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神劍狂刀
作者：紫玲蘭
第一章 乾坤雙劍
更新時間2009-3-8 23:26:26 字數：8635
金秋送爽，丹桂飄香。仙姑鎮十年一度的「折桂」大賽就要開始了，古老而美麗的仙姑鎮從沉寂了十年的歲月中又再度蘇醒了過來。
且不說那如山似海的人群是如何的熱鬧非凡，單只是仙姑鎮方圓百里彌漫著的那淡雅濃郁、清雅怡人的桂花香，就已使人心曠神怡。微風過處，上百里的桂花萬千雪花似的展現著它們那令人陶醉的漫妙舞姿，使人感覺仿如置身仙境。「丁丁……」時不時還隨著微風從鎮上的雙鳳樓里送出清脆優揚的琴聲,更是賦予了如斯美景以天籟之音。
「吁……」兩匹快如疾風的駿馬硬生生的剎住了前驅的沖力，立定在鎮口「折桂」大賽的榜文前。只見榜文上寫道：本鎮十年一度的「折桂」大賽即將於中秋月圓之夜舉行，凡少年俠俊不論家世出身，以一己之力，奪得仙姑山南峰之巔千年桂樹頂之紫金花者為勝出。勝出者可獲「雙絕鳳凰」為妻，入住神劍山莊一月。
「好哇！周玉傑，你巴巴地跑來原來是為了這對「雙絕鳳凰」呀，說什麼和我遨遊天下，做一對神仙眷侶。哼！……」高踞馬上的艷麗少女滿臉寒霜，可眼裡卻閃著狡黠的光。
「玲妹妹，我……」高踞馬上的少年雖然英偉不凡，但卻顯得有些木訥，被他如花似玉的玲妹妹一逼問，急得是面紅耳赤，一句整話都說不出來。
看著自己傻哥哥的那傻樣，艷麗少女再也忍不住了，「噗」的一聲笑出聲來，「我的傻哥哥，小妹只是跟你開個玩笑，……

㈡ 求類似《飼養全人類》的小說

5本類似《飼養全人類》主神建設流小說

第一本：《飼養全人類》 作者：三百斤微笑

書評：腦洞種田流，獲得蟲族母巢，成為造物主兼幕後黑手，在家裡搞微觀世界，生命演化。主角身患癌症回鄉渡過餘生，獲得蟲族母巢，成為蟲族之父，可惜蟲族科技大部分都損壞了。為了拯救自己，把自家承包的百畝果園改造成一個微觀世界，一步步推動世界進化，進化出能解決他病方案。為了加快發展推出孢子進化游戲，引入玩家自主進化生物，促進微觀世界發展。玩家們進化出作為巫師基因的邪眼和不死鳳凰，巫師必需品史菜姆，克魯蘇邪神，空間魔盒。各種生物大大促進巫師世界發展。現實一天，游戲百年，現實三十秒，游戲三小時，史上最硬核游戲孢子進化，寫論文才能進內測的游戲。劇情流暢有吸引力，不得不佩服作者的腦洞很驚奇，又不乏幽默，非常好看的一本書。起點收藏4萬，強烈推薦！

第二本：《地下城玩家》 作者：藍白的天

書評：這本書題材很新穎。主角是一個異世界土著惡魔，剛剛成為一個地下城城主，發現地下城核心可以召喚來自地球的玩家意識。於是，惡魔便在地下城核心的指導下，把這個異世界設計成一個網路游戲，忽悠玩家們給他打工賺錢。因為玩家們都覺得自己身處游戲世界裡，以為異世界土著們其實都是游戲里程序編寫的NPC，雙方不同的思維方式會產生很多有趣的笑點。主角想方設法設計任務、副本、劇情……來忽悠玩家，也是非常有意思的。每一口下去都充滿驚喜。初看到這本書，以為這只是一個不錯的創意罷了。不久後就發現我錯了，它不是一個創意，它是一個接一個的創意連環大爆炸。有時候真會為作者輕奇的腦洞拍案叫絕。起點收藏17萬，強烈推薦！

第三本：《我是幕後大佬》 作者：一刀斬斬斬

書評：主角陸無的老祖、陰間叱吒風雲的府君「北岐王」為打造一個名為「征戰神器」的秘密武器而戰死。而後，其屬下全部背叛，瓜分了原屬於北岐王的所有領地，除了府君殿的廢墟，因為那裡最貧瘠，不產陰靈。陸無繼承了這個類似於主神空間的「神器」，准備用它來光復北岐王的榮耀。陸無用此「神器」構建了一款名為《征戰在線》的超現實游戲伺服器，發布主線任務，製作副本，創造npc，製作引導玩家的北岐劇情，打造各種不同類型的強力轉職職業.....然後溝通陽世和陰間，將陽世的玩家引渡到陰間去為王前驅，為主角征伐異界、拓土開疆。背景是主角以陰間為模板創造出虛擬網游～然後叫玩家來攻打陰間的鬼怪，故事構架很簡單，就是讓真實的玩家進入神器當中，成為自己的棋子士兵。他們在體驗游戲的精彩廝殺，主角又利用游戲任務，副本進程，利用玩家攻伐萬界。這種陰影下的操控很適合大佬心態。故事架構雖然很簡單，但是對於世界的描繪以及玩家和異界的平衡點卻是很難把控。如何利用一整個星球的人來幫自己征戰，又如何快速培育他們的實力，異界之戰如何進行。這難度相當於將都市，游戲，西幻戰爭史相結合。設定都不錯，邏輯也能自洽，而且通讀下來爽感十足。起點收藏13萬，強烈推薦！

