不可能犯罪小說閱讀

⑴ 新本格推理小說中有哪些作家，哪些作品值得一讀

現在日本流行的新本格推理(new mystery)，是繼社會派「第二波本格」之後的「第三波本格」。[1] 上世紀八十年代後期，犯罪動機、社會背景那樣的社會派主題不再受到重視；驚悚、幻想等戰前變格派常用的元素被積極地採用。[2]
八十年代末，在島田莊司的指引和支持下，京都大學的推理社團高舉「復興本格」的大旗，涌現出一大批推理小說創作者，成為了新式推理小說的發源地。這些創作者創作的小說被評論家稱為「新本格派」。

綾辻行人

綾辻行人，日本推理文學標志性人物之一，新本格派掌門和旗手。本名內田直行，1960年12月23日生於日本
綾辻行人
京都，畢業於名校京都大學教育學系，並取得京都大學博士學位。在校期間加入了推理小說研究社團，社團的其他成員還包括法月綸太郎、我孫子武丸、小野不由美等，而創作了《十二國記》的小野不由美後來成為了綾辻行人的妻子。[3] 1987年以《十角館事件》開始步入文壇，掀起一股「本格派推理」的旋風，成為眾所矚目的新銳作家。他的「館系列」推理小說不僅深受讀者喜愛，也奠定了他在文壇的地位。1992年他以《鍾表館事件》獲得第45屆日本推理作家協會獎。1998年他親自寫劇本，並兼任導演，完成游戲軟體《YAKATA》。1999年他又得到第30屆麻將名人賽的冠軍，成為史上第一個拿到「麻將名人」的推理作家。[9] 《暗黑館事件》被譽為「日本推理新五大奇書」之一。[3] 著有「館」系列，「Another」系列，「殺人鬼」系列，「耳語」系列，「殺人方程式」系列，「深泥丘奇談」系列等。[9] 代表作：《十角館事件》《鍾表館事件》《Another》（《替身》）等。
法月綸太郎
法月綸太郎，本名山田純也，在1988年出版了處女作《密閉教室》，這是一部不可能犯罪題材的「建築推理」，講述了一夜間發生在一間完全封閉的高中教室里的奇異事件。1989年，法月綸太郎創作了第二部作品《雪密室》，這是他的第一部系列作品，同名偵探法月綸太郎正式登場一一這種設置明顯受到了埃勒里·奎因的影響，法月也明確表示，自己的偶像就是埃勒里·奎因兄弟。[4] 本格推理作傢俱樂部第四任（現任）會長[10] 。
法月綸太郎作品風格非常多樣化，其中有校園殺人事件的《密閉教室》，有傳統詭計的《雪密室》，甚至還有感情與推理並重的《為了賴子》。作品大多是以同名法月綸太郎作為主角偵探，而除了在《密閉教室》里以中學生身份出現之外，其它的作品裡以小說作家身份登場。而且從《為了賴子》一書開始，法月的寫作風格更由純粹解謎轉變成極富感性元素的推理小說。2002年他以《都市傳說拼圖》獲第55屆日本推理作家協會獎，2005年《去問人頭吧》獲第5屆本格推理小說大獎。著有「法月綸太郎」系列等。代表作：《去問人頭吧》《二的悲劇》《都市傳說拼圖》等。
我孫子武丸
我孫子武丸，本名鈴木哲，1962年10月7日出生，27歲出道。1989年，他以處女作《8的殺戮》一鳴驚人，這本書描與了在一棟呈「8」字形的公館內發生的連續殺人事件。在這部書里登場的「速水三兄妹」成為了我孫子武丸的系列偵探，每個故事都呈現出近乎鬧劇的風格。可以明顯地看出，我孫子武丸試圖將漫畫式的元素融入到小說中。[4]
除了這個系列，我孫子武丸還創作了「人偶系列」和《殺戮之病》《彌勒之掌》《偵探映畫》等非系列作品。總體來說，他的非系列水準要高於系列作品。其中，《殺戮之病》用非常極端的方式展現了人性之惡，被稱為「推理小說版的《感官世界》」。[4] 著有「速水兄妹」系列等。代表作：《8的殺戮》《殺戮之病》《彌勒之掌》等。
麻耶雄嵩
麻耶雄嵩，本名堀井良彥，是京都大學推理社團的「另類」，以「不合群」聞名。他1969年5月29日出生，22歲出道。麻耶雄嵩作品數量不多，但每一部都能引發巨大的爭議：從處女作《有翼之暗》，到被列為「推理奇書」的《夏與冬的奏鳴曲》；從能給人帶來前所未有崩壞感的《鴉》，到新近出版的熱銷書《獨眼少女》。[4]
他的作品深沉厚重，結局往往具有不可思議的「崩壞性」。這種對傳統推理理念的挑戰，使得麻耶雄嵩一方面遭受保守讀者猛烈批評，另一方面卻被新一代讀者奉若神明。[11] （被擁躉稱為「麻神」。）
麻耶雄嵩一直被譽為「日本最有天賦的推理作家」，因為他的作品無法用簡單的「好看」或「不好看」衡量。很多國外出版社想出版他的作品，但最終達到目的的卻屈指可數一一原因很簡單：麻耶雄嵩是一位非常內向的作家，他不願意為了稿費出面和出版社打交道。[4] 《獨眼少女》獲2011年第11屆本格推理小說大獎和第64屆日本推理作家協會獎。《夏與冬的奏鳴曲》被譽為「日本推理新五大奇書」之一。他筆下的惡德「銘偵探」麥卡托鯰個性鮮明，特立獨行，系列偵探有麥卡托鯰、木更津悠也。代表作：《鴉》《夏與冬的奏鳴曲》《獨眼少女》等。
歌野晶午
歌野晶午，男，1961年出生於千葉並長大於褔岡，本名歌野博史，東京農工大學環境保護學科畢業，後在出版社擔任編輯。1988年因工作原因結識了島田莊司（一天，他在雜志上讀了他所崇拜的推理小說作家島田莊司的隨筆，受到很大震動，於是也沒事先聯系就登門拜訪，從此在島田的指導下走上了寫作推理小說的道路。[12] ），並受到島田莊司的大力推薦發表了以信濃讓二為主角的《長家的殺人》，其後於翌年(1989)再發表了同一系列的《白家的殺人》和《動家的殺人》等純本格作品（以不可能犯罪為賣點），和綾辻行人、法月綸太郎以及我孫子武丸屬於首批出道的新本格推理作家。著有「信濃讓二」系列等。[13]
2004年，《想你，在櫻樹長滿綠葉的季節》獲第57屆日本推理作家協會獎和第4屆本格推理小說大獎。2010年，他的作品《密室殺人游戲2.0》與三津田信三的《水魑·沉沒之物》共同獲得第10屆本格推理小說大獎。[14] 代表作：《長家的殺人》《想你，在櫻樹長滿綠葉的季節》《密室殺人游戲2.0》等。
北村薰
北村薰，1949年出生於埼玉縣，本名宮本和男，本格推理作傢俱樂部第二任會長[10] 。早稻田大學第一文學部畢業，同時也是早稻田推研會的成員，畢業後本任職高中國語（日語）教師，於任教期間的1989年，以沒有殺人事件的本格推理短篇集《空中飛馬》入選成為「鯰川哲也與十三個謎」的第六部作品，1991年再以同系列的《夜蟬》獲得了第44屆日本推理作家協會短篇獎。翌年(1992)再發表了這個系列的首部長篇作品《秋花》，1993年後辭退教師職務而成為專業作家。被譽為「日常推理大師」，是「日常之謎」的代表作家之一，文筆細膩優美，常被誤認為是女性。之後較著名的作品還包括帶點幻想味道的「時與人的三部作」 ——1995年的《快轉》（《Skip》）、 1997年的《回轉》（《Turn》）及2001年的《重生》（《Reset》）。2009年，北村薰以《鷺與雪》獲得日本文學最高榮譽直木獎。[15] 著有：「別姬小姐系列」等。代表作：《盤上之敵》《回轉》《鷺與雪》等。
折原一
折原一，畢業於早稻田大學，在1988年以短篇連作《五口棺材》出道（受約翰·狄克森·卡爾《三口棺材》啟發而創作，後增補兩篇為《七口棺材》）。折原一以善用「敘述性詭計」著稱，被譽為「敘述性詭計之王」。他的作品結尾常常有多重逆轉，不看到最後一頁絕對無法了解全局，讀者們因此送他「魔力折原」的稱號。[16]
從1988年的首部長篇《倒錯的死角》（「鯰川哲也與十三個謎」的第一部作品）開始，前後共寫了超過十五部使用敘述性詭計的推理小說，其中《沉默的教室》的獲獎（1995年第48屆日本推理作家協會獎），更進一步肯定了敘述性詭計的被認同。至於系列小說方面，以黑星警部為主角的傳統解謎推理，也表現出折原一非敘詭推理作品輕松幽默的一面。著有「倒錯」系列，「〇者」系列等。代表作：《倒錯的輪舞》《倒錯的死角》《冤罪者》等。
蘆邊拓
蘆邊拓，本名小掉逸介。1958年5月21日生於大阪。同志社大學法學部畢業後，任職讀賣新聞大阪本社校閱部，後轉任文化部記者。中學生時就喜歡閱讀科幻小說，中學畢業那年春天，偶然看到美國電視連續劇「神探可倫坡」之後，對推理小說覺醒，開始閱讀歐美推理小說。蘆邊拓回憶這次經驗說：「不是感性的感動，而是知性受感動」。高中二年級時，推理小說專門志《幻影城》月刊創刊（1975年2月），他立即成為讀者，之後「幻影城讀者俱樂部」成立時，他也參與京都分部「13人之會」，該會是京都大學生與研究所生所組織的團體，成員十三名，蘆邊拓最年輕。他向這群學長學習了不少推理小說的知識。
