日本三大推理小說榜年度排行

Ⅰ 日本三大推理小說家是誰

在江戶川亂步作品的影響下，日本涌現出許多推理小說家。50年代最負盛名的是松本清張、水上勉與笹澤左保、他們被譽為日本推理三傑。
如果說江戶川亂步是日本偵探小說的開山之祖，那麼松本清張則是日本社會派推理小說的一代宗師。

推理小說與偵探小說之間的不同，主要表現在犯罪的社會背景不同。在江戶川亂步時代，推理小說揭示的犯罪動機不外於爭奪遺產、因情怨恨、復仇雪恨，基本上與歐美偵探小說相似。但到了松本清張時代，他把小說的背景放置在整個社會的大背景之下。日本政界、財界乃到官場的黑幕都得到了生動表現；對犯罪的剖析，也觸及到人性的高度。在這方面。松本清張與60年代崛起的森村誠一是傑出的代表。

我們先來談談松本清張。松本情張（1910——1992年），生於福岡縣。家境貧困，他原有兩個姐姐，都因家貧而夭折。他只讀完小學就被迫放棄書本去當學徒，先後在電器後、印刷廠打雜做苦工，後來又到《朝日新聞》當計件工。32歲時才到報社廣告部搞設計。松本清張一家8口，在戰後那段經濟困難時期，為了糊口，他什麼活都干：掃街、賣燒餅，受盡種種屈辱，但他喜愛文學的念頭始終未變。1953年舉辦「百萬人小說」徵文比賽，松本清張躍躍欲試，寫了一篇《西鄉鈔票》的短篇去投稿，結果獲三等獎。這對於44歲的松本清張來說真是欣喜若狂，也促使他繼續從事寫作。1954 年，他又以《的故事》獲日本芥川獎。芥川獎是日本純文學的新人獎。許多人都不知道作者已經45歲，他的小說是在簡陋的宿舍中，一邊趕蚊子，一邊執筆寫出來的。

如果說森下雨森是江戶川亂步的伯樂，那麼松本清張的脫穎而出，應歸功於木木高太郎的功勞。獲得芥川獎的松本清張在木木高太郎的幫助下，調動了工作。並在這位知名作家的鼓勵下，寫出了《點與線》。《點與線》是日本偵探小說進入推理小說時代的一個代表作，作品在日本引起轟動，並被譽為「世界十大推理小說之一」。

以後，大器晚成的松本清張佳作如潮：《隔牆有眼》、《霧之旗》、《零的焦點》、《女性階梯》、《死亡的流行色》、《波浪上的塔》、《玫瑰旅遊團》、《歪斜的復印》，以及短篇小說《潛在的殺意》、《龜子旅館的凶宅》、《謀害情人的畫家》、《盜賣賽馬情報的女人》……從而在日本掀起了一股「松本清張熱」。他寫了100多部偵探小說，同時還著有歷史小說、科幻小說和紀實文學等作品多部，並多次獲得各種文藝獎。1963年起接替江戶川亂步，擔任日本推理作家協會理事長。1992年去世，世界各大報刊均發了消息，紀念這位傑出的推理小說家。

松本清張在世界偵探小說史上有獨特的成就，在日本文學史上也是令人注目的作家。他的文學成就在推理小說史上的貢獻，可以由四個方面來證明。

一、開拓了偵探小說的范圍。是他第一個樹起日本社會派推理小說的大旗。在松本清張之前，江戶川亂步小說的背景都是以城市為中心；橫溝正史則擴大到農村，但追捕兇手的過程，都局限於某個城市或某個縣。松本清張的《點與線》將推理小說的場景無限擴大，南到九州，北至北海道；江戶川亂步、橫溝正史批判的對象只是某個犯罪集團、松本清張則把矛頭直對高層的統治集團：政界、軍界、財界的高層頭頭是幕後真凶。《波浪上的塔》揭露政府與財界勾結，貪贓枉法；《霧之旗》揭開日本法律界的內幕；《黃色風土》抨擊了軍界狼狽為奸；《蕭瑟樹海》暴露了教育界的爾虞我詐；《深層海流》則把矛頭直指政府內閣。松本清張曾公開宣稱：「文學即暴露」。他是一個有社會責任心的作家，也是一個敢於說真話的作家。

