全國最有錢的小說家排行榜

① 最有錢的小說家

不是中國的就對了……
在美國作家的文字報酬是最高的

② 最賺錢的十大網路小說作家

這個不知道，沒人統計過，倒是著名的有統計，但公說公的，婆說婆的，也不同意，列出兩個單子：
（1）今何在《悟空傳》
撒冷《蒼老的少年》《YY之王》《玩到你崩潰》《諸神的黃昏》
南方玫瑰《亡靈聖魔導》《十世轉生》《北之星冠》《南方玫瑰雜文集》
蕭潛《飄邈之旅》《超級進化》《秒殺》
新葉飄零《飄零傳奇系列》《新蛻蟲之三國女雄》《三國九》
琉璃瓦 《紅塵擺渡》《赤蓮》
勿用 《臨兵斗者皆陣列在前》《血夜鳳凰》《青衣法王》
藍晶《魔法學徒》《魔武士》《魔盜》
荊柯守《風起紫羅峽》《黑暗中的女神》《光輝的前夜》
血紅《我就是流氓》《流氓之風雲再起》《升龍道》《林克》《神∣魔》
周文濤 水月子 迂夫子 林海聽濤
（2）夢入神機，唐家三少，我吃西紅柿，辰東（代表作《神墓》，蠻好看的），天蠶土豆（更新慢，被稱為起點第一拖神，也稱拖豆），血紅（寫了不少好看的小說，如升龍道），煙雨江南（現在在17k，《褻瀆》，超經典），還有跳舞，月關，蒼天白鶴，雲天空（《邪神傳說》，《混也是一種生活》，現在已經回到起點網），蕭鼎（一本誅仙，超經典，現在好象沒寫了）。柳下揮，無罪，八難，羅霸道，這幾個人在縱橫網混了………

③ 中國最有錢的文學家是誰

能稱為文學家的一般是嚴肅文學作品的作家，比如莫言，等等，但文學家賺錢比不上現在的網路作家，去年作家富豪排行榜唐家三少是最厲害的，年入1.3億，但他只能稱為作家，不是文學家。

