貢家的牢房。」
她笑了，說：「天哪，你害怕了，我怎麼會做那樣的事，不會的，我只要從你手上得到糧食。瞧，因為我的愚蠢，百姓們要挨餓了你要借給我糧食。我只要這個，但你躲開了。」
太陽已經升得很高了。帳篷里很悶熱。我有些難受。看得出來，女土司比我還要難受。 我說拉雪巴土司一來， 就說想得到糧食。她來可沒有說要糧食。我說：「你沒有說呀，我只看到你帶來了美麗的姑娘。」
她打斷我的話頭，說：「可是拉雪巴土司要了也沒有得到！」
「我們兩個吵架了。他說他是我舅舅，我說我是他的伯父。
我們吵架了。」
這句話把她逗笑了：「是的，是的，他會把好多好多年前的親戚關系都記得清清楚楚。
「他沒錢，父親說了，麥其家的糧食在這年頭，起碼要值到平常十倍的價錢。」
女土司叫了起來：「十倍？！告訴你，我只是借，只是借，一兩銀子也沒有聽見了嗎，一兩也沒有！」
我笑笑，說：「太悶了，我想出去。」
她只好起身，跟著我在一座座帳篷之間穿來穿去。我在心裡把她當成了貼身的奴才。她走得不耐煩了，說：「我可從來沒有跟著一個傻瓜這樣走來走去，我累了，不走了。」
這時，我們正好走到了溫泉邊上。我脫光衣服下到水裡，讓身子在池子里漂浮起來。女土司裝出沒有見過赤裸男人的樣子，把背朝向了我。
我對著她的後背說：「你帶來了很多銀子嗎？」
「你就這樣子跟我談正經事情？」
「'父親說過， 要有十倍的價錢，才准我們出賣。他知道你們這樣，你們不等把買到的糧食運回家，在路上就吃光了。」
女土司轉過身來，她的臉上現出了絕望的神情，她叫手下人退下，這才帶著哭腔說：「我是來借糧食的，我沒有那麼多銀子，真的沒有。你為什麼要逼我。誰都知道我們茸貢家只有女人了。所以，我們的要求是沒有人拒絕的。你為什麼要拒絕？
拒絕一個可憐的女人。」（第七章）
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❷ 誰能鑒賞一下阿來的<塵埃落定>

◆概括

一個聲勢顯赫的康巴藏族土司，在酒後和漢族太太生了一個傻瓜兒子。這個人人都認定的傻子與現實生活格格不入，卻有著超時代的預感和舉止，成為土司制度興衰的見證人。小說故事精彩曲折動人，以飽含激情的筆墨，超然物外的審視目光，展現了濃郁的民族風情和土司制度的浪漫秘密。

◆鑒賞

《塵埃落定》可謂藝術思想上的雙峰，小說的結構藝術格局是阿來在藝術上新的探索，它呈現出與《塵埃落定》完全不同的風貌。如果說《塵埃落定》是封閉的結構，完整的故事，新作則由於表現「一個村莊秘史」的重大主題，而採用共同的文化，共同的背景，不同的人和事構成一幅立體式的當代藏區鄉村圖景。即所謂「花瓣」式的結構方式。

作家在「表現一個村莊秘史」的現實態度極為明確，它不是單一民族的，也不是牧歌式的，傳奇的、作家對藏族村莊有著極為深厚的文化、宗教，自然和社會的體驗，說它是「秘史」，並非披露其神秘，而是用特別的手法將被人漠視麻木的傷痛揭示出來。唯其如此，才形成了小說宏大的格局。重大而庄嚴的主題，厚重而深刻的內容，隨心而掌控的結構，對於人與自然，政治與文化、宗教社會和諧與進步，有著更為深刻的思考。
這是一部充滿陽剛之美的現實力作，一掃當下文壇萎靡，瑣細，頹廢之風。

