現代小說主人公叫周龍是什麼小說

1. 周龍是誰

京劇演員
人物簡介
周龍， 京劇演員周龍便裝照
1965年生，山東省人。七歲開始學習京劇、崑曲藝術，師從尚長春、王金璐、厲慧良、李紫貴、傅德威、袁金凱、徐俊華、王世續、小王桂卿、茹元俊、吳俊良、李甫春、楊韻青、曲詠春等名家名師。畢業於中國戲曲學院表演系、首都師范大學中文系，首屆中國京劇優秀青年演員研究生班。現為中國戲劇家協會會員、 國家一級演員、中國戲曲學院表演系教授。曾經榮獲中國戲劇"梅花獎"、全國青 年京劇演員電視大獎賽"最佳表演獎"、全國京劇演員邀請賽"最佳表演獎"，北 京高等院校優秀青年骨幹教師及中國戲劇節榮譽獎杯、雅加速國際藝術節榮譽獎等。 並多次赴英國、美國、奧地利、希臘、法國、丹麥、日本、印尼、澳大利亞、香港 等二十多個國家、地區參加藝術節、巡迴演出、進行學術交流、講座和傳授技藝。
主要經歷
周龍七歲開始學習京劇、崑曲藝術，師從尚長榮、王金璐、厲慧良、李紫貴、傅德威、袁金凱、徐俊華、王世續、小王桂卿、茹元俊、吳俊良、李甫春、楊韻青、曲詠春等名家名師。畢業於中國戲曲學院表演系、首都師范大學中文系，首屇中國京劇優秀青年演員研究生班。先後學習演出了六十多出傳統劇目。 周龍曾榮獲《中國戲劇》「梅花獎」、全國青年京劇演員電視大獎賽「最佳表演獎」、全國京劇演員邀請賽「最佳表演獎」、北京高等院校優秀青年骨幹教師及中國戲劇節榮譽獎杯、雅加達國際藝術節榮譽獎等。 周龍不僅局限在傳統劇目表演和教學上，同時不斷地進行新的舞台創作，並大膽的進行一些新的藝術探索和研究實驗。涉及的領域有京劇、崑曲、話劇、歌劇、音樂劇、舞蹈、武術及各種形式實驗性的舞台戲劇。近些年出訪了二十多個國家的大學、中等學校、藝術中心、協會、劇院等，傳播和教授中國民族文化和戲曲藝術，同時也在不斷的吸收和學習，尤其是在藝術創作，治學理念，教學觀念等方面，都得到了很好的收益。
代表劇目
《挑華車》、《八大錘》、《林沖夜奔》、《雅觀樓》、《長坂坡》、《石秀探庄》、《鬧天宮》、《四平山》等。
活動年表
1987年11月14日，農歷丁卯年九月廿三日：第一屆全國青年京劇演員電視大賽閉幕 1988年1月24日，農歷丁卯年十二月初六日：南北京劇優秀青年演員交流演出舉行 1990年，農歷庚午年：第七屆中國戲劇梅花獎揭曉 1994年7月4日，農歷甲戌年五月廿六日：《搶救遺產零點系列工程》第五場演出 1994年7月5日，農歷甲戌年五月廿七日：《搶救遺產零點系列工程》第六場演出 1996年10月8日，農歷丙子年八月廿六日：首屆中國京劇優秀青年演員研究班開班 1999年2月15日，農歷戊寅年十二月三十日：1999年春節戲曲晚會播出 1999年10月5日，農歷己卯年八月廿六日，19時30分：慶祝國慶五十周年優秀京劇劇目精粹展演第四天 2000年3月29日，農歷庚辰年二月廿四日：首屆中國優秀青年京劇演員研究生班畢業典禮舉行 2005年9月13日，農歷乙酉年八月初十日，19時30分：第一季《中國失傳京劇大考工程》演出第一場 2005年9月14日，農歷乙酉年八月十一日，19時30分：第一季《中國失傳京劇大考工程》演出第二場 2006年3月14日，農歷丙戌年二月十五日，19時30分：全武生——京昆武生暨天津京劇院聯合演出座談會第一場 2006年3月15日，農歷丙戌年二月十六日，19時30分：全武生——京昆武生暨天津京劇院聯合演出座談會第二場 