現代小說自然環境描寫例子
① 小說中優美的環境描寫
日漸西斜，日光也不似之前那樣的明亮，那樣的刺眼，而是慢慢變的柔和淡雅起來。一束束余輝輕撒在溪面，向前時，那碧波盪漾、翠柳輕拂的清新逐漸消逝，沒過多久，眼簾中只剩金柳在晚風中微擺腰肢，溪面上一片燦爛的景象。夕陽醉了，染醉了柳，染醉了溪，就連我彷彿也醉意熏熏了。【可能與你的小說有些不符，你可以根據你的情節需要，再修改，該段描寫現場原創】
② 小說中環境的描寫
這方面建議你看下古龍的小說，古龍對環境的描寫很細膩~
③ 小說環境描寫舉例
小說環境描寫舉例1、射進人心裡、即使冷冷的晨露沾在身上、也會因那光的照耀而蒸發、門被推開的吱嘎聲、雖然刺耳、但卻出其意料的能讓人的心沉靜下來、房頂的磚
2、今夜;踏碎月光，任往事放飛，灑落在每一根琴弦，觸動聲聲如訴。柔碎懷中的思緒，彌漫在夜色，化作聲聲的低喚，纏綿流連成細瘦得憂傷，藏在夜的一角，跌落滿懷的輕愁，揮灑落寂。
3、若隱若現罥煙眉，似嗔似喜含情目，嬌俏玲瓏挺秀鼻，不點自紅櫻桃唇，膚若凝脂，頰似粉霞，不盈一握的柳腰娉婷裊娜地倚在水亭雕花木欄旁。水光瀲灧之中，傾國傾城之貌隱約幻現。
4、臉部經常帶有一點神秘的神態，眼睛彷彿是夜晚鑲嵌著的黑珍珠一般，是那樣的透亮動人。薄薄的嘴唇猶如水鑽一樣金燦發亮，紫黑的輕飄的頭發，在吹有夏風的操場輕快一浮。
5、我喜歡向沒有知識但是聰明的人學習，他們那一套不講理、原始，令人難堪，但往往行得通。受過教育的女人事事講風度，連唯一的武器都失掉，任由社會宰割。
6、她提著一盞幽暗的絹燈在前面引路，整個甬道黑漆漆的，除了腳下的一點光，和兩邊不時好似有水浪拍打的聲響外，什麼都看不清晰。
7、在一群樣在草地上吃早，一輛車開來，只有一隻羊沒有去看車靜靜地吃草，這只樣顯得特別孤獨。
8、秋天的後半夜，月亮下去了，太陽還沒有出，只剩下一片烏藍的天;除了夜遊的東西，什麼都睡著。華老栓忽然坐起身，擦著火柴，點上遍身油膩的燈盞，茶館的兩間屋子裡，便彌滿了青白的光。
9、她為你掉眼淚了，不要道歉，不要安慰，緊緊地抱住她，告訴她你在，就能夠。千萬不要自責地離去，因為她這時候最需要你。
10、就在永息湖畔，竟然盛放著大片大片的金色花朵，就像一顆顆金色的星星躺在碧綠的葉片之間，但沒有一種星，可以如此璀璨奪目，流光溢彩，妖艷得彷彿可以奪去人的呼吸。
11、兩旁燈火通明，正前方是一堵築在水上的白牆，約兩米高，上覆黑瓦，牆頭砌成高低起伏的波浪狀，正中一個月洞紅漆大門虛掩著，有琴音和著曲聲隱約傳來，門上黑色匾額上書「梨園」兩個燙金大字。
12、環境能改變人，人亦能改變環境，但往往是環境改變了人。在這個物慾橫流的時代，能保持個性是一種修養。
④ 求小說中的經典環境描寫
這是1998年夏天。
7月9日。
天空像是被颶風吹了整整一夜，干凈得沒有一朵雲。只剩下徹底的純粹的藍色，張狂地渲染在頭頂上面。像不經意，隨手打翻了藍色的墨水瓶。
暈染開的，千絲萬縷的藍。
這天下午的陽光和其他尋常夏天裡的陽光一樣好，或者更加好。炎熱讓每個人失去了說話的慾望。張了張口就是乾燥的熱，像要吐出火來。所以每個人都只是靜靜地站在高大的香樟樹下，皺著眉頭，沉默不語。 好像大家都睡著了，凌晨三點氣溫開始下降，周圍悶熱的暑氣散去，大團大團略微帶著寒意的水汽彌漫開來籠罩在街心花園裡面。以前聽過一些傳說，說是午夜之後，黎明之前，所有的十字路口，街心花園，都會有很多這樣游盪著的鬼魂，他們成群成群地凝聚成霧氣，乳白色的，低低地浮在空氣里。像是做了個夢，一切恍惚地回到三年前。自己第一次來到淺川，一出車站被整個城市遮天蔽日的香樟嚇住了，那個時候陽光如同現在一樣耀眼。整個淺川一半籠罩在盛夏墨綠色的陰影里，一半陽光照耀，呈現出泛濫的白光。
夢里很多人在笑著，滿臉滿臉散發著光亮的幸福。
⑤ 小說中的自然環境描寫和社會環境描寫有什麼區別..請舉例.