過度熱衷推理小說的結果，他自己也開始習作，曾以「小旗俊幸」和「蘆部庄六」的筆名，三次應征「幻影城新人賞」，雖然三次都沒得獎，但其不屈不撓的創作熱情終於在一九八六年，以本名小掉逸介應征之〈異類五種〉，獲得第二屆幻想文學新人賞佳作獎。繼之於1990年，以蘆邊拓之名所發表的《殺人喜劇之十三人》，獲得第一屆鯰川哲也獎，因而登龍推理文壇。
要談論新本格派推理小說躍登龍門的途徑，兩大關鍵之一就是鯰川哲也賞。另一關鍵就是《講談社小說叢書》，綾辻行人就是從本叢書出道的。[17]
二階堂黎人
二階堂黎人，原名大西克己，一九五九年出生於東京，中央大學理工系畢業。一九九〇年以《吸血之家》入圍第一屆鯰川哲也獎佳作，一九九二年發表首部作品《地獄奇術師》，正式踏上推理小說創作之路，一九九五年成為專職作家，成為新本格推理的中流砥柱。主要作品是二階堂蘭子系列。在一九九六年至一九九八年，完成推理史上篇幅最長的作品《恐怖的人狼城》，並在一九九八年榮獲「喜國雅彥偵探小說獎」。[18] 在1992年以《地獄奇術師》獲得島田莊司推薦而正式出道，作品風格非常接近橫溝正史，不可思議的殺人事件，再加上神秘的宗教色彩，便構成了一系列高中女生二階堂蘭子為主角偵探的故事。其中《恐怖的人狼城》，全書總數四篇，是世界最長的本格推理小說，更是難得一見的新本格巨著，被譽為「日本推理新五大奇書」之一。筆下最著名的偵探是二階堂蘭子。代表作：《地獄奇術師》《魔術王事件》《恐怖的人狼城》等。
山口雅也
山口雅也，畢業於早稻田大學，在1987年以《第十三位名偵探》正式出道，他的作品也用上了一個超越現實的環境。在1989年發表的首部長篇作品《活屍之死》（「鯰川哲也與十三個謎」的第十一部作品）中，死而復生並不是絕不可能發生的事。而且故事中不論偵探，兇手或死者，全也是從最初便已經知到這個現象。所以在那個世界內，掩飾行凶時間是無用處的，因為死者會直接指出真相，甚至，連殺人的原來意義也已變得模糊了。可是，作品仍然是本格，謎團仍然存在，只不過是和一般的推理小說常識倒轉過來，可以說得上是現代新本格的極致了。
日本狂想派推理小說第一人。山口雅也的作品往往顛覆傳統，銳意出新，高深莫測卻又足以自圓其說，將讀者帶進推理小說史上聞所未聞的怪異之境，給文壇帶來各種沖擊，深受評論家之矚目、推崇。[19] 《奇偶》被譽為「日本推理新五大奇書」之一。《日本殺人事件》獲第48屆日本推理作家協會短篇獎。著有「朋克刑警」系列，「垂里冴子」系列等。代表作：《活屍之死》《奇偶》《日本殺人事件》等。
有棲川有棲
有棲川有棲，本名上原正英，一九五九年生於大阪，新本格派旗幟人物，日本本格推理作傢俱樂部首任會長[10] ，創作有火村英生系列、江神二郎系列和諸多非系列作品。有棲川有棲始終堅持本格推理創作，重視縝密的邏輯推演，被譽為「日本的埃勒里·奎因」。[20]
畢業於同志社大學，在一九八九年以《月光游戲》正式出道，於1989年入選成為了「鯰川哲也與十三個謎」的第四部作品。有棲川有棲作品風格較為平實，首三部作品《月光游戲》《孤島之謎》與《雙頭惡魔》全是以學生偵探江神二郎為主角偵探的「孤島」殺人事件，其後也創作了臨床犯罪學家火村英生助教授的偵探系列(如《第四十六號密室》與《死於有海的奈良》)和國名系列(如《俄羅斯紅茶之謎》《英國庭園之謎》)等本格推理小說。《馬來鐵道之謎》獲第56屆日本推理作家協會獎。《女王國之城》獲2008年第8屆本格推理小說大獎。代表作：《俄羅斯紅茶之謎》《雙頭惡魔》《女王國之城》等。
貫井德郎
貫井德郎，1968年出生於東京，早稻田大學商學部畢業，1993年以氣氛陰霾密布的犯罪詭計小說《慟哭》入選第四屆鯰川哲也獎的候補名單，其後再相繼發表了三部懸念性和意外性並存的癥候群系列作品、包括1995年的《失蹤癥候群》、1998年的《誘拐癥候群》和2002年的《殺人癥候群》。其他類型的作品還有1998年首部九條與朱芳系列的《鬼流殺生祭》。2010《亂反射》獲第63屆日本推理作家協會獎。[21] 代表作：《慟哭》《亂反射》《後悔與真實之色》等。
今邑彩
今邑彩，1955年出生於長野縣，畢業於都留文科大學英文科。1989年憑借《卐之殺人》獲得長篇小說新人獎「鯰川哲也與十三個謎·第十三把交椅」（鯰川哲也獎前身）的殊榮，一舉成名。其後一直活躍於推理和恐怖小說界，眾多作品被搬上熒幕，是日本最受歡迎的大眾作家之一。代表作有《鬼》《黃泉比良坂》《繭的密室》《鐵的記憶》等。[22] （1988年，東京創元社出版了一系列名為「鯰川哲也與十三之謎」的推理小說，其中第十三本採取公開投稿的方式，被譽為「第十三把椅子」。[23] ）而出道的今邑彩，擅長於人物，心境的細膩描寫，小說風格多樣化，既有傳統式解謎的《卍之殺人》和《新童謠謀殺案》（與阿加莎·克里斯蒂的著名小說《無人生還》（即《And Then There Were None》，又稱《童謠謀殺案》）同名），也有包含少許幻想、恐怖成份的「死靈殺人事件」和「金雀枝庄的殺人」，再加上貴島刑事系列小說，在不可思議的謎題下還包含了豐富的情節，充份表現出這位僅屬少數的女性新本格作家的魅力。
京極夏彥
京極夏彥，出生於北海道的京極夏彥，在1995年以《姑獲鳥之夏》正式出道，作品風格以奇詭怪異見稱。經營舊書店京極堂，並同時是驅魔法師的中禪寺秋彥，從《姑獲鳥之夏》一書內懷孕二十個月的孕婦之謎開始，在一系列以妖怪作主題的系列故事中，中禪寺利用他對妖怪的了解，對各種不可思議事件進行理性的分析。這部作品被譽為「日本推理新五大奇書」之一。而京極的第二部作品，以連續肢解少女兇案和供奉在盒子內的神祇為題材的《魍魎之匣》，更獲得1996年第49屆日本推理作家協會獎。《後巷說百物語》獲直木獎。
京極堂系列小說人物設定鮮明、布局精彩、架構繁復，舉重若輕的書寫極具壓倒性魅力，書籍甫出版便風靡大眾，讀者群遍及各年齡層與行業。京極夏彥以讓人瞠目結舌的奇快速度創作，被譽為「神」一樣的創作者。[24] 著有「百鬼夜行」系列等。代表作：《姑獲鳥之夏》《魍魎之匣》《後巷說百物語》等。
森博嗣
森博嗣，日本某國立大學工學院副教授兼推理小說，作家，於1996年以《全部成為F》榮獲日本梅菲斯特獎，之後又陸續發表了許多作品。他除了是一位超人氣的多產作家外，他的作品亦是暢銷排行榜上的常客。其代表作品有「犀川&萌繪」系列及「瀨在丸紅子之V」系列。森博嗣在設定故事人物及舞台時，習慣將大量理科因素帶入作品中，因此，他的作品亦被稱為「理科推理小說」。在他的作品成功推出之後，涌現出大量模仿他寫作風格的作品。由此可見，森博嗣給整個推理小說界帶來了不可磨滅的影響。
森博嗣的作品多以科學、數學等為主題，犀川系列故事中不但主角偵控犀川和萌繪是建築學系的副教授和學生，其他的角色也多是與大學工科、研究室、科學家為主，再加上小說中經常出現的人生哲學觀，因此森博嗣的小說可以說是融合了理科與文藝的作品。[25] 著有「犀川&萌繪」系列（犀川創平與西之園萌繪），「瀨在丸紅子」系列等。代表作：《全部成為F》《紅綠黑白》《四季 秋》等。
西澤保彥
西澤保彥，1960年出生於高知縣，美國私立(Eckerd)大學創作法專科畢業，曾任職高知大學和土佐女子高校講師。
1990年以《聯殺》入選首屆鯰川哲也獎的候補，1995年再以連作短篇集《解體諸因》(首部匠千曉系列小說)正式出道，同年更發表了兩部超現實的推理作品《完美無缺的名偵探》及《死了七次的男人》，其後的創作包括匠千曉系列如1996年的《她死去的那一晚》、與超能力相為題材的神麻嗣子系列如1998年的《幻惑密室》和屬於科幻推理的非系列作品如1996年的《人格轉移殺人事件》等。
西澤保彥的作品輕松搞笑，多以超乎現實的場景為主題，但故事完全符合本格推理的定義，解謎過程合乎邏輯，兼具足夠的意外性，堪稱幻想與推理的完美結合。[26] 故事中所有非常理可以解釋的現象，從事件發生之前便已經向讀者作出了詳細的描述，而全部的謎團也是遵守同一組的規則，因此對讀者來說整個解謎過程也是絕對公平和合乎邏輯性的。[27] 代表作：《解體諸因》《死了七次的男人》《人格轉移殺人事件》等。