第四本：《魔改地球》 作者：悅燃

書評：普通人馬良意外獲得一隻神秘的鋼筆，能設定干涉世界，改寫現實，但改變世界不可能沒有代價。主角以神筆干涉世界，必然會迎來世界抑制力的反噬，於是年輕而獲得奇遇的主角果斷翻車了。最後被逼的孤注一擲，利用神筆穿越重生到平行世界的另一個自己身上，落得個僅以身免。一朝回到解放前的主角，心態上終於擺脫了上一世窮人乍富後的狀態，回歸了沉穩和理智。為了拜託困境，不再走上前世的老路，主角在吸取了上一世的失敗經驗後，深思熟慮後決定孤注一擲，製造出一場波及世界的進化大潮，並以此讓自己走上成神的道路……非常不錯的主神建設，幕後黑手，靈氣復甦流，作者的文筆、劇情、創意以及設定很不錯，較符合邏輯，主角的智商情商也很在線，設定有參考烏賊娘的詭秘之主，但是邏輯非常嚴謹，幕後的大boss，金手指牛逼，有著一支高維之筆，可以編輯時空，擁有時空編輯的能力。但是給金手指得限制也非常合理，劇情流暢，起點收藏6萬，強烈推薦！

第五本：《史上最牛主神》 作者：南極烈日

書評：主神建設流，主角是主神代理人，邀請輪回者組建輪回者小隊一起改造世界的故事，各種組合來演繹不一樣的主神空間！腦洞清奇的作品，看了個開頭覺得不錯就加了。人家是改變任務，主角是直接改變整個世界，一言不合核彈洗地，同是九年義務教育，竟然出了個這么優秀的存在！不一樣的主神建設流，一樣的槽點十足。這本書接上了作者一貫的敘事風格，總是會讓人發出豬叫般的笑聲。嘎嘎嘎！而且喜歡腦洞的讀者不容錯過，這本書會讓你爽個夠！起點收藏4萬，強烈推薦！

㈢ 有《前驅》這部小說

有的，我小時候看過的，北伐情節

㈣ 誰能推薦寫小說的權威的技法或推薦幾本情節曲折，懸念迭起的名著（最好不要恐怖小說）謝謝！

如果是要寫偵探小說的話,不得不去參考這篇文章:
推理小說二十條守則
S.S.范達因

推理小說是一種智性游戲，但更像一種競賽，作者必須公平地和讀者玩這場比賽，他必須在使用策略和詭計的同時，維持一定程度的誠實，決不能過分到像玩橋牌時作弊一樣。他必須以智取勝，透過精巧又不失誠實的設計引起讀者的興趣。因此，寫推理小說有著極其明確的守則存在，雖然是不成文的規定，但約束力十足，每一個受人尊敬或懂得自重的小說作者，都得服膺這些守則。

再次，特別列出這些理應之為「戒律」的條文，其中，一部分根據所有偉大的推理小說作家所遵守的原則，另一部分則來自所有誠實作家內心的信念，兩部分熔鑄而成：

一.必須讓讀者擁有和偵探平等的機會解謎，所有線索都必須交待清楚。

二.除兇手對偵探所玩弄的必要的犯罪技巧之外，不該刻意欺騙或以不正當的詭計愚弄讀者。

三.不可在故事中添加愛情成分，以免非理性的情緒干擾純粹理性的推理。我們要將兇手送上正義的法庭，而不是將一對苦戀的情侶送上婚姻的聖壇。

四.偵探本人或警方搜查人員不可搖身變為兇手。如此等於拿一分錢銅板，說它是五元金幣一樣，這是不實的陳述。

五.控告兇手，必須通過邏輯推理，不可假借意外、巧合或沒有合理動機的嫌疑犯自白。以後者的方式破案，無疑是故意驅使讀者到一個不可能找到答案之處搜尋，等讀者失敗回來之後，才告訴他們答案從頭到尾在你口袋中。這樣的作者，不會比一個笑匠好到哪兒去。

六.推理小說必須有偵探，偵探不偵查案情就不能稱之為偵探。偵探的任務是搜集一切可能的線索，再根據這些線索找出那個故事一開始時就犯下惡行的人。如果偵探不能由線索的分析推演出最終的結論，那就如同偷看算術書後才解答的小學生一樣，不算真正解決了迷題。

七.推理中通常會出現屍體，屍體所暴露的疑點愈多愈妙。缺乏兇殺的犯罪太單薄，分量太不足，為一樁如此平凡的犯罪寫上三百頁也未免太小題大做了。畢竟，讀者所耗費的時間精力必須獲得回饋。美國人本質上比較富於人性，因此，一樁兇狠的謀殺安會激起他們的報復之念和恐懼心理，他們希望殺人者受到法律制裁。所以，當一個「惡毒」的謀殺案發生時，再溫厚的讀者都會懷抱滿腔正義熱忱地來追捕兇手。

八.破案只能通過合乎自然的方法。就推理小說而言，魔術、求神問卜、讀心術、降靈符咒或水晶球等等一概列為禁忌。一個根據理性創作的推理故事，讀者才有公平的機會參與鬥智，但若和神異的世界競爭，甚至躋身四次元的形而上世界緝兇，讀者等於在起點就註定輸了。

九.偵探只能有一名，也就是說，負責真正推理緝兇的主角，就像希臘戰爭劇中的解圍之神deus ex machina一樣，是獨一無二的。為解決一個迷題而搬來三四個偵探，指揮分散閱讀的樂趣，打擾邏輯推理的脈絡，更會不當地剝奪讀者和偵探公平鬥智的權益。偵探人數超過一名，讀者會弄不清楚誰才是他真正的競爭對手，這就像讓一個讀者單挑一支接力賽跑隊伍一樣。

十.兇手必須是小說中多少有點分量的角色才行。也就是說，兇手必須是讀者有興趣，而且多少有所了解的人物。如果小說進行到最後一章，才將罪名加在一個陌生人，或者一個無足重輕的角色身上，那等於是作者自認無能，不配和讀者鬥智。

