小說朝來寒雨晚來風在線閱讀
A. 「朝來寒雨晚來風」是出自哪裡全文怎樣可有典故
相見歡·林花謝了春紅
朝代：五代
作者：李煜
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。(相留 一作：留人)
典故
「胭脂淚」引用杜甫的名句「林花著雨胭脂濕」（《曲江對雨》）
譯文
樹林間的紅花已經凋謝，花開花落，才有幾時，實在是去得太匆忙了。也是無可奈何啊，花兒怎麼能經得起那凄風寒雨晝夜摧殘呢？
飄落遍地的紅花，被雨水淋過，像是美人雙頰上的胭脂在和著淚水流淌。花兒和憐花人相互留戀，如醉如痴，什麼時候才能再重逢呢？人生從來就是令人怨恨的事情太多，就像那東逝的江水，不休不止，永無盡頭。
注釋
⑴相見歡：原為唐教坊曲名，後用為詞牌名。又名「烏夜啼」「秋夜月」「上西樓」。三十六字，上片三平韻，下片兩仄韻兩平韻。
⑵謝：凋謝。
⑶無奈朝來寒雨：一作「常恨朝來寒重」。
⑷胭脂淚：原指女子的眼淚，女子臉上搽有胭脂，淚水流經臉頰時沾上胭脂的紅色，故雲。在這里，胭脂是指林花著雨的鮮艷顏色，指代美好的花。
⑸相留醉：一本作「留人醉」。
⑹幾時重：何時再度相會。▲
創作背景
這首詞當作於公元975年（北宋太祖開寶八年）李煜被俘之後。南唐滅亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南開封）二年多。待罪被囚的生活使他感到極大的痛苦。他給金陵（今江蘇南京）舊宮人的信說「此中日夕，只以眼淚洗面」（王銍《默記》卷下）。此詞即寫於作者身為階下囚時期。
鑒賞
南唐後主的這種詞，都是短幅的小令，況且明白如話，不待講析，自然易曉。他所「依靠」的，不是粉飾裝做，扭捏以為態，雕琢以為工，這些在他都無意為之；所憑的只是一片強烈直爽的情性。其筆亦天然流麗，如不用力，只是隨手抒寫。這些自屬有目共見。但如以為他這「隨手」就是任意「胡來」，文學創作都是以此為「擅場」，那自然也是一個笑話。即如首句，先出「林花」，全不曉畢竟是何林何花，繼而說是「謝了春紅」，乃知是春林之紅花，——而此春林紅花事，已經凋謝。可見這所謂「隨手」「直寫」，正不啻書家之「一波三過折」，全任「天然」，「不加修飾」，意欲成「文」，誠夢囈之言也。
且說以春紅二字代花，即是修飾，即是藝術，天巧人工，總須「兩賦而不來」方可。此春紅者，無待更言，乃是極美好可愛之名花無疑，可惜竟已凋謝。調零倘是時序推遷，自然衰謝，雖是可惜，畢竟理所當然，尚可開解；如今卻是朝雨暮風，不斷摧殘之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其為可憐可痛，不止倍蓰。以此可知，「太匆匆」一句，嘆息中著一「太」字；「風雨」一然，憤慨中著一「無奈」字，皆非普通字眼，質具千鈞，情同一慟矣。若明此義，則上片三句，亦千回百轉之情懷，又匪特一筆三過折也。講說文學之事，切宜細思尋玩，方不致誤認古人皆荒率淺薄之妄人，方能於人於己兩有所益。
過片三字句三疊句，前二句換暗韻仄韻，後一句歸原韻，別有風致。但「胭脂淚」三字，異樣哀艷，尤宜著眼。於是讓人們想到杜甫的名句「林花著雨胭脂濕」（《曲江對雨》），此乃南唐後主也熟讀杜之證也。後主分明從杜少陵的「林花」而來，而且因朝來寒「雨」竟使「胭脂」盡「濕」，其思路十分清楚，但是假若後主在過片竟也寫下「胭脂濕」三個大字，便成了老大一個笨伯，鸚鵡學舌，難有意味。他畢竟是藝苑才人，他將杜句加以消化，提煉，只運化了三字而換了一個「淚」字來代「濕」，於是便青出於藍，而大勝於藍，便覺全幅因此一字而生色無限。
