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1. 異時空-間諜txt全集下載

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背景故事梗概 有關背景介紹設定和其它
作者：愚蠢獵人
如果閣下的閱讀習慣是喜歡先進入某種氛圍再看故事，那建議您從故事前的「絕對與故事相關」部分慢慢看起。那兒，有很多文章是我和中華楊的一些朋友編撰的，其中有幾篇的專業學術素養是很不錯的。如果閣下的閱讀習慣是急於先看故事，那就從正文的第一部《諜影》看起。要是你的閱讀習慣正好處於上述的兩種情況之間，那麼看一看下面這個我根據《異時空－中華再起》做的故事梗概，再看故事的時候會清楚很多――或許是更糊塗了。離奇的一切是從2002年開始的。2002年的某天，一起在軍隊大院長大的兩個男孩，現在二十齣頭的寧波市交警吃著薯條帶著突擊步槍開著桑塔納警車去軍隊靶場玩槍，路上開進了一團奇怪的霧氣當中，然後就消失了。他們穿越了時空，來到另外一個歷史分叉的中國，時間是1861年。關於時空倒流和歷史分叉什麼的，有很多說法，總之，那個世界因為他們倆的到來就和你我這個世界無關了！這點很重要，很重……

2. （選自2009年第8期《生命科學》，有刪改） 1．閱讀全文，根據文章內容填寫下表。

3. 介紹幾本好看的關於殺手穿越的小說！

異世邪君 孫然現在還是在連載 但是 真的很不錯 讓人昂人慾罷不能
我在給你推薦點別的吧
寧非》男穿女的，女主以前是殺手，穿過去之後很強大
《家有刁妻》男主勉強算腹黑型，對外很厲害，遇到女主就吃癟了，女主生前是殺手，冷血無情
《暴君，我來自軍情9》女主前生也是間諜殺手，穿到皇宮一直想逃離
《11處特工皇妃》和前一個是姐妹篇，私以為這個更好看，女主前生是特工
《玥影橫斜》胎穿，女主很強，男主也很強
《妾娘》女主生前是殺手，但是穿過去之後感覺沒什麼殺手氣質了
《穿越時空之修羅之女》穿過去之後女主那叫一個冷血呀，穿越前是不是殺手我忘了
《墨蛇狂情》女主帶槍穿越，穿過去還是很冷很強，男主是蛇妖
《九歲小妖後》《六歲蛇後》兩個是姐妹篇，前生好像是殺手，有點忘記了，不過穿過去以後覺得的強勢彪悍，聰明漂亮，武功絕頂

