劉索拉現代派小說

❶ 中國早期現代派小說的代表

劉索拉的《你別無選擇》與徐星的《無主題變奏》

❷ 中國當代文學中有沒有後現代主義作品

有很多，從八十年代末開始，由於改革開放帶來的思想解放，後現代主義色彩也在各種藝術包括小說中出現。後現代主義的基本特點是無深度、無中心、漂移不定、自我指涉是游戲性的，多元主義的藝術，它無視高雅文化和通俗文化的劃分，也模糊了藝術與日常生活的界限。其對小說的影響是多種形態的。如先鋒小說，這批作家在七十年代末八十年代初出場，雖不是文革的直接參與者，但深受其影響，表現最突出的是被遺棄的孤獨感，與傳統價值觀念有所遠離，與英雄人物有隔膜，對現實感到迷茫、困頓。對中國傳統文化也較矛盾，。代表作品有劉索拉的《混沌那個哩登愣》《你別無選擇》徐星《無主題變奏》陳染《世紀病》劉毅然《搖滾青年》等。馬原、格非、蘇童、余華、孫甘露等的作品受後現代主義影響很深，創作思想與評議風格一的後現代特色鮮明。
《岡底斯的誘惑》《西海的天風船》《虛構》《青黃》《訪問夢境》《信使之函》《褪色鳥群》《雨季之瓮》《黑手高懸》等都是代表之作
此外，王朔的消費小說也體現了後現代反對理性、崇高，提倡世俗化慾望全面擴張的特點。《浮出海面》，《千萬別把我當人》等塑造了一批從社會學意義上講是真正獨立但從社會體制角度看是零餘人的一批形象，將傳統的人的歸屬感解構，對傳統價值體系的解構思想深處具有後現代的影子。
新寫實小說、新狀態和新體驗小說、新歷史主義小說都在不同程度上體現了後現代主義對小說的深遠影響。

❸ 劉索拉、殘雪等受先鋒文學的影響，他們的小說被稱為什麼

劉索拉是一位音樂家、作曲家，也曾經被視為中國真正的「現代派」的作家。劉索拉的小說被看成是我國新時期「先鋒派小說」的首批作品。她的小說多以音樂界生活為素材，採用「黑色幽默」的筆法，表現當代中國80年代的現實，筆下人物多為「精神貴州」或「迷惘的一代」。

❹ 劉索拉的《你別無選擇》是偽現代派的作品嗎

所謂有能力或者有機會實現大善，只不過是虛偽的掩飾，隱蔽其下的是人們對權力與偉大的渴求。如果這種說法是對的（算是人話里最為惡毒的了），那麼人為了證明自己並不愚蠢，還必須得有點雄心壯志才行：我想，要對這種說法給出公正的回應，並無冒犯之意，應該說也許拒絕偉大和追求偉大一樣都是雄心壯志；只不過前者非同尋常，而且危險性更小，因為這樣的雄心壯志不可能有什麼感染力

❺ 劉索拉 《你別無選擇》後現代主義的意義

很無奈的意思！

❻ 劉索拉的介紹

劉索拉是一位音樂家、作曲家，也曾經被視為中國真正的「現代派」的作家。劉索拉的小說被看成是我國新時期「先鋒派小說」的首批作品。她的小說多以音樂界生活為素材，採用「黑色幽默」的筆法，表現當代中國80年代的現實，筆下人物多為「精神貴族」或「迷惘的一代」。

❼ 求劉索拉小說《你別無選擇》故事梗概

《你別無選擇》所寫的，是音樂學院作曲系學生以及老師的一些故事，這一群鬧騰的青年人，他們生活方式各不相同，他們的精神狀態也有異樣，但也表現出一些相似的特徵——混亂且瘋狂。

