年代破案小說排行榜

㈠ 有好的偵探小說推薦嗎

一\日本的:
江戶川亂步（1894——1965）

原名平井太郎。日本著名小說家。1916年畢業於早稻田大學。在求學期間當過印刷廠徒工、圖書館管理員。酷愛寫小說。1923年發表處女作《兩分銅幣》，獲《新青年》雜志青睞，一炮打響。此後從事偵探小說與科幻小說的創作，是日本推理「本格派」的創始人。代表作為《D坡殺人案》、《心理測試》、《人間椅子》、《黃金假面人》、《侍人幻戲》、《透明怪人》、《月亮手套》等，筆下的偵探明智小五郎成為日本婦孺皆知的英雄。1954年建立江戶川亂步偵探小說獎，獎品為一尊福爾摩斯座像。

松本清張（1910-1992）

日本著名推理小說家。生於福岡縣。出身貧苦，高小畢業後當勤雜工、印刷工。後到《朝日新聞》報社廣告部搞設計。受芥川龍之介和菊池寬影響，40歲時致力於小說創作。1954年以《一部『小倉日記』傳》獲芥川獎。早期作品以寫社會小人物為主，後轉向推理小說。代表作有《點與線》、《隔牆有眼》、《零的焦點》、《日本的黑霧》、《女人的代價》、《惡棍》、《砂器》、《謀殺情人的畫家》。不追求離奇驚險，而以推理剖析犯罪動機，揭示社會黑幕，有一定社會意義。

高木彬光（1920——）

本名誠一。日本著名小說家。青森市人。畢業於東京大學。1948年發表處女作《刺青殺人事件》，從此走上專業作家道路。1961年發表《破戒裁判》塑造了一個辯護律師的形象。又先後出版《檢查官霧島三郎》、《零的蜜月》、《白晝的死亡》、《誘拐》、《告密者》、《成吉思汗之謎》、《都市之狼》、《鬼面謀殺案》等。

仁木悅子（1928——）

日本小說家。生於東京。後遷居富山縣。4歲時得結核性胸椎骨疽病，下肢癱瘓，半身不遂。在哥哥的鼓勵下學習文化，以刻苦努力與堅韌不拔的精神，寫出推理小說《貓知道》。1957年獲江戶川亂步獎，後拍成電影。與一翻譯家結婚。之後又發表《林中小屋》、《殺人線路圖》、《有刺的樹》、《黑色緞帶》、《枯葉色的街》、《冰冷的街道》等。作品風格爽朗、明快，構思精巧，可讀性強。以兄妹偵探著稱於日本推理小說文壇，並以日本女小說家的風格影響了當時的讀者。

西村京太郎（1930——）

日本著名推理小說家。原名矢島喜八郎。畢業於都立電機工業高校。畢業後做過許多工作，如卡車司機、保安人員、保險公司職員、私人偵探等。1965年發表《天使的傷痕》引起注目，並從事專業寫作。作品有《恐怖的星期五》、《雷曼湖諜影》、《藍色特快上謀殺案》、《瘋狂之戀》、《約會中的陰謀》、《危險的撥號盤》等。塑造的人物各具個性，故事情節曲折緊張，懸念迭出不窮。筆下的偵探通常是無意涉及兇殺現場，於是成為破案主角。

森村誠一（1933——）

日本傑出的推理小說家。生於奇玉縣。青山學院英美文學專業畢業。曾在大飯店當服務員，這段生活對其誒後寫作生涯頗有影響。1969年以《摩天大廈的死角》獲江戶川亂步獎。辭掉飯店工作後，從事專業創作。在推理小說領域中，敢於揭露日本社會上層黑暗與腐敗。代表作《人性的證明》、《野性的證明》、《青春的證明》三部曲，注重挖掘犯罪者的精神世界，開拓了推理小說的身會深度；風格富有懸念，寫人物細膩入微。還發表紀實性小說《食人魔窟》，揭露了關東軍在中國東北用活人做細菌實驗之暴行，在當時震動很大。推理小說風靡日本，被評為最暢銷書作家之一。

夏樹靜子（1938——）

日本著名推理小說家。原名出光靜子，另有筆名五十嵐靜子。生於東京。畢業於慶大英文系。學生時代就涉足推理小說創作，婚後一度中斷。1969年又活躍在推理小說舞台上。以《蒸發》獲日本推理作家協會獎。代表作有《住宅的悲劇》、《天使不見了》、《變性者的隱私》、《罪犯的現場證明》、《案件的假象》等。人物栩栩如生，文風細膩入微；尤其擅長刻畫女性的心理活動，有很強的故事性與文學性，揭示了日本社會風氣的衰頹。

赤川次郎（1948——）

日本著名推理小說家。1948年生於靜崗縣。少年時喜愛讀書，由好讀書而走上文學道路。曾先後獲日本大眾推理小說獎和角川文學獎。1984年日本評選出20本暢銷書，赤川次郎的小說佔7部。《偵探物語》、《愛情物語》、《少女的故事》、被編成電影，深受日本青年讀者的歡迎。其觀察敏銳，善於捕捉民眾關心的社會問題，准確把握當代日本青年人的復雜心理，文風明快開朗，懸念迭起。被譽為日本80年代暢銷書作家之一，也是日本推理小說家的後起之秀。
橫溝正史
橫溝正史（1902-1981）， 一九零二年生於神戶市，畢業於大阪葯專(舊稱)，曾任《新青年》、《偵探小說》的總編。他在一九三二年辭去工作，開始寫作的生涯。一九四七年以「本陣殺人事件」一書獲得第一屆日本偵探作傢俱樂部獎(即現「日本推理作家協會獎」)，此外，還有「獄門島」、「惡魔的綵球歌」等膾炙人口的作品。橫溝的創作力驚人，但是其本人卻患有乘車恐懼症，舉凡車船、飛機都在避忌之列，萬不得已必須外出時，則特約大轎車出門。一九五七年由松本清張帶動的社會派文學興起，令橫溝一度停筆。到他晚年時重新執筆，一九七六年，更以一部「犬神家一族」的電影造成轟動，引起各界注意。橫溝於一九八一年十二月二十八日病逝，享年七十九歲。橫溝正史筆下一系列的解謎推理小說，提升了日本在第二次世界大戰後的推理小說水準，更縮短與歐美原有的差距，開創了戰後日本推理小說後來居上的盛況。

主要作品：
罪惡的拍球歌
本陣殺人事件
迷宮之門
犬神家族
女王蜂
惡魔吹著笛子來
八墓村
獄門島
名琅庄
假面舞會
惡靈島
幽靈男
黑貓酒店殺人事件
古井奇談
門後的女人

夜光怪人 金田一耕助
是日本推理小說家橫溝正史筆下的名偵探，第一次出場是在小說《本陣殺人事件中》，特徵是一頭亂蓬蓬的鳥窩頭，一頂軟帽和臟兮兮的和服。
大正2年（1913年）出生於東北地方（據說是岩手縣）。18歲從地元中學畢業後去了東京，住在神田並進入私立大學學習。在為生機而從事洗盤子等工作的同時染上了吸食毒品的惡習。19歲的時候在舊金山解決了一件殺人事件。後來在機緣下認識的岡山縣果園主久保銀造的資助下完成了學業，回國開設了一家偵探事務所。之後因為解決了幾起著名的事件而聲名大噪。
昭和14年（1939年）受到徵召，被派往中國參加戰爭。
昭和21年（1946年）復員，在戰友的委託下解決了獄門島事件。
昭和48年（1973年）在解決了醫院阪事件後去了美國，成為最後參與的案件。
昭和50年（1975年）回到日本，並渡過餘生。
迷霧山莊
夜行
鷹巢海角慘案
江戶川亂步
江戶川亂步（1894——1965），日本文壇上被譽為「偵探推理小說之父」的江戶川亂步，是日本最負盛名的偵探小說家。他的作品，情節撲朔迷離，懸念強烈，既充滿妖異、詭譎的氣氛，又有著合情合理的推理判斷，既以荒誕、幻想的浪漫為創作主調，又能深刻地把握人物的心理，推理嚴謹，無可挑剔！其筆下的偵探小五郎更是日本家喻戶曉的人物。江戶川亂步原名平井太郎。日本著名小說家。1916年畢業於早稻田大學。在求學期間當過印刷廠徒工、圖書館管理員。酷愛寫小說。1923年發表處女作《兩分銅幣》，獲《新青年》雜志青睞，一炮打響。此後從事偵探小說與科幻小說的創作，是日本推理「本格派」的創始人。
代表作為《D坡殺人案》、《心理測試》、《人間椅子》、《黃金假面人》、《侍人幻戲》、《透明怪人》、《月亮手套》等，筆下的偵探明智小五郎成為日本婦孺皆知的英雄。
1954年建立江戶川亂步偵探小說獎，獎品為一尊福爾摩斯座像。任日本推理協會首屆理事長。小說又豐富的想像力，風格怪異，情節曲折離奇。與朋友創辦了刊登偵探推理小說的雜志《寶石》。撰寫的自傳體回憶錄《偵探小說三十年》，總結和評價自己一生的創作。