4. 線人的幕後花絮

【第四部改編電影】
《線人》是繼《零下的激情》（Less Than Zero）、《情愛磁場》（The Rules of Attraction）和《美國精神病人》（American Psycho）之後，第四部改編自美國著名作家布萊特·伊斯頓·埃利斯（Bret Easton Ellis）的同名小說的電影作品……1985年，隨著處女作《零下的激情》的出版發行，埃利斯以一種極其迅猛的勢頭在文學界積累了非常高的聲望，贏得了整整一代人的贊美和擁護。在隨後的20多年的時間里，埃利斯不僅保留住了自己的名氣，更重要的是，他還維持並鞏固了自己作為一名不再沉迷於青春的非正式的桂冠詩人的根基。通觀埃利斯的文學作品的涵蓋內容，他似乎是在不斷地為每一個心懷不滿的年輕人講出自己的心聲，他還替那些剛剛步入成年、卻仍然糾纏於少年時期的痛苦和快樂的人說出了深埋在心底的話。
很少有作家能夠真正做到布萊特·伊斯頓·埃利斯在字里行間所凝聚起來的「時代感」， 他的每一部作品都好像是一個充滿著神秘色彩的藏寶箱，對裡面所關注的時期做出了最為深刻的描述。不過，埃利斯的小說同時也顯示出一種永恆的特殊性，讓讀者在閱讀的過程中，完全感覺不到時間的流逝，所以即使埃利斯選擇將自己的敘事角度和時間安置在了過去，卻仍然是現代感十足的……而且這一次，埃利斯還選擇親自出山，操刀為《線人》創作改編劇本，運用的是一些巧妙的寫作技巧，將之前專門剖析里根帶領下的美國歲月的線索，融入到了已經成為過去式的「布希時代」的編年史中。《線人》所關注的是一個普遍存在於美國歷史上的文化氛圍，紛亂復雜，卻又無法滿足所有的人，那種感覺就好像是從一場無節制的狂歡的宿醉中醒來一般，漠然而空洞。雖然時間定位是上世紀80年代初，但影片中暗含的線索卻非常明白地直指現在的美國。
就像原著小說一樣，電影版本的《線人》時常會引用一些參照物，以多條線索齊頭並進的方式匯總了看似毫不相乾的幾個短篇故事，然後通過一種極其偶然的巧合、借用一些臨時出現的人物連接到了一起。這些起到客串作用的角色大多是一些從年紀上看應該正在上大學的孩子和他們的父母，分散在了洛杉磯擁有著顯著的地域特徵的街頭……更為重要的是，這些人都是由同一個話題衍生出來的變更體，以一種迂迴曲折的方式，詳細地闡明了老一代人的道德觀的淪喪，勢必要對年輕一代產生不可避免的影響。在布萊特·伊斯頓·埃利斯所創造的那個世界當中，成年人似乎不願意或無法限制自身的行為，結果他們的孩子們同樣缺乏自我控制的能力，不斷地走向極端，與性愛、毒品、金錢和暴力糾纏在一起，他們只是在等待有人對自己說：「快停止，你們做的太過火了。」但是，類似的警告卻始終沒有出現過。差不多是在埃利斯的另外一部文學作品《美國精神病人》發行之後，他開始在故事中准確地界定所有相關人物的年齡，埃利斯回憶道：「上世紀80年代初那會兒，我還在上大學，經常往返於佛蒙特州和洛杉磯之間，所以我在小說中提及的許多故事，其實都是真實發生在我的朋友身上或我成長的環境當中的。很多人都會想當然地問我，想知道《零下的激情》是否就是某種程度上的自傳小說——可以理解為什麼會有那麼多人產生這樣的想法，因為它本來就是我的第一部作品，在人們的慣性思維下，『第一次』往往記錄的都是發生在自己身上的事。」不過事實顯然並非如此，其實在埃利斯看來，《線人》才是他真正意義上的自傳，裡面更加密切地反饋出他的個人生活，埃利斯繼續說：「在創作這部小說的時候，我在故事中融入了許多發生在我身邊的事，所以我有種感覺，我一定能夠成功地為它創造出一部改編劇本，讓整個內容以影像的形式重新鮮活起來。其實我以前也為其他導演改編過我自己的小說，可惜最後都不了了之，舉個例子，我就曾為大衛·柯南伯格（David Cronenberg）改編過《美國精神病人》，可惜最後還是以失敗告終。」
【從多部經典影片中獲取的創作靈感】
單就《線人》來看，布萊特·伊斯頓·埃利斯做出的顯然是一次成功的改編嘗試，他表示：「也可能是因為在所有的作品當中，我獨獨對這部情有獨鍾，親切感也最為濃厚，裡面的所有素材都是我費盡心思聚攏在一起的，所以我了解這些孩子和他們的父母，還有男人和女人……雖然經歷過那麼多失敗的改編嘗試，但不知道為什麼，我就是有一種預感，這一次一定能成功。」
