西方情慾小說排行榜

❶ 推薦一些經典的外國人寫的西方奇幻小說

[義大利]伊塔洛·卡爾維諾《看不見的城市》，這本書有其他人寫的其它版本，是一樣的名字，所以注意作者。
下面用卡爾維諾1983年3月29日在紐約哥倫比亞大學寫作碩士班的一次講座中的文字。
在《看不見的城市》里人們找不到能認得出的城市。所有的城市都是虛構的; 我給它們每一個都起了一個女人的名字。這本書是由一些短小的章節構成的，每個章節都應提供機會，讓我們對某個城市或泛指意義上的城市進行反思。
這本書每次只產生一小段，並且間隔的時間也長，就像是我跟隨著各種各樣的靈感而寫在紙上的詩。我是以系列的方式進行寫作的: 我有許多文件夾，裡面放著我根據那些在我頭腦中縈繞的思緒而偶爾寫出的紙頁，或者只是我想要寫的東西的簡要記錄。我的文件夾中有一個專用於物體，一個專用於動物，一個專用於人物，一個專用於歷史人物，還有一個專用於神話中的英雄; 我有一個關於四季的文件夾和一個關於五種感覺的文件夾; 我在一個文件夾里匯集了有關我經歷過的那些城市和風景的紙頁，而在另一個文件夾里則是那些超越於空間和時間的想像的城市。當一個文件夾漸漸被紙裝滿時，我就開始思考我能從這里提取出來的那本書了。
就這樣，最近這些年裡我一直都把這本書帶在身邊，斷斷續續地寫，每次一小段，經歷了一些不同的階段。有的時候我只想像悲慘的城市，有的時候則只想像幸福的城市; 曾有一個時期我把這些城市比做繁星密布的天空，而在另一個時期我總免不了要談到每天從城市中泛濫出來的廢物。它差不多變成了一本日記，記錄下我的心情與思考；所有的一切最後都轉變成了城市的圖像：我當時讀的那些書，我參觀的那些藝術展覽，與朋友們的那些交談。
但是所有這些紙頁合在一起還沒有形成一本書: 一本書（我相信）是某種有開始有結尾的東西（即使不是一本嚴格意義上的小說），是一個空間，讀者必須進入它，在它裡面走動，也許還會在它裡面迷路，但在某一個時刻，找到一個出口，或許是多個出口，找到一種打開一條走出來的道路的可能性。你們中的某個人會對我說，這個定義能夠適用於一部有情節的小說，卻並不適用於一本像這樣的書，人們應該像讀詩、散文或至多是像讀短篇小說一樣讀這本書。那麼，我想要說，即使是一本這樣的書，由於要成為一本書，它就應該有一個結構，也就是說人們必須在其中發現一個情節，一個旅程，一個結論。
詩的書我從來沒有寫過，但短篇小說的書我寫過多本，當時我發現自己面對要給那些單獨的篇章排序的難題，這有可能成為一個令人煩惱的難題。這一次從一開始我就在每頁紙的頂頭加了一個系列標題：「城市與記憶」，「城市與慾望」，「城市與符號」，第四個系列我曾經起名為「城市與形式」，這個標題後來顯得太普通了，於是最終被分配到另外三類里去了。有一段時間，在繼續往下寫的同時，我在增多系列、或是將系列減到極少（最前面的兩個系列是基本的）、或者使它們全部消失之間舉棋不定。有許多片段我不知如何將它們歸類，於是我尋找新的定義。我將那些有點抽象的空幻的城市編為一組，後來我稱這一組為「輕盈的城市」。有一些城市我將它們定義為雙重的城市，後來我認為最好還是將它們分到其他的組里。另一些系列，在開始時沒有預見到, 到最後跳了出來，我把按別的方式分類過的、特別是像「回憶」和「慾望」那樣的片段進行重新分配，例如「城市與眼睛」（其特點是其視覺屬性）和「城市與貿易」，這是以交換為特徵的: 記憶、慾望、路程、目的地的交換。「連綿的城市」和「隱蔽的城市」，這卻是我「故意」寫的兩個系列，也就是說，在我已經開始明白應該給予這本書以形式和意義時，就帶有一個明確的意圖。正是在我堆積的材料的基礎上，我研究最好的結構，因為我想要這些系列相互交替，相互交織，而同時，這本書的旅程又不過多地脫離時間的順序，那些單獨的片段都是按這個時間順序而寫的。在結尾時，我決定將自己固定在十一個系列，每系列五個片段，這些片段被重新組合進由不同系列的片段構成並且有著某種普遍氣氛的章節里。各個系列進行相互交替的方式是盡可能最簡單的，盡管有人在這里做過大量的研究以解釋它。
我還沒有說出我在一開始就應該說的話：《看不見的城市》就像是由馬可·波羅向韃靼人的皇帝忽必烈汗所作的一系列的旅行匯報。（在真實歷史中，成吉思汗的後裔忽必烈是蒙古人的皇帝，但可馬·波羅在他的書中稱他為韃靼人的大汗，而這在文學傳統中保留了下來。）我並不打算追尋這位幸運的威尼斯商人的旅程，他在十三世紀一直到達了中國，然後從那裡作為大汗的使者訪問了遠東的很大一部分地區。現在，東方是一個已經留給專業人士的主題，而我不是這樣的人士。但是在所有的世紀里，有一些詩人和作家從馬可·波羅的游記中獲得啟發，就像從一個幻想性的異域情調的舞台背景獲得啟發一樣: 柯勒律治在他的一首著名的詩中，卡夫卡在《皇帝的聖旨》中，布扎第在《韃靼人的沙漠》中。只有《一千零一夜》能夠肯定自己有一個相同的使命:這部書變得就像是一些想像出來的大陸，在這里，另一些文學作品找到它們的空間；這是些「別處」的大陸，在今天，「別處」可以說已經不再存在了，整個世界趨向於變得一致。
這個憂郁的皇帝，他明白他的無邊的權力並無多大價值，因為整個世界正在走向毀滅，一個幻想的旅行者在向他講述一些不可能存在的城市，例如一個微小的城市，它越來越大，最後成為由眾多正在擴張的同心城市構成的城市，一個懸在深淵上的蜘蛛網城市，或者是一個像莫里亞納一樣的二維城市。
在這本書每一章的前面和後面都另有一段文字，馬可·波羅和忽必烈汗在這里進行思考和評論。馬可·波羅和忽必烈汗的第一個片段是我為第一章而寫的，只是到後來，當我面對那些城市時，我才想到其他那些章的這種片段。或者不如說，第一個片段我付出了很多勞動，並且剩餘了很多材料，於是到了某個時刻，我將這些剩餘材料（使節們的言語，馬可的手勢）的各種變體繼續進行下去，於是就產生了各種各樣的談話。隨著我繼續寫城市，我展開了關於我的勞動的思考，也就是馬可·波羅和大汗的評論，而這些思考每個都是來自其自身；於是我試圖讓每一篇談話自己進行下去。這樣我就有了另一批材料，我努力使它們與別的材料平等地進展下去，並且在這里，我做了一點在這樣一種意義上的蒙太奇，這就是，某些對話中斷，然後重新開始，總之，這本書是同時在辯論和詰問中進行的。
我相信這本書所喚起的並不僅僅是一個與時間無關的城市概念，而是在書中展開了一種時而含蓄時而清晰的關於現代城市的討論。從某個身為城市規劃專家的朋友那裡，我聽說這本書涉及到了許多他們的問題，並且不是一個偶然事件，因為背景是相同的。但並不是僅僅到了快要結束時，「人口眾多」的大都市才在我的書中出現; 那似乎是對一個古老城市的回憶的東西，只是因為被與眼前的今天的城市一同去想和寫，才有了意義。
對於我們來說，今天的城市是什麼？我認為我寫了一種東西，它就像是在越來越難以把城市當做城市來生活的時刻，獻給城市的最後一首愛情詩。也許我們正在接近城市生活的一個危機時刻，而《看不見的城市》則是從這些不可生活的城市的心中生長出來的一個夢想。今天人們以相同的頑固談論著自然環境的破壞和巨大的技術體系的脆弱，這種脆弱有可能製造連鎖故障，使各個大都市整體癱瘓。過於巨大的城市的危機是自然危機的另一面。「特大城市」，也就是正在覆蓋全世界的連續的、單一的城市圖景，也統治著我的書。但是，預言災難和世界末日的書已經有很多了，再寫一本將是同義重復，再說也不屬於我的性格。我的馬可·波羅心中想的是要發現使人們生活在這些城市中的秘密理由，是能夠勝過所有這些危機的理由。這些城市是眾多事物的一個整體: 記憶的整體，慾望的整體，一種言語的符號的整體; 正如所有的經濟史書籍所解釋的，城市是一些交換的地點，但這些交換並不僅僅是貨物的交換，它們還是話語的交換，慾望的交換，記錄的交換。我的書在幸福城市的圖畫上打開並合上，這些幸運城市不斷地形成並消失，藏在不幸的城市之中。
幾乎所有的評論都針對這本書的最後那句話：「在地獄里尋找非地獄的人和物，學會辨別他們，使他們存在下去，賦予他們空間。」由於這是最後的幾行，所有的人都將它視為結語，「寓言的寓意」。但這是本由多面構成的書，幾乎在所有的地方都有結語，它們是沿著所有的棱寫成的，並且也有不少簡潔或簡明的寓意。當然，如果這一句是在書的結束時發生的，這並不是偶然，但我們開始說，這最後的小章節有一個雙重的結語，它兩方面的組成部分都是必不可少的: 關於烏托邦的城市（即使我們沒有發現它，我們也不能放棄尋找它）和關於地獄的城市。另外: 這只是大汗地圖冊上「斜體字」的最後部分，這種一直被評論者們所忽視的文字從第一個片段到最後一個片段，所做的只是向這整本書推薦各種可能的「結論」。但是還有另一種途徑，這種途徑認為一本對稱的書的意義要在書中尋找: 有一些心理分析的批評家在馬可·波羅對威尼斯的回憶中找到了這本書的深深的根，而馬可·波羅的回憶就像是對記憶的最初原型的回歸; 而結構符號學的研究者們則說應該在這本書的正中心點尋找: 他們找到了一種不存在的圖像，名叫寶琪的城市。在這里有一點是清楚的：作者的意見是多餘的。這本書，正如我解釋的那樣，差不多是自行完成的，只有文字本身能夠允許或排除這種或那種閱讀。第五章在這本書的中心展開了一個輕的主題，它與城市主題奇異地聯合在一起，作為和其他讀者一樣的讀者，我可以說在這一章里有某些片段，我認為是較好的，就像是幻想的物象，也許這些更加纖細的形象（「輕盈的城市」或其他）是這本書最為閃光的地帶。我不能再說什麼了。