主要作品：
《黃金假面人》、《黑手幫》、《女妖》
《怪指紋》、《白發鬼》、《惡魔》
《暗室》、《妖怪博士》、《心理測驗》
《D坡殺人案》、《凶器》、《地獄的滑稽大師》
《人豹》阿加莎·克里斯蒂
阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie，1890-1976）被譽為「舉世公認的偵探小說女王」，是英國小說家和劇作家，她的許多偵探小說塑造了高傲的比利時偵探赫爾克里·波洛和英國鄉村女偵探簡·瑪普爾的形象。
阿加莎·瑪麗·克拉麗莎·米勒（Agatha Mary Clarissa Miller）於1890年9月15日生於英國德文郡托基市。她早年喪父，小時候並未受過正規逃��囁磕蓋椎鬧傅加胱孕蘩闖涫底約骸?914年她與英國皇家空軍軍官阿奇波爾德·克里斯蒂（Archibald Christie）結婚，後改姓夫姓。
第一次世界大戰期間，她加入醫療機構從事護理工作，有機會接觸並認識有關葯物的各種知識，奠定了日後在小說中對葯理的運用的基礎。在這段時間中，她常與姐姐瑪姬一同閱讀偵探小說，並且一起討論其中的情節布局，因此勾起了寫作的興趣，並且寫下第一本偵探小說「The Mysterious Affair at Styles（斯泰爾斯的神秘案件）」，不過當時遭到多家出版商的退稿(與柯南·道爾當年的境遇一樣)，後來終於在1920年問世。
克里斯蒂的第一次婚姻生活並不如意，於1928年離婚。為了平復婚變的傷痛，她隻身到海外旅行，期間在西亞、非洲(土耳其、埃及等地)的經驗，提供了她「Murder on the Orient Express（東方快車謀殺案）」、「Death on the Nile（尼羅河慘案）」等名著的素材。在小亞細亞的旅途中結識考古學家馬克斯·馬洛溫（Max Mallowan），並與他結婚，婚姻生活順利。再婚後的克里斯蒂依然沿用前夫的姓為筆名，繼續她的文學創作。1971年獲得女爵士封號。
1976年1月20日阿加莎·克里斯蒂在英國沃靈福德逝世。

阿加莎·克里斯蒂重要作品
中短篇小說集
神秘的第三者
瑪普爾小姐的探案
蒙面女人
雪地上的女屍
大偵探十二奇案
驚險的浪漫
金色的機遇
死亡之犬
死亡草
神秘的奎恩先生
犯罪團伙
首相綁架案

長篇小說集
東方快車謀殺案
萬聖節前夜謀殺案
美索不達米亞謀殺
啤酒謀殺案
ABC謀殺案
外國學舍謀殺案
尼羅河慘案
斯泰爾斯的神秘案件
黑麥奇案
孤島奇案
懸崖山莊奇案
羅傑疑案
空中疑案
殺人不難
藍色特快上的秘密
底牌、零時、魔手、諜海
過量死亡
謀殺啟事
葬禮之後
H庄園的一次午餐
波洛聖誕探案記
四大魔頭
三幕悲劇
大西洋案件
漲潮時節
復仇女神
高爾夫球場的疑雲
人性記錄
他們來到巴格達
校園疑雲
拇指一豎
啞證人
寓所迷案
暗藏殺機
命案目睹記
死亡終局
白馬酒店
第三個女郎
萬靈節之死
死亡約會
伯特倫旅館之謎
藏書房女屍之謎
七面鍾之謎
清潔女工之死
長夜
庄園迷案
無妄之災
畸形屋
天涯過客
煙囪大廈的秘密
褐衣男子
空幻之屋
假戲成真
命運之門
怪鍾疑案
斯塔福特疑案
目的地不明
帷幕
加勒比海之謎
陽光下的罪惡

二\一八六八年,英國作家威爾基·樹林斯發表了《月亮寶石》,被奉為英國偵探小說的創始之作,世人尊崇威爾基·柯林斯為英國偵探小說之父.

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我推薦阿加莎·克里斯蒂、希區柯克懸念故事和橫溝正史。

㈡ 推薦幾部偵探小說

第一篇偵探小說是E.A.坡的《莫格街謀殺案》，出版於1841年4月。偵探這門職業僅在之前幾十年才出現。人們普遍認為作者是受維多克的《回憶錄》（1828－1829）的影響，後者於1817年在巴黎建立了世界上第一家偵探所。小說中的法國偵探杜賓還出現在另外兩篇小說中：《瑪麗·羅熱的秘密》（1845）和《被竊的信》（1845）。偵探小說的篇幅也很快從短篇小說擴充到長篇小說。 法國作家E.加博里奧的《勒魯菊案件》（1866）是一部極其成功的小說，有幾部續集。W.柯林斯的《月亮寶石》（1868）至今仍為英國最佳長篇小說之一。A.K.格林因發表《利文沃茲案件》成為美國最早的偵探小說家之一。澳大利亞作家F.休姆所著《雙座馬車的秘密》（1886）曾是一本極其暢銷的書。 在所有虛構的偵探中，以福爾摩斯最為著名。他與忠實而有些遲鈍的朋友華生醫生首次出現在柯南·道爾的小說《血字的研究》（1887）中，爾後由繼續出現在20世紀的這一類故事集中，如《回憶錄》（1894）和較長的《巴斯克維爾的獵犬》（1902）。福爾摩斯的偵探風格具有如此大的魅力，以至柯南·道爾的逝世並沒有結束福爾摩斯的偵探生涯，一些作家常常根據原作提及的情節加以發揮，試圖繼承福爾摩斯的傳統。 20世紀初期出現了一批優秀的偵探小說，其中包括M.R.萊因哈特的《環形樓梯》（1908）、G.K.切斯特頓的《布朗神父的清白》（1911）及其他布朗神父的偵探小說。1920年，許多小說中偵探的名字變得家喻戶曉，如F.W.克勞夫茨的《桶子》（1920）中的檢察官弗倫奇；A.克里斯蒂的《斯泰爾斯神秘案件》（1920）中的波洛和《教區牧師住宅兇殺案》（1930）中的馬普爾小姐；D.L.塞耶斯的《誰的屍體》（1923）中的彼得·溫希爵爺；S.S.范·達因的《班森殺人事件》（1923）中的萬斯；以及F.丹奈和M.B.李合著的《羅馬帽子之謎》（1929）中的奎因。 在某種意義上，20世紀30年代是偵探小說的黃金時代。上面提及的偵探繼續出現咱新的小說里。這一時期D.哈米特的作品也很流行，他根據自己當私人偵探的經歷撰寫短篇和長篇小說。其中著名的有描寫薩姆·斯佩德德《馬爾他黑鷹》（1930）。在哈米特的作品中，偵探的性格描寫變得與早期偵探小說中的推理一樣重要。《瘦子》（1932）風格較為傳統，塑造了尼克和查爾斯，增添了一對機智的夫婦的令人刺激的偵探故事。繼哈米特之後有R.錢德勒和R.麥克唐納，他們也側重描寫粗暴但富有人情味的偵探的性格。他們小說中的主角分別是馬羅和阿契爾。20世紀40年代末，M.斯皮蘭保留了哈米特等人那種硬漢派偵探小說的寫法，但在作品中著重描寫性和虐待狂，繼《我和陪審團》（1947）之後，這已成為公式，為他帶來驚人的收益。 20世紀30年代末，由於採用大量發行平裝書，偵探小說家變成巨富，他們之中，在美國有E.S.加德納，他小說中的律師梅森在法庭上破案；R.斯托特，塑造了身材肥胖、喜愛蘭花的偵探沃爾夫及其文雅的助手古德溫；F.洛克里奇和R.洛克里奇，他們描繪了另一對聰明的諾思夫婦。在法國，有G.西默農，他以連珠炮般的速度寫出一部又一部小說，使其小說中的主角檢察官梅格雷成為繼福爾摩斯之後最著名的偵探之一。其他繼承福爾摩斯的傳統或獨辟蹊徑的作家包括N.布萊克（詩人戴－劉易斯的筆名）、M.英尼斯、D.N.馬什、J.鐵伊，以及C.迪克森（即J.D.卡爾）。 美國神秘故事作家協會是一個旨在提高神秘故事包括偵探小說水準的專業團體，成立於1945年。它通過一年一度的授予優秀作品以埃德加·愛倫·坡獎發揮了重大影響。自冷戰出現以後，人們對間諜和國際陰謀的興趣增加，懸念小說對偵探小說的流行造成了一些不利影響，但坡和柯南·道爾的繼承者們仍擁有廣大讀者。 論述偵探小說的重要著作有H.海格拉夫的《殺人取樂》（1941；增訂本1968）以及J.巴曾與W.H.泰勒合著的《犯罪目錄》（1971）。

㈢ 懸疑推理小說排行榜

答:縱觀現今中國懸疑小說市場，越來越多的作者走進這個圈子來。懸疑小說正用它神秘、驚悚、解謎等特殊的魅力吸引著越來越多的創造者，在這些創造者中，出現了很多文筆優秀、作品深刻、讀者百萬的優秀作家。正是他們用自己的故事和方式，引導著懸疑小說一步步走向成熟，相信他們一定也是你喜歡的作家。

蔡駿
以獨特的心理懸疑獨占懸疑市場十一年，其作品銷量穩居同類作品第一，多部作品被拍成影視劇，堪稱中國懸疑第一人。

南派三叔
盜墓小說代表作家，其作品《盜墓筆記》包含大量歷史、地理、風水學、占星學、考古學等知識，開創了另類懸疑小說的新市場，讀者呼聲直逼郭敬明，韓寒。

㈣ 十大民國小說排行榜 有哪些好看的民國文

比較好看的民國文有：《十二年，故人戲》、《南城》、《溫香阮玉》 、《 紅豆生民國》 、《第三種絕色》等。

1，書名：《十二年，故人戲》 作者：墨寶非寶

書評：此文講的是女主父親支持革命加上被男主父親推波助瀾滿門抄斬，男主不忍心救下了女主，後來送她出國讀書，再後來兩人乘船歸國確定了彼此心意，再後來就是書里的那句「身付山河，心付卿」。

故事並不復雜，講的不過是男女主十二年的相遇相知相愛相守，配角也都很令人難忘，放在那個動盪不安的年代每個角色都顯得褶褶生輝。墨寶的文筆不必多說，必須強推！

3，書名：《溫香阮玉》 作者：季桃初

小短評：此文民國女主重生文，重返二八年華她決心改寫自己的命運，初看像朵菟絲花，實則聰慧有靈氣。男主腹黑，出身於軍閥之家，外表溫潤實則性格狠厲，一早看透女主心機。近於形勢，兩人只能結盟，然而在幾番驚心動魄之後，明明是共謀，卻謀得同舟共濟。明明是交易，卻交易出彼此真心。

縱使大權在握，不如一人在側，難得狼煙亂世，有你阮玉溫香。此文有軍閥爭鋒，名門奪嫡的權利角逐，也有浮華亂世的唯美愛情，男女主感情發展自然，蒼涼亂世，依然有最溫暖的幸福，值得一看!