④ 在中國最賺錢的外國作家富豪榜的媒體熱議

人民日報海外版：牆內開花能否牆外一樣香
作者：韓浩月
「2010年中國作家富豪榜」公布，兒童文學作家楊紅櫻以2500萬版稅榮登榜首，曾經在榜首的郭敬明、鄭淵潔退居二三位。與此同時，還有一份「在中國最賺錢的外國作家富豪榜」，J.K。羅琳以9500萬元位居榜首。(11月15日《成都商報》)
所以，兩個榜單相比，最令人尷尬的，不是新聞中說的「羅琳收入超過任何一個中國本土暢銷作家的收入」，而是中國作家的收入來源只能依賴國內讀者貢獻，在寫作全球化的背景下，中國暢銷書作家集體被擋在了國門之內。
中國作家不能像外國作家那麼賺錢，有相當多的限制因素。其一，中國盜版泛濫，對作家造成了巨大傷害。其二，中國作家的作品開發力度不夠，羅琳的小說改編成電影後，帶來了35億美元的收入，而中國作家即便再優秀的暢銷小說，至多能賣個幾百萬的改編費。其三，中國作家的作品缺乏國際視野，與眾多翻譯圖書在國內市場屢創銷售佳績相比，中國圖書(尤其是文學類)仍拘泥於傳統的表達方式，無法引起國外讀者的情感共鳴。其四，以圖書為核心的文化產業鏈還未真正成熟，作家大多數都還是作坊式生產，缺乏團隊幫助營銷推廣。
一些大的民營書業的出現，讓中國圖書市場開始與國際出版接軌，在圖書包裝和營銷方面，出現了不少專家式的公司，「他們深諳圖書暢銷之道，一些原本在5年時間才賣出6000冊的作品，經過他們精心打造，銷量居然迅速翻了十倍！」但也應看到，為了銷量，一些書商在「無所不用其極」，他們在創作圖書市場繁榮的同時，也給這個市場帶來潛在的傷害。與他們在國內圖書市場的興風作浪相比，在圖書版權輸出方面的成績卻乏善可陳。我們不缺國內暢銷書作家，但沒有一位國際暢銷書作家。
同時推出國內與國外作家富豪排行榜，是一種對此，也是一種鞭策，我們更應該學習的，也許不是如何像國外作家那樣賺錢，而是多研究國外作家如何寫作，因為，只有作品具備了走向國際市場的實力，才有條件談作品的國際化推廣。否則，在國內再怎麼暢銷，牆內開的花也香不到牆外去。
成都商報：一個魔法媽媽擊潰所有中國富豪作家
作者：施袁喜
一年一度的中國作家富豪榜，每年發布後都引發巨大爭議。又新增加了《在中國最賺錢的外國作家富豪榜》，寫作《哈利·波特》的外國作家J。K。羅琳，十年間從中國輕松撈走9550萬元版稅，帶給我們巨大的沖擊。
「外國作家為何在中國瘋狂撈錢？」「中國作家為何集體抵不過一個魔法媽媽？」……諸如此類的質疑之聲，終將糾結在「文學價值」和「商業價值」之爭上。圍繞「中國作家怎麼了？」的話題勢必將展開新一輪的爭議。
有些作家，都看不起上了「作家富豪榜」的那些人，說他們與「真正的寫作」無關。
問題來了：什麼是「真正的寫作」？從被我們自己的評論家鼓吹出來的各種「主義」「流派」的寫作效果來看，都以為自己寫出了天下一流的作品，但除了一度模仿拉美，二度模仿美國，三度模仿歐洲，甚至模仿更小國家的小語種寫作之外，具備文學價值的作品，少得甚至沒有蹤影。沒有人讀，怪力亂神，局限於小圈子叫好的作品，就是「真正的寫作」嗎？接著問，幾萬名作家協會里領著工資的中國作家，寫出了什麼？醉心於「創造文本」的批量作家，有無懷疑過自己終其一生干著的，只是一件無效的事情？
問題還有：中國作家富了嗎？看看榜單吧，中國作家團隊一起上，打群架一樣疊加，也抵不過一個J。k。羅琳！更尷尬的是，榜單上的數字，只是她在中國的版稅收入。多少作家殫精竭力，著作等身，掙錢掙不過別人的幾本書，卻誤以為我們的國度里，作家都成為「富豪」了，豈不被人笑掉大牙？
在如今這個年代裡，沒有中國作家，認真考慮過文學價值和商業價值之間的關系。有的作家剛學會寫作，就開始看不起錢，要創造「偉大的文本」；有的作家寫成了套路，緊盯發行量，活生生把寫作變成了「攢稿子」……結果如何呢？既寫不出真正具備文學價值的作品，也寫不出真正具備商業價值的作品，遑論二者結合？
結論照舊：既有文學價值又有商業價值的作品，在哪裡？一代出版人早已在前面喊破了嗓子，有信心應答的，照舊寥寥。
