源來是我小說閱讀全文

Ⅰ 我剛看過的小說怎麼找到

你剛看過的小說，在你的歷史記錄當中就可以找到。在你的閱讀器的右上角，有一個像時鍾一樣的標志，你只要打開它裡面，就會有你以前所閱讀過的小說的所有記錄。
小說是以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
「小說」出自《莊子·外物》。
人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。 小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為神話、仙俠、武俠、科幻、懸疑、古傳、當代等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。
小說與詩歌、散文、戲劇，並稱「四大文學體裁」。
小說刻畫人物的方法：心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，小說是一種寫作方法。
小說的三要素：人物形象、完整的故事情節和具體環境描寫。
1.人物形象
人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。正面描寫包括外貌、語言、動作、神態、心理等，側面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側面烘托。小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：「人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。」任何一部優秀的小說，總有使人難忘的典型人物。人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。
2.故事情節
故事情節是指作品所描寫的事件發展，演變的全過程，故事情節的一般結構：（序幕）－開端－發展－高潮－結局－（尾聲）。故事情節來源於生活，它是現實生活的提煉，它比現實生活更集中，更有代表性。現實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，並有一定發展過程的，因而小說情節的展開，也是有段落，有過程的。這個過程一般分為開端、發展、高潮、結局四個部分。有時還有序幕和尾聲。在作品中，情節的安排決定於作者的藝術構思，並不一定按照現實生活中的事件發生、發展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。
3.環境描寫
環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學報告那樣枯燥乏味。作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想像把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。環境描寫分為自然環境和社會環境。自然環境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是渲染故事氣氛、烘託人物形象、推動情節發展、暗示社會環境、深化作品主題；社會環境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關系等作描寫，作用是交代人物的生存環境、交代人物的社會關系、交代作品的時代背景。

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都市言情類:
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科幻末世類:
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人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。正面描寫包括外貌、語言、動作、神態、心理等，側面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側面烘托。

Ⅲ 你見或不見我，我就在這里…這首詩的全文

班扎古魯白瑪的沉默

作者：扎西拉姆·多多

你見，或者不見我

我就在那裡

不悲 不喜

你念，或者不念我

情就在那裡

不來 不去

你愛，或者不愛我

愛就在那裡

不增 不減

你跟，或者不跟我

我的手就在你手裡

不舍 不棄

來我的懷里

或者

讓我住進你的心裡

默然 相愛

寂靜 歡喜

(3)源來是我小說閱讀全文擴展閱讀：

該詩其作者一度被傳為17世紀著名詩人倉央嘉措。其實她是一位名叫扎西拉姆·多多的當代女詩人。該詩出自其2007年創作的作品集《疑似風月》。

2008年，這首詩被刊登在《讀者》第20期，改題作《見與不見》，署名為倉央嘉措，因此多被訛傳為倉央嘉措所作。此事並非出自作者本意，後《讀者》為此事道歉。

2010年12月22日，在電影《非誠勿擾2》的片尾出現，由李香山（孫紅雷飾）的女兒川川為其父念誦。由其改編的歌曲曾被歌手何晟銘、羅中旭、凌晗所演唱而廣泛傳播。這首詩歌實際上名為《班扎古魯白瑪的沉默》（班扎古魯白瑪，為音譯，意思為蓮花生大師），作者扎西拉姆·多多。

Ⅳ 源來我愛你免費閱讀

《我心中的那個人就是你》風雨的前兆 ☆Teens-源說-love☆『原創』 花季(小說) 《四葉草不放手》 《唯愛凱源璽》 《王俊凱你鬧夠了沒有》 TFBOYS愛你們。