塵埃落定》借麥其土司家「傻瓜」兒子的獨特視角，兼用寫實與象徵表意的手法，輕巧而富有魅力地寫出了藏族的一支———康巴人在土司制度下延續了多代的沉重生活。作者以對人性的深入開掘，揭示出各土司集團間、土司家族內部、土司與受他統治的人民以及土司與國民黨軍閥間錯綜的矛盾和爭斗。並從對各類人物命運的關注中，呈現了土司制度走向衰亡的必然性，肯定了人的尊嚴。小說有豐厚的藏族文化意蘊。輕淡的一層魔幻色彩，增強了藝術表現開合的力度 。語言頗多通感成分，充滿靈動的詩意 ，顯示了作者出色的藝術才華。這是藏族作者首部獲得茅盾文學獎的長篇小說。

◆在線
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❸ 偉大小說離我們有多遠——重讀阿來《塵埃落定》

據說，這部作品曾有四年時間屢遭退稿，最後才碰上了獨具慧眼的編輯和出版社，一經問世就引起強烈反響，不僅在國內大賣，還被翻譯成英、法、德等十多個種語言傳播到國外。1999年，《塵埃落定》入選由人民文學出版社發起評選的「百年百種優秀中國文學圖書」；2001年，榮獲第五屆茅盾文學獎；後來，又改編成話劇、川劇、舞劇、電視劇，關於「傻瓜少爺」的故事更是廣為人知，《塵埃落定》的「經典」的地位也逐漸確立。可以說，這是一部很有口碑的小說，它的好評不僅得之於專業的評論家，也得之於普通讀者，大凡讀過這部書的人，恐怕都無法否認它的「好」。我初次閱讀《塵埃落定》是在1998年秋天，當時應該非常著迷，它詩化的語言，離奇的故事，都讓人不忍釋卷，很容易一口氣讀完。後來，大概是想細加品鑒，又曾饒有興致地「溫習」一遍。前不久，我找到了13年前購買的首版《塵埃落定》，再次重讀——因為時間相隔太久，其中一些情節已無從記起，但是它的「傻瓜敘事」，若干精彩的「橋段」，像開頭的捉畫眉，裝在死者頭顱里的罌粟種子，兩次割舌的翁波意西，卻印象頗深，縱是再過多少年也忘不了的。本來我以為，這一次閱讀仍會痛快淋漓，結果卻讀得磕磕絆絆，這本被我視為傑作的書，像是失去了收魂攝魄的魅力。為寫這篇文章，我還是斷斷續續把它讀完了——感受雖與以前大不相同，但有一點是可以肯定的：《塵埃落定》是一部好小說，是中國當代文學的傑作。那麼，它「好」哪裡，「傑出」在哪裡呢？下面不妨略作盤點。 首先，《塵埃落定》是一部好看的書，它的故事情節不同尋常。小說講的是民國時期康巴地區藏族末代土司的一段逸史。因為機緣巧合，麥其土司迴光返照般地盛極一時，但又無可救葯地走向覆滅，這種過山車一樣的大起大落、興亡變遷，又因摻雜了情慾陰謀、殺伐鬥狠、血腥復仇等大料猛料，無疑夠魅惑、夠刺激。政權更迭，從民國走向共向，是有故事的時段；康巴藏區，化外之地，是有故事的地方；土司與頭人，傻瓜與美女，行刑人與殺手，是有故事的人物；諸侯爭雄、王位交替、兄弟反戈、橫刀奪愛，劫數難逃，是最方便演繹的「故事」。由此，《塵埃落定》大概完全具備了成就一個好故事的諸方面因素——有了這樣一種前提，或曰資源優勢，也就帶上了傳奇色彩和異質情調，擁有了令人喜聞樂見的先決條件。