自然描寫是對身邊事物的描寫,社會描寫是對所處的社的風氣和背景的描寫
⑥ 小說中自然環境描寫的暗示或象徵社會環境的作用舉例 自然與社會環境有什麼關系
比如寫道：街上的兵三兩成群的走在一起。一些很頹廢，另一些牙齒咬的緊緊的
這就是社會環境描寫。能夠看出這個地方當時可能有戰爭。而且這個軍隊戰敗了。再可以聯繫到當時的歷史。
自然環境描寫就是寫花草什麼的。烘托氣氛啊，襯託人物心情，人物形象什麼的。比如：襯託人物形象例子：他站在雪中一動不動。他身邊傲然挺立的一株梅花怎麼怎麼樣。就是用梅花的高潔和品格來烘托這個人的品質
⑦ 寫小說什麼時候需要環境描寫，舉個例子。
湊字數的時候，需要寫環境
如去見女友家長，對其家裡的描寫，除非是山莊類，要體現女友家裡是土豪，可以詳細描寫一下，烘托一下與女友家世的差距外。其他的都市小說，普通的商品房，甚至完全可以不用寫環境。但是為了湊字數，可以把她家的里里外外都描寫一下。騙點稿費。
必要的交代需要寫環境
如前面所說，女友家裡是省、國、國際富豪，需要體現她家的奢華富足，必須要寫。還有仙俠類、玄幻類的，對宗門、秘境、洞府等環境，大致需要描寫一下。或者一些重要場景，也需要描寫一下。如會影響故事情節的，《誅仙》七座山峰，完全不描寫場景不行，每座山峰都詳細描寫也沒必要（除非湊字數）。但是主要的大竹峰，肯定會描寫很多。
埋伏筆可能需要寫環境
某些重要環境，會為後續劇情埋下伏筆，需要描寫。
切換場景，第一次出現時，往往著意描寫一下
如看金庸小說，每到一個地方，會有比較長的一段文字描寫這個地方的風景甚至歷史。
⑧ 小說中的環境描寫，急求~~~~~
這種東西還是自己寫的比較符合自己的意思罷？
給你摘一段過去我寫的，自己斟酌去。
夜色如墨，在水一般的時間里緩緩化開。月涼似水，投射在白玉一般的石階上，濺起一片清冷的光。
她發現自己置身於一個溫暖的懷抱，觸目所及，一片絳紫的衣。光滑柔潤的錦緞之上，牡丹在蜿蜒盛放。
她抬起頭，便似跌進了一個溫柔的夢境。絕美的面龐，彷彿一首詩。
是的，絕美。
錦緞一般的華美與水墨一般的清雅。兩種完全不同的氣質各自被發揮到極致，卻又巧妙地融合了，沒有一絲一毫的不協調。
⑨ 環境描寫的作用及名著例子
環境是作者為筆下的人物設置的舞台，是人物展開交往和活動的具體場所，也是人物性格形成的重要因素。
小說中的環境描寫可分為：社會環境描寫和自然環境描寫。社會環境描寫指的是故事發生的時代特點和時代背景，它為人物提供了大的活動時空背景，影響著或直接決定著人物的思想情感。自然環境描寫交待人物活動的具體環境，往往起到渲染作品的氣氛和烘託人物心情的作用。
一般來講，小說都是以塑造人物為中心的,而小說中的環境描寫——不論是社會環境描寫還是自然環境描寫，都是為塑造人物服務的。正如茅盾所說:「人物不得不在一定的環境中活動,因此,作品中就必須寫到環境。作品的環境描寫,不論是社會環境或自然環境,都不是可有可無的裝飾品,而是密切地聯系著人物的思想和行動。」
小說中的環境描寫對人物形象的塑造、故事情節的推進、作品主題的深化等方面都起著不容忽視的作用，下面我們以魯迅先生的《祝福》為例，談一下環境描寫對人物塑造的幾點作用。