[義大利]伊塔洛·卡爾維諾《如果在冬夜，一個旅人》
如果在冬夜，一個旅人，在馬爾堡市郊外，從陡壁懸崖上探出身軀，不怕寒風，不怕眩暈，望著黑沉沉的下面，在線條交織的網中，在線條交叉的網中，在月光照耀的落葉上，在空墓穴的周圍，最後的結局是什麼。
卡爾維諾用小說搭起迷宮，與讀者你，一起做文字和思想的游戲，正如情慾，開放了男人和女人的時空，閱讀，也讓讀者、作者和作品，碎成萬花筒里的玻璃，自由變幻著世界，繁華鏡像之問，你是否看見了，卡爾維諾的狡黠。
這部作品由框架故事和嵌入小說兩部分組成。框架故事以男性讀者「你」作主角，「你」是整本書的「隱設讀者」，也是實際在進行閱讀的讀者。話說，你興致勃勃地買來卡爾維諾的新小說《如果在冬夜，一個旅人》，正看到入迷之處，沒想卻因書頁裝訂錯誤而被迫中斷閱讀。你迫不及待地去尋找下文，不料拿回來卻是另一部小說，讀到高潮迭起之際，書又戛然而止……如此這般的陰錯陽差一再發生，你鍥而不舍地追索其下文，一部接一部地找來讀，前後總共閱讀了十部互異其趣的小說之開頭，這些「嵌入的小說」的標題正好串成一個句子：（1）如果在冬夜，一個旅人，（2）在馬爾泊克鎮外，（3）從陡坡斜倚下來，（4）不怕風吹或暈眩，（5）在逐漸累聚的陰影中往下望，（6）在一片纏繞交錯的線路網中，（7）在一片穿織交錯的線路網中，（8）月光映照的銀杏葉地毯，（9）環繞一空墓，（10）什麼故事在那頭等待結束？
這本書有時隱約，有時直接地把閱讀（及寫作）和性愛等同齊觀，混為一談。不少章節的前文和各篇嵌入小說皆涉及情慾挑逗，描寫露骨，香艷刺激，不亞於坊間所見的煽色腥小說；同時又隱含深刻寓意，可從心理分析的角度加以詮釋。光從這一點，就可以約略看出，這是一本後現代作品：兼容並蓄嚴肅和通俗文學的特色於一爐，所謂「外行看熱鬧，內行看門道」，正好人人各取所需，皆大歡喜。

❷ 世界著名小說排行榜

中國現代文學
1、魯迅《吶喊》、《彷徨》
2、沈從文《邊城》
3、巴金《家》、《寒夜》
4、茅盾《子夜》、《林家鋪子》
5、郭沫若《女神》、《屈原》
6、曹禺《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》
7、郁達夫《沉淪》、《春風沉醉的晚上》
8、老舍《駱駝祥子》、《四世同堂》、《正紅旗下》
9、張愛玲《傾城之戀》、《金鎖記》
10、馮至《十四行集》
11、錢鍾書《圍城》
12、丁玲《莎菲女士的日記》
13、趙樹理《小二黑結婚》

中國當代文學
1、余華《在細雨中呼喊》、《活著》
2、王小波《黃金時代》、《紅拂夜奔》
3、張承志《黑駿馬》、《北方的河》
4、莫言《紅高粱》
5、路遙《人生》
6、王安憶《小城之戀》、《荒山之戀》、《長恨歌》
7、陳忠實《白鹿原》
8、阿來《塵埃落定》
9、史鐵生《我的遙遠的清平灣》
10、張煒《古船》、《九月寓言》
11、劉震雲《一地雞毛》
12、高行健《靈山》
13、林白《一個人的戰爭》