盡管是布萊特·伊斯頓·埃利斯一手創作出《線人》這本小說的，將它搬上大銀幕的想法卻來自於另外一位編劇尼古拉斯·傑里克（Nicholas Jarecki），埃利斯回憶道：「我先是接到了一個電話，然後又收到了一封電子郵件，那個時候我還不知道傑里克是誰，我記得他對我說，『我非常希望能夠將《線人》製作成一部電影，因為它是我最喜歡的小說之一，如果可能的話，我很願意和你一起為它創作改編劇本。』後來我才知道，原來傑里克是紐約大學電影學院的畢業生，他之前曾經製作過一部名叫《局外人》（The Outsider）的有關於詹姆斯·托貝克（James Toback）的紀錄片，我特別找來看了看，意外地發現自己竟然非常喜歡這部影片……當傑里克和我開始接觸的時候，他還非常地年輕，也就二十五、六歲的光景吧，所以我覺得他肯定要比我更加了解故事中那些年輕角色的想法和行為。2004年夏天，我們開始專心地商討改編《線人》的可能性，並把小說中發生在洛杉磯的14個故事全部羅列出來，進行取捨和拼接，然後找出需要重點描述的人物，讓所有的一切都在影像的世界裡變得可行。」
對於布萊特·伊斯頓·埃利斯來說，真要把《線人》帶上大銀幕還需要解決許多棘手的問題，最關鍵之處就在於尋找拍攝用的資金，埃利斯認為：「我曾經時常處於因渴望而產生的焦慮和苦惱當中，不過當我與製作過受到一致好評的《伊比的墮落》（Igby Goes Down）的製片人馬克·韋伯（Marco Weber）取得聯系後，一切都發生了根本性的轉變。距離我和詹姆斯·托貝克共同創作出初版的劇本手稿，已經過去兩年多了，我們終於成功地爭取到韋伯為《線人》擔任製片人，而在他的力薦之下，導演格雷格·喬丹（Gregor Jordan）也加盟進來，我們三個人共同對劇本進行了重新潤色。」埃利斯、韋伯和喬丹年齡差不多大，所以他們就1983年的洛杉磯分享的是相似的觀點和想像力，他們為這部影片注入的是成人化的敏感度。出於同樣的原因，他們對於如何將整個故事與現代社會聯繫到一起，也擁有著相似的觸感。
來自於澳洲的電影人格雷格·喬丹在此之前曾分別執導過《凱利黨》（Ned Kelly）和《驚爆前線》（Buffalo Soldiers），他表示：「《線人》是圍繞著26年前發生在一個年輕的作者身上的一切慢慢展開故事的，因為這位作者開始記錄他的生活，包括他的朋友、他的父母以及當時任何來自於流行文化圈的人物，同時還有他因此而產生的豐富的想像力。然後是4年前，已經40多歲的作者布萊特·伊斯頓·埃利斯將那些來源於他的生活的故事變成了一個電影劇本。當我看過了劇本之後，我意識到它將1983年的洛杉磯以一種極有洞察力的視角全面的解析了一遍，表面上看就像是一個年輕人對自己的生活環境的林林總總的瑣碎記錄，其實裡面還滲透著一個中年男人的觀點和經驗。我能看出來埃利斯的寫作風格中總是帶有某種說不上來的情緒，非常地獨特，帶給人一種心頭發麻的惆悵，極具感染力，久久縈繞在心頭揮之不去，所以我覺得當這個故事被拍攝成電影的時候，應該將這種情緒維持下去，肯定能夠為整部影片帶來一種豐富且鮮活的創造力。」
鑒於原著小說幾代人混淆在一起的多角色的特性，《線人》本身就是一個將營造情感看得比故事內容重要得多的作品，格雷格·喬丹也承認，自己在拍攝這部影片的時候，受到了另外一部同樣將故事背景設置在洛杉磯的多人物、多線索的電影的影響，喬丹說：「一直以來，我都是羅伯特·奧特曼（Robert Altman）的忠實粉絲，對他自編自導的那部同樣有著多條故事線索的《人生交叉點》（Short Cuts）更是欽佩得不得了，裡面一段一段的內容可怕到令人生畏的地步，可同時又散發出強大的吸引力。對於我來說，這部影片就好像是一位導師，指引著我如何製作一部交織了如此多的黑暗的故事元素的作品，至少讓大部分觀眾都能讀懂我想通過畫面傳達的信息。」除了《人生交叉點》之外，喬丹也從其他影片中獲得了一些創作靈感，包括維托里奧·德·西卡（Vittorio De Sica）的《費尼茲花園》（Il Giardino dei Finzi-Contini）和米開朗基羅·安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni）的《放大》（Blow-Up）。