2006年3月16日，農歷丙戌年二月十七日，19時30分：全武生——京昆武生暨天津京劇院聯合演出第一天 2006年3月17日，農歷丙戌年二月十八日，19時30分：全武生——京昆武生暨天津京劇院聯合演出第二天 2006年3月18日，農歷丙戌年二月十九日，19時30分：全武生——京昆武生暨天津京劇院聯合演出第三天 2006年3月19日，農歷丙戌年二月二十日，19時30分：全武生——京昆武生暨天津京劇院聯合演出第四天 2009年6月16日，農歷己丑年五月廿四日，19時：中國國家京劇院2009年赴台演出第一天 2009年6月20日，農歷己丑年五月廿八日，14時：中國國家京劇院2009年赴台演出第五天 2009年8月9日，農歷己丑年六月十九日：香港藝術中心大劇院演出 2009年10月16日，農歷己丑年八月廿八日：北京長安大戲院演出 2009年12月8日，農歷己丑年十月廿二日：中國戲曲學院2009年赴台交流演出第一場
主演劇目
（1）傳統戲： 《挑華車》、《夜奔》、《長坂坡·漢津口》、《八大錘》、《一箭仇》、 《武松》、《連環套》、 周龍在《挑華車》中飾高寵
《雅觀樓》、《四平山》、《艷陽樓》、《鍾馗嫁妹》、 《小商河》、《兩將軍》、《鬧天宮》、《水簾洞》、《乾元山》、《三岔口》、 《周瑜歸天》、《黃金台》、《蘇武牧羊》、《甘露寺》、《舉鼎觀畫》、《文昭關》、 《上天台》、《烏龍院》、《坐樓殺惜》、《空城計》、《烏盆記》等六十多出 老生、武生傳統戲。 （2）新編戲： 整理改編傳統京劇《秦瓊遇淵》主演秦瓊。 神話京劇《西遊記》主演孫悟空。 根據法國作家雨果名著《巴黎聖母院》改編的京劇《大鍾樓》中主演卡西莫多（鍾樓怪人）。 新編崑曲歌舞劇《貴妃東渡》主演阿布仲麻呂。 （3）實驗劇目： 歐里匹得斯的古希臘悲劇《巴凱》主演狄俄尼索斯和田銳思兩個角色（與美國紐約希臘劇團合作） 根據布萊希特劇作排演的小劇場戲劇《巴奧》主演巴奧(與香港"劇場行動"合作)。[1] 實驗性舞蹈戲劇《恕》主演中國鬼神(同美國、日本、韓國等藝術家合作)。 以戲曲、話劇、現代舞、武術多種形式排演了魯迅同名小說改編的探索性戲劇《故事新編》主演眉間尺。 作為藝術指導為巴黎歌劇院排演了莫扎特歌劇《女人都一樣》 （4）影視劇: 《西安殺戮》、《無名三俠客》、《魂系梨園》。
編輯本段副司令員
副司令員 周龍
周龍，湖北京山人。1932年參加中國工農紅軍。1935年加入中國共產黨。曾任第二方面軍排長。參加了湘鄂西蘇區反「圍剿」和長征。1938年入延安抗大學習。後任八路軍一二0師連指導員、營長，綏蒙軍區支隊長、副團長，第一野戰軍團長。參加了百團大戰和晉北、晉中、蘭州等戰役。建國後，歷任騎兵支隊副司令員，青海省軍區分區司令員、軍區副司令員，青海省第四屆政協副主席。
編輯本段作曲家
人物簡介
周龍[作曲家]
周龍，作曲家。生於1953年，1983年畢業於中央音樂學院，1985年獲紐約哥倫比亞大學獎學金赴美攻讀，師從周文中、達維多夫斯基和愛德華茲，1993年獲音樂藝術博士學位。曾在哥倫比亞大學、康奈爾大學、杜克大學等多所大學及音樂學院作客座講學，並經常應邀為美國國家藝術委員會、美國音樂中心和ASCAP等基金會擔任評審。作品曾由中國交響樂團、英國BBC交響樂團、倫敦交響樂團、美國洛杉磯愛樂樂團、紐約布魯克林愛樂樂團、俄羅斯愛樂樂團及德國愛樂室內樂團等公演、廣播和錄音，中國唱片公司、英國EMI和Cala唱片公司、紐約作曲家唱片公司(CRI)和Delos唱片公司以及德國Teldec唱片公司等均錄制發行過他的作品專輯。主要作品有《空谷流水》、《琴曲》、《定》、《禪》、《玄》、《天靈》、《太陽的話》、《磬靈》、《唐詩二首》、《唐詩四首》、《迭響》、《箜篌引》、《魂》、《大麴》、《敦煌傳奇》以及《霸王卸甲》等。這些作品曾多次榮獲國內外重要獎項，包括美國國家文學藝術學院利伯森作曲家大獎、格萊美唱片獎（1999年，《太陽的話》，Teldec錄制發行）等。