在這個基礎上結構小說，顯然可以左右逢源，精彩不斷，自然也很好看，容易吸引讀者，得到廣泛好評。 其次，《塵埃落定》是一部好讀的書，它的語言風格別有韻致。看過這部小說的人恐怕都會為它的語言驚艷，並且能夠總結出諸如詩意美、音樂性、抒情性等特徵。比如一開篇：「那是個下雪的早晨，我躺在床上，聽見一群野畫眉在窗子外邊聲聲叫喚。母親正在銅盆中洗手，她把一雙白凈修長的手浸泡在溫暖的牛奶里，噓噓地喘著氣，好像使雙手漂亮是件十分累人的事情。她用手指叩叩銅盆邊沿，隨著一聲響亮，盆中的牛奶上盪起細密的波紋，鼓盪起嗡嗡的迴音在屋子裡飛翔。」雖只是簡單的敘述，卻很快就把你帶入到充滿詩情畫意的氛圍中：畫眉的叫聲，加上母親噓噓的喘氣聲、她的手指叩擊銅盆的響聲、牛奶的鼓盪起的嗡嗡聲，這深深淺淺的聲音碰撞在一起，非但不顯噪雜，反而很有韻致，同時也奠定了整部作品的敘事基調——「我」不是在用平常講故事的語氣進入敘事，而是用刻意的「道白」、「美聲」將他的故事營造出一種假模假樣的間離效果。那種裝飾性的語言，就像花旦臉上的油彩，必須拉開一定距離，遠遠看去，才能顯出勾魂攝魄的美。《塵埃落定》的語言，大概也是這樣製造一種距離感，可以讓讀者站在故事的外圍，以看客的姿態欣賞其中斑駁迷離、風雲激盪的詩性之美。不錯，作者不遺餘力地將「詩性」貫徹在小說中，即是很不詩意的地方，也能夠寫出十足的詩味。就拿第一節結尾來說，寫到眾人抓到野畫眉後的情景：「火很快生起來。大家都給那些畫眉拔毛。索郎澤郎不先把畫眉弄死就往下拔毛，活生生的小鳥在他手下吱吱慘叫，弄得人起一身雞皮疙瘩，他卻一副若無其事的樣子。好在火上很快就飄出了使人心安的鳥肉香味。不一會兒，每人肚子里都裝進了三五隻畫眉，野畫眉。」本來這是一個喧鬧瘮人的場面，但是在作者筆下，卻是有條不穩紊、從容淡定的，雖然小鳥的慘叫讓小說里的人「起一身雞皮疙瘩」，但是帶給讀者的感覺卻是怡然自得、樂在其中，尤其是最後重復的「畫眉，野畫眉」，既是強調，又有表明了一種興奮，當然，也使這一段話更有節奏感，讀起來很有韻味。是的，作者為整部書賦予了唯美的格調，即便是血腥、殺戮，寫在紙上也是美的。再如小說的結尾，「我」被復仇者的利刃刺中時，仍沒忘了像詩人一樣把自己的死好好玩味、詠嘆一番：「刀子，鋒利的刀子，像一塊冰，扎進了我的肚皮。不痛，但是冰冰涼，很快，冰就開始發燙了。我聽見自己的血滴滴嗒嗒地落在地板上，我聽見店主朋友啞聲對我說再見。」「上天啊，如果靈魂真有輪回，叫我下一生再回到這個地方，我愛上這個美麗的地方！神靈啊，我的靈魂終於掙脫了流血的軀體，飛起來了，直到陽光一晃，靈魂也飄散，一片白光，就什麼都沒有了。」「血滴在地板上，是好大一汪，我在床上變冷時，血也慢慢在地板上變成了黑夜的顏色。」「我」——這個視死如歸的「傻瓜」，竟然死得很酷，他幾乎是迫不及待地促成了自己的死亡，又優雅從容地享受了自己的死亡。這樣的死也是抒情的，瀟灑的，美妙的，我們也彷彿忘掉了悲喜，甚而欣賞他的結局。或許，作者就是要以這種殘酷之美訴求一種化育萬物的沖和與澄明。這種語言特色也使得《塵埃落定》成為一本好讀的書，隨手翻開一頁，總能感受到若許的空靈飄逸，讀之或如雪夜訪友，自可乘興而行。 