求現代情慾小說排行榜
1 原來你還在這里
很好看 男女主人公最終又走到了一起
2 致我們終將腐朽的青春
很現實 結局我比較喜歡
3 向莎翁致敬
作者是陸觀瀾 這個就不用說了
4 人生若只如初見
作者 梅子黃時雨 開始不是很喜歡男主 他太花 但後來男主改過自新 女主最終原諒了他 男主對女主真的很好 這本書總體來說還是很不錯的
5微雨紅塵
講述了四個女孩的感情故事
6何以笙簫默
顧漫的 這個不用多說 很不錯
7忽然之戀
這個結局不是特好 但是我還是比較滿意的 畢竟女主最後有了依靠
Ⅱ 求推薦好看的BL現代小說
悶騷攻：《求而得之》黑黑的海 《三步上籃》張鼎鼎 《王者歸來》 《如有雷同》zzz左右
《錯了錯了》 《該死的愛》《天王》《差強人意的婚姻》《嬉君酷郎》《大米小麥》《時空穿越癥候群》《一生孤注擲溫柔》《丑小蛇》《隱形悶騷》《君子之交》《雞血！宅男！網游王》《暖風》《玄蛇湖》《啞巴》《恆溫》《兩只悶騷的情史》《高牆之內 》
忠犬受：《路人》《無淚之夜》《景帝紀事》《馬夫》《微臣》《末世之重生》《男兒也會流淚》《為君狂》《相思誡》《罄竹難書》《君是自可留 》《咫尺陽光》《春曉時》《嗜虐成性》（名字虐 內容甜）《桃花王爺一動春風》《艷陽高照》《如果這也不是愛》《斷情結》《沖冠一怒為藍顏》
暗戀文：《天羅地網》by南風歌《又一春》by年小初《路人甲的愛情故事》by莫心傷《安靜的捕手》《如果這也不是愛》by 伶菜《向來痴》《誤盡平生》《彷徨的愛人》《老鬼》《王雙維與聶文濤》《不可抗力》《楊九》《退散吧，杯具》《喪世生存》《俗辣日記》《容器》《純情》《雙向暗戀》《跟班》《淺吻》by硯小七《舞體投遞》 風弄《雨鳥》by阿誇《來看我的演唱會吧》by我頹了 《若是一切可以重來》又名《我的暗戀日記》 作者：伊沙
受寵攻:《艷陽高照》BY三更燈火《偷食不成反被壓》《白澤》BY《潘渡鳳歌朝陽》BY燕燕於飛《終身制奴才》BY梅八叉《碧血噬情》BY魔煙《沙粒》+《沙漏》BY裴禮《鳳歌》BY 靡靡之音&璇兒《心字成灰》BY瀟瀟雨下《起居注》BY寒衣《致新》BYangelo《情動》By困倚危樓《四王爺的故事》BY薄荷夏夏《風沙痕》BY薄荷夏夏《圈養》By阿豆《東邊雨》By曉月流蘇《種田之肥水不流外人田》By夜雨穿林箭
貧民文：《大城小事》BY微笑的貓《不過是個跑龍套的》BY夜酒《小氣吧啦的日子》BY金大《民教張大川》《當土鱉遇上海龜》《難言之欲》《執子之手,把子拖走》BY銀森《阿九》《差別待遇》《與情敵談戀愛》by宣冰《勾你沒商量》《上趕著不是買賣》《重生之酒色貪杯》by：柔の千舞《寵你不夠》by：千佛因
流氓攻X精英受：《絕對侵犯》 《游龍隨月》by耳雅《今天的我們》by雨中波爾卡 《禁區荷爾蒙》《裸色生香》by風夜昕《孽火》《佔山為王》by無射 《流氓大亨養精英》《大哥，您饒了我吧》《壞小子》《拐》 作者：糖小川《我們說好的》《鳳過青山》 香小陌《瘋狂的作家》 蝶之靈《愛如深淵》作者：桔桔
妖孽攻：《情奴》冬日暖陽 《非賣品》藍淋《多情紅杏惜春雨》《麒麟正傳》 桔子樹《花開不記年》《XXX》 《鳳非離》風維 《清江映雪》《致命誘惑》《最終流放》《青梅懷袖，誰可與煮酒》《有珠何須櫝》《奢侈品男人》桔子樹 《天涯客》 《趴在牆頭等紅杏》《終身制奴才》
找得很辛苦啊 滿意請採納 謝謝
Ⅲ 色戒是當代小說還是現代小說
張愛玲小說《色·戒》(一九五零年)
作者：張愛玲
簡介
是張愛玲小說中，少數以前衛手法探討女性心理及情慾的作品，描述1930年末，一位女知識青年，化身刺客，企圖用美人計，刺殺汪精衛陣營中一位高級特務，雙方在政治、權謀、性之間爾虞我詐的故事。
背景
《色·戒》寫於上世紀50年代，到80年代才發表。張愛玲的《傳奇》以後的作品，大家都關注得不夠，而對《傾城之戀》、《金鎖記》這些前期作品關注過多。其實此後她還有很長一段創作歷程，往往被忽視了。而《色·戒》恰恰是這個階段張愛玲最重要的作品。
雖然《色·戒》在社會上不大被關注，張迷還是很看重這個作品的，張愛玲自己還寫過一篇關於《色·戒》的文章。張愛玲很少寫文章為自己的作品辯護，為了《色·戒》，她專門寫了一篇《羊毛出在羊身上》。她的小說發表之後，有人批評，她不同意，就寫文章加以反駁。我覺得，因為這是她的得意之作，所以才不願意受到誤解。
《色·戒》的原型
《色·戒》是有原型的，比起張愛玲的其他小說，這里的原型更加切實。易先生的原型是丁默村，汪偽政權特務頭子；王佳芝的原型是鄭蘋如，抗戰前《良友畫報》就登過她的照片，後來成為中統特工，參與刺殺丁默村，未獲成功，反而被害。抗戰後審判漢奸，丁默村被判處死刑，罪狀之一就是殺害了鄭蘋如。這都是有記錄可查的。鄭蘋如的後人現在也還在。
關於《色·戒》的素材，張愛玲本人說：「這個故事的來歷說來話長，有些材料不在手邊，以後再談。」我覺得我們也只能說到這兒為止。王佳芝不等於鄭蘋如，丁默村也不等於易先生，二人的關系更不等於當年歷史人物之間的關系。否則的話，怎麼還叫小說，豈不成了報告文學。
構思到發表歷經25年
據蔡登山的材料印證，張愛玲寫作《色·戒》耗費了整整25年。1978年4月11日，張愛玲的小說《色·戒》在《中國時報》的人間副刊發表。後來張愛玲在1988年皇冠出版的《續集》自序中說，《色·戒》是在1953年開始構思的。1983年，皇冠版《惘然記》推出，張愛玲又在序中談到《色·戒》、《相見歡》和《浮花浪蕊》：「這三個小故事都曾經使我震動，因而甘心一遍遍改寫這么些年，甚至只想到最初獲得材料的驚喜，與改寫的歷程，一點都不覺得這其間三十年的時間過去了。」
