克萊因壺小說名字的由來

『壹』 有沒有什麼優質書目推薦

有些人在做總結的時候，總喜歡說自己今年又讀了300多少本書，就是隻字不提書的內容和自己的感悟。這種靠量子速讀（≈吹牛）完成的閱讀並不值得提倡，因為粗讀1000本什麼都沒講清楚的書，完全比不上精讀100本經典的效果。

但是怎樣挑選經典？除了時間的自然沉澱之外，還有很多人在認真負責地做著推薦工作。以小編這個不太認真負責的人的經驗來說，以讀書為工作，一年下來，認真讀完的也不過百本，（蒼天可鑒，這一年真的啥都沒干，書還是認真看了的，雖然也沒花錢）所以，單靠個人的力量，挑選好書真的是一項大工程。

幸好咱們人多力量大。豆瓣讀書每年發布的年度書單，就是一個特別符合「大數據」的書單，經過多人投票和簡單的演算法之後，選出來的高分書單，雖然偶爾也會有名不副實的情況出現，但也基本都是好書了。

本期，小編精選了2015——2019年的年度高分圖書。

2019年高分圖書

《呼吸》

特德·姜 著

譯林出版社

2019年12月

豆瓣評分：9.2（690人評價）

《降臨》原作者新書，包含9個短篇。優秀的科幻作品就是這樣，既溫暖，又思辨，集詩意與哲學於一體。姜老師對於科技與人文的思考，超過很多科幻作家。如果知道了結局，你是否還有勇氣經歷每一個當下？這是姜老師帶給我們的思考。

《建築師》

大衛·馬祖凱利 著

北京聯合出版公司

2019年2月

豆瓣評分：9.2（1720人評價）

如果過人生是一棟建築，你會在建了一半後拆了重建嗎？在這個故事裡，主人公在年過半百之後，突然決定重建自己。（寫到這里，不由得想起《紅玫瑰與白玫瑰》里那個公寓房子的梗）拆了重建，便是人生的頓悟時刻。作者把頓悟發生的瞬間放在圖像小說中，開啟了一個色彩表達的思想的新時代。

《OPUS 作品》

今 敏 著

後浪丨北京聯合出版公司

2019年8月

豆瓣評價：9.1（4093人評價）

動畫大師今敏，世界影壇的重量級人物，作品《未麻的部屋》《千年女優》《東京教父》……入圍過威尼斯電影節，提名過奧斯卡最佳動畫。2010年8月，今敏猝然早逝。本書是人們整理出的今敏遺作。

《時間的秩序》

卡洛·羅韋利 著

博集天卷 | 湖南科學技術出版社

2019年6月

豆瓣評分：9.1（3372人評價）

卡洛·羅韋利，一個優質科普達人，可以讓物理變得性感。在這本書里，卡洛給我們科普的是：時間的本質。作者最厲害的地方在於，不僅給我們科普了時間，還把我們躺在草地上看星空的浪漫還給了我們。

《死屋》

丹尼爾·比爾 著

四川文藝出版社

2019年6月

豆瓣評分：9.0（836人評價）

外國學者真的很會寫，兼備科普和文采。作者考察了沙皇俄國對殖民地的可怕的管理和刑法，讓我們看到了普通罪犯和政治激進分子、農奴制和村莊政治的受害者、追隨丈夫和父親的妻子與孩子的歷史，以及逃犯和賞金獵人的歷史。

《你當像鳥飛往你的山》

塔拉·韋斯特弗著

南海出版公司

2019年10月

豆瓣評分：9.0（3366人評價）

在一個非常勵志的故事（17歲之前沒有讀過書，卻憑借自己的努力獲得了劍橋的博士學位）背後，是作者對「受教育」這件事情的徹底反思。教育是能改變命運，卻也讓人失去親人。這本書在國外引起轟動，連比爾·蓋茨讀了都開始反思自己。

