推拿小說閱讀

⑴ 小說推拿是個怎樣的作品

這部近十八萬字的小說講述的是一群盲人推拿師內心深處的黑暗與光明，這是國內少有的以盲人群體為題材的文學作品，也是被譽為「最了解女性的男性作家」的畢飛宇首次涉足盲人題材的長篇小說。它的出版為全社會更好地了解盲人這一特殊群體提供了一個範本。畢飛宇在《推拿》中以很小的切口入手，以一個推拿店裡一群盲人的生活為中心，去觸摸屬於黑暗世界中的每一個細節，並對盲人獨特的生活進行了透徹、全面的把握。在寫作中作者摒棄了傳統習慣中對特殊群體「自上而下的悲憫與同情」，本著對盲人極大的尊重與理解，站在盲人的角度去感受、理解世界，進而細微徹底地描述了一群盲人按摩師獨特而真實的生活，真正深入到了這部分人群的心靈。
《推拿》是獲得茅盾文學獎不是茅盾寫的

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內容預覽：
畢飛宇，男，著名作家，1964年1月年生於江蘇興化大營鄉陸王村，1983年考入並在1987年畢業於揚州師范學院中文系，從教五年。現任江蘇省作家協會副主席。
著有中短篇小說近百篇。代表作品主要有短篇小說《是誰在深夜說話》、《哺乳期的女人》等；長篇小說《平原》、《推拿》。被譽為：「寫女性心理最好的男作家」。現供職於南京《雨花》雜志社。
曾獲得首屆魯迅文學獎短篇小說獎（《哺乳期的女人》）。 馮牧文學獎（獎勵作家）三屆小說月報獎（《哺乳期的女人》《青衣》《玉米》兩屆小說選刊獎（《青衣》《玉米》）首屆中國小說學會獎（獎勵作家《青衣》《玉米》）。《玉米》獲第三屆魯迅文學獎。作品曾被改編成電影《搖啊搖，搖到外婆橋》，電視連續劇《青衣》。
新作《推拿》，在這部作品中畢飛宇關照的是一群盲人推拿師內心深處的黑暗與光明。畢飛宇在年輕時曾任教於南京特殊教育師范學校，從那時候起，他就和殘疾人結下了不解之緣。涉及殘疾人，似乎總也離不開同……
有問題再找我

⑷ 畢飛宇《推拿》里都紅的大拇指是怎麼殘廢的

是被門吸夾斷後殘廢的。

門吸也俗稱門碰（其實就是吸鐵石），也是一種門頁打開後吸住定位的裝置，以防止風吹或碰觸門頁而關閉。沒有裝門吸所以門被風吹關閉了，導致夾了都紅的手。

王大夫打小孔是因為問小孔，都紅走了是不是她想出來的主意，知道真相後，氣急忍不住動手打了小孔。

《推拿》圍繞著「沙宗琪推拿中心」的一群盲人推拿師展開。推拿中心裡每一個盲人推拿師都在用自己的努力來爭取自我的獨立和尊嚴。

(4)推拿小說閱讀擴展閱讀：

《推拿》的藝術風格

小說的表現手法內斂而又短促有力，是一種富有張力的節制性風格。首先，小說人物情感的表達十分節制。小說涉及的是一群生活在現實邊緣地帶的隱秘人群——盲人推拿師。

所有的故事和人物都不是一般人可以觀察到的，作者畢飛宇曾經從事過特殊學校的教育工作，有很多的盲人學生和朋友，以他對盲人的了解使這部小說更加具有真實性。

畢飛宇並沒有通過大起大落的情緒、出奇制勝的心頭和生離死別的場面來吸引讀者的好奇心。相反，作者將曲折離奇的故事情節內化為人物的心理活動，利用人物的內心沖突來彰顯人物性格，並將情節一步步推向高潮。

其次，小說結構的節制，《推拿》以人物命名分為不同的章節，其內部的情節發展都是圍繞這個人物進行的，但是每個章節之間並沒有足夠的連貫性，因此小說呈現出一個開放式的格局。這似乎違背了長篇小說一貫的敘事風格。

有人提出這是這篇小說的垢病，導致了小說的結構較為鬆散。但是，這也是小說「節制」的另外一種體現。所有的事件發展到一個點上戛然而止，看似淺淡的表述，卻有著更為強烈的感情。

