青春校園小說屬於什麼
Ⅰ 小說青春校園寫什麼
青春校園小說寫作技巧指導一、要善於以人物為本位，精心組織故事情節
任何小說，情節都是不可缺少的。
為什麼說情節不可缺少呢?情節在小說中，至少起了以下四個方面的重要作用：
①小說的各種材料，往往要通過情節發展的線索來組織，「合適的
情節能把那些雜亂無章的一大堆想法，觀察到的東西以及獲得的知識都編織來。」
②人物的性格，要通過情節來表現。只有隨著
情節的發展，人物的性格才能獲得體現和發展。
③小說的情節，往往負載著一定社會歷史的內容，小說的主題常常
要通過情節來表現。
④小說情節能引起讀者共鳴性情感和評價性情感，增強小說的近現
代小說，較多地摒棄了由敘述人完整描述故事的單一方法，往往打破故事情節的順序
結構。但各種技巧的運用，使作品依然保持了時序的連貫性和情節的完整性。即算是
表現「意識流」為主的心理小說，表面上時空顛倒，過去、現在、未來交雜無序，時
代氛圍、人物場所、具體環境穿插疊映。但根據小說人物的意識流向和事件的因果關
系，情節在變化中依然是完整一體的。
作家們寫小說，情節設置上一般呈兩種傾向：「強化」或「淡化」。
情節「強化」的小說，作者常常利用尖銳的、驚險離奇的情節來表現人物性格，作者
往往將人物放在尖銳、嚴酷的矛盾斗爭中加以磨煉和考驗，造成緊張、激烈、大起大
落的氣氛和戲劇性的高潮。這類小說，其好處是吸引人，扣人心弦。缺點是過分強調
巧合，多少喪失了一些真實感，讓人一看就是「戲」，太戲劇性了，往往喪失了生活
的開闊感和高瞻遠矚的距離感。有時候，過分強調情節，也會使人物在情節的安排下
無所作為，使人物性格難以表現。情節"淡化"的小說，不寫那麼多的巧合、偶然、生
死矛盾、巨大的懸念，而是力求寫生活本身的豐富多彩、平凡朴實，寫平凡中的意
義。
情節「淡化」的小說，其好處是保持了生活的自然本色，但處理不好，極容易寫得松
散乏味。嚴格說來，所謂「強化」、「淡化」，只是作者不同的美學追求，並不決定
作品本身的質量。好的情節，無論「淡化」或「強化」，都應作到真實、生動、寫出
人物性格，展示出一定的社會生活內容。
虛假的、老掉牙的故事，是誰也不願意看到的。膚淺的，脫離人物實際、不能反映社
會生活內容的情節，也是誰也不願意看的。
寫作小說，一般情況下，往往是從特定的生活感受出發的。作者在現實生活中，被某
些事件、某些人物打動了，覺得這些感觸，能夠寫成一篇小說，於是在此基礎上，提
煉出比較完整的情節。
寫作中，常見的提煉情節的方法有：
(一)依據主幹、充實血肉
作者在生活中發現某一事件，這事件比較完整，又有一定意義。作者對這樣的事件往往不作大的改動，而是充分調動自己的積累，來充實、豐富這一事件。
(二)改頭換面、更置關鍵
作者在生活中見到或聽到某個故事，覺得這故事很有意思，但某個具體環節還不夠理想，於是把這個故事稍加改動。
(三)移花接木、揉和綜合
作者將聽到或見到的許多不同時間不同地點的人物、事件，通過加工、改造，將它們綜合成一個有機整體。
(四)依據情感，連綴片斷
作者在生活，積累了許多生動的細節，片斷；但這些細節、片斷之間沒有直接的因果聯系。這時，作者往往通過自己思想、感情的線索，將它聯綴成一個有機的整體。
(五)依據因果，環環推導
作者在生活中，獲得某個片斷、某個場面、某個細節，覺得很有意思，又覺得缺乏相對的獨立性，還不夠豐滿。於是，依據這個片斷本身提供的可能性、暗示性，規定性，回溯、鋪墊它發展至今的過程，猜測它發展的結果。
(六)依據性格，推導揣測
作者心中有比較成熟的人物形象，構思中將這個人物放在特定的人際關系和環境中，依據人物本身的性格，去推測猜想人物會怎麼做、做什麼，從而構思出作品的情節。一般說來，依據人物性格推導，與依據因果推導是有區別的。我們平時說的因果推導，指的是由原因到結果或由結果到原因的比較明顯、直接的因果鏈條，它往往是單純的、單線的，由一定原因，往往能推導出明確的結果，這裡面並不包含著很多復雜的原因與變化。而人的性格是一個十分復雜的綜合體，始終充滿著各種各樣的矛盾和斗爭，往往因時而異，因人而異，瞬息萬變，沒有一成不變的模式與程序，比起單純的因果邏輯更具有人物的豐富性與復雜性。
無論用何種方法提煉、編織情節，都應該處理好人物與情節的關系。通常的教科書，把情節定義為人物性格發展的歷史，其實又對又不對。倘若"事緣人起"，"事以顯人"，情節自然也就成了人物性格發展的歷史；倘若編置情節時，見事不見人，把注意力集中在事件的趣味性、傳奇性上，也就陷入了"為情節而情節"的惡障，很難成為"人物性格發展的歷史"，很難登大雅之堂給人以深刻的美感。因此，好的情節，應該是人物性格發展的歷史。
二、要善於安排短篇小說的結構
長篇小說是一種以小見大，以局部反映整體的語言藝術，它選材要嚴，開掘要深，雖然不一定要重大的社會題材，但必須反映重大的社會意義。同時，它在結構安排上，也應見出匠心，一絲不苟。
小說常見的結構形態有下面幾種：
(一)情節結構
情節結構以事件的發生發展為結構線，小說的展開完全依據事件之間的因果關系，事件的發生往往表現為一系列的因果鏈，承上起下，環環相扣，關系緊密。巧妙的作者，往往將情節搓擰、顛倒，使讀者產生陌生感、驚奇感，但小說仍建築在一個相當完整的故事結構上。情節結構的展開一般有開頭、發展、高潮與結尾，有的還有序幕和尾聲。依據情節展開的線索，又可分為單線結構、雙線結構、三線結構。單線結構往往是一人一事一線貫穿到底，情節單純，其間間或有轉折、曲折、升降等，但無論怎樣地變化、反復，情節線索總是單一的。雙線結構的特點是情節交叉或平行，一般說來，三條情節線索以上的結構，初學者不易把握。
情節結構是短篇小說最基本的一種結構方式，它的優點是行動、吸引人，符合一般人的審美習慣，但又有它的局限性：
①以事件為結構中心，作者的注意力停留在故事情節本身的生動有趣上，處理不好，容易削弱人物的刻畫。