⑵ 有沒有人推薦幾部推理小說

早期歐美推理小說
1.《摩格街謀殺案》——愛倫·坡——偵探小說的鼻祖
2.《福爾摩斯探案集》——阿瑟·柯南道爾——最有名的四篇《血字的研究》（福爾摩斯登場）《四簽名》《巴斯克韋爾的獵犬》《恐怖故》（莫里亞蒂教授登場）
3.《波西米亞丑聞》——阿瑟·柯南道爾——艾琳·艾德勒登場
4.《斑點帶子案》——阿瑟·柯南道爾
5.《跳舞小人》——阿瑟·柯南道爾
6.《最後一案》——阿瑟·柯南道爾
7.《布朗神父探案集》——吉爾伯特·基斯·切斯特頓
黃金時代歐美推理小說
7.《斯泰爾斯庄園奇案》——阿加莎·克里斯蒂——波洛登場，波洛系列比起福爾摩斯系列其實只高不低只可惜主角太老太矮，影視化之後缺乏吸引力。
8.《羅傑疑案》——阿加莎·克里斯蒂——敘述性詭計的鼻祖
9.《東方快車謀殺案》——阿加莎·克里斯蒂——故意放走兇手的鼻祖
10.《尼羅河上的慘案》——阿加莎·克里斯蒂
11.《ABC謀殺案》——阿加莎·克里斯蒂
12.《無人生還》——阿加莎·克里斯蒂——童謠殺人模式鼻祖，孤島殺人模式鼻祖。
13.《幕後兇手》\《帷幕》——阿加莎·克里斯蒂——波洛去世。
14.《主教殺人事件》——范·達因——如果作者能再寫出一部這樣水準的作品，歐美推理小說黃金時代就不是三巨頭而是四巨頭了。
15.《X的悲劇》——埃勒里·奎因——其實案情並不復雜，兇手也不難猜，但偏偏就是把那麼明顯的線索漏掉了。
16.《Y的悲劇》——埃勒里·奎因——巔峰之作，後來的《Z的》悲劇完全是仰仗該作之威名才能流傳至今。
17.《哲瑞·雷恩的最後一案》——埃勒里·奎因——偵探小說人物塑造的典範。
18.《希臘棺材之謎》——埃勒里·奎因——國名系列最強之作
19.《三口棺材》——約翰·迪克森·卡爾——密室之王，無足跡殺人之王
20.《猶大之窗》——約翰·迪克森·卡爾
21.《燃燒的法庭》——約翰·迪克森·卡爾
二戰後歐美推理小說
22.《第七種解答》——保羅·霍爾特
23.《詩人》——邁克爾·康奈利
24.《龍紋身的女孩》——斯蒂格·拉森
25.《直搗蜂窩的女孩》——斯蒂格·拉森
26.《玩火的女孩》——斯蒂格·拉森
27.《S.》——J·J·亞伯拉罕——請注意，這本書好貴，台版書通常要100左右，這本書要249。
28.《人骨拼圖》——傑弗里·迪弗——迪弗的書質量都不錯，最好的是這本。
29.《藍色駭客》——傑弗里·迪弗
30.《棺材舞者》——傑弗里·迪弗
31.《空椅子》——傑弗里·迪弗
32.《本店招牌菜》——斯坦利·艾林
32.《黑暗，帶我走》——丹尼斯·勒翰
33.《漫長的告別》——雷蒙德·錢德勒——大量美式俚語翻譯成中文以後特別奇怪的趕腳。
34.《奇風歲月》——羅伯特·麥卡蒙——黃金時代之後最值得收藏的就是這一本。
35.《不可能犯罪診斷書》——愛德華·霍克
36.《真相》——若埃爾·迪克——還能順便學學寫作技巧
37.《最後的孩子》——約翰·哈特
38.《毒巧克力命案》——安東尼·伯克萊
39.《大陸偵探社》——達希爾·哈米特
40.《玻璃鑰匙》——達希爾·哈米特
41.《深夜小狗神秘事件》——馬可·哈登
42.《死亡的精確度》——尤·奈斯博
43.《玫瑰的名字》——翁倍托·埃科——超級不好懂。
44.《時間的女兒》——約瑟芬·鐵伊——鐵伊系列完全是靠這一本撐場面。
45.《行過死蔭之地》——勞倫斯·布洛克——注意，此人作品數量很多。
46.《致命舞台》——德里克·史密斯
47.《催眠師》——拉什·卡普拉
48.《狄仁傑斷案全集》——高羅佩——注意，作者是荷蘭人。
49.《6號特工》——湯姆·羅伯·史密斯
50.《下一個就是你》——格雷格·赫爾維茨
天朝推理小說
51.《設局》——紫金陳——閱讀紫金陳的話，推薦從這本書開始。
52.《死神代言人》——紫金陳
53.《化工女王的逆襲》——紫金陳
54.《無證之罪》——紫金陳——看了這本書我一下子對天朝推理小說的未來有了信心。
55.《壞小孩》——紫金陳——應該賣到歐美日本，讓他們看看我們天朝有人。
56.《真相推理師 嬗變》----呼延雲
57.《心理罪·畫像》——雷米
58.《心理罪·教化場》——雷米——心理罪系列我只推薦這兩本。
59.《死亡通知單·暗黑者》——周浩暉——其實死亡通知單系列我個人覺得一般，只是呼聲太高，不列出來怕挨罵。
60.《死亡通知單·宿命》——周浩暉
61.《死亡通知單·離別曲》——周浩暉
日本本格派推理小說
62.《D坡殺人事件》——江戶川亂步——明智小五郎登場。
63.《陰獸》——江戶川亂步——亂步僅有的中篇小說集。
64.《人間椅子》——江戶川亂步——亂步最優秀的短篇小說集。
65.《刺青殺人事件》——高木彬光——他拿得出手的作品其實也就這么一部。
66.《能面殺人事件》——高木彬光——之所以說這部作品拿不出手只是因為結局泄了很多經典推理小說的底，不道德。
67.《占星術殺人魔法》——島田莊司——這部作品有再造本格之功，打響了反抗社會派推理的第一槍。
68.《斜屋犯罪》——島田莊司——這是第一部反映「有錢就是這么任性」的推理小說。
69.《奇想，天動》——島田莊司——吉敷竹史系列是島田莊司向社會派暫時妥協的產物，卻也能迸發出這樣的不朽之作。
70.《雙曲線殺人事件》——西村京太郎——這本書很難買了。
71.《全部成為F》——森博嗣——理科推理創始人的傑作，推薦理工科讀者閱讀。
日本變格派推理小說
72.《獄門島》——橫溝正史——金田一耕助系列最好的作品。
73.《腦髓地獄》——夢野久作——變格至此，再無可變。
日本社會派推理小說
74.《零的焦點》——松本清張
75.《點與線》——松本清張
