錢德勒小說閱讀順序

A. 怎樣讀懂雷蒙德·錢德勒的《漫長的告別》

《漫長的告別》的作者雷蒙德·錢德勒是美國著名偵探小說作家，該小說講述了一系列的謀殺故事，曾獲得在世界推理小說界有極高聲譽的獎項--愛倫坡獎。那我們怎樣才能讀懂這樣一本燒腦的著名小說呢？很簡單，首先我們可以去了解作者的寫作背景，從背景中可以去體會整部小說的感情，可以幫助我們理解小說，更透徹地分析劇情。第二呢，我們還可以去了解作者的生平經歷，就能看出書中各種細節描寫的魅力，才能懂得作者在小說中隱藏更深的情感。

要讀懂《漫長的告別》這部小說首先要先讀懂雷蒙德·錢德勒這個人讀懂他的經歷，因為他一生的經歷創造出了一個極具吸引力的偵探形象，給讀者帶了非凡的閱讀體驗。

B. 看得見的手的錢德勒著作

小艾爾弗雷德·D．錢德勒教授是美國著名的企業史學家，任教於美國哈佛大學、約翰·霍普金斯大學、麻省理工學院等校，著有經濟和企業史書籍多種，如《策略與結構：美國工業企業史中的組成部分》（1962年）、《皮爾·杜邦和現代公司的創建》（1971年，合著）。 《看得見的手》為錢德勒贏得了巨大的聲譽，引起了學界的廣泛關注，在出版當年就獲得美國歷史學會的紐康門（Newcomen）學術獎和哥倫比亞大學班克羅夫（Bancroft）美國歷史研究獎，後來還獲得了美國新聞圖書最高獎普利策獎。錢德勒也因此獲得了1993年諾貝爾經濟學獎的提名。令人遺憾的是，據說由於瑞典皇家學院「很難確切定位錢德勒的地位」，使得他與諾貝爾獎失之交臂。但是錢德勒所提出的理論，在經濟學界和管理學界影響深遠。
本書初版於1977年，是作者的主要著作，美國《紐約書刊評論》譽之為「……對經濟學和公司歷史研究的一個重大貢獻」。初版後僅四年已五次重印。本書通過食品工業、煙草工業、化學工業、橡膠工業、石油工業、機器製造業和肉類加工業中的大量史料，論證了現代大型聯合工商企業的誕生乃是市場和技術發展的必然結果。作者認為，凡是進行大批量生產和大批量分配相結合並在產品流程中可以協調的那些工業，必然會產生現代的這種工商企業，因為管理協調的「看得見的手」比亞當·斯密所謂的市場協調的「看不見的手」更能有效地促進經濟的發展，同時也更能增強資本家的競爭能力；現代工商企業的管理體製取代了市場機制而協調著貨物從原料供應，經過生產和分配，直至最終消費的整個流程。作者通過大量史料論證了高效率的銷售組織對於保證企業順利發展的極端重要性，闡述了管理的變革對生產發展的促進作用，並指出，隨著生產的擴大，客觀上又要求管理進行變革。
錢德勒不僅明確提出了和「看不見的手」截然相反的「看得見的手」的論點，指明了「看得見的手」已經在企業中取代了「看不見的手」，同時還在該書前言中列舉了為什麼管理協調「有形的手」取代市場機制「無形的手」的八個論點。
⑴當管理上的協調比市場機制的協調能帶來更大的生產力、較低的成本和較高的利潤時，現代多單位的工商企業就會取代傳統的小公司。
⑵在一個企業內，把許多營業單位活動內部化所帶來的利益，要等到建立起管理層級制以後才能實現。
⑶現代工商企業是當經濟活動量達到這樣一個水平，即管理上的協調比市場的協調更有效率和更有利可圖時，才首次在歷史上出現的。
⑷管理層級制一旦形成並有效地實現了它的協調功能後，層級制本身也就變成了持久性、權力和持續成長的源泉。
⑸指導各級工作的支薪經理這一職業，變得越來越技術性和職業化。
⑹當多單位工商企業在規模和經營多樣化方面發展到一定水平，其經理變得更加職業化時，企業的經營權就會和它的所有權分開。
⑺在做出管理決策時，職業經理人員寧願選擇能促使公司長期穩定和成長的政策，而不貪圖眼前的最大利潤。
⑻隨著大企業的成長和對主要經濟部門的支配，它們改變了這些部門乃至整個經濟的基本結構。
在錢德勒看來，管理協調這只「看得見的手」，相比市場協調這只「看不見的手」而言，能夠帶來巨大的生產力和豐厚的利潤，能夠提高資本的競爭力，由此管理的變革會引發生產和消費的顯著提高。這也就是錢德勒所謂的「企業的管理革命」。