②人物性格的展開或作者感情的抒發，需要足夠的空間，但情節結構重視事件的縱向連綴，不能給人物發展在橫向展示方面以更大的地盤，更不允許脫離情節規定的具體時空規定，作者必須時時抓住情節發展的線索並把它推進，這樣就限制了作者創作的才華。
③為了保持故事的完整性，作者往往不得不將許多代情節的過場戲塞進作品，這樣的過場戲往往失去精彩，不利於人物的塑造。
④情節結構將萬花筒一般十分豐富的生活提煉為一個首尾完整的生活過程，讓小說的一切因素都服從情節發展的因果鏈條，不能有絲毫的游離，這樣做，很容易損失生活的真實性、豐富性，給人以編造、失真的感覺。以上這些局限，是安排情節結構特別要注意的地方。
(二)散文結構
有人覺得情節小說太顯編造失真了，極力迴避那種奇妙的、戲劇性情節，努力按生活的自然形態來描寫生活，於是產生了一種散文似的小說。散文式的結構摒棄了那種由發端、發展而推向高潮，然後下降到解決的情節模式，它沒有常見的緊張集中的情節，也不講懸念、扣人心弦的戲劇效果，看來只是一些看似零碎的片斷，彷彿與日常生活差不多，並不明顯地表現"起"、"承"、"轉"、"合"。它像一棵樹，枝枝椏椏向各個方向自然伸展，各有各的空間，時空關系的設置很散。但仔細體會，舒展自如中又有一種內在的聯系，很有點像散文的"形散神不散"。
散文結構往往給人自然本色之美。但由於它有意放棄了戲劇性的情節，有意淡化了事件與事件之間直接的、明顯的因果關系，寫作的難度也就大一些。它放棄扣人心弦的故事情節，更需要寫得深、寫得美、寫得可信，寫得入情入理、津津有味，娓娓動聽。它雖然寫得開放、隨意，但不能失之混亂、鬆散，要有一種整體的有機性。
(三)心理結構
心理結構又稱"意識流結構"、"情緒結構"、"心態結構"、"心理分析結構"，是現代小說一種新興的結構方法。它不按事物的因果律和時空關系來安排結構。而是按照人物心理活動的流程來組織材料，通過人物的回憶、聯想、閃念、內心獨白、幻覺、夢境等內心活動連綴生活片斷。在這種結構里，傳統意義上的故事情節看不到了，內心秩序取代了事件秩序，心理時空代替了物理時空，生活場景、片斷、細節將主要地通過人物心靈屏幕展現。而這種展現，有回漩、有倒流、有明暗、有跳躍，有時間的顛倒與空間的重疊，有時空的分解與重新組合。心理結構是心理小說所採用的主要結構方式，但又不同於心理小說。心理小說以人物心理為主要表現對象，而心理結構，有的側重於人物心理表現，有的側重於現實生活的反映。
中國當代作家所採用的"心理結構"，與西方現代派"意識流"作家所採用的"心理結構"技巧，也是有區別的。
從整體看，他們都以人物意識流動為小說的結構框架；現實場景的描寫只是作為人物意識流動的支撐點；時序的顛倒與溶合、自由聯想情節的跳躍式穿插、心理分析形式的意識獨白等也是他們常用的手法。但現代派作家強調人物意識流動是非邏輯的、非理性的、瞬息萬變的，因此，他們筆下的意識流動是閃念性的，雜亂無章，互不關聯，像散布的彩點隱隱約約地閃爍，畫面感不強，讀來晦澀難解。中國作家描寫的意識流動，常常是回憶性的，情理性的，畫面相對完整，無數心理片斷的連綴往往構成完整的情節，反映出豐富的社會生活內容。
心理結構的優點是：
①以心理流程來結構作品，讓作品的一切從主人公的心靈屏幕上放映出來，摒棄了由敘述人敘事、評價、描寫、議論的手法，具有了傳統小說沒有的新質。
②心理結構不受客觀時空限制，可以把不同時間、不同地點發生的事件同時鋪敘、交錯穿插，或放射擴展，加大了小說表現的容量。
③以意識流動為結構框架，在場面與場面之間，人物動作與動作之間，可以略去那些容易使氣氛沉悶拖泥帶水的過渡描寫，擺脫了追求故事情節表面連貫完整的某種束縛，取材靈活。有利於人物精神世界內心世界的揭示，可以相當充分地揭示人物心靈的真實。但心理結構的局限也是明顯的。
首先，依據心理流程結構作品，極易寫得拖沓、瑣屑、冗長、晦澀，往往要讀者重新梳理、索解。另一方面，這類作品，人物想什麼往往很細膩，做什麼卻不太清楚、清晰，使人物形象性格內向、模糊。採用心理結構，要特別注意克服這方面的毛病。
(四)蒙太奇結構
蒙太奇是從電影里學來的手法，它和情節結構有相似之處，往往有一定的情節線索，但表現情節的手法不同。它的情節，常常以畫面感很強的"分鏡頭" 似的片斷，跳躍性的向前推進。片斷與片斷之間，干凈利索地省掉了過程性的交代。同時，它往往以時間為經、空間為緯，交錯地敘述不同時間不同地點的生活片斷，通過一組一組"鏡頭"的組接，顯示人物性格的形成、發展和情節的連貫、推進。採用這種結構可以突破時空局限，閃現主要情節，省略繁瑣的過程交代，節奏明快，視覺形象感強，穿插自然，變而不亂。但要掌握這種結構，必須熟悉電影藝術才行。
(五)板塊結構
結構由幾個相對獨立的"情節板塊"構成。採用這種結構方式，作者描寫一個人物或景物後，往往把它放置在一邊，又去描寫另一個人物或景物，各部分自成一統，有對相獨立的情節內容，形成了獨立的"情節板塊"。"板塊"之間，一般沒有直接的聯系，甚至舍棄了過渡性的語句，好像把完全不相乾的"板塊"前言不搭後語地直接組合在一起了。但讀完全篇，讀者可以由作品內在的無形的思想線索，把各個"單元"的內容聯接起來。如張石山的《互不關聯的四個故事》。這種結構也突破了由敘述人講述一個完整故事情節模式，擴大了作品的容量。但處理不好，容易把篇幅拉得很長。寫作時要特別注意"情節板塊"之間的關系，既不要有直接的關聯，又不要有內在的聯系；同時，還要處理好"情節板塊"的繁簡，不能把它寫成頭緒繁多的中篇。
長篇小說結構多姿多彩，學寫長篇小說，最好先從"橫斷式"和"縱向式"的情節結構入手。掌握了這兩種基本形式，就有了進一步提高的基礎。藝術感染力、吸引讀者。
一,小說的藝術任務
(一)小說的根本任務是人的建構和表現
1.性格與心理作為人的建構
性格和心理都是很寬泛的概念,固然有屬於自己的本質規定,但是仍然可以作寬松理
解,性格與心理作為人的建構的兩個重要關切方面,就成為小說的根本創造目標.