其三，《塵埃落定》是一部好玩的書，它的敘述主體是一個身藏異秉的人，誰也說不清他到底是故作聰明的傻瓜，還是裝憨賣呆的智者，反正很大程度上由他主導的故事因為他的介入和講述而充滿戲謔意味，或讓人忍俊不禁，或令你哭笑不得。舉重若輕也好，歪打正著也好，這個攪動乾坤、游戲人生的傻瓜，總有非常之想、非常之舉，每每讓正常人、聰明人大為驚詫。更要命的是，有時他不經意的一句話，倒可能抵得上別人處心積慮想出的錦囊妙計；有時他大冒傻氣做出的吃虧、賠本的事，到頭來反可能占盡便宜、坐享其成；有時他明明有理有利、勝券在握，反倒退而求其次、忍氣吞生，甚至主動地配合，把他的命交給仇人。這個可愛的傻瓜活得沒正形，死也形同兒戲。他像看破了俗塵，不把人們最看重的國土、王位、權威、財富當回事。他像一位睥睨萬物的解構者，一邊造就了麥其土司的強悍、霸道，一邊又顛覆了它的煌煌基業。好像，他的到來，只是如大荒山的「蠢物」一樣，享了榮華富貴，也歷了磨難劫波，到最後，落下的是一個「敷衍荒唐」的荒誕傳說。這樣一個似傻如顛、恣意而為的反常之人，本身就很有「戲」，他的一言一行都可能是笑料，更何況將他作為故事的主角兼故事的講述人？因此，他和他的故事不但很有看點，更有許多出其不意、石破天驚。傻瓜少爺像一個獲得天啟的覺者，雖然他對許多事情說不出個所以然，但他總能聽從命運——實是運勢——的召喚，從而不斷獲得天賜良機，一路柳暗花明，成為坐收漁翁之利的大贏家。他的一系列「創舉」、「功業」，大都是異想天開，甚至是愚蠢的想法，卻偏能歪打正著，看起來像是撞了大運，好機會都被他趕上了。實質上卻還是得益於他的「傻」。所謂「傻」，是因他不爭、不搶、不急於求成，他因退而進，因失而得，因無知而先知，因超然物外而出奇制勝。就這一點來看，此人非其不傻，反像《老子》所說的「聖人」：「聖人處上而人不重，處前而人不害，是以天下樂而推而不厭。以其不爭，故天下莫與之爭。」說起來傻瓜和聖人當有天壤之別，但表現在小說的主人公身上，卻如此一致。他像是掌握了以柔克剛、以靜制動、以弱勝強的聖人之道，總能夠知常守中，立於不敗之地。《老子》有曰：「眾人熙熙，若享太牢，其春登台。我魄未兆，若嬰兒未孩。乘乘無所歸！眾人皆有餘，我獨若遺。我愚人之心，純純。俗人昭昭，我獨若昏。俗人察察，我獨悶悶。淡若海，漂無所止。眾人皆有已，我獨頑似鄙。我獨異與人，而貴食母。」「我」與眾人/俗人的區別，即在於「我」如嬰兒、愚人一般沒敵意、無心機，所以才正應了「傻人有傻福」的俗語。一個混沌未開的人，如何在變亂紛擾、險惡重重的生存環境中，如魚得水、左右逢源？——「夫惟不爭，故天下莫能與其爭。」 阿來曾說過，塑造傻瓜少爺這樣一個主人公，是受了藏族民間傳說人物阿古頓巴的影響，此人代表了一種「稚拙智慧」——所謂「稚、拙」，恰和《老子》所說的嬰兒之未孩、大巧若拙相通。由此而言，《塵埃落定》或許隱藏了一些道家的思想。當然，作者並未把小說的主人公寫得玄而又玄，而是果真把他寫成了心智不甚健全的傻子。