5. 媽媽是間諜TXT下載

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6. 王牌特工夜陽建全文免費閱讀

電泳儀和顯微鏡,\"殺菌滅口\"用的各類抗生素樣樣具備。龐大的間諜網布置在美國聯邦的~ 過去幾個星期以來感染人數激增。碳青黴烯類抗生素這張王牌失效,意味著肺炎克雷伯氏~

7. 大唐榮耀小說結局是什麼原著小說全文閱讀

何靈依按照李俶的指示，把李俶名下所有的產業交給珍珠管理，包括秘密的產業。珍珠在查看資料的時候，注意到所有的店鋪都有一個符號，那個符號和自己在沈家被滅門後在案發現場發現的玉哨上的符號一模一樣 ，而且安祿山的線人也曾告訴自己，那個符號和京中許多神秘的鋪子有關，珍珠臉色蒼白，她不想自己這樣的猜想被證實。

8. 黃一暢有些過《間諜小說抑或閱讀游戲 ——評麥克尤恩新作《甜牙》》這篇論文嗎

胡說八道。此文成稿於2012年，為參賽文章，作者自有底稿及與組委會往來郵件為證，若有人剽竊盜用，必將追責。

9. 女特工穿越，完結免費小說

特工狂妃
王牌刁妃
特工皇妃之皇上我要廢了你
廢物小小姐
廢材逆天，殺手女神
傾世雇傭兵
絕末妖妃

10. 間諜的情報驛站是什麼

諜報人員獲取情報之後，通過什麼途徑將情報傳遞出去呢？這一節我們來了解一下「死信箱」和「流動暗合」這些情報驛站的故事。

死信箱，是間諜傳遞情報，接受指令，領取獎賞和小型間諜工具的傳儲器。一般有固定式死信箱，可攜帶式死信箱，活動式死信箱等。

固定式死信箱是一個經過挑選的無人交接點。這個結交點是嚴格保密的，也幾乎都是無人問津的地點，這樣才能保證不被暴露，秘密不至於外泄。所以，挑選死信箱是一件復雜和責任重大的工作。其標准首先是盡可能不被發現，其次是它的位置必須容易向來接頭取情報的人描述，再次是設立死信箱的地方必須是間諜隨時都可以有理由去的地方。我們在電影裡面可以看到，固定式死信箱一般都設在柵欄內側、公園、咖啡館、酒吧、影劇院座椅下、墓碑縫隙里、廁所水箱里，這些地方常人往往都不會在意。

蘇聯總參謀部情報局（GRU）在美國首都市中心一個公園的樹洞里設下了一個「死信箱」。平時在午餐休息時，一名暗伏在美國機要部門的間諜就會把一個裝有美國機密文件的密封小袋投入洞中。幾分鍾後，一名蘇聯「外交官」便會隨手取走小袋，然後，立刻趕回停在美國國會大廈附近的汽車里進行復制。在20分鍾內，再把文件送回樹洞里，這樣由剛才的間諜再取迴文件，然後可以再原封不動地放回到美國機要部門的辦公桌上。蘇聯在美國設有幾處重要的「死信箱」。比如在紐約165街到167街的一段水泥牆的小裂縫內和在特萊恩堡公園的一座路燈下，都裝有微型塑料死信箱；在中央公園西部第74街和79街之間的一隻鐵郵筒下，也專門裝上了一隻磁性「死信箱」。