4，書名：《 紅豆生民國》 作者：凝隴

書評：此文民國刑偵題材，披著懸疑探案皮的言情文，民國氣息十分濃郁，女主狡黠疏懶女大學生，高智商擅推理，男主腹黑深情，本文先婚後愛，婚前其實已經互相喜歡啦，最喜歡看小兩口撒糖了，兩個人拌嘴互相打趣的畫面。夫妻攜手破案，感情描寫的很細膩，文中案件也很燒腦，有劇情有言情，強烈推薦！

5，書名：《第三種絕色》 作者：八月薇妮

書評：此文男主腹黑妖孽純情黑老大，只會與人斗卻不會懂愛人，女主女主女扮男裝，堅強勇敢，武力值超高，男主在女主那兒屢屢吃癟除了一開始表現不好，之後一直兢兢業業地扮演合格好男主的形象，可惜女主對男配心生好感，男主這個愛情小白慌了，卻又傲嬌的不承認，所以做了些讓讀者啼笑皆非，讓女主無法接受的事情。

過程有些波折，好在結局圓滿。此書文筆好，情節好，人物塑造的生動鮮明。最重要的是愛國的情懷，不忘國恥，抗日，以民國節義托起的戀情非常盪氣回腸，強烈推薦！

㈤ 【推薦一些近年來的偵探推理小說】

綾辻行人的館系列。東野圭吾神探伽利略系列，還有他的《嫌疑人X的獻身》《解憂雜貨店》《聖女的救贖》《單戀》（這本的風格十分獨特啊）《白夜行》等等。

㈥ 有什麼偵探小說推薦

1 "The Complete Sherlock Holmes", Arthur Conan Doyle.
《福爾摩斯探案全集》 【英】阿瑟·柯南·道爾 群眾出版社

推理小說中的《聖經》，也是每一個推理迷必備的案頭書籍。從《血字的研究》誕生到現在的一百多年間，福爾摩斯影響力早已越過推理一隅，成為人們心中神探的代名詞，無數人憑它跨入推理之海，排名第一，名至實歸。

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2 "The Maltese Falcon", Dashiell Hammett.
《馬爾他之鷹》 【美】達希爾·哈米特 上海譯文出版社

推理小說流派眾多，旁支橫斜，但解謎本格始終占據著正統主流的地位，唯一有能力和它分庭抗禮的大概也只有漢密特和錢德勒撐起的硬漢派了。哈米特不是第一個寫硬漢小說的作家，但他是第一個給硬漢小說注入文學素質和心理深度的作家，為推理小說開辟了另一塊戰場。哈米特一生創作五部長篇小說，竟有四部作品入選百大榜（《戴恩家的禍崇》除外）。《馬爾他之鷹》是號稱"勝過海明威任何一部小說"的冷硬派經典，有人說即便你不喜歡也應該讀一下，體會一下另一種風格的偵探小說。在蘭登書屋20世紀百大英文小說上也排名第56位；另三部進入百大推理的為《瘦子》（31）、《血腥的收獲》（39）和《玻璃鑰匙》（88）。本書電影版由亨弗萊·鮑嘉主演，名列美國二十世紀百部最佳影片第23位。

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3 "Tales of Mystery and Imagination", Edgar Allan Poe.
《愛倫坡短篇小說選集》 【美】愛倫·坡 人民文學出版社

偵探小說鼻祖的作品，推理小說的開山之作，幾部短篇就算在今天看來也頗有特色，五篇短篇偵探小說開創了後世偵探小說的五種常見形式。文學大家愛倫·坡利用短小的篇幅製造出縷縷不絕的懸疑之感，在嚴謹的邏輯推理之中融入奇幻情節，並用詭譎的文筆錦上添花，迄今也沒幾個短篇作家辦得到，從這個意義上說，愛倫·坡永不過時。

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4 "The Daughter of Time", Josephine Tey.
《時間的女兒》 【英】約瑟芬·鐵伊 華夏出版社

鐵伊是1930年代以後，推理史上第二黃金期三大女傑之一（另二位為阿加莎·克里斯蒂、多蘿西·塞耶斯）。她一生只寫有八部推理小說，部部精彩，是推理史上極少數一生沒有任何失敗作品的大師。這其中有三部入選百大榜：《時間的女兒》、《法蘭柴思事件》（81）和《博拉·法拉先生》（90）。本書即是鐵伊最著名的作品，屬歷史偵探小說范疇，曾在英國偵探小說作家協會票選中榮膺史上第一名。名偵探格蘭特探長因為腳傷住院，偶然看到一張英王理查三世的畫像，激起了他的興趣，他要探究四百年前的案件，尋求塔中王子的被殺真相......

這本也有譯本，去年華夏出版社出的，華夏出版社把鐵伊全部的偵探小說全出齊了，一共8本，感覺很棒。這本《時間的女兒》是探討英國的理查三世究竟有沒有殺他的兩個小侄子，從而篡奪王位的。書里對人們的以訛傳訛以及歷史學家的道聽途說的諷刺，總讓我會心一笑，特別好看的一本書，最適合一口氣看完。鐵伊作為和阿加莎．克里斯蒂同時代的偵探小說家，的確有比阿加莎．克里斯蒂的高明之處，她的八本偵探小說雖然沒講什麼大事情，連人都沒死幾個，但卻非常吸引人，總讓人有要一口氣看完，中間不能停的沖動。

《時間的女兒》 徐秋華譯華夏出版社
歷史推理小說的經典，華夏的這個版本是從海峽對面著名的推理小說出版社「臉譜出版社」引進的，包括有臉譜出版社老大謝材俊（也就是唐諾同學）的推薦導讀，其中就有這個書名的來歷，要知道以前的引進者可是經常把這個刪掉的。當然最早的時候書香門第圖書館和文學視界這兩家頗出名的網上書庫也曾把它「引進」。

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5 "resumed Innocent", Scott Turow.
《無罪的罪人》《假定無罪》 【美】斯科特·特羅 斯考特·杜羅

法庭推理，律師懸念小說的經典之作。男主人公拉斯迪是一位資深且極為優秀的首席檢查官，由於工作的關系經常接觸到一些令人心痛的社會弊端以及各式各樣的犯罪，為揭露司法制度的陰暗面，他暗中操縱，不惜以身試法......結局出人意想，絕對震撼！作者斯考特·杜羅原系斯坦福大學英美文學碩士，畢業後留校教授文學創作，課余喜歡信筆塗鴉，正因為在寫作過程遇到許多法律問題，於是選擇進入哈佛法學院深造，其後接連出版幾本轟動一時的法律驚悚暢銷小說。同為律師出身的大作家，斯考特·杜羅與約翰·格里沙姆和里查德·帕特森(Richard Patterson)並稱為"三傑"。本書的電影版由哈里森·福特主演。

其它作品
《人身傷害》Personal Injuries 張瑛譯 譯林出版社 2003 419頁
達斯汀·霍夫曼執導的同名電影《人身傷害》於二零零三年年初上映

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6 "The Spy Who Came in from the Cold", John le Carr.
《冷戰諜魂》《受冷漠的人》 《寒風孤諜》《柏林諜影》 【英】約翰·勒·卡雷 新華出版社

約翰·勒·卡雷18歲時便被英國軍方情報單位招募，擔任對東柏林的間諜工作；退役後進入英國外交部工作。1963年，他以第三部作品《冷戰諜魂》一舉成名，著名小說家格雷厄姆·格林盛贊："這是我讀過最好的間諜小說！"從此奠定其文壇大師地位。勒·卡雷一生得獎無數，包括1965年美國推理作家協會的愛倫·坡大獎、1964年毛姆獎、英國Somerset Maugham獎、James Tait Black紀念獎等，1988年更獲頒CWA終身成就獎、1963與1977年金匕首獎，以及義大利Malaparte Prize等等。勒·卡雷共有四部作品入圍百大，另三部為《裁縫，水手，士兵，間諜》（30）、《史邁來的人馬》（58）和《女鼓手》（68）。

西蒙斯在《血腥的謀殺》中指出間諜小說的兩大創作方向：一種以格雷厄姆·格林和本書作者約翰·勒·卡雷為代表，他們以自身的經歷為准，把神秘的間諜平民化，濃墨重彩地描繪他們的痛苦和無奈，文學質素較高；另一種則以寫出 007系列的伊恩·弗萊明馬首是瞻，著力描寫間諜生涯的傳奇色彩，通過間諜和一個龐大的國家機器之間的斗爭塑造起「超人」似的形象。本書是勒卡雷的成名作，還沒有他後來小說中揮之不去的暮氣，顯得創意超群。全書情節跌宕起伏，屢屢在讀者意想不到的地方峰迴路轉。在作家寫實冷靜有節制的筆下，漾出淡淡憂傷之情，不愧是間諜小說的排頭兵。