這樣寫來確是好玩，也是一種敘事的冒險，因為借一個靠不住的人物來講述一個相對復雜多有玄機的故事，弄不好就可能寫成一堆鬧劇，或是生拉硬扯地弄出一連串咄咄怪事。好在阿來很輕松地駕馭了他的敘事人，使其「敦若朴，混若濁，曠若谷」（《老子》），將其置於傻與不傻之間，並且讓他承擔了三重角色：一為故事的主人公；一為故事的講述者；一為作者的代言人。這樣，一方面突破了第一人稱視角的限制，另一方面可以使「我」的敘述不至於作繭自縛，陷入痴人說夢的幻象中。所以，他在故事中有可能是痴傻的，但在敘述狀態中卻是清醒的，他能放下自己身為傻子的負擔，把故事講得頭頭是道，甚而可以置身事外，與作者合而為一，像旁觀者一樣任憑自己在故事中沉浮，從而在某種程度上增強了小說的凝重性，不因敘事人的愚痴而顯得油滑無力。他的敘述像自敘傳，表面上是可信的；又像借題發揮的假語村言，令人不明就裡；同時，因為作者的介入，這個以「誑語」形式建構的小說，還含有「史」的意味。《塵埃落定》便也有無相生，庄諧並行，既讓你捏著一把汗，又讓你忍不住為之發笑。因此這部小說不像有些「經典」那樣拒人於千里，也不用專門挑選相應的讀者，它能被大多數人接受，大概就是因其好玩：可消遣，可賞玩，也可當成課題細加研究。 假如繼續下去，應該還能為這部書找出更多的好來，就此打住吧。回頭再說我的感覺：重讀《塵埃落定》，閱讀的樂趣幾近於無，我才發現它並不是一部經得起反復閱讀的書。 「不能讓人重讀的作品算不上經典。」——布魯姆這句話我很認同。就如《西遊記》、《水滸傳》、《鏡花緣》之類，讀過一遍之後，同樣也難再有重讀的興趣。雖然這些作品屬於「古典名著」，無疑都是好小說，卻不是可以反復閱讀的「經典」，算不上偉大的作品。那麼，什麼樣的作品才能稱得上「偉大」？幾前年，美籍華裔作家哈金曾參照「偉大的美國小說」的標准，提出了「偉大的中國小說」的命題，但那好像還是一種Made In China心理——希望我們能夠贏得文學上的「順差」。如果忽略了國界，僅以文學性確立偉大的標准，我想還是布魯姆說得簡單明了，他強調的是「陌生性」——「這是一種無法同化的原創性，或是一種我們完全認同而不再視為異端的原創性。」這種「偉大」其實並不高妙，《西遊記》和《塵埃落定》都有其「原創性」，但是，為什麼它們所具備的「陌生性」只是一次性的，為什麼它們沒辦法讓人常讀常新？我想，這大概與小說文本的結構性重復和人物形象的單調平直有關。線性的故事——途中繞幾個彎打幾個結，定型的人物——各人自守一套模具。《西遊記》中輪番登台的是各路妖怪，《塵埃落定》中打來打去的是幾家土司，結果總是逢凶化吉遇難呈祥，其「陌生性」必然大打折扣，甚至多顯乏味。所以，《塵埃落定》與偉大小說還有一段距離。一部偉大的作品，不單需要某種怪異特徵，不單需要顛覆及創新，更需要一種強有力的自足性，其內涵應「具有高度的復雜性和矛盾性，而決不是一種統一體或穩定的結構」。就此而言，像莎士比亞的《哈姆雷特》、曹雪芹的《紅樓夢》、卡夫卡的《城堡》那樣讓人百看不厭的作品，才可稱其偉大。不可否認，包括阿來在內的一批當代中國作家，確是寫出了一些氣象非凡、堪稱偉大的作品，他們錦衣夜行，必將異彩紛呈。

