諶容減去十歲小說閱讀

『壹』 諶容txt全集下載

諶容 txt全集小說附件已上傳到網路網盤，點擊免費下載：

內容預覽：
「幽默家到處都找到笑和悲」
「幽默家到處都找到笑和悲」1986年一開始，諶容就拋出了兩篇小說：第一期《天津文學》上的《走投無路》，第二期《人民文學》上的《減去十歲》。有些讀者大惑不解，甚至不無惋惜：怎麼塑造了「東方女性」陸文婷的諶容，也變成怪腔怪調、油腔滑調的西方荒誕派了？其實，諶容既能寫悲劇，又能寫喜劇和鬧劇，嬉笑怒罵皆成文章。《人到中年》一下子為當代文學畫廊貢獻了兩個典型――陸文婷和秦波，後者身上就閃爍著諶容的幽默天性和諷刺才能。諶容用嘲弄的目光打量著秦波的發式、服裝、眼神，用諷刺的語調描摹她那一聲「我的同志喲」的口頭禪，她從黨史上輕敵的教訓談到為焦部長成立手術小組研究手術方案的必要，特別是她踏進陸文婷的病房，面對剛被搶救過來的危重病人的一系列誇張的動作，開口焦部長閉口時髦套話的滔滔不絕，活畫出一個趾高氣揚、目中無人、自我感覺良好，對人似是而非的「馬列主義」、對己地地道道的「封建特權主義」的……
免費的，直接下載就行

『貳』 求助！sos，怎樣將小說的開頭，中間，結尾，劃分連貫好

小說並沒有一定的寫法。我的話至多不過是供參考而已。
大多數的小說里都有一個故事，所以我們想要寫小說，似乎也該先找個故事。找什麼樣子的故事呢？從我們讀過的小說來看，什麼故事都可以用。戀愛的故事，冒險的故事固然可以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無須發愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。假若有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀錄。
那麼，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示；也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊——即使要利用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與現實是很難得諧調的，不如由正面去寫人生才更懇切動人。
依著上述的原則去選擇故事，我們應該選擇復雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？據我看，應當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。創造人物是小說家的第一項任務。把一件復雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為小說。因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最復雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事復雜嗎？不！他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。注意到人物的創造是件最上算的事。
為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關系。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。小說是對人生的解釋，只有這解釋才能使小說成為社會的指導者。也只有這解釋才能把小說從低級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發丑惡，而並沒有抓住丑惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。所以我說，我們應先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。
有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低級趣味。客觀事實只是事實，其本身並不就是小說，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，才是我們對人生的解釋，才是我們對社會的指導，才是小說。對復雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我們在復雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低級了。再說，就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調，顧此失彼，還是勞而無功。
在前面，我說寫小說應先選擇個故事。這也許小小的有點語病，因為在事實上，我們寫小說的動機，有時候不是源於有個故事，而是有一個或幾個人。我們倘然遇到一個有趣的人，很可能的便想以此人為主而寫一篇小說。不過，不論是先有故事，還是先有人物，人與事總是分不開的。世界上大概很少沒有人的事，和沒有事的人。我們一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，問題倒似乎不在於人與事來到的先後，而在於怎樣以事配人，和以人配事。換句話說，人與事都不過是我們的參考資料，須由我們調動運用之後才成為小說。比方說，我們今天聽到了一個故事，其中的主人翁是一個青年人。可是經我們考慮過後，我們覺得設若主人翁是個老年人，或者就能給這故事以更大的感動力；那麼，我們就不妨替它改動一番。以此類推，我們可以任意改變故事或人物的一切。這就彷彿是說，那足以引起我們注意，以至想去寫小說的故事或人物，不過是我們主要的參考材料。有了這點參考之後，我們須把畢生的經驗都拿出來作為參考，千方百計的來使那主要的參考豐富起來，象培植一粒種子似的，我們要把水份、溫度、陽光……都極細心的調處得適當，使他發芽，長葉開花。總而言之，我們須以藝術家自居，一切的資料是由我們支配的；我們要寫的東西不是報告，而是藝術品 --藝術品是用我們整個的生命、生活寫出來的，不是隨便的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。我們的責任是在創作：假借一件事或一個人所要傳達的思想，所要發生的情感與情調，都由我們自己決定，自己執行，自己作到。我們並不是任何事任何人的奴隸，而是一切的主人。
遇到一個故事，我們須親自在那件事里旅行一次不要急著忙著去寫。旅行過了，我們就能發現它有許多不圓滿的地方，須由我們補充。同時，我們也感覺到其中有許多事情是我們不熟悉或不知道的。我們要述說一個英雄，卻未必不教英雄的一把手槍給難住。那就該趕緊去設法明白手槍，別無辦法。一個小說家是人生經驗的百貨店，貨越充實，生意才越興旺。
旅行之後，看出哪裡該添補，哪裡該打聽，我們還要再進一步，去認真的扮作故事中的人，設身處地的去想像每個人的一切。是的，我們所要寫的也許是短短的一段事實。但是假若我們不能詳知一切，我們要寫的這一段便不能真切生動。在我們心中，已經替某人說過一千句話了，或者落筆時才能正確地用他的一句話代表出他來。有了極豐富的資料，深刻的認識，才能說到剪裁。我們知道十分，才能寫出相當好的一分。小說是酒精，不是攙了水的酒。大至歷史、民族、社會、文化，小至職業、相貌、習慣，都須想過，我們對一個人的描畫才能簡單而精確地寫出，我們寫的事必然是我們要寫的人所能擔負得起的，我們要寫的人正是我們要寫的事的必然的當事人。這樣，我們的小說才能皮裹著肉，肉撐著皮，自然的相聯，看不出虛構的痕跡。小說要完美如一朵鮮花，不要象二簧行頭戲里的「富貴衣」。
對於說話、風景，也都是如此。小說中人物的話語要一方面負著故事發展的責任，另一方面也是人格的表現--某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什麼驚奇的言語，而自然能動人。因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上我們對這故事中人物的多方面想像的結晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。
我們寫風景也並不是專為了美，而是為加重故事的情調，風景是故事的衣裝，正好似寡婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備--使悲歡離合各得其動心的場所。小說中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，便要不快。一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材料，准備應用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙趣。
以上所言，系對小說中故事、人物、風景等作個籠統的報告，以時間的限制不能分項詳陳。設若有人問我，照你所講，小說似乎很難寫了？我要回答也許不是件極難的事，但是總不大容易吧！

