現代文學史第一篇中篇小說

❶ 中國文學史上第一篇白話小說是。

魯迅先生的《狂人日記》。

❷ 與現代文學史相關的學術著作都有什麼

《中國現代文學史》

本書是一部吸收最新研究成果、採用嶄新教學理念編寫而成的中國現代文學史教材。它清晰而詳細地敘述了中國現代文學從1917年前後到1949年間三十多年的發展歷程，介紹了其間各種文學運動、文學思潮、文學創作的基本情況及其主要成就，深入闡發了現代文學的思想文化含蘊。本書致力於培養和提高廣大學生閱讀、鑒賞、分析和評價現代文學作家作品及文藝現象的能力，使他們能夠繼承五四新文學的優秀傳統，服務於當代的文化事業。
本書的撰寫者都長期從事現代文學的研究與教學，既有在現代文學研究領域的專長，又具有豐富的教學實踐經驗。因此，本書顯示了以下的突出特點：
首先，全面系統地覆蓋了現代文學所有的重要領域，無論是對作家作品，還是社團流派，以及文學論爭，都進行了應有的評價。尤其是以往一般現代文學教材忽略的通俗文學創作部分，本書亦給予了客觀詳細的描述和評價，強調了通俗文學與新文學的並存及其實際影響，這也與最新的學術研究成果保持了應有的溝通和銜接。
其次，結構清晰，層次分明，既突出重點內容，又具有廣泛的知識覆蓋面，點、線、面結合，追求敘述歷史的深度和力度，立體化地展現了現代文學的直實形態。這體現了我們體例編排上的一些新的想法和追求．我們力圖在相對簡約的篇幅中，盡可能展示中國現代文學豐富而完整的面貌，其中包括對現代文學發生過程的描述以及上述提及的對通俗文學存在價值的關注等等；同時又盡可能地對相關內容按照歷史時段或文體的分類加以相對集中的介紹和論析。以我們的體會，作為教材，這樣可能更有利於教學層面的實際操作。

《中國現代文學史》第二版

內容簡介
《中國現代文學史》是二年來本學科「重寫文學史」的成果之一。在此期間，曾有《現代文學三十年》、《二十世紀中國文學史》等多種文學史著作出版，另有一些文學史著作也在計劃出版之中。這些情況，都說明中國現代文學這一學科本身的活力和文學史觀方面的變化。社會變遷和歷史意識的調整，促使人們對中國「現代」文學的發生、資源、社團雜志和發展規律的認識變得更為豐富和復雜，對它的「重評」，不光在一般平面上展開，而且也在多種側面上立體地展開，以至可以說中國現代文學的「外部研究」，越來越受到了研究者的關注。
本教材堅持一貫的敘述風格，即不是居高臨下的敘述姿態，那種帶有「教訓」意味的為文風格，而是以一種與學生平等「對話」的方式來展開對各種文學現象、創作和作品的細致敘述，以一種力圖逼近文學史真實的態度，跟閱讀者一起「重回」文學史「現場」，在掌握必要的知識的同時，獲得文學的美的享受。為體現上述效果，本書還對一些插圖作了調整。

建國前的文學史教材主要有：
胡適的《五十年來中國之文學》（亞東圖書館，1924年1月）
周作人的《新文學的源流》（人文書店，1932年9月）
陳子展的《中國近代文學之變遷》（中華書局，1929年4月）
王哲甫的《中國新文學運動史》（傑成印書局，1933年9月）
王豐園的《中國新文學運動述評》（1935年）
吳文祺的《新文學概要》（1936年）
趙家璧主編《中國新文學大系》（1917－1927年）等
建國後的文學史：
王瑤的《中國新文學史稿》（開明書店，上卷1951年9月，下卷1958年8月）
丁易的《中國現代文學史略》（作家出版社，1955年7月）
蔡儀的《中國新文學史講話》（新文藝出版社，1952年11月）
張畢來的《新文學史綱》（1955）
劉綏松的《中國新文學史初稿》（1956）
唐弢的《中國現代文學史》
許志英、曾華鵬的《中國現代文學史簡編》
孫中田等編的《中國現代文學史》（上卷，吉林人民出版社1957年）
復旦大學中文系現代文學組學生集體編寫的《中國現代文學史》（上冊，上海文藝出版社，1959）
吉林大學中文系現代文學史教材編寫組的《中國現代文學史》（第一冊，吉林人民出版社1959）
復旦大學中文系1957級文學組學生的《中國現代文藝思想斗爭史》（上海文藝出版社1960）
中國人民大學語言文學系文史教研室現代文學組的《中國現代文學史》（上下冊，中國人民大學出版社1961年）
黃修己的《中國現代文學簡史》
楊義的《中國現代小說史》
錢理群等編撰的《現代文學三十年》
孔范今的《二十世紀中國文學史》
朱棟霖等編的《中國現代文學史》
胡國強、蘇光文等編的《二十世紀中國文學發展史》
十四院校的《中國現代文學史新編》等。
望採納