一、展現人物生活的場所和社會背景，交代人物的身份和地位
馬克思說：「任何人都不是脫離人類社會而單獨存在的」。無論是在現實生活中，還是在虛擬的藝術世界裡，人的活動都是在特定的社會背景和特定的場所下進行的。小說中的環境描寫最基本的功能和意義，就是為讀者交代故事發生的時間、地點、社會背景以及人物之間的社會關系，從而交代出小說中人物的身份和地位。
《祝福》發表於1924年，是魯迅小說集《彷徨》的第一篇。故事敘述的是辛亥革命後中國農村的黑暗現實。辛亥革命雖然推翻了滿清王朝，趕走了皇親國戚，但是反帝反封建的革命任務並沒有真正地完成，中國仍然處於帝國主義和封建主義的壓迫之下。
封建主義的思想觀念和封建禮教仍然束縛著廣大的人民，特別是廣大的農村婦女，她們受盡了壓迫和剝削，無論是在精神上還是在肉體上都承受著難以想像的壓力。這一時期，魯迅先生探索的主題正是農民問題和婦女解放問題。在這樣的背景下，魯迅先生寫了《祝福》，其目的就是要藉助祥林嫂的悲劇揭露封建主義思想文化的流毒。
舊歷的年底畢竟最像年底，村鎮上不必說，就在天空中也顯出將到新年的氣象來。灰白色的沉重的晚雲中間時時發出閃光，接著一聲鈍響，是送灶的爆竹；近處燃放的可就更強烈了，震耳的大音還沒有息，空氣里已經散滿了幽微的火葯香。
小說開頭的環境描寫就渲染了一種沉悶、壓抑的氣氛，暗示了黑暗的社會環境，為我們交代了人物生活的社會背景。接著，作者又描寫了「祝福」這一具地方風特色的新年活動：
他們也都沒有什麼大改變，單是老了些；家中卻一律忙，都在准備著「祝福」。這是魯鎮年終的大典，致敬盡禮，迎接福神，拜求來年一年中的好運氣的。殺雞，宰鵝，買豬肉，用心細細的洗，女人的臂膊都在水裡浸得通紅，有的還帶著絞絲銀鐲子。煮熟之後，橫七豎八的插些筷子在這類東西上，可就稱為「福禮」了，五更天陳列起來，並且點上香燭，恭請福神們來享用，拜的卻只限於男人，拜完自然仍然是放爆竹。年年如此，家家如此，——只要買得起福禮和爆竹之類的——今年自然也如此。
通過「祝福」這種特殊的場景把我們帶入到了作品背景當中，暗示我們「一切」都沒有改變：「年年如此、家家如此」，說明封建思想、禮教還有迷信思想仍然占據著人們的頭腦；「拜的卻只限於男人」，說明婦女的地位仍然低下。
在魯鎮人全都忙著准備新年「祝福」的時候，可憐的祥林嫂卻被完全排斥在外，她拄著杖，挎著裝著破碗的籃子，在鎮上徘徊，已經成了一個乞丐。在一片祥和的祝福氣氛中，內心飽受折磨、精神已經崩潰的祥林嫂，最終悲慘的死去了。死了以後的祥林嫂還被魯四老爺罵作「謬種」，因為她「死的不是時候」。
通過文中的環境描寫，我們了解了當時的社會背景，知道了祥林嫂、魯四老爺、「我」等人物的身份和地位。
二、展現人物性格，披露人物的精神世界
通過環境描寫，展現人物的性格，揭露展示人物的精神世界，也是小說常用的技巧。
在《祝福》當中，作者巧妙地把祥林嫂悲劇性格的幾次變化都和「祝福」這一特定的環境結合在一起，在典型環境中為我們展現了典型人物的性格和她的內心世界。