『叄』 小說人到中年的作者是誰

人到中年的作者 諶容，原名諶德容，祖籍四川巫山，1936年生於湖北漢口。1954年考入北京俄語學院，畢業後當過俄文翻譯、音樂編輯和中學教師。1975年起開始發表作品，先後出版了長篇小說《萬年青》、(光明與黑暗》(第一部)，小說《諶容小說選》、《太子村的秘密》和《贊歌》等。其中，《人到中年)、《太子村的秘密》分獲1977--1980年、1981--1982年全國優秀中篇小說獎；《減去十歲》獲1985--1986年全國優秀短篇小說獎

『肆』 減去十歲 作者

作者簡介：
諶容，原名諶德容，祖籍四川巫山，生於湖北漢口。童年和少年時代在動盪中度過，1951年到西南工人出版社門市部當店員，不久調到西南《工人日報》社讀者來信組工作。1954年考入北京俄語學院。1957年分配到中央人民廣播電台，先後擔任過音樂編輯和俄語翻譯。1962年因病被機關精簡，轉到北京市教育局等待分配，直至1973年到北京市第五中學任俄語教員。此時曾多次到山西和北京郊區農村勞動和體驗生活。1973年開始文學創作，寫成長篇小說《萬年青》和《光明與黑暗》。
1979年5月發表中篇小說《永遠是春天》，受到文藝界注意。1980年發表中篇小說《人到中年》，通過對眼科醫生陸文婷的生活和工作的描述，反映了知識分子的境遇和追求，引起強烈反響，獲1981年全國中篇小說獎；根據它改編的的同名影片曾多次獲獎。以後又發表了一些反映社會現實的小說。其中《太子村的秘密》、《散淡的人》獲獎。《減去十歲》獲得好評。她堅持現實主義創作原則，勇於觸及現實問題，使作品具有相當強烈的時代感。
現為中國作協北京分會專業作家。

作品簡介：
以諶容的《減去十歲》為代表的一批小說，虛構我們日常生活中一個「減去十歲」的紅頭文件，於是戲劇性地使生活中的老中青三個年齡段的幹部、知識分子的內心產生了騷動。這些「荒誕」的夢，卻真實地折射了當今社會的世風世俗和變態心理。這是小說創作吸收了國外荒誕藝術的養份而培養的中國式的「荒誕體」小說。小說創作甚至還可以移植一些非文學文體的基因而使整個小說作品「面目全非」。

『伍』 諶容是一個詞語嗎，用來形容什麼

諶容是一個人名不是詞語，
諶容(1936- )作家。原名陳德容，四川巫山人。女。曾在中央人民廣播事業局任音樂編輯、俄語翻譯。1973年後任中學教師。1980年起專事創作。著有中篇小說《人到中年》、《太子村的秘密》，長篇小說《光明與黑暗》，短篇小說《褪色的信》、《減去十歲》等。

『陸』 人到中年的作者

諶容，原名諶德容，祖籍四川巫山，1936年生於湖北漢口。1954年考入北京俄語學院，畢業後當過俄文翻譯、音樂編輯和中學教師。1975年起開始發表作品，先後出版了長篇小說《萬年青》、(光明與黑暗》(第一部)，小說《諶容小說選》、《太子村的秘密》和《贊歌》等。其中，《人到中年)、《太子村的秘密》分獲1977--1980年、1981--1982年全國優秀中篇小說獎；《減去十歲》獲1985--1986年全國優秀短篇小說獎