為了保證不被輕易發現或清掃掉，死信箱往往使用一種吸力非常大的磁鐵傳儲器。只要把這個傳儲器輕輕地貼在有鐵器的死信箱上，就會牢牢地吸住。蘇聯總參情報局有一個上校軍官，被西方收買為間諜。他就經常使用這種磁性傳儲器，把情報放在莫斯科一座大廈前廳門口的一排暖氣片後面，這樣，一名住在這幢大廈中的英國間諜就可以天天「順手牽羊」地把情報取走。

但「死信箱」也不一定非要如此保密，有時候也可以靈活處理。在二次大戰時，因為許多住宅的主人都害怕打仗而遠走他鄉，所以許多間諜就利用這些無人居住的房子，在門外掛上一隻信箱，使其成為一隻「合法」的情報傳儲器了。在20世紀60年代，以色列情報機構「摩薩德」和埃及情報局也經常使用常年關閉的住宅信箱來傳遞情報。這可能就是所謂「往往最危險的地方就是最安全」的吧。

可攜式死信箱是一種可以丟棄的容器。比如空罐頭、空酒瓶、空煙盒或空紙盒等。它丟在普通的一般人都能看得見事先約定的地方，而且又不致會引起別人任何興趣。但是這種容器要讓前往取件的間諜易於識別，以便將其迅速取走。有的間諜對這種可攜式死信箱特別感興趣，認為它比固定式死信箱更靈活和更保險。如果事先就准備好一些特別的容器，則可靠保密性就更強了。比如：剜空的木片、石頭、磚塊、陶器、水泥塊、塑料或石膏等等。克格勃的間諜就經常發現給他們的可攜式死信箱往往是一團油灰，這團油灰外表被火燒得很乾很硬，並且在臟灰里滾粘過，但掰開來裡面卻藏著行動指令和活動經費。

活動式死信箱往往隱蔽在公共汽車、輪船、飛機、火車或地鐵上。吉思·索珀特是一名出生在瑞士的化學師，但是他被僱傭成了在比利時的頭號間諜。他特別喜歡用活動式的死信箱來傳遞情報。索珀特常常把英法秘密協定的文件和許多工業技術秘密縮微膠卷隱蔽在牙膏瓶里，再把這支牙膏放到一大塊沐浴用的海綿裡面，然後就登上一趟去某地的夜間快車，把海綿藏在一等車廂盥洗間的鐵格窗欄後面，再來到擦手紙自動售貨機上用蠟筆做個記號，把一張「卡拉里牌」巧克力糖紙丟到廢紙簍內，他就馬上下車返回布魯塞爾。當火車抵達目的地時，取信人只要看到擦手紙自動售貨機上的記號和廢紙簍里的巧克力包裝紙就知道，活動式的死信箱正在啟用。於是就把盥洗間內的海綿取走直接送往情報總部。

1973年10月，一名潛伏在美國新英格蘭軍事設施里的間諜曾把他竊取的機密軍事情報放在波士頓航空班機廁所的手紙盒裡，這也是一個活動式的死信箱。他想在飛機途中著陸停靠加油時，下機溜走，讓約定好在航班終點的間諜來取走情報。但是不知怎麼搞的，這只手紙盒被一個調皮的小孩弄翻了。9頁機密官方文件散落在地板上，又讓一個愛讀間諜故事的服務員拾到了。於是機上保安人員立即將這名間諜逮捕了。因為後來經常發生劫機事件，所以利用飛機作為活動式死信箱的辦法就不大使用了。

一般來說，間諜規定使用的死信箱有6個以上。在20世紀60年代，某國有一所被叫做「行政學校」的間諜學校。學校中的一門必修課就是如何設計准備6個秘密的情報死信箱。經過多次實踐考核，方能合格「畢業」。當然，使用哪一種死信箱必須事先經過同意，而不得任意或輪流使用。間諜在把情報投入死信箱後，就要馬上到約好的建築物上用粉筆做個記號或按上個圖釘，表示這只死信箱已經啟用。幾小時或一天之後，他又要到另一個指定的地點去尋找取信人留下的記號，如果找到這個記號，說明死信箱內的情報已被完全取走了。這些天天都看得見但又常常是「熟視無睹」不引起注意的物件，是最容易被間諜利用成死信箱的。