C. 雷蒙德·錢德勒的人物經歷

偵探小說的模式是在美國建立的，同樣也是在美國被顛覆的，這便是推理史上的「美國革命」。這場革命促成了偵探小說和犯罪小說的分野。盡管可以追溯到1923年卡羅爾·約翰·戴利（Carroll John Daly，1889-1958）的《三槍特里》（Three Gun Terry），但是美國革命興起的根源乃是1930年代大蕭條時期的窮困、不幸加上美國社會暴力日益增多。這時期產生了一批有著和黃金時代完全不同的時代思潮的作家。他們大都從廉價雜志起家，筆下的偵探並不全能，他們相信武器的力量，都堪稱錚錚鐵骨的硬漢，因此被稱為「硬漢派」（Hard-Boiled School）。其中最著名的大師是達謝爾·哈米特（Dashiell Hammett，1894-1961）和雷蒙德·錢德勒（Raymond Chandler，1888-1959）。
雷蒙德·錢德勒1888年7月23日出生於美國芝加哥。七歲時父母離異，他隨母親來到英國。雷蒙德有志成為一名作家，可母親和祖母堅持要他成為公務員。在進入海軍部短暫供職之後，錢德勒還是離職嘗試成為自由撰稿人。不料這次選擇失敗了，他於1912年回到美國定居。此後，他做過許多種工作，並在一戰期間加入加拿大陸軍和英國皇家空軍。1922年，他進入戴比尼石油公司擔任記帳員，不久升任副總裁，可謂事業有成。1924年錢德勒同比他大十八歲的茜茜·帕西卡結婚。過了幾年幸福生活之後，錢德勒開始走下坡路。1932年他因為醉酒和曠工被開除。
失業之後，苦於只能依靠存款維持生計，他又想到了寫作。錢德勒閱讀了一些廉價雜志，開始模仿自己喜歡的作家創作，其中對他影響最大的就是哈米特。經過多次修改，他的第一篇偵探小說《勒索者別開槍》（Blackmailers Don't Shoot）投給了著名的廉價雜志《黑色面具》（Black Mask），並刊登在1933年12月號上。此後，他開始撰寫短篇偵探小說。1933到1939年間誕生了他大部分的短篇作品。1938年，出版商請錢德勒撰寫一部長篇小說，於是產生了1939年出版的《長眠不醒》（The Big Sleep）。
《長眠不醒》出版之後，有些評論者認為該書過於暴力或者墮落，但是更多的觀點指出一位硬漢流派的新星已經誕生。待到出版平裝本後，銷量更是驚人，一下子就賣出四五十萬冊，這讓錢德勒名聲大振。1943年，派拉蒙公司邀請錢德勒去好萊塢。在好萊塢，錢德勒成就斐然，他編劇或者合作編劇了多部有影響力的電影，其中「雙重理賠」（1943）和「藍色大麗花」（1946）獲得奧斯卡獎提名。此後的小說《漫長的告別》（The Long Goodbye，1953）也是廣受評論家好評，並獲得愛德加獎最佳長篇偵探小說。1954年妻子去世後，錢德勒也試圖自殺，並且酗酒嚴重。同時，作品水準大幅下落，唯一一部長篇作品《重播》（Playback，1958）遠無往日風范。1959年3月，錢德勒當選美國偵探作家協會主席。可惜，3月26日他便在加州去世。菲利普·馬洛（Philip Marlowe）不是錢德勒最早塑造的偵探，但卻是他塑造得最成功的人物。錢德勒筆下的馬洛，突出的是性格，案件，則是為了性格的展開。這種硬漢，引領了至今大部分偵探小說的方向。1995年，美國偵探小說作家協會會員票選史上最佳男偵探，馬洛超過福爾摩斯勇奪第一。馬洛出現在所有七部長篇小說以及一些短篇小說中，可錢德勒對他的外表描述不多，只說他六英尺高，灰色的眼睛，對於馬洛的感覺更多是通過他的行動和對話表述的。在登場作《長眠不醒》中，馬洛說自己三十三歲，未婚，以前是洛杉磯地檢處的偵探。到了《漫長的告別》，他已經四十二歲了。如果要說馬洛的原型，恐怕是錢德勒自己的理想化身。他外表和錢德勒有幾分相似，且有著同樣孤僻的性格，而他的名字也是來自錢德勒就讀的都爾里奇學校的一所校舍的名字。
「如果我不強硬，我就沒法活。如果我不文雅，我也不配活。」馬洛在《重播》中如是說。馬洛為錢工作，卻不為錢出賣靈魂。他說：「為了討生活。我賣我必須賣的。我所能賣的，就是上帝賜給我的一點膽量跟智慧，還有為了保護客戶，寧可吃虧受氣的一點意志力。」他接受了委託便會追查到底，哪怕最後的真相連委託人也會大吃一驚。受過大學教育的馬洛喜歡譏諷嘲笑，行事有點犬儒主義。面對邪惡而骯臟的世界，他卻不肯放棄對正義的渴望，願意在正義和罪惡的張力中苦苦等待。因此，我們往往看到的是他玩世不恭的態度，聽到的是他尖酸刻薄的話語。錢德勒暗地裡給自己的偵探這樣一句評語：「如果有足夠的人像他，那麼這個世界會是個安全的地方，不會變得太無趣而不值得居住。」