Ⅳ 在線閱讀

說真的,你這種問題我見多了,現在很少有網站搞這種盜版的電子版了,你要真的想看,就去網上買一本吧

Ⅵ 我要找一本《出山第一案》的小說

出山第一案

作者：佚名 文章來源：本站
【字體：小 大】

我在濰坊工作期間，在律師事務所獨立承辦的第一個大案，是標的212萬元的保險合同糾紛案，但這個案子卻成了我心底永遠抹不掉的屈辱。

那天我剛從法院看卷回來，主任招呼我到他辦公室去。我家鄉的鎮黨委副書記和一個玻璃廠的廠長在等我。

「聽說你當了律師，我們正好碰上個案子，請你為家鄉出把力。」書記姓冷，快人快語，開門見山。

我以前在鄉鎮黨委的時候給冷書記寫過材料，還跟他下過一段時間的鄉，彼此熟悉，一年前他調到另一個鄉鎮，仍然干黨委副書記，主管鄉鎮企業。

「既然領導信得過我，我出點里義不容辭」，剛滿實習期就有案子找上門，我心裡很高興。「你們講一下案情，把材料給我看一下。」

我馬上進入角色，開始著手研究案情。

案子標的高達212萬元，但案情卻並不復雜。玻璃瓶廠向某保險公司投保了企業財產保險，在合同期內製作玻璃瓶的二號爐因積垢過多、熱量不宜散發而坍塌，造成212萬元經濟損失。玻璃瓶廠向保險公司索賠，保險公司僅僅同意賠償30萬，由於相差懸殊，玻璃瓶廠決定起訴。

我談了三點分析意見:

一、保險合同糾紛實行嚴格責任原則，即如果保險公司不能證明被保險的財產損失是保險合同條款所規定的免責范圍，保險公司就應賠償。

二、本案一旦勝訴，雖然標的巨大，但保險公司作為金融機構，執行不成問題。

三、本案的關鍵在於准備索賠的證據。由於玻璃瓶廠為避免損失，重新修建了窯爐，我們只能索要重置價。重置窯爐的材料費、運費、人工費都必須有客觀、真實的證據材料。我們只能在此基礎上確定訴訟標的。

我還向他們提了一條建議：本案在立案前應找找法院，最好爭取凍結被告的資金，這樣既可以保證判決順利執行，又可以打擊一下被告的傲慢心理，爭取不戰而屈人之兵。

冷書記、劉廠長聽完我的分析，大喜過望，當即決定委託我代理此案，並馬上填了二萬元代理費的現金支票。

第二天，我放下手頭的其他案子，一個人進駐玻璃瓶廠，用一了禮拜時間，看現場，查資料，計算核對各種損失，整理出各種書證300餘頁。在此基礎上，我寫好了起訴書和訴訟保全申請書。

劉廠長翻閱著整理的井然有序的各種訴訟文件，連連稱贊「沒想到，你身手這么快，我原認為，沒有一月時間你搞不出頭緒來呢。」

我道：「兵貴神速，無非是少睡點覺嘛。」

當天上午十一時，冷書記、劉廠長帶我去了院長家。冷書記跟院長很熟，說明來意，院長馬上表態受案，並打電話叫來主管業務的副院長。

副院長翻著厚厚一疊訴訟材料問：「你們請了哪裡的律師？」

「請了我。」我說。

「你？」副院長抬起頭來，她是個因精通業務遠近聞名的院長，許多大名鼎鼎的訴訟律師都佩服她。

「你幹了幾年律師？」

「沒幾年，半年。」

「半年？不對吧，這文件是你一個人整理的？」

「是我自己搞的。我正式干律師確實只有半年，不過我此前搞過幾年代理業務，您對我不熟。」

「他到北京學過律師，回來後水平是提高很快，」冷書記插話，「在鄉鎮時他跟我干過，也就是調解調解民事糾紛什麼的，這次回來叫人刮目相看，連我吃驚不小。」

「你不是叫李建強？」副院長繼續盯著我問，她的眼睛銳利地象把利刀。

「是呀。」我大惑不解，副院長根本不認識我，但對我的名字卻耳熟能詳。

「你是個厲害的角色呀，你幹了半年律師，給我們法院翻了八個案子，連中院都引起了震動，我幾天前還在法庭庭長會議上宣布，凡屬李建強代理的案子，一定要經審委會研究後才可下判。」

「我們有些有些法官也不爭氣，」院長接過話頭，對冷書記說「光知道喝酒，不知道學習業務，總讓他們這些律師鑽孔子。」

我窘迫萬分，漲紅著臉說：「院長，我們律師並不是要故意鑽孔子，給法院找麻煩……。」副院長向我擺擺手：「你不用解釋，責任在我們，不在你，你潛力很大，頭腦靈活，如果走正途，會成為一個很優秀的律師。」