2.人物性格的解構
新時期小說的探索取得了重大進展,在吸收外國文藝理論,尤其是西方現代文藝思潮的
過程中,小說的觀念發生了深刻的變化.如果作一個高度的,藝術形式角度的簡約,那麼這
種變化根本地說來只有一點:那就是人物性格的解構.當代小說不論是新寫實主義的原生
態的自然展露,還是先鋒派的向壁虛構,抑或是性向小說的慾望展播,無不體現為一種趣
向,那就是人類心理的無限延展和深度開掘.這里的哲學理路在於:人,正在由建構向解構
頹墮.當然這種頹墮不僅是從道德旨趣上實行的,但道德解構是一個重要任務;更重要的
人性目標則是重新建構人的存在.換言之,小說所承擔的不再是社會生活情景的現實主義
表現,而是在此基礎上的人性價值建構.衛慧和棉棉的小說至少把人的都市慾望和墮落體
驗呈現為一種屬人的價值——即使那真是一種人的墮落,但它終究是人的一種存在方式,
一種灰色調的,色情迷亂的,甚至是醜陋的存在狀態.從藝術形式的角度看,小說從情節和
性格的虛構向著人的心理及其價值的真實邁進.先鋒派以來小說逐漸從性格和心理移開,
在走向更寬泛自然的人性議題上呈現了這樣的旨趣:由虛構走向象徵.
3.人及其存在的歷史關懷和現實批判
新時期小說發展的歷史證明,無論從哪個方面取消經典小說理論都是有困難的,或者說
是不可能的.以魯迅先生的創作為代表的中國現代小說是植根於中國文化傳統,又充分吸
收西方文藝思想和文學理論的精華而創造出來的自己的小說,根本理念正是人及其存在
的歷史關懷和現實批判,正是人物性格和心理的人道主義詮釋,本質上是一種存在的描述
和建構.所以它是富有生命力的.我們的小說理論不可能脫離這一傳統而別求他途,尤其
是作為小說寫作的學習範式,我們必須有著基本的理論可行性和實踐可塑性.與之相應,
我們要對性格和心理這一小說的根本話題進行探討,對人類意識心理及意識流小說作一
點考究,這都是為學習作參究之用,重要的是讀寫過程中的自我摸索和研究,此不贅言.
(二)傳統小說的"三要素":情節,人物,環境
如前所說,小說是以塑造人物性格,揭示人物心理為目的的敘述藝術.要達到這一目的,有
兩個途徑:一是通過情節敘述,一是通過心理描寫.大多傳統小說都是走前一條路;而新時
期以來的小說探索多有出此窠臼者,或者使小說心理化,走意識流的路子——這已經出離
傳統,走向現代.然而即使是象徵式小說,也還保留著其象徵體系內的現實情節的血肉部
分,在敘述時還沒有出離情節小說的某些規定,因此還不能說是完全脫離了傳統小說理
論.我們這里正是依據這樣的認識把傳統小說分為三個類型:故事式,意識流和象徵式.
1.故事式
故事式小說是典型的傳統小說,它的根本規定是有一個能夠展示人物心理,反映人物性
格成長歷程的故事情節.什麼是情節呢？ 情節的本質是矛盾.這種矛盾可以從兩個角度
來把握:一是人與外部世界的異己勢力以及抽象力量之間的矛盾,謂之命運矛盾;一是人
與自己的情感,慾望以及常常將自我異化為非我的觀念體系之間的矛盾,謂之性格矛盾.
而這兩種矛盾常常是互相轉化的.
故事式小說的情節和人物都用講故事的形式表述出來.敘述者即是作者本人或者相當於
此種角度的局外人.一般地講,這種模式注重情節的曲折波瀾,注重人物的心理和性格變
化,注重環境與人物之間的互動關系和制約作用,立體全方位地,超越時空地把握人物和
故事,一般稱為"三要素".其敘述模式是非常典型的傳統故事模式。
有的小說為了突現人物而淡化了情節,或者將矛盾弱化,乃至僅僅留下一堆細節.
2.場景式
場景式也可稱為片斷式,亦即不把情節處理成故事而處理成一個一個的場景,一個一個
的片斷.轉言之,就是把故事式中全知全能的敘述角度改變為單一的,局內人的視角;情節
和人物也不是由敘述者敘述,而是自己現身說法地表現出來;而且不是故事式中一脈相
承,波瀾起伏的故事,而是延展著某種內部邏輯關系——常常是人物心理和情感的發展過
程——的作為場景的片斷.這里有兩個要點:一是說書人角色為演員所替代;二是情節和
人物均由線性結構形態轉化為片斷式結構形態,隨之結構方式也由編織轉化為剪輯.
場景式小說最重要的是選擇場景,形成富有表現力的片斷式表現語匯,尤其注意場景和斷
之間的內部聯系,那就是情節矛盾的發展,人物性格的變化和環境及場景的轉換——這一
切雖然都處理在了顯隱之間,但肯定是不能忽略的.在這一點上,場景式小說具有戲劇化
的傾向.
