小題1:詩人既被醇香的酒所醉，又被美麗的花陶醉。
小題2:白詩，詩人黃昏時在花下留戀忘返，趁花尚未被風吹盡，夜裡起來把火看花，突出了詩人的惜花之情。李詩，在夜色朦朧之中，紅燭搖曳，將凋謝的殘花紅得更加濃艷，然而，席散人去傷感頓生，更添了一份迷惘與惆悵之情。
② 「垂翅狂蜂方出戶,尋芳浪蝶又登門」出自哪裡
出自《威尼斯商人》的中文譯本，為朱生豪先生所翻譯。
③ 曹敬庄寫的散文集尋芳恨晚的大概意思
沉著痛快的美學境界
嚴羽在《滄浪詩話》中說：「詩之品有九：曰高、曰古、曰深、曰遠、曰長、曰雄渾、曰飄逸、曰悲壯、曰凄婉。其用工有三：曰起結、曰句法、曰字眼。其大概有二：曰優游不迫、曰沉著痛快。詩之極致有一：曰入神。詩而入神至矣！盡矣！蔑以加矣！惟李杜得之，他人得之蓋寡也。」
這顯然是在說詩，但「沉著痛快」一詞，蘇東坡也用來評價米芾的書法，他說，「海岳平生篆、隸、真、行、草書，風檣陣馬，沉著痛快，當與鍾、王並行。」宋高宗趙構在《翰墨志》中也說：「（米）芾於真、楷、篆、隸不甚工，惟於行草誠入能品，以芾收六朝翰墨，副在筆端，故沉著痛快，如乘駿馬，進退裕如，不煩鞭勒，無不當人意。」如此看來，優游不迫和沉著痛快兩大風格，在詩歌和書法中都是存在的。
我們知道這是兩種對立的風格，是從力度和速度兩個方面說的。以「沉著痛快」來看，「沉著」並不是現代漢語的意思，是筆力深沉有力，是從力度感著眼，其行筆一定力透紙背、遒勁雄健；「痛快」也不是指高興舒暢，而是流利飛動之意，是從速度感著眼。蘇東坡以「風檣陣馬」來比喻米芾的書法，就是說像乘風疾駛的帆船，像臨陣飛奔的戰馬，氣勢雄壯，筆勢飛動。如果像燕掠春柳，那是痛快卻不沉著；像岳亘沃野，那是沉著卻不痛快。至於「優游不迫」，自然指筆力柔和，勢緩意舒。前者，其力其速，猶如大江，是一種陽剛之美；後者，其力其速，猶如小溪，是一種陰柔之美。
如果力度感和速度感，超過了「沉著痛快」，那就是如狂勁飛逸類的狂草；如果弱於「優游不迫」，那就是如文雅嫻靜類的小楷。這樣看來，書法作品的力度感和速度感，我們可以分為多個級別，而力度和速度級別的交叉對應，又可以生出種種風味的書法樣式，比如顏真卿的楷書，從力度感來看是遒勁級的，從速度感來看是平靜級的，像一個坐著的挺胸凸腹的勇猛金剛。
這力度感和速度感，和筆勢和體勢關系密切。李勇在《沉著痛快書法的大美》一文中說：「勢，是指精神狀態。筆勢，是作品中點畫的精神狀態，也是書寫時筆鋒揮運的神采。對筆勢的理解，有點畫之勢和揮運之勢這兩個不同的角度。這兩者當然是相關的，以揮運之勢創造點畫之勢，從點畫之勢想像揮運之勢，是書法創作和欣賞的關鍵。」我們自然談的是他所說的點畫之筆勢，此外還有結字的體勢，其勢包含態勢與動勢，態勢同樣包含著筆畫的態勢和結字的態勢，著眼點在形態，動勢著眼點在運動，二者合二而一，才能稱之為「勢」。那態勢，決定著力感；那動勢，決定著生氣。態勢和動勢也互相影響，而絕不是孤立的，我們往往可以從態勢中看到動勢，從動勢中來感悟態勢。比如李樹立在《談米芾的書法特點》中說的一段話，正反映了這個問題：「米芾書法特別強調體勢。要『字不作正局』，體勢的營造是米芾書法的精髓，也是米芾書風的一大特色。米芾通過字體的誇張變形，左斜右倒，上下錯位，大小不一，偏側不正，來打破平衡，製造矛盾，然後上下相形，左右相應，將一個個沒有筆墨連貫的單字渾然一體，產生形形色色的造型姿態，表現出多姿多彩的精神面貌。」你看這欹側的態勢，能沒有動勢嗎？