馬洛是「骯臟大街的騎士」，而錢德勒呢，便是「犯罪小說的桂冠詩人」。至於馬洛的私人生活，錢德勒倒是為他安排好了。在《漫長的告別》中他遇到了擁有百萬財產的琳達·羅林，並在《重播》里再續前緣。在未完成的遺作《普德泉庄園謎案》（The Poodle Springs Mystery，由羅伯特·B·派克[Robert B Parker，1932-]續完，於1989年出版）開頭，他倆結為連理。婚後，馬洛拒絕常住在琳達的豪宅，也不接受她的經濟資助。他還想當一個私人偵探，他說：「我是一個窮人，娶了一個富有的妻子。我手足無措。我只是堅信一件事情——破舊的辦公室，在那裡我能做回我自己。那裡才是我想呆的地方……對我來說沒有別的路了。」讀者不禁會莞爾，這位犬儒偵探還真是傻得可愛。
1944年，錢德勒在《大西洋月刊》上發表著名的評論《簡單的謀殺藝術》（The Simple Art of Murder）。這是一篇帶有硬漢派宣言性質的文章，闡述了錢德勒的主要偵探小說觀，並且對傳統的英式偵探小說進行了抨擊。他說，解謎偵探小說「思想上來說，它們談不上是個難題；從藝術上來說，它們談不上是部小說。它們都是閉門造車，對世界上的事情太無知了。」而他所謂的偵探小說是「為那些對人生抱持積極進取態度的人寫作……把謀殺案還給了有殺人理由的人，不僅僅是提供一具屍體而已；還給了手頭有凶器的人，這種凶器不是手工打鑄的決斗手槍、毒箭、熱帶魚」。錢德勒強調偵探小說的現實性：人物、場景和氛圍必須真實；在開端和結尾處要有可信的動機；人物以及言行要在所處環境中可信；在謀殺和推理方式上要符合程序和技術；等等。錢德勒關於偵探小說連同對出版商、電影等的看法，被研究者結集成《錢德勒如是說》（Raymond Chandler Speaking，1962）。這些言論和他的馬洛系列一樣辛辣、有趣。錢德勒的影響是巨大的，後世的硬漢派作家很少有不受其影響的，而硬漢偵探們身上多多少少有著馬洛的血統。硬漢小說和解謎小說的最大區別在於對待偵探小說的途徑和方法。後者將偵探小說作為謎的游戲，前者將偵探小說當成反映社會、觀照人生、甚至是陳述道德理念的嚴正藝術。因此，硬漢派不再蜷縮在鄉村別墅或者安樂椅中，他們面對社會，面對更為廣闊和骯臟的犯罪。推理解謎不是故事的主軸，偵探主角也不再高人一等，他們身處與黑暗的社會中，必須倚恃著拳腳及毅力才能生存下去。哈米特就說：「一個小人物日復一日在泥濘、污血、屍體與欺騙中前進，盡可能地麻木、粗魯與犬儒，邁向一個晦暗的目標，除了他受雇盡職之外，別無督促或召喚他前進的理由。」而作家們往往通過偵探的眼睛和嘴巴，以冰冷旁觀的眼光來凸現社會各種不合理的現象。所以我們常會發現硬漢派擅長描寫大都市的罪惡，以及偵探的道德困境。
1944年，《戀人無情》（Farewell，My Lovely）最先被搬上銀幕，更名為「謀殺，我的愛人」，由迪克·鮑威爾（Dick Powell）扮演馬洛。本片頗為成功，獲得了埃德加獎最佳偵探電影。長篇作品除了《重播》全部改編過電影，很多作品包括短篇小說還被改編成電視片。因主演「馬爾他之鷹」（1941）而成為硬漢派偵探代言人的亨弗萊·鮑嘉也曾在「長眠不醒」（1946）中扮演過馬洛。不過錢德勒自己覺得卡萊·格蘭特才是馬洛的最佳人選，可惜未能實現。錢德勒在為自己的短篇小說集《找麻煩是我的職業》（Trouble Is My Business，1950）作序時寫下這樣一段話：「沒有所謂的犯罪或推理『經典之作』，一本也沒有。在本身的參考范圍之內，就是唯一品評的標准。經典之作應該是一件耗盡本身形式的可能性，無人可以超越的作品。至今還沒有一部偵探小說或故事達到那個境界，接近標準的也微乎其微。這是為什麼講理的人繼續攻擊這個碉堡的原因。」沒有人會否認錢德勒的說法，同樣也沒有人否認他的作品稱得上經典之作。
他是世界文學史上最偉大的名字之一。他的作品被收錄到權威的《美國文庫》中。
他是以偵探小說而被載入經典文學史冊的大師,他是美國推理作家協會(MWA)票選150年偵探小說創作史上最優秀作家中的第一名。
他是電影史上最偉大的編劇,他與比利懷爾德合作的<雙重賠償>被稱為黑色電影的教科書。
1942年到1947年,他的4部小說6次被好萊塢搬上銀幕,似乎至今還沒有哪個作家享受到好萊塢如此的厚愛。
他筆下的馬洛被公認為是最具魅力的男人。有著黃金般色澤心靈的騎士,在40年代,好萊塢男演員以能扮演菲利普馬洛為榮耀,其中亨弗萊 鮑嘉塑造的最為成功。