3.意識流
(1)意識流小說的藝術任務
意識流小說在表現人物這一原始命題上走得更遠一些:那就是從塑造人物性格深入到人
的內心世界;不是這樣,它是以人物復雜疏放的心理現實和獨默茫遠的現代情懷為表現對
象,使之外化為整個生命的恣肆汪洋,外化為現代人與整個工業文明對峙的,某種不堪而
又無奈的生存處境和心理狀態.意識流不是一種純粹的技術,一種純然的創作方法,而是
一個現代哲學文化思潮和文學創作流派,雖然它沒有一定的組織綱領和行動原則.它是西
方世界進入工業文明以後,靈魂無處安頓,生命深刻異化時節的一種內心獨白.但是,它與
傳統小說的血肉聯系在於:它依然保持人物內心情感和心理狀態的真實和自然,它折射著
人物所處環境的全部關系和現實需求,映現著人物的生命自然本能以及世界人生感受,其
本質是矛盾性和處境性的.捕捉矛盾,還原情節,把握人物心理及性格,關懷人的存在狀態,
關切存在的歷史社會現實,尤其是將意識本身流程化,形式化,從而達到對於整體人生世
界的體悟,依舊是意識流小說的藝術任務.所以,意識流小說的發生實際上反映了人類對
自己處境和狀態的認識更加清醒,也更加無可奈何.
這種對於意識流小說的文化背景和藝術本質的確認,並不意味著它不可以作為一種技巧
或模式為我們所借鑒;相反,我們完全可以也已經有人在嘗試著運用並取得某種成果。
(2)意識流的特點
意識流就是意識之流,就是一個一個的意念組成自然流程.它有三個特點:一,它超越現
實時空,以意識的自然活動為線索形成心理時空;從這個意義講,意識流屬於心理范疇,當
然要遵循心理規律,呈現心理的自然狀況和復雜情形.二,人物的心理作為載體,它仍舊可
以表現或反映一定的客觀內容;而且由於它充分地遵循意識流動的心理法則,因而毋寧說
它更真實,更充分地反映了人物的心靈世界;這里,主體與客體,主觀與客觀,內容與形式是
同一於意識本身的.三,意識流中,不存在意識主體之外的第二個敘述主體,敘述和描寫,抒
情乃至議論同一為意識心理的自然呈現,因而作者和讀者都必須在意識這一點上形成交
流和溝通,互相進入.唯其如此,讀者才能介入創造,讀懂其間的意蘊.
(3)作為敘述模式的意識流
作為一種敘述模式,意識流超越情節,人物,環境等題材范疇的分別,使之同一為心理;整
個文本的建構正是意識流動的過程.第一,它有一個心理的過程,大致可以看出意識流動
的走向和趨勢;第二,它有主要的內容,但它遠不像心理描寫那樣單一清晰,一般是多層次
多角度的自然蕪雜狀態;第三,它充分遵循心理法則,並以流動不居的心理形式將客觀事
物同一,形成一種新的形式.
(三)西方現代小說的根本特徵:象徵和心理
現代小說更是一個寬泛得無法界定的概念.任何哲學文化思潮意義上的,涉及人類社會
歷史和文化演變的界定,在這里都沒有意義.我們只是探討一種形式,探討一種藝術體裁
其內部機制和外部特徵,其藝術構成意義上的構成形態和思維方式.我們抓住兩個東西:
一是象徵;一是心理.這是現代小說的兩個根本要素.
1.象徵和心理
同樣,一般意義上的象徵的概念與現代小說中的象徵關聯不大.就現代小說言,象徵是
指一種結構著,完成著小說體裁的形式構件.即整個情節和人物,內在於情節和人物的矛
盾及其發展變化,以及人物之間的關系,都作為一個充分象徵化的完整結構實現著小說話
語的陳述.簡單地講,現代小說是一個象徵體,一個寓言,在抽象理式的意義上與現實主義
小說所執持的現實生活題材根本脫節.它根本地形式化了.
心理也是這樣.現代小說基本是一種心理表述,一種心理對於現實社會歷史形態的超越,
一種對於人的存在狀態和生存方式的抽象概括,一種個我終極絕對意義上的價值解讀和
人性解讀.這種解讀是扭曲變態的,是荒誕離奇的,是魔幻驚懼的.換言之,現代小說本身就
是現代社會下人性扭曲變態,存在荒幻離奇,心理恐怖莫明的展布.這與現實主義意義上
基於更高意義的批判性表現是毫無關系的.
2.符號化及模具化
就形式建構言,現代小說是一種抽象,其表現就是寓言化,符號化,模具化;就其思維方式
言它又是一種意象,其表現就是夢幻化,荒誕化,醜陋化.傳統審美體系對於現代小說的概
括已經蒼白無力.有一個基本的事實是,現實主義(包括浪漫主義以及古典主義之前的神
話,史詩等)關切的社會歷史內容其作為題材,已經失去小說藝術主體的地位;它們只是作
為象徵或心理的素材,作為一種邊角邊料在聽命於象徵體式或心理構式的需要,成為形式
和符號的物質材料,其自身的客觀性和現實性已經死亡.
但是,作為人類藝術的現代形態之一,在人及其存在這個"靈魂"上並未走遠;它只是為此
換了一副病體,一副倒錯的肢體而已.這種靈魂——對於人及其存在的關切——的依舊執
持,使得現代小說在其藝術建構的形式因素中不免殘留某些斷筋朽骨,殘留一點余溫剩
熱,那具已經死亡的傳統軀體在寓言或象徵的意義上鬼氣游屍.
我們無法將現代小說的理念講得通俗易懂.我們只能在具體例證的描述中作一點淺
近的分析.而且只能推出兩個初步體式稍示印證:這就是象徵式小說和心理化小說.
3.象徵式
象徵式小說已經完全與現實情景的邏輯規定脫離,變成某種理式或意義的形式抽象.它
是要概括某種現實或某種意義,但本質地講它又只是一個形式,一種建構:情節本身是喻
體,人物只是整個象徵體系中的一個象徵符號.當然,人物及其關系也就可以超越現實時
空,在象徵或影射的意義上重新結構,成為一種象徵性的意義結構.
4.心理式
心理小說亦復如此.要而言之,心理小說不是人物心理的現實性描述,而是作者心理和
夢幻的符號性表述.情節也好人物也罷,包括環境,都充分心理化和夢幻化了.顯然,這里的
心理化不是生物意義的心理科學分析,而是寓意和感覺的符號系譜.變形,意象,圖式,幻覺,
夢囈成為常用的符號,整體看來又是一個心理實體,是意象和圖式的體系化和系譜化.大
致的情節或隱約的人物,或者逼真的故事和環境,都是這一系譜的構件和譜文.