❸ 現代文學史的萌動時期

清嘉慶以後，中國封建社會已由衰微而處於崩潰前夕。國內各種矛盾空前尖銳，社會危機四伏。清朝政府極端昏庸腐朽。一八四零年起，外國資本主義的大炮，打開了閉關自守的封建帝國的大門，揭開了中國近代史的序幕。中國社會逐步發生根本性變化。農村中自給自足的自然經濟加速瓦解，沿海一帶出現了資本主義經濟，並且迅速形成了上海這類畸形繁榮的近代都市。新的階級——中國的無產階級、資產階級乃至買辦資產階級——也隨之產生。「帝國主義列強侵略中國，在一方面促使了中國封建社會解體，促使中國發生了資本主義因素，把一個封建社會變成了一個半封建的社會；但是在另一方面，它們又殘酷地統治了中國，把一個獨立的中國變成了一個半殖民地和殖民地的中國。」(註：《中國革命和中國共產黨》，《毛澤東選集》橫排本第2卷第593頁。)從這個時候開始，帝國主義與中華民族、封建主義與人民大眾的矛盾，成為近代中國歷史發展的主要矛盾。為了挽救民族危亡的命運，從太平天國到辛亥革命，中國人民進行了一次又一次的革命斗爭。與此同時，「先進的中國人，經過千辛萬苦，向西方國家尋找真理」(註：《論人民民主專政》，《毛澤東先集》橫排本第4卷第1406頁。)，因而又有了西方文藝復興以來各種思潮在中國的傳播，為近代中國文化注入了新的內容。
文學作為社會意識形態和整個文化的重要組成部分，必然要反映近代中國的這些變化，並且使自己適應於這些變化。近代文學在孕育和發展的過程中，曾經出現過許多新的現象。在這一歷史時期內，雖然封建文學仍然大量存在，但也產生了以反抗列強侵略和要求掙脫封建束縛為主要內容的進步文學，並且在較長的一段時間里，不止一次地作了種種改革封建舊文學的努力。 早在鴉片戰爭時期，龔自珍、林則徐、魏源等比較開明的地主階級知識分子，就在詩文中揭示了「萬馬齊喑」的時代痛苦和「四海變秋氣，一室難為春」的社會局面；同時，還呼喚改革的「風雷」，表現了抵禦外國侵略的迫切要求。太平天國革命運動中，提出過「文以紀實」、「不須古典之言」、「毋庸半字虛浮」(註：見洪仁乾等《戒浮文巧言諭》，《太平天國文選》第98頁。)的改革主張，也產生了一些較為通俗並有革命內容的作品。隨著政治上變法維新運動的發展，十九世紀末葉，資產階級改良主義文化運動日趨高漲。鄭觀應在《盛世危言》里，王韜在《變法》和《變法自強》里，都對文化革新有所建議；康有為托孔子之名以求改制，在一定程度上沖擊了當時的封建正統文化；而強學會、南學會、群學會等五十幾個學會、學堂、報館(註：見梁啟超《戊戌政變記》附錄一《變法起源記》。實際還不止此數。)在短期內的興起和活動，更與這個運動有直接的聯系。在文學上，同時出現了對封建正統文學(主要是擬古派詩和桐城派文)進行改革的呼聲，其中較有影響的是譚嗣同、夏曾佑等提出的「詩界革命」和梁啟超等竭力推行的「新文體」。
在詩歌改革方面取得較大成績的是黃遵憲。作為優秀的「新派」詩人，黃遵憲不但在作品中記述了當時發生的重大歷史事件，表現了強烈的愛國主義精神和要求變法的願望，而且在文學理論上，很早就有「崇白話而廢文言」，改變舊文體使之「適用於今，通行於俗」，「欲令天下之農工商賈婦女幼稚，皆能通文字之用」(註：見黃遵憲1887年作《日本國志》卷33《學術志(二)》。)的理想；他自己的詩歌創作，也多少做到了如《雜感》詩所說的「我手寫吾口，古豈能拘牽」，開始擺脫舊詩格律的某些束縛。梁啟超的宣傳改良主義思想的新體散文，以「平易暢達」見稱，其影響更為廣泛。
與此同時，白話小報的出現，更促使一部分人(如裘廷梁、陳榮袞)明確提出「白話文為維新之本」、「開民智莫如改革之言」(註：裘廷梁、陳榮袞分別寫有《論白話文為維新之本》(1898)、《報章宜用淺說》(1899)等文。)等主張。改良主義文學運動在詩文以外的文學樣式方面，引起了尤其顯著的變化。小說戲劇歷來被正統的封建文人認為不登大雅之堂，但戊戌變法前後卻得到了重視。首先是由於政治上改良運動的需要，其次也由於印刷事業的發達，近代新興都市的繁榮和報紙期刊的創辦，小說在這一時期大量產生，其社會地位也不斷提高。《論小說與群治之關系》(梁啟超)、《小說原理》(夏曾佑)、《論文學上小說之位置》(狄平子)、《論小說與改良社會之關系》(王無生)、《論小說之勢力及其影響》(陶佑曾)、《余之小說觀》(徐念慈)等文先後發表，它們的共同傾向是強調小說的政治意義及其在社會教育上的作用。