在中國文化規制下，作家似乎和錢有仇，一談到錢就會被人罵，但問題是，錢總是市場經濟吧，總是一個標准吧？都說「我根本不是為錢而寫作」。「凡所有相，皆是虛妄。」《金剛經》里說的「相」與「虛妄」，常被提起，卻是自己安慰。那麼多作家協會里的特級作家、一級作家、二級作家、三級作家……那麼多冠著名流名頭的獎項，魯迅文學獎、茅盾文學獎、人民文學獎……沒見供養出一個既有文學價值又可以寫出錢的作家，悲乎，中國文學！
中國經濟時報：從外國首富作家「魔法媽媽」說起
作者：侯美麗
一年一度的中國作家富豪榜總是伴隨著爭議而生。又新增加了《在中國最賺錢的外國作家富豪榜》，成功推出《哈利·波特》系列的J．K．羅琳以9550萬元版稅高居榜首，而中國作家富豪榜上前七名的版稅加起來的總和才勉強抵得上一個「魔法媽媽」。更讓人尷尬的是，榜單上的數字，還只是羅琳在中國的版稅收入。
這個結果讓中國文壇五味雜陳，一場關於文學價值和商業價值的爭論硝煙四起。
中國人常說「好酒不怕巷子深」，這樣低調得有些清高的堅持自有他的道理，像魯迅、老舍等作家在如履薄冰的歷史境遇中，以文字重鑄國人靈魂，他們的作品讀來依然讓人盪氣回腸。
但那已經是六十年前的中國。在這個「營銷為王」的時代，我們雖然不能說商業價值是比文學價值更高的指標，但它卻是讓文學價值最大化的必經之路。而中國那麼多作家協會里的特級作家、一級作家、二級作家……還有那麼多被文壇奉若神明的獎項，魯迅文學獎、茅盾文學獎、人民文學獎……那一代又一代被充分肯定了文學價值的作品，到頭來還不如一個冠著「抄襲」頭銜的郭敬明隨手劃拉的幾筆心情值錢。
這是幸？還是不幸？至少對夢想著沖擊諾貝爾文學獎的中國文壇來說，這種低調的堅持並不是好事情。習慣於個體獨立創作的中國作家們，很多人甚至連經紀人都沒有，名字都無法傳出國門的作品，最後也只能是「零落成泥碾作塵」了。
而J．K．羅琳，從一個困窘的失業單親媽媽到全球知名的暢銷書作家，她到底擁有怎樣的魔法？
在寫完《哈利·波特》第一集時，羅琳就依靠她女巫般的靈感和想像力挑選了與自己命運息息相關的經紀人。讓這個曾經整日為「能否在女兒的舊鞋穿壞之前給她買雙新鞋」而擔憂的單身媽媽，一夜之間成為大不列顛最富有的女人之一的，並不是那個瘦弱的、有黑色亂蓬蓬頭發和明亮的綠色眼睛、戴著圓形眼鏡、前額上有一道細長、閃電狀傷疤的10歲小巫師，而是這個她在圖書館隨手翻閱《作家和藝術家年鑒》的時候挑選出的名字——克里斯多夫·里特（Christopher Little）。
里特先生花了一年時間才找到布魯斯伯瑞出版社（Bloomsbury）同意出版《哈利·波特》。隨後，這個在1990年那趟從曼徹斯特開往倫敦的乏味旅途中偶然闖入羅琳腦海的小男孩，開始為她帶來極其豐厚的回報。在此過程中，羅琳也贏得了無數榮譽，包括大不列顛最佳童書獎、蘇格蘭藝術協會最佳童書獎、史馬蒂書卷獎、紅房子童書獎，書商雜志評選的年度最佳作家，羽毛筆獎、大英圖書獎等，而剛剛，她又獲頒安徒生文學獎。
經紀人克里斯多夫·里特，才是J．K．羅琳最完美的魔法。
我們再回過頭來看中國作家富豪榜，前三名是兒童文學代表楊紅櫻、鄭淵潔和青春文學代表郭敬明。我們熟悉的作家去了哪裡？金庸那些影響了幾代人的武俠小說和李敖痛快淋漓的嬉笑怒罵雖然還沒有過時，但排名都到了十名之外。我們需要反思自己的閱讀習慣，曾經為了升學去看缺少樂趣的教輔書，為了工作去看枯燥晦澀的財經書，偶爾也會為了漂亮和健康去看美容養生書，真正影響我們成長和人生的文學作品，是從沒有發現還是被不小心遺失了？
傳統文學的沒落和青春文學的崛起，讓人心生蒼涼：難道讀書的只有孩子？轉念一想卻又略感安慰：至少孩子們還在讀書。
晶報：怎樣看待作家掙的那些錢
作者：單士兵
電視劇《潛伏》里有個投機商，叫謝若林。此人有著偏執而痴狂的金錢哲學，在那個文化信仰缺乏、市場規律迷亂的混沌亂世里混得風生水起。他有一句經典台詞——「這里有兩根金條，請問哪根是齷齪的，哪根是高尚的？」套用這句話來說有關作家富豪榜的爭議，「作家掙的那些錢，哪些是齷齪的，哪些是高尚的？」
