韓熙載夜宴小說閱讀

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還有一個是 迷蹤之國
簡介
故事講述的是以司馬灰為首的緬共游擊隊員, 戰後退至緬北野人山，被脅迫加入了山匪玉飛燕帶領的探險隊，為尋找一件深藏地底的神秘貨物而親入險境。一行人闖進「幽靈公路」，又被超強熱帶風團「浮屠」追趕，長蛇顯身、強光引路，他們受雇於人，卻不知僱主不惜一切代價要尋找的貨物究竟是什麼。

H. 《韓熙載夜宴圖》全卷包含哪些內容

《韓熙載夜宴圖》從一個生活的側面，生動地反映了當時統治階級的生活場面。畫家用驚人的觀察力，和對主人公命運與思想的深刻理解，創作出的這幅精彩作品值得我們永久回味。

全卷分為「聽樂」、「觀舞」、「間息」、「清吹」和「宴散」5個畫面片段，各段獨立成章，又能連成整體。每一段都以一扇屏風為自然隔界。

第一段「聽樂」，主要描繪了韓熙載與賓客們宴飲，聽教坊副使李家明的妹妹彈琵琶的情景。畫家著重地表現演奏剛開始，全場氣氛凝注的一剎那。

畫上每一個人物的精神和視線，都集中到了琵琶女的手上，結構緊湊，人物集中。但人們斂聲屏氣的神情中使場面顯得十分寧靜，從這彈奏琵琶的手上，似乎傳出了美妙清脆的音符，而這音符震動著觀眾的耳膜，勾畫了他們的內心情感。畫卷里，韓熙載雖放浪形骸，但始終雙眉緊鎖，難掩憂心忡忡。桌案都比較低矮，正是由席地而坐到垂足高坐的過渡時期，琵琶簫鼓、秀墩床榻，室內的陳設器物無不體現了時代的特點。

現實主義的題材要求畫家深入地觀察生活，捕捉生活細節，目識心記，悉心體會，然後藝術地再現，把自然形態上升為藝術形態。

畫家對於不同的人物，根據他們不同的身份和年齡，刻畫出他們各自不同的姿態、性格和表情，顯示出作者不同凡響的畫藝。此段出現人物最多，計有7個男人5個女人，有的可確指其人，彈琵琶者為教坊副使李佳明之妹，李佳明靠近她並側頭看著她，穿紅袍者為狀元郎粲。另有韓熙載的門生舒雅、寵妓弱蘭和王屋山等。

第二段「觀舞」描繪了王屋山舞「六么」，韓熙載親自為舞伎擊鼓，氣氛熱烈而動盪。其中有一個和尚拱手伸著手指，似乎是剛剛鼓完掌，眼神正在注視著韓熙載擊鼓的動作而沒有看舞伎，露出一種尷尬的神態，完全符合這個特定人物的特定神情。

第三段「間息」描繪的是宴會進行中間休息時，客人散後，主人和諸女伎休息盥洗的場面，人物安排相對鬆散。韓熙載在侍女們的簇擁下躺在內室的卧榻上，一邊洗手，一邊和侍女們交談著，也是整個畫卷所表現的夜宴情節的一個間歇，整體氣氛舒緩放鬆。

第四段「清吹」描繪的是韓熙載更便衣乘涼，聽諸女伎奏管樂的情形。人物疏密有致，樂伎們的吹奏動作中，使人感到高亢、豐富的管樂和聲，調動了欣賞者的情緒。

女伎們吹奏管樂的情景，韓熙載換了便服盤膝坐在椅子上正跟一個侍女說話。奏樂的女伎們排成一列，參差婀娜，各有不同的動態，統一之中顯出變化，似乎畫面中迷漫著清澈悅耳的音樂。

第五段「宴散」畫面描繪宴會結束，賓客們有的離去，有的依依不捨地與女伎們談心調笑的情狀，結束了整個畫面。完整的一幅畫卷交織著熱烈而冷清、纏綿又沉鬱的氛圍，在醉生夢死的及時行樂中，隱含著韓熙載對生活的失望，而這種心情，反過來又加強了對生活的執著和嚮往。

頭兩段最傳神，主賓或靜聽，或默視，集中注意於彈琴者的手上和歌舞者的身上。擊鼓打板的都按節拍演奏，似乎還有聲韻傳出畫外。由於顧閎中觀察細微，把韓熙載夜宴達旦的情景描繪得淋漓盡致，5個場景，40多個人物音容笑貌無一不活脫絹上。

畫面中樂曲悠揚，舞姿曼妙，觥籌交錯，笑語喧嘩，更突出了韓熙載心事重重，悒鬱無聊的精神狀態，每段中出現的韓熙載，面部角度、服飾、動作表情各有不同，但是有一點相同，臉上沒有笑意，總是深沉、憂郁的。把一個才氣高逸，但神態抑鬱，既置身於聲色之中，又韜光養晦，矛盾復雜的內心世界刻畫得入木三分。與一般宴樂圖比較，具有一定的思想深度。

這幅圖有些畫面沒有畫出牆壁、門窗、屋頂，也沒有畫出光暗及燈燭，但通過人物的活動，卻能讓觀眾感到宴樂是在室內的夜晚進行，體現了我國傳統繪畫的簡練手法。猶如我國的舊戲劇，不用布景，只用手勢、眼神等動作讓觀眾感到周圍景物歷歷在目。

《韓熙載夜宴圖》在用筆著色等方面達到了很高水平，如韓熙載面部的胡須、眉毛勾染的非常到位，蓬鬆的須發好似從肌膚中生出一般。

全畫工整精細，線條細潤而圓勁，人物衣服紋飾的刻畫嚴整又簡練，非常利落灑脫，勾勒的用線猶如屈鐵盤絲，柔中有剛，對器物的描寫真實感強。

敷色上也獨有匠心，既濃麗又穩重。比例透視有法度可尋，是一幅有重要歷史文物價值和傑出藝術成就的古代人物畫精品。在絢麗的色彩中，間隔以大塊的黑白，起著統一畫面的作用。

人物服裝的顏色可以說非常大膽，紅綠相互穿插，有對比又有呼應，用色不多，但卻顯得豐富而統一。所有這些都突出地表現了我國傳統的工筆重彩畫的傑出成就，使這一作品在我國古代美術史上佔有重要的地位。《韓熙載夜宴圖》無論是造型、用筆、設色方面，都顯示了畫家的深厚功力和高超的繪畫技藝。