十一.那些作僕人的，比方說管家、腳夫、侍者、管理員、廚師等等，不可被選為兇手。因為這樣的兇手太明顯了，太容易被找出來，這樣的處理實在無法令人滿意，讀者也會覺得浪費時間。兇手必須是值得花時間花心力去找的人——通常是最不被懷疑的那個。要是兇手真是某個卑微的奴僕，那作家實在沒必要把這種故事寫成書，讓世人銘記於心。

十二.就算是連續殺人命案，兇手也只能有一名。當然，兇手可以有共犯或同謀，但務必只讓一人挑起全部的罪行責任，讀者的所有怒火必須集中於單一的反派角色身上。

十三.推理小說中，最好不要有秘密組織、幫會或黑手黨之類的犯罪集團，否則作者等於在寫冒險小說或間諜小說。一件完美而懸疑的謀殺案，若被這樣一大批人馬攪和的話，那可就無可挽回地完蛋大吉了。當然，推理小說中的兇手仍應該有他正當的逃命機會，但如果讓整個龐大的秘密組織為他撐腰（如無所不有的藏匿地點或大批人馬的保護），那顯然又太過頭了。相信一個有自尊心的一流兇手，在與偵探的對決時，不會讓自己披上一身無法穿透的盔甲才上場。

十四.殺人手法和破案手法必須合理且科學。也就是說，推理小說不允許採用偽科學、純幻想或投機的機關裝置。舉例來說，謀殺案的死者被才發現的新元素如超鐳所殺，這就是不合理的；或者，用極其罕見，甚至是作者憑空想像的毒葯害死，這也不行。一個推理小說作家必須限制自己在毒葯方面的想像力，所用的毒葯不得逾越尋常葯典的范疇。如果作者天馬行空於想像世界，漫無禁忌地翱翔於不存在的時空，那就逸出推理小說的界限了。

十五.迷題真相必須明晰有條理，可讓有銳利洞察之眼的讀者看穿，我的意思是，在案情大白之後，讀者若重讀一遍小說，會清楚地發現，破案的關鍵始終擺在他眼前，所有的線索也無一不指向同一名兇手。如果他跟偵探一樣聰明的話，不必等到最後一章就可以自己破案。當然了，這樣的讀者的確是存在的。我對於推理小說所持的基本理論是：要讀者無法自己發現答案是不可能的。可以預期的是，一定有某部分的讀者和作者一樣機靈。若是作者有足夠的運動精神，將犯罪的計劃和線索都在書中誠實地描述出來的話，這些敏感的讀者就可以和書中的偵探一樣，經由分析、推理和消除法將嫌疑犯指認出來，而這正是這場游戲的趣味所在。這也可以解釋為什麼有些不屑看通俗文學的讀者，對於看推理小說不會感到臉紅。

十六.過長的敘述性文字，微妙的人物分析，過渡的氣氛營造或是在一些旁枝末節上玩弄文字，都不應該出現在推理小說里。這些在犯罪的記錄和推理的過程中完全不重要。我們的主要目的是陳述問題，並經由分析將問題做出圓滿的推論。而這類文字只會阻礙情節的發展，並將不相乾的事情加進主題里。當然，必要的敘述和人物的描寫可以使小說更加逼真。當作者將故事描寫得非常引人入勝時，可使讀者的情緒完全投入到劇情的發展和人物的刻畫上，就這一點而言，作者已經將純文學的技巧和犯罪事件所需要具備的真實性相容，並發揮到同等的境界了。寫推理小說是一件非常嚴謹的事情，讀者看它並不是為了華麗的詞藻和風格，也不是為了絢麗的敘述和情緒的投射，而是為了刺激腦力所做的心智活動——就像是他們去參加球賽或玩拼字游戲一樣。若在一個棒球比賽中，在換場時間對球員講述球場的自然景色是如何的美麗，這怎麼能激勵球員們想要贏球的決心呢？若在猜字游戲的詞彙里摻雜著語言學的學術論文中所要使用的晦澀字眼，這樣只會使猜謎者在玩游戲的時候變得焦躁不安。

十七.不可讓職業性罪犯負擔推理小說中的犯罪責任。至於那些闖空門的小偷惡棍所做的壞事則是警察的責任，不是作家和傑出的業余偵探的事，這類犯法的事屬於刑事組的例行工作。真正吸引人的犯罪，應該是出自教堂中的某個受人尊敬的大人物，或是以慈善聞名的老太太之手才是。

十八.在推理小說里，犯罪事件到最後決不能變成意外或以自殺收場，這種虎頭蛇尾的結局，等於是對讀者開了一個不可饒恕的大玩笑。要是有人買了這本書，發現裡面的內容全是騙人而要求退錢的話，任何公正的法院都會站在他這邊，而將這位欺騙了忠實讀者的作家予以嚴懲。

十九.推理小說里的犯罪動機都是個人的。至於國際陰謀和戰略的政治游戲屬於另外一種小說，舉例來說，像是特務組織之類的故事。謀殺的情節，必須保持一定程度的平易近人，才可以反映讀者的日常生活經驗，使他們壓抑已久的慾望和情緒有所宣洩。

二十.以下列出幾項常用的方法（順便也把我這些規定湊個整數），這些方法都已經被用爛了。一個懂得自重的推理小說家通常都不會再次使用，因為所有的推理小說迷對於這幾種方式都再熟悉不過了。誰要是用了它就等於承認自己的愚昧和缺乏創意。

1)把案發現場所留下的煙頭，和嫌疑犯所抽的香煙品牌做比較，藉此找到兇手。
2)假裝受害者的鬼混顯靈，嚇得兇手自己招認。
3)偽造指紋。
4)用假人來製造不在場證明。
5)因為狗不吠，表示闖入者是熟人。
6)一個無辜的人被認定為兇手，結果發現他是兇手的孿生兄弟（或姐妹），或是長相酷似的親戚。
7)用針筒注射或在飲料里放入迷葯。
8)警察破門進入一間上鎖的房間之後，謀殺才真正開始。
9)用相關字來測試是否有罪。
10) 使用密碼或秘語，最後被偵探識破。

我認為好的偵探小說:
歐美方面的經典著作很多，
柯南道爾的《福爾摩斯探案集》
比如比較老得像《月亮寶石》
還有阿加莎克里斯蒂的《東方快車謀殺案》《無人生還》《尼羅河謀殺案》等
這些小說因為時代與現今相差甚遠,所以偏重於偵探對於現場的勘測技巧以及基本推理.