流動暗合與死信箱有同樣的功能，但是重要的區別在與它的流動性，或者說是不確定性。

在我國古代的間諜活動中，常常有用風箏來傳遞情報的。間諜將情報捲成像火柴梗一樣的細條，塞入風箏上的竹架孔內，然後將風箏放到天空上去，等到放完所有的線後，就用刀把線割斷。這樣，站在遠處下風的接應間諜就跑去尋找斷線風箏，從竹架孔內取出情報。我國古代條幅畫的卷軸，也是絕妙的傳密暗盒。用條幅畫卷軸傳遞情報的方法，甚至被外國的高級間諜使用。

英國陸軍情報局曾經破獲了一起重大的間諜案，反諜報官員發現一名間諜的許多密件都藏在一幅中國畫的卷軸里。反諜報官員向檢察院報告說：「絕密情報和大量鈔票都藏在一幅掛在床旁牆壁上的中國畫卷軸里。如果你用根針在卷軸末端的紋路之間細致地劃找，就會發現有一個極小的針眼，這時只要把針插進針眼，然後往下一按，就會露出一個小把，隨後就可以把軸的末端擰下來，這時，可以看到軸的裡面是空心的，是一個隱藏密件的暗盒。」因為這種傳密暗盒體積大，招人耳目，所以，間諜技術部門又製作出了一種空心錢幣。使用這種空心錢幣，即使在大眾廣場之中進行交換，也不會引起反諜人員的注意。據說這種空心錢的發明是從閱讀維克多·雨果著作的小說《悲慘世界》中得到啟發的。雨果在書中寫道：主人翁讓·瓦爾讓在被捕入獄時，暗揣了一個可以內藏小銼刀的空心錢幣才得以從監獄里逃出來的。

1962年2月10日凌晨，在溝通西柏林與東區波茨坦的「團結橋」中部，有一道令人醒目的白線，一名蘇聯間諜阿貝爾和一名美國U—2間諜飛機駕駛員鮑爾士在這里進行互換。阿貝爾是一名資深的蘇聯高級間諜，是克格勃在北美以及中美洲的間諜網負責人，西方反諜報機關叫他「千面人」。他在美國紐約以攝影師的身份為掩護，從事間諜活動。他將竊取搞來的情報用各種特製空心日用品傳遞出去。有一次，他給一名間諜的一枚傳遞密件的中空銀幣丟失了。不知是真的失落，還是不慎當做真的銀幣用掉了。這枚銀幣被一名叫波塞的報童賣報時拿到了，波塞不小心在下樓時把銀幣跌下了樓梯，等他彎腰撿起這枚銀幣時，發現這枚1948年鑄造印有傑弗遜頭像的銀幣裂成了兩半，裡面還有一小片微型膠卷。在銀幣R字的部位有一個小針孔，只要用細針往裡一戳，就能把銀幣上下兩半分開，用來隱藏密件。報童波塞馬上把銀幣送到了警察局。聯邦調查局的密碼破譯專家費了九牛二虎之力，也無法破譯這部「天書」的內容，直到後來另一名蘇聯間諜叛逃西方，這才抓住了阿貝爾。因為鮑爾士是在駕駛U—2間諜飛機侵犯蘇聯領空時被擊落而被俘的，因此兩國諜報總部經過協商，將兩名間諜進行交換。

阿貝爾在美國也經常用一種空心螺絲來隱藏密件，把它隨手丟棄在固定路燈柱腳的一塊石頭下。有時則把《美國家庭》或《更美的家庭和花園》這一類比較厚的雜志的釘書釘拆下來，把一條一條薄薄的縮微膠卷塞進去，再把雜志裝訂處粘好，隨後，就把這種雜志當做「留局待領郵件」寄往事先約定好的巴黎郵局。