「院長……」我感到委屈，「什麼叫如果走正途？」

副院長哈哈大笑：「年輕人，你倒挺敏感，你敢說你所有承辦的案子都嚴格依據了事實和法律嗎？」

「院長，您不能以要求法官的標准要求律師，」我急赤白臉，「律師是為當事人提供法律服務的，他當然要站當事人的角度來看和解釋問題。」

「你是說，拿人錢財，就該為人消災？對不對？」副院長笑咪咪的看著我。

「是的，不過是在法律允許的范圍內，」我毫不相讓。

「年輕人，你如果走進了法律不允許的禁區呢？」副院長眼光如炬，口舌如劍。

冷書記見我們唇槍舌劍，怕把氣氛搞壞，連忙打圓場，我也只能收住。

因為已近中午，院長留我們吃飯，我覺得自己在這種場合，太尷尬也太難受，便執意要走，副院長發話把我攔住。

「小李，我的話你可能不愛聽，但都金玉良言，你應該把我和院長的話捎給你們主任，你們合夥所人員來源復雜，不象國辦所都是幹部，應該加強管理，否則要吃虧的。」

雖然副院長的話充滿偏見，但因她用心良苦，言詞懇切，我也不好再反駁。

那天中午，我破例喝了七八兩白酒，連院長的酒也替了，下午回家呼呼大睡，一覺睡到第二天紅東升，朝霞滿天。

一夜無夢。

法院向保險公司送達了民事訴狀，並同時凍結了該公司的215萬元現金，保險公司的黃經理著了急，因而瀕瀕打電話找劉廠長指責他不夠朋友，一面又要求法院解凍，被法院拒絕後，黃經理又要求主持庭前調解。

劉廠長問我該怎麼辦，我說，這是意料之中的事，現在調解的時機根本不成熟，但如果法院通知調解，咱們還是要去。

兩天後，我們接到了法院的調解通知，我和劉廠長趕到經濟庭，得知調解將在副院長的親自主持下進行。

黃經理帶著青島分公司理賠處的一位處長親自來應訴，這兩個西裝筆挺、氣宇軒昂的保險幹部進了法院如同進了自家公司，只見他們坐在沙發上，架著腿，用夾著香煙的手指不停點劃著，聲色俱厲地教訓我們：一個鄉鎮企業，竟然敢申請凍結國家金融機構的資金，造成影響，你們賠得起嗎？

面對這兩個盛氣凌人的當事人，劉廠長顯得可憐巴巴：

「帳戶是法院凍的，又不是我們廠凍的，你們幹嘛沖我來？」

「你們不申請法院能凍嗎？馬上申請解凍，否則一切損失由你負責！」黃經理直指劉廠長的鼻子。

我終於忍無可忍：「黃經理，你們違反合同，拒絕履行賠償責任，我們申請凍結你的帳戶有什麼不對？合同當事人在法律上是平等主體，你們以為『國家金融機構』就可店大欺客、任意妄為嗎？」

「你是什麼人？」

「原告特別授權的委託代理律師，有關本案的法律問題你都可以跟我談。」

「律師？」黃經理嘴角露出一絲譏笑。「律師我們見得多了，我們公司也有，還是上海的高級律師，現在我請問你這位律師一個法律問題，你究竟根據什麼申請法院凍結我高達二百多萬資金？」黃經理鐵青著臉，把「根據什麼」這四個字咬得特別重。

「黃經理，我也請教您一個問題，我如果沒有根據，包括事實和法律兩個方面的依據，法院會凍您的錢嗎？」我反唇相譏，黃經理一時語塞。

這時，主持調解的副院長進來了，「剛才有個會耽誤了一會兒，大家原諒啊。」與我們一一握手，我們分頭坐下。

副院長說：「你們這個案子院里很重視，本來按照標的應該由中院作一審的，但考慮到法律關系比較明確，案情也不復雜，大家又都是本市人，在我們法院處理對大家都有利，今天不是正式開庭，你們當事人雙方可以在互讓互諒的基礎上，談一下自己的調解意見。大家一齊努力，爭取在開庭前解決這個案子。」副院長的話聽起來入情入理，可我還是聽出來了一些不合諧的意味。