一個孤獨的間諜，一個出人意料的真相，一個難以接受的結尾。與007完全不同風格的另一類間諜小說，告訴你間諜生涯的冷酷。看這本書時只覺得越來越深的絕望。

7 "The Moonstone", Wilkie Collins.
《月亮寶石》 【英】威爾基·柯林斯 中國文聯出版公司

本書講敘圍繞著一塊印度寶石發生的種種怪事，是偵探文學初創期的作品，作者柯林斯系英國文學大師。該書現在看來可能有點落伍，畢竟不是人人都會欣賞那種慢節奏的，缺少血腥謀殺和精妙詭計的偵探小說。不過考慮到《月亮寶石》是推理小說草創期的作品，我們還是要佩服柯林斯說故事的本領，佩服他能夠在如此漫長的篇幅中始終牽住讀者的視線。諾貝爾獎獲得者、英國詩人艾略特曾評價此書為"最優秀的英國偵探小說"。作者的另一部作品《白衣女人》（32）也同時上榜。

8 "The Big Sleep", Raymond Chandler.
《長眠不醒》 【美】雷蒙德·錢德勒 群眾出版社

雷蒙德·錢德勒和達希爾·哈米特領軍的冷硬派私探小說，推翻了英國古典推理對美國偵探小說的主宰，開創了美國本土的強悍風格，是為推理史上有名的"美國革命"。錢德勒45歲才正式發表第一篇小說，畢生完成七部長篇和二十部左右的短篇，這其中有四部作品入圍百大榜：《長眠不醒》、《漫長的告別》（13）、《再見吾愛》（21）和《湖底女人》（51）。

在《長眠不醒》，私家偵探菲利普·馬洛中初次登場，這個外表冷酷內心溫柔的都市獨行俠角色，影響了後來的每一個硬漢偵探。同為冷硬派大家，錢德勒的風格與哈米特卻是千差萬別：後者是徹底的世故和冷酷，偵探從內硬到外，而前者卻始終不願放棄心中對美好人性的希望，筆下偵探也只是個熱水瓶——外冷內熱。所以哈米特被人稱之為"冷酷大街的黑色巨匠"，而錢德勒卻是"犯罪小說的桂冠詩人"。

亨弗萊·鮑嘉主演的電影中，菲利普·馬洛已成為私人偵探的經典形象。

9 "Rebecca", Daphne Maurier.
《蝴蝶夢》 《麗貝卡》 【英】達菲爾·杜穆里埃 達菲爾·杜·穆里葉 譯林出版社

杜穆里埃寫過十七部長篇小說以及幾十種其它體裁的文學作品，1969年被授予大英帝國貴婦勛章。杜穆里埃深受19世紀以神秘、恐怖等為主要特點的哥特派小說的影響，大多情節比較曲折，人物刻畫比較細膩，在渲染神秘氣氛的同時，夾雜著帶有宿命論色彩的感傷主義。希區柯克根據它拍了著名的《蝴蝶夢》，相比原著，電影版可能更為有名，影片曾獲第13屆奧斯卡最佳影片、最佳攝影獎。但千萬不要看後人狗尾續貂的續集，很受打擊。

而我個人的建議也是：去看電影吧，忘了小說本身。以普通讀者的閱讀口味而言，這本書和推理是扯不上太多關系的。

10 "And then there Were None", Agatha Christie.
《無人生還》 【英】阿加莎·克里斯蒂 貴州出版社

舉世公認的"偵探小說女王"阿加莎·克里斯蒂一共有四本書入選百大排行榜：《無人生還》、《艾克洛德命案》（12）、《短篇選集》（19）和《東方快車謀殺案》（41）。本書即是她的最佳作品，有"本格推理的第一作品"之稱，從頭到尾都緊張刺激，讓讀者欲罷不能，前所未有的情節布置當真可說是"異想天開"，充分展現了本格派推理小說的無窮魅力。看了此書後我給朋友說故事，總是把《無人生還》當成招牌菜，也屢屢讓聽眾沉浸其中，拍手稱絕。Amazon網上有關此書的評論近五百則，幾乎人人都給出了五星級的高分，可見此書魅力之大，不分國界。阿加莎·克里斯蒂生平著述有百餘本之多，中國貴州出版社1998年出版的阿加莎·克里斯蒂作品全集也高達八十本，據統計，她的小說已經重印達數百次，全球總印量僅次於《聖經》。

11 "Anatomy of a Murder", Robert Traver.
《解析謀殺案》《一個兇殺案的解析》《桃色血案》 【美】羅伯特·特雷弗

法庭推理類。律師貝克正在追查一樁兇殺案，當事人梅森中尉和他那自稱被死者強暴的太太對真相有所隱瞞，死者邦尼和他們夫妻倆到底有何秘密？貝克能查到線索，找出事實的真相嗎？根據小說改編的同名電影《桃色血案》曾提名1959年奧斯卡最佳影片獎，由詹姆斯·斯圖爾特、喬治·斯科特兩大明星聯袂主演，是影史上經典懸疑片之一。

12 "The Murder of Roger Ackroyd", Agatha Christie.
《羅傑疑案》 《艾克洛德命案》 【英】阿加莎·克里斯蒂 貴州出版社

偵探小說女王阿加莎·克里斯蒂第二部入選百大的作品，也是她最初一鳴驚人、轟動文壇的成名作。一部把兇手意外性發揮至顛峰的作品，結尾絕對震撼；初版時曾被批評家詬病，但事實證明是部傑作。
可惜的是，作品結局雖振聾發聵，但全書其它部分卻稍嫌沉悶，節奏是典型的英式溫吞水風格--這是克里斯蒂絕大多數作品的通病。

13 "The Long Goodbye", Raymond Chandler.
《漫長的告別》《長相別》 【美】雷蒙德·錢德勒 群眾出版社

雷蒙德·錢德勒第二部上榜作品，也是他一九五三年的第六部長篇，為他繼《藍色大麗花》《The Blue Dahlia》之後，二度贏得愛倫·坡年度最佳小說大獎。一個優雅有禮的酒鬼和一個貧窮高貴的私家偵探相遇，會發生怎樣一種誠摯而悲傷的友誼？藍諾士酒醉後被馬羅撿回，藍諾士稍後寄來一張五千美元的巨鈔做為感謝和告別，然而，一連串謀殺，卻跟這個告別綿綿不絕......

The Long Goodbye國內出版的時候叫長相別，和電影的譯名一樣。80年代初的時候，錢德勒的書國內基本出完過，兩本短篇集，四本長篇，都是群眾出版社。

14 "The Postman Always Rings Twice", James M. Cain.
《郵差總敲兩次門》 【美】詹姆斯·凱恩 詹姆斯·凱因 春風文藝出版社

犯罪小說，一對戀人試圖謀殺阻礙他們的丈夫，結果自然是天理循環，報應不爽。這本書初問世時，曾因作者離經叛道的思想和粗俗利落的文筆引起極大爭議，他以犯罪者為第一主人公，從罪犯的角度敘述事件的發展，讓讀者在感同身受中漸漸與兇手立場趨於一致——這種技巧在今天隨處可見，在當時卻著實是個創舉。作者詹姆斯·凱因是風格近似海明威的美國文學大師，他的這本代表作在蘭登書屋20世紀百大英文小說上排名第98位。這本書甚至影響了後來因寫出《局外人》而揚名文壇的諾貝爾文學獎獲得者加謬；而由義大利著名電影導演盧奇諾·維斯康蒂（Luchino Visconti）1942年拍成其處女作，拉開了戰後義大利新現實主義電影的序幕。詹姆斯·凱因的另一部作品《加倍賠償》同時名列百大榜第34位。

15 "The Godfather", Mario Puzo.
《教父》 【美】馬里奧·普佐 譯林出版社

《教父》是美國現代流行小說的代表性作品，自1969年問世至今全球發行已超過2100萬冊，系當今世界無可匹敵的超級暢銷書。單憑這部描寫黑手黨家族史的犯罪小說，馬里奧·普佐已足以在文學史上留名了，他其後的作品再也沒有超越這部。後來馬里奧·普佐親自執筆將小說改編成電影，弗朗西斯·科波拉據此拍攝的《教父》三部曲，榮獲奧斯卡最佳影片等三項大獎，在全美二十世紀百部最佳影片中更高居次席。給我印象最深刻的是唯美的畫面和音樂，以及艾爾·帕西諾平靜面孔下隱藏的冷酷。不過，《教父3》純屬狗尾續貂。

無論是普佐的小說還是科波拉的電影都曾在西方掀起滔天巨浪，《教父》第一次讓我們知道原來黑手黨也可以壞得優雅迷人，壞得如此有品位。小說自然是精彩的，但對推理迷而言它只是一本好看的黑幫小說而已，畢竟其中沒有任何與推理相關的情節。也許我更願意推薦科波拉的電影版《教父》三部曲。

16 "The Silence of the Lambs", Thomas Harris.
《沉默的羔羊》 【美】托馬斯·哈里斯 譯林出版社

還記得漢尼拔教授嗎？史上最迷人的變態殺人狂。
根據本作改編的電影成為繼《一夜風流》、《飛越瘋人院》之後第三部一舉囊括最佳影片、最佳導演、最佳男女主角、最佳劇本等五項主要獎項的電影，在美國二十世紀百部最佳影片中列第65位。而小說一點也不比電影遜色，高智商的罪犯和漂亮年輕的女探員之間的對峙，時時讓讀者冷汗直流。開放式的結局讓這部驚悚小說顯得餘音緲緲，耐人尋味。小說續集《紅龍》（27）亦同時入選此次推理史百大榜。