『柒』 有史以來的最讓人動心的十大廣告語是

這里遍地是黃金 有史以來，促銷效果最佳的一句廣告語，是新大陸發現以後，美洲殖民地的那句SLOGAN「這里遍地是黃金」，這句廣告語吸引了成千上萬的歐洲人背井離鄉，投奔怒海，成就了美利堅的繁榮昌盛。《鐵達尼號》中的主人公，就是看了【這里遍地都是黃金】的廣告，才投奔怒海，前往新大陸的。 今年20，明年18 改革開放的上海，這句廣告語第一次喚醒了中國女性心中蟄伏的有關「越活越年輕」的沖動，這是當時中國全體人民的集體夢想，有諶容的一部超現實小說《減去十歲》為證：為了彌補文革造成的損失，國家決定把所有公民的戶籍年齡減去十歲，竟獲得了比普漲工資還廣泛的共識：全民擁護。 不在乎天長地久，只在乎曾經擁有 剛剛辭世的香港廣告才子朱家鼎為鐵達時手錶創作的經典作品，青蔥歲月的朱家鼎憑此一躍成為世人矚目的廣告明星。這句感人廣告語唯一的副作用是，當男人要離開女人時，總要搬出這句經典台詞壓陣。 鑽石恆久遠，一顆永流傳 一個故事可以帶動一個行業，一句廣告詞可以帶動一個產業。自從這句話引來中國以來，鑽石便成為求婚者必備的道具。亞當.斯密斯說過，最無用的東西可能是最高價的商品。說的便是鑽石。那又怎麼樣呢？和女朋友商量說咱不如換八百斤大米？回答你的要麼是耳光要麼是的眼淚。 新一代的選擇 在與可口可樂的競爭中，百事可樂終於找到突破口，這便是年輕。百事可樂是新一代的選擇，那麼可口可樂呢？百事的意思是：「那是你爸爸才喝的飲料！」。可口可樂痛苦了二十年，始終無法創作更有力的廣告語，只能眼見百事步步做大。 人頭馬一開，好事自然來 尊貴的人頭馬不是誰都能喝得起的。當商品的價格遠遠超過它的實用價值時，必須給消費者一個非凡的理由。因此人頭馬給你一個希望，只要喝人頭馬就會有好事等著到來。據說，對這句話的信任程度，和腰包的厚度成正比。 車到山前必有路，有路必有豐田車 80年代中國的道路上除了紅旗、吉普和拖拉機就只有日本的進口車了。豐田汽車的廣告牛皮哄哄卻又琅琅上口，讓你不得不在買車的時候掂量掂量。如今，豐田汽車的廣告語改了很多回，但整整一代中國人牢牢記住的還是這句話。 味道好極了 這句話在中國的電視播出之後，傳播速度令人咋舌。從此以後，凡是與口腔有關的行為，都可以此收尾，比如親吻。雀巢的成功再一次證明了，最能打動人心的廣告常常是大白話式的廣告。另一句咖啡的廣告語「滴滴香濃，意猶未盡」同樣堪稱經典，只不過引用的場合遠遜於「味道好極了」。 美麗是睡出來的 國際巨星鞏俐為喜臨門床墊代言的廣告語道出了女性美麗的秘笈，「男人靠吃，女人靠睡」，充足而香甜的睡眠是女性最佳的養顏聖品。至於有人從這句廣告語里讀出曖昧的意味，那是接受美學的問題。 打土豪，分田地 如果從廣告語的角度分析，七十年前的這句口號堪稱無懈可擊——語言極其精緻，信息極為明確，傳播力極其強烈，利益極其誘人。看到這樣的廣告語，一個赤貧的農民不可能不熱血沸騰；寫出這句話的人，不可能不稱之為廣告大師！

『捌』 人名「朱諶之」的「諶」讀音是什麼

讀chén
由國家語委提案，經國務院、全國人大批准，頒布了《漢字簡化方案》、《漢語拼音方案》等，規范了漢字的字形、讀音。我們的姓「諶」字，根據普通話的原則，也就去「shèn 」的音節，統一讀"「chén"」了。

『玖』 減去十歲讀後感

十年動亂，白白耗去了許多人的十年光陰，人們心中感到失落，拚命想找回逝去的歲月，在自己的人生路上再開拓一番。小說，以一個很獨特的方式，即"聽說上邊要發一個文件，把大家年齡減去十歲！"通過這個刻劃了老、中、青三代人在心理和行動上的一變化，反映了文革後人們渴望新生，在未來的歲月里，再為社會做點貢獻，並不斷提高自己、完善自己。
小說在描寫人物的心理變化上很細膩，而且對不同年齡人的心態把握的很得體、准確，較真實、全面地反映出了當時人們的心理狀態。
老年人覺得自己還能再好好工作十年，去整頓和發揮自己的才能，為社會多做貢獻。
中年人又將重新考慮自己該向何處去。
青年人將更珍惜青春年華，學習提高，重新塑造自己。
可以看出當時的人們對於生活還是充滿激情的，十幾年又過去了，現在的人已不大會去考慮，如果減去十歲該怎麼辦，因為過去的十年正是改革開放春風勁吹的年代，人們可以在一個很好的環境里去工作、學習、實現自己的價值。成功者喜悅，想不斷開拓；失敗者不能責怪時間，只能怪自己；奮進者依然意氣風發。但是總讓人覺得現在人們的精神世界不如那時的人充實，現代人的追求中物質的因素太多了。