個人生平
一，深切的人文關懷 周龍生長在一個知識份子的家庭，中國知識份子對人類命運本能的關切和憂國憂民的情愫，天然地博動在他的靈魂里，流淌在他的血液中。在這場音樂會前半場的三首樂曲中，能非常真切地感受到作曲家這種發自內心的、毫不做作的人文關懷：他要「禮贊」二十世紀中國的藝術家和知識份子；要表達「人們在文化大革命中遭受磨難但仍然為理想而奮斗的精神」；要想「通過抽象的音樂語言以表達對他們的崇敬」。他要表達「年輕一代對未來的希望與和平向望」。並進而想「通過音樂反映出一種人類與大自然的關系----三和一體：和平、光、愛」。應該說，象周龍這樣充滿著人性的博愛、一直關注著人類的命運，並想用「抽象的音樂語言」來表現這種情思的作曲家，在今天這樣物慾橫流、信仰迷失的社會是非常可貴的！人們並不反對作曲家有非常自我的天地，也尊重作曲家對各種題材選擇的自由和對技術技法的鑽研與探求，同時，也認同作曲家個人「玩音樂」的權利；----但總也應該對那些胸懷博大、具有深切的人文關懷的作曲家，更多一分表示由衷的敬意和堅決的支持吧！ 周龍[作曲家]
二，深厚的文化背景 周龍在二十餘年的創作生涯中，寫作了大量交響樂和室內樂的作品：《唐詩四首》、《霸王卸甲》、《空谷流水》、《金石絲竹》、《箜篌引》、《五行》、《禪》、《定》、《玄》等等；它們有的直接取材於中華傳統文化中的某一實體（傳說、故事），有的則著眼於精神、意韻。不僅在題材的取捨上，作曲家還在他的作品中，一貫大量大膽地使用中國民族樂器，靈活多樣地使用純民樂、中西混合、民樂獨奏與西樂協奏等樂隊編制，獨到地散發著獨具民族特色的樂思載體的魅力；不僅是樂器的音色，他更從樂曲的旋法、節奏、結構等諸多方面，充分繼承並延展著傳統音樂元素的精彩內涵。這次音樂會上演出的《唐詩四首》就是一個很具代表性的例子：第三樂章中，弦樂群微分音和四重奏組的泛音的結合形成的空濛虛緲的意境；金屬音色的「小打」，參差不齊的散落節奏營造出的「亂而不燥」的心境；第一樂章中，大幅度的滑音音塊與線狀音型交替交織出靜動結合的音勢；第二樂章中，對中國傳統樂器演奏法的模擬所形成的音色分離與特有內含----如此等等，無一不具有典型的東方美學特徵，無一不是在深厚的中華傳統音樂文化背景下的產物！應該看到，周龍這些年來一直自覺地堅持一條道路：對中華音樂傳統的三個層面（表層——形態音響學、中層——邏輯結構學、深層——哲學美學）全面地學習、繼承，同時又以開放的眼光和胸懷努力學習融化西方一切有用的因素，並在此基礎上努力付諸實踐，不斷地創造出當代新的中華音樂；——這是一條完全正確的道路，是一切中華樂人都應該身體力行的道路。 三，扎實的技術基礎 周龍生長在一個音樂家庭，自幼受到的良好的音樂教育和音樂熏陶，再加上他進入專業學習後的勤奮與刻苦，使他具備了一個專業作曲家的全面而扎實的技術基礎；無論大、中、小型各類體裁，他樣樣涉獵；無論「四大件」中的那一門，他不僅「過關」，而且隨著這些年的不斷創作實踐，可以說已漸入「佳境」。