「誰先談？」副院長笑容可掬，不象是在主持法庭調解，倒象是在開茶話會。

本來是應該原告先談的，可副院長一出口，黃經理立即搭上了腔：

「調解我們同意，但我們最多隻能賠三十萬元，而且還必須先給我們解凍，否則我們拿什麼賠？」

「黃經理，」副院長把笑臉轉向他，「我們院里的汽車都在你們那裡保險，咱倆兩家關系一向不錯，我也不好說你們什麼，你們家大業大，劉廠長他們是鄉鎮企業，負債率達90%以上，攤上這檔子事，連職工工資都發不出了，你們給三十萬是不是太少點了？」

我一聽坐不住了，副院長不是在主持調解，而是在替我們討施捨呢。

黃經理雙手一攤：「院長，我不是不給您面子，我實在是沒辦法，不信你問王處長，」他指了指旁邊戴眼鏡的那位，「我的理賠審批權只有三十萬，多賠一分，我都是越權。」

「是啊，是啊，」王處長連連點頭。

「你們青島分公司不能放一放嗎？」副院長又問那位王處長。

「這個得請示，我和黃經理都做不了主。」王處長也學著黃經理的樣子攤攤手，聳聳肩。

這哪裡是在調解，分明在乞討嘛，我再也壓不住心頭之火，「黃經理，你認為被保險財產損失賠償額的確定，應該根據實際損失，還是根據你的審批許可權？」

「你這話是什麼意思？」

「我的意思很明確，假若你的客戶損失了200萬元，而你只有三十萬元的審批權，那麼你只賠三十萬嗎？你在跟客戶簽合同時是這樣承諾的嗎？」

「沒有這種假如，你這是虛假前提。」

「怎麼是虛假前提？我們有確鑿的證據證明我們損失了200多萬，而你剛才也口口聲聲說你只有三十萬審批權。」

「我賠你們三十萬是照顧你們，你們廠的損失根本就不在保險范圍內，你們是爐內積垢過多，導致爐窯散熱不暢而坍塌，保險除外責任條款規定，機械銹垢 屬自然磨損，不在保險范圍之內。」黃經理熟知保險知識，聽起來言之成理。

「黃經理，機械銹垢與因機械銹垢原因造成其他損害不是一個概念，前者是自然磨損，後者是保險事故，更何況本案也不是機械銹垢，怎麼會不在保險范圍之內呢？再說，保險公司不是福利機構，而是自負盈虧的金融企業，不在保險范圍之內，你竟然也可以批給三十萬元巨額賠償，您黃經理的權力是不是太大了一點？」

「不談了，不談了，」黃經理漲紅著臉，連連擺手，「你們既然不想要，三十萬也不給了，想怎麼著怎麼著吧。」

副院長一看要談崩了，連忙把我和劉廠長叫到一邊，連連埋怨我：

「你這個小李，讓我說你什麼好，又不是開庭，你那麼伶利齒干什麼？調解不成開不了工，你們有什麼好處？你給當事人想過沒有？」

我說：「院長，調解應該在弄清事實，分清是非的基礎上進行，今天這個樣子，他們連起碼的誠意都沒有，怎麼調解成？」

「這是庭前調解，不是開庭調解，你那麼認真干什麼？下次調解你不要來了，今天先到這里吧。」副院長說話，氣呼戶地轉身就走。

劉廠長一見這陣勢，連忙跟上去，怯生生地問；「院長，要不先要這三十萬，剩下的事以後再談？我們廠等米下鍋呢。」

「美的你們，你自己跟保險公司談去吧。」

調解不歡而散，走出法庭，書記員悄悄告訴我，「咬住別放，反正錢也凍了，這個案子二百萬元也判地下來。」我把書記員話轉告劉廠長，劉廠長神色恍惚，看不出是喜是憂。

這個案子，此後便再也無聲無息。過完工春節後我去法院，遇到原來的那個書記員，問他何時開庭，他說：「開什麼庭，早結案了。」我大吃一驚，忙問什麼時候結的，他告訴我春節前保險公司請了上海的兩個律師，在法院看完了卷以後覺得必輸無疑，搖著頭走了。保險公司黃經理知道硬打不行了，又去找市人大的領導做玻璃瓶廠的工作，最後以付五十萬元了結。