從書法創作的角度來看，處理力度與速度的問題，不可忘「中庸」二字。言恭達在《當代中國書法文化的哲學思辨與藝術創作》一文中說：「『大中之道』即中庸之道，這是中國文化最核心的理念。『中』為適中（不是中央、中心，它不是科學）而取其中點。『恰當的時空限度乃為中』（馮友蘭）。『庸』為按合適的方式做事，是規律或常然之理常行不變之謂，故『規律』與『常理』是『庸』的內涵。『不偏為中，不易為庸』，『中者天下之正道，庸者天下之定理』。中庸即是『序』『和』，『序』即『禮』的基本精神，『和』即『樂』的基本精神，所以，中國文化就是禮樂文化。」這樣看來，要達到中庸的哲學境界，就應當在書法主題的統領下，來考慮力度與速度感的不偏不易，符合書法主題就是中庸，否則太過與不及，都不能達到盡善盡美。比如清代伊秉綬的隸書，書法主題在於表達靜穆端莊、沉穩厚重的審美趣味，力度自然當強，因此大多筆畫粗重，轉折方正，這符合規律和常理，是合「庸」，而粗重、方正的程度自然當適中，以合「中」。你看網名為「靜坐觀心」的作者，在《如何欣賞伊秉綬隸書之美》一文中說「轉折處卻絕不用篆書圓轉筆法,而純作方折,且折角為直角,方正之極。很少有外方內圓、外圓內方或亦方亦圓的折筆。由於折畫的方正,加之橫堅畫的平直,使伊氏隸書的字形非常方正,內部空間多為正方形和長方形,在有斜畫的字中則為三角形,很少有不規則的內部空間（漢隸中則多為不規則狀的內部空間），如作品『宋拓僅存』四字、『散邑盤銘』四字等,皆如此。」速度，卻適宜有靜止感，因此筆畫端直均勻，而且隸書的蠶頭燕尾也不要了，以消除那一波三折的動感，但又決不能使之僵死，因此在起筆處露鋒，在收筆處微微上翹。這也方法合「庸」，程度合「中」。
力度感最怕漂浮、單薄，速度感最怕僵死。同樣是閑靜如坐如卧的筆勢和體勢，有的僵死無生氣，有的內蘊靈氣栩栩如生，我們似乎感到了一種內動——氣息、血脈和靈魂都在運動著；同樣是草書中S形線條，有的如死蛇掛樹，有的卻如動人心魄的那正曼舞的柔肢細腰。反正筆畫過直，狀如運算元會僵死；下筆遲疑澀滯，也會僵死；館閣體沒有變化的用筆結字，也會僵死。
當然，筆勢和體勢的力度感和速度感不可偏廢，豐坊在《書訣》中說：「沉著而不痛快，則肥濁而風韻不足；痛快而不沉著，則潦草而法度盪然。」優游不迫也是如此。進一步來看，不同力度感和速度感的筆畫和結字，都以入神為最高境界，都是我們抒發胸臆、表達性情和寄託審美情趣的一種手段。此神，一定藏而不露，這樣就會增加了書法耐人尋味的藝術魅力。馬格利特曾說：「我們所能看到的事物背後往往隱藏了別的事物，我們往往對被隱藏的事物更感興趣，而不是我們所能瞧見的。被隱藏的往往比被顯現的更有意思。這種興趣能產生一種強烈的情感形式，一種較量，於可見與不可見之間的較量。」你在書法鑒賞中一定會產生同感，事實也確實如此。
現在我們已經知道，沉著痛快就是欣賞者的一種審美感知。痛快好理解，我們著重來看沉著，袁三俊在《篆刻十三略》中說：「沉著者，不輕浮、不薄弱、不纖巧，朴實渾穆，端凝持重，是其要歸也。文之雄深雅健，詩之遒煉頓挫，字之古勁端楷，皆沉著為之。」沉著，當然也會有個性化理解，比如沉則向下，著則附地，給人一種聯想意義；沉則靜穆，著則穩健，給人一種感知意義；沉則凝重，著則篤定，給人一種體味意義。那麼怎樣達到沉著呢，顏真卿在《述張長史筆法十二意》中說：長史曰「予傳授筆法,得之於老舅彥遠曰:吾昔日學書,雖功深,奈何跡不至殊妙。後問於褚河南,曰:『用筆當須如印印泥。』思而不悟,後於江島,遇見沙平地靜,令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而書之,其勁險之狀,明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙,使其藏鋒,畫乃沉著。當其用筆,常欲使其透過紙背,此功成之極矣。」朱和羹在《臨池心解》說「筆不實，則欠沉著。」書法家曹寶麟也說：「沉著，是留得筆住；痛快，是恣肆自如。」「痛快，自然是快，那麼沉著也就不言而喻。」這些都可深悟。