《了不起的我》

陳海賢 著

台海出版社

2019年10月

豆瓣評分：8.9（573人評價）

心理學可以成為一門有用的學科，尤其是在你學對了的時候。陳海賢博士把自己多年的心理咨詢的經驗和思考寫出來，給我們一套能突破人生許多困境的系統方法。這不是雞湯，而是實打實的工具。

《克萊因壺》

岡島二人 著

化學工業出版社

2019年9月

豆瓣評分：8.9（753人評價）

你什麼時候開始懷疑這個世界是假的？就從發現這本書是80年代寫的開始吧。想一想，80年代，VR題材！難怪很多人都說，《克萊因壺》才是真正值得被仰望的作品！

《3秒》

馬克-安托萬·馬修 著

後浪丨湖南美術出版社

2019年5月

豆瓣評分：8.9（2540人評價）

從翻開書到合上書，這中間流逝的時間，總共3秒。但這之間發生了什麼事呢？603個分鏡，一些看似毫不相關實則環環相扣的罪案，經由33塊反射鏡串聯，每一次轉折都出其不意。

《有所不為的反叛者》

羅新 著

上海三聯書店

2019年5月

豆瓣評分：8.8（804人評價）

不裝不端不僵化，羅新教授是少見的「能說人話」的學者。這本書是羅新教授「與專業反思有關」的學術隨筆，可以讓我們更好地理解歷史。作者試圖給我們一種健康的看待和解釋歷史的態度、方法。

2018年度高分圖書

《失蹤的孩子》

埃萊娜·費蘭特 著

人民文學出版社

2018年6月

豆瓣評分：9.1（24010人評價）

那不勒斯四部曲，足夠經典的大結局，聚焦在主人公的壯年和晚年，為她們五十多年的友誼劃上了一個令人心碎的句號。是的，如果你以為你經歷過的前半生是很難熬的，那麼這本書告訴你，人的一輩子就是個掙扎。

《追尋逝去的時光·第一卷：去斯萬家那邊》

馬塞爾·普魯斯特 著 / 斯泰凡·厄埃 繪

後浪丨湖南美術出版社

2018年1月

豆瓣評分：9.2（1894人評價）

這是在小說的基礎上改編的漫畫。大家都知道普魯斯特的書特別優秀，優秀到普通人完全看不下去。但是，這本漫畫，為我們還原了普魯斯特筆下的世界，那上流社會的浮華和眾生相，以及「一戰」前夕法國的社會、經濟與階層。

《房思琪的初戀樂園》

林奕含 著

北京聯合出版公司

2018年1月

豆瓣評分：9.2（126570人評價）

一個令人心碎的性侵故事。每一個風和日麗的日子裡，你往窗外看，罪惡就在外面，悄無聲息地發生著。林奕含已經走了，但這世界上的罪惡還在，惡人還多，我們還需要更努力才行。

《奧古斯都》

約翰·威廉斯 著

上海人民出版社

2018年5月

豆瓣評分：9.2（3266人評價）

奧古斯都，是人們對屋大維的尊稱。在凱撒遇刺身亡之後，屋大維作為繼承人繼承了這個國家。他為羅馬找出了新路——向謀殺者施援，與舊友為敵，和對手結盟，使派系之爭橫行的羅馬恢復了自由。作者用書信、文件湊出屋大維的一生，令人嘆為觀止。

《我們一無所有》

安東尼·馬拉 著

江蘇鳳凰文藝出版社

2018年2月

豆瓣評分：8.7（4261人評價）

小時代，大人物的命運悲歌。圍繞一幅畫講述幾代人的命運，串起俄羅斯大半個世紀的歷史，一本俄羅斯的「請回答1937」。

《莫斯科紳士》

埃默·托爾斯 著

博集天卷 | 湖南文藝出版社

2018年6月

豆瓣評分：8.9（4558人評價）

在變革的年代，被囚禁的反而成了最自由的。一位伯爵被軟禁在克里姆林宮對面的大都會酒店裡，卻過著真正的生活！何為高貴，何為秩序，何為「上流」，何為人，作者帶我們進行了一番深刻的思考。