艾勒里奎恩的幾個悲劇（《Y之悲劇》），
范戴恩的《金絲雀殺人命案》《主教謀殺案》《格林家命案》等等…… 所寫的是偵探菲洛·范斯
約翰迪克遜卡爾的《三口棺材》（密室殺人案件的經典）
就像范戴恩說的,偵探小說必須存在殺人案件,所以這幾本小說都是殺人案件中的經典之作.

卡斯特勒魯的《黃色房間的秘密》和《黑衣女子的香氣》
這兩部作品擁有太過濃厚的感情色彩,所以推理方面有些欠佳.

當然近期比較出名的就是丹布朗的《達芬奇密碼》，屬於宗教懸疑類，還有斯蒂芬金的一些作品。
（建議綾辻行人的《十角館殺人預告》中出現的歐美小說家都比較有名，或者在《黑暗館不死傳說》後面也有一些介紹）

我比較喜歡日本的，變格派作品是以描寫殺人犯變態心理為主，本格派是以推理手法為主。當然後者比較受歡迎。
江戶川亂步的《女妖》《黃金假面人》《來自地獄的滑稽大師》，他筆下的偵探是明智小五郎；
橫溝正史的《獄門島》《本陣殺人事件》《惡魔吹著笛子來》《八墓村》之類的， 他的偵探是金田一耕助；
日本的作品有些像日本的動畫,對於偵探偶像派的刻畫比較誇張.不過想對符合東方人的口味.
赤川次郎的系列比較多，其他的松本清張，西村京太郎的列車系列，高木彬光 ，內田康夫的《死亡綠皮書》、《海市蜃樓》
如果你喜歡動漫類的推理小說可以看天樹征丸的小說。

還有最近流行的是綾辻行人的館系列，《十角館殺人預告》和《鍾表館幽靈》等等都相當不錯。時特別經典的本格殺人作品.

㈤ 《前驅》續集《城下》五讀後感

（1）班 陳昊
辛苦遭逢起一經，干戈寥落四周星。
山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁。
人生自古誰無死，留取丹心照汗青。
這首《過零丁洋》大家耳熟能詳，尾聯表明了詩人以死報國，寧死不屈的英勇精神，表現了崇高的民族氣節，激勵了無數仁人志士。眾所周知，作者文天祥是一位著名的愛國主義者，讀了他的《指南錄後序》之後，我更能體會到他濃濃的忠君愛國之情。
從文天祥出生前兩年蒙古太宗出兵攻宋以來，兵連禍結，無復寧歲，偏安一隅的南宋王朝，在元軍的強大攻勢面前。節節敗退，大片疆土，相繼論亡。眾多文武官員，紛紛投降，此時南宋王朝危在旦夕，朝廷驚恐萬狀，投降活動日甚一日。就在這樣的背景之下，文天祥於"德祐二年二月十九日，除右丞相兼樞密使",奉旨詣元軍講和。初至元營，文天祥抗詞慷慨，使元人不敢立刻輕松宋朝。在奸臣和叛國賊面前，文天祥不屈不撓，表現出高度的民族氣節和大無畏精神。到達京口，文天祥開始了艱難的逃亡之旅，有好幾次險些喪命。盡管經歷如此險惡，文天祥仍不忘抗元大業，仍不屈不撓堅持斗爭到底，確實令人敬佩。他在航經揚子江時，寫了一首《渡揚子江》：幾日隨風北海游，回頭揚子大江頭。臣心一片磁針石，不指南方不肯休。這就是《指南錄後序》的大概內容。

㈥ 關於看懸疑推理小說的 問題！！！

你喜歡的是推理小說，那麼我想說的是，推理小說分為五派：本格派，社會派，

法庭派，懸疑派和冷酷派。

如果你喜歡懸疑派的，但是看到百分之十就看不下去了，那麼有可能是你這人缺

乏耐心。或者你根本不喜歡懸疑派的推理，有可能會是別派系的推理小說。我個

人也是相當喜歡推理小說的，但我不看懸疑派的。我比較傾向與本格派，也就是

注重手法與詭計的哪一類推理小說。總而言之，看書也是需要天時地利人和這些

條件的，就如同戲言一樣，時候不到，自然提不起興趣！

㈦ 怎樣能找到魯迅小說

原文閱讀
http://www.tianyabook.com/luxun/lh/index.html
這個是提供電子書下載的，希望對你有幫助。
http://wenku..com/view/56770ba1b0717fd5360cdc8c.html