因此《色·戒》在1953年開始構思，到1978年發表，其間歷經了二十五個寒暑。而張愛玲提及「最初獲得材料的驚喜」也就意味著小說確有原型存在。
為作品難得打起筆仗
張愛玲還曾為《色·戒》打過筆仗？蔡登山告訴讀者，事情就發生在小說發表後近半年後。1978年10月1日，作家張系國以「域外人」的筆名在《中國時報》人間副刊發表了《不吃辣的怎麼胡得出辣子？———評〈色·戒〉》，在文末這么說：「作家如果故意標新立異，特意發掘不道德的題材，也許反而會毀了自己。至少我認為，歌頌漢奸的文學———即使是非常曖昧的歌頌———是絕對不值得寫的。因為過去的生活背景，張愛玲女士在處理這類題材時，尤其應該特別小心謹慎，勿引人誤會，以免成為盛名之瑕。」一貫不太搭理批評的張愛玲，面對如此嚴厲的指責，終於在11月27日也在《中國時報》人間副刊發表了《羊毛出在羊身上———談〈色·戒〉》一文，予以強烈反駁。
這是張愛玲一生中唯一參與過的兩次筆仗之一。「漢奸」之說，實在是張愛玲生命中難以承受之重。蔡登山認為，張愛玲遲遲不願發表《色·戒》，就是因為她曾因感情問題被輿論安上「女漢奸」的罪名，這使她對「漢奸」的指責極為敏感。「《色.戒》的敏感題材容易在敏感時刻成為敏感話題，所以她對小說一改再改，一拖再拖。」
從戀人處得小說材料
張愛玲為文加以辯白，在文章開頭便提及，「這故事的來歷說來話長，有些材料不在手邊，以後再談。」似乎刻意避開故事來源的問題。1988年，她在《續集》的《自序》里，說起當年的論戰時說：「《羊毛出在羊身上》是在不得已的情形下被逼寫出來的。不少讀者硬是分不清作者和作品人物的關系，往往混為一談……最近又有人說，《色·戒》的女主角確有其人……當年敵偽特務斗爭的內幕，哪裡輪得到我們這種平常百姓知道底細？」
據「張學」研究者多方考證，《色·戒》被指向於1939年鄭蘋如滬上刺殺汪偽特工重要頭目丁默村的真實事件，但當時張愛玲正在香港大學念書，可能根本未曾聽聞此事。她的材料得之於何處？
香港學者兼影評家陳輝揚認為，《色·戒》的材料來自張愛玲的戀人。「鄭蘋如謀刺丁默村一案的種種細節，只有深知汪偽政府內情的人才能為張愛玲細說始末。何況，他們在相處的日子裡，常是『連朝語不息』。」而張愛玲的戀人曾是汪偽特工七十六號的座上賓，作為知情者，他斷無不賣弄這一話題的道理。「張愛玲拒絕承認材料得之於此，是由於後來戀人的背叛，深深傷害到她。」
Ⅳ 大家給推薦幾本寫大學愛情生活的小說阿最好是以男生視角寫的…
（一）羅密歐與朱麗葉
（二）維納斯和阿都奈斯
在所有的愛情中，有得意者，就有失意者。這個來自於古希臘的愛情故事就是這樣。從某種程度上來說，那個美少年阿都奈斯對自己所產生的愛情，一點也不比維納斯對他的愛情更淺。唯一不同的是，維納斯對他的愛，是任何社會都可以寬容接受的，雖然兩者在身份和地位上有一點差別。可是阿都奈斯對於自己狂熱的愛，卻是難以被人理解。以至於後來人把他的這種行為叫做「自戀」（narcissism），在心理學的研究中則被歸為病態的一類。這對於這個美少年的本身是很不公平的。因為所有的愛，只要是愛，都不應該受到人們的冷落甚至不屑。 當然維納斯對於這位美少年的愛，也是令人稱道的，其追求的程度，迫不及待的心情，讓現在很多高傲，自負的嬌小姐們都無法理解。用一句現在流行的話來說就叫「做神仙做到她這個份上，還是不要做了」。 忘情的維納斯遇見了無動於衷，鐵石心腸的阿都奈斯，從她的角度上來說，是她愛錯了人，可是她有什麼辦法呢？愛情這個東西是不分什麼對錯的，她就是愛他，這沒有辦法。維納斯把一切能用的辦法都用上了，故事裡對於情慾的描述，讓我們今天的男女看了都有點覺得火辣辣，可是不要誤會，這是維納斯愛他的表現，與色情無關這個故事還給我們後來的愛情文學拓展了更廣闊的空間。從某種意義上來說，阿都奈斯愛的不是他自己，而是一個第三者，從更廣一點的意義上來說，從那以後所有關於三角戀愛乃至四角，五角戀愛的文學作品都是來自於一個叫做「維納斯和阿都奈斯」的故事。 結論，一廂情願的愛情，總是伴隨著一個人的快速毀滅和另一個人的慢慢毀滅。
（三）愛德華八世和辛普森夫人
這是近代以來最被人們津津樂道的一個愛情故事，直到如今還被廣為流傳。在不列顛帝國將近千年的歷史中，還沒有一位國王會主動遜位。而他下台的原因卻是為了兩個字——愛情。這位使得他拋棄自己應有政治地位的女人，竟然是一位離過兩次婚的美國女人。 這件事在歐洲的上流社會眼裡，無異於大逆不道。在當時的歐洲主流社會，人們還無法給這件事情以充分的寬容和認同。成千上萬國王的支持者聽到了收音機里傳來的國王退位的聲明，淚流滿面地癱倒在地。也許他們的舉動裡面還包含有對這份愛情極大的敬意，他們是懷著一種無可奈何的心情看著自己愛戴的國王走下王座的。但任何事情就是這樣，有一得必有一失。國王失去了他的王位和他的王國，得到了他最珍視的——愛情。 辛普森夫人後來以溫莎公爵夫人的身份把自己丈夫的遺體送回英國，參加國葬。整個英倫三島舉國上下一片悲聲。在那個時候，認同他們愛情的人，已經比幾十年前要多許多了。人們把他們看作是為愛情獻身的經典。現在想起來，沒有他們的愛情，整個歷史也許會被改變，現任的女王也許永遠不會出現。為了愛情而拋棄王位的君主，從國家民族的角度來看，是不負責任，從人的角度來看，是把愛情當作自己畢生的信仰，是「人」這個概念的最完美的詮釋。 結論，有代價的愛情，愛情的代價在蔑視愛情的人的面前是泰山，在珍視愛情的人的面前什麼也不是。
（四）羅伊和馬拉