《如父如子》

是枝裕和 著

湖南文藝出版社

2018年4月

豆瓣評分：8.9（12821人評價）

當意識到孩子也在注視著自己時，那一瞬間，便懂得了什麼是如父如子。父親母親，支撐著這些稱呼的，不能只是血緣，還要有愛。哎，是枝裕和，總能讓人哭得很兇。

《觀山海》

杉澤 / 梁超 著

博集天卷 | 湖南文藝出版社

2018年6月

豆瓣評分：8.6（4927人評價）

《山海經》的通俗讀本，尤其是繪畫的部分非常精彩。雖然某些部分有些淺顯，但這本書能讓人對傳統文化產生興趣，對傳播和普及傳統文化，意義重大。

《漫長的告別》

雷蒙德·錢德勒 著

海南出版社

2018年9月

豆瓣評分：8.3（13493人評價）

一本在美國非常經典的作品，跟《了不起的蓋茨比》《太陽照常升起》《在路上》齊名，有無數自來水粉。有網友說，讀這本書就像吃荔枝，果肉的滋味就不必說了，單就那個核，便是文學大師對人性最透徹的分析。

《回答不了》

匡扶 著

浙江文藝出版社

2018年10月

豆瓣評分：8.4（11444人評價）

畫得還挺難看的，但是故事還可以。在漫長的日復一日里，愛情、工作和日常生活，可以讓人堅定無比，也可以讓人虛弱無力。匡扶搖關注了當代社會生活的難題，每個話題都很扎心。

2017年度高分圖書

《新名字的故事》

埃萊娜·費蘭特 著

人民文學出版社

2017年4月

豆瓣評分：9.0（32412人評價）

那不勒斯四部曲的第二部，描寫兩個女主角的青年時代。她們體驗愛情、困惑，在婚姻里掙扎，並失去……看完你會發現，女孩子還是要多讀點書，真的不要太早結婚。那不勒斯兩個女性身上的絕望和迷茫，是全世界通用的。

《魚王》

維克托·阿斯塔菲耶夫 著

廣西師范大學出版社

2017年4月

豆瓣評分：8.9（3565人評價）

俄羅斯當代文學的經典，描述了西伯利亞人們的生活和思考。王小波說，這本書「集長篇小說、中篇小說、抒情散文、道德議論為一體」。有點《老人與海》的意思，但表達的意思又很不一樣。

《不可思議的朋友》

田島征彥 著

北京聯合出版公司

2017年7月

豆瓣評分：9.0（1733人評價）

關於自閉症的一個故事。大概是因為普通人的世界足夠艱難，所以我們很少去關注生活不便的人。這本書展示的就是我們日常缺乏的普通交流，希望更多人能讀到這本書，以便在這種交流中找到普遍欠缺的理解和尊重。

《殺死一隻知更鳥》

『貳』 推理小說什麼時候出現了超自然因素

推理小說可以出現超自然因素的，只要不違背公平原則就可以。
新本格推理中很多都出現了超自然因素，不過前提是不可以違背公平原則，不可以影響推理的公平性。
比如《恐怖人狼城》中的器官移植，《屍人庄迷案》中的喪屍，《雙面獸之謎》中的雙面獸，《克萊因壺》中的虛擬現實，《another》中的死人等等，在當時的時代或者即使在現在，都可以算作超自然因素。
但是這些因素不可以影響推理的公平性，需要在公平的法則下發展劇情，否則就影響到推理小說的公平性和娛樂性了。