二、歌頌了社會低層的「小人物」。在松本清張的小說中，沒有一個固定的偵探，沒有福爾摩斯、波洛，也沒有明智小五郎、金田一耕助，他把偵探寫成普通的刑警，或者某個遭受社會壓迫的小人物。他曾說：「作家不是特別的階層，而只是普通的市民，若有特權思想，豈不自尋末路。」他在《零的焦點》中同情受污辱的妓女；在《點與線》中為小人物受冤嗚不平。因此，松本清張的小說被稱為「庶民文學」，這是有充分依據的。

三、創造了朴實無華、平易近人的文風。在江戶川亂步與橫溝正史的作品中。常有故弄玄虛、詭秘莫測的場景與情節；但松本清張卻以平實的敘述贏得了讀者喜愛。他認為他是為普通讀者寫作的、文字力求通俗易懂。如《女性階梯》、《女人的代價》寫得十分親切感人。寫人物心態的復雜變化，尤其入木三分。他不喜歡花俏的文字，也不賣弄學問。其實，松本清張的文學功力很深，他不僅是小說家。還是劇作家、政治評論家、美術家。在日本推理小說家中，他與森村誠一的英語最好。但他從不炫耀自已，追求一種老百姓能夠接受的文風。

四、松本清張的推理小說有極高的藝術趣味。他寫了不少兇殺案，但沒有血腥恐怖的味道。他寫男女之情，沒有色情的痕跡。他以曲折的情節與嚴密的推理形成自己的風格，又在書中穿插了各種知識。如《點與線》，詳盡地寫各地風俗人情，對交通環境的交代真實可信，對名勝景觀的描寫詩意盎然。他擅長以優美的文筆寫風景，寫地理環境，讓人在緊張的氣氛中感受到生活的美好。在一張一弛中領略推理小說的奧妙。總之，讀松本清張的推理小說，是一種藝術享受。

松本清張是以純文學家進入文壇的，後來成為大名鼎鼎的推理小說家。有人以為他太可惜了，但松本清張始終認為文學是寫給廣大讀者看的，作品只有擁有讀者群才有生命力。他當年投稿時曾受到著名作家井上靖的冷遇；他成名後，扶持了許多新秀。他一直寫到80歲才擱筆。是個多產優質的文學大師。

另一位作家水上勉，困苦的生活經歷幾乎與松本清張相仿。他1919年生於日本福井縣木工家庭，一家七口，常常窮得揭不開鍋。九歲那年當了小和尚，這段艱難的生活後來讓他寫入《雁寺》與《一休》中。他先後在相國寺、天龍寺當和尚。十六歲逃出來後半工半讀，念完了中學。白天打工，晚上讀夜大學。二十歲那年，水上勉參加義勇軍，因吐血被送回日本。第二次世界大戰後，他當了《新文藝》雜志社的編輯，並不斷投稿。他三十歲時出版了一本小冊子《油炸鍋之歌》。但這部純文學小說既無影響，又不能解決他的生計問題。為了生活和剛出生的孩子，水上勉先後干過新聞記者、廣告代理人、時裝推銷員。麻將店店員……有30個工作之多，他嘗盡了生活的艱難。1957年，38歲的水上勉讀了松本清張的《點與線》後，決定不寫純文學作品，轉而寫推理小說。1959年，他寫了《霧與影》，這部以揭露競選內幕的作品發表後引起轟動，水上勉一夜成名。