76.《砂器》——松本清張——每次推薦松本清張都是迫於壓力，其實我一點都不喜歡他。
77.《人性的證明》——森村誠一
78.《青春的證明》——森村誠一——森村誠一因為反戰反法西斯所以得到了天朝的好感，這才使他那些重口味的情節也就沒有被抹掉，雖然他始終站在松本清張巨大的陰影之下，但我覺得他比清張強多了。
79.《野性的證明》——森村誠一
80.《模仿犯》——宮部美雪 ——一開始超沒勁，堅持住。
81.《火車》——宮布美雪——對社會派的好感源自這本書，拍成特別劇時選了日本第一美女佐佐木希做女主角。
82.《白夜行》——東野圭吾——參見拙作《不讀東野圭吾是本世紀最大的遺憾》
83.《惡意》——東野圭吾
84.《64：史上最凶惡綁架撕票事件》——橫山秀夫——目前只有台版
85.《超越極限》——橫山秀夫
86.《第三時效》——橫山秀夫
87.《異常》——桐野夏生——細膩到驚人的文筆
日本新本格派推理小說
88.《鍾表館事件》—— 綾辻行人 ——「館系列」最強神作，轟華絢爛。
89.《黑貓館事件》 —— 綾辻行人 ——「館系列」最令人念念不忘的一本。
90.《暗黑館事件》 —— 綾辻行人 ——好厚呢，喜歡厚的。
91.《魍魎之匣》——京極夏彥——處女作《姑獲鳥之夏》寫的那叫什麼啊，要不是為了《魍魎之匣》我絕不會去看《姑獲鳥之夏》。
92.《洛新婦之理》——京極夏彥——京極堂系列最棒的一部。
93.《鐵鼠之檻》——京極夏彥
94.《剪刀男》——孰能將之——這次是兇手來推理了……
95.《殺戮之病》——我孫子吾丸——超重口味推理小說。
96.《有翼之暗》——麻耶雄嵩
97.《獨眼少女》——麻耶雄嵩——麻耶雄嵩的作品沒有特別差的，但是好些都是一般，只有這兩部傑作。
98.《吸血之家》——二階堂黎人——不可復制的無足跡殺人，此時二階堂蘭子還沒有變成破鞋。目前只有台版。
99.《惡靈公館》——二階堂黎人——目前只有台版。
日本難以界定派別的推理小說
100.《金色夢鄉》——伊坂幸太郎。
101.《死神的精確度》——伊坂幸太郎
102.《告白》——湊佳苗——其實我等了很久了，但湊佳苗還是只有這么一本好書，後來的書都不行。
103.《GOTH斷掌事件》——乙一——是乙一讓我知道了什麼是天縱英才。
104.《只有你聽到》——乙一
105.《暗黑童話》——乙一
106.《解體諸因》——西則保彥——輕松幽默風格的推理小說。
107.《倒錯的死角》——折原一——敘述性詭計的一代大師折原一。
108.《一朵桔梗花》——連城三紀彥——令人心疼的花兒啊。
109.《首無·作祟之物》——三津田信三
110.《山魔·嗤笑之吻》——三津田信三
111.《名偵探的守則》——東野圭吾——沒有一定的本格推理小說閱讀量請不要閱讀本書。
112.《嫌疑人X的獻身》——東野圭吾——絕品。
113.《推理請在晚餐後》——東川篤哉——傲嬌蘿莉大小姐警察+毒舌官家偵探
114.《盤上之敵》——北村薰——大愛，很大很大的愛。
115.《城市之光》——北村薰
116.《玻璃天》——北村薰
117.《雪與鷺》——北村薰
118.《玻璃之錘》——貴志佑介——高科技密室殺人。
119.《永遠是孩子》——天童荒太——只有這本書我因為實在搞不到，買了復印版。
120.《不夜城》——馳星周——主角是中日混血。

⑶ 閱讀推理小說有什麼好處

推理小說對於搞文學的人來說,是二流的書,因為推理小說宣傳的是社會的陰暗面和神秘主義,並且帶有色情暴力等描寫,以上是本人看過的觀點。本人也喜歡看推理,推理小說挑戰人的思維能力,以及對細節的觀察。能夠提醒我們生活中的細節。推理小說是一門很雜的學科交替書,涉及各種科學的書,所以看推理也可以增加我的的知識,擴大我們知識面。以上是本人的各人觀點,順便推薦幾本我看過的推理小說,阿加莎的無人生還、波羅探長,普璞的不可能犯罪,希望我的回答對你有所幫助!望採納!謝謝!

⑷ 埃勒里.奎恩偵探小說 哪裡可以看啊

1 怎樣讀埃勒里·奎因的偵探小說

埃勒里·奎因的小說已經出的差不多了，總數達到了29本（包括早前的《希臘棺之謎》）。不少人也開始關注起埃勒里·奎因來，這里我就為那些准備讀奎因小說的讀者介紹一下如何讀埃勒里·奎因的偵探小說。

首先，讀什麼。如果你的時間比較充裕的話，建議讀完所有的中譯本。

一種順序是按照出書年代讀下去。下面是按照出書年代編排的書目：《羅馬帽子之謎》、《弗蘭奇寓所粉末之謎》、《荷蘭鞋之謎》、《希臘棺材之謎》、《美國槍之謎》、《孿生之謎》、《瘋狂下午茶》、《中國橘子之謎》、《西班牙披肩之謎》、《X的悲劇》、《Y的悲劇》、《Z的悲劇》、《哲瑞·雷恩的最後一案》（四部雷恩探案我單獨列了出來沒有與國名系列混在一起）、《半途之屋》、《生死之門》、《紅桃4》、《龍牙》、《上帝之燈》、《凶鎮》、《從前有個老女人》、《十日驚奇》、《九尾怪貓》、《王者已逝》、《犯罪日歷》、《玻璃村莊》、《另一方的玩家》、《然後在第八天》、《臉對臉》。隨著作者創作的不斷成熟，你也會有一種越品越香的感覺。

還有一種是按照主角埃勒里·奎因的發展順序讀。先讀《希臘棺材之謎》，再讀其他的。雷恩則就是X、Y、Z、最後探案。這樣可以看到奎因從開始的冒失到後來的穩重、縝密，到《凶鎮》後的徹底成熟、理性。

但是，奉勸大家不要按照世文的出書順序去讀，一集中的風格常常不統一，一會兒是早期一會兒是後期。不過奎因注重邏輯推理的特點還是不變的。

如果你的時間不太多，那麼可以有選擇性的讀。

可以選擇奎因具有代表性的幾本書：國名系列＋雷恩＋《凶鎮》＋《十日驚奇》。前面十四部幾乎可以說是必讀（如果你也很喜歡純粹的心智游戲的話）。也可以先讀一下《瘋狂下午茶》、《犯罪日歷》這兩本短篇小說集。