在梁啟超「欲新一國之民，不可不先新一國之小說」的理論倡導下，小說成為新派知識分子暴露舊世態、宣傳新思想的有力工具，並且直接出現了一批職業作家。「政治小說」、「社會小說」、「科學小說」等名目應運而生。被魯迅稱做「譴責小說」的《官場現形記》、《二十年目睹之怪現狀》等受到普遍的歡迎。由於同樣的原因，還開始翻譯和介紹了西方作品。據統計，晚清小說刊行的在一千五百種以上，而翻譯小說又佔全數的三分之二。
其中林紓的譯作曾在當時有過較大的影響。此後，在資產階級革命時期，也相應地產生了以章太炎和南社為代表的一批作家和《孽海花》、《警世鍾》等作品；馬君武、蘇曼殊等翻譯了歌德、拜倫和雪萊的詩歌；它們在進行反清和民族民主革命的宣傳方面，都曾起過積極的作用。值得注意的是，「五四」以後被大力提倡的話劇這種新的戲劇形式，也在這個時期以「新劇」或「文明新戲」之名開始傳入。一九一七至一九一八年間，春柳社等先後在日本和上海演出《黑奴籲天錄》；進化團稍後又在長江下游各地演出宣傳革命的幕表戲多種；這些活動既從思想戰線上配合了辛亥革命，也為我國戲劇輸入了新的血液。
上述種種情況表明，近代進步文學不僅服務於當時的政治斗爭，而且在思想內容(一定程度上的反帝反封建傾向)以至文學形式(改革詩文、提倡白話、看重小說、輸入話劇)方面，都為「五四」以後的新文學的萌生作了必要的准備。可以說，近代進步文學乃是從封建時代文學到現代新文學之間的一個過渡。 唯其是「一個過渡」，近代進步文學又有其本身的不可克服的弱點和局限。如同整個舊民主主義革命時期的歷次政治斗爭並未完成反帝反封建的任務一樣，這個時期的文學，也未能盡到徹底反帝反封建的歷史作用。資產階級改良主義的文學，對封建制度並不持根本否定態度；不僅政治上維護著清王朝，而且在意識形態上也不敢正面觸動儒家思想的根本——孔子學說。
改良派的主要代表人物如康有為、梁啟超等，在戊戌變法失敗以後，很快便趨於反動，而在不少新派作品裡，封建思想也仍然佔有地位。提倡白話的呼聲雖然在十九世紀末葉已經出現，但他們大多數是提倡白話而不反對文言，或者主張書報可以採用通俗的白話，文學仍須維系高雅的古文；即使有一二正確主張，也因為時代條件的不成熟，並未引起廣泛的討論和造成較大的聲勢。翻譯西方文學的工作當時也處於盲目被動、缺乏系統的狀態；林紓雖然譯述較多，但全用桐城古文，帶著改作的成分。
資產階級革命時期的文學，也因為沒有與封建思想分清界限，反封建仍不徹底，始終未能正面明確地提出反對封建舊文學的口號。革命派本身的脫離群眾，一些代表人物在語文合一、採用白話等問題上所持的保守態度，都阻礙了他們在組織辛亥革命的同時去相應地發動一個強大的思想啟蒙和文學改革的運動，致使他們在文化上的影響甚至還不及維新派。至於對帝國主義，無論是資產階級改良派或是革命派，都不能從階級本質上認識它們，對它們頗多幻想。
此外，舊民主主義文學的一個根本弱點是：雖然在暴露上層腐敗生活方面能夠淋漓盡致，但對廣大勞動人民的狀況卻極端缺乏了解。隨著維新運動和辛亥革命的相繼失敗，曾經起過進步作用的一部分文學，也終於受到被稱為「十里洋場」的近代都市中惡濁氣氛的腐蝕而趨於墮落：「譴責小說」淪為「黑幕小說」，甚至成了專門詆毀私敵的「謗書」；民國初年出現的專寫「才子佳人」的鴛鴦蝴蝶派作品，則由最初具有些微進步傾向(感嘆世態炎涼、不滿於婚姻不自由等)而逐漸演變為滿紙陳詞濫調、遠離現實生活並有濃重思想毒素的「言情小說」、「狹邪小說」以至色情小說，文明新戲也褪盡了原來的戰斗色彩，充滿著小市民的庸俗情調和低級趣味。
近代文學的這種發展狀況，深刻地證實了毛澤東同志關於近代文化的這一著名論斷：「舊的資產階級民主主義文化，在帝國主義時代，已經腐化，已經無力了，它的失敗是必然的。」(註：《新民主主義論》，《毛澤東選集》橫排本第2卷第657頁。)

