華威先生小說閱讀答案
㈠ 華威先生的內容梗概
這篇小說寫於抗日時期。當時前方戰事緊張，而後方的華威先生，也在天天忙碌著為抗戰做「貢獻」──到各個組織開會、講話，然而總是講不了兩句，就又趕到下一個會場去了。他是真的在關心抗戰組織的發展嗎？不，他不過是想把各個組織的權力抓到手罷了，強調「領導中心作用」的重要才是他的主要目的。小說巧妙地運用語言和動作描寫，運用誇張和對比手法，辛辣地諷刺了當時的國民黨頑固派。這部漫畫小品式的中篇小說，是抗戰前期著名的暴露國統區弊端的諷刺文學。華威先生這一帶有某些類型化傾向的人物，因其攫取權力的狂熱與無孔不入的流氓氣質而具有了一定超時代的因素，因此至今有人讀來仍然有所感慨。
㈡ 九年級語文中的《課外文學名著閱讀練習題》的答案是什麼啊！急急急急急
一、1、D 2、C 3、C
二、1、三國演義，2、青梅煮酒，3、赤壁之戰、失街亭，4、吳用，智取生辰綱，5、《水滸傳》，林沖 6、林黛玉 賈寶玉 7、林黛玉，8、紅樓夢，9、曹雪芹，10、（1）魯達（魯智深） （2）曹操 （3）孫悟空，11、（1）林沖或林教頭 （2）曹操，12、（1）孫悟空大鬧天宮（2）吳用，13、莎士比亞 吝嗇鬼，14、《鋼鐵是怎樣煉成的》
三、1、（1）「智救星期五」、「智救落難船長」 （2）「大鬧野豬林」，2、《魯濱孫漂流記》這部小說可以分為三部分，第一部分寫魯濱孫離家三次航海的經歷，在巴西買了種植園；第二部分是小說的主體，寫魯濱孫在荒島上的經歷，第三部分敘述他從荒島回來以後的事情，主要經歷是由陸路從葡萄牙會英國途中遇狼群的故事，3、例：不屈不撓的反抗精神 如大鬧天宮 或與惡勢力斗爭的精神 如三打白骨精，4、略，5、略，6、赤壁之戰 三顧茅廬，劉備三請諸葛亮；身在曹營心在漢，徐庶人在曹營不獻一策等。 7、六齣：六齣祁山 七擒：七擒孟獲 東和：東和孫吳 北拒：北拒曹魏 收二川：收取東川、西川 排八陣：擺設八陣圖 （任意答出其中兩個，意思對即可），8、武松、武松打虎 9、空城計等，10、關雲長、單刀會、走麥城等，11、《水滸傳》 如：林沖風雪山神廟 、 宋江三打祝家莊等，12、略。
㈢ 華威先生是什麼文學
1、簡述：
《華威先生》是現代文學中的短篇小說作品。
2、拓展：
《華威先生》，短篇小說，張天翼著。1938年發表。國 民 黨 官 吏 華威整天忙碌於開會、演說、吃飯，企圖操縱一切群眾活動。其所作所為遭到人們的鄙視和抵制，最後，他不得不為此感到害怕。作品以誇張諷刺手法，刻畫了一個自命不凡、剛愎自用的國 民 黨 官 僚形象。
㈣ 華威先生
作品是這樣勾勒華威先生的外形的：「他永遠挾著他的公文皮包。並且永遠帶著他那根老粗老粗的黑油油的手杖。左手無名指上帶著他的結婚戒指，拿著雪茄的時候就叫這根無名指微微地彎著，而小指翹得高高的，構成一朵蘭花的圖樣。」這段描寫，可以說是粗線條漫畫式的勾勒。由於作者在表現人物外形時，能緊緊抓住最能展示人物性格的典型特徵加以描寫，因此，使人物的本質真實、准確地凸現了出來。「他永遠挾著他的公文包」，這顯示出了華威先生是個包不離手的忙人；他的手杖「粗」且「黑油油」的，而且「永遠帶著」，這又寫出了人物官氣十足，總愛擺出一副不可一世的官老爺的樣子；無名指上的戒指和拿著雪茄煙的特有姿態，又進一步將人物虛偽做作的性格特徵表現了出來。
㈤ 1.閱讀《華威先生》一文,談談作者揭示了華威先生怎樣的內心世界。
作品選取最能表現人物性格特徵的幾個生活片斷，通過生動的細節和
個性化的語言，反復地、富於變化的揭示了華威先生自命不凡、剛愎貪婪而又貧乏空虛
的內心世界。
㈥ 華威先生諷刺藝術