Ⅱ 青春校園文是什麼意思
青春校園文指故事發生在校園，且主角為少年、少女的小說或短文，有主友誼，也有主愛情。但現在一般指一些比較像童話的愛情小說，沒有深度，美女以外就是帥哥，純粹為了愛情而愛情，像偶像劇一樣的小說或短文。
Ⅲ 這還屬於青春校園小說嗎
屬於青春校園類。。。。
Ⅳ 青春校園愛情小說簡介
我在紅袖添香小說網看到的~你去看看
《微笑深愛》文 / 微若潔茹
簡介：
莎士比亞說，相愛過的人分手後，不可以做朋友，因為彼此傷害過。也不可以做敵人，因為彼此相愛過。
可是，依然深愛著的兩個人分手之後，該如何呢？
你恨他嗎？那個承諾給你幸福的男子，曾經你以為會給你幸福的男子，忽然冷了面容，硬了心腸，說，對不起，我不愛你。
你還愛著他嗎，在你被傷害以後？
如果，再見到他，你會怎樣。
我會微笑。
微笑，深愛。
微笑，然後深愛。
《大宮女——清涼如意》文 / 藍夜無痕
簡介：
她只想平平淡淡混完這十年就好，哪怕就只是做個掃地的小宮女，她也甘之如飴。沒想過出人頭地，更沒想過成為後宮的嬪妃。因為她從不相信，在這個充滿陰謀與血腥的皇宮里會有什麼真情。
可是事與願違，一次意外，讓她不再是單純的掃地小宮女。從此，她必須**在後宮爭斗的漩渦中，她必須小心地生存。因為她有一定要出宮的理由。
直到遇到那個冷清且妖媚的男子，她不解為什麼他會屢次相救於她，讓她的心一直在糾結：不能像以前那樣理直氣壯地出宮了。她覺得欠他的情，這個總是要還的吧。那好，就讓她還在皇宮之際，盡力地幫助完成他的心願吧，到那時，她就可以心無掛礙地出宮了。
可是，事情真的會如此嗎？
且看，一個宮女的傳奇人生。
《玩轉王子學院》文 / 滄海?鏡點擊閱讀>>
評委點評：作者將情節和人物都安排得恰到好處，尤其是對女主性格的塑造，誇張中不失沉穩。整個節奏有些像動漫，劇情也頗為新鮮有趣，青春偶像劇太多中關於愛情的小伎倆在這里都可以尋到，當一個女孩子女扮男裝混跡男生學院時，大家一定更想知道究竟會發生些怎麼樣的有趣的故事。
《貴族王子巧遇窮公主》文 / 意霓笑
評委點評：作者用最簡單的筆調勾出那年少輕狂時的愛情，通過細節描寫三個少男少女的朦朧愛情。每個人物的性格刻畫非常到位。
《米揚的微笑》文 /夏影影
評委點評： 作者有著出色的文字功底，字里行間透露著像流水一樣的細膩，語言淡雅，清秀，完全就是一幅優美的畫卷，那抹淡淡的無暇，在青春的時間里，顯得四季分明，豐富絢麗的色調和立體形象，絢麗多姿。
《媽咪十八歲》文 / 李映兒
評委點評： 十八歲的少女，有一天突然懷孕了，由此引發了一段新穎的故事。情節雖然稱不上跌宕起伏，但作者文筆清新流暢，人物刻畫栩栩如生，一路娓娓道來，引人入勝。
首屆校園小說大賽佳作獎：
《撒旦右手》文 / 秦嬴兒
評委點評： 小說構思巧妙，語言樸素真切，表現了作者內心的浪漫、傷感的情愫。故事情節中加入奇幻的元素，突出了整部小說的神秘色彩。而這也是整部小說的亮點所在。
《愛上「同居」男友》文 / 胡懶懶
評委點評： 整個小說都充滿著甜而不膩的味道，文字收斂又適當的綻放它的光芒，用清晰的語言勾勒出一副童話的世界，而有條不紊的故事節奏自然的穿插在其中，讓人看起來時而明亮柔軟，時而幸福憂傷。
《丫頭，畢業後我們再相愛吧》文 / 惋君?夏琳
作者是在用最朴實的語言，講述一段靜好的時光和屬於自己的故事，不需要多麼扣人心弦的情節，只有那份真實的語言，純潔的文字已經足夠去感悟心靈，朴實無華，卻又能那麼真切的引起讀者的共鳴。
《彼時愛未禁》文 /
評委點評： 作者用一種娓娓道來的方式，細細的敘述著難以名狀的情感，盡量用一種輕松的口吻描述既定的情感，可是字里字外仍然掩飾不了愛的疼痛，那種文字糾纏吞噬著心靈，在心裡流淌，無法改變的烙印禁錮了彼此的身份，只能待塵埃落定。
《惡少爺的拜金女傭》文 / 木子喵喵
評委點評： 每個女人的生命中都會有一個愛她的和一個她愛的兩個男人，而究竟選擇與誰在一起從來都只是哲學家的是非題，我們只需靜下心來，看這部充滿著暖傷色彩的文字，又有多少是自己身邊相似的情節。
《帥老公是高中生》文 / 雪籬笆
評委點評： 一部講述早戀情感的故事，文字朴實而真實。一個善良天真的女主，兩個性格迥異的男主，比較圓滿的結局，這一切搭配起來就像飯後的甜點，甜而不膩。
Ⅳ 有什麼青春校園小說
《你曾許我地老天荒》/ 莫梓言
那年陳熙18歲，林淼20歲，她與他第一次相遇，他對她一見鍾情，而她卻對他的好友情有獨鍾。她卑微地隱藏著那段不敢開口的暗戀，而他則默默守候著她。
她以為自己真的沒救了，為了那段永遠不能開口表白的感情，透支掉自己的青春。
直到有一天他對她說：「我的生日願望只是想看到你笑，發自內心的笑。」
她哭了，淚水浸濕了臉頰，也融化了她心底的堅冰。
她開始相信有這樣一個人會許給她地老天荒。
她笑了，發自內心的笑了。
他對她說：「你笑起來的樣子才好看。」
陳熙20歲那年，他突然就從她的世界裡消失了。
她再次哭了，她以為他再也找不到他。
兩年後，他再次出現在她的面前，對她說：「我花了10秒鍾愛上你，花了1年讓你愛上我，可是我不知道我要花多久才可以忘記你。也許，那需要一輩子。」
她說：「一輩子太長，我希望你只花10秒鍾，就像你愛上我那樣短。」
