高考卡夫卡小說閱讀

⑴ 卡夫卡小說的藝術特色

卡夫卡小說的謎語特徵體現在小說的不確定性特徵上。他的小說往往沒有起始，沒有結尾，沒有具體的時間和地點，沒有明確的方向。

卡夫卡作品的基本主題是現代社會中人的異化和孤獨，但它並非通過傳統的寫實或典型化的手法獲得的，而是突破了表象的或細節的真實，採用鮮明的象徵、淡化的情節和寓言性質的人物，通過象徵、暗示、誇張等手法予以表現。

他一方面用冷峻的語言作「利斧」劈開蒙蔽人們眼睛的生活假象，另一方面在這冷峻的語言下又跳躍著一顆灼熱的心，於是形成了這外冷內熱悲喜交加的敘事風格。

卡夫卡一生都在苦苦地探求人生的價值與意義，但至死都無法對他的思考和探索給出令他自己滿意的答案和結論。因此卡夫卡也無法通過他的創作描寫生活的結局，無法給自己的小說一個滿意的結尾。

(1)高考卡夫卡小說閱讀擴展閱讀

卡夫卡成就

卡夫卡成就主要表現在他的文學作品上，他被認為是現代派文學的鼻祖，是表現主義文學的先驅。他的作品對以後各種各樣的現代主義流派，都產生過強烈的影響。他與法國作家馬塞爾·普魯斯特，愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯並稱為西方現代主義文學的先驅和大師。

卡夫卡成就不只限於他的文學作品上，他的寫作手法也是首屈一指的。他之所以能成為現代派文學的鼻祖，主要表現在他作品的主題曲折晦澀，情節支離破碎，思路不連貫，跳躍性很大，語言的象徵意義很強，這給閱讀和理解他的作品帶來了一定的困難。

⑵ 結合作品分析卡夫卡小說所表現的主要內容

卡夫卡被認為是現代派文學的鼻祖，是表現主義文學的先驅，其作品主題曲折晦澀，情節支離破碎，思路不連貫，跳躍性很大，語言的象徵意義很強，這給閱讀和理解他的作品帶來了一定的困難。卡夫卡的作品難讀，連母語是德語的讀者也覺得讀懂這些作品不是件容易的事，但他那獨到的認識，深刻的批判，入木三分的描寫，都深深地吸引著我們，只要你能讀進去，只要你能摸到作品的脈絡，定會獲益匪淺。
《變形記》中寫甲蟲的行動，是符合甲蟲的習性的；寫甲蟲的思想感情，是符合格里高爾這個人的言行邏輯的；寫親人的變化，也是符合社會生活的。這種荒誕、變形的藝術構思和寫實的敘述方法的結合，具有強烈的象徵意味，使作品荒誕得令人震驚。

⑶ 卡夫卡任意一篇小說的讀書筆記 3000字

關於卡夫卡的讀書筆記

"寫作是祈禱的形式"

"我身上的一切都是為文學勞動而准備的，這種勞動對於我是一種神妙的輕松，一種真正的活力之表現；而在這辦公室內，起草一篇該死的文版卻必須從我有能力享受這種幸福的軀體上活生生地奪去一塊肉。"

"文學是我唯一的天職，除此以外我一概毫無興趣，因而是冷酷無情的"

