40年代小說現代文學課件

A. 40年代鄉土小說的代表作家作品特點

40年代鄉土小說的代表作家是沙汀和艾蕪。

沙汀的作品主要有《淘金記》、《在其香居茶館里》。

這一時期沙汀小說的風格特點是：

以小見大，通過描寫宗法制度最為根深蒂固的四川鄉場，深刻揭露了國統區昏聵的現狀。筆法冷峻，朴實，文風極為嚴謹，嚴格遵循現實主義的創作手法，描述中透露出無情的諷刺。

在沙汀的筆下，反映宗法的根深蒂固，底層小官吏、地方鄉紳的互相傾軋算計，刻畫鄉土小有產者的迂腐，是他最擅長的內容。

艾蕪的作品有《一個女人的悲劇》、《石青嫂子》、《豐饒的原野》。

這一時期艾蕪小說的風格特點是：

走出了30年代浪漫色彩的貧瘠闐緬地區，筆觸轉向四川鄉場，反映了國統區農村勞動人民的深重苦難以及他們的掙扎和反抗，作品尤其關注女性的命運，凸現女性面對壓迫的抗爭。

在40年代艾蕪的作品中，雖然浪漫的色彩逐漸變淡，現實的成分佔據了主導，但是他依然注重環境氛圍的描寫，通過霧、雲、露等自然景觀的刻畫反襯人物的心境與心理變化，這也是他與沙汀的鄉土小說一個主要的區別（沙汀更重視的是語言描寫）。

其實沙汀與艾蕪本是四川同鄉，曾共同以書信形式向魯迅請教文學創作問題，皆成名於30年代，但他們都是在40年代達到創作的巔峰。

值得注意的是，現代作家趙樹理也創作農民題材的小說，而且如《小二黑結婚》、《李有才板話》等代表作也是40年代的作品，但現代文學史教材中一般把他列入「解放區文學」范圍中，另起新章節加以研究，所以我沒把他和他的作品算入「40年代鄉土小說代表作家作品」中。

B. 百花時代重要理論文章，和小說（中國當代文學史）謝謝！

雙百方針後，暴露社會黑暗的，寫愛情的、人性的、人情的作品出現了一大批。在文藝理論上質疑建國以來文藝為政治服務的文藝思想，提出了文藝為人學的理論。
1：「極左」方的反映。《人民日報》（57年1月17號）發表陳其通等人《我們對目前文藝的幾點意見》提出現在工農兵方向遭到輕視，重大題材少了，家務事、兒女情等小資產階級情調大量出現。因此，雙百方針提出後，鮮花並不多，這是一種倒退，是對毛澤東文藝「二為方針」方向的挑戰，並且提出「我們有責任捍衛二為方針」。
毛澤東針對這篇文章發表了《繼續放手貫徹「百花齊放，百家爭鳴」的方針》，批評了其中的錯誤，認為該文在阻止雙百方針的實施，是反馬克思主義。
2：「右翼」知識分子的反映。這一時期大批被埋沒的作家重登文壇，如九葉詩人、汪靜之、沈從文等都有文章發表。同時，一些作家也對當時的文壇現狀進行了批評。如1957年5月文藝界召開座談會，羅大綱、朱光潛、袁可嘉等舊知識分子出席，批評前幾年文學過於注重蘇聯經驗，而忽視了西方文學傳統，從而導致了文學的貧弱。汪曾祺發表文章認為文藝界評論問題用政治眼光是不對的。在理論上吳祖光批評了黨領導文藝的錯誤，認為正是黨的領導造成了文藝的不自由。
這些抱怨的話表明了知識分子真誠的向共產黨敞開了自己的心靈。
3：正統理論家們的反映。（1）：正統派：周揚、邵荃麟、臧克家承認雙百方針沒有帶來真正的文藝繁榮，但在分析原因時，卻把錯誤歸到作家身上。如臧克家點名批判艾青、田間、馮至、何其芳等作家，認為他們的創作沒有跟上時代。周揚則把創作中公式化、概念化的問題和理論研究上的庸俗社會化等問題加到作家們頭上，認為這些問題是作家們的世界觀沒有得到改造而導致的。
正統派本身就是站在庸俗社會學的立場上批判作家，並且不是很講理的。
（2）：異端派：姚雪垠《打開天窗說亮話》一文提出創作上的公式化、概念化的錯誤不在作家，而在教條主義。秦兆陽的題為《現實主義——廣闊的道路》一文的影響最大也最有代表性，文章認為在堅持追求生活真實和藝術真實這一現實主義的總原則的前提下，沒有必要再對各種「現實主義」作時代的劃分。這既有蘇聯文學界對這一創作方法修正的國際背景，也反映了中國文學界對5 0年代以來的文藝政策所體現的越來越嚴重的教條主義傾向的質疑和反思。侯敏澤反思教條主義是左翼文學發展的必然，它與權威領導結合起來共同造成了今天文藝的貧弱。成蔭認為教條主義在剛剛出發時就走上了歧路，理論文章用教條主義態度批教條主義，理論文章沒有理論，只是對既定觀念進行闡釋，這種理論研究和批判毫無意義。
這些文章批判得很徹底，是當代文學前三十年文學中光輝的一頁。