⑸ 私密按摩師劉成小說免費 閱讀

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⑹ 帶女友去推拿五伯一個小說作者不詳

說一些代表性的小說： 古靈《出嫁系列》和席絹《珠玉在側》、《高門》 她倆的書都不錯！你可以去看看！ 千尋的《盼再次相守·水晶婚》、《大熊家夫》、《桃花醉將軍》 （她的小說我都很喜歡的！言辭有點犀利，但很多話都挺經典的！） 檀月(沐風)《殺手蒼鷹》 （她可能是偏武俠哪一類的言情，作品不是很多，貌似封筆了！） 於晴《好一個國舅爺》、《一鳴天下》、《閑雲公子》、斗妻系列等 典心《畫眉》、《沉香》等 席維亞的《浪子站不好》、《擷香》、《迷毒》、《魅葯》等！ 橙星的《娶妻隨妻》！ 金萱的《腹黑裴經理 》等 惜之的大周宛妃傳系列（她的小說挺虐的） 梅貝爾《大俠,你真有眼光》、《相公，你真愛說笑》、《主子,你真難伺候》等！ （有的小說寫得不錯） 藤萍的《香初上舞》（三本）等 心寵的十二宮系列 簡瓔的偷偷復制你系列 綠光的《奴兒皇》 、《地下皇帝》、《小滿皇後》等 裘夢的《惡霸九王爺》等 湛亮的《相公我罩你》、《公子怕怕》等 謝上熏（薰）的《灰姑娘情婦》、《寵物娃娃》、《女人不想被套牢》等 金吉《傾國皇後》 明星、宋雨桐、馥梅、湛清、可兒的書你都可以去找找！有的還不錯！ 以上作家的其他作品你都可以去看看，都還不錯！

⑺ 《推拿》講了什麼如何評價

觀影前一天晚上找畢飛宇原著來看，是因為婁燁一貫的敘事手法，再加上群戲效應，如果不了解大致內容恐怕很難理清楚人物關系。看完書的印象是王大夫、小馬的線有料有戲，都紅和沙復明的人物刻畫都有些過火，而結婚狂金嫣對婚禮的種種幻想讓我幾乎忘了這是個盲人主題的小說。基於這些印象，就暗地希望編劇能做一些調整，讓電影能回到「最普通的盲者生活」這一簡單的主題上。

事實證明，在婁燁的鏡頭下，都紅不必是音樂天才也無損於她的美貌及其所帶來的無窮困擾、沙復明不必有少年時代的「奇遇」也可以嚮往健全人的社會生活、小馬不必是個整日對時間思索個沒完的盲人哲學家也可以流連鶯舍、而徐泰來不用成為麥霸也能用紅燒肉的比喻贏得金嫣的愛情。終究，他們都是普通人，而普通人之間發生的戲劇沖突遠比天才或偏執狂身上所發生的更有力、更有代入感、更能表現盲者與健全人之間的紐帶、而非鴻溝。

據說為了盲者觀眾，婁燁特地將開場字幕做成旁白。而為了敘事的需要，全片也時不時插入旁白。旁白女聲平淡無奇，起不到煽惑人心的效果。這或許是刻意為之——只要想像一下趙忠祥老師聲音引發的各種反效果就能理解婁燁為何選擇這樣無法與「娓娓道來」聯系起來的聲音和念法。故事和情感都在鏡頭和表演中。