----------卡夫卡

卡夫卡有理由這樣寫小說的。我的意思是，小說沒有固定的格式，它總是很意外地在歷史當中換上嶄新的衣服甚至是奇裝異服,然後遺世獨立般地無聲嘲弄大眾落後的審美標准。但卡夫卡似乎又有些不同，他沒有文學宗師那樣的氣勢,他一開始僅僅是固執地反對把文學當成一種換取生活資料的職業，從而進入大眾視野，像毛姆一樣名利雙收，而是僅僅作為一種「祈禱」。換句話說，他並不想突然地打亂文學既有的生態，然後雄心勃勃地展示其別開生面的文學樣式，他的寫作像日記一樣只活躍於自己的內心，頂多在少數的好友面前充當一下飯後的甜點。所以，他的寫作註定遠離大眾，接近內心，而文學上是否取得成功對他而言是無足輕重的，大概處於這種原因，他對自己作品的嚴格達到了驚人的程度，准備死後讓他的好友全部燒掉。假如真的如此，那麼對於20世紀的文學來說，將是一筆巨大的損失，至少我們看不到現代派文學流派紛呈的局面，現代主義由於缺乏強有力的血液將無法迅速地強大，但對於卡夫卡來說卻算不了什麼，不過日記像紙錢一樣祭奠了自己而已。
小說在最初時期是依靠故事性的事件而存在的,時間人物事件等故事的幾要素清晰地展現在讀者眼前,人物的行為符合現實社會賦予的邏輯形式,即使是反理性的人物例如瘋癲者也沒有超出人們的認識模式和水平,時間根據情節的需要而重點標記或者省略,事件具有一定的新鮮感以吸引讀者關注人物那一連串具有邏輯支撐的行為,當然並不是所有的小說的情節構成的主要成分事件都能吸引人.
也許你要將神怪小說,甚至是哥特小說來反駁我,但問題是這些小說除了事件的怪異性之外一切都是可以輕松解讀的,人們只要具有正常的思考能力對於故事背後的寓意完全能夠領悟-----這種思考是具有某種簡單的直接性-------甚至有的在情節延展的過程中自然而然地體現出來,我們依靠一種通俗的趣味性的引導輕易地把握了小說的表達核心.這種小說的表達機制是直接將作者的意圖連接到讀者理解的彼岸,或者說我們在理解這些小說時沒有感到一種陌生的感覺.我們甚至天真地相信,總會有一天,我們像凡爾納里的人物經歷奇妙的事情.這種天真是基於那些奇異的小說在去處故事的奇異性後的構成部分是可以理解的,是符合一些現實邏輯的,人物的性格在現實社會里是可以輕易找到原形的,但卡夫卡的小說卻並不是這樣的.他筆下的人物總是那樣不可理解,並不是人物性格的復雜讓人難以理解,而是因為這些人物根本就不是一些人,而是帶著符號氣息的抽象化的人,而且這些人並不象魯迅筆下的阿Q那樣可以讓人准確領悟到其身上的含義,他們總是像布拉格黃昏里游盪在街上的灰暗的鬼魂,我們難以撲捉到確切的意義.也許就因為魯迅是懷著比較外向的現實目的,而卡夫卡在是"一切都在摧毀我"的莫名恐懼下,是在為了接近內心這一內向的目的而從事寫作的.卡夫卡的小說是寓言已成為共識,這就決定他的小說不可能那麼老實地表達自我的,他安排情節時除了一般小說家的步驟外,還必須豐富每個情節的寓言性,於是寓言性像熱帶雨林一樣層層地覆蓋了小說的整個版圖,由此而產生的寓言的多重性則阻礙了讀者的進入,但這還並是卡夫卡小說不可解讀的原因所在.還有荒誕.但這種荒誕還並不是有些恐怖小說那樣引人入勝的荒誕,比如一個人在一個牆面做了一次不錯的旅行,而卡式荒誕是基於對人類存在思考後產生的荒誕感,然後卡夫卡又通過荒誕的手法"直覺"地反映出來了.荒誕並不是為了創造故事的奇異性,想像也並不是表現淺薄而空洞的壯觀,正如,余華所說,想像如果離開了深刻的洞察力是毫無意義的,同樣,荒誕僅僅是叫賣的噱頭,那麼就變的異常的無聊和可笑.因此,卡夫卡的荒誕堅決地禁絕了通俗小說所具有的那種奇異性,由於荒誕的節制與凝重,以及荒誕意象的晦暗,荒誕情節的凝滯不前,卡夫卡失去了那些獵奇心強烈的淺薄讀者,孤獨地站在文學的一隅.當然卡夫卡小說是相當奇異的,只不過這種奇異,就像薩特看到卡夫卡的名字覺得可笑然後被小說內容驚詫一樣,顯出戲劇性般的曲折.
是不是所有的現代派小說都是那樣令人恐懼?反正,我在讀了卡夫卡後正如有的人所說,閱讀已經變成了一種痛苦,但這種痛苦並不是純粹的折磨,而是因為思考受到極大挑戰時所產生的無奈而引發的痛苦,也是如<城堡>主人公想進入城堡不能而產生的痛苦,這種痛苦是充滿積極性的,只是由於暫時的無能而出現的錯覺,因為裡面將埋藏著豐富的寶藏.普魯斯特作為現代派文學的奠基人之一,他唯一的小說<追憶似水年華>並沒有讓人感到枯澀難懂,至少表面上有著一般小說的易讀性:雋永,優美,以及濃濃的世俗情懷.盡管意識流的現代主義表現手法貫穿了始終,但我們在讀的時候並沒有經受閱讀<尤里西斯>那樣的煎熬,盡管急噪和追求快餐式享受的讀者還是受不了那由作者天生敏感帶來的描述的瑣碎與冗長,但
對於文學愛好者那無疑是一種絕好的享受.有的人因為卡夫卡和普魯斯特性格和生活狀況的相似,便將倆人相提並論,我覺得這多少都有些草率,因為他們在文學上有很大不同,卡夫卡比普魯斯特更加不可讀,具有一種毫不妥協的尖銳氣質,他總是盡最大努力遠離讀者靠近內心,文風異常的自我,內容也異常地怪異-----實際上是他痛苦壓抑的內心的藝術表現.當然,他並不是一個像妥思陀耶夫斯基精神病態的人,相反他是一個隨和健康甚至是開朗的人,喜歡和朋友說著調皮話,喜歡工作之餘和好友散漫地走在臨近宿舍的大街上,喜歡在一些文化沙龍里高談闊論,但由於天生的敏感和危機感,他仍然無法在獨處時保持樂觀,這個時候的他已經像宗教創始者那樣開始創建文字的圖騰,在封閉陰暗的環境下,沒有妻子和兒女的環繞所帶來的溫馨,只有昨夜夢境里怪異如蘑菇雲的意象,只有在奧匈帝國統治下垂死掙扎的小人物,只有一連串的問號和荒誕感浮上意識的表層,於是他一隻手在拉緊衣領的同時,另一隻手已經在快速寫著剛才在灰暗的黃昏引發出來的靈感.但這樣產生的作品並不是膚淺的傷感收集站,更不是對人生無常的流失感,而是一幅幅線條剛硬形象詭異色彩灰暗的西方油畫,裡面蘊藏著現代人所經受的所有困境.但可惜的是,他並沒有被他所關心的現代人理解,至今也沒有,只是在少數的人的解讀下步履蹣跚地走向他的"城堡",而不能自由地領會卡夫卡帶給世人那些最好的禮物.