1960年他又發表了《海的牙齒》，獲第十四屆日本偵探作傢俱樂部大獎。這部小說以日本某工廠將工業廢料排入海中，造成嚴重公害為題材，揭發了社會黑幕。成名後的水上勉，每月為七家報紙寫連載，被稱為「寫作機器」。他於1962年又寫了《飢餓海峽》，這部長篇推理小說奠定了水上勉的文學地位。水上勉後來又寫了《五號街夕霧樓》。《一休》 、《越前竹偶》、《湖底琴音》、《湖笛》、《寺泊》、《宇野浩二傳》等純文學名著。《一休》獲谷崎獎，拍成電影後風靡世界各國，《寺泊》獲川端獎，《宇野浩二傳》獲菊池寬獎。水上勉後來當選為日本文藝家協會副理事長，成為一個純文學大作家。

我們不妨把松本清張與水上勉作個比較：松本清張從純文學作家轉變為推理小說家；水上勉因寫推理小說成名最終成為純文學作家。他們的風格也不同：松本清張的作品氣勢宏大，有陽剛之氣；水上勉的作品風格細膩，有陰柔之美。但他們在對待揭露社會黑暗上卻是一致的。他們有共同痛苦的經歷，關注社會問題，通過作品來表現小人物的抗爭與無奈。因此，他們的作品很受讀者歡迎。

三傑之一的另一位日本作家笹澤左保，本名笹澤勝。1930年生於橫濱。畢業於關東學院。在郵政省簡易保險局當公務員，最初寫電影劇本。60年代以《不速之客》被評選為江戶川亂步佳作獎，從此躋身文壇。他與松本清張、水上勉都是「本格派」的繼承者。其代表作有《斷崖邊的情人》、《不懂女性心理的罪犯》、《初夜失蹤的新娘》、《春夢疑案》、《暗坡》、《空白的起點》、《突如其來的明日》、《大海的請柬》等。笹澤左保以流暢的敘述、縝密的推理著稱於世。他擅長把愛情故事與破案推理結合在一起，以浪漫主義的情調見長，並深刻揭示了日本當代的社會弊端，在日本和世界各國擁有大量讀者。

可見，日本社會派推理小說在繼承「本格派」風格的基礎上有了新的突破。自松本清張開始，日本推理小說形成了自己獨特的風格。無論在表現社會內容上，還是藝術風格上，都令人刮目相看。在三位作家的帶領下，日本推理小說的高潮終於形成，並促使了世界偵探小說的進一步發展。

轉自貝克街推理學院：http://bkjxzt.5d6d.com/bbs.php

Ⅱ 日本推理四大榜單是什麼

我孤陋寡聞，沒聽說過四大榜單，但有個三大推理小說排行榜：這本小說了不起、本格推理小說Top 10、周刊文藝推理小說Top 10。
東野圭吾的《嫌疑人x的獻身》就囊括了2006年的這三大的第一名。
你也可以參考日本推理類幾大獎項。日本推理文學獎、日本推理作家協會獎、本格推理小說獎、直木獎（雖然這是個包含所有類別的大獎，但是你可以搜索它歷屆得獎作品中的推理作品）。

