郁達夫小說在現代文學史上的地位

Ⅰ 作者郁達夫是中國現代文學史上著名的什麼家

郁達夫（1896.12.07~1945.09.17），中國現代著名小說家、散文家、詩人。

Ⅱ 【5分】郁達夫的《沉淪》的歷史地位以為成就。

郁達夫的中篇小說《沉淪》是從沉淪中奮起的一部心理史。，描寫的是一個患憂鬱症的留學生，故事發生在被稱為「東亞病夫」的上個世紀清朝末年，那個時候東渡求學的愛國青年很多，然而本篇的主人公雖然東渡，卻不是去尋訪救國的道路的，封閉孤獨的生活加上長期壓抑的青春的沖擊，使他不免憂郁竟至於性格扭曲的發展，最後就到了自己也不相信的猥瑣沉淪，以至於才21歲的他就要走向自裁。這部小說是採用第三人稱，以「自敘傳」式的寫法，注重心理分析，無所顧忌地抒發主觀感情，大膽地暴露主人公的心理狀態。通過對主人公心理狀態的描寫，表現出了由於屢受歧視，精神憂郁甚至變態了但最後還不忘自己的祖國。表達了郁達夫鮮明的反帝愛國思想，具有一定的積極意義。

《沉淪》的主人公「他」出生在一個典型的中國傳統家庭，在「他」四處求學中接受的則是較為開放的進步思想。在中西文化交融的環境下長大的主人公既有中國文人某種氣質，同時又有一些自由與叛逆的思想。但在中國傳統文化仍占統治地位的社會環境下，他的自由思想被壓抑。當他離開W學校「打算不再進別的學校去」，他選擇了蟄居在小小的書齋里。他的內心裡也因此而壓抑，產生了「憂鬱症的根苗」。此後的留學生涯他的憂鬱症就更加嚴重起來。在異國他鄉，飽受「性的苦悶」與「外族冷漠歧視」的「他」渴望真摯的愛情，並願為此拋棄一切。然而這種渴望在現實中難以實現，他的內心逐漸失去理智的控制，他開始自瀆，窺視浴女，甚至到妓院尋歡，只為了尋求自己感官上的一時愉悅與滿足，最終深陷在邪惡的沼澤里不能自拔。那飲鴆止渴的行為顯然讓「他」更加苦悶，愉悅過後是更大的空虛，慾望越來越大，他開始尋求更大的刺激，而他的經濟狀況卻窮困潦倒，這就形成了一個惡性循環。最終「他」只有投海自盡來結束這個惡性循環。

郁達夫是一個內心敏感的文學青年，他在日本留學期間，正是日本國內流行所謂的「私小說」的時期，這是一種以作家身邊的事情作為題材，大膽描寫靈與肉的沖突的小說樣式，這種小說風格對郁達夫產生了明顯的影響。五四運動高潮過去以後，黑暗勢力愈加猖獗，包括郁達夫在內的許多進步青年感到自己追求的「個性解放」的理想破滅了，找不到反抗黑暗社會的出路和武器。《沉淪》正是反映這種彷徨苦悶的時代病的代表作品，因而一經發表就引起了當時青年讀者的廣泛反響。
《沉淪》中的主人公「他」是一個日本留學生，因為追求自由和個性解放，反抗封建專制，被學校開除，因而為社會所不容。他以青年人所特有的熱情渴望著和追求著真摯的友誼和純潔愛情，但受到「弱國子民」的身份的拖累，這種熱情受到侮辱和嘲弄，在異國他鄉倍感孤獨和空虛，成為了「憂鬱症」的患者。他不甘沉淪，但又不可自拔地沉淪下去，在彷徨失措中，來到酒館妓院，毀掉了自己純潔的情操。事情過後又自悔自傷，感到前途迷惘，絕望中投海自殺。他在異國的遭遇，與祖國民族的命運密切相聯，因而主人公在自殺前，悲憤地疾呼：「祖國呀祖國！我的死是你害我的！你快富起來，強起來吧！你還有許多兒女在那裡受苦呢！」小說強烈的表達了一代青年要求自由解放、渴望祖國富強的心聲。在處於半封建半殖民地屈辱地位的中國青年中引起同病相憐的強烈共鳴。