在2010中國作家富豪榜上，楊紅櫻、郭敬明、鄭淵潔成為前三甲。其中郭敬明五年版稅入袋7250萬元，總收入排名作家第一。而這個排行榜前十名，沒有一位是嚴肅文學作家，主要集中在青春文學、玄幻小說、職場攻略領域。一時間，「文學已死」論調再起。一些主流作家對郭小四等人拋棄價值追求，利用「青春無知」瘋狂撈錢的行為痛心疾首，覺得這些富豪作家掙的文化錢很不高尚。
同樣是「撈錢」，評價結果卻很不相同。此次同時發布的還有21世紀第一個10年在中國最賺錢的外國作家富豪榜。在榜單上，寫出《哈利·波特》系列的英國作家J.K·羅琳在中國內地拿到9550萬元的版稅成為第一。有意思的是，那些在華瘋狂「圈錢」的外國作家，反而沒有遭到任何道德聲討。
在市場意識深入人心的年代，作家掙錢很正常，但作家靠什麼手段掙錢，靠傳遞怎樣的價值來掙錢，值得關注。相對來說，賦有獨立精神的文化產品更能夠贏得人們的價值認同。這種獨立性應體現在與權力意識以及商業習慣保持一定距離上。
而要清楚中國作家與市場之間的關系，實在不容易。「作家」這個身份，在中國太難界定。到底是從市場角度出發，還是按行政思維來認定，說不清楚。舉個例子，前段時間中國作協曾幫助「中國作家」維權，不過，人家指的不是「全中國的作家」，而是「中國作協的作家」。換句話說，就算你著作等身，是中華人民共和國公民，如果不是作協會員，就配不上「中國作家」這個身份，也就得不到官方機構撐腰，只能眼睜睜地看著自己的版權被侵犯，利益受損失。
更令人無法容忍的是，在這么一個大國，有許多作家竟然靠權力豢養、撈錢，這實在太過寒磣與掉價了。重慶一個農民告當地縣作協主席剽竊他的作品，讓人不禁在想，偌大的中國，從縣里到市裡，從省里到國家，到底會有多少吃財政飯的作家或作家官員呀。如果連靠國家養活的作家還要通過剽竊手段來追名逐利，那就不只是道德層面的無恥，而是超越道德底線行為的違法行為。
作家掙錢最起碼的底線，就是得靠自己寫出作品，按照純粹的市場交易規則來完成。從這個層面來講，在文學的價值取向上很不受待見的郭敬明這類文學暴發戶，至少要比那些靠權力豢養，甚至進行文化掠奪的作家高貴多了。更何況，在這個價值潰散的年代，那些所謂的嚴肅或主流作家，要麼拿不出獨立「態度」的文化產品，要麼只是刻意進行虛弱而偽飾的文化表態，這自然無法贏得讀者市場，反而為青春、玄幻、職場之類價值迷茫與功利主義的文化產品提供了更大的市場空間。
至此，我可以這樣來評價作家掙的那些錢——那種依靠自由精神與獨立人格寫出文化產品掙到的錢，應該是最高尚的；像郭敬明那種價值虛幻的文學暴發戶掙的錢，倒也勉強可以稱得上是干凈的；至於那種向權力乞討與獻媚的作家，他們討來的文學賞錢，則是最骯臟的。
新聞晨報：作家為什麼寫作
作者：蘇莫
書名已經說明了一切，這是一本關於如何成為暢銷作家的書，唯一需要補充的是，它還不僅僅是一本暢銷作家的速成指南，它還是一本小說，有一個好玩故事貫穿其中，講述了一個倒霉蛋被女朋友甩了之後還接到對方結婚的請帖，為了在前女友的婚禮上令她難堪，他決定要寫一本暢銷書來改變自己。
故事就這么簡單，過程似乎也不算復雜，至少在他選擇的方式上，他如願寫出了一本暢銷書。能夠如此簡單地做成一件很多人夢寐以求的事，毫無疑問，這小子發現了一些竅門，好在他並不吝嗇。這本書的第一部分：由貧變富，就是他要與大家分享的，關於如何寫作暢銷書的「戲法」，作者把它們歸納為16個要點，然後他開始了他的暢銷書《龍卷風之灰俱樂部》的寫作。
很明顯這不是一個作家關在屋裡苦思冥想的故事，皮特·塔斯洛從一個只知道「作家愛喝威士忌」外行開始，一點點構思、寫作，將它推銷出去，以及出版之後為了宣傳而採取的種種手段，應該這一過程基本上涵蓋了出版一本書所能遇到的全部問題和全部參與者，但皮特·塔斯洛並沒有討好任何在書中出現的人和他們所代表的群體，作家都是騙子，讀者都是愛上當的傻瓜，出版商則全都是利益熏心的黑心商人，至於他自己，他也沒有遮遮掩掩，坦承了寫作的全部目的就是出名、發財、海景洋房和在前女友的婚禮上讓她難堪。