Ⅲ 日本推理小說重要獎項歷年獲獎作品

日本推理作家協會獎
第1屆（1948年）《本陣殺人事件》橫溝正史
第2屆（1949年）《非連續殺人事件》坂口安吾
第3屆（1950年）《能樂面具殺人事件》高木彬光
第4屆（1951年）《石頭下的記錄》大下宇陀兒
第5屆（1952年）《幻影城》江戶川亂步
第6屆（1953年）空缺
第7屆（1954年）空缺
第8屆（1955年）《賣國奴》永瀨三吉
第9屆（1956年）《狐雞》日影丈史
第10屆（1957年）《臉》松本清張
第11屆（1958年）《殺人魔笛》角田喜久雄
第12屆（1959年）《四萬個目擊者》有馬賴義
第13屆（1960年）《憎惡的化石》、《黑色天鵝》鮎川哲也
第14屆（1961年）《毒海怒濤》水上勉；《噬人》(竹世)澤左保
第15屆（1962年）《紅色細線》飛鳥高
第16屆（1963年）《影子的告發》土屋隆夫
第17屆（1964年）《名叫殺意的家畜》河野典生、《夜盡時分》結城昌治
第18屆（1965年）《華麗的丑聞》佐野洋
第19屆（1966年）《推理小說展望》中島河太郎
第20屆（1967年）《風塵地帶》三好徹
第21屆（1968年）《妄想銀行》星新一
第22屆（1969年）空缺
第23屆（1970年）《玉嶺啊，再次相見》、《孔雀之路》陳舜臣
第24屆（1971年）空缺
第25屆（1972年）空缺
第26屆（1973年）《蒸發》夏樹靜子；《腐蝕的構造》森村誠一
第27屆（1974年）《日本沉沒》小松左京
第28屆（1975年）《動脈列島》清水一行
第29屆（1976年）長篇：空缺；短篇：《綠色車廂的孩子》戶板康二
第30屆（1977年）長篇：空缺；短篇：《視線》石澤英太郎
第31屆（1978年）《失控的玩具》泡坂妻夫；<作品名缺>大岡昇平
第32屆（1979年）《大誘拐》天藤真；《來訪者》阿刀田高
第33屆（1980年）長篇：空缺；短篇：空缺。
第34屆（1981年）《終點站殺人事件》西村京太郎；《歸來河情死》連城三紀彥
第35屆（1982年）《愛麗絲奇境的殺人》辻真先
第36屆（1983年）《越過天山》胡桃澤耕史
第37屆（1984年）長篇：《Hook氏的異鄉冒險》迦納一郎；短篇：《受傷的野獸》伴野朗
第38屆（1985年）《渇きの街》北方謙三
第39屆（1986年）《巧克力.游戲》剛嶼二人
第40屆（1987年）《Cadiz的紅星》逢坂剛；《北齋殺人事件》高橋克彥
第41屆（1988年）長篇：《絆》小杉健治；短篇：空缺
第42屆（1989年）《雨月庄殺人事件》和久峻三；《沒有傳說的地方》船戶與一
第43屆（1990年）長篇：《エトロフ緊急發電》佐佐木讓；短篇：空缺
第44屆（1991年）《新宿鮫》大澤在昌；《夜蟬》北村薰
第45屆（1992年）《鍾表館殺人事件》綾辻行人；《沉睡的龍》宮部美雪
第46屆（1993年）《撞擊Riviera》高村薰
第47屆（1994年）《カタラ的豬》中島らも
第48屆（1995年）《沉默的教室》折原一；《鋼鐵的騎士》藤田宜永；《玻璃麒麟》迦納朋子；《日本殺人事件》山口雅也第49屆（1996年）《魍魎的匣子》京極夏彥；《Siliton的惡魔》梅原克文；《計算.計劃》黑川博行
第50屆（1997年）《奪取》真保裕一
第51屆（1998年）《越界（OUT主婦殺人事件）》桐野夏生；《鎮魂歌》馳星周
第52屆（1999年）《秘密》東野圭吾；《牡丹花下死……》北森鴻
第53屆（2000年）《永遠的小子》天童荒太；《亡國的Aegis》福井晴敏
第54屆（2001年）《殘光》東直己；《永遠の森》菅浩江
第55屆（2002年）《ミステリ・オペラ》山田正紀；《アラビアの夜の種族》古川日出男；《都市伝說パズル》法月綸太郎；《十八の夏》光原百合
第56屆（2003年）《石の中の蜘蛛》淺暮三文；《マレー鉄道の謎》有棲川有棲
第57屆（2004年）《ワイルド・ソウル》垣根涼介；《葉桜の季節に君を想うということ》歌野晶午；《死神の精度》伊阪幸太郎；《水面の星座 水底の寶石》千街晶之
第58屆（2005年）《硝子のハンマー》貴志佑介；《剣と薔薇の夏》戶松淳矩；《不時著》日高恆太郎