大多數作品選和文學史對這部小說都做以上的解讀，即從意識形態的角度強調小說中主人公愛國的社會意義。事實上，我在讀過小說之後，覺得小說中「我」幾次寫到「祖國」，都和傳統意義上的愛國並無太大關系，只是「我」自怨自艾時的一種借口。

小說中「我」的感傷，大多是由於所謂的「憂鬱症」導致的敏感、多疑、偏狹造成的，很難都推到是日本軍國主義者對「支那人」的歧視上：因為「我」不僅是感到「日本人」對自己的冷淡而發出復仇的呼喊，即使是自己的同胞甚至自己嫡親的兄長，也會反目成仇，因此與其說是由於祖國弱小，身在海外受到歧視社會原因使「我」產生痛苦，不如說是由於「我」本人的性格弱點使自己產生痛苦，是一種病態的痛苦，作者只是以自然主義的手法將這種痛苦

如描寫到他與兄長之間發生了齟齬，並寫信與兄長「絕交」，描寫他心中「恨他的兄長竟如同蛇蠍一樣」，然後寫道：他「把他兄長判決是一個惡人，他自家是一個善人。他又把自家的好處列舉出來，把他所受的苦處，誇大的細數起來。他證明得自家是一個世界上最苦的人的時候，他的眼淚就同瀑布似的流下來。」

在這一番描述中，作者雖然沒有出面分析主人公的極度「自我中心」的錯誤，但語氣顯然是不贊同的。

總之，我以為，與其說《沉淪》是一部社會悲劇，不如說它是一部性格悲劇，以「我」的性格，不論在什麼樣的社會環境中，恐怕都不會感到快活。小說的成功之處在於，它毫不掩飾地揭示了一個戀慕少女的少年內心的情緒躁動。而之所以有文學史上那看似嚴肅的解讀，我以為主要是因為「性」的問題是建國後評論者力圖迴避的話題，但小說的作者卻又是一位現代文學史上無法迴避的進步作家，《沉淪》也是一部無法迴避的代表作，因此只好借著小說中幾次出現的「祖國」字樣，將小說的主題拉到「愛國主義」上面，對其中顯而易見的「性的躁動」避而不談了。以我之見，這部小說是一部「私人化」極強的作品，如果說它反映了什麼時代進步思想的話，那也只是由於作者對「性慾躁動」和內心隱秘的大膽揭示，所展現出來的，對「個性」自由、解放的強烈追求。

在郁達夫的小說創作中，自敘傳小說佔了絕大部分，代表作諸如《沉淪》、《南遷》、《春風沉醉的晚上》、《薄奠》……這些作品中的主人公雖然不能機械的與作者本人等同起來，但他們身上卻無疑都融匯著作者本人的性格氣質：孤獨、內省、敏感、自卑、憤世嫉俗，又負載著不堪忍受的感傷。這個「自我形象」是富於正義感和良心的青年，同時也有著過人的才情和異常的敏感。在污濁黑暗壓抑著他的發展的社會中，只能以怨憤、自戕來進行反抗。這些主人公經常經歷命運和心靈的三部曲：追求合理的人生----合理追求的幻滅----絕望沉淪的自戕。在這些作品中，郁達夫敢於面對自己生活的隱秘和卑下，打破了中國傳統寫自敘傳者的「名為自敘，實為自贊」（如《五柳先生傳》）的局限，表現出盧梭式的坦率與真誠，這在中國文學史上無疑具有開創性的意義。