應該說，對一個作曲家來說，最重要的是用音樂本體來「說話」。最忌諱的是用語言文字來「說話」！（誇誇其談的創作意圖講解，絮絮叨叨的樂曲介紹文字，實在頂不過一段真實的音樂本體的「直面」）！ 應該說，周龍是具備了足夠的「音樂技術」能力來「說話」的！對這一點，人們毫不懷疑地從他的音樂會上找到了肯定的答案！但，問題不僅於此！從他的音樂會上，看到了他的創新與突破： 1， 調性：自由無調性的思維框架中，出現調性的回歸與結合（如，《未來之火》中對民歌旋律的運用）； 2， 節奏：有意識地運用復節拍與重音的錯位，突破中國傳統音樂中常見的方整性的呆滯（如，《啟迪》中K,L,N等段中的節奏韻律）； 3， 音色：在使用各種音色的色塊時，運用了大量中國打擊樂音色，從而更新、變幻、豐富了原有的「調色板」（這是對西方音色音樂手法的借鑒、消化和創新）； 4， 結構：不僅早就突破了西方傳統的樂曲結構模式，而且是在東方樂思發展變化的特有邏輯規律上，結構著每一首不同的樂曲的結構。 有了良好扎實的技術基礎，又具有以母文化為根基並不斷創新突破的意識，加之以持之以恆的實踐，人們所期待的高品位高質量的、「好聽的」音樂，必定會源源不斷出現。 四，殷切的幾點期望 周龍正值中年。象一切有成就的作曲家一樣，創作、教學雙軌並進，碩果磊磊！應該說，象周龍這樣的作曲家，在海內外華人中還有不少。他們是事業最寶貴的財富之一，在某種意義上說，中華音樂文化的偉大復興的歷史重任，已經落到了他們的肩上！因此，對周龍的期望目光，決不僅限於音樂會。但，萬里之行始於足下！在宏觀地審視周龍的創作之前，還是要先就音樂會上聽到的幾個作品，提幾點不足之處，供作曲家參考： 周龍[作曲家]
1，《唐詩四首》中使用四重奏組與交響樂隊對話、協奏，不失為一出「好戲」，但如何處理好兩者之間的互補、互動、互為、互相，還有不少功夫可做；同時，作為對立的雙方，各自也還可以「玩」得更精彩！（尤其是四重奏部份）。 2，《鼓樂協奏曲》中，有些全奏段落，如何處理好獨（領）奏的大鼓與全奏的樂隊之間的音響平衡是一大問題。並不是要求當獨奏大鼓fff時，樂隊一定要輕，但必須指出的是，當這種Tutti出現時，人們只能在隆隆的鼓聲「伴奏」下，看見弦樂手們忙亂的動作；甚麼和聲（或「和音」）、織體、線條，甚至於音束、音塊，一股惱兒全淹沒在隆隆的鼓聲中了！這是否是演奏的問題？抑或是音樂廳的音響設計不合理？但最終認為，還是要從作曲家的寫作上去找原因。 3，《未來之火》中，整段民間旋律的「回歸」如何與無調性的「母體」有機融合、栩栩再生，還遠未達到理想境界；看來，這裡面還有不少文章可做。 「作曲家如何面對當代社會受眾群體」！。這是一個嚴峻的挑戰！面對這一挑戰，每一個作曲家都會有自己的選擇：有的是強調自我個性、追求，根本不顧社會受眾的反映，（最典型的如，美國現代音樂鼻祖密而頓巴比特說：「只管自己怎麼寫，不必管別人懂不懂」）；有的是在起步時，從觀念到技術（技法）拚命追求新奇、反傳統；不管三七二十一，先沖出去，「脫穎而出」再說！——等站穩了之後，再慢慢考慮「回歸」；有的則是在以社會受眾審美標准為標尺的前題下進行有限度的創新；當然也有完全順應受眾群體的一般審美標准作為自己創作的座標----總之，五花八門，多元共存。這是一個所有作曲家都面臨的、而又永遠無法統一認識的問題。