你也可以選擇一些自己喜歡的謎題類型來讀。如密室探案的《中國橘子之謎》，這是早期密室中可以稱之為標準的機械型密室，沒有更多騙人的把戲，《王者已逝》；不可能犯罪的《上帝之燈》（中篇小說），《X的悲劇》（糅合了密室和其他不可能犯罪的題材），《孿生之謎》、《九尾怪貓》（看過這兩本書的讀者可以套用我在《密室之謎和其他不可能犯罪》中的分類，在這里說了怕影響沒有讀過的讀者）；連環謀殺的《九尾怪貓》（類似的作品有阿嘉莎·克里斯蒂的《ABC謀殺案》）、《從前有個老女人》等等；家族悲劇《Y的悲劇》等等。在奎因的書里差不多每個偵探小說愛好者都可以找到他（她）喜愛的類型。

那麼，如何讀埃勒里·奎因的小說呢？

奎因小說不論從寫作手法、布局設計、邏輯推理都具有其獨到之處。在早期奎因有的書頁上專門設立了空白稱之為「偵探筆記」供讀者作筆記。國名系列除《孿生之謎》外全部都有「挑戰讀者」，建議讀到「挑戰讀者」時，先不要接著看下去，思考一下誰是兇手，為什麼他（她）是兇手，如果你還有什麼不清楚的，再讀一遍。就算沒有猜出來，也可以鍛煉一下腦力嗎！所以，讀奎因的書宜慢不宜快，每天讀它幾十頁，甚至作讀書筆記，將自己認為有用的記錄下來，這樣也可以當一回偵探跟著奎因一起破案。

奎因小說的簡介和導讀可以參考作品介紹。

⑸ 推薦幾本推理小說。

1、埃勒里奎因《希臘棺材之謎》、《X的悲劇》。奎因作品的最大特點就是非常注重公平性。可以說沒有一篇作品之中奎因故意誤導你或者說隱瞞了某些重要的線索而沒有告訴你。所有的線索，都是讀者和偵探同時知道，就是因為這樣，每當奎因微笑著提出「挑戰讀者」的時候，那都是對自己的詭計無比自信的奎因的微笑，而當奎因緩緩地通過無懈可擊的邏輯一步步推導出最後的結論的時候，你也只有微笑著為他鼓掌，因為，他是埃勒里奎因。
2、阿加莎克里斯蒂《無人生還》、《羅傑疑案》。阿婆的小說不太被大陸的讀者接受得了（但是也還會有一大阿婆的死忠）。主要就是因為阿婆的敘事太過於具有英式的「溫吞水」特點。經常是案情進敘述一章，而關於對疑犯的審問要持續近十章，而最後的解說，也不會用超過兩章的篇幅。所以說，阿婆的小說嚴格意義上來說還算是英式小說的模板（如果您要是不討厭這種敘事風格可以嘗試一下多蘿西賽耶斯或者是約瑟芬鐵伊的作品）。但是阿婆的小說之所以如此被人稱頌就是在於其天才的構思。無論是敘述性詭計，還是對固定模式的創新。阿婆可以說都是走在了當時作家的前面。而且，許多的詭計在她設計出來之後，就達到了一個巔峰，再也無人超越。所以說，阿婆的作品，推薦幾部經典的，如果您喜歡，那麼就可以專攻阿婆，如果不太受得了，那麼那幾部經典也是您不得不讀的。
3、G K 切斯特頓《隱身人》。他是最被低估的推理小說作家。但是在推理小說作家的心中，他就是一座豐碑。他是誰？他是偵探小說《布朗神父探案集》的作者；是開創了和柯南道爾創立的「物證推理」並立的「心證推理」的作家；是最早提出要把偵探小說單獨歸為通俗文學一類的人；他是丘吉爾、希區柯克的偶像，他是G K 切斯特頓。借用一句推理大家狄克遜卡爾的話來說，那就是「我只不過是把切斯特頓的詭計拿過來再用一遍而已。」連卡爾都如此的推崇他，他，已經無需贅言。《布朗神父探案集》的優勢就在於它是短篇集，所以讀起來不會很費神，一共51個中短篇推理小說，可以說篇篇精品，推薦一讀。
至於其他的，比如傑克 福翠爾的《思考機器探案集》；霍克的《不可能犯罪診斷書》；奧希茲男爵夫人的《角落老人事件簿》……都是推薦一讀的作品，而且中文版都已出版，書店可買到。
其實純本格推理的作品和作家都以歐美的居多，因為那裡畢竟是本格最早發展起來的地方。而在歐美作家之中，又以20世紀40年代以前的作品作家為好。而對於我們的鄰居日本，則是以新本格著稱於世（我強烈不推薦日本戰前的推理小說家，如果您真喜歡，就看看橫溝正史的就好了，因為江戶川亂步的大多數作品都是來源於當時的歐美推理界，日本原創的無論是社會派，還是新本格，還是戰後）。
關於新本格與本格的區別，我就不贅言了，只是給您介紹一些關於新本格的作品：
「新本格教父」島田莊司，代表作《占星術殺人魔法》、《異想天開》
「新本格旗手」綾辻行人，代表作「館系列」（最有名的《十角館殺人預告》）
「新本格人氣王」東野圭吾，代表作《嫌疑犯X的獻身》、《白夜行》
「妖怪推理」 京極夏彥，代表作《姑獲鳥之夏》、《魍魎之匣》
「科學推理」 森博嗣，代表作《全部變成F》
比較有名的還有二階堂黎人、法月綸太郎等
最近又出了一個新秀，很出色，就連島田都給了他極高的評價，名字叫道尾秀介，代表作《向日葵不開的夏天》。

樓上說的鍾表館和霧越邸確實是行人最好的作品,在推理小說迷中的投票,也是這兩部作品人氣最高.
行人的作品重解謎輕動機,懸疑感很強,鍾表館的騙局設的很巧妙,霧越邸的推理比較強,但動機都牽強,有為了殺人而殺人的嫌疑.
兩部作品,都有陰森恐怖的氣氛在內,專業術語叫歌特風格.有個人形容,是邊看邊抖,但邊抖還是要邊看.兩部都是暴風雨山莊模式.

東野自身風格就很多樣,不同作品要不同分析.目前人氣最高的是x的獻身，也是我要推薦的，詭計雖然不能和行人，島田相比，但結合動機，文字的描寫，整部作品綜合分也很高。x的獻身，文字流暢，感情細膩，而且裡面的愛情描寫很純粹，現在已經很少有這種純愛的作品了，是一部可以被感動的作品。
東野所有的作品，文筆都很好，除x的獻身，其他候補推薦作品是白夜行，湖邊兇殺案，宿命和秘密我沒看過，不做評論。

另外推薦一位島田莊司的作品。最好的是占星殺人，無論詭計還是推理都有驚艷的感覺。唯一的缺點是，如果你已經看過少年包青天，或漫畫金田一的話，可能就知道答案了。除去占星，候補推薦，異想天開（奇想，天動）和異邦騎士。

本格派的重量級大師自然是島田莊司。
島田莊司代表作為《占星術殺人魔法》。中國電視劇《少年包青天》里還曾經克隆過人家的劇情。
另外還有《斜屋犯罪》《異邦騎士》《透明人的小屋》《異想天開》等等。

以島田莊司為精神導師的新本格派代表作家綾辻行人的作品《館》系列，包括《十角館殺人事件》《水車館》《迷宮館》《偶人館》《鍾表館》《黑貓館》《暗黑館》都非常精彩。其中《鍾表館》獲得的社會聲譽最高，但是我最喜歡的卻是黑貓館，徹底的顛覆。《迷宮館》則是經典小說的完美致敬。

西澤保彥的作品也很值得一看。剛剛看過他的《解體諸因》是一本很有創意的小說。用零散的幾個故事共同構成了「解體」這個核心。和東野圭吾的《名偵探的守則》一樣，都是常年閱讀偵探小說的人絕對會會心一笑的作品。應該說是超越了一般意義上的偵探小說的後現代作品了吧~！