㈧ 我看過一篇文章，一個軍閥資助魯迅辦雜志，魯迅卻辦雜志罵人家，沒錢了又找人家要，軍閥很生氣，還是給了

《范愛農》，軍閥是王金發，拿了錢罵軍閥的是魯迅的學生，魯迅並不贊同學生的行為。

原文：
「情形還是不行，王金發他們。」一個去年聽過我的講義的少年來訪我，慷慨地說，「我們要辦一種報來監督他們。不過發起人要借用先生的名字。還有一個是子英先生，一個是德清先生。為社會，我們知道你決不推卻的。」
我答應他了。兩天後便看見出報的傳單，發起人誠然是三個。五天後便見報，開首便罵軍政府和那裡面的人員；此後是罵都督，都督的親戚、同鄉、姨太太……。
這樣地罵了十多天，就有一種消息傳到我的家裡來，說都督因為你們詐取了他的錢，還罵他，要派人用手槍來打死你們了。
別人倒還不打緊，第一個著急的是我的母親，叮囑我不要再出去。但我還是照常走，並且說明，王金發是不來打死我們的，他雖然綠林大學出身，而殺人卻不很輕易。況且我拿的是校款，這一點他還能明白的，不過說說罷了。
果然沒有來殺。寫信去要經費，又取了二百元。但彷彿有些怒意，同時傳令道：再來要，沒有了！
不過愛農得到了一種新消息，卻使我很為難。原來所謂「詐取」者，並非指學校經費而言，是指另有送給報館的一筆款。報紙上罵了幾天之後，王金發便叫人送去了五百元。於是乎我們的少年們便開起會議來，第一個問題是：收不收？決議曰：收。第二個問題是：收了之後罵不罵？決議曰：罵。理由是：收錢之後，他是股東；股東不好，自然要罵。
我即刻到報館去問這事的真假。都是真的。略說了幾句不該收他錢的話，一個名為會計的便不高興了，質問我道：——
「報館為什麼不收股本？」
「這不是股本……」
「不是股本是什麼？」
我就不再說下去了，這一點世故是早已知道的，倘我再說出連累我們的話來，他就會面斥我太愛惜不值錢的生命，不肯為社會犧牲，或者明天在報上就可以看見我怎樣怕死發抖的記載。

㈨ 魯迅的著名小說有《》《》。

《吶喊》，簡介：《吶喊》收入了魯迅先生1918-1922年所作的15部小說。後來作者抽出去一部歷史小說《不周山》（後更名為《補天》），遂成現在的14部。這些小說反映了五四運動前後中國社會被壓迫者的痛苦生活和悲慘命運。以下介紹《吶喊》的內容。在《吶喊》自序中，作者回顧了自己的人生經歷，其中了反應了作者思想發展的過程和從事文藝活動的目的和態度。同時也說明了這些小說的由來和起名的原由。作者從學洋務、學醫、走科學救國之路，到推崇文藝，把文藝做為改變國民精神的武器，表現了他愛國主義思想的發展和求索救國救民道路的精神歷程。本篇對於了解作者的生平、思想、理解本集小說的內涵，及意蘊均有極大的參考價值。
《彷徨》，簡介：《吶喊》魯迅的第一部小說集，寫於1918——1922年「五·四」運動前後，魯迅說他「吶喊」幾聲，目的在於慰藉那些斗爭中「賓士的猛士」，使他們勇敢直前。作者創作《吶喊》的目的是：慰藉那些在寂寞里賓士的勇士，使他不悼於前驅。他應《新青年》編委的約請，「吶喊幾聲，聊以慰藉那在寂寞中賓士的猛士，使他不憚於前驅」。又說：「既然是吶喊，則當然須聽將令的了」。
《從百草園到三味書屋》，簡介：《從百草園到三味書屋》：三味書屋：是清末紹興城裡著名私塾。魯迅12歲在這里求學，塾師是壽鏡湖老先生。三味書屋，是三長間的小花廳，本是壽家的書房。壽鏡吾老先生在此坐館教書長達六十年。 「三味書屋」之味：魯迅先生在他的散文名篇《從百草園到三味書屋》裡面所提到的「三味書屋」，在浙江紹興城內魯迅先生故居附近，是魯迅先生少年時期讀書的地方。那麼，為何叫「三味書屋」呢？原來，「三味」取自「讀經味如稻、梁，讀史味如餚饌，讀諸子百家，味如醯醢（音希海，即醋和肉醬）」的古語。其大意是：讀四書五經之類味如吃米面，是食之本；讀史記味如喝美酒吃佳餚：讀諸子百家之類的書，味如醬醋（好比烹調中的佐料一樣）。「三味書屋」的橫匾是清代乾嘉年間的著名書法家梁山舟書寫的。當時，匾的兩旁還懸掛著這樣一副木刻的對聯：「至樂無聲唯孝悌，太羹有味是讀書。」《從百草園到三味書屋》中的「三味」是指：讀經典像吃主食；讀歷史像吃菜餚；讀其它像加調料。關於「三味」：魯迅的私塾老師（三味書屋）壽鏡吾老先生的後人說，「三味」是指在布衣暖、菜根香、詩書滋味長。布衣指的是老百姓，「布衣暖」就是甘當老百姓，不去當官做老爺；「菜根香」就是滿足於粗菜淡飯，不嚮往於山珍海味的享受；「詩書滋味長」，就是認真體會詩書的深奧內容，從而獲得深長的滋味。