江戶川亂步獎中譯列表
（已翻譯成中文，並出版）
第三屆（1957年）《貓知道》仁木悅子 本格派。
第九屆（1963年）《大都孤影》藤村正太 社會派（河南人民，1984）新譯本：孤獨的柏油路 （時代文藝，2001）。
第十一屆（1965年）《天使的傷痕》西村京太郎 社會派。
第十三屆（1967年）《柏林1888年》海渡英佑 本格，歷史推理。
第十五屆（1969年）《高層的死角》森村誠一（李重民譯，群眾出版社出版） 社會派，密室殺人。
第十九屆（1973年）《阿基米德借刀殺人》小峰元 社會派。
第二十屆（1974年）《黑暗通告》 小林久三 社會派（時代文藝，2001）。
第二十二屆（1976年）《五十萬年的死角》伴野朗 歷史推理。
第三十屆（1984年）《巫女的末裔》鳥井加南子 社會派（文化藝術，1987）。
第三十一屆（1985年）《莫扎特不唱搖籃曲》森雅裕 歷史推理。
《放學後》東野圭吾 本格派 （台灣 獨步文化 2005）
第三十六屆（1990年）《不死鳥的喪鍾》阿部陽一 間諜小說（時代文藝，2001）。
第三十八屆（1992年）《白色長廊下》川田彌一郎 社會派（時代文藝，2001）。
第三十九屆（1993年）《潤濕面頰的雨》桐野夏生 硬漢派 （貴州人民，2000）。
第四十一屆（1995年）《恐怖分子的太陽傘》藤原伊織 硬漢派（山東文藝，2002）
第四十二屆（1996年）《不要告訴左手》渡邊容子 硬漢派。
第四十三屆（1997年）《虛線的惡意》野澤尚 社會派。
第四十四屆（1998年）《代號12》福井晴敏 驚險小說（山東文藝，2002）。
《無底深淵》池井戶潤 社會派（山東文藝，2002）。
第四十五屆（1999年）《八月的馬克斯》新野剛志 社會派（山東文藝，2002）。
第四十六屆（2000年）《腦人》首藤瓜於 科幻（山東文藝，2003）。
第四十七屆（2001年）《13級台階》高野和明 社會派（山東文藝，2003）。
第四十九屆（2003年）《製造暴力》不知火京介 硬漢派（北嶽文藝，2004）。
《恐怖的夏夜》赤井三尋 社會派（北嶽文藝，2004）
第五十一屆(2005年) 《天使之刃》葯丸岳 社會派（北嶽文藝，2007）