周龍已經用他的作品回答了、並還會用他的新作品繼續回答這一挑戰；這樣的理念：——即，作曲家既應有自己的追求、創新，以及由此而採用的各種手段；同時在追求創新、設置座標時，又必須考慮它與社會受眾的理解、需求、認可之間的關系。當然也將無可迴避地用自己的作品來回答這一挑戰，並接受歷史的檢驗。從某種意義上講，對這一問題是我行我素、置之不理，還是自覺地探求、掌握這個「度」、不斷謀合，以求達到新的統一。這不僅是一把檢驗一個作曲家到底有多少社會責任感和歷史使命感的標尺，而且也是一塊考驗一個作曲家成熟與否的試金石。 作曲家腦袋裡想得再好，手頭上「玩」得再「溜」，最後總要通過他的音樂體現並為人所知吧？！不是老愛談什麼「接軌」嗎？這個「接軌」、那個「接軌」，首先要與當代社會「接軌」，要與當代社會的受眾「接軌」！否則，一切都是空談！音樂史上，凡大師者，都是既有突破創新，又為同代社會受眾所接受、所推崇。看來這是一條極為普通又常易被人忽略的真理！
相關評價
周龍[作曲家]
周龍先生出生於1953年，被國際公認為創作出了融合了中西審美理念和音樂元素的獨特音樂作品。在紐約擔任了二十餘年的富有創造性的「來自中國的音樂」系列的音樂總監後，他在1999年被美國作曲家、作家及出版人聯合協會授予著名的創意設計獎。周龍的作品已經被各大公司BIS，EMI，CRI，Teldec （1999年獲格萊美獎）， Cala， Delos，Avant和中國錄音公司錄製成唱片發行。他的音樂作品由牛津大學出版社獨家發行。藝術與文字研究學會曾指出：與很多在文化之間進行創作的作曲者不同，周龍尋找到了一條曲折的、嚴峻而又合理的能夠鞏固其音樂創作方法和技巧的道路，這使得他可以引人注目又暢然地同時表達他作為一個西方音樂的作曲者的經歷和他自身與生俱來的可觀的中國認知。 周龍的五重奏《禪》的注釋里這樣寫道：「禪」是對一個靜物冥想的思索的菁華提煉；這個過程收集散落的思緒，將它們集中最終達到啟迪。這一作品的整體構思源於「以清明之思而知」的概念，和從有到無的概念。樂曲的音樂框架是在音調上由繁復到簡潔，在節奏上由密集到舒緩，行列上由緊湊到開放，音質上由多彩到單色，音高上由高亮到低柔，這些表達了從凡俗到平靜並且最終達到凈化的變換過程。
主要作品
主要管弦樂作品 《漁歌》交響詩（1981）（中央音樂學院交響樂隊，陳貽鑫指揮） 《廣陵散》交響曲（1983）（電影樂團，姚關榮指揮） 《東施效顰》芭蕾舞組曲（1983）（中央芭蕾舞團委約，卞祖善指揮） 《大麴》打擊樂協奏曲（民樂隊）（1991）（香港中樂團委約） 《霸王卸甲》琵琶協奏曲（1992）（美國婦女交響樂團委約） 《大麴》打擊樂協奏曲（西洋樂隊）（1993）（台灣省立交響樂團委約，陳澄雄指揮） 《唐詩四首》弦樂四重奏與樂隊（1996）（克羅諾斯四重奏團與布魯克林愛樂管弦樂團） 《唐詩二首》管弦樂（1998）（首屆國際作曲大師獎） 《迭響》 管弦樂與民樂重奏協奏曲（2000）（德國巴伐利亞國家廣播交響樂團委約） 《未來之火》管弦樂與童聲合唱團（2001）（東京愛樂交響樂團委約） 《中國民歌八首》（2002）弦樂隊 《鼓韻》管弦樂（2003）（新加坡交響樂團委約，水藍指揮） 《憂思》管弦樂（2004）（英國廣播公司委約，BBC交響樂團，Leonard Slatkin） 《啟迪》管弦樂（2005）（美國堪薩斯城交響樂團委約，邁克·斯特恩指揮） 《太鼓與定音鼓協奏曲》（2005）（美國夏威夷交響樂團委約，Sam Wong） 