走出盆地txt小說在線閱讀

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⑵ 誰能給點知青寫作的資料啊 比如說知青寫作這一寫作潮流產生的背景和特點啊 還有就是軍旅寫作的背景及特點

論述新寫實派與傳統現實主義創作的不同
「新寫實」小說產生於80年代中後期，繁榮發展於80年代末90年代初的一股頗受人們重視的小說潮流。「新寫實」小說產生時正是中國歷史上社會大轉型的重要時期，它的產生發展與整個時代背景的轉變有著密不可分的關系。中國社會在20世紀80年代出現重大變革，社會各個方麵包括意識形態都開始呈現多元化的局面，社會中個體的價值的觀念，行為方式，特別是文化態度發生改變，同時開放的大門使原本被拒之門外的西方文學思潮大量湧入。時代的變遷帶來的文學環境的改變不僅為「新寫實」小說的產生創造了條件，更使「新寫實」小說得以吸收眾多文學思潮的養分，打上了多種文學思潮的烙印，因而也與現實主義產生區別。
毫無疑問，「新寫實」小說仍然是屬於現實主義小說流派的，它是傳統現實主義的產兒，但在全新的文學環境下它又有著和它母親完全不同的特徵，表現出自己的個性。
首先，在表現內容方面。傳統現實主義在創作之前就為作品中的主要人物們構建了一個圍繞創作的理念。對主人公們的塑造要求是「典型環境」的典型人物。中國的傳統現實主義作品對這一點表現的更為突出。從中國現代文學的創始人魯迅開始，農民，知識分子就占據了文壇的絕大部分，並且在他們身上總是寄託著作者濃厚的主觀感情，常常背負著思想啟蒙的重任。這一文字規范在新中國成立之後尤為嚴格。民族的，階級的斗爭與勞動生產成為壓制一切的主題。文革時期表現的尤為突出。直到在「新寫實」小說中市民形象才真正占據文本的中心，他們平凡的生活真正成為表現的主要內容。主人公們不僅僅是平常無奇的小市民小人物，更重要的特點是他們在作品中真正表現出一個普通人的狀態。小市民的原生態生活使平凡和平淡充斥了作品的每一個文字。而且「新寫實」小說更多的是將視角投向那些生活的陰暗面。如池莉的《煩惱人生》。主人公原是一個普通的鋼鐵工，整部小說都在展現他繁瑣的故事。這些都是任何一個普通市民應有的。「新寫實」小說的表現內容與傳統現實主義小說集中塑造叱吒風雲的英雄人物的傳奇經歷不同，他們要呈現的僅僅是小市民階級的灰色庸常人生。
其次，表現手法的不同。傳統現實主義小說總是有著曲折的情節，故事發生，發展，高潮，結局等階段分的明顯。作家的設計往往頗費心思，營造出的是一個封閉性的空間。而「新寫實」小說則採取的是「生活流」結構。所謂「生活流」結構就是指「中國新時期的小說創作在意識流結構對情節結構，小說的敘事連續性，因果性體例進行的同時，還說有一部分作家嘗試以紀實的態度來還原生活。這種小說在過渡與結構原則上似乎呈現出一種非人為性。」新寫實「作品以」生活流「為結構組織內容。平淡無奇和真實可信是「新寫實」小說中必不可少的要素。雖然「新寫實」小說表現的只是普通人的普通生活，但「新寫實」作家們正是用生活的紊亂無序，忙忙碌碌以及普通人周而復始的人生軌跡呈現出哲理的內涵。
另外，在敘述視角上「新寫實」小說也與傳統現實主義表現出不同的特徵。在傳統現實主義中有一樣東西是作家在創作之前必然會確定的，並且在創作過程中始終擺在前面。很多作家視主題為靈魂，材料的選擇組合，情節的設置安排，人物的設計塑造等都為肢體服務。作品常常被賦予教育啟蒙的功能，中國現代小說尤其是左翼文學出現之後，文學的功利性問題更是在很長一段時間之內成為文學理論家們所關注和爭論的焦點，而「新寫實」小說則完全放棄文學的功利性，體現不出明顯的價值取向，小說僅僅止於自身的故事狀態，不講究期間的邏輯聯系。「新寫實」作家們以純粹的客觀的態度對生活的原生態進行文字上的還原再現，盡力保持本色。他們所做的僅僅只是敘述，而將從敘述內容中獲得某些評判或主觀選擇的權利留給了作者，讓作者在再創作過程中自主地獲得。
總體來說，傳統現實主義和「新寫實」小說都以對現實的反映為最基本的特徵。但傳統現實主義對現實的客觀摹寫表現實際並不是對真實的直接反映。作家首先確立反映事物之後的本質，再由本質來組織表現現象，是一種由個別到一般的過程。因而它的真實性就打了折扣，含有理性主觀的成分。「新寫實」小說則僅僅是簡單的吧真實存在的生活拿來放到文本中，雖然我們確實能從中發現某些歷史意識，但並不是作者事先構建並在創作時附在文本中的，而是本來就蘊含在表現內容中的，是文本再現的真實生活自身散發出來的，引起的是人們閱讀後的自覺思考。
「新寫實」小說的理論根須還是紮根於現實主義的土壤中的。對於「新寫實」小說與傳統現實主義之間的關系，從總體的文學精神來看，「新寫實」小說仍可劃歸為傳統現實主義的大范疇，但無疑有了一種新的開放性和包容性，善於吸收，借鑒現代主義的各流派在藝術上的長處。