❹ 1918年5月在《新青年》上發表了現代文學史第一篇白話小說是什麼其作者是誰原名是什麼字是什麼

《狂人日記》,作者魯迅，原名周樹人,字豫才

❺ 中國第一部白話小說和白話詩集是什麼

第一部白話小說是《狂人日記》，中國第一部白話詩集是《嘗試集》。

《狂人日記》是魯迅創作的第一個短篇白話日記體小說，也是中國第一部現代白話文小說，寫於1918年4月。該文首發於1918年5月15日4卷5號的《新青年》月刊，後收入《吶喊》集，編入《魯迅全集》第一卷。

《嘗試集》系中國現代文學史上第一部白話詩集，開新文學運動之風氣，是胡適先生里程碑式的著作。問世以來引起文學界、理論界的廣泛爭論，具有重要的研究價值。

作品影響：

《狂人日記》在中國現代文學史和中國現代文化史上都具有跨時代的意義。作為中國現代文學史上第一篇白話小說，它奠定了中國現代小說（文學）創作的基礎；它的深切的思想是中國現代啟蒙主義的高度概括。其在形式和思想方面都深刻影響了二十世紀中國文學史和中國思想史。

《狂人日記》在擴大文學革命的影響，開拓現代小說的道路特別是在批判封建禮教的流毒方面，其影響仍然是巨大而深遠的。

《嘗試集》主要是表現了個性解放、人道主義和民主自由的詩，具有當時的反封建的時代色彩和積極意義。如贊揚反抗沙皇專制統治，為自由而斗爭的俄國囚徒《沁園春·新俄國萬歲》 ；歌頌那用炸彈作武器，「一彈使奸雄破膽」的《威權》一詩，歌頌鐵索鎖著的奴隸，大叫「我們要造反了！」等等。