Ⅳ 日本推理獲獎小說名單

錄2 日本各項推理小說獲獎名單
附錄2日本各項推理小說獲獎名單

一、日本偵探作家協會獎

第一屆（1948年）：橫溝正史《本陣殺人事件》（長篇）；木木高大

郎《新月》（短篇）；香山滋《海鰻庄奇談》。第二屆（1949年）：坂口安

吾《並非連續的殺人案》（長篇）；山田鳳太郎《眼中的惡魔》（短篇）。

第三屆（1950年）：高木彬光《能樂面具殺人案》（長篇）；大砰砂男《私

刑》（短篇）。第四屆（1951年）：大下字陀兒《石頭下的記錄》（長篇）。

島田一男《社會部記者》（短篇）。第五屆（1952年）：水谷准《一次決

斗》；江戶川亂步《幻影城》。第六屆、第七屆（1953—1954年）：空缺。

第八屆（1955年）：永懶三吾《賣國賊》。第九屆（1956年）：日影丈吉

《狐雞》。第十屆（1957年）：松本清張《顏》。第十一屆（1958年）：角

田喜久雄《笛吹人亡》。第十二屆（1959年）：有馬賴義《四萬目擊

者》。第十三屆（1960年）：細川哲也《令人憎惡的化石》。第十四屆

（1961年）：水上勉《海之牙》；笹澤左保《人吃人》。第十五屆（1962

年）：飛鳥高《細紅線》。第十六屆（1963年）：土屋隆夫：《影子的告

發》。第十七屆（1964年）：結城昌治《黑夜結束時》；河野典生《名叫

「殺意」的家畜》。第十八屆（1965年）：佐野洋《華麗的丑聞》。第十

九屆（1966年）：中島河太郎《推理小說展望》（評論）。第二十屆

（1967年）：三好徹《風塵地帶》。第二十一屆（1968年）：星新一《幻

想銀行》。第二十二屆（1969年）：空缺。第二十三屆（1970年）：陳

舜臣《重見玉嶺》、《孔雀之路》。第二十四屆、第二十五屆（1971年

—1972年）：空缺。第二十六屆（1973年）：森村城一《腐蝕》；夏樹靜

子《失蹤》。第二十七屆（1974年）：小松左京《日本沉沒》。第二十八

屆（1975年）：清水一行《列島動脈》。第二十九屆（1976年）：戶板康

二《軟席車廂的孩子》（短篇）；權田萬治《日本偵探作家論》（評論）。

第三十屆（1977年）：石澤英大郎《視線》（短篇）；山村正夫《論我們懷

舊的偵探作家》。第三十一屆（1978年）：大岡昇平《事件》；泡坂妻夫

《狼狽的亞愛一郎》；石川喬司雕理小說時代》（評論）；喜木雨彥《課

外授業》（評論）。第三十二屆（1979年）：天藤真《大誘拐》；檜山良昭

《暗殺斯大林計劃》；阿刀田高《來訪者》；植草甚一《論推理小說的推

理過程》（評論）。第三十三屆（1980年）：空缺。第三十四屆（1981

年）：西村京太郎《終點站殺人慘案》；仁術悅子《紅貓》；連城三紀彥

《復活》。第三十五屆（1982年）：遷真光們利斯國的兇殺案》。第三

十六屆（1983年）：胡桃澤耕史《越過天山》。第三十七屆（1984年）

迦納一郎《霍克異鄉歷險記》；伴野朗《受傷的野獸》。第三十八屆

（1985年）：北方謙三《飢餓的街》；皆川博子《旅館的殺人事件》；松山

嚴《亂步與東京》（評論）。第三十九屆（1986年）：岡鳩二人《巧克力

的游戲》；志水辰夫《背水一戰》；松村喜雄《怪盜對名偵探》（評論）。

第四十屆（1987年）：逢坂剛《紅星》；高橋克彥《北齋殺人》；伊藤秀雄

《明治時代的偵探小說》（評論）。第四十一屆（19881年）：小杉健治

《絆》。第四十二屆（1989年）：船戶與一《山貓的夏天》；和久峻三《雨

月庄殺人案》；直井明《87警察分署事件》（評論）。第四十三屆（1990

年）：佐佐木讓《伊朵洛夫的緊急電話》；鶴見俊輔《論夢野之作》（評

論）。第四十四屆（1991年）：大澤在昌《新宿鮫》；北村熏《夜蟬》。第

四十五屆（1992年）：鳩遷行人《鍾表館殺人案》；野崎六助《北美偵探

小說論》（評論）。第四十六屆（1993年）：高村熏《擊中要害》；長谷郎

史親《歐美偵探翻譯史》（評論）。第四十七屆（1994年）：齋野純《魯

吉他》；鈴木輝一郎《我會幫助你》；北上次郎《冒險小說論》（評論》。

第四十八屆（1995年）：折原一《沉默的教室》；藤田宣永《鋼鐵騎士》；

迦納明子《玻璃麒麟》；山口雅也《日本殺人案》。第四十九屆（1996

年）：梅栗克文《惡魔》；京極夏彥《凶險的河流》。

Ⅳ 日本三大推理小說排行榜

看推理小說 ，不如身臨其境來體驗一下推理游戲。百變大偵探是最好玩的線上推理游戲，在這里有陌生的網友扮演不同的角色和你一同演繹推理，還有好聽的聲音等你哦！快來百變大偵探加入我們吧。

