現代通俗小說的集大成者是
① 中國古代志怪小說的集大成者是吳承恩寫的《西遊記》，那麼，中國古代志怪小說的開山鼻祖是誰寫的哪部作品
、最早的神話故事：山海經。 2、最早的神話小說：東晉干寶—《搜神記》。 3、最早的筆記小說：南朝劉義慶—《世說新語》 4、最早的長篇章回體小說：羅貫中—《三國演義》，全稱《三國志通俗演義》。 5、最早的白話文小說：魯迅—《狂人日記》。（這個是最早的白話文長篇小說） 6、最有成就的長篇小說：《三國演義》 7、最早的散文集：《尚書》。 8、最早的詩歌總集：《詩經》 9、第一篇抒情長詩：屈原—《離騷》。 10、第一篇長篇敘事詩：《孔雀東南飛》
② 12、明清之際小說評點的集大成者是（ ）
金聖嘆
③ 誰被視為舊派通俗文學中社會言情小說的集大成者
張恨水。
舊派通俗文學取得現代性的路程是漫長的，是一種漸變，這和30年代中葉，以上海為標志的現代性城市的基本成型有著不可分割的關系，張恨水在30年代發展成為社會言情小說的集大成者，經過自覺的改革，創立了現代性的章回小說體式，他也就成為了現代通俗文學的大家。
張恨水原名張心遠，出生在江西廣信一個小官吏家庭，原籍安徽潛山。1914年在漢口為小報寫補白，開始用"恨水"的筆名，語源於南唐李後主的《烏夜啼》"自是人生長恨水長東"。1924年發表第一部有影響的長篇小說《春明外史》，開始真正踏上通俗文學的創作之路，隨後一發不可收，一生創作了一百多部中長篇通俗小說，發表的文字超過了二千萬，以抗戰為界分為前後兩個時期，前期他更多的是把文學當作"高興時的游戲或失意時的消遣"，代表作有《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑姻緣》等；抗戰爆發所造成的民族意識空前統一的文化局面，使張恨水通俗小說的雅化飛躍到了一個新的階段，創作呈現出了新的風貌，其後期代表作有《八十一夢》、《魍魎世界》、《五子登科》等諷刺小說和《水滸新傳》、《秦淮世家》、《丹鳳街》等歷史、言情小說，其中尤其以諷刺小說獲得了較大的成功，並且得到了新文學界的高度首肯。
④ 現代小品文的集大成者是誰
現代小品文的集大成者是張岱
、
張岱(1597年10月5日-1689年?)，一名維城，字宗子，又字石公，號陶庵、陶庵老人、蝶庵、古劍老人、古劍陶庵、古劍陶庵老人、古劍蝶庵老人，晚年號六休居士，浙江山陰(今浙江紹興)人，祖籍四川綿竹(故自稱"蜀人") ，明清之際史學家、文學家。
張岱出身仕宦家庭，早年患有痰疾而長住外祖父陶大順家養病，因聰穎善對而被舅父陶崇道稱為"今之江淹"，提出過"若以有詩句之畫作畫，畫不能佳;以有詩意之詩為詩，詩必不妙"等觀點;於天啟年間和崇禎初年悠遊自在，創作了許多詩文;於崇禎八年(1635年)參加鄉試，因不第而未入仕;明亡後，避兵災於剡中，於兵災結束後隱居四明山中，堅守貧困，潛心著述，著有《陶庵夢憶》和《石匱書》等;康熙四年(1665年)撰寫《自為墓誌銘》，向死而生;後約於康熙二十八年(1689年)與世長辭，享年約九十三歲，逝後被安葬於山陰項里。
史學上，張岱與談遷、萬斯同、查繼佐並稱"浙東四大史家";文學創作上，張岱以小品文見長，以"小品聖手"名世。
⑤ 為什麼說張根水是現代通俗小說的集大成者
