露濃花瘦小說全文閱讀

❶ 露濃花瘦,薄汗輕衣透中瘦一詞歷來被世人稱贊請簡要分析

譯文：在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，她身上的涔涔香汗滲透著薄薄的羅衣。
「露濃花瘦」一語既表明時間是在春天的早晨，地點是在花園也烘託了人物嬌美的風貌。整個上片以靜寫動，以花喻人，生動形象地勾勒出一少女盪完鞦韆後的神態。

❷ 蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見有人來，襪剗金釵溜。

初秋。
樓上是不是來打廣告的啊？

❸ 露濃花瘦什麼意思

原詩：蹴罷鞦韆，
起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪剗金釵溜。
和羞走，倚門回首，
卻把青梅嗅。

點絳唇」是詞牌名，每一個詞牌名代表一種固定格式。任何一個人，用「點絳唇」這個格式填的詞，都叫「點絳唇」。所以，「點絳唇」的詞太多了。要具體說哪一首，一般是說出作者並在詞牌名之後加上這首詞的第一句。例如：李清照《點絳唇·蹴罷鞦韆》，李清照《點絳唇·寂寞深閨》，王國維《點絳唇·萬頃蓬壺》，等等。
【賞析一】
此詞為清照早年作品，寫盡少女純情的神態。

❹ 《點絳唇·蹴罷鞦韆》 蹴罷鞦韆,起來慵整纖纖手. 露濃花瘦,薄汗輕衣透. 見客

1、在她身旁,瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠；在她身上,涔涔香汗滲透著薄薄的羅衣.花與人相襯,顯得格外的嬌美.
2、這首詞寫少女情況心態,雖有所本依,但卻能青出於藍而勝於藍,獲「曲盡情悰」之譽.全詞風格明快,節奏輕松,反用四十一字,就刻畫了一個天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象,可謂妙筆生花.

❺ 20、蹴罷鞦韆,起來慵整纖纖手。露濃花瘦,薄汗輕衣透。 見客入來,襪剗金釵溜。

應該是暮春.「露濃花瘦」一語既表明時間是春天的早晨,地點是花園也烘託了人物嬌美的風貌.整個上片以靜寫動,以花喻人,生動形象地勾勒出一少女盪完鞦韆後的神態.

❻ 蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客如來，襪劃金釵溜。和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅

這是李清照早期的作品，看得出非常的安逸，盡顯少女的天真爛漫。家裡來客，還是男子，身為待字閨中的女子是不應該露臉的，但對於正處於青春懵懂的時節，對於陌生男性的好奇心又是難免的，故才有了剛從鞦韆赤腳下來，披散著頭發，躲在不遠處偷窺男性的可愛李清照。

記得採納啊

❼ 蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅

點絳唇·蹴罷鞦韆
（宋）李清照
蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客人來，襪剗金釵溜。和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。[
【補注】
關於此詞作者眾說紛紜，楊慎《詞林萬選》等收為李清照詞，楊金本《草堂詩余》作蘇軾詞，《花草粹編》等作無名氏詞，《詞的》作周邦彥詞，唐五代及北宋詞集中詞作互見現象所在多見，不足為奇。
作品譯文

春日，清晨，花園內。綠楊掩映著鞦韆架，架上繩索還在悠悠地晃動。年輕的女詞人剛剛盪完鞦韆，兩手有氣無力，懶懶地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠；在她身上，涔涔香汗滲透著薄薄的羅衣。花與人相襯，顯得格外的嬌美。驀然間，進來一位客人。她猝不及防，抽身便走，連金釵也滑落下來。
客人是誰？詞中未作正面描寫，但從詞人的反應中可以知道，他定是位風度翩翩的少年。詞人走到門口，又強按心頭的激動，回眸偷覷那位客人的豐姿。為了掩飾自己的失態，她嗅著青梅，邊嗅邊看，嬌羞怯怯，昵人無邪。
編輯本段
作品賞析