郁達夫的小說集《沉淪》在青年中引起了異乎尋常的激烈反響，因此吸引了許多模仿者，逐漸形成了「自敘傳」抒情小說的創作風氣，創造社的大多數作家都有此傾向，較有成就者如郭沫若、張資平，其他作家還有馮沅君、廢名等。這其中，張資平在描寫愛情與性慾上表現特別突出，因而成為一位有爭議的作家 。

Ⅲ 郁達夫小說的藝術風格,及其在文學史上有什麼地位

郁達夫在文學創作上主張「文學作品，都是作家的自敘傳」，因此，他常常把個人的生活經歷作為小說和散文的創作的素材，在作品中毫不掩飾地勾勒出自己的思想感情、個性和人生際遇，郁達夫在自傳體小說中，除了反映下層知識分子失意、苦悶外，還有一些作品通過知識分子的視角反映處於社會底層民眾的疾苦，表現了對勞苦大眾的同情和關懷，如《春風沉醉的晚上》、《薄奠》等。
郁達夫小說的特色主要有：
1、作品中的主人公都是下層知識分子，他們的生活窮困潦倒，因此充滿了失意和頹傷的情感。這些患有嚴重憂鬱症的落魄知識分子，是當時社會的「零餘人」形象，這些主人公的灰色人生也使小說的格調偏於低沉。
2、在小說中大膽直率地進行心理描寫。尤其被評論家所詬病的，是小說中毫不掩飾的對病態、畸形的性心理進行了直白的描寫，這一點是不能被中國的道學家所接納的。
3、以散文的手法進行小說的創作。郁達夫是憑著主觀思路去寫的，很少顧及到小說創作中的人物、情節、環境等寫作要素，而把大量的主觀抒情的東西寫進作品中，尤其是對自然景物的描繪，非常的細膩，這種小說散文化的傾向對後來的作家產生了很大的影響。
成就與地位：
郁達夫的小說創作因為對傳統道德觀念提出了挑戰，並且首創了自傳體小說這種抒情浪漫的形式，對當時一批青年作家產生了深刻的影響，形成了二三十年代中國文壇一股浪漫派的壯觀潮流。

Ⅳ 郁達夫、矛盾小說對其他作家的影響及意義：

郁達夫是浪漫主義小說的重要開拓者，是五四時期浪漫派的代表作家。他的抒情是一種放縱感情的流淌，一任感情的渲泄，小說表現內容是非常自我的，感情是內在的，但他的抒情方式是非常外在的，一點也不含蓄，不講究節制，不注意分寸的。他的率真，坦誠，熱情呼號的自剖式文字，無所隱藏的暴露了赤裸裸的自己，稱得上是獨樹一幟的散文家。他直接傾訴自身的遭遇，發出對齷齪的現代文明和官僚社會的切齒詛咒，又帶有時代病的感傷，習慣於主觀情愫的傾瀉。郁達夫散文很恣意放達，考才情動人，但其駕馭文字的功力很深，酣暢的神韻得益於古典文學修養，他自愛自憐過甚，是消極的一面，也是當時一部分知識青年的共同心境。散文有時支離破碎，缺少節制，不講究章法，質量上不平衡，但郁達夫的影響長期存在，說明一種十足個性化的文學，也是能有充沛的時代性的。
矛盾是現代文學第二個十年裡極具代表性的作家，五四文學的激情，張揚個性被他大規模的全景式的反映社會現實，歷史性的巨大內容，宏偉的結構，客觀的敘述，以及不斷創造時代典型的努力，都是建築在他的精細觀察和運用一定的社會科學思想對社會生活進行分析之上的。以矛盾為首的這一類小說被稱之為「社會剖析小說」，從政治上講是「革命文學小說」。矛盾對於人物形象的塑造上注重於表現人物性格的多面性和復雜性，將人物的行為情感，心理，個性諸點，加以展開，追求「立體化」的油畫效果，，他對於人物刻畫的另一個貢獻是他進行了「人物形象系列」的自覺創造。在他的作品中主要創造了民族資本家和時代新女性兩個形象系列。矛盾對小說結構的極大注意也是他的特點，他追求宏大而嚴謹的布局，在小說的表現藝術表現上，矛盾特別注重於細膩的心理刻畫，他追求著社會歷史的剖析與社會人的心理剖析的統一。
矛盾始終堅持革命現實主義的文藝應與中國的革命取同一步調，可以說他為我國現代文學中革命現實主義主導地位的形成，是起了重要的推動作用的。他一貫主張學習世界文學中對我們有益的東西，在革命文學領域內重視藝術規律，促進現代文學內容與形式的不斷進步，對中國文學的現代化做出貢獻。他是中國現代批評的開創者之一，充分發揮自己理論批評加兼作家的特殊優越地位，以強大的思想穿透力，藝術感受力和對文學新創造的特殊敏感，及時發現文學新人，從理論上總結經驗，指明方向，對建立和培養現代文學隊伍，盡到了先驅者的責任，蕭紅，臧克家，姚雪垠等一大批三四十年代成長的作家在自己的文學道路上都得到過矛盾的支持鼓勵，收到矛盾的影響，他的藝術氣質精細沉穩，是具有開放的中國民族心理的現代感作家，一個不知疲倦的創造時代典型與宏偉敘事體式的左翼文學大師。
希望你能滿意