⑷ 卡夫卡的小說能推薦一本嗎

審判。

⑸ 卡夫卡的小說有哪幾部

·大路上的小孩
·欺騙農民的人
·忽然散步
·決定
·到山裡去旅行
·單身漢的不幸
·商人
·心不在焉的眺望
·回家的路上
·跑著的過路人
·乘客
·衣服
·拒絕
·騎手的沉思
·臨街的窗
·不幸
·判決
·伙夫
·變形記

·流放島上一幕
·新來的律師
·鄉村醫生
·馬戲團頂層樓座上
·往事一頁
·法律門前
·亞洲胡狼與阿拉伯人
·視察礦井的先生們
·欽差
·家父之憂
·十一個兒子
·兄弟謀殺案
·夢
·致某科學院的報告
·苦難的開始
·小女人
·飢餓藝術家
·女歌手約瑟菲妮
·同醉漢的對話
·大噪音
·煤桶騎士
·一場斗爭的描述
·鄉村婚禮的籌備
·鄉村教師
·老光棍布魯姆
·費德
·橋
·獵人格拉庫斯
·修建中國長城的時候
·敲門
·隔壁
·一隻雜種
·日常困惑
·關於桑霍
·潘薩的真相
·塞壬的沉默
·普羅米修斯
·城徽
·波塞冬
·集體
·夜
·拒絕
·召募軍隊
·舵手
·鳶
·考試
·陀螺
·小寓言
·歸鄉
·啟程
·律師
·一隻狗的研究
·夫婦
·算了吧
·比喻
·地洞
·審判

⑹ 從卡夫卡的短篇小說<敲門>看卡夫卡的小說意義與特點

我以卡夫卡的代表作《變形記》為例吧
閱讀《變形記》，有一種思維的樂趣，有一種睿智的感覺，思想上的所得顯然多於心靈的收獲，能從那極度的變形與誇張里體會到生命的悸動與沖突。本書比較完整地代表了卡夫卡的思想深度與創造特點，是西方現代主義文學的經典作品之一。
卡夫卡的《變形記》把我們帶往不熟悉的另一世界，而其實，那另一世界原本屬於我們的人性之邦，只是卡夫卡試圖用另一套敘述方式與技巧來展示我們人性內部的黑暗王國。因為我們平時不朝它看上一眼，初見之下，才會感到它是如此的陌生、怪異和難以理解。
《變形記》超越時空的限制，對事件的交代極其模糊，不指明具體的時間、地點和背景。甚至泯滅了幻象和日常生活之間的界限，虛幻與現實難解難分地結合成一個整體了。看來，卡夫卡的《變形記》把我們帶往不熟悉的另一世界，而其實，那另一世界原本屬於我們的人性之邦，只是卡夫卡試圖用另一套敘述方式與技巧來展示我們人性內部的黑暗王國。因為我們平時不朝它看上一眼，初見之下，才會感到它是如此的陌生、怪異和難以理解