在倫敦的一座名叫華鐵盧的橋上，一段美麗，哀婉，動人的愛情故事在炮火的轟鳴中悄悄地開始，同樣，這份愛情最終也是在這個橋上走到了終點。其實這段愛情沒有結束，永遠也不會結束。 這段愛情從頭到尾都是那麼的完美，在這個故事裡面，沒有一個壞人，我們看到的都是好人。羅伊和馬拉在橋頭相遇的一瞬，偉大的愛情就開始了。羅伊在雨中望著上面的窗戶，在他們的故事裡，是點睛之筆。就在兩個人在前往教堂結婚的路上，才互相問了對方的名字。一切看似那麼的荒誕不經，但卻是那麼的合情合理。就是這一段閃電般成熟起來的愛情，卻讓一個人因為愛對方而獻出了所有，讓另一個人把這份愛情永遠的放在自己的心裡。 這個故事中的所有人，是寬容的，羅伊的叔叔，媽媽。不寬容的是一種無形的氛圍，一種可以把人窒息的氛圍。這種氛圍牢牢地控制著每一個人，每一個人都在無可奈何的看著殘酷的現實一步一步走來。不過從某種意義上來說，馬拉的死，恰恰就是這個故事中最動人的部分。正是她的死，才構成了這個故事的不朽，反之，馬拉會成為又一個簡愛，只不過馬拉麵對的羅伊，比簡愛面對的羅切斯特更加浪漫一點，脾氣更加好一點而已。而簡愛的故事，實在不能算得上一個偉大，經典的愛情故事。我們把它叫做個人奮斗的經典之作還差不多，或者叫對於維多利亞時代教育制度以及門第觀念的批判也行。 英國女作家，簡。奧斯丁認為，婚姻應該是門當戶對的。可羅伊和馬拉的故事已經超出了門當戶對的范圍。如果我們把這位大作家從墳墓中喚醒，讓他對魂斷藍橋的愛情故事進行一番評價，我想她也會感到很為難的，真的很為難。 結論，永遠的愛情，無法長相廝守的愛情，才會是永遠的愛情。
（五）愛斯梅哈爾達和撞鍾人
在陰森森的巴黎聖母院里的那個撞鍾人，被人們稱之為野獸，那個為避禍逃到了裡面的波希米亞女人，被人們稱為美女。美女和野獸的愛情，本來就是一種不對稱的愛情，並且反差如此之大，給人的直觀感覺，並非像這個偉大的愛情故事一樣，那麼令人動情，令人回味。但是在幾百年以後的鍾樓里，當人們看到了兩具抱在一起的屍體時，一份感動，對愛情的感動，不禁油然而生。美女和野獸，在生命的最後一刻，抱在了一起，並且永遠沒有分開。 撞鍾人對愛斯梅哈爾達的愛，已經超出了肯為之獻身的范圍。也許在撞種人看見她的第一眼，就已經把自己的生命交在了她的手裡，隨時准備為他在心中所愛的女人獻出一切。雖然他知道也許這不會得到相應的回報，也許自己的死，只不過是像飛入大海的一片羽毛，只會無聲無息，不會有人注意到。但幸運的是，他得到了對方的愛，並且是永遠的。 也許這愛情不像其他的才子佳人的愛情故事一樣，那麼讓人易於接受，那麼完美。但這也是一個關於愛情的故事，而且這個愛情故事還是那麼的震撼人心，那麼的超凡脫俗。大革命時代的人文精神，在這里一覽無遺。這個故事告訴了我們，即便是畜生一樣的人，也有愛與被愛的權利。即使距離再遠的兩個人，也會有機會注視同一目標，也會被愛情的綵帶，連在一起。 結論，最真實的荒誕的愛，也許愛這個字，本無所謂什麼荒誕和真實，只要是愛。
（六）幸子和光夫
八十年帶上半葉，風靡了整個華夏大地的故事，從拖沓窘長的劇情中可以看出，這部電視劇主要所講的還不是關於愛情，而是更加註目於親情。劇中兩人相愛，只是為了今後的親情悲劇做了一個很好的鋪墊。盡管這個鋪墊很巧妙，但是我們不得不承認它很殘酷。好像是要逼著人們在愛情和親情之間作出一個選擇，這樣的選擇，對人類來說，是勉為其難的。所幸的是編劇在關鍵時刻，讓幸子悄悄地死去，解除了我們的為難。我們的思想，在跨越人類道德最終底線的那一刻，被編劇生生的拉了回來。 光夫和性子的愛，在當時人們的眼裡總是會有兩種解釋，一種解釋就是，在兩人得知他們是兄妹的時候，他們的愛情一下子轉變成了兄妹之愛。還有一種就是，他們的愛是真正的愛，只是在現實生活中，沒有辦法處理，所以只好讓其中的一個人死去。幸子最後在飄滿櫻花的湖中小船上，在光夫的懷里靜靜的死去，也可以有兩種解釋，一是他死在自己哥哥的懷里，一是他死在自己愛人的懷里。可嘆的是，當時抱前一種觀點的人，佔到了絕大多數。 其實，愛就是愛，不會轉化為其它的什麼。這一對男女，沒有人會懷疑是天生的一對，即便在真實生活中，這兩位演員也是一對夫妻。這就是編劇的可惡之處，他把任何條件都設定為對愛情的發展有利，唯獨把一個條件定死了，這是先天的，後天努力所無法改變的。那就是，他們是兄妹。 可憐一對相愛的人，他們為了愛情付出了很多，但沒有多少人會理解他們，只有把那一份真摯的愛情藏在心底，一個辭世而去，一個面對一汪秀麗的湖水，回味著逝去的愛情。 結論，不可能的愛情，我們的這個社會還需要進化，我們要思考一下，道德和愛情，誰能超越誰。
（七）梁山伯與祝英台
這是個在中國民間流傳最廣的愛情故事。某種程度上，還是被今天的一般人在愛情心理上所認同。不過今天的按男女們不會像那時候的梁祝那麼的傻，竟然會坐以待斃，雙雙化蝶。在一個互聯網和行動電話盛行的現代社會，男女之間的交往不會再像古代社會那麼困難，那麼的低效率。人們的心理承受能力也不會象過去那麼脆弱。我們直到今天還是能夠感覺到當時的那一對男女在相思時候的痛苦。其實這種痛苦在你回味的時候是很甜蜜的，哪怕付出生命的代價，這種代價所獲得的收益，也是任何東西所無法代替的。現代男女的愛情故事之所以沒有辦法成為偉大的愛情，就是他們付出的太少，絕對不肯為之獻身。畢竟，生命，是現代人可以付出代價的底線，不是可以輕易超越的。 這個故事中的求愛手段，也是讓我們感到興奮的地方。女主人公女扮男裝，用一些景物和實物來進行比喻，向男主人公求愛。這一段故事的描寫，是人們最津津樂道的。因為這不管從形式上還是內容上，都超越了故事發生的那個時代所能包含的一切特徵，有一絲淡淡的現代主義的味道。淺薄的研究者，會從中得出一個裡面有同性戀傾向的描寫。更深一步來想，這就是愛情的偉大力量，可以超越一切時代和觀念的束縛，讓人們作出不被當時社會理解但能被後代津津樂道的事情。 畫龍點睛之筆，就是裡面的化蝶。卑微的生命往往代表著自由。嚮往愛情和自由的人們，往往會這樣去做，因為這兩點，就是他們的生命。 結論，無奈的愛情，只能在另外一個世界中尋找他們愛情的延續。