Ⅳ 郁達夫小說集《沉淪》作為現代都市文學先聲的特徵

《沉淪》是一篇深受五四思潮影響的作品，作者身在海外，就更多的吸收並接見了外國文藝理論的思想。我們從他的作品中不難發現，在他早期作品，諸如《銀灰色的死》《沉淪》等都有借鑒外國作品的痕跡。但在《沉淪》卻有一種很大的創新。《沉淪》的「自敘體」是受日本以佐藤春夫、田山花袋、葛西善藏為代表的「私小說」的影響；「零餘者」的形象借鑒了屠格涅夫在1850年的《多餘人日記》的影響；深刻的內心剖析是借鑒了弗洛伊德心理學的理論；同時法德的文學思潮也對其創作影響很大。其中對《沉淪》影響最大的是日本的「私小說」與弗洛伊德精神分析理論。

以自我為原型，浸透了主觀色彩的「私小說」將小說從外部世界的紛繁復雜引向了人物復雜的內心。這種風格被郁達夫所借鑒，從《銀灰色的死》中「清瘦的人」到《沉淪》中的「他」都是類似於「私小說」的人物形象。不過在《沉淪》中這種「私小說」有了一個突破性的創新。小田岳夫在《郁達夫傳》中指出：《沉淪》雖受佐藤春夫的《田園的憂郁》的影響「但兩部作品在根本上是不同的」，《沉淪》的苦悶不再是「私小說」根源於人生固有的「寂寞」，它超越了「私小說」的局限，由個人外推，而具有某種時代、社會意義。它開創了中國現代抒情小說的道路，對後來的文學有深遠的影響。

在《沉淪》中作者充滿清醒的病態心理解剖意識，成為新文學自覺描寫靈與肉沖突的二重人格形象的佳作。在《沉淪》中可以清晰的看到一個多層次的「我」的形象：追求肉慾的本我、矛盾的自我、道德的超我。這與傳統的單維結構與靜態呈現的作品有很大的超越。它使得作品更加深入內心，真實而多層次的顯現人的「雙重」性格。打破了古代文學臉譜化的呆板。這也是《沉淪》的突破之一。

但是，《沉淪》在一些方面也有一定的不足之處。小說仍舊停留在「揭出病苦，引起療救的注意」的「問題小說」上，對中國社會問題的前途方向沒有較為明確的認識。在語言上過度的詩化、散文化的傾向，有過分雕琢的嫌疑。