張恨水(1895年5月18日－1967年2月15日)[1] ，原名心遠，恨水是筆名，取南唐李煜詞《相見歡》「自是人生長恨水長東」之意。張恨水是著名章回小說家，也是鴛鴦蝴蝶派代表作家。被尊稱為現代文學史上的「章回小說大家」和「通俗文學大師」第一人。作品情節曲折復雜，結構布局嚴謹完整，將中國傳統的章回體小說與西洋小說的新技法融為一體。更以作品多產出名，他五十幾年的寫作生涯中，創作了一百多部通俗小說，其中絕大多數是中、長篇章回小說，總字數三千萬言，堪稱著作等身。
⑥ 為什麼說張恨水是現代通俗小說的集大成者
因為張恨水寫得最好，超出了鴛鴦蝴蝶派為言情而言情的范圍，他繼承了世情小說的傳統，又有自己獨特的創新，稱之為繼往開來的宗師不為過
⑦ 現代文學史的復習資料
13
、中國詩歌會由左聯詩歌組發起組織的，成立於
1932
年
9
月，發起人有蒲風、穆木天、
楊騷、森堡（任鈞）等，在
1933
年
2
月創辦機關刊物《新詩歌》
，以注重詩歌的現實
性、提倡詩歌的大眾化為主旨，史稱「新詩歌派」
。影響較大的詩人有蒲風、穆木天、
任鈞、楊騷、王亞平，柳倩等，代表人
-
蒲風，詩歌剛健質朴，面臨崩潰的動亂的農村
和中國人民反帝的激烈情緒，是蒲風詩歌的兩大主題。
14
、七月詩派，是以文藝理論家胡風主編的《七月》和《希望》等刊物為主要陣地而形成
的一個現實主義抒情詩流派。主要代表人有魯藜、綠原、阿壠、曾卓、蘆甸、孫佃、
化鐵、方然和牛漢等。
15
、
九葉詩派，
是在
40
年代中後期形成的一個追求現實主義與現代主義相結合的詩歌流派。
16
、京派：指
30
年代前後新文學中心南移上海後繼續在北京活動的一個自由主
義作家群。
17
、海派：除沈從文當年特指的張資平、曾今可、章衣萍等海派商業文人外，
在這里主要指
20
年代後期開始活躍於上海的新感覺派。
18
、現代派指施蟄存受現代書局委託創辦文藝刊物《現代》
，所刊詩歌的作風不盡相同，但
其中相當多的詩特徵突出而醒目，從藝術到思想都有若干共同傾向。
提示：
1
、
五四後期從文學革命走向革命文學
2
、
胡適由
1919
年提倡「多研究些問題，少談些主義」
，到
1923
年大力提倡「整理國故」
，
開始背離五四精神。
3
、
魯迅創造於五四時期的白話短篇小說曾分別收入
1923
年
8
月由新潮社出版的《吶喊》
和
1926
年
8
月由被北新書局出版的《彷徨》兩本小說集中。
4
、
魯迅從事過多種體裁的文學創作，數量最多的是他的雜文，徹底的反封建的精神是貫穿
他雜文始終的靈魂。
5
、
魯迅的散文詩集《野草》和散文集《朝花夕拾》均為中國現代散文中的精品。
6
、
《狂人日記》中並用著兩種創作方法：實寫人物，用的是現實主義；虛寫寓意，用的是
象徵主義。
7
、
魯迅的小說在藝術上一方面大膽借鑒了西方小說的表現手法，
另一方面又融合了中國傳
統小說的長處，從而創造了中國現代小說的新形式，魯迅小說以其深刻的思想和精湛的
藝術，深遠地影響著中國現代小說的發展。
8
、
問題小說是提出一種問題，借小說來研究它，求人解決的。
9
、
1933
年出版了王統照最重要的長篇小說《山雨》
10
、
魯迅散文詩集是《野草》於
1927
年出版，標志著散文詩的成熟。
11
、
異域色彩、
宗教氛圍、
愛情線索的交織融合構成了許地山初期小說傾向於浪漫主義
傳奇的三個主要因素。實際上，隱伏在其下是作者深沉的身世之痛、家國之感和良苦用
心。
12
、
冰心的問題小說圍繞著
「愛的哲學」
經歷了發展變化的階段，
從追尋到宣揚，
最後
信疑參半，這是冰心小說獨特的旋律。
13
、
1923
年
1
月冰心出版了她的第一部詩集
《繁星》
，同年出版了她的短篇小說散文集
《超人》
。
14
、
1927
年發表的《過去》與
1928