『叄』 時間怎麼樣

這是這個系列的第四本，終於斷斷續續的看完咯。 和其他幾個主題一樣，這個主題時間也是通過幾個部分完成的，包括時間和現代物理學，早期印度的循環時間觀和線性時間觀，時間旅行，時間遺傳學，動作的定時，對時間的表述，故事時間及其未來，時間和宗教。 總體來說，這是一個我讀起來相對容易的主題，相比之起源的晦澀，身體的復雜，色彩的生疏，時間這個主題顯然和我們的生活接近很多，相信誰都會有那麼至少一兩次的關於時間的思索。 時間和現代物理學是一個很可愛的命題，主要是講述了在線性循環的時間觀念下經典物理學也就是牛頓體系與愛因斯坦的相對論之間的一系列關系。其中有一個頗有趣味的模型，即設質點m的位移為x，且為橫軸，動量為p，且為縱軸,在x與p組成的坐標系下，有效范圍內質點的動能和位移關系可以得出一個橢圓環方程。而時間正是該橢圓方程的限制。 早期的印度循環時間觀雖然是一個極為復雜的問題，但是在介紹部分相對淺顯，也容易理解很多，值得一提的是所謂的循環時間觀並不是絕對的周期性循環，而是周期性漸漸減少的循環。而印度的歷史記載，則在這種循環觀和線性時間的記載下完成的。中國人相對於比較好理解這個問題，可能是佛教思想的滲入吧。 時間旅行，向來是科幻小說的重要題材。這一章節里，詳細地分析了前溯旅行和未來旅行的可能性，提出了兩種未來旅行的方案，一種是讓自己的生理周期變慢，另一種是讓自己的運動速度接近光速，遠離地球，再回來。前溯旅行是一個比較復雜的問題，除去實踐的可能性之外，更主要的是一個前溯引起的歷史性邏輯矛盾的問題，講述著一章節的教授從純邏輯的角度排除了前溯時間旅行的可能性，然而我想說的是，這種邏輯論斷是建立在線性時空觀的基礎上，而宇宙中時間究竟是什麼，是直線，是曲面，還是克萊因壺狀的多維空間，誰也無法說清楚，因此但從線性邏輯推理出前溯時間旅行的可能性為0，顯然是有待商榷的。 時間遺傳學和動作的定時是兩章關於生理機能的時間意識的問題，一個講述了生物的自然周期與染色體的關系，另一個講述了人們生理上對於動作定時的反應，不同以前生物類文章的晦澀（身體中有關克隆的部分看得我幾乎吐血，而太陽系的起源的大量物理公式讓我對起源的了解幾乎絕望），這一部分的介紹十分的容易了解，可能實驗更接近生活的緣故，也有可能是看書的心態。呵呵 對時間的表述主要是語言學中的時態問題，這一章只要學過英語的人都非常的容易理解，在這一點上，中國人對於時態的學習涉及的動詞變形要遠遠超過西方人的理解。 故事時間及其未來講述了簡單的敘事學中的時間效應，而敘事學恰好是我比較感興趣的部分，因此也很快的看完了。 最可怕的是最後一章，時間與宗教。該篇章大篇幅的討論了上帝在時間之外還是時間之內的問題，純粹的神學討論和引經據典讓我感覺到了那些漢學家們在研究尚書時的偉大，我實在是慚愧啊，迅速的讀完，然後告訴自己看完了一章作結束…… 不過整體來說，時間的主題確實是一個值得深度討論而不會乏味的事情，這一本書，是我看過得最有趣味的一本劍橋年度主題講座。