郁達夫的《沉淪》在中國現代文學史有著不可替代的地位，它在許多方面的探索與創新，開創了中國現代抒情小說的先河，將小說引向了關注內心世界的新高度。對於我們當代小說創作以及文藝理論都有許多值得研究與學習之處。

Ⅵ 郁達夫是現代文學史上傑出的劇作家嗎

是小說、散文家

Ⅶ 十，郁達夫的浪漫主義抒情小說在現代文學史上具有什麼樣的獨特意義

十、郁達夫的浪漫主義抒情小說在現代文學史上具有什麼樣的獨特意義？
其代表作《沉淪》如何體現了他的基本風格？談談你對郁達夫小說的看法。（與孫犁的抒情作比較）
在現代文學史上大部分小說都是現實主義的，都是強調客觀反映生活的，浪漫主義抒情小說很少，注意抒情的，一個是郁達夫，一個是孫犁。但他們的風格卻大不相同。
《沉淪》是中國現代文學史上第一部白話小說集，這篇小說典型地體現郁達夫抒情小說的基本風格：1、自敘傳的寫法，大膽自我暴露，坦誠、真誠、透明、親切；2、作品人物形象並不具體，重點在於通過人物抒發感情，成功在於塑造了抒情主人公形象；3、結構以情緒變化安排，不以情節為線索；4、語言非常濃烈、明快，大量感嘆詞，語言高度抒情化，感情色彩重。
郁達夫是浪漫主義小說的重要開拓者，他的抒情是一種放縱感情的流淌，一任感情的渲泄，小說表現內容是非常自我的，感情是內在的，但他的抒情方式是非常外在的，一點也不含蓄，不講究節制，不注意分寸的。
與郁達夫形成強烈對比的是孫犁，他講究一種有分寸的、有節制的，與現實完美結合的抒情。他的作品充滿了詩情畫意，就像一首「抒情詩」。

Ⅷ 中國現代文學史

1、最早嘗試新詩創作、最有代表性的初期白話詩人是（ A ）
A.胡適 B.劉半農 C.康白情 D.周作人
2、中國現代被稱為「舶來品」的文學樣式是（ D ）
A、小說 B、散文
C、詩歌 D、戲劇
3、奠定了中國現代小說基礎的《吶喊》出版於（ D ）
A、1920年 B、1921年
C、1922年 D、1923年
4、下列哪位作家的創作體現出「愛的哲學」的主題？（ D ）
A.葉紹鈞 B.廬隱 C.冰心 D.王統照
5、吳蓀甫是下列哪部作品中的主人公？（ D ）
A、《蝕》 B、《邊城》
C、《林家鋪子》 D、《子夜》
6、《鳳凰涅盤》出自詩集（ A ）
A、《女神》 B、《星空》
C、《恢復》 D、《前茅》
7、《憩園》和《寒夜》標志著巴金小說的縱深發展，它們產生於哪一時期？（ C ）
A、20年代後期到30年代初期
B、30年代中後期至40年代初
C、40年代中後期
D、40年代初期
8、下列哪一位詩人被稱為「農民詩人」？（ A ）
A、田間 B、艾青
C、戴望舒 D、臧克家
9、在中國現代文學史上，主張「為藝術」的文學觀念並且取得較大成績的團體是（ B ）
A、文學研究會 B、創造社
C、語絲社 D、沉鍾社
10、如果說周朴園是《雷雨》命運悲劇的核心人物，那麼誰則是《雷雨》精神悲劇的核心人物？（ A ）
A、蘩漪 B、周萍
C、周沖 D、魯侍萍
11、《傾城之戀》講述的是破落望族出身的女主人公的悲劇命運，她的名字是（ A ）
A.白流蘇 B.曹七巧 C.孟煙鸝 D.吳翠遠
12、《故事新編》中的哪一作品贊揚了墨子反對侵略戰爭的正義感？（ C ）
A、《奔月》 B、《理水》
C、《非攻》 D、《鑄劍》
13、善長以教育界和底層知識分子生活為題材進行創作的文學研究會作家是（ B ）
A、 沈雁冰 B、葉紹鈞
C、 振鐸 D、王統照
14、小說散文集《白洋淀紀事》的作者是（ B ）
A、丁玲 B、孫犁
C、趙樹理 D、周立波
15、以下哪一部是錢鍾書的短篇小說集？（ C ）
A.《寫在人生邊上》 B.《傳奇》 C.《人