《華盛頓郵報》稱《我如何成為一名暢銷書作家》是一本勇敢到放肆的書，因為它毫不留情地揭露了出版界怪誕的現狀，作者史蒂夫·赫利甚至將整部書的第二部分命名為：腐化墮落，來專門講述皮特·塔斯洛成名之後如何出入各種書展、講座和引誘女人。他的幽默被看作是對整個圖書行業的戲謔和嘲諷。譯者在譯後記里也流露了同樣的看法，一邊承認這種近乎荒誕的存在，一邊又以愛書人的語氣對所謂「真正的好書」做出某種期待，意思不言自明，這種為帶有很強目的性的寫作，被當作一種不可取的做法，而這種方式寫出來的書，也一定是不好的。關於這一點我想我有一點別的意見，這關繫到我們究竟如何來定義一本好書，或者說，除了那些毫不負責的炒作行為，因投讀者所好而寫出的暢銷書算不算是好書？
在出爐的作家排行榜上，有一個榜單叫「在中國最賺錢的外國作家富豪榜」，列在榜單前三位的是，J.K羅琳、托馬斯·布熱齊納和丹·布朗，其中羅琳一人在華的版稅是9550萬，差不多是中國作家榜上前七位的收入總和。如果像書中的皮特·塔斯洛說的那樣，成名之後要擺一擺文學家的姿態，那麼這些人才是最有資格氣定神閑地坐在海景別墅里，跟記者大談「文學是一種修行」的人，因為他們賺到其他作家幾輩子都賺不到的利潤，他們再無顧慮。但事實上呢，他們並沒有這么做，沒有妄談文學的神聖和文學的使命，丹·布朗在他的自傳里，分享他創作的經驗，如何吸引讀者仍然是其中最核心的要點，他甚至提到了自己的一些拙劣而不光彩的宣傳手段，目的也是要大家去為他的小說埋單。丹·布朗成名之前的三本小說首印量加起來都不到一萬冊，他之所以堅持下來並寫出今天為世人所知的《達芬奇密碼》，是因為他一直在告訴自己，只要有一本書火了，前面的書也都會跟著火起來的，那時什麼都有了。
在這里寫作成為一種目的明確的行為，給讀者想看的，拿自己想要的版稅，如此直接的說法或者會令一些人覺得不夠嚴肅，但是就一部書本身而言，它們未必比虔誠地伏案寫作出來的那一本死得更快。當我們還在敬佩誰誰誰純手工寫作，誰誰誰用壞了一筐自來水筆，誰誰誰又在交稿都時抱著手稿大哭一場的時候，羅琳用她的《哈利波特》系列，干凈利落地大笑了七聲，帶著我們近億元的版稅轉身而去。
國外的出版界同行一直驚異於中國的出版現狀，在中國，僅僅靠考翻譯外國作品居然能夠養活一家又一家的出版社，這在國外是十分罕見甚至絕無僅有的一種現象，我們的出版社大打價格戰，為國外三四流的作家版權爭個不休，但是很少有人去想，為什麼他們的作品能夠輕易俘獲人心，僅僅是因為寫作技巧？還是因為他們懂得了作家當為誰而寫？
三秦都市報：兩份榜單之間的尷尬
作者：楊寧
2010年度中國作家富豪榜15日發布，楊紅櫻、郭敬明、鄭淵潔分別以2500萬元、2300萬元、1950萬元的年版稅收入成為作家富豪榜的三甲。
2010《中國作家富豪榜》發布了，這次還同時推出了 《在中國最賺錢的外國作家富豪榜》，對比兩份榜單，結果觸目驚心！
英國女作家J·K·羅琳的系列小說《哈利·波特》不費吹灰之力賺走了國人9550萬！讓人尷尬的是，羅琳一個人的版稅收入幾乎是中國作家富豪榜前六名版稅的總和。外國作家「馳騁」中華大地，撈走了國人口袋裡的鈔票，也悄悄改變了國人的思想。中國孩子哪天見到羅琳也許會說：嗨，羅琳，我們是看你寫的書長大的。相信聽到這句話，很多中國作家臉上該有點掛不住了。
對於作家來說，作品暢銷意味著讀者認可、金錢收益和社會影響。就榜單而言，中國作家無論文學價值還是商業價值都還無法與外國作家匹敵，這是值得深思的一個問題。
同時在榜單上，我們還可以發現：「孩子的錢最好賺！」位於榜單前幾位的作家，他們的讀者群絕大多數都是青少年。讓人不由感嘆兒童文學和青春文學正在中國崛起。但反過來思考，針對成年人的書籍落在榜單後面，只能說明能認真讀書的也許只有孩子了，成年人在浮躁的社會中沉浸太久而無法再去靜享讀書的樂趣了。這是一個比外國作品熱賣更值得思考的問題。