「結果是人大領導定的，我只是負責寫了一份調解書，真是可惜，這么好的一個案子。」書記員連連嘆息。

「劉廠長怎麼會同意呢？他怎麼不讓我出庭呢？」

「他們敢讓你出庭嗎？你那張嘴，一出庭，不就把事攪黃了？至於劉廠長，他是集體企業的廠長，他敢不聽人大領導的？」

我氣得仰天長嘆，這叫辦地什麼案子？

幾天後，冷書記和劉廠長來所里要求退費，我說：「一百五十多萬你們說不要就不要了，給律師這點小錢你們到看地眼裡了？」劉廠長苦笑：「李律師，你為我們出的力我們永遠都不忘，我們廠現在太窮，法院也退了一半，你看你們是否退一點？」

我請示了主任，給這位可憐的廠長退了一萬二千元律師費。

Ⅶ 誰能告訴我這部小說

閱讀和體驗是創作主要的靈感來源.第一:創作技巧的研究。這是很重要的一個角度。一些初入門的小小說作者最關心的也是這個問題,就是「如何寫小小說」、「怎樣寫好小小說」。這方面,劉海濤、邢可等人做過很出色的努力,近來侯德雲先生在《小小說選刊》上專題《小小說課堂》也頗有些這種色彩。他們的研究把小小說技巧研究,特別是劉海濤教授的技巧研究,非常工整、系統,他提出的小小說模式、結構技巧、寫作規律等,發前人所未發,言前人所未言,頗具研究功力,貢獻極大。有心人雪弟對近年來小小說批評著作進行了統計,在他所枚舉了的30多部著作中,研究的也大多數都屬於這類方向。我個人看重技巧和技巧的研究,是因為「工欲善其事,必先利其器」,只有熟練地掌握了技巧,才能得心應手。「技巧」中到底還有多少風景,還是很值得有興趣、有功力的評論者們深入探究的。侯德雲持一套自己的「技巧」觀,他用自己的工具(術語)來寫小小說,因此,他的「小小說課堂」里,關於技巧的論述或者如何關於運用某些技巧,也都是很「自我」的,具有很強的個人標志。這是「技巧無窮」的具體體現。我自己也曾「發明」過一些寫作「技巧」,但我覺得那些「術語」並沒有真正切入小小說體內,帶有很強的摹仿或者試探的色彩。當然,我個人還有另外幾個問題要問:技巧如何來?一個作者光看「技巧研究」,能不能從根本上解決「怎樣寫好小小說」?事實上,對於小小說作者來說,入門之後還有更重要的任務。這時的「技巧」研究對於小小說來說,過於靜態了。好的小小說,除了技巧,還有創作氛圍、個人閱歷、思想深度等諸多因素的影響。無視技巧的存在當然不客觀,但如果片面強調「技巧」,也屬於「只見樹木,不見森林」。 第二,小小說事件的研究。小小說世界裡經常發生很多事件,這些事件到底具備什麼樣的意義?它們在多大程度上促進或者影響了小小說的發展,不管是個體的,還是小小說整體的?這雖然與具體的作品關系稍微遠了點,但並不是對作品沒有一點影響。事件的研究既包括具有普遍意義的「大事件」,也包括許多具有私人意義的「小事件」。通常的情況是,透過種種事件,我們很可能發現小小說作品中隱藏著更多的秘密。譬如,幾年前名不見經傳的《天池》雜志編輯鄒麗楊辭職,另謀生路;一些小小說作者改弦易張,或離或歸;當地的宣傳文化部門突然發現自己的轄地有一個全國知名的小小說家,然後就出台了一些扶持或獎勵青年作者的文件……這些事件並不是無聊和沒有任何意義與價值的,而是與小小說的發展可能有著某種深刻聯系的。我確信這些事件研究出來之後,對於我們看待我們的小小說有著非常重要的意義。