『肆』 そして扉が閉ざされた怎麼樣

標題里的「突破」這個概念借用自帕森斯的著作。帕森斯認為，在公元前一千年內，希臘、以色列、印度和中國都經歷了「哲學的突破」（philosophic breakthrough）的階段，從而形成所謂「文化事務專家」（specialists in cultural matters）。余英時先生套用帕森斯的理論，認為中國先秦時期「王官之學散入百家」的過程也正是「哲學的突破」的過程。筆者同時也認為，在1987年前後，日本推理小說界在進行「本格推理復興」的同時，也逐步完成了「本格的突破」。之所以選擇1987年為界，主要是因為這一年綾辻行人發表了《十角館》，同時一系列本格推理作家登上文壇。所謂「本格推理復興」很容易理解，指的是自50年代中後期以來占據日本推理小說主流的社會派推理逐漸退熱，而以解謎為核心的本格推理重新成為主流的過程。至若所謂的「本格的突破」，則是我向余英時先生學習，也套用帕森斯的概念而發明的說法。一如西周的王官之學經歷春秋以至戰國，最終散入諸子百家，本格推理在1987年前後也經歷了這樣的分裂過程。今天，我們很容易用「詭計流」、「邏輯流」和「伏線流」來為推理作家和作品定性，然而這在歐美古典推理時代和日本戰前戰後則是不可想像的。很少有某個作家在創作中明確提出自己重視詭計、邏輯和伏線中的某一項而忽視其他兩項，他們的創作也並非那麼容易讓人做出這樣的劃分。古典三大家可以被視為分別側重詭計（卡爾）、邏輯（奎因）和伏線（阿加莎）。但是他們的創作顯然已經突破了這三個要素的界限，而將它們以彷彿從未也無法割裂的方式融合在一起。同樣，日本戰前戰後的幾位名家的作品也同時兼具這些要素，而並非顧此失彼。然而在1987年之後，這些要素日益割裂，許多作家都提出了自己的創作理念，並按照這樣的理念去創作。至此，詭計、邏輯與伏線漸漸分裂為三個流派，一如先秦的儒、墨、道。而後，90年代西澤保彥出道後，「腦補」成為了日本推理小說獨創的一個類型。「腦補」並不是一個嚴密的概念，只是為了方便理解而選擇的權宜的說法罷了。讀過西澤保彥的作品的讀者一定可以理解何為「腦補」——對荒謬而看似不可解的狀況作出合理解釋的推理。此外，在「詭計」這個大類中，又分化出了「敘述性詭計」這一類別，並產生了折原一這樣的以此著稱的作家。根據以上的列舉，恐怕如今的日本推理文壇可以大致分為這樣幾個流派：「詭計流」、「邏輯流」、「伏線流」和「腦補流」。（其中「詭計流」又可以分為「敘述性詭計流」和「傳統詭計流」。） 然而這種「分類的可能性」本身是否已經預示著某種喪失呢？當初圓整的、混沌而未被割裂的本格推理作品在這樣的時代是否仍可能被創作出來呢？且不去談如楊朱之學一般過於旁門左道的「腦補流」，即使是剩下的三個要素——詭計、邏輯、伏線——在現在這個時代仍是難以整合的。讀者對於推理小說的態度，一方面是嚴厲了，另一方面卻也在變得寬容。所謂的嚴厲是說，一本小說若不具備有新意的詭計、嚴密的邏輯或宏達的伏線布置，就會被視為庸作、渣作。而伴隨著這種嚴厲的寬容則是指，一本推理小說中只要具備三者中的一者，就可以得到承認與贊許。這樣的態度既是「本格的突破」的結果，也會反過來促使本格小說流派日益分化，直至無法對話。筆者認為，這是一條必由之路，卻不該成為不歸路。經歷了「本格的突破」之後，日本推理小說出現了一批專通一門的作家，通過他們的努力，詭計、邏輯與伏線的設計都已經遠遠超越了歐美古典和日本戰前戰後作家作品的水平。然而，在閱讀這些作品時，有時仍會覺得缺少了一些什麼。不論是擁有幾個異常精巧或宏大的詭計，還是一次次的排除法推演，抑或是上百條伏線貫穿全書，帶給讀者的體驗有時卻仍不如那些詭計平庸、推演拘謹、伏線也不過寥寥數條的早期作品。究其原因，在於三者相加終究是大於三的，詭計、邏輯與伏線的結合產生的效果往往勝過三者中的某一項做到極致。於是日系新本格遭到一部分挑剔的讀者的唾棄，他們或是不滿一本書只有孤零零的一個詭計，或是不滿一本書全無詭計。恐怕，他們濫用了自己的期待，他們更適合去閱讀那些傳統而經久不衰的名作。可是另一方面，到了今天，真的還有人能夠容忍一些「經典作品」里那種釣魚線鎖門詭計、腦筋急轉彎水平的邏輯推演和某個犄角旮旯的某句話直接揭示兇手身份的伏線嗎？筆者無法承受，相信被日本新本格推理慣壞了讀者們都是難以接受的吧。