⑤ 現在哪個網路小說作家最有錢

番茄，當然是我吃西紅柿。
2009年的上半年，他平均日入兩萬以上！

⑥ 小說家誰最賺錢

郭敬明~~~~~~~

⑦ 小說家的書誰最暢銷 誰賺的錢比較多

郭敬明，韓寒和我吃西紅柿是完全不同的小說作家 所以不可能比較的 郭敬明，韓寒是以文學為主的小說家 而番茄是玄幻網路小說家啦 如果說看的人多的話 郭敬明和韓寒兩人加起來的讀者肯定沒有我吃西紅柿的多 我吃西紅柿的小說可一直都是TXT下載排行的第一， 但是番茄的小說畢竟是以娛樂為主的 看的人一開始會很入迷 可是一點文學意義也沒有 至於賺錢最多的當然是郭敬明咯 韓寒雖然公開批判郭敬明 說他是炒作和抄襲出的名 也不可否認是有這樣的事 但是人家真的很會賺錢，

⑧ 玄幻小說作家十大排名

1、飄邈之旅:作者蕭潛 出版社:鮮網
排名第一的暢銷小說當然是飄邈
除了寫的集數夠多外
最重要的是每個月都固定發行一本
這是贏第二名的主要原因
2、異俠:作者自在 出版社:說頻
雖然唯一的競爭對手已經落幕
無可否認異俠是說頻的最暢銷小說
甚至比飄邈可能有過之而無不及
可惜最近每三個月才發行一本
影響讀者的信心
不過質量卻能比以前更加進步
這是值得嘉許之處
3、天魔神譚:作者手槍 出版社:鮮網
這是一年半以前最暢銷的書
曾經創下最高銷售的紀錄
無奈作家長期陷入低潮
加上職務異動之故
導致退居第三

4、風姿物語:作者羅森 出版社:河圖
羅森號稱台灣最賺錢的奇幻網路作家
風姿物語就是他的代表作
雖然以目前的聲勢而言
風姿物語還比不過前面三本書
甚至有被羅森的另一個筆名弄玉寫的阿里不達追上的危機
不過風姿畢竟是有廣大讀者的書
前後的集數是網路小說的第一名
這也是它穩居第四名的原因
5、魔法學徒:作者藍晶 出版社:鮮網
魔法學徒是目前已經完結的網路作品中最長的小說
可以說是鮮網的四大支柱之一
藍晶出書之快也是目前暢銷書的第一名
只不過他的作品帶有歐陸風格
而且文藝的筆法與後續作品相近都影響它的銷售
這也是他的新作魔武士並沒有前作暢銷原因
不過忠實的讀者還是眾多
這是魔法學徒奠下的基礎
6、阿里不達年代祭:作者弄玉 出版社:河圖
這是羅森另一筆名的作品
雖然是s情小說
不過卻是惡搞的作品
可說是開創惡搞與s情融合的先例
羅森的才華從風姿中以展現無疑
不過這是羅森從傳統作品中跳脫的另一創作
這項創舉也得到讀者的肯定
真不愧是台灣最賺錢的奇幻網路作家
7、異人傲世錄:作者明寐 出版社:說頻
如果說鮮網有四大金剛
那麽說頻的就有兩大天王
在說頻最暢銷的作品當中
大家都知道有雙』異"的存在
除了異俠外
當然就是異人傲世錄羅