首先，在人物形象刻畫上蘊含諷刺性。主要是通過形象和行動上的前後矛盾和不協調，讓主人公「自己搬石頭砸自己的腳」，達到深刻的諷刺效果。
一是儀表和風度上優雅與失范的矛盾。他「立刻戴上帽子」，「永遠挾著公文皮包」，「永遠帶著那根老粗老粗黑油油的手杖」，同時還「戴著戒指」，十分注意儀表和形象；他經常「劃洋火」、「抽雪茄」、「翹蘭花指」、「拍幾下手板」，顯得很有領導風度，風雅高貴；當沒能參加戰時保嬰會時，「他開始打聽，調查 」，「把下巴掛了下來」，「食指點對方的胸脯」；當沒能參加日本問題座談會時，他「發脾氣」、「吼著」、「猛地跳起來了」、「瞪著眼」、「咬著牙，嘴唇在顫抖著」、「沒命地喝許多酒」、「嘴裡嘶啞地罵著」、「打碎了一隻茶杯」等等。原來他優雅的外表和風度只是故作姿態，嚇唬人的，哪怕是一點點威脅到其領導地位的風吹草動，就令他丑態畢露、歇斯底里，毫無風度可言，甚至喪失了最起碼的儀態和尊嚴。
二是日常「工作」中快與慢的矛盾。他坐的包車「『叮當，叮當，叮當——』一下子就搶到了前面」，「黃包車立刻往左邊躲開」，「小推車馬上打斜」，「擔子很快讓到路邊」，「行人趕緊避到兩旁的店鋪里去」，「來不及看清楚就跑得老遠老遠」，「像閃電一樣快」，「速度全城第一」，總讓人覺得他有十分要緊的事情；他經常「掏出表來看一看」，「把表放在面前」，「一臉豐滿的肌肉立刻緊張起來、眉毛皺著、嘴唇使勁撮著」，「立刻就走」，讓人覺得他時間觀念非常強；但他每到一個會場，「下車的時候總得順便把踏鈴踏它一下」，「態度很庄嚴，用種從容的步子」，「照例——會場里的人全到齊了坐在那裡等著他」，「有幾位拉長了臉」，「有一位甚至抓著拳頭瞪著眼」，對他敢怒不敢言，每次開會總是遲到早退；「他每天都這么忙著」，「要到劉主任那裡去聯絡」，「要到各學校去演講 」，「要到各團體去開會」，「這就戴起帽子去赴一個宴會」，「而且每天——不是別人請他吃飯，就是他請人吃飯」。原來他的忙不過是一個幌子，他其實是虛張聲勢,欺民擾民，忙於泡會、應酬、宴請，虛偽無聊而又毫無時間觀念。
三是對待他人和事情媚上與欺下的矛盾。小說著重寫了華威先生參加的三個工作會議。三個會議級別不同，主人公的態度明顯不同。第一個會議，他到會場時，別人都在等他，他「點點頭」，「眼睛並不對著誰，只看著天花板」，旁若無人，態度傲慢；「他不大肯當主席」，「拿著雪茄煙打手勢」，指定「劉同志當主席 」，限定「主席能夠在兩分鍾之內報告完」，他在主席報告時「猛地站了起來」，「擺擺手」打斷主席報告，然後搶先發言，發言後「挺著肚子走了出去」，又「把當主席的同志拽開」，「伸出個食指頂著主席的胸脯」，居高臨下，頤指氣使。第二個會議，他到會場時，會議已經開始，雖有幾分不悅，但在搶先發言前，先「拍了三下手板」，請示了主席，申明了理由，然後才開始發言，態度比第一個會議要謙和些。第三個會議，他在入場時「臉上堆上了笑容，並且對每一個點頭」，「伸了伸舌頭，好像闖了禍怕挨罵似的」，搶先發言前先遞個紙條請示主席，發言時「點點頭站了起來」，並且分別向主席和各位參會人員「腰板微微地一彎」，顯得卑躬屈膝。三個會議，三種態度，勾畫出華威先生驕妄、虛偽、庸俗的國民黨忠實走狗的奴才嘴臉。
第二，在情節設置上強化諷刺性。在《華威先生》中，沒有完整的故事，沒有一貫的情節，作者只是選取了主人公對參加的三個會議和兩個沒有參加的會議的不同態度，通過巧妙的情節安排，強化了小說的諷刺效果。