間諜在傳遞情報的過程中，使用的情報儲存器是各色各樣的。倫敦警察廳曾經破獲過一起特大間諜案，警察在一名蘇聯間諜的卧室里搜查出了一隻金屬扁酒瓶。這只酒瓶的兩邊各有一個暗藏的夾層。在梳妝台的抽屜里，發現了一節可以把負極底蓋旋開的空心電池和裝有暗盒的口紅。警察又搜出了一隻夾層的朗森牌台式打火機，打火機內的微型密碼本上塗有高錳酸鉀，只要碰到一點點熱度，就會立即焚燒。以色列的「摩薩德」就經常使用一種特製的不透光的的紙袋，把膠卷放在裡面很保險。但一旦遇到危險，只要輕輕地一撕，袋內的膠卷就會曝光，這樣，也就沒有什麼證據可以抓他了。英國反諜報人員還在另一名蘇聯間諜的公寓壁櫃里搜到一條皮帶，這條皮帶的中段有一個秘密夾層用來儲藏密件。有時甚至用特殊的材料製成中空的高檔巧克力和航空牙膏作為情報儲存器。

1974年1月15日的夜晚，一輛灰白色的車號為「使01—0044」的伏爾加牌小轎車匆匆駛出蘇聯駐華大使館，往東北郊疾駛。轎車在郊區的一個西壩河橋上停住，從車上下來了5個蘇聯人，與兩名隱蔽特務聯絡接頭。兩名特務把一隻白口罩遞給蘇聯人，正在這時，我國公安人員突然出現，將這伙人抓獲。經公安機關檢查，發現這個白口罩是一個特製的「情報傳儲器」。口罩裡面有一個小夾層，裡面放著一個小塑料密封袋，在袋內藏著密寫情報和一種大頭針形的密寫工具。這兩名特務被依法逮捕，而那5名蘇聯人被宣布為「不受歡迎的人」予以驅逐出境。埃及情報局曾經派遣了一名年輕漂亮的姑娘去以色列特拉維夫進行情報交接。她貼身穿戴的胸罩，就是一隻特殊的「情報傳儲器」，曾經用它傳遞過許多以色列軍隊的主要武器——「霍克」式防空導彈的情報。

因為傳遞情報容易被發現，所以，又有人發明了一種「握手粘劑」，把這種「握手粘劑」塗在縮微膠卷上，先粘在自己的右手掌心，然後在招待會、舞會等社會活動上，同傳遞對象握握手，這就會將縮微膠卷粘到對方的手心上去。有時間諜把縮微膠卷先粘在口唇邊，看上去像一顆小痣，在親吻女士的手時，把情報傳遞給對方。在社交場合中，也常常將縮微膠卷粘在一朵盛開的鮮艷的蘭花上，當眾送給女士。更有甚者，為了獲取「活口」還專門設計製造了偷運人的「人箱」。

1964年，在義大利羅馬菲烏齊諾機場，海關警衛在對一隻標有「外交郵件」的白色皮箱的貨單進行檢查時，突然聽到箱子里發出了呻吟聲。海關警衛便詢問帶箱子到機場來的兩名埃及外交官，裡面裝著什麼物品。一名外交官回答說：「這箱子里僅僅是些樂器，剛才發出的聲音恐怕是一隻手風琴的聲音。」這時，另一名外交官把海關警衛一推，跳上汽車載著這只箱子就開走了，警衛馬上鳴笛追趕，截住了這輛汽車。警衛把箱子撬開，發現裡面竟是一個被葯物麻醉了的男人，嘴裡塞著東西，身體被皮帶捆在箱子里。原來，這個男人是一個為以色列「摩薩德」和埃及情報總局服務的雙重間諜，埃及情報人員准備把他偷運到埃及去審判。因為飛機誤點了2個小時，這名雙重間諜身上的麻醉葯開始失效，這才暴露了真相。