Ⅵ 2008日本推理小說排行榜

日本推理小說其實我只看過東野圭吾的，白夜行應該算經典了吧
嗯，再推薦幾本本土網文吧，我前段時間在17k追讀，感覺還不錯
《殘袍》《紫陽》嗯，這兩本正連載，我還在追文
《和師姐尋寶日子》《陳年鬼事》《伏魔》都還不錯，去看看吧 ，網站閱讀界面很舒服呢，還可以下載txt的說~

Ⅶ 把推理小說發展到第三個巔峰的是日本哪三大推理名家（日本公認的）

在江戶川亂步作品的影響下，日本涌現出許多推理小說家。50年代最負盛名的是松本清張、水上勉與笹澤左保、他們被譽為日本推理三傑。
如果說江戶川亂步是日本偵探小說的開山之祖，那麼松本清張則是日本社會派推理小說的一代宗師。

Ⅷ 日本偵探小說中的三大名偵探分別是

淺見光彥 明智小五郎、金田一耕助第一名:淺見光彥 東京人，33歲未婚,自由撰稿人幾乎沒什麼收入.也就是說單身且吃白食.有一個任日本警示廳刑偵局長的哥哥,和一個管教他比較嚴的媽媽.喜歡他是因為我大抵和他處境相仿.雖然內田康夫筆下的淺見君從沒個正面描寫,大概也不會長的像木村拓在一樣帥,可幾乎每一次都會讓少女一見傾心,並且家裡的女傭須美子似乎也對淺見少爺一往情深.雖然不善言詞,但往往給被害者親屬以莫大的安慰,對警察不卑不亢循循善誘往往使案件起死回生.缺點是辦案速度太慢,幾乎都要幾個月近半年的.平日給//旅行與歷史//雜志寫稿子,開一輛soarer，但油費常常籌不到。艷遇的次數達到一集一個，但是發展到戀愛的為零，很令人奇怪又期待。典型的無神論者，生活在到處都是寺廟的國度卻對佛像沒有感覺。總之，淺見是一個沒有穩定收入卻讓女人極有安全感的大齡男青年。淺見的故事沒有恐怖的氣氛，嚴密的推理，但卻彌漫著一種典型的日式文學中的唯美氣氛，對於不單要懸念還要文學氣息的讀者，淺見的故事的確值得讀。此外，抵制日貨的讀者大可放心，淺見系列也有強烈反對軍國主義揭露日本侵略史的//哭泣的骸骨//，譴責日本社會現狀的//海市蜃樓//等等。不過，還是建議在讀偵探小說的時候享受純藝術，真的有抵抗意識的人應當取長補短，早日建立我們自己的推理作家協會，誕生至少一名中國人自己的名偵探。第二名：金田一耕助 出生於岩手縣,到中國參過戰到美國留過學,也染過毒癮.從事偵探工作從19歲到53歲,似乎沒結過婚也沒談過戀愛,不知道怎麼成了天樹征丸筆下的金田一少年事件部中的阿一老用來發誓的爺爺.典型形相是亂蓬蓬的鳥窩頭,軟帽,臟兮兮的和服皺巴巴的褲子.符合范達因的20條規則,沒有愛情.橫溝正史筆下的金田一可以說是最偉大的偵探.洞察力和推理能力一極棒.從處女作本陣的故事開始,大致有上百部,真是回回精彩,而且容易買到,光省圖就整整一大排.可惜都看過我還覺得不過癮.裡面最精彩的莫過於/獄門島/,/八墓村/,/惡魔吹著笛子來/,/罪惡的拍球歌/,/本陣的故事/,/犬神家族/等.說實話,有幾次我自己一個人看金田一系列時覺得很害怕,都快要讀不下去,有一次在省圖的自習室讀的入神差點叫出聲來.膽子小一些的最好旁邊坐著人的時候再讀.而且,金田一的故事絕對讓你看了第一頁以後就再也剎不住車,非要看完全集才罷休.金田一似乎曾經有一次差點失誤,當然是由於可憐了不該可憐的女人,不過我比較討厭那個故事,手法太不可行不說,也有點太淫穢了.除了那個剩下的都不錯.強烈推薦/最惡的拍球歌/,我最喜歡這一部的恐怖氣氛.第三名 明智小五郎 我不大喜歡他,所以幾乎沒什麼印象,是日本偵探小說之父江戶川亂步筆下的主人公.屬於年輕紳士的類型,一開始也不怎麼衣冠楚楚,屬於佛羅伊德派人物,辦案不看重物證,熱中於心理分析.邂逅比較多的是美女以及變態兇手,雖然我不喜歡,可不能否認他在全球的影響力遠遠超過了其他主人公./黃金假面人/,/暗室/,/蜘蛛人/等等數不清的的作品,隨便哪一部拉出來都是偵探小說史上的典故.那個有名的漫畫名偵探柯南中更是把亂步與寫過福爾摩斯的柯南道爾爵士齊名.可見地位是不容置疑的了,只是在我看來我實在是不喜歡亂步老爺爺的風格,與其說是偵探小說,不如說是驚悚小說就像達芬奇的密碼一樣的故事格局.氣氛常常詭異的很,有點愛倫坡的味道,往往是開頭中出現的美女,到結尾就變成一塊一塊白花花的肉塊了,罪犯往往是撒旦的化身.不過,明智小五郎的電影和書都是很容易找到的東西,連那個大名鼎鼎的大導演北野武都曾主演過呢.謝謝觀看，