風格正統的如松本清張，橫溝正史的作品如雷貫耳，估計也都看過了，因此不加贅述。

日本戰前也有優秀推理作家但中國大陸這邊都不是很了解。比如小栗蟲太郎的《黑死館殺人事件》和大阪圭吾的《銀座幽靈》。

有些人把乙一也算作偵探小說家，我覺得作為偵探小說愛好者不論算不算都是值得一看的。特別推薦《平面狗》和《七個房間》。

另外推薦霧舍巧的《二重身宮》，京極夏彥的《姑獲鳥之夏》《巷說百物語》《魍魎之匣》，法月綸太郎的作品《去問人頭吧》《都市拼圖傳說》等。

⑹ 求非常值得看的推理懸疑小說，最好是外國的。

校長的叮嚀：師傅領進門，修行在個人———同學們，我們邀請了三位推理達人為大家列出50本參考書目，敬請仔細閱讀。課後，將有大考伺候！ 聯合推薦人 褚盟(新星出版社午夜文庫文字總監) 渠逸清（吉林出版集團北京分公司策劃編輯） 天蠍小豬（資深推理迷） 1《Ｘ的悲劇》 （美）埃勒里·奎因著 新星出版社 2《ZOO》 （日）乙一著 當代世界出版社 3《阿文的魂魄》 （日）岡本綺堂著 吉林出版集團 4《八百萬種死法》 （美）勞倫斯·布洛克著 新星出版社 5《巴提斯塔的榮光》 （日）海堂尊著 上海人民出版社 6《白夜行》 （日）東野圭吾著 南海出版公司 7《半落》 （日）橫山秀夫著 山東文藝出版社 8《北方夕鶴2/3殺人事件》 （日）島田莊司著 新星出版社 9《不可能犯罪診斷書》 （美）愛德華·霍克著 吉林出版集團 10《布朗神父探案集》 （兩冊）G．K．切斯特頓著 譯林出版社 11《長眠不醒》 雷蒙德·錢德勒著 新星出版社 12《大師的背影》 埃德加·愛倫·坡 邁克爾·康奈利主編 新星出版社 13《大唐狄公案》 （荷蘭）高羅佩著 海南出版社 14《第七重解答》 （法）保羅·霍爾特著 新星出版社 15《東方快車謀殺案》 （英）阿加莎·克里斯蒂著 人民文學出版社 16《咚咚吊橋墜落》 （日）綾辻行人著 珠海出版社 17《毒巧克力命案》 （英）安東尼·伯克萊著 吉林出版集團 18《惡魔吹著笛子來》 （日）橫溝正史著 珠海出版社 19《福爾摩斯探案全集》 （英）柯南·道爾著 群眾出版社 20《孤島之鬼》 （日）江戶川亂步著 珠海出版社 21《紅色右手》 （美）喬爾·湯斯利·羅傑斯著 吉林出版集團 22《黃狗》 喬治·西姆農著 譯林出版社 23《火車》 （日）宮部美幸著 南海出版公司 24《剪刀男》 （日）殊能將之著 新星出版社 25《卡迪斯紅星》 （日）逢坂剛著 新星出版社 26《馬爾他黑鷹》 達謝爾·漢密特著 上海譯文出版社 27《玫瑰的名字》 翁貝托·埃科著 上海譯文出版社 28《莫格街謀殺案》 （美）埃德加·愛倫·坡著 上海譯文出版社 29《腦髓地獄》 （日）夢野久作著 新星出版社 30《人骨拼圖》 傑夫里·迪弗著 新星出版社 31《人性的證明》 （日）森村誠一著 群眾出版社 32《三口棺材》 （美）約翰·狄克森·卡爾著 譯林出版社 33《砂器》 （日）松本清張著 南海出版公司 34《詩人》 邁克爾·康奈利著 新星出版社 35《殺人廣告》 多蘿西塞耶斯著 群眾出版社 36《時間的女兒》 （英）約瑟芬·鐵伊著 華夏出版社 37《魍魎之匣》 （日）京極夏彥著 上海人民出版社 38《偉大的馬里尼》 （美）克萊頓·勞森著 吉林出版集團 39《無人生還》 （英）阿加莎·克里斯蒂著 人民文學出版社 40《希臘棺材之謎》 （美）埃勒里·奎因著 新星出版社 41《嫌疑犯Ｘ的獻身》 （日）東野圭吾著 南海出版公司 42《亞森·羅賓探案集》 （法）莫里斯·盧布朗著 中國社會出版社 43《銀座幽靈》 （日）大阪圭吉著 新星出版社 44《永遠是孩子》 （日）天童荒太著 群眾出版社 45《猶大之窗》 約翰·狄克森·卡爾著 吉林出版集團 46《獄門島》 （日）橫溝正史著 珠海出版社 47《月亮寶石》 威爾基·柯林斯著 群眾出版社 48《占星術殺人魔法》 （日）島田莊司著 新星出版社 49《鍾表館幽靈》 （日）綾辻行人著 珠海出版社 50《主教殺人事件》 （美）S.S.范達因著 朝華出版社 1、《三口棺材》（1935）約翰·狄克森·卡爾 104分 2、《地獄之緣》（1944）黑克·塔伯特 59分 3、《黃屋之謎/黃屋奇案/黃色房間的秘密》（1908）卡斯頓·勒胡 57分 4、《歪曲的樞紐》（1938）約翰·狄克森·卡爾 55分 5、《猶大之窗》（1938）約翰·狄克森·卡爾 51分 6、《弓區之謎/弓區大謎案》（1892）伊斯瑞爾·冉威爾 47分 7、《死亡飛出大禮帽》（1938）克雷頓·勞森 39分 8、《中國橘子之謎/中國橘子的秘密/中國橙之謎》（1934）埃勒里·奎因 35分 9、《九九神咒》（1940）安東尼·布徹 30分 10、《孔雀羽謀殺案》（1937）約翰·狄克森·卡爾 22分 11、《王者已逝/國王死了》（1952）埃勒里·奎因 20分 12、《秘密穿鏡而過/猶在鏡中》（1950）海倫·麥克洛伊 19分 13、《爬蟲類館殺人事件》（1944）約翰·狄克森·卡爾 28分 14、《太多魔術師》（1967）蘭道·賈瑞特 13分 15、《無形之綠》（1977）約翰·史萊德克 13分

⑺ 求日本人必看的推理小說

如果是必看的話 首先自然是柯南道爾的福爾摩斯，其次，你可以看看愛倫坡，阿婆（阿加莎克里斯蒂），埃洛里奎因，范達因的菲洛萬斯系列也不錯，再就是日系的一些，島田莊司呀，江戶川亂步啊，東野圭吾（個人覺得看改編的電影就行，不過，看書也許會更刺激些），其實我覺得古典的一些小說實在是看著沒什麼興趣，光是一大群人名就記不住，再有由於現在的電影電視一再以改編經典為樂，再看經典的時候，你就不會覺得會使你瞠目結舌了，也就不會有多大的閱讀興趣了。現在台灣的推理書也不錯，既晴的，林斯諺的都行。
還有，我覺得你應該看看國產的大陸推理，畢竟，身為中國人還是支持些國貨比較好。我現在在看的推理雜志也許你能喜歡。歲月推理（小十六開）呀，還有推理世界（改版後是十六開），都是青少年文學的旗下雜志。我個人覺得這兩份還不錯，不太主張去看最推理或者推理志的，我覺得看起來不是很好。不知道你是不是在上學，反正我覺得我現在在上高中，沒什麼時間去看經典，看長篇，現在的國產推理雜志正好能使我在課余時間擠出時間來看上面的短片，以前歲月推理也連載過埃勒里奎因的長篇，可是後來就只是刊登名家的短片了，我覺得這一點還是不錯的。如果你要是上學的話，或者說不是很有時間，你可以看看這個雜志。
畢竟，你應該知道，作為一個推理小說的讀者，在一時間看不完一個完整的故事是一件很痛苦的事情，你會無時無刻不去推理劇情，甚至你會因為要看完整篇故事而犧牲一些時間，一些精力，我認為這是絕對不可取的（曾經在代數課上看推理雜志被老師發現，好慘的說~）。
對了，如果現在你是在放暑假有時間的話，建議你多看一看長篇。這樣也許你也會有一些收獲。
好了，祝你看書愉快