（八）莫瑞爾和保羅
沒有人會否認母愛的偉大，但母愛是單方面的。如果母愛可以得到回報，那也只能是來自兒女的兒女之愛。但勞倫斯在「兒子與情人」中，對這一觀念進行了強有力的挑戰。沒有人會否認勞倫斯是二十世紀最重要的文學家，也沒有人會否認弗洛伊德是二十世紀最偉大的心理學家。但能夠對這部作品所講述的故事公開表示認同的，恐怕遠遠不如對這部作品進行研究的人多。 莫瑞爾太太把自己身上涌動的激情，傾注到了自己的兒子身上，自己也從兒子的身上，獲取從自己丈夫身上得不到的愛情感覺。對於這位莫瑞爾太太來說，在她心底里，早已把自己的兒子當作自己理想中的愛人，她照顧他，撫養他，所做的一切，都超出了一位母親所能做的一切。她是真正把自己的兒子當作了自己愛的對象，這種愛，不是單純的親情之愛，更大程度上來說是一種愛情的體現。而保羅，也在心目中把自己的母親當作了自己的愛人，以至於他覺得，只要他母親在，他在次生就不可能找到自己的愛人。因為這個愛人就在他身邊，那就是他的母親。 在這部爭議很大的作品裡，人們探討的更多的是心理層次和社會層次方面的東西。很多的時候把融在裡面的愛情，解釋為一種情節（Odipus Complex），這個源於古希臘的英語詞彙，雖然歷史很悠久，但卻讓人們研究了幾千年，直到今天，還沒有一個真正的結果。也許人類不敢正視自己身上存在著的和現實社會不協調的東西，也許這個社會已經形成了一個定勢，沒有人能夠去打破。我們只有沿著自己為自己設定的道路，走下去，永不回頭。 結論，最有人倫的不倫之愛，這是一種愛情，最起碼也要算是愛情之樹上的一個分叉。
（九）劉欣和董賢
斷袖之癖，是我們在大一點的時候所學到的一個成語。從字面上來看，十分的隱晦，不去做一番考證還真是不能明白其中的真意。劉欣，這個西漢王朝的昏君，竟然是一個至真至愛之人，在兩人同榻而眠的時候，當他有要事要離開時，董賢的身體壓住了他寬大的袖子，他不忍吵醒自己的愛人，斷袖以離去，這一分細致，對愛人的那一份真愛，足以使任何時代的任何人，都感到汗顏。當然他的另一半，董賢，也是一樣，他在哀帝劉欣死去的第二天，就在家中自殺，死的時候，他還保留著哀帝留給他的玉璽。不幸的是，這一對戀人是兩個男人，也就是被我們今天很多所謂的正人君子所不齒的同性戀。 我們現在的很多人，一看到斷袖之癖這個成語，都會理解成為不太好的方面，而忽略了其中對愛情的詮釋。沒有什麼人規定了愛情是屬於異性之間的專利，同性之間的愛情也許會更加真摯，更加盪氣回腸。劉欣和董賢，就是屬於這種愛情的代表。 愛之真，情之切，試想我們今天，即便是在異性之間，能對對方如此體貼，如此忠誠的愛侶，也並不多見。這就是源於愛的舉動，這舉動背後的動力，不可能是別的，只能是愛情。 在人類歷史發展的長河中，同性之愛已經不是一份年青的愛情，從古希臘人對與同性之愛的寬容態度，到中國大唐盛世時人們口無遮攔地對此進行談論並親身實踐，直到現代西方國家從社會觀念方面，法律方面，對此所作出的寬容調整，我們可以看出，這不是一種屬於畸形的愛情，只是在漫長的歷史發展過程中，沒有得到應有的認同，沒有得到良好的發展。 結論，同性之愛，也會是動人的，偉大的，催人淚下的。
編輯本段現代愛情小說
一般愛情小說
愛情小說
《阿修羅》（亦舒） 《迷迭香》（亦舒） 《天若有情》（亦舒） 《綺色佳》（亦舒） 《要多美麗就多美麗》（亦舒） 《綺惑》（亦舒） 《不夠時間好好來愛你》(鄧安東) 《有個流氓愛過我》(鄧安東) 《愛.魔障》 (海寧) 《潘朵拉的眼淚》（胡偉紅） 《天使街23號》（郭妮） 《1王9帥12宮》（郭妮） 《麻雀要革命》（郭妮） 《壁花小姐奇遇記》（郭妮） 《惡魔的法則》（郭妮） 《珠玉在側》 (席絹) 《就愛耍心機》 (席絹) 《金鎖記》 （張愛玲） 《傾城之戀》（張愛玲） 《泡沫之夏》（明曉溪） 《明若曉溪》（明曉溪） 《會有天使替我愛你》（明曉溪） 《何以笙簫默》 (顧漫) 《一簾幽夢》（瓊瑤） 《煙雨蒙蒙》（瓊瑤） 《梅花三弄》（瓊瑤） 《眾神夢記》（綠痕） 《情定金陵》（綠痕） 《刺客列傳》（綠痕） 《億萬總裁與壹元新娘》（簡瓔） 《藏獒》 楊志軍 《極品家丁》 禹岩 《握在手裡的星星》 《雨夜裡的星星沙》 《搶來的新娘》 (席絹) 《皇上說的是》 (席絹) 《花龍戲鳳 》 (席絹) 《閑雲公子》（於晴） 《一鳴驚人》（於晴） 《魔易乾坤》又名《魔星之奇緣驚情》（卓飛宏） 李煙水散人的《女開科傳》、《合浦珠》、《鴛鴦配》、《明月台》； 鶡冠史者的《春柳鶯》； 吳中佩蘅子的《吳江雪》； 惠水安陽酒民的《情夢柝》； 龍邱白雲道人《玉樓春》； 渭濱笠夫的《孤山再夢》； 煙霞散人的《鳳凰池》； 白雲道人的《賽花鈴》； 惜花散人的《宛如約》； 南嶽道人的《蝴蝶媒》； 雲陽嗤嗤道人的《五鳳吟》； 煙霞逸士的《巧聯珠》； 蘇庵主人的《綉屏緣》； 古吳素庵主人的《錦香亭》 左晴雯的《還君明珠》； 典心的《畫眉》、《幽蘭》 席絹的盛蓮傳說系列 《墨蓮》、《第二》、《男帝》 古靈的《出嫁從夫系列（允祿、滿兒）》 藤萍的「情鎖」系列：《鎖檀經》（人篇）、《鎖琴卷》（神篇）、《鎖心玉》（鬼篇） 藤萍的「九功舞」系列： 《太簇角舞》、《鈞天舞》、《姑洗徵舞》、《南呂羽舞》、《祀風師樂舞》、《太和舞》、《送神舞》、《香初上舞》、《香初上舞·再上》、《香初上舞·終上》、《紫極舞》 藤萍的「十五司狐祭」系列： 《人偶》、《結發》、《無色血》