D. 錢德勒的名著

鄧肯

E. 誰看過雷蒙德·錢德勒的書介紹一下

最近老聽人念叨雷蒙德•錢德勒（Raymond Chandler），於是就特想找本錢德勒的書來看看。對待這種重要的外國作家，我的態度是，盡量不讀譯文，直接讀原版的。巧了，正琢磨著錢老師呢，那天在渡口書店就看到一本英文二手書，名叫《Killer in the Rain》（雨中的殺手），是錢德勒早期中篇偵探小說的結集。沒啥說的，掏50塊錢，買了。 這本書還沒來得及看。喜歡封面設計，有種懷舊風格，感覺像早期的電影海報，透著一種大俗而雅的氣質。翻了翻，一看就是通俗小說，幾乎就沒有不認識的英文單詞，句子特簡練，文字風格也帶著一種通俗偵探小說的范兒。還沒仔細讀，所以無法具體分析。不過，我感覺像「He said it importantly」這種句子好像就不會出現在「嚴肅」文學作品裡——連斯蒂芬•金老師都常念叨這條規矩：少用副詞！ 但是，別忘了這些小說都是雷蒙德•錢德勒出道早期給通俗偵探小說刊物寫的東西，屬於 Pulp Fiction 的范疇。Pulp Fiction 就得有 Pulp Fiction 的范兒，而且有比「嚴肅文學」更硬性的衡量成敗的標准，比如：敘事是不是吸引人，故事是不是精彩。我記得很久以前聽到過一種說法，大概意思是，其實有一條特別簡單的標准可以用來衡量一篇小說的好壞，就是看這篇小說能不能吸引讀者讀下去。敘事是一門技術活兒，我感覺不管是通俗小說還是純文學作品，吸引讀者讀下去的那些技巧、元素可能都差不多。所以，研究一下通俗小說，尤其是偵探小說，對於學習敘事技巧應該是很有益處的。

F. 《老友記》中的錢德勒是做什麼工作的

一開始是部門主卦，後來放棄自己並不喜歡的部門主管轉而投身廣告業從實習生開始做到初級廣告文案。

錢德勒·賓（Chandler Bing），美國情景喜劇《老友記》中的主角之一，由馬修·派瑞扮演。錢德勒為羅斯的大學同學，因而與羅斯、莫妮卡結識甚久。 與喬伊合租莫妮卡對門的公寓。