《深深的海洋》長笛、定音鼓、豎琴與弦樂隊（2005）（巴薩利與新加坡交響樂團，水藍指揮） 《竹林一賢》中阮、打擊樂及弦樂隊（2006）（徐陽委約） 周龍室內作品音樂會 《絲陶》交響音詩（2007）（美國西野交響樂團委約，David Wroe） 主要室內樂與獨奏作品 《琴曲》弦樂四重奏（1982） （獲全國第四屆音樂作品評獎一等獎） 《五魁》鋼琴獨奏（1983）（獲中央音樂學院教材獎） 《太平鼓》小提琴與鋼琴（1983） 《小提琴組曲》小提琴與鋼琴（1983） 《鍾鼓樂三折》組合打擊樂獨奏（1984） 《幽蘭》小提琴、大提琴與鋼琴三重奏（1983/2000） 《空谷流水》笛、管、箏、打擊樂四重奏（1984）（獲全國第三屆音樂作品評獎二等獎） 《溯》長笛與古琴（1985）（吳文光委約） 《無極》鋼琴、箏、打擊樂三重奏（1987/1991） 《恆》簫、琵琶、揚琴、箏、打擊樂及二胡（1987）（紐約長風中樂團，紐約州藝術局委約） 《溯》長笛與豎琴（1990） 《禪》長笛、單簧管、小提琴、大提琴與鋼琴五重奏（1990） （法國國際作曲比賽首獎） 《定》單簧管、打擊樂與低音提琴三重奏（1991） （德國國際室內樂作曲比賽首獎） 《魂》琵琶與弦樂四重奏（1992）（美國匹茲堡國際音樂節委約，吳蠻與克羅諾斯四重奏團） 《金石絲竹》笛、長笛、單簧管、小提琴、大提琴與打擊樂（1993）（哈佛大學弗朗姆委約獎） 《玄》長笛、打擊樂、琵琶、箏、小提琴與大提琴（1993）（美國國會圖書館庫茨維斯基音樂基金會委約獎，紐約新音樂團） 周龍[作曲家]
《唐詩四首》弦樂四重奏（1994）（美國作曲家基金會委約獎，上海、切斯特、西奧姆皮四重奏團） 《天靈》（1994）琵琶與室內樂團（美國巴羅基金會國際作曲比賽首獎，吳蠻與洛杉磯愛樂） 《五魁》銅管五重奏（1995）（美國紐約州立大學現代室內樂團委約） 《石窟傳奇》胡琴與打擊樂四重奏（1997）（美國紐約凱里基金會作曲委約） 《磬靈》小提琴、大提琴與鋼琴三重奏（1999）（美國室內樂協會委約，皮博迪鋼琴三重奏團） 《鍾祭》（2000）（美國博物館機構委約為馬友友及紐約長風中樂團 創作專題音樂會） 《中國民歌八首》（2001）弦樂四重奏（上海四重奏團） 《和》弦樂四重奏（2002）（愛爾蘭音樂節委約，愛爾蘭廣播弦樂四重奏團） 《五行》六重奏（2002）（哈佛大學弗朗姆委約獎，舊金山現代室內樂團） 《鼓韻》單簧管、三位打擊樂、小提琴及大提琴（2003）（明尼蘇達室內樂協會及MO太鼓委約） 《長風破浪》民樂五重奏（2004）（紐約凱里基金會委約，賀紐約長風中樂團成立二十周年） 《無極》鋼琴與兩位打擊樂三重奏（2004） （錘與棒三重奏組） 《鋼琴鑼》鋼琴獨奏兼大小京鑼（2005）（美國桑塔·克萊拉大學委約，特羅薩·麥考洛） 《廟會》薩克管與大提琴二重奏（2005）（美國印地安那州立大學委約） 《鍾鼓樓》混合室內樂團（2006） （柏林世界文化館委約，德國法蘭克福現代室內樂團） 周龍與妻子陳怡 《和王維，孟浩然》琵琶、二胡及室內樂團（2007） （馬里蘭大學委約，華盛頓後古典室內樂團） 《虛境》 單簧管、小提琴、大提琴與鋼琴四重奏（2007）（費城現代室內樂團委約首演） 主要聲樂與合唱作品 《太陽的話》無伴奏混聲合唱（英文）（1982） （1999格萊美唱片獎） 《離騷》女高音與室內樂團（1988） （饒嵐與德意志愛樂室內樂團） 