⑨ 言情小說作家最賺錢的是誰

郭敬明啊，這還能有什麼質疑的。

⑩ 誰知道當代商業小說家

中國十大最具商業價值的作家

考量一個作家的商業價值，作品本身的硬度是一個方面，作家的社會知名度是一個方面，作品的開發潛力和衍生能力是一個方面。基於這個認識，我羅列出當下中國最具商業價值的十位作家名單。純屬個人觀點，不當之處請大家指教。

一、 如日中天易中天

當下最紅的作家是誰？毫無疑問，易中天是不二選擇。我們會在各地媒體的圖書銷售排行榜上TOP10上發現，他的書經常佔到半數以上。作家兼學者的身份，通俗易懂、幽默風趣的文筆，使他橫跨出版、電視兩界，成為名符其實的明星。

一本書創下200萬天價稿酬，並不足以說明他的價值，他成不了男版的喬安娜·羅林，最能體現他價值的還是電視。電視造就了易中天，但目前暫時還沒發現電視台進一步開發易中天的跡象，除了在《百家講壇》繼續講課之外，憑借易中天的口才和應變能力，完全可以像李敖那樣主持節目，或擔任電視文化節目製作人，成為一個男版的奧普拉·溫弗莉也不是沒有可能。

名氣指數：★★★★★★★★
可挖掘指數：★★★★★★★

二、恐怖第一人周德東

一部潛心創作完成的《門》讓曾經出版過14部恐怖小說的作家周德東一飛沖天，這位從事恐怖文學創作六年的作家，在《門》15萬的印數創下恐怖文學首印記錄的推動下，成為本土恐怖文學第一人。其實早在去年，在由多家媒體舉行的一項名為「尋找中國的斯蒂芬·金」評選中，他就名列第一。

目前，除了周德東出版於幾年前的《三岔口》被李少紅改編成電影外，其新作《門》未出版既被某影視公司買斷電影改編權，將於年底前後開機。此外，他還受邀成為多家恐怖雜志的主筆。在國內恐怖文學熱持續走高的時候，最能體現周德東商業價值的是，他已出版的14部作品，幾乎每部都具備改編影視作品的資質。而他將擔任導演開拍《門Ⅱ》、計劃籌拍《三減一等於幾》的消息，為恐怖文化平添了幾分熱度。

國外恐怖小說被改編最多的作家是斯蒂芬·金，他也成為在世界范圍內首屈一指的恐怖大家，一旦周德東改編作品產生廣泛影響，藉助影視的力量，中國的斯蒂芬·金便會赫然出現。

名氣指數：★★★★★★★
可挖掘指數：★★★★★★★

三、電視劇之王海岩

海岩是為電視劇而生的，雖然他的文字印在紙上一樣令人為之著迷，但更為通俗直接的電視劇，使得海岩的名字家喻戶曉，在王朔之後，他成為最有份量的熒幕英雄。出演海岩劇必走紅，成為影視圈內的一個定律。近年來海岩劇持續不斷，更令人驚訝的是他綿延不絕的創作生命。前期對海岩作品的過度開發並沒有給他帶來多大的損傷，在之後幾年，海岩仍將是電視劇之王。

名氣指數：★★★★★★★
可挖掘指數：★★★★

四、重拍鼻祖金庸

金庸最應該感謝的人應該是張紀中，作為中國最爛電視劇製片人獨一無二的人選，張紀中把無數人心目中的金庸經典拍得慘不忍睹，看不出任何人從張紀中電視劇中得到了益處——金庸除外。金庸熱的一次次掀起，也使得這位老武俠作家的名字頻頻出現在國人視線之中。即便金老今後一個字不寫，憑借張紀中等導演對觀眾的拙劣低估以及讀者對金庸作品的厚愛，金庸再熱上五年、十年是沒問題的——大不了再重拍上幾次。

名氣指數：★★★★★★★★★
可挖掘指數：★★★

五、造錢機器郭敬明

郭敬明又要擔任雜志主編了，這次的幕後老闆是長江文藝出版社，同時，小郭還在春風文藝出版社擔任一份定期出版物的主編，此外，小郭每年還要出版新書滿足粉絲們的需求……在利益的驅使下，郭敬明成為出版社的造錢機器。幾年前還默默無聞的中學生，憑借一己之力養活著那麼多人。只是出版單位的壓榨方式令人擔心，背負抄襲之名的郭敬明還能抗多久？