《明天》，簡介：《明天》是魯迅著力反映婦女悲慘命運的小說之一。作品通過寡婦單四嫂痛失獨子的描寫，展示了一幅中國婦女孤立無助的圖景，同時抨擊了黑暗社會吃人的本質和沒落社會中人們的無情和冷漠。作者冷峻的寫作風格顯示出他對黑暗社會的憤恨。
《狂人日記》，簡介：《狂人日記》是魯迅的第一篇白話小說，也是現代文學史上的第一篇白話小說，發表於1918年5 月的《新青年》，作者首次採用了魯迅這一筆名。本篇塑了一個反封建戰士——「狂人」的形象。作者通過狂人的敘述，揭露了中國社會幾千年的文明史，實質上是一部「吃人的歷史」；披著「仁義道德」外衣的封建家庭制度和封建禮教，其本質是吃人。同時，作者發出「救救孩子」的呼聲，呼籲人民覺悟起來，推翻封建制度。本篇在思想界，文化界引起了巨大反響礎。本篇在藝術手法上的特色，在新文化運動中產生了廣泛的影響。作者用寫實主義手法描寫狂人的多疑敏感、妄想，都符合迫害狂的病態特徵。而且用象徵主義的手法寫狂人含義雙關的表述,從而產生了極強的藝術感染力，其次是語言性格化。《狂人日記》使用的是現代文學語言。作者精心構思了一個「語言雜錯無倫次」的狂人。語言似雜亂而實敏銳，即符合精神病人的特點，又道出了被壓迫者的心聲。
《一件小事》，簡介：《一件小事》的特點是短小精悍，內容警策深邃。全文僅一千字左右，作品描寫的是日常生活中的一件小事。在歌頌下層勞動人民崇高品質的同時，還反映了知識分子的自我反省，表現出真誠向勞動人民學習的新思想。在五四運動時期能有如此認識是很不尋常的，具有深遠的社會意義。本篇的寫作特點，一是運用對比手法，將車夫和「我」對於同一件事的不同態度進行對照，顯露出「我」自私自利的渺小，映射出車夫的光明磊落，敢做敢當，關心別人的高大形象。這種對比的妙處在於以間接而含蓄的筆墨突出勞動者的朴實無私。
《孔乙己》，簡介：《孔乙己》塑造了一個封建社會中沒落知識分子的典型形象，窮困、潦倒、迂腐、麻木的孔乙己，在封建科舉制度的毒害、摧殘下終被封建社會所吞噬。作者抨擊了國民精神的麻木和社會對苦難者的漠視，同時對腐朽的封建科舉制度進行了尖銳的譴責。本篇的藝術特色在於結構嚴謹，先是開端，交待了環境和氣氛；其次發展，介紹人物；再是高潮，即小說中心——提示了社會的冷酷無情。小說經營謀篇，工於匠心。特色之二在於以側面描寫來塑造人物性格。作品用第一人稱「我」——酒店小夥計耳聞目睹的情況來寫孔乙己，他的肖像刻劃，對話，經歷，都通過「我」的概括敘述來表現，由此塑造的人物，顯得真實可信，從而把人物描繪的栩栩如生。
《葯》，簡介：《葯》是以1907年民主革命英雄秋瑾起義為背景，經過藝術加工和典型創造而寫成的。小說描寫了革命者流血犧牲而不被理解，他們的鮮血反被做成人血饅頭去醫治癆病這樣一個舊民主主義革命的悲劇，發人深省的剖析了這一革命之所以不成功的歷史原因。本篇採用了雙線結構。一條線索寫華老栓為兒子治病；華老栓買人血饅頭，華小栓吃人血饅頭，華大媽上墳；一條線索寫夏瑜的革命活動和犧牲。全篇其實只是寫一個革命者犧牲事件的反面，通過一群不覺悟的人的印象及其反映，來反射出革命者的慘烈。夏瑜被殺沒有明寫，而是從圍觀人的動作描寫中暗示出來；其被殺地點也分明點出為古軒亭口，這正是秋瑾被害的紹興古軒亭口的暗示提供；其視死如歸的精神是通過牢卒和聽客們愚妄的反應反射出來的；其墳上的花圈則暗示：他們的同志們仍在堅持斗爭。小說末尾以墳頭比喻闊人祝壽的饅頭，其中的暗示意味就更加深遠令人警醒了。小說的全篇籠罩著濃重陰冷的氣氛，也是作者為突出人物和主題而成功營造出來的，便吃人血的故事更具有震撼人心的效果。
注意：最主要的是《吶喊》《彷徨》兩篇！注意！！切忌！！！勿忘！！！！