電影敘事打破了原著一個人物一個章節的平均分配，以最自然的手法將群戲穿插起來講述，但這極大地考驗了觀眾的面孔識別能力，尤其是對亞洲臉基本盲視的西方觀眾（相對於他們，我們算是健全人了）。群戲中的人物關系以極為約略的手法表現在屢次出現的放工場景中：高唯三輪車上的都紅、步行的其他人三三兩兩地說著閑話。如果沒看過原著，這些簡約的鏡頭可能就被忽略過去了，實際上這里埋伏了後來高唯與杜莉發生沖突以及後來羊肉事件的暗線。
郭曉冬飾演的王大夫從床戲到飆血都與原著無差，這是第一條主線和第一個高潮。小孔的扮演者張磊是一位真正的盲者，與王大夫和小馬（黃軒）都有大量的對手戲，她的表演驚人地真摯、毫不扭捏。都紅（梅婷）對小馬的好感在原著里不清不楚，而在電影中，兩人坐在長椅上時都紅的那段獨白為這段感情增加了不少分量：「對面過來一個人，碰上了叫做愛情；對面過來一輛車，碰上了叫做車禍。可惜車禍時常發生，而人與人卻總是錯過」（大概是這個意思，按照記憶寫的未必准確）。而在窗口沉默獨坐的沙復明（秦昊）聽到這段話時不經意觸動風鈴讓都紅發現了他的存在，其實這段話也適用於他對都紅的愛情。這是我很喜歡、印象很深的一個橋段。
而小馬這個角色戲份最重、對手戲最多。故事從他企圖自殺開始（原著中是9歲，電影中已經是黃軒飾演的少年了），到他最後的生活狀態結束（而原著中並未交代，只是說小馬從此消失）。鏡頭講述了他對小孔身上洗頭水味道的痴迷、到被張一光引誘到洗頭房把對「嫂子」這個混雜著各種印象和想像的概念轉嫁到洗頭女小蠻（黃璐）身上，到後來為了小蠻被人毆打。一段（感覺有十幾分鍾的）獨角戲給了意外復明的小馬，配上混雜的背景音和模糊混亂的鏡頭表達的不僅是視覺和聽覺上的轟鳴、還有心靈受到震撼時最初的混亂感。而我看到一則訪談中婁燁自己解釋說小馬此時是不是真的復明並不重要，這里表達更多的是一種開悟的體驗。小馬對氣味的執著一直持續到影片結束，最後一個鏡頭是他回到深藏軍隊家屬院里破板樓上的「小馬推拿」，走過露天的樓道到正在洗頭的小蠻跟前，兩人對「視」到影片結束，背景音樂唱著「當年愛過的女孩我已經忘記你的名字」，是的，他只知道她是「嫂子」。看到這里，只要看過《春風沉醉的夜晚》的人大概都會和我一樣在腦中重現秦昊飾演的姜城在屢經愛情失敗後最終的生活狀態：同樣的板樓、同樣的露天樓道，同樣淡到發苦的日子（洗頭與炒菜）——無論同性還是異性、看得見還是看不見，愛情的火焰燃盡之後剩下的滋味終究都是一樣。

由於群戲戲份分薄，或許《推拿》無緣最佳男主女主（但也不排除類似吳鎮宇在《槍火》中脫穎而出拿到影帝的情況），但正如Patrick Wellinski所說，《推拿》帶來了電影節開幕以來最為震撼人心的觀影體驗，這種純粹而成熟的「作者電影」令人彷彿置身戛納或威尼斯。言下之意，婁燁的到來無疑提升了整個柏林電影節的藝術水準。因此，讓我們期待頒獎禮，看看最終熊落誰家吧！

⑻ 推拿小說txt下載 畢飛宇的書

《推拿》為作家畢飛宇所作長篇小說，全書近八十萬字，獲得2011年第八屆茅盾文學獎。小說《推拿》講述的是一群盲人推拿師內心深處的黑暗與光明，這是國內少有的以盲人群體為題材的文學作品，也是被譽為「最了解女性的男性作家」的畢飛宇首次涉足盲人題材的長篇小說。
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⑼ 小說推拿的結局是什麼意思

也許是護士感受到了盲人之間雖然沒有視力，卻能很容易的心意相通，而她和高唯雖然健全卻不能洞悉到對方吧，可能是盲人世界的彼此靠近與健全人世界的彼此距離相比較而產生了感悟

⑽ 推拿，畢飛宇的，主要的內容講的是什麼麻煩詳細一點最好，高懸賞。

繼《平原》之後作家畢飛宇時隔3年推出長篇小說《推拿》，這部近十八萬字的小說講述的是一群盲人推拿師內心深處的黑暗與光明，這是國內少有的以盲人群體為題材的文學作品，也是被譽為「最了解女性的男性作家」的畢飛宇首次涉足盲人題材的長篇小說。它的出版為全社會更好地了解盲人一特殊群體提供了一個範本。《推拿》獲得2011年第八屆茅盾文學獎。

《推拿》是畢飛宇創作中一部極為特殊的小說，黑暗中，它細細地引領你，穿越一個完全陌生的世界，到達人性最共通卻又最不為人知的隱秘角落。
這種敘事淡然而無極，其「漂白過了的洗練」在細節處理上可以和《紅樓夢》相比較。
畢飛宇眼觀六路，耳聽八方，不徐不疾，一件一件給你解釋，那麼有耐心，又是那麼調皮。習以為常的東西在他的筆下有了新意，被人遺忘的部分重塑得可觸可摸。他教會我們重新感知，發現最為平常的情感原來也可以這樣動人。[1]
無論中西，明眼人作家寫盲人多少有點「隔」，為了克服這「隔」，慣常是將小說寫成象徵或預言，是升華也是閃避。畢飛宇閉上眼睛，反其道而行之，老老實實「讓盲人在小說中過日子」，遂成就了一步非凡脫俗的大器之作。小說一起無以倫比的細膩而熨帖的文筆，飽滿而生動的敘述，寫出一群盲人在急劇發展的都市叢林中的艱辛奮斗、日常勞作、夢想與尊嚴：在沒有光的所在也要好好活。[2]