教父第三部小說在線閱讀

B. 教父小說三部曲之間的聯系

小說1還沒看呢，只知道電影三部曲只是根據小說1改編的；電影很早看過當時也看不懂早就忘光了。但最近看了小說2和小說3還是有點記憶，暫且與君探討一下啊！不對之處請網友多多指教。
小說2西西里的人：只穿插了一下邁克爾，貌似是講美國黑手黨的起源——義大利西西里島，裡面的緘默規則（這也就理解為什麼教父多的是西西里人而且喜歡招西西里人），以及更加的背叛。有點「被逼梁山」的感覺，但圖里卻心懷夢想試做一個理想主義者的戰士，但終究也沒能逃過最親密人的背叛。而且也表現出了邁克爾身上所具有的正義感。覺得邁克爾的出現是為了聯系美國教父，突出真正的贏家是身在美國的教父，他獲得了圖里的密件，也就有了挾制義大利教會政府和西西里島上那個教父的工具。
小說3最後的教父，還是講了美國教父的老謀深算以及整個時代最終的走向，他意識到黑手黨終將會被仇殺和政府殲滅，為了凸顯教父作為一個男人對家族的責任感，能讓家族走上正軌讓他的後代不再生活在黑暗和陰影中（這也是再多的黑手黨金錢所給予不了的）。一直在為了阿拉斯加的博彩業合法在努力，還有丹特殺了皮皮，而皮皮的兒子又殺了丹特，似乎都是冥冥之中註定的父仇子報。但又似乎在教父的掌控和預料之中，所以最終他默認了克羅斯殺死自己的親外孫丹特。一方面是丹特身上流著仇家的血液，他遲早會復仇；另一方面丹特太嗜血不能按照教父的旨意行事也就不能完成教父肩負讓家族走向主流社會的遠大目標。就有點戰略不能變，為了家族，死人是值得的，哪怕是自己的親外孫，換回的是整個家族的未來。
總之，很不錯的小說。本來在圖書館無意中看到的，看完後深深被吸引了，無論是語言，還是故事情節的轉折以及引發的人生哲理的思考。

C. 電影教父有三部，小說是不是只有一部啊

普佐的小說發表33年之後，又由美國的瓦恩加德納續寫了黑幫經典，《教父歸來》

D. 教父三部曲

《教父》三部曲，美國著名導演弗朗西斯·福特·科波拉作品，最早改編自馬里奧·普佐的同名小說，以義大利裔美國黑手黨家族為背景。1972年一經上映，便席捲全球，至今熠熠不衰。

《教父》講述了老教父唐·維托·柯里昂遇襲後的危急時刻，小兒子邁克力挽狂瀾並成為第二代教父的故事，於1972年上映。

《教父II》分雙線敘事，講述了第一代教父維托年輕時的創業史，以及第二代教父邁克發展家族事業的故事，於1974年上映。

《教父III》講述了第二代教父邁克進入垂暮之年，為了靈魂的救贖，試圖合法化家族事業卻遭遇重重阻礙的故事，於1990年上映。
教父I、II分獲第45屆、第47屆奧斯卡金像獎最佳影片。教父III獲第63屆奧斯卡金像獎最佳影片提名。

E. 教父小說下載(txt電子書）

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《教父》是美國作家馬里奧·普佐創作的長篇小說，1969年首次出版。

F. 教父三部曲小說原著

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G. 《教父》原著小說只有一部么，電影有3部

小說有三部，電影也是三部。小說分別是《教父》、《教父歸來》、《教父復仇》。後兩部是瓦恩加德納的續寫。

電影《教父1》是馬里奧普佐的教父改編的。電影《教父2》也是馬里奧參加編劇的，只不過那時還沒有作品，而後來馬里奧普佐去世了，美國蘭登書局懸賞續寫作者，瓦恩加德納中標，因而開始續寫。