(6)錢德勒小說閱讀順序擴展閱讀

角色經歷

喜好逞口舌之利，有個以寫色情小說很出名的妖艷媽媽，有個在拉斯維加斯當『舞女』的爸爸（其變性前是個同性戀劇本作家）。

因為父母在感恩節離婚，最討厭感恩節的歡樂氣氛。

好不容易才戒了煙癮。

公認是以幽默武裝自己，以避免流露真實的感情。

在之後與莫妮卡的交往中，曾經因為莫妮卡說，她有一個從未見過這么幽默的同事而心生嫉妒加吃醋，連夜坐飛機趕回家，說一堆笑話來鞏固他在莫妮卡心中地位！很可愛，但有時對事很嚴謹的人。

有點神經質，常被人誤認是同性戀。

在大公司上班，頗受老闆器重但他本身更想當幽默作家。

喜歡冷眼旁觀再諷刺挖苦大家，常常會有不好笑的冷笑話出現。

交女朋友屢屢受挫，總是擔心自己會是六人中最晚結婚的孤獨老人。

曾經非常害怕給女友承諾。

有一個從第一季開始即分分合合的女友珍妮絲，後來與莫妮卡相戀，最後結婚。

有第三個乳頭，後做手術割掉，結果發現自己居然聽不出莫妮卡一個很明顯的笑話，讓他以為第三個乳頭是自己的才華之源。

絕對的絕世好老公。

G. 《漫長的告別》詳細介紹

《漫長的告別》是雷蒙德·錢德勒最重要的一本小說，它是錢德勒風格的集大成者。雷蒙德·錢德勒是美國著名的推理小說家，以創作冷酷而又有文學味的硬派偵探小說著稱。本書為其代表作，曾獲在世界推理小說界享有極高聲譽的愛倫坡獎。

早在上世紀的日本，翻譯家清水俊二就將這部作品譯成了日語。這部作品發表於1953年，是作者的第六部長篇，榮獲了「愛倫·坡獎」年度最佳小說。一個優雅有禮的酒鬼特里·倫諾克斯和一個貧窮高貴的私家偵探馬洛相遇，兩人之間發展了一種誠摯而悲傷的友誼。

倫諾克斯酒醉後被馬洛送回，兩人發展起一段友誼。妻子死後倫諾克斯找馬洛協助出逃，他在國外被警察監控時寄來一張五千美元的巨鈔做為感謝和告別，然而，一連串謀殺，卻使這個告別綿綿不絕。

作品鑒賞

錢德勒注重小說場景的描繪和人物細節的描述，然而這種簡潔的敘述和機智、短小的對話，卻又把小說的寫作藝術和美學價值提升到一個新高度：在張弛有度的敘事節奏中，描寫現實細節。錢德勒文本的魅力在於「他筆下的城市，及一個男人在城市裡的孤獨感和挫敗感」。

錢德勒確實在《漫長的告別》中尋求著突破，雖然，語言還是一貫的「抖摟著機靈」，「那個姑娘看了他一眼，眼神足可以戳進他的身體，再從後背透出四英寸來。」「死人是世界上最好的替罪羊。他永遠不會反駁。」

「她的笑容死板板的，眼神銳利得連你皮夾中有多少錢都數得出來。」「你不能指望生活品質極差的人有品格」等等，很多人迷戀錢德勒是因為他的語言，包括王朔，他把洛杉磯稱為「錢德勒的城市」。

H. 求雷蒙德．錢德勒完整作品年表

雷蒙德作品年表：
1939 《長眠不醒》1940 《再見，吾愛》1942 《高窗》1943 《湖底女人》1949 《小妹妹1950 《簡單的謀殺藝術》（短篇集）1950 《找麻煩是我的職業》（短篇集）1953 《漫長的告別》1958 《重播》

I. 雷蒙德·錢德勒的作品都有什麼，共幾本

雷蒙德·錢德勒
作品年表：
1939 《長眠不醒》
1940 《再見，吾愛》
1942 《高窗》
1943 《湖底女人》
1949 《小妹妹》
1950 《簡單的謀殺藝術》（短篇集）
1950 《找麻煩是我的職業》（短篇集）
1953 《漫長的告別》
1958 《重播》

J. 雷蒙德·錢德勒最好的小說是哪部

建議先看長眠不醒 再看漫長的告別會更有感覺 如果外語好的話 建議看原版