⑻ 推理小說的類型介紹

推理小說流派劃分 （by 納蘭潛艇）
我用分類學方法制定了一個相對完善、普遍適用的推理小說流派劃分系統。 1. 解謎總派
1-1 古典啟蒙派
1-2 本格派
1-2-1 偽社會派亞派
1-2-2 偽硬漢派亞派
1-2-3 仿古典啟蒙亞派
1-2-4 孤島亞派
1-2-5 本格亞派
1-2-5-1 純邏輯解謎系（奎因流）
1-2-5-2 舒適推理系（沙發流）
1-2-5-3 不可能犯罪系
1-2-5-3-1卡爾分支（卡爾流）
1-2-5-3-2 炫學分支（小栗流）
1-2-6 廣義變格亞派
1-2-7 本格鬥智類亞派
1-3 新本格派
1-3-1 敘詭流（亞派）
1-3-2 島田流（亞派）
1-3-3 小栗流（亞派）
1-3-4 靈異流（亞派）
1-3-5 動漫流（亞派）（輕小說系）
1-3-6 日常推理亞派
1-3-7迪弗亞派（鬥智類亞派、高智商犯罪亞派）
2. 狹義變格總派
2-1 歷史推理派
2-2 驚悚懸疑派
2-2-1 大逃殺亞派
2-2-2 間諜小說亞派
2-2-3 傳統驚悚懸疑亞派
2-3 狹義變格派
3. 寫實總派
3-1 法庭派
3-2 硬漢派
3-2-1 本格化亞派
3-2-2 鬥智類亞派（羅賓亞派）
3-2-3 警察程序亞派
3-2-4 傳統硬漢亞派
3-3 社會派
3-3-1 本格化亞派
3-3-2 新本格化亞派
3-3-3 旅情推理亞派
3-3-4 意識流亞派
3-3-5 傳統社會派亞派
3-3-6 頹廢系亞派 /* 檢索表使用說明：後面的「——X」表示滿足前面敘述條件的作品，其流派的進一步劃分見第X條。
比如植物的劃分：
1.孢子繁殖——2
2.不形成維管束——藻類植物和苔蘚植物
2.形成維管束——蕨類植物
1.種子繁殖——3
3.種子、胚珠裸露——裸子植物
3.種皮包被種子，珠被包被胚珠——被子植物
這里，「1」劃為「孢子繁殖」和「種子繁殖」兩種大類，所有植物全部都可以劃到兩類之中的其中一類，滿足「孢子繁殖」的，就跳到「2」進一步查看，滿足「種子繁殖」的，跳到「3」進一步查看。然後所有用種子繁殖的植物，種子與胚珠都是要麼裸露，要麼不裸露。3按照種子和胚珠是否裸露劃分對1的後半條進行進一步劃分。 */
1.小說以推理解謎為第一要素。小說的主旨娛樂性高於其他屬性；通常淡化謀殺的血腥性。——2 解謎總派
2. 偵探採用福爾摩斯式調查進行線索搜集和解謎。即先搜索後假設，立即逮捕定罪。——3
3. 案件為偵探個人形象的塑造而服務，故事著重描寫偵探本身的行動。——4
4. 類硬漢派寫法。現實主義感和寫實性很強並在故事中地位突出，動作性強。 ——本格派-偽硬漢派亞派
代表作家：克勞夫茲等。代表作《桶子》。
4.本質不是硬漢派的寫法。——5
5.案情通過偵探行動展開。現實感相對不很重要，存在打鬥等動作性，但不很重要。——古典啟蒙派
代表作家：愛倫坡、柯南道爾等。代表作《福爾摩斯斷案集》。
5.案情通過警方行動展開。敘事風格和調查方法類似社會派，但沒有社會派的深邃立意，主旨依然是娛樂和解謎。寫實感相對稍強，打鬥等暴力元素少見。——本格派-偽社會派亞派
代表作家：鯰川哲也、高木彬光（部分）。
3. 偵探及其他人物形象塑造為案件服務，案件本身（兇手和手段）成為第一要素。——本格派-仿古典啟蒙亞派（見一些本格作家轉型作品或早期作品）
代表作家：福翠爾、高羅佩等。代表作《逃出13號牢房》。
2. 偵探採用波洛式調查進行線索搜集和解謎。即先假設再搜索，先逐個懷疑再找證據：先後做出各種假設，每種假設都對應嫌疑人，再由假設來找線索，最終定罪。——6
6. 強調絕對的公平至上和邏輯解謎至上，絕不架空現實。絕不允許違法科學的設定。——7 本格派
7. 暴風雪山莊或孤島，所有人全被殺，或倖存者不超過兩個。——本格派或新本格派-孤島亞派（暴風雪山莊亞派或「無人生還模式」）
無特定的代表作家。代表作《無人生還》。
7. 不是暴風雪山莊或孤島，或有暴風雪山莊的條件，卻不發生特徵性連續殺人或者有較多的人生還。——8
8. 以猜兇手、猜作案手段或破解詭異謎團為製造意外性主要手段，並重視之。——9 本格派-本格亞派
9. 猜兇手為製造意外性的主要手段。——10
10. 極端地強調邏輯推理，極端地重視結局前推理出解答的可能性與唯一性。——本格派-本格亞派-純邏輯解謎系（奎因流）
代表作家：奎因（第一時期）、有棲川有棲、法月綸太郎。代表作《希臘棺材之謎》。
10. 對邏輯推理的依賴並沒有到極端的地步。——本格派-本格亞派-舒適推理系（沙發流）
代表作家：阿加莎·克里斯蒂、塞耶斯、奎因（第三、四時期）、大阪圭吉等。代表作《尼羅河上的慘案》。
9. 破解詭異的謎團及猜作案手段為主要的製造意外性手段——11 本格派-本格亞派-不可能犯罪系
11. 不可能謎團依賴於心理詭計，或並不復雜的機械詭計，及兩者的混合。不刻意、大規模炫學，不涉及復雜難懂知識和操作——本格派-本格亞派-不可能犯罪系-卡爾流
代表作家：卡爾、勞森、海倫-麥克羅伊、二階堂黎人等。代表作《三口棺材》。
11. 不可能謎團依賴於很復雜的機械詭計，解釋頗長，涉及復雜難懂知識和操作，進行大規模炫學以解釋原理。——本格派-本格亞派-不可能犯罪系-小栗流
代表作家：小栗蟲太郎、竹本健治、中村英夫等。代表作《黑死館殺人事件》。
8. 以詭異、恐怖的氣氛和緊張驚悚的環境來製造閱讀效果，對閱讀過程的刺激與獵奇的重視超過了意外性的製造。通常涉及大量恐怖、驚悚、亂輪元素。——本格派-廣義變格亞派（即傳統意義上的「變格派」）
代表作家：橫溝正史、三津田信三。代表作《獄門島》。
6. 強調公平性和邏輯解謎至上，但並不予絕對化。允許架空現實，甚至允許違反科學的設定。——12 新本格派
12. 主線劇情和最終解答中，不允許靈異現象的出現（哪怕是事先聲明的）。—13
13. 主詭計或核心意外為敘述性詭計。——新本格派-敘詭流
代表作家：綾辻行人、折原一等。代表作《十角館殺人事件》。
13. 主詭計或核心意外不為敘述性詭計。——14
14. 追求謎團復雜性和華麗性，通常遵守邏輯解謎和公平性原則。——15 新本格派-不可能犯罪系
15. 案發背景、情節和解答的設定架空現實或涉及大量現代科技，顯得接近科幻小說。——新本格派-不可能犯罪系-島田流
代表作家：島田莊司、森博嗣、北山猛邦（限城系列）、東野圭吾（限伽利略短篇）等。代表作《斜屋犯罪》。
15. 謎團和解答依賴於頗為復雜機械詭計或性格、精神疾病設定以及難懂知識及操作，進行大規模炫學以解釋原理。——新本格派-不可能犯罪系-小栗流
代表作家：京極夏彥、文澤爾等（部分）。代表作《姑獲鳥之夏》。
14. 不追求謎團的復雜性和華麗性轉而追求動漫化人物情節的塑造，情節描寫流水賬化和視覺化現象嚴重，人物刻畫漫畫化、誇張化嚴重。部分作家輕視、無視公平性和可推理性。——新本格派-動漫流（輕小說系）
代表作家：東川篤哉、恩田陸、道尾秀介（部分）等。代表作《請勿在此丟棄屍體》。