可惜,目前對此作深入研究的人不多,甚至上還是空白——那些散文式的憤慨算不上研究。 第三,小小說現象的研究。之所以提出「小小說現象的研究」這么個角度,是因為我個人對這個問題有某種程度的偏愛。「現象」不是「事件」。「現象」比「事件」大一些、宏觀一些,帶有潮流、趨勢的色彩。這個角度的研究可以分解為這么一些「子」問題:小小說為什麼會在80年代的中國突然崛起?是哪些因素使得這種崛起一直到今天還依然堅挺,創造了不俗的集發行、娛人、培育作者、在鞏固陣地的基礎上擴大陣地?小小說對於中國文化產業的發展有哪些啟示意義?小小說的未來走向?它到底是歷史的必然選擇還是純粹的個人或者小團體的智慧?小小說在繁榮和促進文體建設方面,對於其他文體是否具備啟示意義?如果有,是什麼?記者柳萌對這一問題以新聞的形式進行這全面的報道。前一段時間,在首屆小小說節上,中國作協也終地注意到了這一情況,吉狄馬加首肯小小說選刊對於文化體制改革具有重要的借鑒意義。我滿懷期望地等待著有人在吉狄馬加之後,來一番「深入研究」,填補這一空白。這有助於整個中國文化產業乃至於文化事業的發展。 如果這個問題可以稱之為「小小說必然性研究」,那麼,「小小說事件的研究」也可以稱之為「小小說偶然性研究」。 第四,小小說評論的研究。小小說評論不能光看別人——也就是俗語所雲:烏鴉落在豬身上——看見別人黑,看不見自己黑——這個工作滯後了。有兩個原因:一是早期評論太少,還形不成被關注的氣候;二是很少有人想到這也是一個問題。按照我個人的資料,雪弟似乎是較早地涉足這個領域的人,是他提醒我們還存在著這樣一個角度——我覺得雪弟在這一點上表現出十分的專業精神來。這么多年來,評論小小說的文字不少了,那麼,這些評論的方法是什麼?這些評論有什麼特點?方法本身的客觀和不足體現在哪些方面?我想,有關小小說評論的研究如果多起來了,小小說評論才算得上步入到一個真正成熟的階段。那個時候,也許就不會有人說我們「太缺少小小說評論」了。因為,「裁判員」也有了裁判。 第五,小小說作品的研究。這個不用多說,大量的小小說評論幾乎都是選用了這個角度。一些評論家的入門評論也是「作品研究」。沒有認真研究作品,沒有閱讀足夠數量的作品,就敢於指手劃腳——對這樣的評論者,我只能驚嘆其「膽子實在太大了」。 第六,小小說作家的研究。作家研究當然離不開作品。但這二者並不完全一致。作家研究是把作家除作品之外的思想感情軌跡、成長經歷、學識等綜合起來進行研究,這種研究是對「作品」本質的研究,是對作品根基的研究 。現在對作家的研究風氣很盛。早先有侯德雲寫過一大「堆」的「小小說的XX」,把作品特性、主題走向、作家性情等研究了個遍,然後,馬新亭又寫了「百家爭鳴之XX篇」,等等。這些努力是有意義的,將會使我們更關注作家、更關注作品深層次的東西——它的影響力,將會超過對「技巧」的研究。 這六個角度只是比較浮在表面上的角度,也可能還有更豐富的角度可供我們切入小小說。如果真的找到了那樣的角度,小小說研究、小小說評論必定會別有一番天地——我們一直在說「小小說的百花園」,也許,新的研究角度誕生的那一天,我們再說這句話時,心裡才不會發虛,才真正覺得「腰身壯、膽氣豪」。