外國文學
1、索福克勒斯《俄狄浦斯王》
2、莎士比亞《哈姆雷特》、《李爾王》、《奧瑟羅》、《麥克白》
3、笛福《魯濱遜漂流記》
4、狄更斯《遠大前程》
5、歌德《浮士德》
6、雨果《巴黎聖母院》、《九三年》
7、福樓拜《包法利夫人》
8、陀斯妥耶夫斯基《罪與罰》
9、哈代《德伯家的苔絲》
10、托爾斯泰《復活》
11、雷馬克《西線無戰事》
12、海明威《老人與海》、《太陽照常升起》
13、馬爾克斯《百年孤獨》
14、杜拉斯《情人》
15、卡夫卡《變形記》、《城堡》
16、奧維爾《1984》、《動物農庄》
17、羅曼·羅蘭《約翰-克利斯朵夫》
18、帕斯捷爾納克《日瓦戈醫生》
19、米蘭·昆德拉《生命中不能承受之輕》、《生活在別處》

❸ 著名愛情小說排行榜前十名

顧漫的，唐七公子的，匪我思存的

❹ 愛情小說的西方三大愛情小說

主人公：羅密歐，朱麗葉
這個被偉大的莎翁在四百多年前用喜劇的形式改變出來的愛情故事，在某種程度上來說，是一部極富人文精神的愛情史詩。幾百年來一直是人們津津樂道的對象。在莎翁的筆下，愛情是超越一切的。甚至可以超越門第，地位，家族偏見等這些就是在今天還被普通的英國人所重視的東西。
當然，莎翁對於劇中男女主人公年齡問題上的處理，也是令人乍舌的。也許一百多年前的人們仍然不明白為什麼愛情會那麼早的降臨在一對未成年的男女身上，而且是那麼牢固，讓這一對戀人能夠拋開自己的生死。畢竟，當朱麗葉第一次墜入情網時的年齡，剛滿十四歲。當人們看到戀愛的年齡越來越小的趨勢一步步向我們逼近的時候，人們不得不佩服莎翁的預見能力。
劇尾是全劇最精彩的部分，這一對相愛的男女，由於誤會而雙雙失去了生命。這一幕在四百多年前維多利亞時代的城市劇場里，曾經讓全場鴉雀無聲，但是在今天，這樣的結尾對今天的人們來說已經是見怪不怪了。其實她們是因為愛情而不是因為誤會而失去生命的。對此感到惋惜，是沒有必要的。
結論，殘酷的愛情，任何偉大愛情的必由之路。維納斯和阿都奈斯
在所有的愛情中，有得意者，就有失意者。這個來自於古希臘的愛情故事就是這樣。從某種程度上來說，那個美少年阿都奈斯對自己所產生的愛情，一點也不比維納斯對他的愛情更淺。唯一不同的是，維納斯對他的愛，是任何社會都可以寬容接受的，雖然兩者在身份和地位上有一點差別。可是阿都奈斯對於自己狂熱的愛，卻是難以被人理解。以至於後來人把他的這種行為叫做「自戀」（narcissism），在心理學的研究中則被歸為病態的一類。這對於這個美少年的本身是很不公平的。因為所有的愛，只要是愛，都不應該受到人們的冷落甚至不屑。
當然維納斯對於這位美少年的愛，也是令人稱道的。用一句現在流行的話來說就叫「做神仙做到她這個份上，還是不要做了」。
忘情的維納斯遇見了無動於衷，鐵石心腸的阿都奈斯，從她的角度上來說，是她愛錯了人，可是她有什麼辦法呢？愛情這個東西是不分什麼對錯的，她就是愛他，這沒有辦法。維納斯把一切能用的辦法都用上了，故事裡對於情慾的描述，讓我們今天的男女看了都有點覺得火辣辣，可是不要誤會，這是維納斯愛他的表現，與色情無關這個故事還給我們後來的愛情文學拓展了更廣闊的空間。從某種意義上來說，阿都奈斯愛的不是他自己，而是一個第三者，從更廣一點的意義上來說，從那以後所有關於三角戀愛乃至四角，五角戀愛的文學作品都是來自於一個叫做「維納斯和阿都奈斯」的故事。結論，一廂情願的愛情，總是伴隨著一個人的快速毀滅和另一個人的慢慢毀滅。 主人公：羅伊，馬拉
在倫敦的一座名叫華鐵盧的橋上，一段美麗，哀婉，動人的愛情故事在炮火的轟鳴中悄悄地開始，同樣，這份愛情最終也是在這個橋上走到了終點。其實這段愛情沒有結束，永遠也不會結束。這段愛情從頭到尾都是那麼的完美，在這個故事裡面，沒有一個壞人，我們看到的都是好人。羅伊和馬拉在橋頭相遇的一瞬，偉大的愛情就開始了。羅伊在雨中望著上面的窗戶，在他們的故事裡，是點睛之筆。就在兩個人在前往教堂結婚的路上，才互相問了對方的名字。一切看似那麼的荒誕不經，但卻是那麼的合情合理。就是這一段閃電般成熟起來的愛情，卻讓一個人因為愛對方而獻出了所有，讓另一個人把這份愛情永遠的放在自己的心裡。
這個故事中的所有人，是寬容的，羅伊的叔叔，媽媽。不寬容的是一種無形的氛圍，一種可以把人窒息的氛圍。這種氛圍牢牢地控制著每一個人，每一個人都在無可奈何的看著殘酷的現實一步一步走來。不過從某種意義上來說，馬拉的死，恰恰就是這個故事中最動人的部分。正是她的死，才構成了這個故事的不朽，反之，馬拉會成為又一個簡愛，只不過馬拉麵對的羅伊，比簡愛面對的羅切斯特更加浪漫一點，脾氣更加好一點而已。而簡愛的故事，實在不能算得上一個偉大，經典的愛情故事。我們把它叫做個人奮斗的經典之作還差不多，或者叫對於維多利亞時代教育制度以及門第觀念的批判也行。
英國女作家，簡。奧斯丁認為，婚姻應該是門當戶對的。可羅伊和馬拉的故事已經超出了門當戶對的范圍。如果我們把這位大作家從墳墓中喚醒，讓他對魂斷藍橋的愛情故事進行一番評價，我想她也會感到很為難的，真的很為難。
結論，永遠的愛情，無法長相廝守的愛情，才會是永遠的愛情。 主人公：愛斯梅哈爾達，卡西莫多（撞鍾人）
在陰森森的巴黎聖母院里的那個撞鍾人，被人們稱之為野獸，那個為避禍逃到了裡面的波希米亞女人，被人們稱為美女。美女和野獸的愛情，本來就是一種不對稱的愛情，並且反差如此之大，給人的直觀感覺，並非像這個偉大的愛情故事一樣，那麼令人動情，令人回味。但是在幾百年以後的鍾樓里，當人們看到了兩具抱在一起的屍體時，一份感動，對愛情的感動，不禁油然而生。美女和野獸，在生命的最後一刻，抱在了一起，並且永遠沒有分開。
撞鍾人對愛斯梅哈爾達的愛，已經超出了肯為之獻身的范圍。也許在撞種人看見她的第一眼，就已經把自己的生命交在了她的手裡，隨時准備為他在心中所愛的女人獻出一切。雖然他知道也許這不會得到相應的回報，也許自己的死，只不過是像飛入大海的一片羽毛，只會無聲無息，不會有人注意到。但幸運的是，他得到了對方的愛，並且是永遠的。
也許這愛情不像其他的才子佳人的愛情故事一樣，那麼讓人易於接受，那麼完美。但這也是一個關於愛情的故事，而且這個愛情故事還是那麼的震撼人心，那麼的超凡脫俗。大革命時代的人文精神，在這里一覽無遺。這個故事告訴了我們，即便是畜生一樣的人，也有愛與被愛的權利。即使距離再遠的兩個人，也會有機會注視同一目標，也會被愛情的綵帶，連在一起。結論，最真實的荒誕的愛，也許愛這個字，本無所謂什麼荒誕和真實，只要是愛。