❻ 現代文學史問題小說的主要代表作家是

選b。冰心、葉紹鈞、王統照、許地山 。郁達夫是浪漫抒情派的代表，周作人是理論上的倡導者不是代表作家，劉半農20年代寫詩還可以，寫小說根本不沾邊。查一下現代文學史教材毫無疑問就是他們幾個。

❼ 《沉淪》是第一部中國現代文學史小說集為什麼卻說魯迅的吶喊是現代文學史小說的開端

答案：《沉淪》中國現代文學史上第一部白話短篇小說集

1·《吶喊》是1918年至1922年所作的短篇小說的結集，這部小說集於1923年8月由新潮出版社出版。

2·《沉淪》是1921年10月由上海泰東書局出版。

❽ 中國現代文學史

一、單項選擇題(本大題共30小題，每小題1分，共30分)
在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題後的括弧內。錯選、多選或未選均無分。
1.魯迅小說中，「親手造了獨頭繭，將自己裹在裡面」的人物是（）
A.夏瑜
B.呂緯甫
C.魏連殳
D.涓生 2.被稱為新感覺派「聖手」的小說作家是（）
A.劉吶鷗
B.穆時英
C.施蟄存
D.戴望舒 3.田漢描寫海外赤子報國激情的話劇是（）
A.《麗人行》
B.《回春之曲》
C.《梅雨》
D.《盧溝橋》 4.現代文學史上最早表現女大學生生活的小說是（）
A.《海濱故人》
B.《斯人獨憔悴》
C.《南遷》
D.《趙子曰》 5.以下劇作家中，以世態諷刺劇在初期劇壇上獨樹一幟的戲劇家是（）
A．陳大悲
B.歐陽予倩
C.丁西林
D.洪深 6.倡導無產階級革命文學的社團主要是（）
A．後期創造社和後期新月社
B.後期新月社和狂飈社
C.狂飈社和太陽社
D.太陽社和後期創造社 7.「第三種人」的代表人物是（）
A．梁實秋
B.胡秋原
C.蘇汶
D.潘公展 8.被魯迅稱為「中國最為傑出的抒情詩人」的詩人是（）
A．郭沫若
B.徐志摩
C.聞一多
D.馮至 9.巴金1940-1945年間創作的《火》之一、二、三又被合稱為（）
A．《愛情三部曲》
B.《激流三部曲》
C.《漂流三部曲》
D.《抗戰三部曲》 10.三十年代提倡幽默、閑適、性靈小品的主要是（）
A．新月派
B.京派
C.論語派
D.「自由人」 11.老舍唯一的一部愛情小說是（）
A．《離婚》
B.《我這一輩子》
C.《月牙兒》
D.《微神》 12.愛姑這一女性形象，出自魯迅小說（）
A．《幸福的家庭》
B.《離婚》
C.《明天》
D.《風波》 13.沙汀長篇小說「三記」指的是（）
A．《淘金記》、《困獸記》、《還鄉記》
B.《困獸記》、《還鄉記》、《南行記》
C.《還鄉記》、《南行記》、《囚綠記》
D.《南行記》、《囚綠記》、《金鎖記》 14.在《邊城》中，老祖父是（）
A．「美」的化身
B.「愛」的化身
C.「善」的化身
D.專制家長的化身 15.1943年被列為「全國暢銷書之首」的是徐訏創作的（）
A.《塔里的女人》
B.《北極風情畫》
C.《鬼戀》
D.《風蕭蕭》16.善於在劇作中塑造「善惡共存者」形象的劇作家是（）
A.曹禺
B.夏衍
C.洪深
D.李健吾 17.以《駱駝草》為主要陣地的文學流派是（）
A.「京派」
B.「海派」
C.「論語」派
D.「民族主義文學」派 18.《太陽照在桑乾河上》中，「死不肯翻身的人」是（）
A.侯忠全
B.李子俊老婆
C.張裕民
D.老孫頭 19.張恨水筆下的「樊家樹」，是（）
A.地名
B.人名
C.植物名
D.山莊名 20.提出「整理國故」口號的是（）
A.梅光迪
B.陳西瀅