Ⅷ 政治制度和思想文化對社會發展的作用

一)國內環境：適應經濟體制改革和政治體制改革的要求
文化體制改革是國家整體性深度改革的一部分，是經濟體制改革和政治體制改革推進到「攻堅」階段的迫切要求。如今，我國經濟體制改革已取得很大成效，新的社會主義市場經濟體制已經建立，並逐漸完善、成熟。政治體制改革也有了很大的進展，「政治文明」目標的提出，表明我國政治體制改革也要上一個新台階。隨著經濟、政治體制改革的不斷深入開展，我國的經濟得到發展，政治得到進步，這些必然迅速反應到文化領域，並促進文化體制改革。同時由於經濟、政治、文化三者是有機統一、不可分割的，因此，我國新的經濟體制要想繼續不斷完善和成熟，政治體制改革要上一個新台階，就必須對文化體制進行改革。
(二)國際背景：適應全球化的形勢
當今世界正處於經濟、政治、文化大變革、大融合的時代，並引導人類社會朝著一個全新的方向發展，文化與技術、經濟和社會發展之間出現了深刻的互滲關系，文化成為經濟社會發展的巨大動力。
目前，在科學技術與生產力高度發展的基礎上，世界交往與人類活動正在超越民族與地區的界限與阻隔，形成全球范圍內各民族之間彼此相關的互相依賴的事實與趨勢。然而，全球化的過程不是沒有價值主體的純自然過程，居於強勢地位的西方發達國家是全球化的主要推動者，同樣也是全球化意義與文化的主要生產者，它有意識地推行既定利益、既定價值，造成所謂的「同質化」、「一體化」。甚至就是「美國化」、「西方化」。這對全人類的文明、民族國家的經濟、政治、文化安全構成嚴重的威脅。全球化最終將不僅是經濟戰略問題，而且也是文化戰略問題。
當前，我國在文化體制、結構和管理等方面還存在許多突出矛盾和問題，如果不加大文化體制改革的力度，不進一步促進文化發展，那麼我們不但不能在激烈的國際競爭中贏得應有的市場佔有率，而且無法有效地維護國家的文化安全。因此，我們要推進文化體制改革，加快形成有利於提高文化產品競爭力、促進文化「走出去」的體制機制，培育一批有較強實力和國際競爭力的文化企業和文化集團，積極參與國際文化市場競爭，推動博大精深、源遠流長的中華文化走向世界。
二、我國文化體制改革的緊迫性分析
隨著社會主義市場經濟體制的建立，隨著社會主義民主政治建設的日益推進，文化生長和發展的物質基礎、體制環境、社會條件、傳播手段等等也隨之發生變化。面對這些變化，我國的文化體製表現出諸多「不適應」，迫切需要進行改革。一是與社會主義市場經濟體制逐步完善不相適應。市場在國民經濟和社會事業許多領域的資源配置中發揮著越來越重要的基礎性作用，它拓展了精神文化產品的創作、生產、流通和消費空間，也給現有的文化生產和管理體制帶來巨大沖擊。而我們在許多方面還習慣於用計劃經濟的手段管文化、辦文化，把經營文化產業混同於公益性的文化事業，由政府包攬，缺乏活力和競爭力，尚未走上良性發展的軌道。二是與大力發展社會主義先進文化和全面建設小康社會奮斗目標的要求不適應。全面建設小康社會的奮斗目標，把文化同經濟、政治的發展擺在同等重要的地位，突出強調了文化發展既是全面建設小康社會的重要保證，也是全面建設小康社會的重要內容。只有堅持實施科教興國戰略，創新人才工作機制，大力推進文化等事業的發展，提高國民的思想道德素質、科學文化素質，才有可能把巨大的人口壓力轉變為豐富的人力資源優勢，促進經濟、社會和人的全面發展。三是與人民群眾日益增長的精神文化需求不適應。改革開放以來，我國人民群眾物質生活水平有了很大提高，恩格爾系數不斷下降，文化需求比過去更加強勁，要求在信息提供、知識支撐、思想啟迪、審美娛樂方面及時提供優秀產品和優質服務。這既為文化建設注入新的動力，也使文化產品的供需矛盾更加突出。一方面，國家的一些文化資源大量閑置。另一方面，思想性、藝術性、觀賞性相統一的精品力作還不多，文化產品與文化服務不論數量上還是質量上都不能滿足人民群眾的需求。只有推進文化體制改革，進一步促進文化的繁榮發展，才能為廣大人民群眾提供更多更好的精神產品。四是與世界高科技發展不適應。當今世界，以數字技術為代表的高新技術迅猛發展，極大增強了文化的創造力。文化產品的製作、傳播、接收手段和方式更加科技化，接受信息、休閑娛樂的方式日趨現代化，新媒體和新的娛樂方式在人們文化生活中的影響越來越大。適應現代高新技術的發展，不斷形成多門類、多層次、多類型的文化生產和服務體系，才能代表先進文化的前進方向，繁榮社會主義文化。而我們在這方面還缺乏適應性和主動性，在體制、結構和管理上反應不敏感，在運用高新技術形成新的文化創造力上，還不能同發達國家抗衡。解決上述不協調狀況，根本出路在於改革。只有推進文化體制改革，才能進一步解放和發展文化生產力，更好地滿足人民群眾不斷增長的精神文化需求；只有推進文化體制改革，才能使我國的文化建設跟上世界科技文化發展的步伐。