17 "A Coffin for Dimitrios",(英國名:The Mask of Dimitrios) Eric Ambler.
《迪米特里奧斯之棺》 【英】 埃里克·安卜勒 埃里克·安布勒 （愛瑞克?安博勒）

間諜小說。作者本人就當過情報官。
厄斯金·查爾德斯、威廉·勒克、愛德華·奧本海姆等人創立了早期西方間諜小說的浪漫主義冒險模式。二十世紀三、四十年代，埃里克·安布勒 (1909—1998)和格雷厄姆·格林(1904—1991)將這一模式繼續推進，創立了以現實主義為主要特徵的現代間諜小說。與早期間諜小說相比，現代間諜小說沒有那麼多"愛國主義"的陳腐氣，而且在作品的主題思想、情節結構、人物塑造等方面，也注入了更多現實主義活力。

英國間諜和犯罪小說家。早期的作品有《黑暗的邊界》（The Dark Frontier, 1936）、《一個間諜的墓誌銘》（Epitaph for a Spy, 1938）、《迪米特里奧斯的假面具》（A Coffin for Dimitrios, 1939）和《航向死亡》（Journey into Fear，1940；1942年拍成電影）等作品聞名。第二次世界大戰時以電影導演的身分在英國陸軍服役。所寫的電影劇本和小說有《德爾切夫的審判》（Judgment on Deltchev, 1951）、《光天化日》（The Light of Day, 1962）及其續集《骯臟的故事》（Dirty Story, 1967）。

18 "Gaudy Night", Dorothy L. Sayers.
《俗麗之夜》【英】多麗斯·賽耶斯 桃樂絲·賽耶斯 道洛西·賽耶斯、多夢西·勒·塞耶斯）

在推理小說史上，多麗斯·賽耶斯是一個偉大的名字。與阿加莎·克里斯蒂和約瑟芬·鐵伊並稱"推理三女傑"；她創造了永垂不朽的貴族神探彼特·溫西爵爺（Lord Peter Wimsey）。桃樂絲·賽兒絲此次一口氣有五部小說入選百大榜：《俗麗之夜》、《九個裁縫》（28）、《劇毒》（36）、《殺人也需要打廣告》（56）和《證言疑雲》（77）。本書即為她的最佳作品，講一個女校里的故事。台灣有出版。

多麗斯·賽耶斯對推理文壇的貢獻，是將推理小說從"純粹解謎過關"的泥淖中拉拔出來，並提升躋身到現代主流小說之林。在她的改革下，20世紀的推理文學有了真實的血肉面貌，而不再只是虛無飄渺的抽象命案。

㈦ 求推薦時代感很強的探險，懸疑小說。最好是70,80年代的。

達芬奇密碼

㈧ 推薦一些偵探小說

推薦作者吧
英：阿加莎. 克里斯蒂
http://ishare.iask.sina.com.cn/f/6203484.html
美：艾勒里. 奎因
http://ishare.iask.sina.com.cn/f/10960104.html
日：島田莊司
http://ishare.iask.sina.com.cn/f/6576450.html

阿加莎. 克里斯蒂：《無人生還》，《東方快車謀殺案》，《鍾》，《羅傑疑案》，《夜鶯別墅》（這個是短篇不過超贊），《美索不達米亞迷案》，《啤酒謀殺案》………………
艾勒里. 奎因：（奎因的我看得不多……）《X的悲劇》，《Y的悲劇》，《埃及十字架的秘密》
島田莊司：《占星術殺人魔法》，《眩暈》，《黑暗坡食人樹》，《北方夕鶴2/3殺人事件》………………
最後附個文章給你：
世界十大推理小說及其簡介評析
1.Y的悲劇 The Tragedy of Y
2.童謠兇殺案 And Then There Were None（就是上面的無人生還）
3.桶子 The Cask
4.羅傑挨克洛德命案 The Murder of Roger Ackroyd（即羅傑疑案）
5.人頭 La Tete d』um Homme
6.格林家命案 The Greene Murder Case
7.稻草的女人 La Femme de Paile
8.埃及十字架的秘密 The Egyptian Cross Mystery
9.死之吻 A kiss before Dying
10.X的悲劇 The Tragedy of X

世界推理經典評析

一、Y的悲劇（艾勒里．奎因）

對於一個「正統本格偵探小說作家」，對於自己的作品，他該負什麼樣的「責
任」？這個問題的提出可能顯得有些怪異，我想表達的是，推理小說的作家既被「
定義」（或稱「歸類」），而作家本身也以此「類型」為傲，顯然他必須在作品裡
「做一些什麼事」來使他夠資格成為「足以為傲的類型」。
對於正統的（或稱「古典的」）推理小說迷來說，閱讀一種構成於公平、合乎
邏輯的解謎推理游戲，是一種至高無上的享受，這種推理迷所企盼的，自然是趨近
於此一條件的登峰作品（所以才會有所謂的「推理十誡」這種規則的產生）－風氣
的驅動導致作家的寫作習慣－Y的悲劇即是這種風潮之下的產物。

奎因到底「做了什麼」，才使得這本書成為古典推理迷心目中的第一名？我認
為是他「大膽」的寫法。怎麼說呢，常讀推理小說的同好都有過類似的經驗：當我
們很認真地在思考某部作品的謎團關鍵時，總是絞盡腦汁不得其解，看到最後才明
白原來作者很討厭地隱藏了這個謎團的某個小地方－在很多時
候，作者為了維持作品劇情的懸疑性，不讓太多讀者容易地猜出謎底，難免會隱藏
某些小關鍵，使讀者無法獲得充實足夠的破案資訊－當然，在考慮作品結局的意外
性時，這種作法是不得不然的結果，否則讀者可能會矛盾地覺得這本小說不夠精彩
，對於作者來說，兩者的平衡點真是難以取捨。

然而，奎因卻願意提供足夠的破案線索，甚至可以說是過多，並且以反覆辯證
的邏輯推衍來強調這些破案的關鍵，加深讀者們對案情重心的掌握與了解----這種
「願意」是很少有作家做得到的。二來則由於這個案子的獨創性夠強烈，奎因更能
夠自信滿滿地表現出「即使告訴你們所有的線索，你們也不見得猜得出來」的態度
，不得不使所有的讀者甘拜下風。

當然，有些天才的讀者果真能從所有的線索之中整合出那個「唯一的解答」，
這也應證了鯰川哲也曾說過的：好的古典解謎推理，其謎題要讓大多數讀者猜不到
，但也不能所有讀者都猜不到。做不到前者是作者設計的謎團太簡單，做不到後者
是作者沒有提供足夠的線索。

小說的價值是需要經過千錘百煉的，眾讀者的百般苛求使這部作品證明，它的
確有資格獲得這個殊榮。

二、童謠兇殺案（阿嘉莎．克莉絲蒂）

以一首「別有深意」的歌謠來作為貫串全書的主題，並不是由這本第二名首創
。范．達因的「主教謀殺案」之中的「鵝媽媽童謠」才是其濫觴（這本書也排名十
四大之中，以後再作介紹）。但是克莉絲蒂之所以被尊稱為推理女王，並不僅僅因
為其大部份的作品皆有水準之上的表現，也不只是她巧妙的謎團布局，更重要的是
她能想出前所未見的獨創詭計。

而即使其詭計並非首創，她也能改變表現的形式，產生與眾不同的閱讀樂趣。
這本「童謠兇殺案」就是最佳典例。一群人受邀到某孤島度假，然後是接二連三的
殺人事件，被害者一個一個身亡，到最後全死光了，島上一個人都不剩......

高木彬光在其處女作「紋身殺人事件」中利用書里的一角對推理小說（應屬本
格解謎）下了一個定義：包含了非常奇怪的要素和非常理性的要素。的確，讀者們
想看的並不是報紙的社會新聞，推理小說絕對要具備「奇怪」與「理性」的吸引魅
力。「童謠兇殺案」想表現的正是這樣的一個概念。

就邏輯上而言，把孤島設為密室，島上如果發生殺人事件，若事先島上無人躲
藏，則兇手必為島上這群人的其中之一。克莉絲蒂想表達的「奇怪要素」是：若島
上所有人全被殺害，則兇手為何？再加上「印地安兒歌」、「印地安木偶的消失」
，「奇怪的要素」相互羅織糾纏，故事裡是否存在破案的偵探已不重要，因為這種
魅力很自然而然地驅使讀者去扮演聰明的旁觀者，透過自身的想像力與思考邏輯去
解釋謎底----當然了，答案是沒那麼容易就能看得出來的....