近年來，情報的秘密傳遞又發展為一門縮微技術。這種技術能把一卷膠卷縮小到一個直徑僅為1毫米的微點。這樣就可以把它偽裝隱藏在一般私人信件的標點符號之中。像一本32開本書的一頁內容竟能將其縮小到只有英文字母「i」上那個小點那麼大。1974年4月的一天，聯邦德國電台廣播了一條震驚西方的間諜新聞：聯邦德國總理勃蘭特的私人政治助理紀堯姆以長期充當克格勃的間諜罪名被反諜報機關逮捕。勃蘭特也不得不因為這件丑聞而辭職下台。警察在紀堯姆的住宅中搜出一整套的膠片顯微技術設備。他經常用這套設備，把21厘米×29厘米面積的文件拍攝縮小成一個微點，然後粘在郵票的背面，通過正常的信件寄到東柏林。一般在收到縮微膠卷後，先要把有顯微點的部分小心地剪下來放進特殊溶液之中，再取出來放在紅外燈下烤熱，直到暴露出「顯微點」。這時要像外科大夫一樣，用一根細針小心翼翼地把「顯微點」取下來，用吸墨紙吸干水分，然後就可以放在「膠片顯微閱讀器」下放大辨讀了。

隨著航天技術的發展，美國在發射的第一顆間諜衛星「薩摩斯號」上，裝有一種高技術性能的情報儲存器，叫做膠卷自動彈射暗盒。它是用純金做成的。這是為了保護盒內的膠卷不受到高空的各種射線的破壞。當這顆間諜衛星拍攝下了大量秘密照片後飛抵太平洋上某一個特定地區時，巨型飛機C—119就一批一批地飛往那裡，並且在飛機與飛機之間拉開尼龍網，來接受從「薩摩斯號」上自動彈射出來的「膠卷暗盒」，降落的膠卷暗盒在到達6096米的高度時，會自動打開降落傘，然後緩緩地落入尼龍網中。萬一沒有準確落入尼龍網而墜進大海的話，這只防水的膠卷暗盒就會漂浮在水面上，不斷地發出預定頻率的無線電信號，並且散發出一種特殊的化學劑，使膠片暗盒周圍的大面積海水呈現出一片耀眼的金黃色。這樣，搜索飛機或水上快艇就很容易發現並及時將它收回。如果還是搜索不到，到一定的時候，裝在膠片暗盒內的自動定時裝置就會將它引爆。

傳遞情報需要各種各樣的器具和技術，但是，一旦處於危急狀況下，情報的銷毀同樣也是十分重要的。最近，英國研製出了一種「新型絕密資料粉碎機」。這個機器的特點是體積小、重量輕、粉碎速度快，銷毀效果好。經它粉碎過的紙屑只有普通碎紙機所碎紙屑的1／10，膠片放進去更是毀得支離破碎，因而根本不再需要焚化。此外，機內的真空系統可以消除灰塵並能自動將廢紙屑收集壓緊，注入膠液，形成硬塊，使絕密文件的內容盪然無存。

還有一種「密碼開啟爆炸儲存器」。這是一隻用密碼鎖住的「情報儲存器」，就像一隻小型保險櫃，不懂密碼就無法打開取出裡面的情報。如果用工具去撬開，就會觸發裡面夾層內的炸葯，將「儲存器」與裡面的情報頃刻之間炸得粉碎。蘇聯克格勃前幾年常常發給間諜使用一種「自動字盤保險情報傳儲器」。這是一件布面的塑料盒子，把膠卷放進去上鎖後，把鎖上的字盤擰轉180度。這種字盤轉後就必須在開啟時再旋轉到一個固定的安全位置，才能安全地打開盒蓋取出膠卷。如果不能把字盤轉到安全位置而企圖打開盒子，盒內的膠卷便會立刻自動燃盡，即使打開了盒蓋，也只剩下一堆灰燼了。