一是詳略安排體現了諷刺效果的最優方案。三個會議，作者首先詳細地寫了第一個會議，從會前趕路，到進入會場、其他參會人的反應、推選主席、要求發言，再到發言後離開會場、又返回安排了解問題等，通過大量的細節描寫，寫出了一位抗戰中「政界要人」的「光輝」形象。第二個會議寫得極為簡略，僅用了三個自然段約二百字。同時詳細地寫了主人公參加的第三個會議，從進入會場、坐定閑話，到要求發言等都寫得極為詳盡，特別是對會前、會中的謙恭態度刻畫得淋漓盡致，活畫出一個可悲可笑的跳樑小丑。作者這樣安排，恰恰突出了主人公參加各類會議的兩個極端，從鮮明的對比中盡顯諷刺效果，把華威先生這位「政界要人」的形象刻畫得入木三分。
二是以「蒙太奇」的手法展現戲劇式的場景。作者採用電影「蒙太奇」的手法，直接剪輯了最能體現主人公性格特點和諷刺效果的幾個片斷，構成小說的主要章節，情節展現宛如一部短篇戲劇，分別展現了華威先生在路上、會場上、家中三個場景的藝術形象。我們如果從戲劇的角度去改編這部作品，可以說根本不用費多大力氣，因為這篇小說本身就是一部戲劇，無論是舞台效果、人物形象、對白台詞等都具有很強的典型意義，並且十分符合戲劇「三一律」等的原則要求。這樣，就像讓主人公直接到台前表演，更增強了諷刺的真實性和可信度。
三是以「我」作為外視點貫穿小說的全篇。這種寫法類似於常見的一些散文的表現手法，讓整篇小說形散神聚，中心突出。在小說中，「我」只是主人公一個轉彎抹角的親戚，既不是其上司，也不是其下屬，更不是其如「密司黃」般的親屬，因而比較容易站在一種客觀的、非功利的角度，去審視主人公的一言一行，具有十分獨到的眼光。華威先生不是下屬眼中的高高在上，不是領導眼中的奴顏卑膝，也不是親屬眼中的多苦多累，而是令人信服的這種極具諷刺意義的典型形象。我們可以從貫穿作品的「我」中，看到作者本人的形象，他正是在一般作者忙於表現抗戰的光明中，看到了抗日運動中的陰暗面，冷然揭出了華威先生這種抗日破壞分子的形象。
第三，在語言風格上飽含諷刺性。作者運用純熟通俗的語言，特別是借小說中人之口，採用反復的、矛盾的語言藝術，揭示人物的內心世界，從而表現了主人公假抗日、真獨裁，猶如「披著羊皮的狼」的可憎面目。
一是運用反復的段落和語言加深諷刺效果。作者對華威先生戴上帽子，挾著公文皮包的形象描述，在小說中反復出現；「劃洋火」、「抽雪茄」、「翹蘭花指 」、「拍幾下手板」等細節也是多次出現；對三個會議，主人公無一例外地在中途予以打斷；關於「加緊工作」、「認清一個領導中心」這兩條放之四海而皆準的意見，更是三次以類似的句式和段落出現。這些語言和段落的運用，一方面就像詩歌的反復詠嘆，加深了讀者對作品主人公的印象；另一方面，讓讀者透過這種機械呆板的形象和語言，覺得主人公就像《裝在套子里的人》的別里科夫一樣可悲可笑。
二是運用虛假和矛盾的語言加深諷刺效果。「我恨不得取消晚上睡覺的制度。我還希望一天不止二十四小時。抗戰工作實在太多了。」而事實上，我們的主人公到底做些什麼呢？到處趕場子開會，扯一些閑話，發表一些無關緊要的意見；每天喝酒，喝醉後「一回家就睡倒了」；到處搶戰領導崗位，甚至不惜一切代價，打聽、調查、訓人，遭到頂撞又徒喚奈何、拚命喝酒、大罵青年，顯得色厲內荏。 「今天劉主任起草了一個縣長公餘工作方案，硬叫我參加意見，叫我替他修改。三點鍾又還有一個集會。」「王委員又打了三個電報來」等等，故意提升浮誇，好像自己真的有多麼了不起的責任和能力一樣。這些到底能算什麼工作呢？主人公的靈魂和心態暴露無遺。
三是描寫主人公對不同人物的不同語言加深諷刺效果。在華威先生看來，不光他參加的會議級別不同並且區別對待，連他周圍的人也可以分為三、六、九等，對他們的語言明顯不同：密司黃是太太，又是秘書，是最親近的人，因而有事「可以去問密司黃」，她可以代為安排工作和具體日程；對敘事角度的「我」，主人公很謙恭，不讓叫先生，讓稱「威弟」或「阿威」；對可以私談悄悄話的「小鬍子」、「硬要我參加意見」和多灌了我酒的劉主任、「又打了三個電報來」的王委員等，是官場上的同夥，語言平和；而對長頭發青年、戰時保嬰會負責人、出席日本問題座談會的兩個學生等人，則是「冷冷地瞅」、「帶著鼻音哼」、「把下巴掛了下來 」，甚至大發雷霆。這種截然不同的態度和語言，我們不難看出「變色龍」的影子。