百花時代的文學
文學創作結束了所有作家都為新生活唱贊歌的局面。現實陰暗面和社會生活中的問題和矛盾為一些作家關注。
1：小說：A：出現了干預生活的作品，如王蒙《組織部新來的青年人》揭露和批判了官僚主義。李國文《改選》表現了政治生活的不合理。B：描寫愛情的作品，如宗璞《紅豆》探索了人的復雜情感與政治立場的關系。
2：詩歌：公木《據說，開會就是工作，工作就是開會》揭露了官僚主義作風。公劉發表了描寫社會生活中不合理現象的詩集《禽獸篇》。邵燕祥的敘事詩《賈桂香》反映了封建意識對新時代青年的迫害。此外還有流沙河的《草木篇》。
3：戲劇：楊履方《布穀鳥叫了》，海默《洞簫橫吹》，岳野《同甘共苦》
4：報告文學：劉賓雁《在橋梁工地上》，《本報內部消息》
5：文學批判：巴人《論詩人》，錢谷融《論文學是人學》。
1957年反右斗爭時，上述作品多被否定和批判為毒草，作家們也因此被打成右派。

C. 中國當代文學史以哪個事件為開端

中國當代文學史以中華全國文學藝術工作者代表大會為開端。

全名中華全國文學藝術工作者代表大會，簡稱第一次文代會。1949年7月2日，在人民解放軍向南方各省勢如破竹的進軍聲中，在新中國即將誕生、中華民族歷史即將揭開光輝一頁的日子裡，中華全國文學藝術工作者代表大會在北平舉行。

這次代表大會的召開，標志著我國新民主主義革命時期文學歷史的結束和社會主義時期文學歷史的開始。這是一次全國文藝工作者大會，是大團結的大會，繼往開來、總結和動員的大會。大會標志著中國現代文學階段的終結，也是中國當代文學的開端。

(3)40年代小說現代文學課件擴展閱讀：

中國當代文學發展階段：

1、第一階段

1949到1978年：「第一次文代會」的召開，使長期被分離在兩個地區的文學工作者終於會師，「五四」新文學的戰斗傳統和戰爭中形成的解放區文化傳統在目標一致的前提下合流了，並且正式確立了毛澤東的《講話》所規定的中國文藝新方向為全國文藝工作的方向。

在當時，當身帶硝煙的人們從事和平建設以後，文化心理上很自然地保留著戰爭時代的痕跡，在這種文化氛圍的制約下，中國當代文學觀念由軍事軌道轉入政治軌道，兩軍對陣的思維模式具體地表現為片面強調階級斗爭的教條模式。

2、第二階段

1978年到1989年：對文學的真正復甦來說，是以1978年8月開始的「傷痕文學」為標志的。十一屆三中全會的召開，標志著抗戰以來影響了中國文化建構四十年的戰爭文化規范被否定，1979年1 0月在第四次文代會上，鄧小平代表中共中央致祝辭，明確提出了「不要橫加干涉」的意見。

並且承認文藝創作是一種復雜的精神勞動，黨不是要求文學藝術從屬於臨時的，具體的，直接的政治任務，而是根據文學藝術的特徵和發展規律，幫助文藝工作者獲得條件來不斷繁榮文學藝術事業。