「淚」字已是神奇，但「醉」亦非趁韻諧音的妄下之字。此醉，非陶醉俗義，蓋悲傷凄惜之甚，心如迷醉也。
末句略如上片歇拍長句，也是運用疊字銜聯法：「朝來」「晚來」，「長恨」，「長東」，前後呼應更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強烈的感染力量。顧隨先生論後主，以為「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」，其美中不足在「恰似」，蓋明喻不如暗喻，一語道破「如」「似」，意味便淺。按這種說法，則「自是人生長恨水長東」，恰好免去此一微疵，使盡泯「比喻」之跡，而筆致轉高一層矣。學文者於此，宜自尋味，美意不留，芳華難駐，此恨無窮，而無情東逝之水，不舍晝夜，「淘盡」之悲，蘇軾亦雲，只是表現之風格手法不同，非真有異也。
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《朝來寒雨晚來風》by：閑語（舜華）(執著了十年，還好守得雲開啊。)
（一）
那一日的雨，從清晨一直下到了傍晚。秦斜川站在窗前，一邊把玩著手裡的匕首一邊漫無目的地望著窗外。庭院里雨打著芭蕉，陰綠上青白的朵兒在暗昏的天光里跳躍，從他的一場夢里，又跳到了另一場。蒼蒼的白開在陰陰的綠底上，永無止息。
房裡暗昏昏的，因是雨天，白日里也點著燈。搖曳的燭光被沉沉的天吞噬，胎死腹中，留下粉牆上的影影綽綽。牆邊大床上青色帷帳低垂及地，流下一灘子的青，被濕氣浸透了，不得動彈。一隻慘白的手從床里斜斜伸出，指節微突的手指僵硬地屈起，彷彿想要抓住什麼，卻又無能為力。
床邊不遠處的圓桌邊坐著兩個青年，一個將手臂支在桌子上抱著頭，另一個黃衣的不時地朝門口處張望著。過了一會黃衣青年站起身走到了窗邊，向秦斜川道：「雨這么大，衙門中的人興許要晚些才來。秦兄不如先去客房歇息片刻。」
秦斜川轉過身來，不耐煩地蹙了蹙濃眉。高挺的身材擋住了光，五官在輪廓極深的俊面上留下深深淺淺的陰影，泛出絲絲陰翳暴虐。
黃衣青年乃名劍世家太湖藏花閣的閣主談懷虛，因秦談兩家是世交，秦斜川自小就認得他。這次秦斜川來江南向揚州玉扇門門主之女何彩兒下聘，不想忽然接到了談懷虛的急信，讓他速來金陵一趟。信上提到談懷虛的遠房表舅金陵嘉靖侯夫婦昨夜被人暗殺，而殺人凶器正是賞劍山莊的清泉刃。故此他請秦斜川務必來金陵一趟……
G. 林花謝了春紅,太匆匆,無奈朝來寒雨晚來風。
李煜：相見歡
林花謝了春紅,太匆匆,無奈朝來寒雨晚來風,胭脂淚,留人醉,幾時重,自是人生長恨水長東
這首詞即景抒情，通過傷春來抒發亡國亡家之痛。詞人將春花凋謝，水長東流這類自然界的規律與「人生長恨」相比照，實乃歷經悲酸所悟，正如王國維所說的：「眼界始大，感慨遂深」了。
詞的上闋寫景以暮春時節，雨打風吹，落紅無數，春去匆匆，喻帝王生活之消散，作畫之短暫，表達了一種無可奈何之心境。首句「林花謝了春紅」，似純然寫景，卻是景中含情，「春紅」，既代表著美好季節，又代表著美好之色彩。春花不全紅，紅是艷色，故以紅代表所有春花。如此美好的景物，卻落得「謝了」之結局，情之哀切， 不言自明。「了」字作為語助詞，有完成義，是加重語氣之口吻，既表現林花「完了」的現狀，又是詞人的沉重嘆惋。接下去「太匆匆」三字，以淺顯的口語，把自己對生命無常和人生的挫折之悲濃縮於其中，著一「太」字，使前句所喚起的嘆惋之情更為強烈。