在我們的書法創作實踐中，也可以體會到沉著宜濃墨，飄逸宜淡墨；沉著宜方筆，飄逸宜圓筆；沉著宜方正，飄逸宜欹側；沉著宜重按，飄逸宜輕掠；沉著宜平動，飄逸宜起伏。飄逸，所謂「緱山之鶴，華頂之雲」，與「痛快」很相似，因此「痛快」為求流利飛動、恣肆酣暢，也必和飄逸有一些共同的筆法，但更注重從手勢的痛快中來獲得筆勢的痛快，於是才使有對立因素的二者統一在一起。
④ 閱讀古詩《春日》，做練習。 春日 宋·朱熹 勝日 ① 尋芳 ② 泗(sì)水 ③ 濱，無邊光景一時
(1)良辰探尋美景在泗水之濱，無限的風光景物煥然一新。輕易便能識得東風的面，滿眼的萬紫千紅都是芳春。
(2)「略」 |
⑤ 日堂朱熹勝日尋芳
（1）一個「空」字，寫出了堂內的空曠，與上句「孤寂」二字相呼應；表現了作者孤寂的情懷。 （2）此處的「泗水」暗指孔門，「尋芳」指尋求聖人之道。
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第一章 穿越
「我操，這魔術師騙人的！折騰了半天，活人還在！牛哥…」猴子一扭頭，大吃一驚！
床上沒人？！怎麼可能？！床在自己身後，門在前面，牛哥有動靜，不可能避過自己的視線！床後是窗戶，難道跳樓了？怎麼可能？這破窗戶嘎吱嘎吱響，就是跳樓也瞞不過自己的耳朵啊？再說牛哥怎麼可能跳樓？
「牛哥！」猴子竄出屋子，就是一陣神找……
——分割線——
流氓小區派出所，大廳之內！
「你的意思是說，你剛才在看電視，電視上魔術師大變活人，從無到有，再從有到無，結果電視上活人還在，你同學牛野不見了？」警長李黑用打火機敲打著桌面，一臉嚴肅。李黑三十幾許，皮膚黝黑。
「對！我懷疑那魔術師把我同學變走了，你們趕緊想辦法調查啊！」猴子猛地站了起來，指著門口要求道。
「對你個頭！你以為這是寫ＹＹ小說？我懷疑你殺人滅口！韓白，方藍，你們兩個去學校調查一下牛野的情況，順便查查猴子是否有作案動機！」李黑瞪著猴子鄭重的命令道。
「是，……
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⑦ 小說：憐花尋芳美人嬌
那老頭卻是突然一陣狂笑，因為體力的不支，他的笑聲顯得有氣無力，但他瘋狂的狀態卻讓楚憐花驚嘆不已，此人一定是受過太多的苦楚，所以才會有這種頻臨崩潰的表現。 那老頭收起笑聲，道：「我告訴你我是誰又有何用，以我如今的處境，恐怕也沒有幾日可活了，不管你究竟是不是他們派來的，有些話與你說說，我心裡也痛快一些，不過你若想知道更多的事情，我勸你還是死了這份心罷了。」 楚憐花道：「不論信不信，總之我與那黑龍國沒有半點的關系，我只是想告訴你，以我如今的處境，恐怕與你也沒什麼區別，以我在這個世界的身份，他們是斷然不會讓我活著出去的。」 那老頭頓感詫異，抬起頭，問道：「你這話是什麼意思？」 楚憐花無奈的笑了一聲，道：「我這身份奇怪特殊的很，告訴你也無妨，我便是那鳳凰國嚴輝山的兒子嚴成，雖然這個身份我並不想承認，但是在這個世界中，我卻不得不認。」 