網路愛情小說
《我的美女老闆》雷宇
《焚情：冷酷總裁的代罪新娘》 寵愛s 《我的脫線王子》 涅盤灰 《第一次親密接觸》痞子蔡 《和空姐同居的日子》三十 《愛上憂郁的白領姐姐》天堂的咖啡 《夢里檸檬幾度花》壞藍眼睛 《我把愛情煲成湯》 原名 抱歉你只是妓女 寶妻 《我在地鐵上用藍牙追到一個MM》宋無衣 《左耳》饒雪漫 《我在成都火車站撿了個彝族女》燕王朱棣 《我的韓國「流氓老婆」》滄海一夢 《我的雪人》TOMO 《第三種愛情》自由行走 《菊花香》金河仁 《暖暖》蔡智恆 《下班抓緊談戀愛》三十
編輯本段張愛玲的愛情小說
作品集
卷一：長篇小說 半生緣 卷二：長篇小說 怨女 卷三：散文(39-47年作品)(1) 童言無忌 自己的文章 燼余錄 到底是上海人 道路以目 更衣記 愛 談女人 走！走到樓上去 洋人看京戲及其他 說胡蘿卜 炎櫻語錄 寫什麼 造人 打人 詩與胡說 有女同車 私語 忘不了的畫 談跳舞 談音樂 卷四：散文(39-47年作品)(2) 公寓生活記趣 夜營的喇叭 必也正名乎 借銀燈
經典摘錄
小說《愛》中摘錄 1、於千萬人之中遇見你所要遇見的人,於千萬年之中,時間的無涯的荒野里,沒有早一步,也沒有晚一步,剛巧趕上了,沒有別的話可說,惟有輕輕地問一聲:"噢,你也在這里? 張愛玲有那麼多的小說，我卻覺得《愛》最有意味。沒有華麗的辭藻，沒有刻意的修飾，也沒有曲折的情節，但是那輕輕地一句「噢，你也在這里？」卻又代表了所有--所有的開始，所有的結局，和所有的人生…… 愛情在動靜之間：緣分在聚散之間。如果說愛情是源源不斷的小溪，緣分則是偶爾投到溪水中盪起陣陣漣漪的石子。如果說愛情是一道美麗的風景。緣分則是偶爾光顧的浪跡四方的旅人，有緣人自會發現，無緣者任他尋千網路也會錯過。你剛巧趕上了嗎？ 2、 遇見你我便得很低很低，一直低到塵埃里去，但我的心是歡喜的。並且在那裡開出一朵花來。 《中毒》里，潔塵說：所有的愛情裡面都有卑微，份量不一而已！因為愛上一個人、在乎一個人，就有妥協，妥協自然就有卑微的感覺。在對等的情感關系中，這種卑微是相互的，是男女雙方對一份情感的努力和付出。 可惜現實生活中的愛情並不是那麼的對等。當你愛的更多，付出更多的時候，你自己都會發覺自己的卑微！ 3、 因為愛過，所以慈悲；因為懂得，所以寬容。 也許愛玲就是這樣子的，她之於胡蘭成，不過就是懷著一顆慈悲的心去對待，所以才會有這么多的容忍，只是，我不知道因她的慈悲，她是否就真的擁有了所想得到的愛情？愛情不是一種寬容，更不是一種容忍。愛情是絕對的自私、絕對的拔扈、絕對不容一粒沙子的。 只是女人天性的柔弱，注意她們的愛情摻和了太多的縱容和被縱容的成份。回頭看看，所有學不會慈悲的女人一個個走了。紅樓夢里的林黛玉就是這樣死的，奪走她生命的是心病，是她的計較。而只有慈悲的女人，依舊會在愛情的殿堂里做自欺欺人的夢。 4 、我們再也回不去了! 緣分依舊，而情已不再。這是失散了十幾年的戀人顧曼楨與沈世鈞，別後重逢時說的最動人最素樸，也最凄艷的一句話！人世的蒼涼，全括在了其中。這也該張愛玲小說個性的極致處：一句話，幾個字，足以引出世間的萬千苦辣，肝腸寸斷卻仍不能言說的酸楚。 是的，回不去了，回不去了！因為他們之間隔著濤濤不盡的似水光陰。濤濤不盡的似水光陰。一段感情延續了十五年，一次等待也已經有了十五年。十五年，已經足夠一場轟轟烈烈的愛，塵埃落定。問世間，有多少愛可以重來？請珍惜眼前人。 5、 也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，少兩個。娶了紅致瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。 這是張愛玲書里那段對男人最寫實精闢的描寫，雖然我是男人，也不得不佩服她可以將男人的心理描寫的如此透徹！ 男人初始時，大多是喜歡淡雅清麗的白玫瑰，皎潔的清香，象是冰涼的高山之雪，值得付出一生的代價，求得在這冰涼水流中的沉淪。 6、 回憶永遠是惆悵的! 愉快的使人覺得,可惜已經完了;不愉快的,想起來還是傷心。 這個世界上有很多事情，你以為明天一定可以再繼續做的；有很多人你以為一定可以再見到面的，於是，在你暫時放下手，或者暫時轉過身的時候，你心中所有的，只是明日又重聚的希望，有時候甚至連這點希望也不會感覺到! 然而,在度過如醉如痴欣喜若狂之後，男人漸漸變的不滿足。他開始想要一個快樂的艷麗夢幻，妖嬈的濃艷，搖曳在月的黃昏。紅色的玫瑰，芳香彌散，辛辣魅惑。 其實，女人的美，從來蘊涵著千個面目，不是每個人都可以看到它。在一個足夠聰明的男子面前，它會展露給你世上最微妙的色彩。彼刻，純白艷紅，呈現另番甜美的面貌。那樣曼妙的花朵，需要刻骨的愛憐，聰慧的溫情，才可以灌溉。 每一個女子的靈魂中都同時存在紅玫瑰與白玫瑰，但只有懂得愛的男子，才會令他愛的女子越來越美，即便是星光一樣寒冷的白色花朵，也同時可以嬌媚地盛放風情。 可惜世間，懂得愛的男子實在是太少！在男人心裡真正完美的女人，總是隨著時間，閱歷的變化，不斷地變化著！你永遠達不到的。所以，不管是紅玫瑰，還是白玫瑰，都永遠有不能讓人滿足的遺憾和欠缺，所以男人總是永遠地渴望別的玫瑰媚惑的來臨。 7 、生於這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。 所謂的唯美只存在於劇情里。因為不唯美，我們才會去苦苦追尋；因為不唯美，讓我們知道還有一種東西叫做希望。可是，其實感情不能貪心， 「如果有誰認為有十全十美的愛情，他不是詩人，就是白痴。」