Ⅸ 日本推理小說史上三大名探分別是誰

果斷是淺見光彥 明智小五郎 金田耕助這三位啊~話說推理小說我還是喜歡東野圭吾的啊。最近在追文的17k也看到了不少好的推理懸疑文文，比如《4號門診樓》《亡魂列車》都很不錯，最經典的還是靈異類的《紫陽》啦，可以去看看哦，網站能下載txt來看的~

Ⅹ 日本推理作家協會評選的二十世紀最佳推理小說TOP10是什麼

1位 大誘拐（ྊ）天藤真
2位 火車（྘）宮部みゆき
3位 マークスの山（ྙ）高村薫
4位 占星術殺人事件（ྍ）島田荘司
5位 レディ・ジョーカー（ྜྷ）高村薫
6位 魍魎の匣（ྛ）京極夏彥
7位 理由（ྞ）宮部みゆき
8位 事件（ྉ）大岡昇平
8位 寫楽殺人事件（ྏ）高橋克彥
10位 永遠の仔（ྟ）天童荒太
11位 百舌の叫ぶ夜（ྒ）逢坂剛
11位 戻り川心中（ྌ）連城三紀彥
13位 毒猿 新宿鮫 2（ྗ）大沢在昌
14位 猿丸幻視行（ྌ）井沢元彥
14位 新宿鮫（ྖ）大沢在昌
14位 不夜城（ྜ）馳星周
14位 私が殺した少女（ྕ）原寮
18位 OUT アウト（ྜྷ）桐野夏生
19位 雙頭の悪魔（྘）有棲川有棲
19位 テロリストのパラソル（ྛ）藤原伊織
21位 エトロフ発緊急電（ྕ）佐々木譲
21位 奇想、天を動かす（ྕ）島田荘司
21位 死の泉（ྜྷ）皆川博子
24位 ガダラの豚（ྙ）中島らも
25位 哲學者の密室（྘）笠井潔
26位 野性の證明（ྉ）森村誠一
27位 猛き箱舟（ྒྷ）船戸與一
27位 ホワイトアウト（ྛ）新保裕一
29位 生ける屍の死（ྕ）山口雅也
29位 檻（ྏ）北方謙三
29位 霧越邸殺人事件（ྖ）綾辻行人
29位 ナポレオン狂（ྋ）阿刀田高