《我愛你，與你無關！》/ 原忘憂
兩年前那場車禍發生後，她把他種在了心底。
再相遇時，他已遺忘了她。
明知愛他只是一場華麗的奢求，她也堅持一直站在他身邊。
她說：我愛你，與你無關！
然，當歷遍一場華麗的奢求以後，心疼何以比心酸更加觸動她？
———
他狂傲，冷酷，唯獨鍾情於她。
他用心守護著眼睛裡永遠看不見自己的她。
他想的東西，只是希望她幸福快樂地微笑著生活！
他們，無意間被牽扯上了千絲萬縷的關系。
他說：我的愛，與你何關？
———
權力，陰謀，斗爭，他們都想展現自己能力。
他們是天之驕子，他們一直自以為是。
從信誓旦旦到最終放棄一切，輕易打亂他們所有平衡的那個女子叫寧逸初。
他們都在此起彼落間成長著。
《陪你到世界的終結（簽約出版）》/ 然澈
許暖遲千里迢迢奔赴成都去見自己的男友，先是火車出軌，後是酒吧遇險，更可恨之事乃是，經過這多方磨難之後，等來的，竟是男友要分手的冰冷宣言。
哦SHIT！我許暖遲究竟是招惹了哪一路的神仙，要這么幾次三番苦我心智勞我筋骨？！
不是不痛，只是哭泣無用，毅然回到北京繼續自己的生活，不想那狠心拋棄自己的男友不僅尾隨而至，甚至要陰魂不散地與她同住一個屋檐下？！
《我愛你，在世界之外【完】》/ 涼了琉璃
【敘事版簡介】
——如果你曾經深深愛過的前男友突然出現，說要重修舊好，你會怎麼辦？
——給他兩巴掌，啐一口：滾！然後驕傲的踩著高跟鞋，揚長而去。
如此回答同事提問的蘇小涼怎麼也沒想到自己的話剛落音，就立馬再遇見楊睿。
可她卻不能給他兩巴掌也不能叫他滾，因為時隔六年回歸的他是她上司的上司。
其實，不能做的不僅僅是責罵和兩巴掌，還有很多很多……
【抒情版簡介】
十七歲，豆蔻年華，他許她地老天荒。
二十七歲，荏苒光陰，她拒他千里之外。
這十年之中，他說過無數次愛你，卻遙遠得連末梢都聽不到。
這十年之中，她想過無數次忘記，卻掙扎得連呼吸都很艱難。
兜兜轉轉的歲月，如風一樣來去自如，一場相遇生動彼此生命，卻又愛得倍感苦澀。
也許，很多事往往都沒辦法，就像先愛上一個人，卻又不得不選擇忘記。
可惜的是，宿命讓我在最美好的時候遇見你，卻未教我怎麼遺忘。
《一起寫我們的結局（全本+已上市）》/ 木子喵喵
【木子喵喵出版作品，《一起寫我們的結局》。這里有好多你熟悉的情節，熟悉的畫面。純凈得讓人嫉妒的青蔥歲月，就如發生在你身邊一般，「如笙」，那個曾經每個人心中都隱匿過的男子。】
大學時的她，溫柔善良；他，冷漠又敏感。她愛上他註定是一場劫數。
《現代灰姑娘（已出版）》文 / 秦嬴兒
一個家世平平，相貌平平的女生突然收到著名貴族學府的錄取通知書……在學校遇到了冰川般冷漠的擊劍王子金瞑鷳。她的活潑善良和堅持感染了這座冰川……金瞑鷳：越是冷傲愛的越是痴狂．這時，溫柔而優雅的皓君佑卻對魔雅百般照顧，她與長笛王子皓君佑之間又有著什麼關系呢？一個是愛的深沉而痴狂的金瞑鷳，一個是愛的隱忍而壓抑的皓君佑……魔雅，一個被校長強制安排到＂青檀七王子＂所在班級的迷糊女生，給我們帶來了一個即搞笑又悲傷的愛情故事……
《貴族王子巧遇窮公主(出版全本)》文 / 意霓笑
《貴族王子巧遇窮公主》
——2008年紅袖添香文學原創網站首屆校園小說大賽優勝獎。
為了學習最優秀的舞蹈，董事長千金林雨晨以窮學生身份轉學到金伊學院，溫柔不屈的個性，絕美而靈性的舞蹈讓霸道惡魔和溫柔王子傾心。
為愛，為夢想，在失明的時候，她勇敢地登上了那個耀眼的舞台，用那顆執著堅韌的心蹁躚起舞……
在盛開著香樟的夏季，校園偶像劇般浪漫的愛情故事，顛覆傳統風格。
女主不再是麻雀變鳳凰的過程，相反卻是貴族公主變身窮學生，巧遇了可愛惡魔和優雅王子。
在愛恨中懂得成長的代價，在堅守夢想中綻放屬於自己的光芒，小說延綿了校園浪漫而暖心的愛情故事。
《【校園】糖果一樣的疼痛青春》文 / 靜小姐
糖果一樣的青春，不是甜蜜，而是充滿了疼痛。
有這樣一個女孩。因為暗淡的童年，而變得永遠活在自己的世界裡。在她的十七歲她遇見了許多不一樣的人，她希望可以與他們一樣變得快樂，但是在這樣一個充滿疼痛的青春里，她可以把那塊屬於自己的糖果變的甜蜜嗎？她到底改變了消極的自己嗎？
《第一女生（全本免費 大結局）》文 / wbddcza
命運的齒輪在十五歲那天悄悄轉動。
初三上學期，班上突然轉來了一個笑起來干凈純澈的男孩子——楚涵，總是在她最無助最難過的時候陪伴她，是她心中可愛的小王子。
後來，她遇到了他的初戀——韓羽。被第一高校格林高中破格錄取的帥氣少年，既是籃球高手，又是拉丁舞王。他們因拉丁舞結緣。
當這段不成熟的感情遭遇友情、愛情重重波折，她又遇到了生命中的真命天子——那個冷酷冰山一樣的王子——顧城野，他帶著與生俱來的高貴氣質和謎一樣的身份進入了她波瀾不驚的生活。他究竟是穩坐格林第一寶座的天才少年，還是桀驁不馴的黑道大哥？
當從小頂禮膜拜的哥哥寧裔天終於從法國回來，要接她去那個浪漫國度，她是否會拋開一切跟他走？
這是我喜歡的紅袖添香言情小說站的一些青春校園小說。很不錯。樓主試讀看看么。
Ⅵ 青春校園是什麼系列的小說
青春校園的小說一般都是學生的愛情,但也有例外.如果是已經參加工作了,那就應該是都市言情了.不過,本人比較愛看青春校園的小說.