小說採用了倒敘的手法，在開篇的「祝福」中讓飽受苦難和精神折磨的祥林嫂走完了悲慘的一生。在她人生的最後一次「祝福」中，她是恐懼的、擔憂的，因為對神靈、對「靈魂的有無」，她是懷著矛盾的心理的。她希望有神靈和靈魂，這樣死後就可以見到死去的家人；她又害怕有靈魂和神靈，因為她怕因為自己改嫁的原因，會被閻王鋸成兩半，分給自己的兩個男人。而造成她恐懼擔憂的，正是那吃人的封建禮教，和同樣被封建禮教毒害的魯鎮人。
為了揭露封建禮教吃人的本質，魯迅先生用「祝福」這個環境，描寫了祥林嫂的性格、心理變化。
祥林嫂剛到魯鎮的時候，還是一個健康的年輕的婦人。
有一年的冬初，四叔家裡要換女工，做中人的衛老婆子帶她進來了，頭上扎著白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，年紀大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。
她不辭辛苦的幹活，對生活的也還充滿著希望。在幫主人准備「福禮」的時候，嘴角都是含著笑：
到年底，掃塵，洗地，殺雞，宰鵝，徹夜的煮福禮，全是一人擔當，竟沒有添短工。然而她反滿足，口角邊漸漸的有了笑影，臉上也白胖了。
這時候的祥林嫂雖然因為死了男人，被保守的四叔嫌棄，但是因為肯吃苦，手腳勤快，得到了四嬸和周圍的認可。這時候的她雖然身體勞累，但是精神上還是放鬆的。
不幸的是，不久以後，祥林嫂被婆家人捉走賣掉了。當她再次出現在魯鎮的時候，成了一個再次失去丈夫、失去唯一的孩子的不行的女人。這時候，黑暗的封建禮教赤裸裸的露出了它吃人的面目，給不幸的祥林嫂帶來了致命的打擊。鎮上的人不但不同情祥林嫂悲慘的遭遇，反倒因為她再嫁而瞧不起她，把她失去丈夫、孩子的事情當成一個笑話。
四叔家裡最重大的事件是祭祀，祥林嫂先前最忙的時候也就是祭祀，這回她卻清閑了。桌子放在堂中央，繫上桌幃，她還記得照舊的去分配酒杯和筷子。「祥林嫂，你放著罷！我來擺。」四嬸慌忙的說。她訕訕的縮了手，又去取燭台。「祥林嫂，你放著罷！我來拿。」四嬸又慌忙的說。她轉了幾個圓圈，終於沒有事情做，只得疑惑的走開。她在這一天可做的事是不過坐在灶下燒火。
這一年的「福禮」四嬸也不要她參與准備了。因為四叔認為，祥林嫂改嫁是一件「傷風敗俗」的事，用她在家裡做工已經算是開恩，祭祀祖宗是重要的大事，萬萬不能讓她插手，否則，做出來的東西「不幹不凈」，祖宗是不吃的。
受了打擊的祥林嫂，只得訕訕的縮回了手，默默地坐在一邊燒火。
後來，柳媽「好心」地提醒她，說再嫁的女人死了到陰間，會被閻王鋸開身體分給兩個丈夫，解決的方法是給寺廟里捐一條門檻。
「我想，你不如及早抵當。你到土地廟里去捐一條門檻，當作你的替身，給千人踏，萬人跨，贖了這一世的罪名，免得死了去受苦。」
然而，捐了門檻，「贖了罪名」的祥林嫂仍然被大家當做不吉利的、骯臟的女人。
冬至祭祖的時候，祥林嫂以為自己捐了門檻，有資格幫忙了，更加賣力氣的幹活，可是在她去拿燭台、酒杯的時候卻聽到四嬸大叫：「你放著吧，祥林嫂！」
這件事對祥林嫂的打擊是致命的，她「受了炮烙似的縮手，臉色同時變作灰黑，也不再去取燭台，只是失神的站著」，直到上線的時候，四叔趕他走開，她才走到一邊去。