那麼，有沒有一些作品做到了三者的結合而各自看它們也都達到了相當的水平呢？我想這樣的小說並不算少，只是有些被遺忘了而已，譬如岡島二人的這本《そして扉が閉ざされた》（暫譯《於是門關上》） 岡島二人是活躍於八十年代的推理作家，有德山諄一和井上泉組成。閱讀這本之前，筆者只讀過他們的《巧克力游戲》和《克萊因壺》。後者並非傳統的本格推理小說，而更近乎島田莊司所提倡的「本格mystery」，全書建立在科幻設定的基礎上，同時具有一些的推演和伏線回收，最終以意外崩壞的結局收場。至於《巧克力游戲》，雖然是榮獲推協獎的高名之作，但讀罷卻讓人頗感失望，實際上伏線設置和推理過程並不壞，但是全書格局非常狹小，雖然可以自圓其說，但也並沒有什麼特別的亮點。筆者一直嗜讀那種布局宏大的作品，案情最好能追溯到千年之前、萬里以外，並且數起事件錯綜地交錯在一起——很顯然，岡島二人的作品不能滿足我的這種癖好。畢竟，兩人合作，在八年之內寫了二十八本書，平均每年三四本的速度，終究拖累了他們。因為構思和執筆的時間都被壓縮了，所以終究不能製造出「岡島二人在下一盤很大的棋」的效果。可是在《そして扉が閉ざされた》一書中，岡島二人竟能直面自己的短處並超克它，甚至可以說是利用自己的作品格局狹小的特點而寫下了這本極端而徹底的本格推理小說。 《そして扉が閉ざされた》發表於1987年。故事背景大致是這樣的：數月前，某富家千金「意外」身亡，她的屍體同其愛車一起在懸崖下被發現。最後見到她的是當時同她一起住在別墅里的兩男兩女。某天，他們被死者的母親關入了一座沒有出口的防空洞。四個人在狹小空間里不斷探索出口。起初他們發現廁所的牆上貼著死者的照片，上面還寫著「是你們殺了她」，隨後發現了一條沾血的毛巾和疑似曾用作凶器的冰鑿子。這些敘述之中里還穿插著回憶，詳細地記錄了富家千金「失蹤」前後發生的事情。隨後，四個人在密閉空間內開始推理真凶的身份。並且，兇手就在這四個人中間。這樣的寫法，幾乎稱得上是「刻意地縮小格局」，大抵可以用「壺中天地、芥子須彌」做譬喻。佛家所謂一微塵中有恆河沙數世界，岡島二人也在這樣的格局裡填充了極端飽滿的本格核心，詭計的表現雖然只是達到同時代的一般水準，但是推演和伏線幾乎已經做到極致。更為可貴的是，這三者之間既達到了平衡，也完成了連接。詭計基於伏線得出，從而給出第一重解答『邏輯則在詭計的基礎上展開，給出第二重解答；最終，仍舊通過伏線，得出了第三重的崩壞解答。其中兩次逆轉都建立在嚴密而穩固的基礎上，銜接完全以技巧來完成，而沒用採用現在流行的那種靈光一現突然想到了詭計解答的寫法，更沒有無聊到讓兇手自己坦白詭計。與同年的某推理小說相比，那一本有所開拓，而這一本堪稱是傳統推理元素的集大成之作。至若最終解答帶給讀者的沖擊力，則是之前的推理小說幾乎從未達到過的，而只有同年的那部劃時代的名作可以與之相提並論。總而言之，《そして扉が閉ざされた》或許是傳統本格推理小說最後的奇跡，讀者在其中可以發見即將被割裂的「本格的完整性」，可以在這里最後一次體會到詭計、推演、詭計以高妙的技巧融合在一起時所迸發出的孤高的「活火」，一如《梨俱吠陀》卷十第一百二十九首所言，「那一個由『熾熱』的偉力而產生」——筆者要強調的是，自此所產生的是「一」，是獨一無二的本格，而並非無法連綴到一起的詭計、邏輯與伏線。 至於，筆者之所以要在文提到以西澤保彥為代表的「腦補流」，敏銳的讀者想必已經明白了吧。《そして扉が閉ざされた》的故事設定，與西澤保彥的「匠千曉」系列頗為相似。「匠千曉」系列的設定也是兩男兩女，四個人時常聚在一起對事件進行推理，而在《啤酒之家的冒險》中，也有四個人一起探索未知建築物的描寫。總之，《そして扉が閉ざされた》的推理方式雖然是傳統的，但是寫法卻具有一定的顛覆性。岡島二人在這部作品裡試圖探索「最極致的本格」，而他們找到的處理方法則是盡可能地將鋪陳推理過程，而壓縮小說中的其他部分。這樣的誇張的極端做法，則被西澤保彥繼承，從而開創了西澤式的「腦補流」。 最後我想重復一下文中對這本書的某個評價，這個評價或許過高，但是放在1987年的背景來看，仍是有一定合理性的——這本書可以說是「本格的突破」浪潮之下，傳統本格推理最後的奇跡。 （順便說一句，我的這篇書評在致敬島田莊司為這本書文庫本寫的「解說」。他的那篇「解說」前半部分都在談自己的「本格mystery觀」，直到後半才扯出岡島二人。）