年發表的《迷羊》
，形成了郁達夫創造路向的轉折。
他開創了現代抒情小說或稱「自我小說」的新體式。
15
、
《賣蘿卜人》是中國現代最早出現的無韻詩，
《窗紙》
、
《無聊》是現代最早的散文
詩。
16
、
周作人、
錢玄同、
劉半農、
胡適等人在批判過程中倡導建立中國現代戲劇理論，
其
內容包括兩個方面：一是把戲劇當作改善人生的工具，二是提倡寫實主義戲劇。
17
、
魯迅是中國現代文學上大量嘗試散文詩創造的第一人。
18
、
30
年代的小說一個重要的文學現象就是「革命
+
戀愛」的小說模式出現。
19
、
張恨水可以稱得上是中國現代通俗小說史上的集大成作家。
簡答題：
（
1
）
五四文學的基本特徵：
一、理性精神的張揚（五四文化思潮對國民的作用在於啟蒙）
二、感傷的精神標記
三、個性化的追求（五四是中國文學史上「個人」表現最突出的時期）
四、
創造方法的多樣化探索
（
2
）
魯迅雜文的藝術特點：
1
、
善於抓取類型，畫出富有典型意義的形象，使議論和形象相結合
2
、
善於運用生動、幽默的語言，展開邏輯嚴密的論證
3
、
善於運用聯想，將不同時空發生的現象聯系起來分析，增強了作品的歷史底蘊和深邃內
涵
4
、
篇章短小精悍，筆墨凝練犀利，銳利如匕首投槍
（
3
）
郁達夫《沉淪》
、
》
《出奔》
、
《遲桂花》的浪漫派抒情小說有何特點？
1
、
自我的抒情
。他的小說大多帶有「自敘傳」的色彩，在相當的作品中可以清晰的看到作
者個人出身、經歷、個性、氣質、教養、人際交遊、審美趣味。從初期的作品《沉淪》
到《春風沉醉的晚上》
、
《茫茫夜》
，直至《過去》
、
《遲桂花》沒有一個不帶有作者本人
的身影和精神氣質。而且第一人稱主觀敘事的角度尤為郁達夫所喜用，
（在他全部
50
多
篇小說中，採用第一人稱的就有
40
來篇。
）
2
、
感傷的抒情
。他認為：
「小說的表現，重在感情」
，並且把「情調」二字視為衡量小說優
劣高下的主要標准。
3
、
結構的散文化。
其小說既以抒情為中軸而輕視情節的結構，也就必然造就其小說的散文
化傾向，如《沉淪》雖無貫穿前後的情節線索，而主人公「他」的孤獨感、苦悶感及感
傷情調卻一以貫之，形成作品內在的一種凝聚力量。因此它被視為郁達夫的代表作。
4
、
流麗、清新的文筆
。他的用筆與其主觀色彩、抒情傾向相契合，飽孕感情，富有色彩與
節奏，一如春水行雲，流動感強，很少使用靜觀的筆觸敘事、抒情、寫景。如異國的蒼
天皎日（
《沉淪》
）
，古都的蘆盪殘照（
《小春天氣》
）等，都顯出「清、細、真」的特色。
（
4
）
新文學始於文學革命，於
20
年代呈現繁榮景象，而新文學運動中，造成了現代散
文的繁榮，也決定了現代散文的主要特點。
第一，
五四運動對於「人」的觀念的發現，影響於散文，便是表現個性，革新了散文的內
容。
第二，
擴大了表現生活的范圍。
第三，
文體多樣，表現自由，不拘一格。
第四，
承受了世界文學的廣泛影響，英國的小品，蒙田的隨筆，尼採的箴言警句，屠格涅
夫的散文詩，
泰戈爾、
廚川百村在
20
年代對我國散文的文體、
風格都或直接或間接
地發生過影響。
第五，
新文學運動初期和
20
年代的散文，
都表現著散文作家們的深厚的學養，
在思想、
藝
術上達到了很高的成就。
（
5
）
新的人文主義文學觀的四個特徵：
1
、
根本是受外國的影響
2
、
推崇情感輕視理性
3
、
所採取的對人生的態度是印象的
4
、
主張皈依自然並側重獨創
論述題：
（
1
）阿