❺ 寫情慾的經典名著和小說有哪些

紅樓夢寫情，金品梅寫欲，這是名著。小說就多了，網路小說無窮無盡，很難說哪些是經典。我個人覺得，阿里不大年代記，妖刀急，江山如此多交，都是經典

❻ 推薦幾部國外的幽默愛情小說~

（一）羅密歐與朱麗葉
這個被偉大的莎翁在四百多年前用喜劇的形式改變出來的愛情故事，在某種程度上來說，是一部極富人文精神的愛情史詩。幾百年來一直是人們津津樂道的對象。在莎翁的筆下，愛情是超越一切的。甚至可以超越門第，地位，家族偏見等這些就是在今天還被普通的英國人所重視的東西。 當然，莎翁對於劇中男女主人公年齡問題上的處理，也是令人乍舌的。也許一百多年前的人們仍然不明白為什麼愛情會那麼早的降臨在一對未成年的男女身上，而且是那麼牢固，讓這一對戀人能夠拋開自己的生死。畢竟，當朱麗葉第一次墜入情網時的年齡，剛滿十四歲。但是現在，人們不再會有以前的那種觀念了，當人們看到戀愛的年齡越來越小的趨勢一步步向我們逼近的時候，人們不得不佩服莎翁的預見能力，不管現在十四五歲男男女女，他們所正在經歷的一切是不是愛情。 劇尾是全劇最精彩的部分，這一對相愛的男女，由於誤會而雙雙失去了生命。這一幕在四百多年前維多利亞時代的城市劇場里，曾經讓全場鴉雀無聲，但是在今天，這樣的結尾對今天的人們來說已經是見怪不怪了。其實她們是因為愛情而不是因為誤會而失去生命的。對此感到惋惜，是沒有必要的。 結論，殘酷的愛情，任何偉大愛情的必由之路。
（二）維納斯和阿都奈斯
在所有的愛情中，有得意者，就有失意者。這個來自於古希臘的愛情故事就是這樣。從某種程度上來說，那個美少年阿都奈斯對自己所產生的愛情，一點也不比維納斯對他的愛情更淺。唯一不同的是，維納斯對他的愛，是任何社會都可以寬容接受的，雖然兩者在身份和地位上有一點差別。可是阿都奈斯對於自己狂熱的愛，卻是難以被人理解。以至於後來人把他的這種行為叫做「自戀」（narcissism），在心理學的研究中則被歸為病態的一類。這對於這個美少年的本身是很不公平的。因為所有的愛，只要是愛，都不應該受到人們的冷落甚至不屑。 當然維納斯對於這位美少年的愛，也是令人稱道的，其追求的程度，迫不及待的心情，讓現在很多高傲，自負的嬌小姐們都無法理解。用一句現在流行的話來說就叫「做神仙做到她這個份上，還是不要做了」。 忘情的維納斯遇見了無動於衷，鐵石心腸的阿都奈斯，從她的角度上來說，是她愛錯了人，可是她有什麼辦法呢？愛情這個東西是不分什麼對錯的，她就是愛他，這沒有辦法。維納斯把一切能用的辦法都用上了，故事裡對於情慾的描述，讓我們今天的男女看了都有點覺得火辣辣，可是不要誤會，這是維納斯愛他的表現，與色情無關這個故事還給我們後來的愛情文學拓展了更廣闊的空間。從某種意義上來說，阿都奈斯愛的不是他自己，而是一個第三者，從更廣一點的意義上來說，從那以後所有關於三角戀愛乃至四角，五角戀愛的文學作品都是來自於一個叫做「維納斯和阿都奈斯」的故事。 結論，一廂情願的愛情，總是伴隨著一個人的快速毀滅和另一個人的慢慢毀滅。
（三）愛德華八世和辛普森夫人
這是近代以來最被人們津津樂道的一個愛情故事，直到如今還被廣為流傳。在不列顛帝國將近千年的歷史中，還沒有一位國王會主動遜位。而他下台的原因卻是為了兩個字——愛情。這位使得他拋棄自己應有政治地位的女人，竟然是一位離過兩次婚的美國女人。 這件事在歐洲的上流社會眼裡，無異於大逆不道。在當時的歐洲主流社會，人們還無法給這件事情以充分的寬容和認同。成千上萬國王的支持者聽到了收音機里傳來的國王退位的聲明，淚流滿面地癱倒在地。也許他們的舉動裡面還包含有對這份愛情極大的敬意，他們是懷著一種無可奈何的心情看著自己愛戴的國王走下王座的。但任何事情就是這樣，有一得必有一失。國王失去了他的王位和他的王國，得到了他最珍視的——愛情。 辛普森夫人後來以溫莎公爵夫人的身份把自己丈夫的遺體送回英國，參加國葬。整個英倫三島舉國上下一片悲聲。在那個時候，認同他們愛情的人，已經比幾十年前要多許多了。人們把他們看作是為愛情獻身的經典。現在想起來，沒有他們的愛情，整個歷史也許會被改變，現任的女王也許永遠不會出現。為了愛情而拋棄王位的君主，從國家民族的角度來看，是不負責任，從人的角度來看，是把愛情當作自己畢生的信仰，是「人」這個概念的最完美的詮釋。 結論，有代價的愛情，愛情的代價在蔑視愛情的人的面前是泰山，在珍視愛情的人的面前什麼也不是。
（四）羅伊和馬拉
在倫敦的一座名叫華鐵盧的橋上，一段美麗，哀婉，動人的愛情故事在炮火的轟鳴中悄悄地開始，同樣，這份愛情最終也是在這個橋上走到了終點。其實這段愛情沒有結束，永遠也不會結束。 這段愛情從頭到尾都是那麼的完美，在這個故事裡面，沒有一個壞人，我們看到的都是好人。羅伊和馬拉在橋頭相遇的一瞬，偉大的愛情就開始了。羅伊在雨中望著上面的窗戶，在他們的故事裡，是點睛之筆。就在兩個人在前往教堂結婚的路上，才互相問了對方的名字。一切看似那麼的荒誕不經，但卻是那麼的合情合理。就是這一段閃電般成熟起來的愛情，卻讓一個人因為愛對方而獻出了所有，讓另一個人把這份愛情永遠的放在自己的心裡。 這個故事中的所有人，是寬容的，羅伊的叔叔，媽媽。不寬容的是一種無形的氛圍，一種可以把人窒息的氛圍。這種氛圍牢牢地控制著每一個人，每一個人都在無可奈何的看著殘酷的現實一步一步走來。不過從某種意義上來說，馬拉的死，恰恰就是這個故事中最動人的部分。正是她的死，才構成了這個故事的不朽，反之，馬拉會成為又一個簡愛，只不過馬拉麵對的羅伊，比簡愛面對的羅切斯特更加浪漫一點，脾氣更加好一點而已。而簡愛的故事，實在不能算得上一個偉大，經典的愛情故事。我們把它叫做個人奮斗的經典之作還差不多，或者叫對於維多利亞時代教育制度以及門第觀念的批判也行。 英國女作家，簡。奧斯丁認為，婚姻應該是門當戶對的。可羅伊和馬拉的故事已經超出了門當戶對的范圍。如果我們把這位大作家從墳墓中喚醒，讓他對魂斷藍橋的愛情故事進行一番評價，我想她也會感到很為難的，真的很為難。 結論，永遠的愛情，無法長相廝守的愛情，才會是永遠的愛情。