Ⅶ 青春校園言情小說有什麼
青春校園？我可以介紹一些給你哇。還不錯的。
是在紅袖添香 言情小說站看的，希望你也能喜歡哈。
《玩轉王子學院（全本）+已出版》文 / 滄海•鏡
一個擁有絕世武功的女孩子被迫女扮男裝生活在一個超級貴族的男子學院里.裡面有IVNA一級學生會,也有許多大大小小的分派勢力,在這樣極度不安的學院里,她會怎樣生活呢,請期待吧,哦呵呵呵呵.
內容提要:
IVNA一級學生會中掌有主要管理權的只有六個人：
第一領導權：中國第一商業集團董事之子，學生會會長，閔夜。
第二領導權：掌管三大商行的商業巨子，學生會副主席，柳之留。
第三領導權：來自日本並且號稱為日本第一皇御和服家族唯一血脈，學生會財務部部長，一色•秋人。
第四領導權：國外某石油開發集團董事之子，學生會支部管理部長，雅瑟•斯若蘭斯。
第五領導權：來自韓國並且是韓國第一大學理事長之子，學生會議會部部長，韓臣居。
第六領導權：蘭洛斯第一男子貴族學院的創辦人之孫，學生會雜務部部長，祁赫嵐。
《老師，愛情天天向上》文 / 吉祥夜
他：我喜歡你。
她：不可能，我是老師，你是學生。
他：我不會永遠是學生，你不會永遠是老師。
她：我不是老師我還能是什麼？
他：還可以是我老婆。
她：......我不喜歡比我小的男人。
他：我奶奶說，女大三，抱金磚。
她：......
那一年，他19歲，她22歲。她是老師，他是學生。
碧雲天下，木蘭盛開的午後，他問她：老師，何當共剪西窗燭是什麼意思？
她笑，山盟海誓，不過年少無知。
五年後，他24歲，她27歲。她依然是老師，離異的老師。而他是回國的驕子，是家族事業繼承人，是眾里尋她千網路的他。
一次偶然，終於重逢。雨，濕了他眼眶：老師，何當共剪西窗燭？
她轉身，淚雨闌珊。遞給他的是她的結婚請柬……
世界上是否有那麼一個人，是你心中無法取代的唯一，是你傾盡一切也無怨無悔的畢生追求？而，如果有一個人，從來沒說愛你，你可知道，她的愛，如海，淹沒的是她自己；如天，放飛的卻是你？
《末夏之戀》文 / 漓末
丑小鴨沉蘇，因為一塊紫晶而殘夢連連，更因此邂逅來自精靈界的帥哥蒼夏，為之傾倒的同時，她努力蛻變成白天鵝，卻依然被隔絕在他的世界之外。因為他的目光，永遠只停留在校花千黛的身上...
然而千黛情有獨鍾的，卻是蒼夏的死對頭－－桑陌。
***
桑陌不遠萬里，從靈界追尋到凡界，只為奪回為蒼夏而逃婚的漓末，可是與漓末長得一模一樣的千黛，早已記憶盡失...
今日的千黛，會是昔日的漓末嗎？
又或者，所有的所有，其實只是一場蓄謀已久的巧合？
***
方皓晨是二中美名遠播的校草，酷酷的他眼裡從來只有籃球，誰知，當他遇見丑小鴨沉蘇之後，冰封的心竟開始慢慢融化...
究竟，他與她的相遇，是冥冥中早有的安排，還是...上帝一手策劃的玩笑？
***
一邊是對她至死不渝的校草，一邊是她一見鍾情的精靈，沉蘇的心，一次次徘徊在兩難的邊緣。
她為他肝腸寸斷，另一個他，卻為她委屈求全...
***
最後的最後，當她終於感動於方皓晨的全心全意，決心忘記蒼夏的時候，一次偶然的機會，她得知了事情的全部真相...
原來千黛的身份，隱藏著驚人的秘密...
原來一切的一切，皆來自於蒼夏的精心布局...
***
當蒼夏躺在沉蘇懷里灰飛煙滅的時候...
當沉蘇義無反顧誓死追隨真愛的時候...
一切的一切...會以遺憾的方式結束嗎？
還是...僅僅才開始？
***
一曲輾轉曲折的精靈殤...
一段刻骨銘心的人靈戀...