『伍』 「蟲洞」的由來及高清圖片

「蟲洞」是廣義相對論中出現的概念，是指宇宙中一種奇特的天體。盡管目前沒有實驗證據表明蟲洞的真實存在，但科學家預測它以時空端點之間的捷徑形式而存在，並想像蟲洞連接著空洞的太空區域。然而，最新一項研究表明蟲洞可能存在於遙遠的恆星之間。它們並非時空隧道，蟲洞中包含著接近完美程度的流體，可在兩顆恆星之間來迴流動，這種流體特徵或許是證實蟲洞存在的跡象。

這項最新研究觀點使科學家們置疑是否蟲洞可能存在於不同的普通恆星和中子星。比如：那些正常的恆星和中子星。但它們可能一些能被探測到的差異特徵。為了調查這些差異特徵，研究人員設計了一個普通恆星中心帶有通道的模型，宇宙物質可在該通道中穿行。兩顆恆星共同分享一個蟲洞將具有獨特的連接性，這是由於蟲洞具有兩個通道口。

由於蟲洞中的奇特物質能夠像恆星之間的液體一樣流動，兩顆恆星將出現不同尋常的脈動方式，這種脈動將釋放不同類型的能量，比如：超強能量。

科學家提出的兩種蟲洞，一個用於在我們所處的宇宙進行星際和星系際旅行，一個用於往返於不同宇宙之間。

蟲洞是一條可以進行時空穿梭的神奇隧道，讓星際甚至星系際旅行不再是一個夢想。科學家認為蟲洞極其不穩定，如果沒有一種帶有負能量的奇異物質讓洞口保持張開狀態，蟲洞會在瞬間突然閉合。然而，根據德國和希臘物理學家進行的研究，蟲洞無需藉助這種奇異物質便可處於張開狀態。這一研究發現意味著人類可能在將來的某一天在太空中發現蟲洞。也許，一個先進程度遠超過人類的文明已經藉助蟲洞構成的星系際地鐵系統往返於不同星系之間。

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