Q
是一個什麼的人物形象，是一個怎樣的人物，其意義是什麼？
阿
Q
的人物形象：
《阿
Q
正傳》是中國現代小說史上的一個傑出創造，也是最早被介紹到世界去的中國現
代小說。而阿
Q
是被認為是一個落後不覺悟的、帶有精神病態的農民形象。
（
2
）對郭沫若詩集《女神》的論述。
（
P97
——
103
）
第一部成熟的詩集，
「五四」精神的代表，沖破樊籬，呼喚自由，泛神論
（
3
）對《子夜》的理解
P172-177
（吳蓀甫）
（
4
）對《駱駝祥子》的理解
P184
——
189
藝術成就——人物形象——祥子、虎妞
（
5
）巴金代表作《家》的人物形象：高覺新、覺慧
P197
（
6
）老舍的創作道路
（
7
）沈從文的創作特點《邊城》
P210
——
212
（
8
）戴望舒詩歌創作的特點
P216
——
219
（
9
）曹戲劇的意義與貢獻
P242
（
10
）曹禺《雷雨》周朴園直接引起了
2
個家庭的
30
年的矛盾沖突
人物形象：
（周朴園、繁猗）重點、周萍、魯媽
第一個十年的社團：
文學研究會
P23
；創造社
P24
；
新月社
P80
；
第二個：
左聯成立
P132
；中國詩歌會
P213
；
新感覺派
P158
；現代派
P215
；東北作家群派
P203
第三個：
文協
P255
；七月詩派
P293
；
九葉詩派
P300
三十年代有較大影響的作品有：
茅盾的《蝕》
（包括《幻滅》
、
《動搖》
、
《追求》三個中篇）
，
《子夜晚》
巴金《滅亡》
、
《愛情三部曲》
（包括《霧》
、
《雨》
、
《電》三個中篇）
、
《家》
、
《春》
、
《秋》
、
《春
天里的秋天》
、
《雪》
、
《新生》
、
《砂丁》
老舍的《貓城記》
、
《駱駝祥子》
、
《離婚》
葉紹鈞《倪煥之》
王統照《山雨》
魯彥的《憤怒的鄉村》
蔣光慈的《咆哮了的土地》
柔石的《二月》
丁玲的《韋護》
沈從文的啊《邊誠》
蕭軍的《八月的鄉村》
蕭紅的《生死場》
李劼人的《死水微瀾》等
有影響的三部曲作品
茅盾的《蝕》三部曲、
《農村三部曲》
（包括《春蠶》
、
《秋收》
、
《殘冬》三部短篇）
巴金的《激流三部曲》
（包括《家》
、
《春》
、
《秋》三部長篇）
、
《愛情三部曲》
李劼人的「大波」系列（包括《死水微瀾》
、
《暴風雨前》
、
《大波》三部長篇）等
13
、中國詩歌會由左聯詩歌組發起組織的，成立於
1932
年
9
月，發起人有蒲風、穆木天、
楊騷、森堡（任鈞）等，在
1933
年
2
月創辦機關刊物《新詩歌》
，以注重詩歌的現實
性、提倡詩歌的大眾化為主旨，史稱「新詩歌派」
。影響較大的詩人有蒲風、穆木天、
任鈞、楊騷、王亞平，柳倩等，代表人
-
蒲風，詩歌剛健質朴，面臨崩潰的動亂的農村
和中國人民反帝的激烈情緒，是蒲風詩歌的兩大主題。
14
、七月詩派，是以文藝理論家胡風主編的《七月》和《希望》等刊物為主要陣地而形成
的一個現實主義抒情詩流派。主要代表人有魯藜、綠原、阿壠、曾卓、蘆甸、孫佃、
化鐵、方然和牛漢等。
15
、
九葉詩派，
是在
40
年代中後期形成的一個追求現實主義與現代主義相結合的詩歌流派。
16
、京派：指
30
年代前後新文學中心南移上海後繼續在北京活動的一個自由主
義作家群。
17
、海派：除沈從文當年特指的張資平、曾今可、章衣萍等海派商業文人外，
在這里主要指
20
年代後期開始活躍於上海的新感覺派。
18
、現代派指施蟄存受現代書局委託創辦文藝刊物《現代》