❹ 名著閱讀啊

《水滸傳》又名《忠義水滸傳》、《江湖豪客傳》。根據宋金元時期宋江起義的故事加工編成話本，200 多年後，施耐庵寫根據話本、民間故事、戲曲寫出中國第一部長篇白話
小說《水滸傳》，在我國白話文學的發展史上，具有里程碑的意義。
《水滸傳》以藝術筆觸描寫了北宋末年山東地區以宋江為代表的農民起義隊伍形成、發展乃至失敗的整個過程。小說從高俅發跡迫害王進入筆，緊扣「官逼民反」之題意，先後
描寫了魯智深、林沖、晁蓋、宋江等一百零八位英雄逼上樑山的經歷。從林沖火並王倫到白龍廟英雄小聚義，梁山隊伍基本形成；曾頭市晁蓋不幸身亡，宋江接替首領之位，繼續
招攬英雄抵禦官軍，於梁山泊會齊英雄，排定座次。這是七
十回本的基本內容。百回本繼「排座次」後描寫梁山英雄兩贏童貫、三敗高俅，聲威驚振朝野。而後接受朝廷招安，北征遼寇，大獲全勝。但在鎮壓方臘起義中，梁山英雄大半陣
亡。百二十回本還在中間插入「征田虎、王慶」的故事，結局與百回本相同：一場轟轟烈烈的農民起義運動終於失敗。
近期，讀了《鋼鐵是怎樣煉成的》一書，感觸很深。讀時的心情是隨著保爾•柯察金的成長、命運而起伏。細細品味著這本書，品味著保爾的精神。越發覺得我們應從保爾精神中汲取營養，堅定理想信念，樹立正確的世界觀、人生觀和價值觀。記得書中有段名言膾炙人口：「人的生命是最寶貴的。當他回首往事的時候，不應該為碌碌無為而悔恨……
差不多沒有一個人甘心平平庸庸的生活，因為即使是小草也在努力著為春天增添一絲綠色，希望在春回大地的彩卷上留下自己的身影 。但是卻未必人人都會煉就一塊好鋼。
那麼鋼鐵是怎樣煉成的？相信大家的腦海里一定會出現那烈焰熊熊的煉鋼場面。其實，人生就如同煉鋼！沒有什麼東西是與生俱來的，「鐵」變成「鋼」，只有一種途徑——煉！有人說保爾是天生的英雄，其實，在這個世界上是沒有天生的英雄的。保爾之所以能夠成為英雄，完全是由於自身的努力——在戰火紛飛的戰場，面對生與死的考驗，他沒有後退；在疾風暴雪的建設工地，面對常人難以忍受的勞動強度和飢寒，他沒有倒下；在雙目失明、疾病纏身的情況下，面對書稿丟失、身體每況愈下的無情打擊，他仍沒有屈服，終於從一個出身貧苦的少年，成長為一名具有崇高理想、高尚品格和頑強作風的共產主義戰士。
人生，可以說是一段曲折而坎坷不平的路。在人生的旅途中，你會遇到重重的困難，要去面對失敗的打擊和不被人理解的痛苦，等等。但是，這一切都是短暫的。在突破障礙、戰勝困難後，回顧走過的道路，我們就會領悟到，那是磨煉人生的火焰。多少英雄、偉人，都是在熊熊燃燒的火焰中鍛煉出來的，正如人們常說的：「寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。」和保爾相比，我們在學習和生活中遇到的困難實在是微不足道的，我們有什麼理由唉聲嘆氣、裹足不前呢？
一個人只有樹立崇高的理想，造就優良的素質，並有執著的追求，在正確的生活目標，他才不會被生活所拖累，不會被不幸所壓倒，他才會在苦難的熊熊烈焰中堅強起來，成熟起來，去熱愛生活，去充實自己，迎接美好的明天。
當今的社會是競爭激烈的信息社會，知識經濟已初見端倪。從國際社會來看，和平與發展成為時代的主旋律，國際圍繞經濟和科技展開的競爭日趨激烈，各國都著眼於搶佔21世紀發展的制高點，這就使我國面臨著新的機遇和新的挑戰。中國「趕上時代」的步伐正在加快，這就使我們中華民族面臨著走向全面振興的機遇和挑戰。國家需要學識淵博、意志堅強、處事果斷、敢於創新的人才。所以，我們別無選擇，只能是跨越知識的坎坷，勇往直前！
21世紀的鍾聲即將敲響，我們站在新世紀的門檻上，尋找往日的英雄情結，重塑「保爾精神」，意義非同小可。為了我們偉大祖國的繁榮昌盛，讓我們以保爾為榜樣，去煉就人生，樂觀地擁抱未來吧！
今天，我讀了《鋼鐵是怎樣煉成的》這本書，書中的主人公——保爾使我油然而生敬意。
保爾被老師神甫趕出學校後，在一次偶然的相遇中，他與冬妮亞結為朋友。他在裝配工朱赫來的引導下，懂得了布爾什維克是為窮人爭取解放的革命政黨。他依依不捨得告別了冬妮亞，逃離了家鄉，加入了紅軍，成為了一名堅強的布爾什維克戰士。但是他的身體狀況每況俞下，右腿變成殘廢，脊椎骨的暗傷也越來越嚴重，最後終於癱瘓了。但他並沒有不此而沮喪，而且開始了他的艱難的寫作生涯，從此有新生活的良好開端。
我非常敬佩保爾不畏病魔侵擾和不怕命運挫折的百折不撓的革命精神。他時刻都在為革命事業而奮斗。他有一次不幸染上了傷寒，他憑他那堅強的毅力，奇跡般地從死亡線上走了回來了，重新義無反顧地走向火熱的工作崗位。
最使我感動的是下面的故事。
索絡面卡區的團組織幾乎全部全上陣了。團省委去了三個人——杜巴瓦、潘克拉托夫和保爾。這三個人是朱赫來同志親自選定的。鐵路搶修工作開始了，誰也沒想到條件會有那麼艱苦，寒冷的秋雨浸透了人的衣衫，沉甸甸、冰涼涼的；四周荒涼一片，幾百個人晚上只能睡在四間破房子里的水泥地板上，穿著淋濕了而又沾滿泥漿的衣服，緊緊地擠在一起，盡量對方的體溫取暖。早上，大家喝點茶就去幹活，午飯天天是素扁湯和一隻煤球一樣的黑麵包。但他們憑著對革命事業的無限忠誠和堅強的革命毅力，出色完成了任務。
我想，我國的創業者和建設者與他們的情況也有驚人的相似之處。今天我們的幸福生活是無數辛勞的勞動者和革命者用血汗換來的，來之不易，我們一定要好好珍惜今天的美好生活，好好學習，煉好本領，為將來把我們的祖國建設得更加美好而努力奮斗。