末句「無奈朝來寒雨晚來風」句，以九字長句，直敘林花匆匆謝去之因，實乃大自然風雨相摧之故。此句是描述暮春實景之景語，也暗喻南唐國亡緣於外力打擊，是情語。「朝」、「晚」二字，是朝朝暮暮之意。「寒雨」的「寒」字，點出了「雨」之冷酷。「風」字雖未及「寒」，但晚來之風，又有寒雨相伴，其寒不言而喻。朝朝暮暮，雨打風吹，「林花」又如何能不過早盡落呢？寥寥數字，不獨告知了「春紅」落盡之氣候原因，透出了風風雨雨數量之多，對花摧殘之久、打擊之重，且把「無奈」二字寫足了。失意人偏遇失意物，嘆「林花」，宛然也是自嘆了。詞的上闋雖然是狀客觀之景物，卻借「太匆匆」、「無奈」諸詞，使句意染上了主觀情調。
詞的下闋轉寫對「林花」的眷戀之情，暗喻人事，抒發了好景不現、失國難復之恨。首句「胭脂淚」，用擬人手法，女子臉抹胭脂，淚流過臉即成「胭脂淚」。這是承「林花謝了春紅」句，語意雙關。就花而言指朝暮風雨俱侵，雨打落紅，狀如胭脂之淚，是藝術聯想。就人而言，則是流年憂患哀傷，泣血成淚。事實上，李煜不正是在那「朝來寒雨晚來風」——宋兵縱馬挺戟的脅迫下，倉皇辭廟的嗎？花本無淚，此淚，當是李煜「以血書者」之淚，是他「以我觀物，故物皆著我之色彩」使然。此句雖從杜甫《曲江對雨》詩中「林花著雨胭脂濕」來，卻凄涼纏綿，無跡可求，更耐人涵詠。下面接以「相留醉」句，繾綣多情。「相留」二字，有的版本作「留人」，究竟花自留，花留人，抑或人留花？花自不甘凋零，落花自欲人戀，人自惜憐殘英，體味詞意，當皆有之。「醉」字尤傳神，寫出了人花依依如痴似醉的情狀。這兩句，也是對風雨無情，美景難再之哀嘆，所以下文繼之以疑問句式，提出了「幾時重」之問。「幾時重」，是盼重而又知其不可能，寫出了無可奈何的心情。末句是三字短句的緊迫急促之轉折，一氣呵成逼出了「自是人生長恨水長東」的九字長嘆。在節奏上，音節頓挫，「東」字與前面的「紅」、「匆」、「風」、「重」字協韻，聲情合一，韻律感強。句式上，與前一個九字長句遙遙相應，同為連貫的二四三式九字句，一波三折，凝重而又一往無還，如開閘之水，洶涌澎湃。章法上，與前一個九字句相類，同是前面諸句的總結。當無情的風雨如巨大的陰影籠罩下來時，「相留醉」所表現的情意、「幾時重」所流露的冀望，便只剩下滔滔一片無盡無休的長恨了。此句氣象極為闊大，與《虞美人》詞結尾之「恰似一江春水向東流」九字十分相似，都以東流之水來表現悲愁之綿綿無盡，都以畫面、時空之拓展與延伸，展現愁恨之無涯；都以凈化了的感情、濃縮了的語言，負荷起超過字面含義的更豐富的思想，成為千古名句。但此句以「恨」比作「水」，將喻體與本體同納一句之內，「人生長恨」與「水長東」兩「長」相疊，音節上頓挫轉折，奔放中更多沉鬱。兩句各有千秋。
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林花謝了春紅太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。
I. 記得看過一本小說，忘記叫什麼名字了，，裡面含有這句詞:林花謝了春紅,太匆匆,無奈朝來寒雨晚來風,
。。。。。。出自唐朝詩人李煜的詩詞作品《烏夜啼》
你背串了吧。。。
J. 朝來寒雨晚來風,黃昏又登陌上桑;日夜思君君不至,獨許痴心付明月
你好！
朝來寒雨晚來風,黃昏又登陌上桑;日夜思君君不至,獨許痴心付明月
朝來寒霜晚來雨，黃昏又見陌上花；日夜思君君不來，獨將痴心交繁星
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