三、桶子（F.W.克勞夫茲）

剛剛提到的冠軍跟亞軍，各位可以發現兩者的寫作取向是有很大的差別的
----這也可以說明：推理小說並沒有既定的創作法則。

縱然不是古典、不是本格，沒有提供公平解謎線索....也不見得無法擄掠讀者
的心，大家看了「桶子」之後，我相信這種感覺一定會更深（這個類似結論的感想
希望能給有意創作的
同好一點幫助）。除了以上兩種推理小說的寫法之外，還能便出什麼花樣？

「桶子」並不想讓讀者參與推理，也不想告訴讀者一個匪夷所思的故事，他想
告訴讀者的是一件曲折離奇的兇殺案 有人可能會問了：曲折離奇的兇殺案，能給
予推理小說迷什麼樣的閱讀樂趣？前兩名推理小說，都有一個讓人震驚的答案，出
乎意料的結局....但是「桶子」沒有。

這本書的重點不在於此，但並不表示它不好看，它自有其魅力。從杜邦、福爾
摩斯、亞森羅蘋等超人型名探以來，許多讀者對於「小說的前大部份充滿著一大堆
繁瑣、支離破碎、沉悶的龐雜線索，最後再由名偵探一針見血地指出破案關鍵，真
凶於是落網」這類公式化劇情已感疲乏，原因是名偵探固然令人崇拜，其智力與一
般讀者畢竟相差太過遙遠，難免有神化的感覺，太不真實。

反觀在現實世界中，刑警們不屈不撓、抽絲剝繭的辦案精神，卻可以給讀者真
切的感覺。由一個疑裝有 體的木桶之遺失開始，克勞夫茲鉅細靡遺地詳述了偵探
們追查真相的經過，一件驚天動地的大兇案逐漸披露內情。這本書比較特殊的地方
是一共有三位偵探出場！

一般說來，在推理小說里出現復數的偵探時，彼此總是互相競爭對立，而當中
有一位偵探算是真正的主角。這本書則不然，叄位偵探在辦案時並沒有明顯的交集
，各作各的事，但在「交接」的地方並無任何不順暢的感覺。這顯示作者說故事的
能力極強，而劇情的曲折、懸疑程度也讓人隨著偵探的情緒而起伏，這是非常成功
的一點。

這種寫法到現在已成為一個流派。像森村誠一、西村京太郎等名家都寫了相當
多量的這類作品（尤以十津川探案為著名）。所謂的「參與」也變得不像是過去的
「得知、收集線索」，更讓人感到別具風味的「體驗追緝真凶、尋求謎團出路」。

四、羅傑.艾克洛德命案（阿嘉莎．克莉絲蒂）

記得在介紹第二名「童謠兇殺案」的時候曾經提過，克莉絲蒂寫小說時十分致
力於獨樹一幟，對於舊有的詭計願意翻新手法去詮釋，更有嘗試突破前人窠臼的勇
氣，比方說像知名度相當高的「東方快車謀殺案」，而這本「艾克洛德命案」則是
意外性最強烈、代表性最高的例子。

其實說真的，要我源源本本地寫出對這本書的心得，而又完全不會 漏書中的
主要謎團，是一件十分困難的事情，在此就只好運用「旁徵博引」、「天馬行空」
的方式來說明了。沒看過這本書的同好可能會完全不知道我意指為何，只得多多包
涵了。

推理小說也是文學的一支，只不過其予人的刻板印象被認為非現實性過高，文
學價值過低，登不上大雅之堂，因此至少在台灣來說，推理小說是「弱勢團體」，
地位比市面上琳琅滿目的言情小說還不如。而其實就許多推理小說家來說，他們也
不需要寫一些純文學式的內容，畢竟兇殺案的內幕對他們而言更具魅力，因此，文
筆平實即可。

不過也有一些作家不願意甘於現狀，他們希望推理小說不只是推理謎題，還需
要具備文學性、人性。比方說像松本清張、森村誠一、連城叄紀彥等人。這當然是
一件好事了！譬如松本的努力使得推理小說造成全日本的風行與普及，自此成為日
本大眾文學的主流。

另外有些作家則迥異於這些「入世」的作家，將文筆拿來「故弄玄虛」，以「
文字」本身來製造謎團、更進一步地擴張「詭計」的定義。比方說像綾十行人的作
品、余心樂的「推理之旅」皆有這種傾向。這種寫法有點「後現代」，總之讀者看
完這些作品也的確有「驚艷」的感覺，也願意去肯定推理小說家作這方面的突破。

在古典推理小說中本來有許多神聖不可侵犯的戒律，由於這個緣故而紛紛土崩
瓦解，這顯示了不同時期之下，推理小說家與推理小說迷心態上的轉變。對於那些
戒律，小說家與讀者經常都會產生共同的疑惑：就直覺上來講，的確是「不要這樣
寫比較好」，但如果「真的有人這樣寫」，其實也不是「不能接受」。這種想法往
往陷入兩難的困境，尤其是小說家，動起筆來可真是縛手縛腳，舉步維艱。

但就是有這么「勇敢」的作家願意嘗試突破戒律！我想克莉絲蒂的作品直到如
今仍是世界推理迷的最愛，她的「勇氣」也不無貢獻吧！尤其在當時仍是古典解謎
風盛行之日，許多作家仍然「視戒律為聖經」，她在此刻創作出許多「獨一無二」
的名著，試別人之所不敢試，誠然足以給今日許多有心創造的朋友作為借鏡了。

毫無頭緒地寫了這么多，沒看過這部作品的人大概還是覺得莫名其妙，總之「
艾克洛德命案」確實是一部令人耳目一新的作品，排行殿軍的名次也表示了這部作
品並不因它突破了傳統的寫作戒律而稍減顏色，反而更增其光芒。

五、人頭(西姆農)

說起來其實是一本很奇異的推理小說。讓人感到很古怪的一點是：作者（推理
雜志譯為席夢儂）在陳述了一件匪夷所思的血案之後，探長梅古雷完全不像其他名
偵探一樣明察秋毫地搜查現場百回，或是傳訊數十名關系人進行冗長的對談以幫助
讀者對於案情的掌握，反而無所事事地在酒館里晃逛，與一名似乎與案件風馬牛毫
不相乾的青年 混....

其實就一個像我一樣的「現代」讀者而言，這種寫法並不算十分特殊，只不過
我們在拜讀推理大師之作品時，往往會先入為主地考慮到作者的「年代」，而認為
他筆下的名偵探，自當偵辦的是「古典」的犯罪，而這種「古典」的犯罪自然又會
像范．達因所謂的「一切的一切皆出自於精準的籌畫」諸如此類雲雲（這種論點在
第六名的格林家命案會加以詳述），於是乎，讀者們也就覺得梅古雷竟然沒有偵辦
這種案件而感到奇怪，感到特殊了....

寫到這里，或許大家還不太清楚我所想表的意思，在此舉出一喻：梅古雷偵辦
「人頭」這件案子，就好像哲瑞．雷恩偵辦「幽靈列車」的感覺一樣....有人還是
莫名其妙吧？既然梅古雷辦的不是古典犯罪，那他偵辦的案件又該是屬於什麼類型
？

在此先試著對「古典犯罪」下個定義好了：兇手具有極高的智慧、精湛的演技
、超人的執著，他可以殘酷無情地連續殺害五條十條人命，也可以隱姓埋名地藏匿
數十年只為了殺一個人，更可以馬不停蹄地製造一大堆不動如山的不在場證明－這
又需要過人的體力耐力....

就小說的領域來說，這種人當然能被創造，但讀者更清楚現實生活中絕不可能
。在「古典犯罪」中，兇手已經不被當成「人」了。而在當時的推理小說中仍有尚
未被觸及的領域，心理學。它賦予了小說里的兇手「人」的意義。「人頭」的重點
不是在突破人為詭計的障壁，而是將「人的心理」當作是「詭計」來加以探討...
.

當然了，現在這類作品已經相當多，推理小說多樣化風格的結果，不過在那時
就西姆農就已經嘗試著這種寫法，也可說是一項創舉了。然而就當時眾作家仍以「
視連續殺人為芝麻小事」的推理文風來說，能否被接受就見仁見智了。

之前提到古典推理不把兇手當人看，儼然一副「批判舊文化」的眼光，其實對
於推理小說迷而言（至少就我個人而言），古典、正統推理的時代已然是「人去樓
空」，絕不可能有過去百家爭鳴的黃金輝煌之勢，驚人獨創的詭計謎團也不復重現
（或只是曇花一現），身為讀者只能夠「心嚮往之」了。

六、格林家命案（范．達因）

第六名的「格林家命案」倒是可以讓所謂的古典本格迷滿足閱讀慾望，因為正
如范．達因自己所制訂的「推理小說二十則」所述，就是有人非純粹的正統推理不
愛，他所寫的推理小說幾乎完全合乎這些嚴苛的規定，而由我這么一個讀過許多種
類型的推理迷看來，此書真可說是正統中的正統、純粹中的純粹了。

在這本書里頭，我們可以看到什麼叫做「死者死得越乾脆越好」，「犯罪責任
歸屬全由一人兇手承擔」，「完全沒有描寫戀愛故事」，「完全沒有文學性的藻飾
」....所有推理作品希望達成的理想境界，都出現在這部作品裡頭。

我想提出的問題是：這部作品的確可稱得上臻於完美，但讀者是不是一定都會
喜歡所謂的完美？首先來看看為什麼會有「推理小說二十則」。

推理小說萌芽之因，其實源自於人類對於未知事物的好奇心，發展到輝煌時期
，則被視為「一場公平的智慧游戲」，讀者與書中的偵探競爭，看看誰先猜出兇手
是誰。不過由於推理小說家的角色乃「球員兼裁判」，所以被要求不可偏袒書中偵
探，以免妨礙這種「君子之爭」。

如果說，讀者希望能與偵探進行一場「公平的智慧游戲」，那所有的推理小說
家的確是應該遵守所謂的「規定」，不然就稱不上是成功的作品。諾可斯在綜合了
當時讀者的需求之後，於1928年發表「推理十誡」，正式條列出推理作家的守則，
而身為美國推理小說大師的范．達因也不甘示弱，在同年更完整地規定出「推理小
說二十則」，極有自信的他更表示他的作品全都可以符合這些繁雜嚴苛的規定。

此為由來。如果說，讀者的確希望能跟書中的偵探進行一場「公平的智慧游戲
」，那小說家的確是必須遵守這些規定。然而，如果不是呢？現在的讀者已不像過
去的讀者那麼愛「進行公平的智慧游戲」了，而正統的推理小說也發展到了「詭計
難以獨創、翻新」的瓶頸－在這里的「詭計」泛指「兇手在殺人時為掩人耳目、擺
脫嫌疑所擬定的犯罪計劃」，總之，日換星移，一切都跟以前不一樣了。這也就是
為什麼赤川次郎的無厘頭搞笑、夏樹靜子的愛恨交織、松本清張的社會意識會有那
么多死忠讀者的緣故。