12. 主線劇情和最終解答允許靈異或超自然因素的存在。——新本格派-靈異流
代表作家道尾秀介、山口雅也、綾辻行人（部分作品）、清涼院流水。代表作《活屍之死》。
1.小說不再以推理解謎為第一要素。——16 狹義變格總派和寫實總派
16. 既不以推理解謎為第一要素，也不以反映生活、反映揭示社會現象為第一要素。——17 狹義變格總派
17. 歷史推理。——歷史推理派
代表作家：陳舜臣等。代表作品《時間的女兒》。
17. 不是歷史推理。——18
18. 追求詭異、恐怖、驚悚的氣氛與環境製造，以及其帶來的高度緊張感和快節奏，或壓抑的敘述風格為吸引讀者的第一要素。推理解謎淪為次要，甚至極少出現。——19
19. 書中有貫穿始終的大懸念或系列懸念，節奏感快，懸念感強。但不以追求感官刺激或獵奇感為手段，而是通過上述懸念的破解為吸引讀者手段（只需必要條件，不需充分條件，即可以線索不夠，但必須唯一並服人）。——20 驚悚懸疑派
20. 主角通篇一直遭到追殺，故事圍繞追殺與逃亡、反追殺的過程展開。驚悚性強，節奏感快，推理多為臨場、即時性的，部分作品很少推理。——驚悚懸疑派-大逃殺亞派
20. 大部分劇情中，主角沒有追殺或流亡的遭遇——21
21. 戰爭或冷戰背景，對手為敵國軍事機構或敵國間諜。——驚悚懸疑派-間諜小說亞派
21. 背景不為戰爭或冷戰，對手不帶有軍事或情報屬性。——驚悚懸疑派-傳統驚悚懸疑亞派
19. 以對閱讀過程中感官的刺激與獵奇為小說第一要素。推理和公平合理性的要求，一般比驚悚懸疑派更低；常充斥著恐怖、靈異志怪、亂倫元素。——狹義變格派（圈子裡比較流行的變格派定義）
代表作家：江戶川亂步、夢野久作、岡本綺堂等。代表作《腦髓地獄》。
16. 以反映生活，反映社會現象為小說第一要素。首先把小說作為文學作品看待而非游戲看待。重視對社會、對人物、對人性的寫實，娛樂性降為次要因素（小說對人物、社會的寫實刻畫地位高於娛樂性）。通常不再把血腥的謀殺當做遠離生活的游戲。——22 寫實總派
22. 偵探採用波洛式調查進行線索搜集和解謎。即先假設再搜索，先逐個懷疑再找證據：先做出或先後做出各種假設，每種假設都對應嫌疑人，然後再根據假設來找線索，最終定罪。——23
23. 非社會派敘述風格。調查、解謎者多為小市民型偵探，案件多不為兇殺，或由小事件起始，到後期才牽出兇殺。推理針對日常生活細節為主。——新本格派-日常推理流
代表作家：米澤穗信。代表作品《尋狗事務所》。
23. 典型的社會派敘述風格。調查、解謎者多為警方，案件基本為兇殺，多開場即發生。推理針對兇殺本身或確定搜索方向而展開。解謎雖不是第一要素，但地位依然非常重要，甚至和小說反映的主題並列為第一要素。——社會派-本格化社會派亞派
代表作家：森村誠一（出道早期）。代表作《高層飯店的死角》。
22. 偵探採用福爾摩斯式調查進行線索搜集和解謎。即先搜索後假設（含法庭派的「已搜索再假設」），證據足夠再去懷疑：先搜集大量物證人證，再從已有證據出發確定調查方向，繼而確定嫌疑人，一旦確定，立即逮捕定罪（因為證據前面都基本找齊了）。——24
24. 高度強調偵探在小說中不可或缺的地位，突出偵探個性、魅力。案子是為了塑造偵探形象而存在。偵探常常單打獨斗，且多為單身。警方（或同事，如果偵探是警員的話）常常不配合偵探甚至私吞信息進行阻擾。黑幫對手和JC內鬼常見，經常有暴力打架場景。——25 硬漢派
25. 解謎地位相當重要，小說常有強力誤導、逆轉、意外性及強力本格、新本格詭計（或變種）。推理多為臨場性、即時性的，部分作品不乏本格型長篇推理。——26
26. 反派開場即登場，且常為連環殺手或慣犯，常布置獵奇現場或進行開放場景特徵性連環犯罪。小說交替轉換偵探方和罪犯方的視角，輪流寫雙方的博弈、分析、行動。推理多為臨場的、即時性的。——硬漢派或新本格派-鬥智類亞派（迪弗亞派+羅賓亞派）
代表作家：傑弗里-迪弗（新本格）、莫里斯-勒布朗（硬漢派）、東野圭吾（部分作品）。代表作《棺材舞者》。
26. 反派通常開場不登場（個別例外），大部分筆墨主要集中在偵探言行以及形象塑造上。——硬漢派-本格化硬漢派
代表作家：文澤爾（自由意志系列）、比爾-普羅尼奇等。代表作《迷霧》。
25. 解謎地位不重要或不很重要，小說有時有誤導、逆轉，但不是重點（重點在人物，尤其是偵探形象塑造上）。本格詭計較少。推理也多為分析、預測罪犯行動規律、動機、心理狀況等。——27
27. 主角在司法機構工作，工作中相應的司法或律師機構會予以全力配合。——28
28. 調查方式為先搜索後假設，搜索過程為重心。主角為JC或JC團體，故事主要場景不在法庭——硬漢派-警察程序亞派
代表作家：邁克爾-康奈利、瓦舍爾-法勒夫婦等。代表作《大笑的警察》。
28. 調查方式為已搜索再假設，搜索通常開局就已由他人完成。法庭辯論為重心。主角為檢察官或律師，故事主要場景在法庭。——法庭派
代表作家：厄爾-加德納、高木彬光（部分）等。代表作《破戒裁判》。
27. 主角多為執業偵探，不在司法機構工作，或已從司法機關退休、轉行。常單打獨斗，司法機構常不配合甚至進行阻撓。——硬漢派-傳統硬漢派亞派
24. 高度弱化單個人（尤其反對神探）在破解案子中的作用。偵探多為警方集體，或者是不起眼的小角色，有時則是犯罪者、受害者本身。偵探作為個人在故事中的地位不很重要甚至可有可無。不主張或否定單打獨斗和名偵探模式。強調破案過程中多方協作，即團體（社會）的力量。對手牽涉官商勾結、政界陰謀者多見，藉以揭示社會陰暗面和人性陰暗面。——29 社會派
29. 採用魔幻現實主義寫法。小說主線或主角中有靈異、超自然元素的存在。 ——社會派-新本格社會派亞派
代表作《龍眠》。
29. 採用現實主義寫法。嚴格遵守公平性原著和諾克斯戒律。不存在靈異或超自然元素。——30
30. 案件多伴隨主角旅途而發生，故事風格比較清新。主角通過搭乘各種交通工具，沿途採集人情、風情並進行調查，多見時刻表詭計。——社會派-旅情推理亞派
代表作家：內田康夫、西村京太郎（後期）。代表作《終點站殺人事件》。
30. 案件多和旅行無關，故事風格比較嚴肅或者沉重。——31
31. 非常重視對心理變化過程的詳細描寫，主角（尤其反派）具高度的社會典型性。通過細膩心理刻畫，即人的因素來揭示人性問題或社會弊病。——社會派-意識流亞派
代表作家：橫山秀夫、湊佳苗等。代表作《告白》。
31. 重視故事的精心布局和情節的戲劇化，故事本身或發生場景具有高度的社會典型性。通過情節的發展，即事或物的因素來揭示人性或社會弊病。——32
32. 主角為小市民型偵探（或助手）或者警察，警察團體。主角在故事中充當偵探或助手。故事風格比較嚴肅；深刻反思社會問題或者人性的善惡。——社會派-傳統社會派亞派
代表作家：松本清張、森村誠一、宮部美幸等。代表作《砂器》。
32. 主角為犯罪者本身，或者受害者（或親屬）。主角群形象較負面，性格較陰沉；故事異常陰暗、壓抑、頹廢。——社會派-頹廢系亞派
代表作家：東野圭吾（部分）、小元峰等。代表作《白夜行》。