而電影《教父3》與小說沒有多大聯系。但這部電影給教父三部曲畫上了一個圓滿的句號。

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劇情介紹

40年代的美國，「教父」維托·柯里昂（馬龍·白蘭度 飾）是黑手黨柯里昂家族的首領，帶領家族從事非法的勾當，但同時他也是許多弱小平民的保護神，深得人們愛戴。

因為拒絕了毒梟索洛索的毒品交易要求，柯里昂家族和紐約其他幾個黑手黨家族的矛盾激化。聖誕前夕，索洛索劫持了「教父」的參謀湯姆，並派人暗殺「教父」。

因為內奸的出賣，「教父」的大兒子遜尼被仇家殺害；小兒子麥克（阿爾·帕西諾 飾）也被卷了進來，失去愛妻。黑手黨家族之間的矛盾越來越白熱化。

年老的「教父」面對喪子之痛怎樣統領全局？黑手黨之間的仇殺如何落幕？誰是家族的內奸？誰又能夠成為新一代的「教父」？血雨腥風和溫情脈脈，在這部里程碑式的黑幫史詩巨片里真實上演。

H. 求《教父》三部曲txt百度雲

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I. 教父的原著只有一部 但電影有3部啊

看看你就會明白啦
馬里奧·普佐屬於第一代意裔美國人，以寫西西里黑手黨起家，成名。普佐對黑手黨人物的刻畫可謂栩栩如生、對故事情節的描寫也是絲絲入扣。他具有文學的易感性，講起故事來又口若懸河、滔滔不絕，這種特長在成名作《教父》中得以體現，以致有人懷疑普佐與黑手黨有瓜葛。對此普佐斷然加以否認。他說，他對黑手黨的了解來自他兒時所聽的故事、他的廣泛閱讀以及豐富的想像。 《教父》是美國文學創作中的一個轉折點，1969年出版後使黑手黨問題引起舉國上下的普遍注意。《教父》的出版使普佐的生活也發生重大轉折，他名利雙收，有了自己的經紀人。此之前的作品反應冷淡。接著他又開始第二個創作生涯，寫起電影劇本來。他所創作的電影劇本《教父》第一、二集先後獲得奧斯卡獎，此外他還創作了包括《教父》第三集、《超人》兩集、《棉花俱樂部》在內的8個電影劇本，都取得了不同程度的成功。普佐的一舉成名使他得以出版他想發表的一切作品。1972年他的短篇小說和散文集《教父外傳》問世。1978年又發表了《愚人之死》，其背景為拉斯維加斯、好萊塢和紐約出版界。《教父外傳》僅簡裝本就賣了220萬美元，在當時是個創紀錄價格。6年後他又出版了《西西里人》，在1985年名列暢銷榜榜首。不過普佐隨後出版的描寫肯尼迪的《第4個K》卻反應平平。普佐由此得出結論：「這本書的失敗使我意識到，某些規則你是無法打破的。人們把肯尼迪視為英雄，而我打破這種觀念，把他描寫成本來會成為獨裁者的傢伙。」《第4個K》差點成了普佐的最後一部作品。1991年1月該書發表時，他幾乎一病不起。他身患糖尿病和心臟病，隨後的兩年中，中斷創作，轉而研究在15-16世紀出過兩個教皇和許多政治及宗教領袖的博爾吉亞家族的歷史，不過他最終放棄了寫一部關於博爾吉亞家族的小說，開始創作另一部描寫好萊塢和拉斯維加斯的作品，《末代教父》就此誕生。
《教父》系列電影我反復看了多遍，這是三部相當了不起的電影；就像10年前我喜歡那部原著小說，反復讀到爛熟於心、可以背誦的程度。我想，當經典遭遇經典，尤其是對改變自經典原著的電影來說，電影往往因為其客觀的限制而達不到原著的深度觸角。這種「不能達到」是多方面的：電影比文字更難以控制節奏、需要更多的壓縮和舍棄；因為年齡和領域的原因，優秀演員難以達到優秀作家理解人性的深刻程度以及老練手法，更不用說商業等外在因素對影片的制約。因此，在談論《教父1》的時候，我首先並且一直肯定的是：這是一部了不起的電影。
但我依舊不能對演員和所有細節都持「全盤肯定」的態度——相對於原著。而全盤肯定這種東西，也往往大多是粉絲的行為——世界上從來沒有哪一樣優秀的東西獲得過所有人的全盤肯定。另外我想說的是，影片必然包含了觀者的個人色彩，而「忠實於原著」從來都不是改編電影的信條，優秀出色才是不變的真理。因此我說的僅僅是我心目中的《教父》。