，所刊詩歌的作風不盡相同，但
其中相當多的詩特徵突出而醒目，從藝術到思想都有若干共同傾向。
提示：
1
、
五四後期從文學革命走向革命文學
2
、
胡適由
1919
年提倡「多研究些問題，少談些主義」
，到
1923
年大力提倡「整理國故」
，
開始背離五四精神。
3
、
魯迅創造於五四時期的白話短篇小說曾分別收入
1923
年
8
月由新潮社出版的《吶喊》
和
1926
年
8
月由被北新書局出版的《彷徨》兩本小說集中。
4
、
魯迅從事過多種體裁的文學創作，數量最多的是他的雜文，徹底的反封建的精神是貫穿
他雜文始終的靈魂。
5
、
魯迅的散文詩集《野草》和散文集《朝花夕拾》均為中國現代散文中的精品。
6
、
《狂人日記》中並用著兩種創作方法：實寫人物，用的是現實主義；虛寫寓意，用的是
象徵主義。
7
、
魯迅的小說在藝術上一方面大膽借鑒了西方小說的表現手法，
另一方面又融合了中國傳
統小說的長處，從而創造了中國現代小說的新形式，魯迅小說以其深刻的思想和精湛的
藝術，深遠地影響著中國現代小說的發展。
8
、
問題小說是提出一種問題，借小說來研究它，求人解決的。
9
、
1933
年出版了王統照最重要的長篇小說《山雨》
10
、
魯迅散文詩集是《野草》於
1927
年出版，標志著散文詩的成熟。
11
、
異域色彩、
宗教氛圍、
愛情線索的交織融合構成了許地山初期小說傾向於浪漫主義
傳奇的三個主要因素。實際上，隱伏在其下是作者深沉的身世之痛、家國之感和良苦用
心。
12
、
冰心的問題小說圍繞著
「愛的哲學」
經歷了發展變化的階段，
從追尋到宣揚，
最後
信疑參半，這是冰心小說獨特的旋律。
13
、
1923
年
1
月冰心出版了她的第一部詩集
《繁星》
，同年出版了她的短篇小說散文集
《超人》
。
14
、
1927
年發表的《過去》與
1928
年發表的《迷羊》
，形成了郁達夫創造路向的轉折。
他開創了現代抒情小說或稱「自我小說」的新體式。
15
、
《賣蘿卜人》是中國現代最早出現的無韻詩，
《窗紙》
、
《無聊》是現代最早的散文
詩。
16
、
周作人、
錢玄同、
劉半農、
胡適等人在批判過程中倡導建立中國現代戲劇理論，
其
內容包括兩個方面：一是把戲劇當作改善人生的工具，二是提倡寫實主義戲劇。
17
、
魯迅是中國現代文學上大量嘗試散文詩創造的第一人。
18
、
30
年代的小說一個重要的文學現象就是「革命
+
戀愛」的小說模式出現。
19
、
張恨水可以稱得上是中國現代通俗小說史上的集大成作家。
簡答題：
（
1
）
五四文學的基本特徵：
一、理性精神的張揚（五四文化思潮對國民的作用在於啟蒙）
二、感傷的精神標記
三、個性化的追求（五四是中國文學史上「個人」表現最突出的時期）
四、
創造方法的多樣化探索
（
2
）
魯迅雜文的藝術特點：
1
、
善於抓取類型，畫出富有典型意義的形象，使議論和形象相結合
2
、
善於運用生動、幽默的語言，展開邏輯嚴密的論證
3
、
善於運用聯想，將不同時空發生的現象聯系起來分析，增強了作品的歷史底蘊和深邃內
涵
4
、
篇章短小精悍，筆墨凝練犀利，銳利如匕首投槍
（
3
）
郁達夫《沉淪》
、
》
《出奔》
、
《遲桂花》的浪漫派抒情小說有何特點？
1
、
自我的抒情
。他的小說大多帶有「自敘傳」的色彩，在相當的作品中可以清晰的看到作
者個人出身、經歷、個性、氣質、教養、人際交遊、審美趣味。從初期的作品《沉淪》
到《春風沉醉的晚上》
、
《茫茫夜》
，直至《過去》
、