那老頭吃了一驚，昏沉的眼睛似乎也突然變的亮了一些，仔細的打量著楚憐花的面容，搖搖頭，又點點頭，道；「你說謊，那嚴成是一個滿臉胎記的傻子，你卻是一個英俊少年，聽你的談吐，絲毫也不像是一個傻子，你若想以此來哄騙我，也實在是太小瞧我了。」 楚憐花道：「關於我這嚴成的身份，我也不必向你解釋了，這其中發生了太多事情，我也實在是無從向你解釋的清楚，倒是我的另一個身份，恐怕你多少會感興趣一些。」 那老頭笑道：「你是看我老了，調侃我么？你只有一個人的腦袋，又怎麼會有兩個人的身份。」 楚憐花撇了撇嘴唇，道：「倘若我說我便是從你所說的那個外面的空間中的地球世界來的，你還會這么想么？」 楚憐花這句話使得那老頭險些坐在了地上，那老頭看著楚憐花的眼神已經從吃驚變為了不可思議，他半天說不出話來，雙手扶著牆壁，慢慢的靠在了牆上，過了半晌，才道：「你瞎說什麼，你聽我剛才說了那番話，便胡說八道一番，你當真當我是老糊塗了，好糊弄了不成。」 楚憐花卻不理會他的驚訝，笑了笑，續道：「在我們的那個世界，你剛才所說的我們稱之為宇宙或外太空，在我們地球世界，有著比這里發達許多的文明，但是從某種程度上來說，我們那裡又有許多地方不如你們這里，我們共存與一個平行的空間當中，互不影響，沿著各自的軌跡運行著，但是因為某種能量的介入，使得我們兩個空間發生了某種重合，依靠某種特殊的、強大的能量，我被帶到了你們這個世界，我不知道你究竟是從那裡了解到的這些事情，不過對我而言，能夠遇到你，也算是一件幸事，至少我所說的這些，你多多少少會了解一些。」 那老頭的表情變得更加的怪異，楚憐花的話似乎與他心中的某些秘密有了驚人的重合，使得他在短時間內難以接受，他顫聲問道：「你說你是從地球來的，你跟我說說那地球的形狀和特徵是什麼樣的。」 楚憐花道：「地球分為五大洲四大洋，由陸地和海水交錯結合形成，一年有四季，分為春夏秋冬，地球上的人類與風雲族的人類外形無異，但地球上卻有這種族和膚色的區分，不像風雲族，說白了一些，風雲族與地球相比，要渺小了許多，風雲族更像是地球上一個國家的古代復制體，而這個國家的名字，就叫中國。」 那老頭聽到這里，精神似乎徹底的崩潰了，他顯得很是激動，猛地站了起來，脫口而出道；「你……你果真是從那地球來的，難道你便是那地球上那個叫做中國的國家的人，難道你已經練成了九淫真經，難道你解開了那太陽石的秘密，可以自由的穿梭與這兩個空間了不成。」 這一下，楚憐花也感到奇怪了，想不到這老頭竟然也知道那九淫真經和太陽石的事情，他點了點頭，道：「我的確是從地球的中國來的，九淫真經我曾經練成過，可惜自從到了這風雲族後，我的九淫真氣便全部消失了，確切的說，應該是被那太陽人給禁錮起來了。」 那老頭聽到這里，臉上竟然露出了幸福之極的笑容，但他的聲音卻壓低了下來，輕聲道：「小兄弟，對於你的身份，我現在已經是再無懷疑了，不管你究竟是嚴成還是另外一個空間來的人，憑你剛才的這番話，我便可以斷定你絕對不是那黑龍國的人，因為在這個世界上，你剛才的那番話，除了我之外，恐怕真的再也沒有第二個人能聽懂了。」 楚憐花此時在那窗口上爬的久了，有些疲累，道：「老哥，既然你信了我不是那黑龍國的人了，我這心裡也便好過了許多，現在我有些累了，先下去歇會兒，有什麼話，我們一會兒再說。」 那老頭使勁的點頭，道：「小兄弟，你不必再費力氣跳上來了，你走到這面牆壁的最左邊，那裡有一個小孔，透過那小孔，你可以看到這邊，當然也可以通過那小孔與我說話了。」 楚憐花心中一陣郁悶，既然早知道有這么一處地方，為什麼不早說呢，這不是明擺著讓自己受罪么？不過這也怪不得那老頭，先前他懷疑自己的身份，直到自己說出那番「驚世駭俗」的話之後，