（五）愛斯梅哈爾達和撞鍾人
在陰森森的巴黎聖母院里的那個撞鍾人，被人們稱之為野獸，那個為避禍逃到了裡面的波希米亞女人，被人們稱為美女。美女和野獸的愛情，本來就是一種不對稱的愛情，並且反差如此之大，給人的直觀感覺，並非像這個偉大的愛情故事一樣，那麼令人動情，令人回味。但是在幾百年以後的鍾樓里，當人們看到了兩具抱在一起的屍體時，一份感動，對愛情的感動，不禁油然而生。美女和野獸，在生命的最後一刻，抱在了一起，並且永遠沒有分開。 撞鍾人對愛斯梅哈爾達的愛，已經超出了肯為之獻身的范圍。也許在撞種人看見她的第一眼，就已經把自己的生命交在了她的手裡，隨時准備為他在心中所愛的女人獻出一切。雖然他知道也許這不會得到相應的回報，也許自己的死，只不過是像飛入大海的一片羽毛，只會無聲無息，不會有人注意到。但幸運的是，他得到了對方的愛，並且是永遠的。 也許這愛情不像其他的才子佳人的愛情故事一樣，那麼讓人易於接受，那麼完美。但這也是一個關於愛情的故事，而且這個愛情故事還是那麼的震撼人心，那麼的超凡脫俗。大革命時代的人文精神，在這里一覽無遺。這個故事告訴了我們，即便是畜生一樣的人，也有愛與被愛的權利。即使距離再遠的兩個人，也會有機會注視同一目標，也會被愛情的綵帶，連在一起。 結論，最真實的荒誕的愛，也許愛這個字，本無所謂什麼荒誕和真實，只要是愛。
（六）幸子和光夫
八十年帶上半葉，風靡了整個華夏大地的故事，從拖沓窘長的劇情中可以看出，這部電視劇主要所講的還不是關於愛情，而是更加註目於親情。劇中兩人相愛，只是為了今後的親情悲劇做了一個很好的鋪墊。盡管這個鋪墊很巧妙，但是我們不得不承認它很殘酷。好像是要逼著人們在愛情和親情之間作出一個選擇，這樣的選擇，對人類來說，是勉為其難的。所幸的是編劇在關鍵時刻，讓幸子悄悄地死去，解除了我們的為難。我們的思想，在跨越人類道德最終底線的那一刻，被編劇生生的拉了回來。 光夫和性子的愛，在當時人們的眼裡總是會有兩種解釋，一種解釋就是，在兩人得知他們是兄妹的時候，他們的愛情一下子轉變成了兄妹之愛。還有一種就是，他們的愛是真正的愛，只是在現實生活中，沒有辦法處理，所以只好讓其中的一個人死去。幸子最後在飄滿櫻花的湖中小船上，在光夫的懷里靜靜的死去，也可以有兩種解釋，一是他死在自己哥哥的懷里，一是他死在自己愛人的懷里。可嘆的是，當時抱前一種觀點的人，佔到了絕大多數。 其實，愛就是愛，不會轉化為其它的什麼。這一對男女，沒有人會懷疑是天生的一對，即便在真實生活中，這兩位演員也是一對夫妻。這就是編劇的可惡之處，他把任何條件都設定為對愛情的發展有利，唯獨把一個條件定死了，這是先天的，後天努力所無法改變的。那就是，他們是兄妹。 可憐一對相愛的人，他們為了愛情付出了很多，但沒有多少人會理解他們，只有把那一份真摯的愛情藏在心底，一個辭世而去，一個面對一汪秀麗的湖水，回味著逝去的愛情。 結論，不可能的愛情，我們的這個社會還需要進化，我們要思考一下，道德和愛情，誰能超越誰。
（七）梁山伯與祝英台
這是個在中國民間流傳最廣的愛情故事。某種程度上，還是被今天的一般人在愛情心理上所認同。不過今天的按男女們不會像那時候的梁祝那麼的傻，竟然會坐以待斃，雙雙化蝶。在一個互聯網和行動電話盛行的現代社會，男女之間的交往不會再像古代社會那麼困難，那麼的低效率。人們的心理承受能力也不會象過去那麼脆弱。我們直到今天還是能夠感覺到當時的那一對男女在相思時候的痛苦。其實這種痛苦在你回味的時候是很甜蜜的，哪怕付出生命的代價，這種代價所獲得的收益，也是任何東西所無法代替的。現代男女的愛情故事之所以沒有辦法成為偉大的愛情，就是他們付出的太少，絕對不肯為之獻身。畢竟，生命，是現代人可以付出代價的底線，不是可以輕易超越的。 這個故事中的求愛手段，也是讓我們感到興奮的地方。女主人公女扮男裝，用一些景物和實物來進行比喻，向男主人公求愛。這一段故事的描寫，是人們最津津樂道的。因為這不管從形式上還是內容上，都超越了故事發生的那個時代所能包含的一切特徵，有一絲淡淡的現代主義的味道。淺薄的研究者，會從中得出一個裡面有同性戀傾向的描寫。更深一步來想，這就是愛情的偉大力量，可以超越一切時代和觀念的束縛，讓人們作出不被當時社會理解但能被後代津津樂道的事情。 畫龍點睛之筆，就是裡面的化蝶。卑微的生命往往代表著自由。嚮往愛情和自由的人們，往往會這樣去做，因為這兩點，就是他們的生命。 結論，無奈的愛情，只能在另外一個世界中尋找他們愛情的延續。
（八）莫瑞爾和保羅
沒有人會否認母愛的偉大，但母愛是單方面的。如果母愛可以得到回報，那也只能是來自兒女的兒女之愛。但勞倫斯在「兒子與情人」中，對這一觀念進行了強有力的挑戰。沒有人會否認勞倫斯是二十世紀最重要的文學家，也沒有人會否認弗洛伊德是二十世紀最偉大的心理學家。但能夠對這部作品所講述的故事公開表示認同的，恐怕遠遠不如對這部作品進行研究的人多。 莫瑞爾太太把自己身上涌動的激情，傾注到了自己的兒子身上，自己也從兒子的身上，獲取從自己丈夫身上得不到的愛情感覺。對於這位莫瑞爾太太來說，在她心底里，早已把自己的兒子當作自己理想中的愛人，她照顧他，撫養他，所做的一切，都超出了一位母親所能做的一切。她是真正把自己的兒子當作了自己愛的對象，這種愛，不是單純的親情之愛，更大程度上來說是一種愛情的體現。而保羅，也在心目中把自己的母親當作了自己的愛人，以至於他覺得，只要他母親在，他在次生就不可能找到自己的愛人。因為這個愛人就在他身邊，那就是他的母親。 在這部爭議很大的作品裡，人們探討的更多的是心理層次和社會層次方面的東西。很多的時候把融在裡面的愛情，解釋為一種情節（Odipus Complex），這個源於古希臘的英語詞彙，雖然歷史很悠久，但卻讓人們研究了幾千年，直到今天，還沒有一個真正的結果。也許人類不敢正視自己身上存在著的和現實社會不協調的東西，也許這個社會已經形成了一個定勢，沒有人能夠去打破。我們只有沿著自己為自己設定的道路，走下去，永不回頭。 結論，最有人倫的不倫之愛，這是一種愛情，最起碼也要算是愛情之樹上的一個分叉。