所以，不要求愛的完美，只求實實在在的一種真實的、踏實的愛情來滌盪心情，才是正確的感情態度。 即使當它真的千瘡百孔的時候，也不要刻意挽留，因為每段感情開始的時候都有他存在的理由，結束時也有他結束的必然。寫出這句話時，又想到了《東邪西毒》中，黃葯師那句經典的台詞：當你不能夠再擁有的時候，你唯一可以做的就是令自己不要忘記。 以前不知出處，總覺得這話精闢，也只有她這樣錦心綉口的女人才能道得出來。雖然公布於世的她的感情只幾樁，但她卻象是個老於世故的人，娓娓說出這樣一句話，直讓人感嘆。現在終於知道了，這句話出於短篇小說《留情》! 8、 日子過得真快，尤其對於中年以後的人，十年八年都好象是指顧間的事。可是對於年輕人，三年五載就可以是一生一世。 前者因了歲月滄海，洞悉。後者因了歲月榮華，天真。夫妻原來都是極相愛的人，才有勇氣決定共度一生，但三年五年，十年八年，總會膩的，不分手也只是如親人一樣生活在一起。可如果是親人，又何必再做夫妻呢？你沒有答案，我也沒有。同樣張愛玲沒有。 小時候樂聽童話，以為王子和灰姑娘走上紅地毯，一切都美滿了。故事的美好，在與人為的停駐了時間，有意識忽略之後幾十年的人生歲月。長大後，發現上當了。童話是美好的，現實是殘酷的。張愛玲以旁觀之清的凜然姿態，告訴我們，生命被無休止的瑣事填充，像一襲華美的袍，上面爬滿了無數憎恨的虱子。 9、 愛你值不值得，其實你應該知道，愛就是不問值得不值得。 張愛玲在自己23歲的時候曾經如痴如醉地愛上一個38歲的男人——胡蘭成。他是個有妻室的人，且是個地地道道的漢奸。 我相信對於胡蘭成的品性、為人、政治立場，張愛玲自然是十分清楚的，可是她卻沒有辦法不讓自己陷入與胡的那場愛情深淵，也是她一生痛苦的深淵。戀愛的女人是管不住自己的，就彷彿吸煙的人明知吸煙有害照樣吞雲吐霧一樣。 所以說，愛情是盲目的，沒有什麼值不值得的問題。當你愛上一個人的時候，你還會理性的思考嗎？如果是，那隻能說明這不是愛情！ 10、 女人一旦愛上一個男人,如賜予女人的一杯毒酒,心甘情願的以一種最美的姿勢一飲而盡,一切的心都交了出去,生死度外! 而男人若愛上一個女人，如發現了自己一直尋找的光環!光環的美麗讓他陶醉其中,他為她獻出了很多的溫柔,女人被男人的溫柔所感,義無返顧的把自己獻給了男人,終於這個光環緊緊的套在自己的身上…… 時光漫漫的流逝了去,光環慢慢的變的灰暗,男人的臉也漸顯些蒼老,在光環的陪伴下,男人也漸成熟了讀懂了很多世事!可是同時他也感覺到女人老了，失卻了往日的光華! 好男人:他懂得女人的光華以緊緊的溶進了自己的生命!是女人的幸運! 壞男人:他會厭倦，很輕易的把光環從自己身上剝離，然後拋棄!是女人的不幸！這段話說的如此的形象和具體，一直被我所記住。 多餘的話，不說了，只想問：你被光環套住了嗎？
Ⅳ 推薦一些南美作家的小說
恰似水之於巧克力
作者: 埃斯基韋爾
青年佩德羅闖進了一個原本平靜的沒落家族，他狂熱地愛上了家族中最聰明能乾的小女兒蒂塔，但這個家族有一條規矩，最小的女兒要侍候母親直至老人歸天，此前不得出嫁。萬般無奈之下，佩德羅娶了蒂塔的大姐為妻，為的就是有機會接近蒂塔。蒂塔傷心透頂，但母命難違，她唯有將滿腔的熱情融化在食物中，用無聲的語言傳遞自己的喜怒哀樂。
於是我們看到，在姐姐的婚禮上，夾雜淚水的糕餅讓所有人懷念起失落的愛，歡慶的場面頓時悲鳴一片；玫瑰花瓣鵪鶉引得食客心裡翻江倒海，放縱的慾念油然而生；辣燒火雞則讓每個人都亢奮莫名，不曾有過的歡笑和喜悅溢於言表；還有那治癒沉默症的神奇的牛尾湯、引得眾人情慾大爆發的核桃醬辣椒、因為加入大量的愛而美味無比的巧克力飲料……隨著季節的變化與烹飪內容的更迭，一道道菜餚呈現蒂塔愛欲痴嗔的情緒起伏，由此鋪展開的情節使小說成為絢爛的傳奇。
之後的幾十年，蒂塔經歷了用自己的處女乳汁哺育過的外甥的死亡，經歷了二姐奇異大膽的婚戀，經歷了與母親生死不絕的對抗，經歷了大姐的敵意與內心的愧疚，直到外甥女舉行婚禮那天，才得以沖破一切阻礙與佩德羅結合在一起。可原本年輕的容貌已不復當年，他們的生命之火已經燃盡……
這是一本充滿愛情魔力與慾望能量的完美力作，出版後曾被評家譽為「美食版《百年孤獨》」。作者用女性那柔軟的心和如刀劍般有力的文字，神奇地再現了墨西哥人身上屬於瑪雅文化的玄妙和難以言喻，魅力充盈的故事宛如一道色香味俱全的墨西哥大餐，在撩撥你的情思的同
時又刺激你的食慾。
情愛筆記
作者: 巴爾加斯.略薩(秘魯)
這是一部能夠使讀者耳目一新、拍案
叫絕的長篇小說。
小說的主要情節是這樣的：保險公司
經理利戈貝托由於不能容忍美貌絕倫的繼
任妻子盧克菜西婭與其年幼的兒子阿爾豐
索的曖昧關系，盛怒之下將其趕出家門，然
而旋即而至的對於愛妻的朝思暮想則又使
他無時無刻不在進退維谷中忍受著痛苦的
煎熬；與此同時，悔不當初的盧克萊西婭也
希望能有機會來與受到傷害的丈夫破鏡重
圓。在這種情況下，聰明絕頂而又不失天
真情趣的始作俑者阿爾豐索不失時機地穿
針引線，經過一番天衣無縫的精心策劃，終
於使情緣未了的父母捐棄前嫌，恩愛如初。
與以往此類作品不同的是，作者並不
是著力於對一樁家庭緋聞案的大肆渲染，
而是通過故事當中人物在特定環境中性愛
焦渴的微妙心理，縱橫捭闔，匠心獨運地采
用想像和虛幻的手法，從社會、家庭、宗教、
倫理以及文學藝術的角度，對情愛世界的
內涵和本質進行了深入、全面的探討，正如
一位西班牙評論家所指出的，本書「是一部
關於想像性愛快感的不尋常作品，同時又
是關於性愛快感詳盡而不可思議的記錄。」
郵差
譯者: 李紅琴
作者: （智）安東尼奧·斯卡爾梅達