⑺ 求：卡夫卡各小說的主題思想。。越全越好、

1、 《變形記》的主題思想
卡夫卡的《變形記》中，由於沉重的肉體和精神上的壓迫，使人失去了自己的本質，異化為非人。它描述了人與人之間的這種孤獨感與陌生感，即人與人之間，競爭激化、感情淡化、關系惡化，也就是說這種關系既荒謬又難以溝通。推銷員一覺醒來發現自己變成甲蟲，盡管它還有人的情感與心理，但蟲的外形使他逐漸化為異類，變形後被世界遺棄是他的心境極度悲涼。三次努力試圖與親人以及外界交流失敗後，等待他的只有死亡。由此看來他的變形折射了西方人當時真實的生存狀態。卡夫卡通過小說並不只是單純闡述事實，而是抗除這個世界，追尋人類人性的完善。
2、《審判》的主題思想
長篇小說《審判》（1918年寫成），作品講述的是銀行襄理約瑟夫·K無故受審判並被處死的故事。約瑟夫·K在30歲生日的那天早晨醒來按鈴聲吃早餐時，進來的不是女僕而是兩個官差，宣告他被捕，並被法庭審判有罪，他雖被捕卻仍能自由生活，照常工作。他不知道自己在什麼地方有罪，認為一定是法院搞錯了，堅信自己無罪。約瑟夫·K不願屈就命運，他同這場明知毫無希望的訴訟展開了一生的交戰，公然向不公正的法庭挑戰。在第一次審判時，他慷慨激昂地揭露法庭黑暗，為自己的無辜理直氣壯地進行辯護，隨著訴訟的發展，他卻日益關心起他的案子，幾乎天天為案子四處奔波，找人幫忙，想搞個水落石出，親自動手寫抗辯書，從各個方面來說明自己無罪。他生怕自己在某一個最微小的地方犯過什麼過錯，竭力去尋找，捕捉而不可得，惶惶不可終日。然而一切努力都徒勞無益，K終於明白，要擺脫命運的安排，擺脫法律之網的束縛是不可能的。最後，他毫無反抗地被兩個黑衣人架走，在碎石場的懸崖下被處死。