❺ 《詞典的故事》閱讀答案

1．小時候，「我」渴望有一本詞典。小學畢業前，我到新華書店買詞典，但因為我沒有證明，營業員不肯賣，我禁不住流淚。她同情我，考了我兩個成語，然後破例賣給我。

2．激動(或「興奮」、「驚喜」) 傷心(或「絕望」)

3．(1)「好聽」一詞突出反映了「我」進入新華書店時的喜悅心情。

(2)一個「撞」字，形象地表現了「我」發現夢寐以求的詞典的驚喜。

4． 參考示例：按規定是不能賣給他的，可這孩子這樣渴望買詞典，這么好學。 孩子還蠻聰明的，考兩個成語居然都答對了。算了吧，還是賣給這孩子吧。說不 定這會改變孩子的命運呢。（還可以賺錢呢，何樂而不為呢？）

5．參考示例：我們現在物質生活豐富了，但許多學生沉湎於物質的享受，不喜 歡讀書，忽視了精神上的追求。我們應該像作者一樣對知識有「好奇與珍重之 感」，用精神食糧豐富自己。

這可是我一個字一個字敲上去的，贊一個！親！

❻ 名著閱讀

2003年，教育部頒布了《普通高中語文課程標准》，指定了32部高中生課外讀物，本書就是為配合高中師生更好地閱讀這32部古今中外名著而編寫。它一方面為廣大高中生指明欣賞解析這些作品的基本要領，同時，為了高中語文教師指導學生課外閱讀提供參考，是一部對高中師生都適用的助學讀物。
這部導讀由以下幾部分組成：
一 作者生平。介紹作者的自然狀況，生平經歷及主要著述。
二 創作背景。這部分的內容即要說明所涉及作品創作的時代背，又經交往作者在創作該作品時的自身狀況及創作過程，提出二者之間的交匯點。
三 人物簡介。小說、戲劇、傳記和對話類作品均設此項。
四 故事梗概或基本內容。小說、戲劇介紹故事梗概，其他作品則敘述該書的基本內容。
五 作品解析。這是導讀的核心和主體，也是最能反映這部閱讀輔助書籍水平的內容。
六 問題與思考。大部分作品提出十方面的問題，這些問題有啟示性，是解讀作品的重要切入點。
本部導讀的主要閱讀對象是高中師生，因此，在具體行文過程中盡量深入淺出，通俗易懂，不故作艱深之語，不用晦澀的語言進行表述。

作者簡介：

目錄：
論語通譯
孟子選注
莊子選譯
三國演義
紅樓夢
西廂記
吶喊
魯迅雜文選
子夜
家
茶館
邊城
雷雨
女神
朱自清散文選
談美書簡
塵埃落定
哈姆雷特
堂吉訶德
歌德談話錄
巴黎聖母院
歐也妮·葛朗台
匹克威克外傳
復活
普希金詩選
泰戈爾詩選
莫泊桑短篇小說精選
契訶夫短篇小說精選
歐·亨利短篇小說精選
高中生必背古詩文四十篇
老人與海
語文常談