對作為一個「現代」讀者的我來說，這種發展是令人欣喜的。推理小說不再只
偏重於詭局的設計，風格與類型多變，大家可以各讀所欲。從這這角度來看，推理
小說應該算是突破了瓶頸，尋出了新的方向。當然了，在潛意識下我還是會希望能
有一個現代的艾勒里．奎因，或是現代的克莉絲蒂，只不過面對洪流般的寫作文風
，如前所述，僅僅能夠「心嚮往之」了。

七、稻草的女人（卡薩琳．亞蕾）

第七名是卡薩琳．亞蕾的「稻草的女人」，新譯名為「女傀儡」，新譯名比較
容易讓讀者了解這本書的故事內容。沒錯，這本書的主角是個女人，一個被人操縱
的女人。

推理小說里有一種形式，從我介紹第一名以來一直都不曾提過，那就是「倒敘
推理」。初讀推理小說的朋友可能對這個名詞不太了解吧！以下先作一個簡單的說
明。

推理小說的原型是由美國的推理小說之父愛倫．坡所建構而成的。他才活了四
十歲就辭世了，一生只留下五篇推理小說，而這五篇推理小說，卻是日後所有推理
小說的原始雛形——後世所有的推理小說家皆模仿這五篇小說的形式，脫離不出來
，這可說是愛倫．坡一件很偉大的事情。

只是，這五篇小說並沒有包括所謂的「倒敘推理」。「倒敘推理」的定義大略
是這樣的：故事並不由命案發生之後、警方現場找尋線索開始，而是從兇手的觀點
開始描述，描述他自產生殺意、籌策犯罪計劃，到實行計劃動手殺人的過程——可
能有人會問啦！閱讀推理小說最大的樂趣即在於從錯綜復雜的人際關系之中，抽絲
剝繭地抓出真凶，但既然從故事一開始作者就已讓讀者知道兇手是誰了，那還有什
麼樂趣可言？

其實，「倒敘推理」的閱讀樂趣並不亞於尋出真凶的身份，其最有魅力的地方
在於故事即將結束的時候，當身為主角的兇手正自認其犯罪計劃天衣無縫，卻半路
殺出一個程咬金（大多是一名平凡的小警員），對兇手說：「我們知道你是兇手！
因為....」注意喔，此時兇手之所以事跡敗露的理由就很重要了！而這個理由通常
都是當初兇手在犯罪時沒有注意到的盲點，有時甚至可能是兇手自以為計劃中最完
美的部份！

這類小說擴展了「推理小說」一個嶄新的視野。其特別的地方有二：

一是提供讀者更高、更公平的參與度。在故事的前半部，作者會鉅細靡遺、不
厭其煩地詳述兇手的犯罪手法、進行方式、實施細節，一步一步讓讀者親身去思考
此兇手犯罪計劃中可能出現的漏洞，讓讀者去扮演偵探，抓出兇手的狐狸尾巴。這
比起看偵探走遍大街小巷去明查暗訪，全書充斥著冗長繁瑣的對話，有著截然不同
的刺激感。

二是增加案件的現實性、人性。由於作者可以從兇手出現殺意開始描述，故能
夠在兇手心態的微妙改變上多加著墨，有時兇手的犯罪肇因於被害者的壓迫，這又
讓讀者們多窺知一些社會的黑暗面，作品的價值也因此更接近純文學，卻又包含通
俗文學的范疇。讀這類小說，心理經常會陷入一種矛盾：不由自主地同情兇手不得
不犯罪的坎坷遭遇，社會正義卻又必須將其繩之以法。而或許小說家只有深刻寫出
這樣的矛盾，才足以讓人對人性有更深沉的省思吧！

「稻草的女人」在這方面有卓越的表現。全書篇幅不太長，但於人性的描寫令
人動容，並為結局報以濃密的悲哀。

八、埃及十字架的秘密（艾勒里．奎因）

第八名是艾勒里．奎因的「埃及十字架的秘密」。奎因的顛峰之作自然是名探
哲瑞．雷恩的「悲劇系列」，而由名探艾勒里．奎因所偵察的「國名系列」，則是
他另一水準之上的集合。「國名系列」一共有十個長篇，本篇與「荷蘭白粉的秘密
」應是其中的最高傑作。

首先介紹一下名探艾勒里．奎因。奎因的本行是推理小說家，而扮演華生角色
的則是其父老奎因探長。這個系列有一個很特別的地方，就是故事即將結束前的「
向讀者挑戰」，由於艾勒里．奎因號稱師承古典推理大師范．達因，同屬本格派，
故線索的公平、讀者的參與度特別重要。於是奎因就搞了這樣一個噱頭：在「向讀
者挑戰」中向大家宣告：關於案子的所有線索皆已詳列，身為讀者的你是否能推得
真相？這個特別的地方，後來高木彬光的神津恭介探案也有模仿。我個人認為這純
屬作家的作秀（show）行為，就是這樣而已。

本篇「埃及十字架的秘密」，牽涉到了一個古典推理小說中最重要的詭計之一
：無頭屍體。「無頭屍體」系指死者因死後的肢體殘缺，遭截斷藏匿或是嚴重破壞
，而造成此死者身份之難以判定的情形。而這個詭計又與「雙胞胎」詭計互有關連
。總之，這個重要的詭計幾乎所有的推理小說家都亟欲動筆嘗試，將此一概念推陳
翻新，創造出光芒萬丈的謎局。在此原想舉出幾本同類的傑作供讀者們作為選書參
考，但轉而一念，覺得這樣一來我可能有「破壞讀者樂趣」，所以只好作罷。

「無頭屍體」為什麼有這么大的魅力？我在這里試著作作一點個人的猜測。根
據島田莊司對古典本格偵探小說的說法，其要素應有下列四項：陰森的氣氛、恐怖
的情節、神秘的開端、離奇的謎團。而一具無頭屍體的出現，或是已遭肢解的屍塊
，皆足以營造出這四樣要素。小說最大的魅力是以文字的描述來提供讀者無限可能
的想像力，故命案場景倘若如同神秘宗教的祭壇一般，極端殘忍又極端慘不忍睹，
確是可以給予讀者極大的震撼，同時也造成了故事強烈的懸疑性。

「無頭屍體」詭計的主要目的通常是要造成死者身份的混淆。最常見的例子是
兇手與被害者的身份顛倒，也就是讓警方誤認，而實際上殺人的真凶是警方誤以為
的被害者。最簡單的情形是如此，而怎麼樣才能夠讓讀者對這個老套的目的留下鮮
明的印象，可就要看作者的功力，如何由此一簡單的目的衍生出變化多端的花樣了
。

然而，隨著科技的進步，「無頭屍體」這個詭計已然走入瓶頸。由血型、指紋
、齒型到DNA鑒定，警方能夠更准確地得知死者的確實身份，狡獪的真凶再也沒有
辦法順心如意地顛倒被害者的身份，進而達到完全犯罪了。於是乎，推理小說家只
好再加入巧合程度較高的「雙胞胎」詭計，兩種詭計混合運用。感覺起來這條路走
得越來越狹窄了、越來越艱辛了。

不過無論如何，「無頭屍體」曾經獨領一時風騷，古典派推理小說家如今仍然
視其為一最具挑戰性的寫作方向，近年來有一部極具知名度的日本作品更是將此一
詭計發揮得淋漓盡致，令人耳目一新（這部作品我就不提名字了），顯示「無頭屍
體」或許依然大有可為。

九、死之吻（艾拉．烈文）

這篇小說並不太長，但是情節的鋪陳十分令人激賞，表現的形式也與一般的推
理小說大異其趣。這部作品曾經獲得1939年美國愛倫坡獎最佳長篇處女作獎項（如
果沒記錯的話）。

這篇作品除了風格十分特殊之外，里頭也有和前面所介紹的八部作品完全不同
的地方，就是所謂的「素人偵探」。「素人偵探」是日文直譯，翻成中文，則是「
外行人偵探」。

十、X的悲劇（艾勒里．奎因）

第十名又是美國作家艾勒里．奎因的作品「X的悲劇」，主角是聾偵探雷恩。

身為范．達因式古典解謎派的後繼名家，奎因的確在邏輯思辨上作了很大的努
力。在介紹「格林家命案」的時候就曾提過，古典式的純粹解謎推理並不一定合於
現代讀者的口味，畢竟文風的潮流是會隨時間改變的，十九世紀乃古典推理的黃金
時期，突梯神奇、匪夷所思的絕妙詭計在那時也被寫得差不多了，在這種情形之下
，既要標榜傳統的推理小說寫法，奎因大部分的作品僅僅能維持最後一道防線：公
平合理。

相較於「Y的悲劇」與「埃及十字架的秘密」，這部「X的悲劇」在魅力上的
確是差了一截，因為它的確在以上的三項推理小說魅力要素上，有明顯的不足。它
沒有被亡魂詛咒的家族，也沒有邪惡的T形十字，頂多說那輛擠滿乘客的公車，是
個移動的密室——這也很「正常」吧！

但是，我這么分析並不代表它不好看。是的，它是缺乏魅力要素，但它有它的
實力要素加以補強充實。什麼是實力要素呢？就是公平的線索與滴水不漏的推理過
程！太過強調其魅力要素，容易滋生巧合與非人性，這樣讀者在看完最後一個字時
是不會有滿足感的，唯有縝密的邏輯思考與合理的線索連集才能讓讀者獲得豁然開
朗的喜悅！名偵探雷恩身具莎翁演員的傳奇性色彩，娓娓道出精闢入木的長篇議論
，讀者讀來嘆為觀止。奎因這道最後防線實在是守得精彩絕倫！

㈨ 誰能推薦幾本偵探小說給我，急需

梅子青時雨.