3、第三階段

90年代到新世紀：90年代初的文化特徵，多元文化格局在不自覺中逐漸形成，在文學創作上則體現為作家放棄了宏大歷史敘事，轉向個人化的敘事立場，特別是由此走向了對於民間立場的重新發現與主動認同，新文學的傳統在90年代表現出新的活力。

D. 簡述1940年代文學的總體特徵

20世紀40年代文學特徵相當明顯，具體表現為四個方面：國統區文學、解放區文學、淪陷區文學、孤島文學。
國統區文學整體呈現出開放的現實主義特色：首先是對黑暗的詛咒與對腐朽的現實政治的否定，其次是知識分子在新時代到來之前的自我內省與歷史總結。從作家創作內容看，裡面籠罩著時代大轉折時期所特有的氛圍：緊張、憤激、嘲謔和痛苦，希望、期待、焦躁與不安，從而呈現出繁復的音響，但仍可看到諷刺的主調，突出的現象是諷刺暴露性的喜劇蜂起。極具特色的是，文章有著鮮明的政治傾向性；而且通過許多途徑迅速及時地反映出人民的愛憎，喊出人民的心聲；符合廣大群眾的閱讀需求，具有大眾化的諷刺幽默藝術特徵；文學風也格十分多樣化。
國統區諷刺文學具有獨特價值：切中要害的戰斗作用；勇於剖析民族的痼疾，勇於批判的可貴文學精神；充實了現代文學的內涵。
解放區文學的總特點是審美意識與主題意蘊的現實化，人物形象的類型化，問題形式的大眾化，創作的基調為明朗、素樸，表現在處理作品題材、主題以及人物描寫方面有其鮮
明的特點。作家們很少再寫以往新文學中常見的知識分子個人的情感生活，甚至也很少注意對現實生活的矛盾和黑暗的揭露，所替代的是對新社會新制度的贊美以及對人民群眾斗爭生活的熱情描繪。解放區文學敘事中主題表現在革命倫理，。總體文學內涵彰顯了革命戰爭年代崇高的革命意識，並通過與文學敘事的有機結合，參與了現代中國革命與民族國家的建構。
淪陷區的作家於"言"與"不言'兩方面都處於不自由的狀態，他們只能在夾縫中進行艱苦的掙扎，堅守著文學的陣地。從注重人生斗爭、飛揚的一面轉向注重人生的和諧與安穩，從用「斬釘截鐵」的「強烈的對照」寫「極端的人」轉而用「參差的對照」寫「不徹底的人物」；從追求力的成份大於美的成份的悲壯轉向追求蒼涼的人生與審美境界。這樣的從時代中心主題向「日常工活」與「永久的人性」的轉向，所形成是更靠近社會現實的"反英雄、反浪漫"的傾向，具有濃郁的抒情特徵。
范圍很小的上海「孤島」，在1937年11月隨著國軍西撤，「孤島」正式形成。作為中國現代史上一個特殊的時空段，「孤島」文學也以其鮮明的獨立性凸現於現代文壇。上海的淪陷以及大批新文人內遷，使上海失去了戰前新文學中心的地位。然而政治的變動與經濟的畸形繁榮，反而生成出一個別有風致的孤島文學空間。它們共同承接「五四」以來新文化的傳統，有著同屬「40年代文學」的共性方面，但又因為不同區域社會制度與政治文化背景直接的影響和制約，導致了各個區域文學面貌的不同，而40年代突出的主題表現在：在不同的政治環境中的不同文學形態與表現，這種多元格局的文學，有利於中國現代文學的多元發展。

E. 中國現代文學史不少優秀作家在進入四十年代中後期及建國後變現平平，鮮有佳作，呈現出「炫目與暗淡」的現象

這跟特定的歷史年代有關系，40年代中後期，正是抗日戰爭最艱難的階段和解放戰爭全面爆發的階段，社會動盪，人民顛沛流離，作家的境遇也好不到哪去，彼時彼刻，何來創作靈感和創作激情，建國後也是一樣，各種運動不斷出現，何來文學繁榮。