賞析一
此詞，屬存疑之作，若確為易安作品，當為清照早年作品，寫盡少女純情的神態。
上片盪完鞦韆的精神狀態。詞人不寫盪鞦韆時的歡樂，而是剪取了「蹴罷鞦韆」以後一剎那間的鏡頭。
此刻全部動作雖已停止，但仍可以想像得出少女盪鞦韆時的情景，羅衣輕颺，像燕子一樣地空中飛來飛去，妙靜中見動。「起來慵整纖纖手」，「慵整」 二字用得非常恰切，從鞦韆上下來後，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動一下，寫出少女的嬌憨。「纖纖手」 語出《古詩十九首》：「娥娥紅粉妝，纖纖出素手。」藉以形容雙手的細嫩柔美，同時也點出人物的年紀和身份。「薄汗輕衣透」，她身穿「輕衣」，也就是羅裳初試，由干盪鞦韆時用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。這份嬌弱美麗的神態恰如嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠。「露濃花瘦」一語既表明時間是春天的早晨，地點是花園也烘託了人物嬌美的風貌。整個上片以靜寫動，以花喻人，生動形象地勾勒出一少女盪完鞦韆後的神態。
下片寫少女乍見來客的情態。她盪完鞦韆，正累得不願動彈，突然花園里闖進來一個陌生人。「見客入來」，她感到驚詫，來不及整理衣裝，急忙迴避。
「襪剗」，指來不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路。「金釵溜」，是說頭發鬆散，金釵下滑墜地，寫匆忙惶遽時的表情。詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰，但從詞人的反應中可以印證，他定是一位翩翩美少年。「和羞走」三字，把她此時此刻的內心感情和外部動作作了精確的描繪。「和羞」者，含羞也：「走」者，疾走也。然而更妙的是「倚門回首，卻把青梅嗅」二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見又想見、想見又不敢見的微妙心理。最後她只好借「嗅青梅」這一細節掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動作寫心理，幾個動作層次分明，曲折多變，把一個少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動，栩栩如生地刻劃出來。唐人韓偓《竿奩集》中寫過類似的詩句：「見客入來和笑走，手搓梅子映中門。」但相比之下，「和笑走」見輕薄，「和羞走」現深摯：「手搓梅子」只能表現不安，「卻把青梅嗅」則可描畫矯飾：「映中門」似旁若無人，而「倚門」則有所期待，加以「回首」一筆，少女窺人之態婉然眼前。
這首詞寫少女情況心態，雖有所本依，但卻能青出於藍而勝於藍，獲「曲盡情悰」之譽。
賞析二
靖康之亂前，詞人李清照的生活是幸福美滿的。她這時期的詞，主要是抒寫對愛情的強烈追求，對自由的渴望。風格基本上是明快的。《點絳唇》（「蹴罷鞦韆」）很可能就是這一時期中的早期作品。
這首詞的上片用「慵整纖纖手」、「露濃花瘦，薄汗輕衣透」，給讀者描繪出一個身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下鞦韆的如花少女天真活潑、憨態可掬的嬌美形象。緊接著，詞人轉過筆鋒，使靜謐的詞境風吹浪起，寫少女忽然發現有人來了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋裡就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會深閨少女的另一種心理和行動，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂「禮」的心理和行動，逼真地摹寫出來了。但是，她害羞地跑到門邊，卻沒有照常理立刻躲進屋裡去，而是「倚門回首，卻把青梅嗅」。
李清照這兩個短句和李煜《一斛珠》中的「爛嚼紅茸，笑向檀郎唾」一樣，成功地寫出了少女的情態。同時，李清照這兩個短句還生動地表露了少女的內心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表現其若無其事來遮掩她的緊張。這和歐陽炯《賀明朝》中的：「石榴裙帶，故將纖纖玉指，偷捻雙鳳金線。」晃沖之《傳言玉女·上元》中的「嬌波溜人，手捻玉梅低說」，都有類似之處。這和今天現實生活中，年輕的姑娘以擺弄辮梢、手絹等，來掩飾她的害羞、緊張也是類似的。至於「回首」，那也和歐陽炯《南鄉子》中「水上遊人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住」的「回顧」，李珣《南鄉子》中「玉纖遙指花深處，爭回顧，孔雀雙雙迎日舞」的「回顧」一樣，雖然它們所表現的內容、表達的感情，並不完全相同，但它們都是以簡單的回頭看的動作，表現比較復雜的內心活動的。李清照這兩個短句中的「回首」是少女對來人打攪了她自由玩樂的不愉快，她要看看打攪她的來人是誰，她要看看把他弄得那麼狼狽的是誰，是什麼樣的人。這表現了她的天真、勇敢，表現了她對封建禮教束縛輕視的一面。這種思想感情，就其內容來說，遠遠超過了這一生活側面的描寫。
在李清照之前，雖然絕大多數詞都是寫婦女，但是，能夠描繪出婦女的形象，並寫出婦女的內心世界，而且有一定意義的卻不多。李清照這首《點絳唇》語言質朴，形象生動逼真，不但有心理描寫，而且有一定的深意，的確是一首寫封建社會的少女（詞人的自我寫照）的好作品。它和李清照的著名詞作《一翦梅》（「紅藕香殘玉簟秋」）、《醉花陰》（「薄霧濃雲愁永晝」）、《武陵春》（「風住塵香花已盡」）、《聲聲慢》（「尋尋覓覓」）等完全可以媲美。[5]

❽ 露濃花瘦,薄汗輕衣透.韓令偷香,嬌娘傅粉,風韻正相宜.誰寫的

出自李清照的詞作。
露濃花瘦，薄汗輕衣透：李清照《點絳唇》
韓令偷香.....正相宜：李清照《多麗》