三、我國文化體制改革的時代意義
第一，進行文化體制機制創新，推進深化文化體制改革是構建社會主義和諧社會的重要內容。
構建社會主義和諧社會是一項宏大的系統工程和長期的戰略任務，既要有雄厚的物質基礎和堅實的政治保障，又要有強大的精神支撐和良好的文化條件。這就要求我們在積極推進社會主義物質文明和政治文明建設的同時，大力繁榮發展中國特色社會主義文化。建設中國特色社會主義文化，既是構建社會主義和諧社會的重要內容，也是推進和諧社會發展的重要條件。只有不斷推進文化體制改革，解放和發展文化生產力，才能實現文化與經濟、政治、社會的協調發展，為構建社會主義和諧社會提供強大精神支撐。
第二，進行文化體制改革，有利於增強黨的執政能力、提高黨的執政水平。
精神文化資源是黨執政的重要資源。提高建設社會主義先進文化的能力，是作為加強黨的執政能力建設的一項重要任務。建設先進文化，實質上就是發展社會主義意識形態，為激勵人民奮勇前進提供強大的精神動力、智力支持和思想保證。當前，我國意識形態領域發生深刻變化。一方面，馬克思主義不斷創新發展，在意識形態領域的指導地位日益鞏固；另一方面，社會意識出現多樣化趨勢，各種思想相互交織、各種文化相互激盪、各種意識相互碰撞，非馬克思主義思想意識有所滋長。只有不斷推進文化體制改革，永葆社會主義先進文化的生機和活力，才能擴大社會主義意識形態的影響，鞏固黨執政的思想基礎和政治基礎，保證黨和國家的事業沿著正確方向前進。
第三，進行文化體制改革，有利於解放和發展文化生產力，從而增強我國的綜合國力。
文化生產力是社會生產力的重要組成部分。推進文化體制改革的目的就是要解放文化生產力，大力發展社會主義先進文化，最大限度地滿足廣大人民群眾日益增長的精神文化需求。當今世界，文化在綜合國力競爭中的地位和作用越來越突出。只有不斷推進文化體制改革，大力發展文化事業和文化產業，形成具有核心競爭力的民族文化，才能增強我國文化的整體實力，推動中華文化走向世界，在激烈的國際競爭中立於不敗之地，從而增強我國的綜合國力。
第四，進行文化體制改革，有利於創造和培育良好的文化發展體制和機制。
文化發展有自身的規律，有獨特的發展機制。尊重規律、創新機制，是文化體制改革應當遵循的路子。沒有良好的文化發展體制和機制，就沒有良好的文化氛圍，就沒有優良的文化產品和優秀的文化人才。為此，必須堅持「兩手抓，兩加強」的文化體制改革原則：既要抓好公益性文化事業，又要抓好經營性文化產業。公益性文化事業由政府主導，經營性文化產業由市場主導。只有通過這樣一種創新型思路的改革，才能夠達到發展文化產業、培育文化市場主體、規範文化市場秩序、健全文化市場體系、加快公共文化服務體系建設的目標，最終形成一種充滿活力的、具有強勁後續發展勢頭的、具有創造性的新型文化體制。
第五，進行文化體制改革，有利於滿足人民群
眾日益增長的精神文化需求，促進人的全面發展。人的素質大體包括思想道德素質、科學文化素質和健康素質三個方面。文化體制改革能夠激發、調動文化工作者的熱情和創造力，生產出更多更好的精神產品，提供更好的文化服務，這些文化產品和文化服務，既能滿足人的精神文化生活需求，給人們帶來身心的愉悅和科學文化素質的提高，又能促使人們形成正確的世界觀、人生觀、價值觀和良好的道德修養，從而實現人的全面發展。目前，我國的文化體制還存在著文化生產能力不足、文化資源配置不合理、文化秩序不規范等問題。這些問題，都只有通過文化體制改革而得到解決。因此，我們必須重視並清醒地認識到文化體制改革的重要意義，只有充分認識文化體制改革的重要性和緊迫性，增強責任感和使命感，不斷推進文化體制改革，我們才能切實提高建設社會主義先進文化的能力，大力發展繁榮社會主義文化，努力鑄造中華文化的新輝煌，為激勵人民奮勇前進提供強大的精神動力和智力支持。
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