（九）劉欣和董賢
斷袖之癖，是我們在大一點的時候所學到的一個成語。從字面上來看，十分的隱晦，不去做一番考證還真是不能明白其中的真意。劉欣，這個西漢王朝的昏君，竟然是一個至真至愛之人，在兩人同榻而眠的時候，當他有要事要離開時，董賢的身體壓住了他寬大的袖子，他不忍吵醒自己的愛人，斷袖以離去，這一分細致，對愛人的那一份真愛，足以使任何時代的任何人，都感到汗顏。當然他的另一半，董賢，也是一樣，他在哀帝劉欣死去的第二天，就在家中自殺，死的時候，他還保留著哀帝留給他的玉璽。不幸的是，這一對戀人是兩個男人，也就是被我們今天很多所謂的正人君子所不齒的同性戀。 我們現在的很多人，一看到斷袖之癖這個成語，都會理解成為不太好的方面，而忽略了其中對愛情的詮釋。沒有什麼人規定了愛情是屬於異性之間的專利，同性之間的愛情也許會更加真摯，更加盪氣回腸。劉欣和董賢，就是屬於這種愛情的代表。 愛之真，情之切，試想我們今天，即便是在異性之間，能對對方如此體貼，如此忠誠的愛侶，也並不多見。這就是源於愛的舉動，這舉動背後的動力，不可能是別的，只能是愛情。 在人類歷史發展的長河中，同性之愛已經不是一份年青的愛情，從古希臘人對與同性之愛的寬容態度，到中國大唐盛世時人們口無遮攔地對此進行談論並親身實踐，直到現代西方國家從社會觀念方面，法律方面，對此所作出的寬容調整，我們可以看出，這不是一種屬於畸形的愛情，只是在漫長的歷史發展過程中，沒有得到應有的認同，沒有得到良好的發展。 結論，同性之愛，也會是動人的，偉大的，催人淚下的。
編輯本段三大網路愛情小說
1、《何以笙簫默》，都市言情小說的代表作。 《何以笙簫默》十幾萬字，但顧漫於2003年開始在晉江連載，歷經2年才完結，這在動輒幾百萬字篇幅的小說中，這么小篇幅寫這么長時間實屬罕見，作者的耐心也頗令人驚嘆。本書採用後敘寫法，從七年後相遇開始，把一段刻骨銘心的愛情娓娓道來，文筆細膩，情味悠長。 都市言情小說類型的作品每年都會涌現出幾部佳作，像匪我思存三部曲（《佳期如夢》《來不及說我愛你》《千山暮雪》），梅子黃時雨的《人生若只初相見》，三十的《和空姐同居的日子》，痞子蔡的《接觸》系列等等。 2、《夢回大清》，穿越愛情小說的代表作。 《夢回大清》作者金子，從故宮里的一次迷路，牽引來到了清朝，一幕幕宮心計上演，就像我們明明知道想像中的那樣，但還如痴如醉地心甘情願陶醉其間。 自從金子在網路上推出《夢回大清》之後，網路愛情小說開始熱衷穿越，這個意義是十分重大的，穿越清朝，穿越明朝，穿越宋朝，穿越唐朝，穿越漢朝，情之所致，無所不穿。同時，比較出色的還有《交錯時光的愛戀》、《綰青絲》、《誅顏》、《若愛只是擦肩而過》等等。 3、《塔里木河》，傳奇愛情小說的代表作。 《塔里木河》作者木然千山，此作品還未入駐各大主流網路文學網站，不知原因。傳奇愛情小說自唐代以來一直缺乏奇品，因為此類作品極其難寫，《塔里木河》把懸疑、探險和玄幻融於了愛情主題，這類愛情題材的小說太少了，其他題材則泛濫成災。 幾年前我曾在論壇上看過此書，寫得很精彩，一直在養，可惜看到扣人心弦處，作者就全都刪了，說要重寫，都怪當時沒有下載下來，那個後悔呀。後來又看到此書重寫之後的幾章，加了很多其他元素，如亡靈、懸疑等，心想這回有好戲了，結果作者又收筆了，還好這幾章我下載了下來；最近看到作者又有動靜了，期待呀。 附加： 不得不提另外一種風格題材的愛情小說，它偏愛滲透著愛情的一種質感和飄忽感，也許是有意無意的頹敗和沉淪，無須列舉其書名，一個名字足夠，安妮寶貝。
編輯本段現代愛情小說
一般愛情小說
愛情小說
《阿修羅》（亦舒） 《迷迭香》（亦舒） 《天若有情》（亦舒） 《綺色佳》（亦舒） 《要多美麗就多美麗》（亦舒） 《綺惑》（亦舒） 《不夠時間好好來愛你》(鄧安東) 《有個流氓愛過我》(鄧安東) 《愛.魔障》 (海寧) 《潘朵拉的眼淚》（胡偉紅） 《天使街23號》（郭妮） 《1王9帥12宮》（郭妮） 《麻雀要革命》（郭妮） 《壁花小姐奇遇記》（郭妮） 《惡魔的法則》（郭妮） 《珠玉在側》 (席絹) 《就愛耍心機》 (席絹) 《金鎖記》 （張愛玲） 《傾城之戀》（張愛玲） 《泡沫之夏》（明曉溪） 《明若曉溪》（明曉溪） 《會有天使替我愛你》（明曉溪） 《何以笙簫默》 (顧漫) 《一簾幽夢》（瓊瑤） 《煙雨蒙蒙》（瓊瑤） 《梅花三弄》（瓊瑤） 《眾神夢記》（綠痕） 《情定金陵》（綠痕） 《刺客列傳》（綠痕） 《億萬總裁與壹元新娘》（簡瓔） 《藏獒》 楊志軍 《極品家丁》 禹岩 《握在手裡的星星》 《雨夜裡的星星沙》 《搶來的新娘》 (席絹) 《皇上說的是》 (席絹) 《花龍戲鳳 》 (席絹) 《閑雲公子》（於晴） 《一鳴驚人》（於晴） 《魔易乾坤》又名《魔星之奇緣驚情》（卓飛宏） 李煙水散人的《女開科傳》、《合浦珠》、《鴛鴦配》、《明月台》； 鶡冠史者的《春柳鶯》； 吳中佩蘅子的《吳江雪》； 惠水安陽酒民的《情夢柝》； 龍邱白雲道人《玉樓春》； 渭濱笠夫的《孤山再夢》； 煙霞散人的《鳳凰池》； 白雲道人的《賽花鈴》； 惜花散人的《宛如約》； 南嶽道人的《蝴蝶媒》； 雲陽嗤嗤道人的《五鳳吟》； 煙霞逸士的《巧聯珠》； 蘇庵主人的《綉屏緣》； 古吳素庵主人的《錦香亭》 左晴雯的《還君明珠》； 典心的《畫眉》、《幽蘭》 席絹的盛蓮傳說系列 《墨蓮》、《第二》、《男帝》 古靈的《出嫁從夫系列（允祿、滿兒）》 藤萍的「情鎖」系列：《鎖檀經》（人篇）、《鎖琴卷》（神篇）、《鎖心玉》（鬼篇） 藤萍的「九功舞」系列： 《太簇角舞》、《鈞天舞》、《姑洗徵舞》、《南呂羽舞》、《祀風師樂舞》、《太和舞》、《送神舞》、《香初上舞》、《香初上舞·再上》、《香初上舞·終上》、《紫極舞》 藤萍的「十五司狐祭」系列： 《人偶》、《結發》、《無色血》