《遲桂花》沒有一個不帶有作者本人
的身影和精神氣質。而且第一人稱主觀敘事的角度尤為郁達夫所喜用，
（在他全部
50
多
篇小說中，採用第一人稱的就有
40
來篇。
）
2
、
感傷的抒情
。他認為：
「小說的表現，重在感情」
，並且把「情調」二字視為衡量小說優
劣高下的主要標准。
3
、
結構的散文化。
其小說既以抒情為中軸而輕視情節的結構，也就必然造就其小說的散文
化傾向，如《沉淪》雖無貫穿前後的情節線索，而主人公「他」的孤獨感、苦悶感及感
傷情調卻一以貫之，形成作品內在的一種凝聚力量。因此它被視為郁達夫的代表作。
4
、
流麗、清新的文筆
。他的用筆與其主觀色彩、抒情傾向相契合，飽孕感情，富有色彩與
節奏，一如春水行雲，流動感強，很少使用靜觀的筆觸敘事、抒情、寫景。如異國的蒼
天皎日（
《沉淪》
）
，古都的蘆盪殘照（
《小春天氣》
）等，都顯出「清、細、真」的特色。
（
4
）
新文學始於文學革命，於
20
年代呈現繁榮景象，而新文學運動中，造成了現代散
文的繁榮，也決定了現代散文的主要特點。
第一，
五四運動對於「人」的觀念的發現，影響於散文，便是表現個性，革新了散文的內
容。
第二，
擴大了表現生活的范圍。
第三，
文體多樣，表現自由，不拘一格。
第四，
承受了世界文學的廣泛影響，英國的小品，蒙田的隨筆，尼採的箴言警句，屠格涅
夫的散文詩，
泰戈爾、
廚川百村在
20
年代對我國散文的文體、
風格都或直接或間接
地發生過影響。
第五，
新文學運動初期和
20
年代的散文，
都表現著散文作家們的深厚的學養，
在思想、
藝
術上達到了很高的成就。
（
5
）
新的人文主義文學觀的四個特徵：
1
、
根本是受外國的影響
2
、
推崇情感輕視理性
3
、
所採取的對人生的態度是印象的
4
、
主張皈依自然並側重獨創
論述題：
（
1
）阿
Q
是一個什麼的人物形象，是一個怎樣的人物，其意義是什麼？
阿
Q
的人物形象：
《阿
Q
正傳》是中國現代小說史上的一個傑出創造，也是最早被介紹到世界去的中國現
代小說。而阿
Q
是被認為是一個落後不覺悟的、帶有精神病態的農民形象。
（
2
）對郭沫若詩集《女神》的論述。
（
P97
——
103
）
第一部成熟的詩集，
「五四」精神的代表，沖破樊籬，呼喚自由，泛神論
（
3
）對《子夜》的理解
P172-177
（吳蓀甫）
（
4
）對《駱駝祥子》的理解
P184
——
189
藝術成就——人物形象——祥子、虎妞
（
5
）巴金代表作《家》的人物形象：高覺新、覺慧
P197
（
6
）老舍的創作道路
（
7
）沈從文的創作特點《邊城》
P210
——
212
（
8
）戴望舒詩歌創作的特點
P216
——
219
（
9
）曹戲劇的意義與貢獻
P242
（
10
）曹禺《雷雨》周朴園直接引起了
2
個家庭的
30
年的矛盾沖突
人物形象：
（周朴園、繁猗）重點、周萍、魯媽
第一個十年的社團：
文學研究會
P23
；創造社
P24
；
新月社
P80
；
第二個：
左聯成立
P132
；中國詩歌會
P213
；
新感覺派
P158
；現代派
P215
；東北作家群派
P203
第三個：
文協
P255
；七月詩派
P293
；
九葉詩派
P300
三十年代有較大影響的作品有：
茅盾的《蝕》
（包括《幻滅》
、
《動搖》
、
《追求》三個中篇）
，
《子夜晚》
巴金《滅亡》
、
《愛情三部曲》
（包括《霧》
、
《雨》
、
《電》三個中篇）
、
《家》
、
《春》
、