2 中國十大最具商業價值的作家

名氣指數：★★★★★
可挖掘指數：★★★★

六、悲劇大師余華

張藝謀改編了《活著》，這是迄今為之最能體現張藝謀藝術水準的作品，卻因種種原因影片未能上映，余華失去了和蘇童一樣，借名導持續觸電的機會。余華的悲憫性格連累他的作品的改編也充滿坎坷，但這些都不能阻止他成為中國嚴肅文學的代表人物。一旦電影管理尺度放開，余華已經出版的其他作品如《在細雨中呼喊》、《兄弟》都將會是很好的題材。據說《兄弟》已經被改編成話劇。在庸俗審美充斥的中國，余華的商業價值的發現還需要等待，不過我們相信那一天的到來。

名氣指數：★★★★★★★
可挖掘指數：★★★★

七、草根英雄Acosta

上封面、做模特、做形象代言人、拍電影……千萬點擊博客Acosta正在朝著全面商業化的道路上狂奔。從他身上，可以看到新一代年輕人的種種優點：健康、陽光，在書寫和演藝方面俱佳，且有極強的可塑性。目前，Acosta出演的幾部電影雖不是大製作，但作為影壇新人，有如此好的機會、如此高的起點，前途不可估量。這位千萬網民用滑鼠造出來的網路名人，或將開辟另外一條火箭式的走紅之路。

名氣指數：★★★★★
可挖掘指數：★★★★★★★★★

八、落寞財神蘇童

小說《米》《紅粉》先後被搬上銀幕，《妻妾成群》被張藝謀改編成《大紅燈籠高高掛》獲得威尼斯電影節大獎，《婦女生活》改編為電影《茉莉花開》後，獲得了上海國際電影節金獎……蘇童可能是內地最受導演寵愛的作家。但蘇童一直缺少一本超級暢銷書，哪怕像余華那樣，出一本《兄弟》那樣的雖然口碑不好但銷量不錯的圖書，為自己長長身價。剛剛出版了《碧奴》的蘇童，再一次站在了讀者的視線中央地帶，只是遺憾的是，《碧奴》和他以前的作品那一樣，不溫不火。可能是他的陰柔、抑鬱並不容易為老百姓所接受。但蘇童畢竟是蘇童，只有真正的閱讀者，才懂得他的價值。再過20年，蘇童仍然不會落伍，他還是人們心目中那個不有著旺盛創作力的才子。

名氣指數：★★★★★★★★
可挖掘指數：★★★

九、電視專業戶池莉

《來來往往》、《小姐你早》、《水與火的纏綿》、《不談愛情》、《煩惱人生》、《有了快感你就喊》、《生活秀》、《懷念聲名狼藉的日子》……這些熟悉的書名，大多在出版之後被搬上了銀幕，池莉在為讀者寫作的同時，似乎更懂得如何揣摩電視時代觀眾的心理。最近，《有了快感你就喊》更名《幸福來了你就喊》正在拍攝中。

池莉大概是唯一能和男作家王朔PK一把的女作家，兩人被改編的作品數量同樣驚人的多，兩個人同樣都相當的有個性。只是和王朔相比，池莉作品改編的電視劇總是處於半火不火的狀態，希望隨著《幸福來了你就喊》的播出，能給池莉帶來巨大的名譽上的受益——在富豪遍地的時候，僅僅做一個溫飽小康的專業戶是不夠的。

名氣指數：★★★★★★★★
可挖掘指數：★★★★★

十、寶刀已老賈平凹

除了創作中期留下的那一批經典之作，老賈還有什麼讓人留念的？老賈老了，手中筆亦老，但老賈制錢創作的紙上財富卻猶如一座座金礦。據我所知，除了根據《廢都》改編了一部名為《廢都艷事》的電視連續劇外，老賈的名聲和他觸電的次數實在不成比例。只能嘆老賈運氣不佳。

現在老賈的情況是每個字2元，但惜墨如金的他自轉行賣畫之後，很快趕上了一個二流畫家的身價。把畫作這塊市場開發好，老賈在晚年混成個千萬富翁也不是沒有可能。瘦死的駱駝比馬大，老賈以其當年神勇位列最有商業價值的中國作家最後一位，還是綽綽有餘的。

名氣指數：★★★★★★★★
可挖掘指數：★★★