㈩ 求一份魯迅作品的先後順序，以及相應年份

說明：手頭有份《魯迅作品手冊》，轉其中《魯迅著譯年表》（孫自筠 作）如下。另可參看人民文學出版社《魯迅全集》最後一卷。

魯迅著譯年表

魯迅一生，為我們留下了極為豐富的文學遺產，他所寫的小說、散文、雜文、詩歌、以及中國文學史研究等著作，共二百餘萬字。在翻譯方面，他譯介了十四個國家九十多位作家的二百多種作品，字數超過二百五十萬。下面，將他著譯中的主要篇章列出，以供檢閱。

一八九八年

作《戛劍生雜記》、《蒔花雜志》等短文。

一九〇〇年

作《別諸弟》（三首）、《庚子送灶即事》、《蓮蓬人》等舊體詩。

一九〇一年

作《祭書神文》及舊詩《別諸弟》（三首）、《惜花四律》等。

一九〇三年

作舊詩《自題小像》。

作《斯巴達之魂》刊於《浙江潮》雜志當年5、9兩期。

作《說鈤》、《中國地質略論》刊於《浙江潮》雜志當年8期。譯述法國作家儒勒·凡爾納科幻小說《月界旅行》、《地底旅行》

10月《月界旅行》出版。

一九〇二年（原書作1902年，誤，應為1906年）

作《中國礦產志》正式出版。

譯儒勒·凡爾納《地底旅行》出版。

一九〇七年

譯英國哈葛德和蘭格合寫小說《紅星佚史》中的詩十六章。作《人之歷史》刊於《河南》月刊當年12月創刊號上。

一九〇八年

2、3月作《摩羅詩力說》刊於《河南》2、3期上。

6月作《科學史教篇》刊於《河南》5期上。

8月作《文化偏至論》刊於《河南》7期上。

12月作《破惡聲論》刊於《河南》8期上。

一九〇九年

3月編譯《域外小說集》一集在日本東京出版。

8月《域外小說集》二集出版。

一九一〇年

輯錄《古小說鉤沉》

一九一一年

作文言文小說《懷舊》這是魯迅的第一篇小說，刊於1913年《小說月報》4卷1期。

一九一二年

7月作舊詩《哀范君三章》刊於當年8月《民興日報》上。

一九一三年

3月校《謝承後漢書》完成。

10月校《稽康集》完成。

又，譯日本上野陽一論文《兒童之好奇心》。

一九一四年

譯德國詩人海涅的詩。

11月譯上野陽一論文《兒童觀念界之研究》畢。

一九一五年

6月輯錄《會稽郡故書雜集》刻本刊行。

一九一六年

3月重校《會稽郡故書雜集》，用周作人名義出版。

一九一八年

4月以魯迅名寫中國現代文學史上第一篇白話小說《狂人日記》刊於本年5月出版的《新青年》雜志4卷5號上。

寫新詩《夢》、《愛之神》、《桃花》刊於《新青年》5月4卷5號上

7月作雜文《我之節烈觀》刊於8月出版的《新青年》5卷2號上。

9月在《新青年》雜志5卷3號《隨感錄》欄開始發表雜感（從「二十五「起）。

一九一九年

4月作《孔乙己》刊於《新青年》6卷4號上。

5月發表《葯》刊於《新青年》6卷5號上。

又，發表短評《聖武》刊於《新青年》的「馬克思主義專號」上。

10月作雜文《我們現在怎樣做父親》刊於11月出版的《新青年》6卷6號上。

又，發表小說《明天》刊於本月《新潮》月刊2卷1號上。

12月發表《一件小事》刊於本月1日《晨報·周年紀念增刊》上。

一九二〇年

1月譯成日本武者小路實篤的戲劇《一個青年的夢》。

10月作《頭發的故事》刊於同月出版的《時事新報·學燈》上。

又.作小說《風波》刊於《新青年》8卷1號上。又，譯俄國阿爾跋綏夫中篇小說《工人綏惠略夫》。

一九二一年

5月發表《故鄉》刊於《新青年》9卷1號上。

12月發表《阿Q正傳》從4日起，在北京《晨報副刊》的《開心話》、《新文藝》、《文藝》等欄中分九期刊完。

一九二二年

1月譯成俄國愛羅先珂童話九篇，定為《愛羅先珂童話集》7月由上海商務印書館印行。

6月作小說《端午節》刊於本年9月出版的《小說月報》13卷9號上。

又，作《白光》，刊於本年7月出版的《東方雜志》19卷13號上。

10月作《兔和貓》刊於本年10月《展報副刊·文藝》上。

又，作《鴨的喜劇》刊於本年12月出版的《婦女雜志》8卷12號上。

又，作《社戲》刊於本年12月《小說月報》13卷12號上。

11月作《不周山》（《補天》）刊於本年12月出版的《晨報四周年紀念增刊》上。

一九二三年

6月譯《現代日本小說集》，列《世界叢書》之一，由上海商務印書館出版。

9月《吶喊》集出版北京新潮社印行。

12月《中國小說史略》上卷印成，由北京新潮社發行。

一九二四年

1月在北師大附中發表《未有天才之前》的講演刊於該校《校友會刊》第1期。

2月作《祝福》刊於本年3月《東方雜志》21卷6號上。又，作《在酒樓上》刊於5月《小說月報》15卷5號上。

3月作《幸福的家庭》刊於同月《婦女雜志》10卷3號上。

又，作《肥皂》刊於同月《晨報副刊》上。

6月《中國小說史略》印成，仍由北京新潮書社發行。

9月作散文詩《秋夜》、《影的告別》等刊於12月《語絲》3期上。

10月譯日本廚川白村文藝論集《苦悶的象徵》本年12月由新潮社印行。

11月寫雜文《未有天才之前》刊《京報副刊》11月17日。

又，作《論雷鋒塔的倒掉》刊於本月出版的《語絲》周刊l期上。

一九二五年

2月作《長明燈》刊於3月5-8日《國民日報副刊》上。

3月作《示眾》刊於4月《語絲》周刊22期上。

又作雜文《戰士和蒼蠅》刊於本月25日出版的《民眾文藝周刊》上。

4月作《高老夫子》刊於5月《語絲》周刊26期上。

5月寫雜文《燈下漫筆》刊於本月出版《莽原》3、5期上。

10月作小說《孤獨者》、《傷逝》。

11月作《離婚》刊於本月出版《語絲》周刊54期上。

又編定雜文《熱風》集北京北新書局印行。

12月譯成日本廚川白村文論集《出了象牙之塔》同月由未名書社刊行。

一九二六年

1月作《論「費厄潑賴」應該緩行》刊於《莽原》半月刊1期。

2月發表小說《兄弟》刊於本月《莽原》3期。

又寫《狗、貓、鼠》等散文陸續發表在《莽原》半月刊上，總名「舊事重提」。

4月寫《記念劉和珍君》刊於本月《語絲》74期上。

6月編成《華蓋集》北京北新書局出版。

8月輯錄的《小說舊聞鈔》，由北京北新書局出版。

又編小說集《彷徨》北京北新書局出版。

一九二七年

