李自成小說最後部份原文閱讀

Ⅰ 關於李自成的一本武俠小說

金庸作品 雪山飛狐

Ⅱ 姚雪垠的長篇小說《李自成》共分五大卷，寫的真實嗎

源於歷史，藝術加工。

Ⅲ 李自成最後下落如何呢

然而，可惜的是，經專家考證後發現，族譜中提到的李自成並非闖王李自成，除了名字之外，祖籍和親人姓名等信息全都對不上號。

Ⅳ 《李自成》小說簡介

1、基本簡介
《李自成》， 姚雪垠所著長篇歷史小說，作者以「深入歷史與跳出歷史」的原則，描寫了距今300多年的錯綜復雜的歷史進程和波瀾壯闊的農民起義。小說以明末李自成領導的農民起義軍由弱小變強大，轉敗為勝推翻明王朝統治、抗擊清軍南下為主要線索，多角度、多側面、多層次地再現了明末清初風雲變幻的歷史風貌和農民起義軍從勝而敗的悲劇結局，揭示了農民戰爭和歷史運動發展的規律。
2、名家點評
《李自成》並不是單純反映明末農民起義，而是以這支農民起義為中心，寫出一部中國封建社會的「網路全書」。 ——著名歷史學家、時任中國社會科學院院長 胡繩
《李自成》寫潼關大戰，脫盡《三國演義》《水滸傳》之傳統寫法，疏密相間，呼應靈活，甚佩甚佩。
《商洛壯歌》整個單元十五章，大起大落，波瀾壯闊，有波譎雲詭之妙；而節奏變化，時而金戈鐵馬，雷震霆擊，時而鳳管*弦，光風霽月；緊張殺伐之際，又常插入抒情短曲，雖著墨甚少而搖曳多姿。 ——茅盾《關於<商洛壯歌>》（摘自1975年6月18日致姚雪垠的信）
《李自成》一個重要貢獻，是對傳統悲劇觀念的突破，把悲劇人物的性格更深一層地推進，許多對立面的人物都有了悲劇意味……總的看來，第三鄭對前兩卷的悲劇觀念有了新的突破，為農民起義戰爭降下帷幕做了極其悲壯的鋪墊。
另一重要成就，是保持了全書結構藝術的很高美學水準。作品首尾呼應，氣勢連貫，既宏大復雜，又舒展自如，有張有弛，富於變化。 ——北京大學教授 嚴家炎
3、作者簡介
姚雪垠（1910-1999），原名姚冠三，河南鄧縣人。1929年考入河南大學預科，後因參加學生運動被學校開除。抗日戰爭前後，創作了小說《差半車麥秸》、《牛全德和紅蘿卜》、《春暖花開的時候》、《長夜》等。曾任中華全國文藝界抗敵協會理事、東北大學副教授、上海大夏大學教授。解放後曾任湖北省文聯主席、第五屆全國政協委員等職。1963年創作出版了長篇歷史小說《李自成》第一卷。二十多年之後，這部五卷本小說才全部完成。

Ⅳ 李自成（精補本）全四冊 原著：姚雪垠 精補：俞汝捷，哪位仁兄能發給我啊，一定要TXT的。十分感謝!

http://xidong.net/File001/File_57482.html

Ⅵ 長篇小說《李自成》共幾卷幾本

11章

Ⅶ 姚雪垠的長篇小說《李自成》的內容，有史實依據嗎

《李自成》是姚雪垠史學准備、生活積累、理論素養、藝術經驗各方面集大成的產物，是幾十年創造性勞動的結晶。正因為這樣,《李自成》第1卷在60年代前期出版後深得好評；第2卷曾於1983年獲首屆茅盾文學獎。第1卷譯成日文後,榮獲日本文部省、外務省頒發的文化獎。英、法文譯本或節譯本也正在譯印中。
《李自成》一書是在近30餘年中陸續創作成的，其間難免有文思不屬之處，若干筆墨還有失之拖沓或現代化等缺點。作者生前表示待全書完成後,將統一再作修改,最後定稿。
然而，1999年4月作者卻匆匆離世，只留給了人們由他本人在病榻上口述，再由家人整理完成的《李自成》第四、五卷（出版於1999年8月）。

Ⅷ 尋找一本關於李自成的小說

李自成（歷史小說）就是一本關於寫李自成的小說，你可以搜一下看看，是不是與你要找的相符

Ⅸ 李自成小說

一些明朝的的小說網上都可以找到

Ⅹ 魯迅 閱讀《彷徨》原文

《彷徨》目錄
《祝福》 《在酒樓上》 《幸福的家庭》 《肥皂》 《長明燈》 《示眾》 《高老夫子》 《孤獨者》 《傷逝》 《弟兄》 《離婚》
《祝福》寫祥林嫂毫無希望、就是有點希望也要被撲滅的一生；
《在酒樓上》寫曾經激進的青年呂緯甫，最終回到子曰詩雲的教授之中；
《幸福的家庭》其實在經濟的壓迫之下並不幸福；
《肥皂》則諷刺了一個或者幾個貌似正人君子的中年夫子，他們看見一個行乞的十七八歲的女子，就想著如果用肥皂把她洗洗那又如何？而四銘就因著這個潛在的意識，竟也買了塊綠色的肥皂；
《長明燈》中的瘋子瘋瘋傻傻，他就是要把廟里的長明燈打滅，被阻了，他就說：「我放火。」最後，他就被他的叔伯長輩鎖在廟里的廂房之中；
《示眾》依然寫的是看客。中國人永遠只是看客，只會當看客。看了，就散了。不問被看者為什麼示眾，也不問自己為什麼要看。只是要看，便看了；
《高老夫子》某天終於「洋」了起來，俄國有高爾基，那麼他自然就可以改名叫「高爾礎」，不是基礎么？有基必有礎。他能叫高爾基，我為什麼不能叫高爾礎？成了高爾礎後，他就自覺「高大「起來，覺得不能與往日的麻友相提並論。然而最終他發現自己沒有「高爾什麼」的天份，他連書也教不了，又經不住麻雀牌的誘惑，也經不住籠一把吃冤大頭的誘惑，終於還是上了牌桌；《孤獨者》中的魏連殳是魯迅特別用心地描寫的一個。那是一個曾經大覺悟的人，似乎已經參透了人生的一切。他對大人們不屑一顧，小孩子們卻又不理他。他曾經潦倒不堪，似在堅持著什麼，又突然搖身一闊。在咯血中大把大把地花著做參議而闊起來的錢。他死了，好像死了才幹凈，才解脫。魯迅其實是用著一種大悲哀的筆調來寫這個人的，這裡面也寄託著他的大失望。人世就是這樣蒼涼，人生就是這樣無望，想找一條路，然而終於找不到，他只有死；
《傷逝》不僅僅是在談論經濟對於愛情的重要性，它實質上是在探討愛情是否可以長久。而經濟的窘迫困頓只是一個極現實極真實的誘因。因著這個誘因，愛情就無疑成為幻滅。傷逝了，這傷逝凄慘得令人傷感；
《兄弟》似乎是在諷刺那種貌似親睦的兄弟情份，
《離婚》就純屬一個鄉下女人的不幸了。魯迅有言：哀其不幸，怒其不爭。那個愛姑在「七大爺」的威嚴之下，竟不敢說她早已想好的話了。有什麼辦法呢？他們是官，且有勢。而她，只是一個鄉下人。