❼ 外國小說帶有點情色 叫什麼大亨

在幼兒園的我便有了自己喜歡的對象，直到現在，雖然不知道她現在在哪裡了，但是我卻還記得那雙大眼睛。到了小學，依然是個充滿理想，善良可愛的孩子。大人們人見人愛，和我年齡相仿的人也都喜歡我，我那時也極其幽默，也愛講故事，我的大腦思維極其靈活。這同時，我也接觸了電視，又從這里了解生活。那時的電視劇里，也避免不了一些情慾鏡頭。我探索世界的心便在這里受到了震撼。我這個人，凡事都要探個究竟。我在想：男與女，究竟是一種什麼感覺？我要去嘗試！慢慢地我便開始走上了一條不歸路——幻想自己去親吻班級的女孩子。我那時侯的想像力特別驚人，竟然可以幻想到自己在不同場合都是個英雄，從惡魔手裡救下女孩子之後，都要和女孩子發生關系。後來演化成自己是個美麗的弱者，被同樣美麗的女王所需要。終於，家裡有了一本美國女人的泳裝掛歷，從此淫魔便愛上了我！也終於有一天，我去親吻那掛歷上的女人。那時侯我才11歲，小學3年級。親吻的同時，也終於，我有了第一次快感。那時侯我的信念就是「我再也離不開這種快感了」！這是一種新的生活。

從此，家裡沒有人的時候，我都要尋找這種快感，或者在睡覺前在被窩里偷偷地用手，直到快感出現。那時侯還沒有精子產生，可見我的性行為，可以說大部分是由環境影響的，而不完全是出於自身。這以後，我似乎找到了自己的世界，我成了一個淫魔，天天都要尋求一兩次快感。一個天真善良聰明伶俐刻苦用功資質驚人的孩子，就這樣在慾望的鴻溝里翻滾著。到了小學六年級，開始產生了精子，於是大量的精子，隨著我的手淫，在不斷地排出，不斷地，不斷地，我就這樣一步步走向地獄。可我卻根本不知道，還在享受著那種肉體的機能。迷戀人這種動物的「優點」，沉醉於「溫柔甜美」的慾海。三年後，慢慢地我發現，我的身體胖了很多，摸樣也不再是個漂亮孩子了！甚至在那時侯就有了老態龍鍾的感覺！也開始感覺到自己有點傻了。

到了初中，我感覺到自己竟然有些變態，思想和行為竟然像女人。別的男孩子都又了第二性徵，而我的胸部卻在發育。那時侯最怕上體育課，每次上體育課都要被老師罵。全班男生做引體向上，只有我不能做。連學校里一個挑水的老人家都能做。膽子也變小了，不再是那種出人頭地的好學生了。那時侯的日子也伴隨著頭昏、心跳、渾身長棱長角的感覺，手總是涼的。天天感冒，流鼻涕。也終於有一天在做作業的時候，大腦像突然失去了神，我覺得我的腦力不夠了。我的幻想力、創造力、遠大的抱負一下子沒了。

家裡也總是伴著厄運。父母經常吵架，讓我感覺到母親受了太多的苦。我也經常和父親打架。在父親面前我要是有一句話說錯，父親便會一巴掌打來，便又是一次命運和生命的洗禮。而且是三天兩頭地打架。一打起來，就是整日整夜地鬧，我真的感覺父親很變態，為什麼那麼變態。但當時我沒有想，我難道不變態嗎？我迷戀女色到了什麼地步？而每次和父親打架，受傷最多的還是母親。她每次都呵護我，然後又和父親打架。然後她流淚，她傷心。最後她因為氣惱而得了重病。甚至有時候，我還控制不了淫魔而化成的心魔。竟然和母親打架！那是我絕對控制不了的，因為那時候，我感覺到自己的身體和心靈都很遭罪，我無處發泄只有對准母親，因為她愛我。我再也不是那個在幼兒園的時候就忍著痛也不要讓母親知道我痛的那個孩子了。母親幾乎崩潰地和我說：「我把你養出來的，你養出來卻是為了氣我！」聽到這句話，我真的很傷心。但是，我真的控制不住我自己。因為我輸給了淫魔。我親愛的母親，不知道是不是我的真心讓你如此傷心，你可知道，你是我這一生最關心的人。是你讓我成長，給我呵護。但是我卻讓你傷透了心，母親，我對不起你。

在我初二的時候我的奶奶也得了重病，她要離去的時候我去看她，她躺著看了我一眼，那眼裡充滿了失望。她那時侯會想也應該在想，我們祖宗的後代，沒希望了！因為那時侯的我，根本不像個年輕人，從外表就能看出來是個獃子、傻子。奶奶終於走了。