挺好看的.

這個是我自己看過的.
下面是網上查到的.

日本推理小說類：
（一）. 本格解謎類：
1.江戶川亂步：《黃金假面》、《魔術師》、《幽靈塔》、《影子殺人》。
2.橫溝正史：**《本陣殺人事件》、***《獄門島》、*《惡魔吹著笛子來》、*《犬神家族》、**《夢游》、*《八墓村》、**《女王蜂》、《罪惡的拍球歌》、《化裝舞會》、*《名琅庄》、《惡靈島》、《醫院坡血案》、《迷路的新娘》、《暗夜裡的黑豹》、《幽靈男》、《惡魔的寵兒》、《白與黑》、《美女白唇譜》、《門後的女人》、《七面人生》、*《黑貓酒店殺人事件》、《殺人預告》、《迷霧山莊》。
3.土屋隆夫：***《影子的告發》。
4.島田莊司：***《占星術殺人魔法》、***《異邦騎士》、***《被詛咒的木乃伊》。
5.綾辻行人：*《十角館殺人預告》、*《水車館幻影》、*《迷宮館誘惑》、**《偶人館之謎》、***《鍾表館幽靈》、**《黑貓館手記》、***《黑暗館不死傳說》。
6. 霧舍巧：《二重身宮》。
7.清涼院流水：《密室物語》。
8.海渡英佑：*《柏林1888》。
9.天樹征丸：**《新歌劇院殺人事件》、《幽靈客船殺人事件》、***《電腦山莊殺人事件》、**《鬼火島殺人事件》、**《上海漁人傳說殺人事件》、***《雷祭殺人事件》、《殺戮的深藍》、《邪宗館殺人事件》。
（二）. 社會寫實類：
1.松本清張：***《砂器》、《零的焦點》、《黑色的天空》、《離婚的條件》、《黑色福音》、《黑影地帶》、《黑點旋渦》、《檢查官的遺憾》、《犯罪的回送》。
2.森村誠一：***《高層的死角》、***《腐蝕的構造》、*《人性的證明》、**《青春的證明》、*《野性的證明》、**《東京空港殺人案》 、《太陽黑點》、《惡魔的圈內》、*《人間的十字架》、《雲海魚形獸》、《殺人的祭壇》、《殺人株式會社》、《殺手的歌》、《定婚耳環》、《致死坐席》、*《惡夢的設計者》、*《神秘的山顛》、*《凄愴圈》、**《螺旋狀垂訓》 、**《車站》、*《異端者》、*《新東方快車謀殺案》、*《完全犯罪使者》 、《致死家庭》 、**《空洞星雲》、《夜之虹》；*《告別天使》。
3.西村京太郎：*《天使的傷痕》、《消失的油輪》、《開往巴黎的殺人列車》、《列車23點25分到札幌》。
4.內田康夫：*《戶隱傳說殺人事件》、*《天河傳說殺人事件》。
5.笹澤左保：《絕命情緣》。
6.有馬賴義：《四萬人的目擊者》。
7. 水上勉：《大海獠牙》。
8.夏樹靜子：**《蒸發》、《目擊》、《喪失》、《風之門》。
9.山村美紗：《京都新婚旅行殺人案》、《京都化野殺人案》、*《美發城殺人案》、*《小京都連續殺人事件》、《平家傳說殺人旅行》。
10.宮部美幸：《理由》、《模仿犯》（第一部、第二部）。
11.井澤元彥：《無面之神》。
12.首藤瓜於：《腦人》。
13.天童荒太：*《孤獨的歌聲》、*《家庭狩獵》、***《永遠是孩子》。
14.海月琉伊：《盜子》。
15.姉小路佑：《可怕的整容》、*《越權搜查令》、《照片追凶》、《午夜來電》、《假面官僚》、《金融黑幕》。
16.赤井三尋：《恐怖的夏夜》。
17.不知火京介：《製造暴力》。
二.歐美偵探小說類：
（一）.古典解謎派：
1.[美].埃德嘉.愛.倫坡：**《莫格街兇殺案》。
2.[英].柯南.道爾：**《福爾摩斯探案集》。
3.[英].阿茄莎.克里斯蒂：*《ABC謀殺案》、**《無人生還》、《七面鍾之謎》、《庄園謎案》、《雲中奇案》。
4.[英].F.W.克勞夫茲：《桶子》。
5.[英].E.C.本特利：《特倫特最後一案》。
6.[英].貝洛克.朗蒂絲：《租住在樓上的紳士》。
7.[英].埃塞爾.莉娜.懷特：*《小姐不見了》。
8.[美].范達因：*《班森命案》、**《金絲雀命案》、*《格林家命案》、**《主教命案》、《葛雷斯命案》。
9.[美].約翰.迪克森.卡：***《三口棺材》。
10.[法].加斯頓.勒魯：***《黃色房間的秘密》、《黑衣女子的香氣》、*《歌劇魅影》。
11.[英].梅森：**《玫瑰山莊》、《箭屋》。
12.[英].奧斯汀.傅里曼：*《紅拇指印》。
13.[法].莫里斯.勒布朗：《古堡鍾聲》、《碧眼姑娘》。
14.[俄].尼古拉.列昂諾夫：《背後一槍》。
15.[美].瑪麗.萊茵哈特：《螺旋樓梯》。
（二）.當代推理類：
1.[美].丹.布朗：*《天使與魔鬼》、*《達.芬奇密碼》。
2.[英].米涅.渥特斯：《冰屋》、《女雕刻家》。
3.[美].雷蒙.錢德勒：《小妹妹》。
4.[法].斯特凡妮.邦松：《圖書館縱火案》。
5.[法].讓-巴蒂斯特.蒂約爾：《阿克塞爾的撲克牌游戲》。
6.[法].弗雷德.瓦爾加：**《快走！慢回》。
7.[意].喬治.法萊蒂：《非人》。
8.[德].蓓特拉·哈姆絲法爾：《最後一名受害者》。
三.國內偵探推理類：
1.裘小龍：《石窟門驪歌》、《外灘花園》。
2.艾西恩：**《面具館》。
3.黃浩欣：《德橫高中謀殺檔案》。
4. 既晴：***《網路凶鄰》。
四.推理劇、推理電影、推理卡通：
1.松本清張：***《砂之器》、*《黑革的手帖》；
2.天童荒太：***《永遠的仔》；
3.橫溝正史：《金田一耕助探案集》；
4.天樹征丸：*《偵探學院Q》（卡通TV版）；
5.天樹征丸&金成陽三郎：*《金田一少年之事件簿》（堂本剛版）；
6.金成陽三郎&山口讓司：**《民俗學者----八雲樹》；
五.讀過但未曾擁有的：
（一）.日本推理：
1.森村誠一：《與你共享黎明的咖啡》。
2.西村京太郎：**《四百目擊者》、《死亡情鏈》。
3.山村美紗：**《黑色環狀線》、*《京都再婚旅行殺人案》。
4.阿刀田高：《V的悲劇》。
5. 森雅裕：《莫扎特不唱搖籃曲》。
6.島田莊司：*《會奔跑的男屍》；小栗蟲太郎：*《極至的殺人創意》；橫溝正史：**《三根頭發》、《半耳男人》等短篇小說。
7.江戶川亂步：*《獵奇的後果》、《罪犯是誰》、**《恐怖的三角公館》、《怪人二十面相》、《暗星》、*《怪指紋》、《地獄的滑稽大師》、《黑蜥蜴》、《白發鬼》等幾乎其全部作品。
（二）.歐美推理：
1.[英].阿加莎.克里斯蒂：***《東方快車謀殺案》、*《高爾夫球場的疑雲》、*《羅傑.艾克羅伊德謀殺案》、《幽巷謀殺案》。

註：1.***是為經典之作；**是為上品之作；*表示還算精彩的；其它皆歸為平凡之作。觀點完全因人而異、見仁見智，歡迎同道中人一起討論，共同進步！
2.個人收藏中典型不可能犯罪模式的作品歸納：
（1）.密室殺人：《本陣殺人事件》、《惡魔吹著笛子來》、《女王蜂》、《名琅庄》、《占星術殺人魔法》、《異邦騎士》、《被詛咒的木乃伊》、《黑貓館手記》、《黑暗館不死傳說》、《二重身宮》、《密室物語》、《柏林1888》、《新歌劇院殺人事件》、《雷祭殺人事件》、《腐蝕的構造》、《東京空港殺人案》、《噩夢的設計者》、《神秘的山顛》、《空洞星雲》、《美發城殺人案》、《莫格街兇殺案》、《金絲雀命案》、《三口棺材》、《黃色房間的秘密》。
（2）.不在場證明（僅限本格推理）：《獄門島》、《幽靈男》、《影子的告發》、《鍾表館幽靈》、《幽靈客船殺人事件》、《電腦山莊殺人事件》、《鬼火島殺人事件》、《上海漁人傳說殺人事件》、《殺戮的深藍》、《邪宗館殺人事件》、《箭屋》。
（3）.無頭（面）屍案（包括交換殺人式、變相毀容式等詭計）：《夢游》、《犬神家族》、《黑貓酒店殺人事件》、《水車館幻影》、《迷宮館誘惑》、《越權搜查令》。
（4）.童謠模式（包括諸如此類的作品）： 《獄門島》、《罪惡的拍球歌》、《十角館殺人預告》、《無人生還》、《主教命案》。
（5）.敘述性詭計：《夢游》、《迷路的新娘》、《館系列》。