我坐在彼德拉河畔哭泣
又名: 我坐在琵卓河畔哭泣
譯者: 周漢軍
作者: (巴西)保羅·科埃略
本書令人耳目一新的現代愛情故事，藉助戲劇性的故事，將凡間的"真愛"與神靈的"博愛"合二為一，頗具啟迪意味。真正的愛是一種全部付出的行為，本書就是一本關於這種付出之重要性的書。皮拉爾和她的男友是虛構的人物，不過，他們是我們在尋找自己另一半時所遇各種沖突的縮影。
本書作者是當今拉丁美洲最具影響力的作家之一。作品主要描寫了女主人公皮拉爾與其初戀情人自小一起長大，在分別了十一年之後兩人重逢。皮拉爾隨他一起佈道、旅遊，互訴愛慕之情。然而，男友要獨自去承擔宗教義務，皮拉爾十分傷心，在彼德拉河畔邊哭泣、邊寫她那凄婉而動人的愛情故事。在她完稿後，男友終於來到河畔，找到了她。愛的力量使他們又坐在了一起。作品以特定的一周時間內，通過女主人公的自述，與情人的對話和內心的獨自相結合進行創作，手法新穎，語言文字流暢，富有哲理。這部書，這個故事裡的愛只關於一個神奇的時刻，那一時刻，一個"行"或者"不"就可以改變整個人生，而紀伯倫的詩同樣是准確的形容"那雖只是一瞬，卻將人生的醉與醒截然劃分；那是第一道光芒，將心的各個角落都照亮"。皮拉爾在混混沌沌地生活了多年之後，和兒時的男友再度相聚。面對男友突然表達的愛，皮拉爾最終感到的卻是源自自身的重重疑慮和障礙。皮拉爾在彼德拉河畔留下了淚水，她用淚水清洗內心的恐懼，也在逐漸體味一種"全部付出"的愛……在心思澄明的一刻，她頓然了悟：愛原來一直都在--而與其說那是愛，毋寧說那是與愛同生共長的對愛的信仰的選擇--愛即信，信即愛。
作者簡介 ······
保羅・科埃略
出生於1947年的里約熱內盧，是繼加西亞・馬爾克斯之後拉丁美洲最具影響力的作家，而且是世界十大暢銷書作家之一。據目前最新資料統計，他已售出的書多達三千二百萬冊，其作品被譯成五十四種語言，在一百四十多個國家和地區發行，堪稱是全球商業上最成功的作家之一。
少年時期便立志成為一個成功的職業作家，卻三次被送入瘋人院。在從事文學創作之前，曾擔任過編劇、劇場導演和記者，為巴西最著名的搖滾樂歌星創作過六十餘首歌詞。後沉迷於研究煉金術，魔法、吸血鬼等神秘事物，作為媒皮士周遊世界，與一些秘密團體和東方宗教社會有過接觸。
一九七七年，在周遊世界時他參加了一個名叫拉姆的天主教組織，一九八六年，按該組織的要求， 保羅・科埃略沿中世紀三條朝聖路線之一，歷時三個月，徒步行走近六百公里的 路程，從法國南部穿越比利牛斯山脈，抵達西班牙加利西亞地區孔波斯泰爾的聖地亞哥朝聖。他以這次朝聖之旅為素材，於翌年出版《朝聖卜書》，講述了他在此 次行程中的種種體驗以及所受到的種種啟示，富有濃厚的宗教色彩。這部紀實性作品獲得極大成功，至一九九九年已印行一百十七版次。
憑借《一千零一夜》中一個故事的啟發，保羅・科埃略創作出版了寓言故事《牧羊少年奇幻之旅》，（原著名《煉金術士》）。正是這本書使他風靡全球，發行1800萬冊。上海譯文出版社目前已經出版了三冊保羅・科埃略的作品，它們是《牧羊少年奇幻之旅》、《韋羅妮卡決定去死》、《我坐在彼德拉河畔哭泣》。
煉金術士
譯者: 孫成敖
作者: 保羅·科埃略
《煉金術士》是巴西當代具有世界影響力的著名作家保羅·科埃略的代表作。作品描寫了西班牙牧羊少年聖地亞哥，接連兩次做了同一個夢，夢見他可以在埃及金字塔附近找到一批藏著的財寶。男孩為了追尋他的夢，他賣掉羊群，跨海來到非洲，穿越撒哈拉大沙漠，一路奇遇迭起，歷己艱險。後來，他在一個能把鉛變成金子的煉金術土的指引和幫助下，克服種種困難，最終見到了金字塔、雖沒找到財寶，但卻悟出了藏寶的真正的地方。作品富有強烈的象徵色彩，啟示人們如要實現夢想，則需要經歷一個艱苦的過程，需要勇氣、智慧、執著和經受考驗。西方評論家把本書譽作是一部影響讀者心靈一輩子的現代經典。
保羅·科埃略研究煉金術有十一年之久，並一直對其象徵性語言及其實踐經驗進行探索。為撰寫《煉金術士》一書，他甚至去了埃及金字塔和撒哈拉大沙漠，對元精的起源及其主要的密碼進行調查。元精的奧秘在中世紀吸引了許多人的心靈和智力，而且至今仍有人在進行實踐。
玉米人 (1)
[瓜地馬拉]阿斯圖里亞斯
胡利亞姨媽與作家 (1)〔秘魯〕馬里奧·巴爾加斯·略薩
朝聖 (1)
（巴西）科埃略
韋羅妮卡決定去死 (1)
(巴西)保羅·科埃略
煉金術士 (1)
保羅·科埃略
我坐在彼德拉河畔哭泣 / 我坐在琵卓河畔哭泣 (1)
(巴西)保羅·科埃略
情愛筆記 (2)
巴爾加斯.略薩(秘魯)
Ⅵ 求推薦好看的穿越小說，不要清穿，最好是架空，謝謝，
古代：1 莊周之燕 【內容簡介】
這年頭流行逃婚，可是西乾繁都的百姓斷斷沒想到，顧學士府十九高齡的剩女顧六，好不容易要嫁到陵州去了，居然也逃婚。
見過逃婚的人，沒見過顧六那樣膽子大到請黑幫打劫自己婚船的人！
逃一步海闊天空，誰知道她能逃，別人就能追。
弄巧反拙，蔚海上一場慘烈廝殺，她目瞪口呆的發現，劫她婚船的居然是真正的海盜……
她曾想過，要做顧學士府中一隻莊周筆下的燕子，永遠與顧家上下的人保持著距離，互不傷害和睦共處。
可是躲得過初一躲不過十五，那個讓她恨得牙癢癢的人，帶著不可一世的傲慢邪氣的微笑，老實不客氣的把她騙進了金絲籠……
2 酌墨桃花盡嫣然
內容簡介：她穿越而來，命犯腹黑無數個，
可惜，人品作祟，
左甄右選，東挑西揀，
偏偏選中最詭譎狡詐陰險腹黑的桃花一朵。
於是，前有豺狼，後有追兵，中間還有粽子
她帶著這朵腹黑帝王花，
一路坑蒙拐騙偷，數次絕處逢生，
卻拿不準，
這朵腹黑桃花，會不會還沒結果就蔫巴……