最後的結局，究竟會是凄婉...還是團圓？
《師生戀：我的惡魔小男友【全本】》文 / 雪籬笆
靜謐的月夜，狹長昏暗的小巷裡，他奪走了她的初吻，卻未留下一個字轉身消失不見。
那一頭狂野冷傲的長發，遮擋了他的臉，她只看見，那個奪走自己初吻的陌生少年，手腕處有一個「黑天使殘翼」的刺青。
本以為那隻是一場夢。
一年後，他們再次相遇，命運卻和他們開了一個大大的玩笑。她成了他的老師，一個他不該愛上也不能愛上的身份。
只是冷酷無情的「惡魔之子」又怎會顧忌世俗的目光，就算是我的老師又怎樣，你只是我愛的女人！
《斗愛：難逃酷男偷心計（全本+番外）》/ 燦爛如初
一個是「氣質美女」，一個是「高幹帥哥」
年齡的差距，不同的世界，不同的人生，
本沒有交集的兩個人，卻因一個賭局而「偶遇」
若說是有「奇緣」，為何兩人都偏要「斗過他（她）」
一個善用「三十六計」，一個善長耍「太極」
明爭暗鬥中愛情卻讓兩人王八看綠豆「對了眼」
當她准備為愛心甘情願「握手言和」
卻發現原來一切的甜言蜜語不過是一個賭注
從燃戰火的她將計就計，要讓他丟盔棄甲
當理智回歸，她決然離他而去……
而他已經在「計中計」中，難以自拔~
他不相信，她能逃得開他的天羅地網，
三十六計，一切從頭來過……
《貴族王子巧遇窮公主(出版全本)》文 / 意霓笑
《貴族王子巧遇窮公主》
——2008年紅袖添香文學原創網站首屆校園小說大賽優勝獎。
為了學習最優秀的舞蹈，董事長千金林雨晨以窮學生身份轉學到金伊學院，溫柔不屈的個性，絕美而靈性的舞蹈讓霸道惡魔和溫柔王子傾心。
為愛，為夢想，在失明的時候，她勇敢地登上了那個耀眼的舞台，用那顆執著堅韌的心蹁躚起舞……
在盛開著香樟的夏季，校園偶像劇般浪漫的愛情故事，顛覆傳統風格。
女主不再是麻雀變鳳凰的過程，相反卻是貴族公主變身窮學生，巧遇了可愛惡魔和優雅王子。
在愛恨中懂得成長的代價，在堅守夢想中綻放屬於自己的光芒，小說延綿了校園浪漫而暖心的愛情故事。
《【校園】糖果一樣的疼痛青春》文 / 靜小姐
糖果一樣的青春，不是甜蜜，而是充滿了疼痛。
有這樣一個女孩。因為暗淡的童年，而變得永遠活在自己的世界裡。在她的十七歲她遇見了許多不一樣的人，她希望可以與他們一樣變得快樂，但是在這樣一個充滿疼痛的青春里，她可以把那塊屬於自己的糖果變的甜蜜嗎？她到底改變了消極的自己嗎？
《第一女生（全本免費 大結局）》文 / wbddcza
命運的齒輪在十五歲那天悄悄轉動。
初三上學期，班上突然轉來了一個笑起來干凈純澈的男孩子——楚涵，總是在她最無助最難過的時候陪伴她，是她心中可愛的小王子。
後來，她遇到了他的初戀——韓羽。被第一高校格林高中破格錄取的帥氣少年，既是籃球高手，又是拉丁舞王。他們因拉丁舞結緣。
當這段不成熟的感情遭遇友情、愛情重重波折，她又遇到了生命中的真命天子——那個冷酷冰山一樣的王子——顧城野，他帶著與生俱來的高貴氣質和謎一樣的身份進入了她波瀾不驚的生活。他究竟是穩坐格林第一寶座的天才少年，還是桀驁不馴的黑道大哥？
當從小頂禮膜拜的哥哥寧裔天終於從法國回來，要接她去那個浪漫國度，她是否會拋開一切跟他走？
Ⅷ 青春校園小說的特點是什麼
我知道:特點就是有幽默感..真實感..給人一種真實舒服的感覺..能描述自己的感情最好!!
Ⅸ 校園青春小說屬不屬於言情類
校園青春小說和言情有很多關聯，但並不能說它屬於言情。校園小說可以寫友情，師生情，以及愛情，但是相較於言情而言，他對於愛情的著墨並不多，也就是說，校園青春小說之中的愛情故事只是其中的一部分，並不佔據主要位置。而言情一般就是主要描寫愛情的了。
明白了么？校園青春小說包括的成分很多，愛情有時候只是一帶而過，畢竟校園戀愛可以寫的東西並不多。而言情不同，它主要的描寫對象就是愛情。
Ⅹ 青春校園小說簡介
最近在紅袖添香中文網看了很多小說，是關於校園小說的，很不錯，介紹給你
希望你也能喜歡
1、《如果愛你》文 / 心亦思雨
三年前他和雲牧曾海誓山盟，他說：你是我心中噴薄的晨曦。三年後，當她回到相約的地點，他卻消失在茫茫人海……等待時，雲牧忽然想起了在那個用思念度過的三年支教的學校。學校不太大，建在一座山腳下，還使用著古老的瓦面教學樓，僅有的兩層的新教學樓也已顯示出斑駁陸離的歷史。而那裡的學生淳樸而真實，三十名同事們也和睦而熱情，冬天裡還會聚在一個小操場中間曬曬太陽，聊聊閑話。「現在想想，在那裡不用刻意打扮，不用化妝盒，三年裡只有素麵朝天的生活，那才是世外桃源式的生活呢！」雲牧想著想著，感喟不已。……「也不能因為一棵樹木就否定整片森林呀。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。如果他還記得你的生日，如果他還默默地為你做著一切，那他心中一定還愛著你。如果愛你，不管中間經歷多大的困難，他最終也會來到你的身邊，如果愛你，不管要繞過多少曲折的路途，他也會用真愛溫暖你的心……」2、《男生宿舍遇見你》文 / shengemma
我怎麼這么倒霉啊！好不容易出國上大學，為什麼會是這樣。。當時申請的時候我寫得性別是「女」沒有錯啊！為什麼我要住在男生宿舍裡面？什麼？電腦弄錯了？！我這么一個標準的女人進入男人堆裡面，不是要被吃光了？！－－－－－－－－－－－－－他們是兄弟，為了一個女人不惜大打出手。為了愛的女人付出了全部。一個是優雅的，溫柔的，眼神可以把我融化的男人一個是兄弟會的老大，留戀在花叢中，但是只對她關心的男人我要何去何從？3、《王子你的愛沒帶走》文 / woshisrd
平常女子而已,卻碰見一個讓人頭痛不已的帥哥,其實長的也不怎麼樣,讓人見了就煩(女豬腳認為).更讓人頭痛的是把所有的秘密都揭出來.無奈.希望大家能夠給點面子捧捧場.4、《彼岸花何時開》文 / 楊月欣
妹妹楊月馨因為疾病16歲去世，雙胞胎姐姐楊月欣為了活著的很多人，決定以妹妹的身份繼續未完的人生。在高中生活中，一直和妹妹的男朋友歐陽西保持著戀人關系。由於陰差陽錯，誤認為歐陽西是自己的親哥哥。楊月欣帶著傷痛進入大學，遇到了北西，和北西之間插出了火花。然而，當她以為幸福就快來敲門時，所有的人，在一瞬間都變得面目全非了......高中的班主任，家裡的母親，尊敬的爸爸，從小到大的朋友，說愛她的北西，還有那個她一直虧欠著的歐陽西，以及逝去的妹妹......至始至終，所有的一切，似乎只有她一個人什麼都不知道。
5、《請你、心疼我。》文 / 自作多情終是傷
陳貞婧：一直用冷淡保護自己的她、真的堅強得讓人很心疼。伽夜：淡漠卻又不承認喜歡她的事實。伽宥：溫柔體貼、漂亮的陽光男生。張湘晴：很善良、很活潑的女生。李裝淑：愛妒忌、為了自己愛的而不惜犧牲一切代價。