小說著重表達的是八十年代的中國青年們的思想狀態和精神困境。他們是年輕的一代，也是追逐理想與實現價值的一代，但他們卻在喧嘩的時代里騷動，在自由的青春里迷茫。

(7)劉索拉現代派小說擴展閱讀：

作品評價和榮譽

那種鬧騰勁兒，那種嘲笑別人也嘲笑自己的語言，那種意欲有所追尋但又對不準目標的惶惑，那種不惜一切的獻身精神與創造慾望，那種自我誇大狂與自卑自棄。

盡管有時候是以「不象」的鬧劇形式出現的，卻也真實地再現了八十年代某些城市青年的心態風貌。哪怕是在鬧劇的或自嘲的外衣下面，他們發出了自己的雜沓的卻也是動人的青春的聲音。

2018年9月27日，由中國作協《小說選刊》雜志社、中國小說學會、人民日報海外網主辦，青島市作家協會承辦的中國改革開放四十周年最有影響力小說評選在青島揭曉。《你別無選擇》入選改革開放四十年最具影響力小說。

❽ 「現代派小說」、「先鋒小說」和「新寫實小說」的區別

現代派小說(現代派文學)
現代派文學是19世紀80年代出現的、20世紀20年代至70年代在歐美繁榮的、遍及全球的眾多文學流派的總稱。它包括表現主義、意識流小說、荒誕派戲劇、魔幻現實主義等流派。
現代派文學經歷了近一個世紀的變化，流派紛呈，作家的政治、思想傾向也很不一致，但就其共性來說，有如下幾點：①各流派都強調要表現「現代意識」，其中心就是危機感和荒謬感。因此，現代派文學的共同主題是表現現代人的困惑，反映了西方資本主義世界的全面危機。②現代派文學對壟斷資本主義社會中人與社會、人與自然、人與人、人與自我四種基本關系的尖銳對立作了深刻的反映，表現了異化這一主題。③現代派文學是西方現代知識分子精神危機的自我表現，它深受唯心主義和非理性主義思潮的影響，具有虛無主義、神秘主義和悲觀主義、個人主義的色彩。

先鋒小說:
現代派小說標示出了一種當代小說在探索中的精神氣質的變化。稍後出現的先鋒小說則有著更鮮明的"文體"實驗的指向。馬原、殘雪共同作為先鋒小說的先聲出現。馬原對於敘述的自覺探索，和殘雪的以非現實的意象冷靜的展示"惡"、"暴力"的能力，都作為了先鋒小說的資源。
重視敘述，是先鋒小說開始最引人注目的共通之處。他們關心的是故事的"形式"，即如何處理這一故事。這開始在馬原那裡就有充足的體現。馬原發表於1984年的《拉薩河的女神》是大陸當代第一部將敘述放置於重要地位的小說。之後的洪峰被認為是馬原的成功的追隨者。1987年間，這種寫作成為一種潮流。代表作家作品迭起。這里我們就不例舉。
將敘事本身作為審美對象，運用虛構、想像等手段，進行敘事方法的實驗。背離傳統小說竭力營造和現實世界對應的"真實"幻象的實現途徑，明確承認小說的虛構性。這無疑極大地拓展了小說的表現力，極大的在某種程度上凸現小說的獨特存在。在這種形式革新的基礎上，先鋒小說也挖掘包含了特定的意義，這也是與傳統背離的，表現在對於性、死亡、暴力等主題的關注。表達了作家們對於歷史、現實、社會、人性等的個性化的體驗。

新寫實小說
新寫實小說最基本的特質是客觀冷靜地寫生存狀態，即追求所謂「原生態」的真實和世俗化的情調。原生態作為新寫實小說的核心特質，成為作家逼近生活的有利途徑，使作品獲得了讀者的廣泛認同；然而也恰恰是這種在真正意義上並不存在的「絕對還原」，這種對知性的有意消解，制約著新寫實小說美學品位的提高。

❾ 希望大家談談對劉索拉的小說《你別無選擇》的想法

《你別無選擇》作者劉索拉，1955年生於北京。1983年畢業於中央音樂學院作曲系，並留校任教。1985年發表處女作《你別無選擇》，隨後發表中篇小說《藍天綠海》、《尋找歌王》等。劉索拉的小說被看成是我國新時期「先鋒派小說」的首批作品。她的小說多以音樂界生活為素材，採用「黑色幽默」的筆法，表現當代中國80年代的現實，筆下人物多為「精神貴州」或「迷惘的一代」。