3、《城堡》的主題思想小說描寫了普通人與行政當局之間的對立。在森嚴的行政當局面前，在極度官僚主義和窒息人的社會關系面前，在腐敗的奧匈帝國統治下，普通人的普通願望也常常是可望而不可即的，他們在層層機構的官僚作風下只得窒息而死。既然沒有聘請K，卻給他派來了兩個助手；K尚未到任，卻收到了城堡當局對他工作表示滿意的表揚信，而這封信是從廢紙簍里揀來的，信差也很久沒見過城堡官員了，而且他根本沒有資格主動見到那位高不可及的克拉姆。這是一座寒酸的、破敗的城堡，「既不是一個古老的要塞，也不是一座新穎的大廈，而是一堆雜亂無章的建築群」，但對於勞動人民來說仍然高不可及。城堡官員常常到專供他們淫樂的赫倫霍夫旅館來尋歡作樂，女侍者們竟以此為榮。巴納巴斯的妹妹阿瑪利亞拒絕了某官員的追逐，竟至於全家在村裡被人們看不起，因為她竟敢反抗威嚴可怖的統治者。K的失敗在於城堡當局驚人的官僚作風和森嚴的等級制度，也在於周圍人的冷漠。他周圍的人沒有一個向他伸出過援助之手，也沒有表示過任何同情心。既然如此微小的目標都難於達到，那麼人生又有什麼意義呢？從這個角度看來，卡夫卡對資本主義的社會結構和人與人之間的關系作了深刻的揭露。
4、《判決》的主題思想是卡夫卡最喜愛的作品，表現了父子兩代人的沖突。但作品的內涵顯然不在於僅僅表現父子沖突，更在於在普遍意義上揭示出人類生存在怎樣一種權威和凌辱之下。另一方面又展現人物為戰勝父親進行的一系列抗爭。兒子把看來衰老的父親如同孩子般放到床上後，真的把他「蓋了起來」。從表面上看，他這樣做是出於孝心。在深層含義上他是想埋葬父親，以確立自己作為新的一家之主的地位。小說在體現了卡夫卡獨特的「審父」意識的同時，也表現了對家長式的奧匈帝國統治者的不滿。與此同時卡夫卡還通過這個獨特的故事揭示了西方社會中現實生活的荒謬性和非理性。
5、《致科學院的報告》（1971）描寫馬戲團試圖尋找「人類道路」而馴化猿猴成為會說話的人的故事。被關在狹窄籠子里的非洲猿猴，在人的逼迫下學人吐唾沫、學人喝燒酒、學人語喊「哈羅」。凄厲的哀號與悲鳴，傳遞出失卻自由、沒有出路的苦悶與悲觀絕望情緒。漸失猿性獲取人性的過程畸變，正是人類異化的一種反向印證。
6、《中國長城的建造》（1918—1919）描寫中國的老百姓受無形權力的驅使，去建造毫無防禦作用的長城，表現出了人在強權統治面前的無可奈何與無能為力。
7、《飢餓藝術家》（1922）中歌唱藝人為了生存，為了使自己的藝術達到「最高境界」，竟把絕路作為出路，以絕食表演作為謀生手段，宣稱可以40天不進食而引吭高歌表演，進而發展到為絕食而絕食的「藝術」境界，彷彿飢餓真的就與人的肉體感覺離開了一樣。40天過去了，他仍堅持要絕食表演下去，後被經理強迫進食。藝術家深為他的飢餓藝術未達佳境而遺憾，更為人們對他的藝術追求不理解不支持備感孤獨，他把原本作為生計手段的挨餓，當成生存目的和真正「藝術」而孜孜以求，最後被送進馬戲團，關在籠中與獸類一起供人參觀，無異於真正的動物。骨瘦如柴的藝術家的意象有多重寓意，是人性異化、精神展品化和藝術異化的象徵，是現代人痛苦悲哀現狀的寫照。
8、《地洞》（1923—1924）是卡夫卡晚期創作中最具代表性的力作。主人公是一隻不知名的人格化的鼴鼠類動物。作品採用第一人稱自敘法，描寫了「我」擔心外來襲擊，修築了堅固地洞，貯存了大量食物，地洞雖暢通無阻，無懈可擊，防禦退逃自如，但「我」還是時時處於驚恐之中，惶惶不可終日。「我」又常年不斷地改建地洞，輾轉不停地把糧食從地洞的這個地方搬到那個地方，做好防禦工作以防外界強敵前來襲擊。它說：「即使從牆上掉下來的一粒沙子，不搞清它的去向我也不能放心。」它向一種未知的危險、向它周圍無窮的一切發動了一場殊死的戰斗：「我離開了世界，下到我的地洞里」，「如果我能平息我心中的沖突，我就相信自己已經很幸福了」。然而它永遠在挖掘新的地道，在這個沒有盡頭的迷宮里，面對「一種我始終應該擔心的東西，一件我始終應該有所防備的事情：有個人來了」。小說真實地反映了一次大戰前後，普通小人物失卻安全感、生活與生命得不到保障的恐懼心態。

⑻ 推薦幾本卡夫卡的小說!

卡夫卡的作品，保存下來的只有三部未完成的長篇《城堡》《審判》《美國》，若干短篇作品，以及書信日記。
長篇的話，各有特色，《城堡》相對最著名，《美國》最易讀。
短篇就很多了，找一本短篇小說集翻翻喜歡的看，一個下午就看得差不多了。
個人書信日記和情書，就很容易讀了，相關中文譯本不多，作家出版社有一個《卡夫卡文集》第四卷收錄了一些書信。

⑼ 哪裡可以直接看卡夫卡的小說

給你一個下載電子書的地址吧，

http://blog.szu.e.cn/Forum/28161

卡夫卡文集（8卷）【EXE格式電子書】

作品目錄

城堡（高年生譯）

審判（孫坤榮、黃明嘉譯）

中短篇小說（謝瑩瑩、張榮昌譯）

日記書信集（祝彥、張榮昌譯）

研究目錄

卡夫卡傳（馬克斯。勃羅德 /葉廷芳譯）

地獄里的溫柔（林和生）

靈魂的城堡（殘雪）

補遺（網友輯錄）

⑽ 日本作家寫個一個小說，作家應該是川端康成，太宰治或者是村上春樹。我是在高三語文考試小說閱讀看到的。

川端康成：三島由紀夫:卡夫卡：《卡夫卡短篇小說集》村上春樹：《海邊的卡夫卡》日本小說可以看下東野圭吾的，都不錯，島田莊司《開膛手傑克的百年孤寂》，桐野夏生，櫻庭一樹的都可以，卡夫卡長篇看不了。