1月編雜文集《華蓋集續編》北京北新書局出版。又發表小說《奔月》刊於本月《莽原》2卷2期上。

2月在香港作題為《無聲的中國》、《老調子已經唱完》的講演。

3月編文集《墳》北京未名社出版。

4月發表小說《眉間尺》刊於本月《莽原》2卷8、9期上。

又寫《野草·題辭》。

5月寫《慶祝滬寧克服的那一邊》刊於當月5日廣州《國民新聞》副刊《新出路》上。

7月《野草》出版北京北新書局印行。

11月在上海光華大學發表《文學與社會》講演刊於《光華周刊》2卷7期上。

12月《唐宋傳奇集》上冊，由上海北新書局出版。

一九二八年

1月與齊宗頤合譯荷蘭作家望·藹覃童話《小約翰》本月由未名社出版。

2月《唐宋傳奇集》下冊，由上海北新書局出版。

又，譯日本板垣鷹穗作《近代美術史潮論》。

6月譯《蘇聯的文藝政策》在《奔流》雜志上連載。

又譯日本鶴見佑輔的《思想·山水·人物》由上海北新書局出版。

9月散文集《朝花夕拾》由北京未名社出版。

10月雜文集《而已集》由上海北新書局出版。

一九二九年

4月譯日本片上伸作《現代新興文學的諸問題》上海大江書鋪出版。

又譯蘇聯盧那卡爾斯基《藝術論》，同年6月由上海大江書鋪出版。

又譯文藝論文集《壁下譯叢》上海北新書局出版。

10月譯蘇聯盧那卡爾斯基《文藝與批評》上海水沫書店出版。

11月校譯匈牙利H·至爾·妙倫作童話《小彼得》上海春潮書局出版。

一九三〇年

1月在上海講《離騷與反離騷》刊於《暨南校刊》

又始譯蘇聯法捷耶夫小說《毀滅》。

3月2日在中國左翼作家聯盟成立大會上發表題為《對於左翼作家聯盟的意見》刊於4月《萌芽》1卷4期上。

又寫《「硬譯」與「文學的階級性」》，本月在《萌芽》1卷3期上5月寫《「喪家的」「資本家的乏走狗」》，刊於本月《萌芽》2卷5期上。

7月從日文轉譯俄國蒲列漢諾夫《藝術論》上海光華書局出版。

9月為賀非校訂所譯《靜靜的頓河》。

一九三一年

4月作《中國無產階級革命文學和前驅的血》發表在當月《前哨·紀念戰死者專號》上。

又作《黑暗中國的文藝界的現狀》發表在美國進步雜志《新群眾》上。

7月在上海社會科學研究會上發表題為《上海文藝之一瞥》的演說。

9月在「九·一八」事變後第一天，作《答文藝新聞社問》一文，憤怒譴責日寇侵略中國。

10月發表《「民族主義文學」的任務和運命》刊於《文學導報》半月刊第6、7期合刊上。

12月寫《友邦驚詫論》刊於《十字街頭》旬刊2期上。

又重譯蘇聯法捷耶夫小說《毀滅》以：「三閑書耀」名義自費印行。

一九三二年

5月作《我們不再受騙了》刊於當月《北斗》雜志2卷2期。

9月《三閑集》出版上海北新書局印行。

10月《二心集》出版上海合眾書局印行。

又作《自嘲》詩。

11月作《論第三種人》刊於《現代》雜志2卷1期。

本月九日，北上探親，在北大、輔仁等校作《幫忙文學與幫閑文學》、《今春的兩種感情》、《遵命文學與革命文學》、《再論第三種人》、《文藝與武力》講演，是為有名的「北平五講」。

12月作《祝中俄文字之交》、《辱罵和恐嚇決不是戰斗》刊於《文學月報》1卷5、6號合刊上。

一九三三年

2月由日文精譯蘇聯雅各武來夫小說《十月》由上海神州國光社出版。

又作雜文《為了忘卻的記念》發表在4月《現代》雜志2卷6期上。

3月出版《魯迅自選集》上海天馬書店印行。

4月與許廣平通信集《兩地書》本月由上海青光書局出版。

5月發表《文章與題目》刊於《申報·自由談》

7月編定雜文集《偽自由書》10月由上海青光書局出版。

10月發表《小品文的危機》刊《現代》3卷6期上。

12月寫《作文秘訣》刊於《申報月刊》2卷12號上。

同月與鄭振鐸共編《北平箋譜》印行。

一九三四年

1月寫《搗鬼心傳》刊於《申報月刊》3卷1號上。

3月雜文《南腔北調集》由上海同文書店出版。

又作《關於中國的兩三件事》刊於本日《改造》日刊上。

5月編蘇聯木刻《引玉集》出版。

6月發表《拿來主義》刊於本月7日《中華日報》副刊《動向》上。

8月寫小說《非攻》。

10月抽《二心集》中部分文章，編《拾零集》，由合眾書店出版。

又發表《中國人失掉自信心嗎？》刊於《太白》本月刊1卷3期上。

12月編雜文集《准風月讀》上海興中書局出版。

又作《病後雜談》刊於1935年2月《文學》月刊4卷2期。

一九三五年

1月重訂《小說舊聞鈔》上海聯華書局出版。

3月譯蘇聯班台萊耶夫小說《表》，7月，上海生活書店出版。

5月楊霽雲編魯迅雜文《集外集》上海群眾圖書公司出版。

6月編選《中國新文學大系·小說二集》上海良友圖書印刷公司印行。

又寫《現代中國的孔夫子》刑於日本《改造》月刊。

8月重譯高爾基《俄羅斯的童話》上海文化生活出版社出版。

9月收關於語文改革的文章《論大眾語》、《門外文談》等五篇，以《門外文談》為集名，由上海天馬書店出版。

11月重譯俄國果發里《死魂靈》第一部，上海文化生活出版社出版。

又寫《理水》。

12月寫《採薇》、《出關》、《起死》。

一九三六年

1月續譯《死魂靈》第二部。

又編神話歷史題材小說《故事新編》上海文化生活出版社出版。

5月寫《三月的租界》刊於《夜鶯》月刊1卷3期。

6月寫《答托洛茨基派的信》發表於7月《文學叢報》4期上。

又編雜文集《花邊文學》本月由上海華聯書局出版。

又摘譯的日本刈夫達米《葯用植物》本月由上海商務書局印行。

7月編《凱綏·珂勒惠支版畫選集》出版。

9月寫《死》。

10月為曹靖華譯《蘇聯作家七人集》作序。

又作《因太炎先生而想起的二三事》，是最後的絕筆。

本月19日上午5時25分，魯迅逝世。

魯迅逝世後刊行的文章、文集有：

譯俄國契訶夫短篇小說，編為《壞孩子和別的奇聞》上海聯華書局1936年出版。1934年的雜文編集《且介亭雜文》1937年7月上海三閑書屋出版。

1935年的雜文編集《且介亭雜文二集》1937年7月上海三閑書屋出版。

1936年的雜文編集《且介亭雜文末篇》1937年7月上海三閑書愛出版。

《集外集拾遺》1938年編入《魯迅全集》出版。《漢文學史綱要》1938年編入《魯迅全集》出版。