《你別無選擇》以某音樂學院為背景，描寫一批學生與教師，塑造了一群不可思議的荒誕的人物形象。他們各有怪癖，但都無甚意義可言。李鳴，頗有才氣，可他成天到晚想的是怎樣退學，退學不成，便整日躺在床上睡懶覺。馬力，身在音樂學院學習作曲，卻成天買書理書，還把所有書編上號，象圖書館似的，最後竟不明不白地死去。李鳴的睡和馬力的生與死，都毫無意義，毫無價值可言。孟野呢，門門功課五分，是學院的高材生，充滿創造的靈感，離不開女人卻又被女人折騰得死去活來。他的參賽作品，精妙無比人人叫絕，卻因有「法西斯」之嫌而被淘汰。末了被妻子一封控告信弄得不能不中途退學。森森在這群人中間可謂是個幸運者。他成天不理頭發不洗澡，只管砸琴鍵，一心要砸出「媽的力度」和「自己的風格」，最終作品在國際比賽中獲獎。但這種獲獎也不能說明某種確定的意義，因為孟野的作品無疑比他的好。如此，孟野作品的被淘汰與森森獲獎就有了同一意味的荒誕。小說中的兩位教授，賈教授墨守陳規，教作曲而自己不會作曲，反對現代技巧與新的創造，自己也成為刻板的教條。金教授擁有才氣和名氣，可總是懶洋洋地對一切無動於衷，上課只顧自己彈琴，偶爾支持學生創新，也是順其自然，同樣給人一種荒誕感。另外，學校的種種課程，考試、校規、風紀，更是給人不堪入目的荒誕感覺。小說沒什麼明確的思想意義可言，因而被稱為「無主題」小說。其本身的著眼點，也不在什麼理性意義的探討上，而在於隨意勾勒荒誕現實中的荒誕人物與荒誕事件。小說的語言，為吻合無理性的荒誕，集誇張、幽默、嘲弄為一體，形成一種類似「黑色幽默」的筆法。如寫李鳴，寫他成天躺在床上，偶爾起床也總是躲在某個角落裡。森森總是不洗衣不洗澡，有次上鋼琴課把個老師熏得憋氣五分鍾。孟野因為長得太出眾了，老是惹來女孩子的糾纏和女朋友無數次天翻地覆的折騰。孟野的作品質朴得無與倫比卻被看作「法西斯」，等等。對人物的某一特點給予集中性的誇張，再給以幽默的嘲弄，這一特點被小說發揮得淋漓盡致。因而往往讓人忍俊不禁，啼笑皆非。

小說發表後即引起爭議。有人認為這篇小說借鑒了美國現代派小說《二十二條軍規》中的「黑色幽默」的敘述方法，是我國小說界一反傳統敘述方式而採用現代派表現手法的一個嘗試、一個標志。有人評論說作者是用音樂的結構來寫作小說。有人認為小說表現了「迷惘的一代」、「跨掉的一代」的荒誕的思想情緒，從客觀上看，小說反映了我國80年代的一種現實，反映了某一代人的情緒與騷動，也反映了一批青年執著追求、富有創造與社會那幾十年不變的陳規舊習之間的抵觸。另外，有人指出小說在表現荒誕的同時，也流露出一線光明的希望，如森森的作品獲獎，金教授對學生創新的支持等。王蒙說得好：「劉索拉的小說在1985年出現是一個先鋒性的，並非偶色的現象。它的內容與形式都具有一種不滿足的勇敢探索的深長意味。我們不能不學會與她的小說中的人物對話，理解他們，而且越來越重視他們……他們跟長久以來與至今仍在首先為生存而戰斗的大多數群眾不同，他們有點脫離群眾。但他們已經出現了，哪怕是在鬧劇的或自嘲的外衣下面，他們發出了自己的雜沓的卻也是動人的青春的聲音。」(《你別無選擇》序言)

http://www.wenhua521.com/ReadNews.asp?NewsID=1423