3牽情 內容簡介：》（靈魂轉換 穿越時空） 作者：Jassica 主角：雪泠，司空清。 配角：冷雲卓，玄墨，軒轅昱等。 文案：他，清冷淡漠，魔教之首，更有著另一個不為人知的身份...... 她，帶著異於常人的能力，以新的身份，落在新的時空中重生...... 兩人相遇，將譜寫出怎樣的情曲？ 她是否能融化他心中的冰冷？ 他是否能讓她丟開能力的桎梏，擺脫碰觸的夢魘？
4 美人重欲 簡介簡介：
只想平安一生的世家女風初晨為了家族利益嫁了，
夫君惡名昭著，陰險狠辣。
婚後，
風流浪盪子搖身一變成了痴情種子，
無欲無求的小白兔則成了圈子中最有名的妒婦。
但往往真相都是掩蓋在波濤洶涌之下的——
經驗告訴我們，
身為美女固然很好，
但如果無欲無求，
那就是一個巨大的錯誤。
說明：
女主外表小白兔，實則是狐狸
男主腹黑自私，冷酷霸道
女配有陰謀家，野心家，男配有妖孽，亦有痴情者
愛欲、權欲、貪欲、情慾重重交織中上演一部慾望之戰——
5 紅顏亂 簡介讓我又愛又恨啊 ！！！！
簡介
一部架空歷史的愛情小說 一場為奪紅顏的朝野之戰 她抽中一支將命為鳳凰的運簽——「帝王燕」，卻在幾日後嫁作宰相之妻；她有傾國傾城的貌與溫順賢良的德，夫君卻深愛著皇帝的寵妃。洞房花燭夜，他滿臉愧疚地對她說：除卻愛，什麼我都能給你…… 侯門雖深，她的生活倒不單調，於皇宮內撿來新科狀元，於後巷中解救弩族王子，更與當朝年輕將軍共墜山崖，與皇帝鬥智在內殿之上…… 眾多男子無不被她的美貌與智慧征服，可他們在博取美人芳心之時，卻也不放過對權欲的掠奪。朝堂之中暗流洶涌的爭鋒，沙場之上金戈鐵馬的殺戮……美人嬌嬈，權欲熏心，何者才是英雄冢？ 亂世戰起，他們於這紛爭中求存，爭的是權傾天下，奪的是傾國紅顏…… 天下因這紅顏，亂了；這紅顏又會因誰而嫵媚一笑呢？
6 何以長恨復相思 簡介文案：
我一直不能理解為何他會喜歡我這么一個和市井小人物差不離兒的公主，
他說：初時長恨，復又相思。
我不懂。
他也不說話，淡淡的看過來，須臾間眉目如雪，落了一地的芝寇丹華。
6小女花不棄 簡介一對騙婚搭檔逃跑時慌不擇路摔下懸崖雙雙穿越。 她成了這世的乞丐小丫頭。 他成了俊顏如花、富可敵國的世家掌權人。 命運在十三年後再一次讓兩人相遇。 相見不相知，她苦苦壓抑隱藏著秘密和他相處。 似曾相識，他在悔恨與心動中掙扎。 花不棄的身世一經揭開會引起怎樣的風波？ 前世今生的義兄，飛雲堡少主，神秘的蓮衣客， 誰才是和她不離不棄的同路人？
實在是太多了 就先寫這么多 這都是我看過的覺得好看的 你可以試試 我給你發？ 謝謝
打字不易，如滿意，望採納。
Ⅶ 從《包法利夫人》到《安娜卡列尼娜》再到《查泰來夫人的情人》，西方現代小說一直反復討論著一個主題
《查太萊夫人的情人》是勞倫斯批判現代社會追求金錢、追求機器大生產而導致的人性冷漠與空虛的一本巨作。該書對於人們泛泛地談論精神生活，卻忽視最基本的人性的物質與肉體的需要進行了深入探討。這部小說雖然命運坎坷，但終以其嚴肅的寓意、社會批判的主題、真切透闢的寫實手法和細膩深刻的心理描寫成為享譽世界的文學名著，並對現當代英國乃至西方文學產生了重大影響。
從福樓拜的《包法利夫人》、托爾斯泰的《安娜.卡列琳娜》到勞倫斯的《查太萊夫人的情人》，西方現代小說一直在持續關注一個議題，即在急遽變化的社會中，已婚女性對世俗的社會價值所做的反叛及其後果。本書主要是通過康妮和兩個男人之間的關系來展示康妮的反叛和追求的。克利福是戰爭的受害者，戰爭使他成了下肢癱瘓的殘廢，失去了生育能力，同時他也失去了正常人的感情生活。康妮對他來講，僅僅是生育機器，甚至他還希望她另外去找一架雄性的生育機器，交配以後為他生下一個爵位繼承人。查太萊夫婦的結合成為不和諧的畸形婚姻，半身癱瘓、失去性能力的丈夫和正值芳年的妻子，這是一個多麼殘酷的組合，何況克利福本身是個虛偽自私的人，在他的心目中，康妮只不過是一件美麗的附庸。克利福不能滿足康妮的正常情慾，而梅樂一卜則幫助康妮實現了自我，喚醒了她身上的女性本能。最終，兩人的契合由肉慾之愛升華到心靈的交融，康妮反叛了她所從屬的那個階級，在那個封建保守的時代，她的勇敢選擇，無疑具有女性個體解放的積極意義。
探討個性解放，男女平等，對自由的追求，小說的悲劇結尾其實就是對現實的批判
其實中國的很多現代 小說有很有深度，像《圍城》，還有莫言的《豐乳肥臀》
來源：網路，自己總結
Ⅷ 推薦好看的現代重生情色小說
重生暖嫁:顧少碗里來，慕少的千億狂妻，入骨寵婚:誤惹天價老公等
Ⅸ 有誰能介紹一下葉仙兒的情況
葉仙兒，香港女演員，曾出演過多部三級片。代表作《金瓶梅》，並在電影中出演李瓶兒。在《烹夫》扮演如花。還出演過《新應召女郎》《伊波拉病毒》《慾望街車》《危情殺機》《禁春》《97風流夢》《偶遇》《私鍾真面目》《雞年大姦情》《現代情慾篇之換妻檔案》等電影。
葉仙兒出演的李瓶兒是在小說《金瓶梅》中登場的虛擬人物，與西門慶、潘金蓮並列的一個豐滿而生動的藝術形象。因其出生時，賀喜者送了一對魚形瓶兒，故得此名。
李瓶兒生得甚是白凈，細彎彎的兩道眉兒。早先，她被大名府梁中書家納為妾。梁中書是東京蔡太師的女婿，地位十分顯赫。
但梁中書夫人嫉妒心甚重並極其狠毒，婢妾被她打死後多埋在後花園內，李瓶兒因此無法得近梁中書，只在外書房內與養娘同住。後梁山好漢李逵在翠雲樓殺了梁中書家中老小，梁中書與夫人各自狼狽逃生。李瓶兒在亂中帶了大量珠寶與養娘往東京投親。
東京的花太監正欲為侄兒花子虛娶親，經媒人撮合，李瓶兒嫁給了花子虛為正室。花太監告老還鄉，花子虛與李瓶兒隨之來到清河縣住，其宅恰在西門慶家隔壁。
著書人對她的塑造刻畫更體現出原創的獨特性與超凡的藝術功力。