《秋》
、
《春
天里的秋天》
、
《雪》
、
《新生》
、
《砂丁》
老舍的《貓城記》
、
《駱駝祥子》
、
《離婚》
葉紹鈞《倪煥之》
王統照《山雨》
魯彥的《憤怒的鄉村》
蔣光慈的《咆哮了的土地》
柔石的《二月》
丁玲的《韋護》
沈從文的啊《邊誠》
蕭軍的《八月的鄉村》
蕭紅的《生死場》
李劼人的《死水微瀾》等
有影響的三部曲作品
茅盾的《蝕》三部曲、
《農村三部曲》
（包括《春蠶》
、
《秋收》
、
《殘冬》三部短篇）
巴金的《激流三部曲》
（包括《家》
、
《春》
、
《秋》三部長篇）
、
《愛情三部曲》
李劼人的「大波」系列（包括《死水微瀾》
、
《暴風雨前》
、
《大波》三部長篇）等
⑧ 明代什麼是通俗文學的集大成者
你好！
張恨水(1895年5月18日－1967年2月15日)[1] ，原名心遠，恨水是筆名，取南唐李煜詞《相見歡》「自是人生長恨水長東」之意。張恨水是著名章回小說家，也是鴛鴦蝴蝶派代表作家。被尊稱為現代文學史上的「章回小說大家」和「通俗文學大師」第一人。作品情節曲折復雜，結構布局嚴謹完整，將中國傳統的章回體小說與西洋小說的新技法融為一體。更以作品多產出名，他五十幾年的寫作生涯中，創作了一百多部通俗小說，其中絕大多數是中、長篇章回小說，總字數三千萬言，堪稱著作等身。
⑨ 通俗小說的現代派別
20世紀中國通俗小說的海派、津派和港派
20世紀引領中國都市文化潮流並具有特色的地區主要有：上海及其周邊地區，它們被稱為「海派文化」；津京地區，它們被稱為「津京文化」；香港及其周邊的廣東地區，它們被稱為「港派文化」。在這三種文化的孕育下，中國20世紀通俗小說此起彼伏地形成了三大波段，形成了海派、津派和港派小說。這三派小說有著千絲萬縷的聯系，又各有自己的特色。文章認為盡管這三派小說的特色是多方面的，其總體特色應該是：海派小說完成了通俗小說的市場轉型；津派小說構築了通俗小說的地域特色；港派小說有著更多的現代國際視野。在這三派通俗小說的共同打造下，中國通俗小說進行了現代性的改造，構成了具有中國特色的現代型的通俗小說。
⑩ 為什麼說譴責小說是中國現代社會通俗小說的早期代表作
古代以文體來分辨雅俗，五四時期以思想內涵來區分文章雅俗。而譴責小說，是晚清的一個小說流派，以揭露社會弊病，並對封建官場和社會的種種病態進行鞭笞與譴責的一類小說的總稱。是中國近代半殖民地半封建社會所獨有的反映，廣泛觸及了社會生活的各個領域，具有強烈的政治色彩及進步意義。是在1900年以後繁盛起來的。魯迅概括這類小說的特點是「揭發伏藏，顯其弊惡，而於時政，嚴加糾彈，或更擴充，並及風俗」。而在此之前中國文人界一直堅持文以載道的觀念，認為能反映治國思想的才是好的高雅的文學。而譴責小說收到了西方思潮的影響，廣泛運用表現手法和敘述手法，文章 內容涉及社會生活的方方面面，這在一定程度上突破了傳統文化藩籬的束縛，起到了廣泛的影響。康有為也曾指出，小說能用更通俗易懂的語言把道擺出來，使那些不懂經史的人接受教化。
瞿秋白曾指出：「中國人的文藝生活顯然劃分著兩個等級，中間隔著一堵萬里長城，無論如何都不相混雜的。第一個等級是『五四式』的白話文學和詩古文詞—學士大夫和歐化青年的文藝生活。第二個等級是章回體的白話文學—市儈小百姓的文藝生活。而後來文學逐漸擺脫了傳統思想的束縛，真正紮根於群眾，服務於群眾。
我覺得，它們之間應該就是在取材的范圍廣，語言運用的通俗化，和受眾多且基礎化上有共同點，才把譴責小說作為中國現代社會通俗小說的早期代表吧。
僅僅只是個人觀點。