以漫畫式的誇張手法和輕快、諧謔的諷刺筆調，去揭示華美外衣下的愚妄和可笑，用笑聲來戳破社會的虛偽和丑惡，在笑聲中讓人警醒，讓人深思。
㈦ 《華威先生》中華威先生的形象特點
他一個掛抗戰招牌、到處監視人民、拚命搶奪抗日統一戰線領導權、對抗戰工作包而不辦、華而不實的國民黨地方文化官員的典型形象。
他挾公文皮包、執老粗老粗的黑油油的手杖、叨雪茄煙、坐包車，表明他有著半土半洋的紳士風度且頗有來頭和權勢：戴結婚戒指，稱妻子為「密司黃」，說明他趨附時尚，以新派人物自居；拿著雪茄煙的無名指微彎、與高高翹著的小指構成一朵蘭花圖樣，意味其善於孤芳自賞。
坐包車搶路、跑得車圈的鋼絲閃亮，下車時尤愛踏鈴，到會場門口稍作他立，而後看著天花板走進去，坐下後又點煙又看錶，寫出了他的行動的忙迫及其愛出風頭、抖威風、擺架子的傲態。
《華威先生》藝術特色：
作品不寫人物的出身經歷，也不敘述故事情節，而只截取生活的幾個橫斷面，凸現他性格中最顯著的特徵和外觀的形態，表現相對靜止的人生相。作品僅攝取他參加三個會議的片斷便把他既驕橫又虛偽的性格特點表現出來了。
參加難民救濟會時，他的「態度很庄嚴，用一種從容的步子走進去」，「很客氣地坐在一個冷角落裡」，退出會場時，「把帽子一戴把皮包一挾，瞧著天花板點點頭，挺著肚子走了出去」，擺出一副居高臨下，唯我獨尊的架勢。
到達通俗文藝研究會會場時，他發現未等到他駕到就已開會，很不高興，發了幾句「要認定一個領導中心」的議論就立即退席。
㈧ 華威先生》這篇小說在選材謀篇、結構布局方面有何特點
《華威先生》這篇小說在選材謀篇方面的特點是：
選取「我」的視角寫「我」的親戚華威（作品中的主人公），所以看起來就像親切地敘述身邊的其人其事。
華威先生這一帶有某些類型化傾向的人物，因其攫取權力的狂熱與無孔不入的流氓氣質而具有了一定超時代的因素，因此至今有人讀來仍然有所感慨（這種效果類似於今天的網路小說用語：「架空」）。
全文筆法類似於美術中的速寫性質，篇幅短小，寥寥幾筆便最大限度地表現人物的性格（這點在作品裡主要通過語言描寫來達到），同時隱含諷刺意味。
《華威先生》這篇小說在結構布局方面的特點是：
作品結構嚴謹，現實主義風格濃厚，通過集中描寫華威先生一天的工作反映他的人物個性。
㈨ 《華威先生》主要講了什麼
張天翼（1905~1985），湖南湘鄉人，主要作品有短篇小說集《從空虛到充實》，中篇小說《清明時節》，長篇小說《鬼土日記》等。
張天翼的代表作短篇小說《華威先生》於1938年4月16日發表於《文藝陣地》第1卷第1期。
作品塑造了一個抗戰時期國民黨文化官僚的典型形象，揭示了當時乃至更長時期中國社會統治機構的陰暗與嚴重隱患，暴露了國民黨官僚打著抗日的假招牌，隨時破壞人民群眾抗日活動的真相。
文中的華威先生是一個奔走得片刻不得安寧的「忙」人，他「不怕吃苦」、「恨不得取消晚上睡覺的制度」，緊緊張張地奔走在各種各樣的會議之間和各種各樣的抗日團體之間，哪怕是婦女界組織的「戰時保嬰會」，他都要親自關照，他每會必到，但總是不得已要遲到早退。他不論走到哪兒，所講的內容都是千篇一律地教導老百姓服從在「一個領導中心」之下。華威先生有著對權力的狂熱激情，到處鑽營，無孔不入。他謙恭、空洞、滑稽、裝腔作勢、附庸風雅。這一形象是多少年來中國文化背景下庸俗官僚的典型。