知青寫作的概況
一、「知青文學「概念
指在文革時期有過上山下鄉經歷的知識青年創作的反映，當年知識青年生活及訴說知青生活哀怨、反思造成這一現象的社會根源的作品，具有悲壯的英雄主義與頑強的理想主義色彩。張承志、梁曉聲、史鐵生、王安憶，韓少功等創作過知青小說。60、70年代的知青下鄉運動，是一場知識文化的鄉村化運動，給大批的青年人生命帶來了痛苦的記憶和獨特的人生經歷與體驗。潮流性的知青文學並不準確，更多表現為「知青作家群」和「知青文學體」，依附於反思、傷痕、尋根等文學思潮。
二、知青文學發展的三個階段
1、70年代後期至80年代初期帶「傷痕」性質的知青小說，寫苦難歷程，以血淚的控訴為特徵。如葉辛的《蹉跎歲月》，竹林的《生活的路》、孔平《晚霞小時的時候》。
2、80年代前期具有「回歸」傾向的知青小說，寫青春的激情和理想主義，以對知青生活的正面價值的肯定為特徵。如史鐵生《我的遙遠的清平灣》，梁曉聲《這是一片神奇的土地》，王安憶《本次列車終點》。
3、80年代中期以後是具有「反思」性質的知青小說，以對人性扭曲的思考為特徵。如朱曉平《桑樹坪紀事》、陸天明的《桑那高地的太陽》。
三、知青小說的特點
1、以現實主義的文學精神為導向，執著於知青心靈真實的尋蹤，嚴肅探討一代人青春的價值，辯證地審視那一段歷史。
2、執著於對人生及社會理想的探求和追求。
3、知青小說奔突著青春的熱情，具有強烈的情感色彩。