F. 求大一上學期現代文學史復習重點

這個要依照講師的側重范圍來看。
一、1917-1927年以五四為代表的20年代文學
二、1928-1937年左翼革命文學、人文主義文學並存的30年代文學
三、1937-1949年以全民族的抗戰文學開端以及繼承、發展的多地域、多元化、大眾化的40年代文學
四、中華人民共和國成立後的文學
以總綱了解各時期的文學特點、代表文學社團和人物以及相關作品、貢獻寫作技巧等等，給你一個知識點的大致梳理
一、a、20年代文學特點 發展歷程
b、文學流派 文學研究會 創造社 語絲社 未名社 南國社 彌灑社 淺草社 湖畔派 新月派
c、20年代文學小說：1、浪漫抒情小說——郁達夫 郭沫若等 2、鄉土小說——魯迅 3、「為人生」的小說（問題小說）——冰心 葉聖陶 4、通俗小說——鴛鴦蝴蝶派
d、魯迅 文學史意義 其眾小說雜文的內容以及精神
e、郭沫若《女神》 小詩派（代表冰心《繁星》《春水》）和湖畔派（汪靜之、應修人、潘漠人等） 新月派和象徵派
f、周作人與美文 朱自清、冰心等人的散文
g、戲劇（略）
二、a、30年代文學特點 自由主義文學思潮 文學論爭
b、左翼小說——蔣光慈（《少年漂泊者》革命加戀愛小說模式）、洪靈菲（《流亡》三部曲）、華漢（《地泉》三部曲）、丁玲（《夢珂》《莎菲女士的日記》《水》《太陽照在桑乾河上》）、馮雪峰、張天翼《包氏父子》
東北作家群——蕭軍、蕭紅、端木蕻良、白朗、羅烽、李輝英 以及其特點
c、京派 ——沈從文、卞之琳、胡適等 沈從文主編《大公報 文藝副刊》
大公報文藝獎金評選獲獎三個作品蘆焚《谷》曹禺《日出》何其芳《畫夢錄》
京派藝術特點
d、海派——施蟄存、劉吶鷗、穆時英
文學史意義
e、茅盾成就 個別作品了解 eg：《子夜》
f、老舍的貢獻、寫作特點
寫作文化背景——北平文化、市民世界 作品：30年代代表《駱駝祥子》 40年代作品《四世同堂》 長篇小說代表作《老張的哲學》《二馬》《趙子曰》《離婚》
g、巴金的成就 作品《家》《春》《秋》（激流三部曲） 後期代表長篇小說《寒夜》——「平民史詩」
h、沈從文文學史貢獻
i、曹禺文學史意義 名劇《雷雨》《日出》《原野》《北京人》《家》
三、a、四十年代文學分三塊——國統區文學、淪陷區文學、解放區文學
1938年「中國全國文藝界抗敵協會」即「文協」——文藝界抗日民族統一戰線
b、1942年毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》
c、文學思潮、論爭和胡風等人的批評理論 胡風理論三觀點以及核心命意「主觀戰斗精神」
d、趙樹理文學史意義 作品《小二黑結婚》《李有才板話》
e、新小說1、抗戰題材小說——丘東平 2、暴露諷刺和社會剖析型小說——錢鍾書《圍城》3、鄉土追憶和文化風俗反思型小說——沈從文《長河》蕭紅《呼蘭河傳》4、生活體驗和深層心理剖析型小說——陸蠡5、時代思潮繪寫型小說——張愛玲
f、七月詩社和九葉詩派（名詞解釋）
四、——第四編內容繁雜零散，也不那麼重要，會主要集中知識點 餘下自行補充
a、社會現實主義文學思潮的高揚
b、1956年毛澤東提出「雙百方針」——百花齊放，百家爭鳴
c、《重放的鮮花》被打成「毒草」的作品總集
d、革命現實主義和革命浪漫主義
e、文化激進派
f、革命樣板戲 第一批8個（名詞解釋和填空）
g、革命歷史題材小說「三紅一保一林一青」
h、山葯蛋派和荷花澱派 名詞解釋以及各自流派特點
i、浩然「樣板小說」《艷陽天》《金光大道》
j、楊朔、劉白羽，秦牧三人的散文對比
k、老舍巨作《茶館》藝術特點

以2030年代的內容為重點，40年代主要是趙樹理。作家作品，個別年代，特徵會出現在填空題，派別一般都會出現在名詞解釋中。簡答論述主要就是主要作家特點成就了。有問題就再問吧