C.梁實秋
D.胡適 21.曹禺根據巴金同名小說改編的四幕話劇《家》，其新的藝術構思主要表現在（）
A.以高老太爺為核心
B.以覺新、瑞珏、梅的關系為線索
C.以覺民和琴的愛情為線索
D.以覺慧離家後的經歷為主要內容
22.茅盾所謂「中國布爾喬亞開山的同時又是末代的一位詩人」指的是（）
A.徐志摩
B.聞一一多
C.馮至
D.李金發 23.茅盾在避難日本期間創作的長篇小說是（）
A.《蝕》三部曲
B.《虹》
C.《野薔薇》
D.《霜葉紅似二月花》 24.穆旦詩中的「我」，其特點是（）
A.極度誇飾、激情澎湃的「大我」
B.浪漫多情的「本我」
C.分裂殘缺、矛盾痛苦的「自我」
D.感傷自怨的「小我」 25.夏衍劇作的主導風格是（）
A.淡淡的寫實的風格
B.憂郁感傷的風格
C.浪漫抒情的風格
D.緊張激烈的風格 26.以公開信《致蔡鶴卿書》反對新文化運動和文學革命的復古主義代表人物是（）
A.林紓
B.胡適
C.章士釗
D.吳宓 27.以下作家中，為話劇發展初期「『廖若晨星』的女劇作家之一」的是（）
A.淦女士
B.白薇
C.凌叔華
D.蘇雪林 28.艾青抗戰初期的重要詩作主要收在詩集（）
A.《大堰河》
B.《北方》
C.《曠野》
D.《他死在第二次》 29.三十年代初「民族主義文學」的實質是（）
A.左傾激進主義文學
B.自由主義文學
C.封建主義和法西斯主義混合的文學
D.浪漫主義文學 30.善於用現代心理分析方法去詮釋古代高僧、名將、公主和草莽英雄，寫作別具一格的歷史小說的作家是（）
A.魯迅
B.劉吶鷗
C.穆時英
D.施蟄存二、多項選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)
在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題後的括弧內。錯選、多選、少選或未選均無分。
31.下列作家中，屬於20年代「鄉土小說」作家的有（）
A．彭家煌
B.許地山
C.魯彥
D.許傑
E．蹇先艾 32.魯迅有感於「三·一八」慘案而創作的文學作品有（）
A.《淡淡的血痕中》
B.《紀念劉和珍君》
C.《為了忘卻的紀念》
D.《鑄劍》
E．《理水》 33.郭沫若歷史劇中，宣揚「捨身報國」的愛國精神的作品有（）
A．《棠棣之花》
B.《南冠草》
C.《王昭君》
D.《虎符》
E．《屈原》 34.「七月詩派」和「九葉詩派」的共同之處有（）
A.貫穿於抗日戰爭和解放戰爭時期
B.都忠實於時代和斗爭現實
C.都以現實主義為創作原則
D.都以青年詩人為主體
E.都活躍在國統區 35.丁玲進入解放區後創作的小說有（）
A.《莎菲女士的日記》
B.《田家沖》
C.《在醫院中》
D.《太陽照在桑乾河上》
E.《夜》 三、名詞解釋(本大題共2小題，每小題4分，共8分)
36.「孤島文學」
37.《文學革命論》 四、簡答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分)
38.簡析周作人《人的文學》一文的內容及意義。
39.簡析曹禺劇作戲劇語言的特點。
40.以小二黑、小芹或小順、小保為例，簡評趙樹理小說中對「小字輩」人物的塑造。 五、論述題(本大題共2小題，每小題14分，共28分)
41.為什麼稱沈從文為「文體」小說家？
42.試析魯迅雜文的藝術特色。
（該文章轉載自無憂考網： http://www.51test.net/show.asp?id=113957&Page=2）