中國現代文學文學的特點
中國現代文學的根本特點是特別強調作家的主觀感覺而不太注重對客觀生活的真切描寫。

簡析徐志摩詩歌的藝術特色。
徐志摩作為新月派最有代表性的詩人，創作了《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《雲游集》四部詩集。真摯的獨抒性靈，追求個性解放，是徐志摩詩歌的基本藝術個性，其藝術上的突出特點表現在：(1)構思精巧，意象新穎。如《再別康橋》，康橋周圍有名的景物很多，但詩人卻著力描寫康河。(2)章法整飭，靈活多樣。他的詩雖以四行一節式較多，但從整體上看，節式，章法、句法韻腳等都各有變化。如《再別康橋》每節四行，隔行押韻，一、三行稍短，大抵六字，二、四行稍長，大抵八字，詩行有規律地長短錯落，又整齊勻稱。 (3)詞藻華美，風格明麗。(4)靈動飛揚，灑脫嫵媚。如《莎揚娜拉》，雖只有短短五行，卻將日本女郎與朋友道別時的神態、情緒、心理活動都栩栩如生地表現出來，揮灑自如、輕盈、柔和、恬淡。(5)有著循環往復的節奏美和音韻美。

徐志摩的詩歌創作有力的實踐了聞一多詩歌理論的「三美」主張，具有「純詩」的驚人之美，並以自我和理想的表達為中心，在中國現代詩領域樹立起一種真純的浪漫主義精神。

二、論述題（每題5分，共2題）
1、為什麼說雜文創作是魯迅創造力的重要標志，並確立了他在中國現代思想史、文化史和文學史上的崇高地位。

雜文創作，是魯迅畢生最重要的事業，是他心血的主要結晶和創造力的重要標志。正是他那博大精深和具有永恆的藝術魅力的雜文創作， 確立了他在中國現代思想史、 文化史和文學史上無以倫比的地位。如果說，散文詩和記敘散文，分別表現魯迅的個性和藝術風格的某一方面，那麼在雜文中，我們卻看到了魯迅的靈魂，中華民族的靈魂。

2、結合作品，論析郁達夫小說創作獨特的藝術風格。

他的作品不僅反映了他那曲折的生活道路和創作道路，而且具有大膽的反抗情緒、鮮明的創作個性和獨特的藝術風格，本文就郁達夫小說藝術的產生、藝術特色以及深遠意義，進行了研究和探討。

問答完畢 ！！累死 題目好難 希望親滿意

Ⅸ 如何看待郁達夫在中國現代史文學的地位

郁達夫的文學地位遠沒有得到應有的肯定，其實在中國現代文學的啟蒙時代，他和魯迅的地位應該是並駕齊驅的。就好像李杜並稱為唐詩的雙子星座那樣，郁達夫在文學史中的意義和價值同樣是很深遠和輝煌的。只不過，迄今為止，我們仍然只注重宏大敘事和民族解放啟蒙，對人自身價值和個性啟蒙關注不夠，所以往往對郁達夫有所忽視和蔑視之詞。
其實，中國的現代性追求，盡管在外在框架上越來越接近西方發達社會，但是我們的現代化和現代性缺少內在的底蘊，這個五四以來我們整個民族在價值追求方面忽視人自身價值和個性啟蒙關懷是分不開的。
從目前來看，郁達夫在中國現代文學史中的地位應該重新商榷，他的文學創作價值亟待進一步挖掘和探討。