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製造沖突的緣由及妙法：讓人物活起來

小說家要創造一個栩栩如生的人物，其中一個辦法是使用白描手法。

瓊斯是一個骨瘦如柴的高個子伐木工人。他眼窩深陷，眸子里彷彿藏著怒火，一頭亂蓬蓬的烏發散亂地覆在額頭上。頸上青筋暴出，突兀如繩，一塊鋸齒狀、醜陋的、在提燈幽黃的光線下看似發亮的疤痕爬滿了他的臉頰。他實在是個讓人望而生畏的幽靈。

通過白描手法，你或許可以令人物的視覺形象浮現在讀者的想像中，但只有當他經歷考驗且被迫作出決定並採取行動時，這個人物才會活起來。

假設三個正在巡邏的士兵來到了一條冰冷的溪流前，那是他們必須渡過的地方。此時正值11月，寒風凜冽，並不是一個趟水過河的好日子。中士同意給大家十分鍾的時間休息。一個士兵寧願渡過溪流，涉水過河後在對岸休息；另外一個士兵選擇利用休息時間向上遊走去，找一個水淺一點的地方渡河，他放棄了休息，但起碼能少接觸些冰冷的河水；中士則在靠近溪流的這一邊休息，等到時間到了之後再趟過河去。

這幾個人作出的選擇並不重要，但他們各自處理問題的方式反映出他們的性格。第一個士兵偏向於克服不快，第二個士兵將另闢蹊徑去避開不快，第三個士兵則盡可能地把不愉快事情的發生往後推遲。每個角色面對挫折、障礙、矛盾時作出的反應都使他與眾不同，這證明了他的特徵，並使他能真實而獨特地存在於讀者的印象中。

思考一下下面這個精心構建的讓你昏昏欲睡的場景：

「早上好！」他睡眼蒙朧地說。

「早上好！」她說。

「早餐准備好了嗎？」

「沒有。你想吃什麼呢？」

他想了想：「火腿和雞蛋怎麼樣？」

「好呀！」她欣然同意。「你想雞蛋怎麼做？」

「單煎一面的那種吧！」

「好的。需要吐司嗎？我用一些抹了蜂蜜的麥麩麵包，做了一份美味的吐司。」

「我要嘗一下。」

「好呀。你想要怎樣的吐司？」

「烤得金黃的。」

「要黃油嗎？」

「嗯……好呀。」

「果醬呢？」

「好啊。」

他坐下來看報紙，而她在一旁做早餐。

「報紙上有什麼新鮮事兒嗎？」她邊做邊問。

「紅襪棒球隊昨晚連輸了兩場比賽。」

「太糟糕了！」

「現在他們的勝率已經比第一名落後了八場。」

「天啊，糟糕透了！你今天有什麼事兒要去做嗎？」

「不知道，還沒想好呢。你呢？」

「要去修剪草坪。」

「我來干吧。」

「修剪完草坪後，我們去公園吧，中午在那兒野餐。」

「好啊……」

讀這部分場景的時候你有什麼感受？毫無疑問，無聊透頂！這幕場景看似有模模糊糊的現實感，但是因為缺乏矛盾沖突，人物形象都是扁平、沉悶、了無生機的。我們並不了解這兩個人物，他們除了和藹可親以外，沒有做任何事情來彰顯個性，沒有通過任何行動來向讀者展示內心世界。他們單薄、無趣、死氣沉沉，因為他們所做的一切就只是在談話。他們根本沒想其他。他們只是在交談而不是在對話。絕大多數讀者無法長時間忍受這種「話癆體」。如果沒有矛盾沖突初露端倪，讀者將會拋棄這個故事。在《小說的技藝》（1977）一書中，威廉•C•諾特是這樣表述的：「如果沒有了由矛盾沖突所產生的緊張和刺激，即使世界上最精心設計的情節也是不起作用的。」

沖突乃是人物的慾望與其所遇到的阻礙之間的激情碰撞，這種阻礙來自於自然界、他人、精神世界、外太空以及其他維度的空間，來自於人物自身，來自於任何可能的地方。我們通過人物在這些阻力面前的反應來認識人物，沖突把它們凸顯出來，呈現在我們面前。讀者最感興趣的是人物而非情節，是人物賦予了情節意義。故事就是斗爭，一個人物如何進行斗爭就揭示了他是誰，是何方神聖。

想一想下面的場景，兩個人物之間不只是在對話，而且在發生沖突：

「聖誕節快樂，舅舅！上帝保佑你！」一個歡快的聲音喊道。

「呸！」斯克魯奇說，「騙人的鬼話！」

「聖誕節是騙人的鬼話？舅舅！」斯克魯奇的外甥說道：「您不是這個意思，我敢肯定！」

「我就是這個意思！」斯克魯奇說，「聖誕節快樂就是鬼話。你有什麼權利快樂？你有什麼理由快樂？你已經窮得夠可以的了。」

「得了，」外甥快活地回答，「您有什麼權利郁悶？您有什麼理由郁悶？您已經富得夠可以的了。」

「呸！」斯克魯奇又說，「胡扯！」

「別這么暴躁，舅舅。」外甥說。

「我還能怎麼著？」舅舅回答，「當我生活在像這樣一個到處是傻瓜的世界裡，聖誕節還能快樂？去他的聖誕節快樂！什麼是聖誕節？對你來說只不過是一個需要清賬卻身無分文的日子；一個發現自己又老了一歲卻片刻都不曾富有過的日子；一個盤點賬目，發現一年12個月里每一筆買賣都折了本的日子！要是我能夠按意願行事，」斯克魯奇咬牙切齒地說，「每個嘴皮子上掛著『聖誕節快樂』的蠢貨，都應該跟他家的布丁一起燉了，然後埋在土裡，拿冬青樹的樹枝穿心而過！」

「舅舅！」外甥懇求道。

「小兔崽子！」斯克魯奇聲色俱厲地說，「你去過你的聖誕節，我過我的。」

「過節？但您根本就不像過節的樣子！」

「拜託讓我就這樣獨自待著好吧……」

（摘自狄更斯的《聖誕頌歌》）

當斯克魯奇和他的外甥各自表述自己的觀點以說服對方時，人物的個性特徵便躍然紙上了。我們可以看出，斯克魯奇就是一隻吝嗇得一毛不拔的鐵公雞，而他的外甥則是個喜歡及時行樂、游手好閑的傢伙。

人物性格的沖突往往產生自堅持與抵抗之間的抵牾：鬼魂們企圖喚醒斯克魯奇，而斯克魯奇不願意接受開導。麥克默菲一心想要解放瘋人院，但護士長拉契特竭盡全力維持現狀。亨伯特想一直佔有洛麗塔，但洛麗塔極力從他身邊逃離。桑提亞哥老人想把大魚釣到手，但大魚更喜歡在大海里暢游。

當人物有各自不同的目標並都致力去實現時，沖突就會產生。如果利益巨大並且雙方都不肯妥協讓步，你就寫成了高質量的戲劇。

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