軍旅寫作的概況

一、軍旅作家群的勃興和軍旅小說的發展
本時期的軍旅小說取得了長足的發展。一批銳意進取的軍旅作家的崛起，為當代文壇創造了新的文學景觀。如果說十七年描寫革命戰爭的小說主要以歌頌革命軍人的革命英雄主義業績為宗旨，那麼新時期的軍旅文學在思想解放的浪潮影響下，則以展示軍人的豐富情感世界為特徵。正是這些特徵使本時期軍旅文學顯示出新的風貌。
80年代初期的軍旅小說
從兩個層面展示當代軍人的精神世界：
一個層面是通過對越自衛反擊戰的描繪，揭示人們在激烈的戰爭中的心靈變化。如徐懷中的《西線軼事》；李存葆的《高山下的花環》；韓靜霆的《凱旋在子夜》、張廷竹的《他在拂曉前死去》等作品。這批作品在刻畫當代軍人的豐富情感與復雜人生體驗上，有了新的進展，作者既寫出了他們身上的人情味，又寫出了歷史的悲劇、社會的問題在他們心中刻下的傷痕。這些都為當代軍旅文學創作的發展開辟了新局面。另一個層面是通過描寫和平年代的軍人生活，展示平凡生活中的軍人世界。如李斌奎的《天山深處的「大兵」》、唐棟的《兵車行》、劉兆林的《啊，索倫河谷的槍聲》、朱春雨的《沙海的綠蔭》謳歌了普通軍人的祟高品德；朱蘇進的《射天狼》、《凝眸》則深入揭示和平年代軍人的困惑與夢想。他們都是和平年代中盡忠職守的優秀軍人形象，他們或對時代、對人生有著自己的獨立思考，或是心中承受了生活重負的普通軍人，他們在平凡的崗位上做出了不平凡的業績。
80年代中期以後
軍旅小說有了新的拓展，步入了開闊的人生境界。如喬良的《靈旗》，李本深的《紫色泥濘》，黎汝清的《皖南事變》、《湘江之戰》、《碧血黃沙》，在重寫革命歷史的悲劇方面表現出非凡的功力；苗長水的《非凡的大姨》、《冬天與夏天的區別》，披露了故鄉人豐富而微妙的情感；張廷竹的《酋長營》、《六十年的曠野》，則重現了當年國民黨軍人的抗戰歷程；周大新的《漢家女》、《走出盆地》，閻連科的《中士還鄉》、《夏日落》，真切描繪普通軍人的凡俗生存狀態和人生困境；朱蘇進的《第三隻眼》、《絕望中誕生》，則對軍人的潛意識和病態心理進行了細致人微的描繪。敢於直面真實的人生，敢於揭示生活真理，突破禁區，是當代軍旅小說的一個顯著特點。在創作方法上，新時期軍旅小說在繼承現實主義創作方法的同時，還借鑒了現代派的手法。新時期軍旅小說雖然取得了一定的成就，但我們也應該看到中國軍旅文學與世界軍事文學之間的差距。

⑶ 走出盆地的介紹

《走出盆地》是周大新創作的長篇小說之一，小說講述了農村女孩鄒艾對自己貧苦命運的不甘，勇於奮斗拼搏的勵志故事。小說反應出民風民俗的善良淳樸，並展現了豐厚的民俗意蘊和女性人物形象的具體寫照。

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周大新：「似曾相識」是創作大忌
2009年9月30日 中華讀書報 記者 舒晉瑜
他瘦削的臉上總掛著憨厚甚至有些靦腆的笑，心裡卻藏著深深的悲傷。
周大新，這位第七屆茅盾文學獎得主，文壇最高獎項給他帶來的，除了榮譽更多的是責任。如今，4卷本《周大新中篇小說集》（河南文藝出版社）和最新的《預警》（北京十月文藝出版社）擺在面前，散發著淡淡的油墨的芬芳。但是他的內心，壓力多過喜悅。他為了文學事業，犧牲了太多太多，包括永不再回來的親情。
在文學創作上，周大新算不上快手，近30年，他才推出第一部軍事題材的長篇小說《預警》。自1982年初登文壇，周大新發表出版中篇小說30餘篇，短篇小說60餘篇，散文、報告文學、長篇小說400餘萬字，字數算不得太多，卻足以呈現他的多面性，《走出盆地》、《武家祠堂》、《玉器行》、《老轍》等作品中，有對逃離土地的傳統觀念、文化心態的深刻剖析和反思，也有在《香魂女》、《蝴蝶鎮紀事》、《屠戶》、《銀飾》等小說中的愛……