那以後的日子，我的相貌越來越像老頭，我才10幾歲啊！而大腦越來越痴呆，智力很低。有時候，我竟然情不自禁地張開嘴，表情呆滯，眼睛灰暗、充滿血絲。佝僂者身子，我知道這樣很不好，我強打氣精神，可是一不注意，又開始痴呆了。老師在前面上課，下面那麼多同學，一眼就能看出我和別的同學不一樣，模樣和精神極其差。我真怕遇見我在幼兒園和小學時候的老師，我怕她們看到我變成了這樣！我以前的同學和朋友也都疏遠我了，我小時侯最鐵最好的玩伴，現在都忘記了有我這么個人！我知道，這都是手淫的結果！我的大腦也越來越空虛！我竟然願意罵人。以罵人為樂。竟然寫些罵人的話折成紙條到處扔，讓別人撿到，看到我在罵他，我才高興。我已經變態到這種地步。在班級里也以打女同學為樂，現在想想，我真不是男人，我那時本來也不是男人！我竟然有殺人才快樂的想法！我說的都是實話。可見那些強奸犯、殺人犯，有很多是因為淫。

我也在考慮，中國古代的那些暴君，都知道他們很變態，比如夏桀和商紂王，以各種各樣的方式殺人為樂。我覺得他們這么變態也不是本我的心，都是因為先有淫魔而傷了腦才會這么變態，就比如我。我也會常常在鏡子前面對著自己的影子，一會兒罵、一會兒哭，活得相當遭罪。我知道是因為手淫讓自己精虧，精虧而腎虛，腎虛而不能主骨生髓，髓空則腦海不滿，腦海不滿則痴呆和變態。但是精虧不僅只傷腦，我甚至每次吃完飯，都惡心想吐，這是傷到肝和脾了；經常大喘氣，這是傷到肺了；晚上睡覺會突然憋氣憋醒了，這是傷到心臟了！因為腎好比大樹的根基，根基不好，沒有營養（精子）吸收，大樹的各個部位都會有毛病。我真的是什麼都沒了，我是一個會走的肉，一具會動的屍體，沒有思想，沒有情感。身體痛苦無邊，但是，我也有清醒的時候，那是因為我看到了母親。她依然關心我，希望我成材。當我失去所有人，包括我自己的時候，我的母親卻依舊對我微笑。

安靜的時候，我在考慮手淫，考慮精子的重要性了。可能我不親身經歷這樣的事情，我這一輩子都不會知道精子對男人的重要，好色對男人的懲罰。所以說手淫過，我後悔，但是我又不後悔，因為我比別人更明白了這個世界。同樣因為手淫而受傷的兄弟們，你們也不要後悔自己手淫而傷身了，因為你比別人更明白精子的重要，更堅定了你不再邪淫的人生信條；同樣沒有手淫過的兄弟，千萬不要以身弒法，你可能想到時候再戒，但是你要知道，那時侯你的大腦，已經不是你本來的大腦了，而是一個痴呆加淫魔加變態的大腦了，想法根本不是你的，想戒根本不容易！我也想到戒了，但是那個過程，很反復，也很痛苦。一次次失敗，一次次地失敗。我沒有放棄！

到了初三，我告訴自己，不能再失敗了，因為再失敗，一個是因為我會腎虛到及至而得尿毒症早死，讓人看當笑話，我更要保持這唯一的一點大腦要考上高中，讓母親高興，我欠她太多了，只有這個給她微不足道的回報。我真的戒了！也感覺到了身體和大腦有一點好轉。但畢竟我的手淫太多，要挽回還需要很多的時間。一用腦學習，下面就癢。相當難受！也看過醫生，只是用點外用的葯物而已，根本不起作用。只有我自己知道怎麼回事，頭也疼得厲害。醫生給開了治神經的口服液也不好用，我也知道是怎麼回事，都是腎虛。我知道這些不是一兩天就能好的。要以內養外，我竟然當起了自己的半個大夫。我自己給自己開了葯方，吃補腎葯。吃過了有效果。但是，病痛還在繼續。我告訴自己我需要時間去養。我要堅持，因為我還有母親。我沒有放棄，我堅持下來了。

最後我考上了一個自費的高中，本來別人都不讓我去念了，可家裡花了好多錢還是讓我去念。母親對別人說：「花錢也要念，上高中，將來有可能上大學。花錢不是主要的，主要的是讓孩子學會做人！」我太感動了！我太感動了！學會做人！是啊！為了我學會做人！這么多年，我學會做人了嗎？我不會，我只會做淫魔。我只會做愛！到了高中，身體還是很虛，雖然已經戒了一年了，但是由於手淫過度，身體還是差到極點。那時侯虛弱到說不出話來，想和某個同學說話，就是使勁也說不出來，偶爾使極大的勁說出來了，也全是難聽的話！極其痛苦。別的同學，別班的同學都在私下裡都在說我大腦有問題，我也受別人的欺負，我也和班主任鬧過矛盾，和同學鬧過矛盾。學習也是一塌糊塗。也有一兩個可以成為朋友的女生，但是都被我一身的臭病而傷心離開。開始女孩子還不了解我，了解了之後，都說我腦有病。我也知道我這個腦病，源於手淫，源於腎。但是為了做人，為了母親我依舊堅持。我還在吃補葯，也依舊戒淫。

最後要高考的時候，我天天晚上一個人在樓道的燈光下看書。最後考了一個大學的藝術專業。母親高興了，父親也高興了！我自己也高興了。這時，已經四年沒手淫了。到了大學校園，精神、身體好多了。也明顯感覺自己不像那麼痴呆了。也不再畏懼體育運動了。但是，手淫對我身心的影響還在繼續。可見這惡報有多大！我也沒交到女朋友，雖然追求過幾個女生，都是手淫的影響。大學畢業後，我基本不痴呆了。以前也有精神病，只是偽裝地好，看不出來，我說的是真的。現在也不用那麼刻意地偽裝了，身體也好了。也年輕多了，只是痛苦的創傷，還留在我最深處的眼神里。從06年畢業，到08年，我戒淫已經十年了我身體好多了，但是還沒有完全恢復。由於身體好了，性慾也旺盛起來。大腦又開始六神無主了，於是開始伴有了間歇性的手淫，但都是平均4-5個月一次，雖然表面上看起來這個周期很長，但是每次手淫以後，身體上又是無限地痛苦，可見手淫危害有多大！我現在總算明白人生的規律了：如果你在身體上放肆，那麼在生活中，就得受苦了，如果在身體上不放肆，那麼你就可以好好享受生活了；如果你在身體上放肆，你就可以早早地死掉了，如果你在身體上不放肆，就可以安享天年了；如果你在身體上放肆，你就可以痴呆、精神病了，如果你在身體上不放肆，就可以名垂千古、光宗耀祖了。

❽ 最新外國小說排行榜

亞馬遜排行榜外國小說銷售前十
1、霍亂時期的愛情~ 加西亞•馬爾克斯
2、百年孤獨~ 加西亞·馬爾克斯
3、追風箏的人~ 胡賽尼
4、島~ 維多利亞·希斯洛普
5、偶發空缺~ J.K.羅琳
6、窗邊的小豆豆(新版)~ 黑柳徹子
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手工製作，盜版必究。

❾ 有好看的都市情慾小說給推薦幾部

1、媽咪別想逃
2、做了壞事別想逃
3、總裁前夫不好惹
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21、霸道壞總裁