《詩經》女高音與室內樂團（英文）（1989） （饒嵐與大都會歌劇院樂隊隊員） 《綠歌》女高音與琵琶（1984/1991）（饒嵐與董亞） 《琵琶行》女高音與琵琶及大提琴（1991/2000） （饒嵐，閔小芬，倪海葉） 《箜篌引》女高音、二胡、琵琶、箏及弦樂（1995） （饒嵐與長風中樂團，紐約州藝術局委約） 《聲聲慢》女高音、二胡、琵琶、箏（1989/2000） （饒嵐與長風中樂團） 《詩經兩首》無伴奏混聲合唱（英文）（2002） 《四季》女童聲合唱（英文）（2003） （美國加州半島女童聲合唱團） 《歌謠》童聲合唱與二胡（2007） （美國國家藝術委員會作曲家委約，Syracuse童聲合唱團）
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書籍名稱：《音樂與人——中國現當代音樂研究文集》 周龍[作曲家]
作 者： 樊祖蔭 著 出 版 社： 上海音樂出版社 出版時間： 2004-9-1 紙 張： 膠版 包 裝： 平裝 內容簡介： 《音樂與人》共收編文章42篇。內容包括以下四個方面： 一、音樂教育研究 主要探討面向21世紀的中國音樂教育改革，著重論述教學改革中的課程設置，中國傳統音樂在學校音樂教育中的地位，以及正確處理中西關系、古今關系、技藝與文化之間的關系等方面的問題。 二、音樂作品與技法研究 提出了對中國現代音樂作品創作中的民族性、時代性與可聽性等方面的希望；評述分析了譚盾、周龍和瞿小松等作曲家的一些作品；探討了馬思聰作品中的和聲技法；論述了近現代和聲中的平行進行及歌曲鋼琴伴奏寫作的若干問題。 三、緬懷與啟迪 論述了王光祈、阿炳的音樂思想對今人的啟示；回顧了作者了賀綠汀、呂驥、張權、宋軍、石光偉、薛良等音樂家的交往過程，緬懷了他們的功績；記敘了作者中學時代的老師老武與大學時代的老師黎英海的業績。 四、序·跋·書評 收入了作者為他人著作所寫的序言7篇；為自己的著作所寫的後記2篇；書評3篇。
編輯本段副教授
周龍，1965年5月生，西安交通大學會計學院副教授，碩士生導師。多年來致力於會計學專業的教學工作，為本科生、研究生講授過多門課程，包括《成本會計》、《國際會計》、《國際比較會計》、《高級財務會計》等。先後在《當代經濟科學》等刊物公開發表學術論文20餘篇，公開出版教材、工具書及其他書籍10餘部。作為主要參與人參與了國家自然科學基金、國家社科基金及財政部等省部級課題多項。主持陝西省會計學會及校級課題各一項。 主要研究方向為：現代企業成本會計與管理、公司財務與會計等。

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懷念經典傳奇
作者：只為懷念經典
郁悶
更新時間2012-3-24 20:51:12 字數：29
接了個電話忘記保存了，碼字碼了1個多小時全沒了，明天在更新
坑爹啊
更新時間2012-4-1 18:08:22 字數：6
真TMD坑爹
這幾天有事
更新時間2012-4-5 17:18:49 字數：26
這幾天有點事忙，最多在有一星期就能恢復更新，謝謝大家
第一章 初入傳奇
更新時間2012-3-23 21:37:07 字數：3513
清晨的暖風輕輕的吹著，帶起片片掉落的枯葉，和煦的陽光透過雲朵變幻著顏色照射下來。
「我的人生就像是趴在玻璃窗上的蒼蠅，前途一片光明，卻沒有出路。」
「我的人生就像是放在客廳中間的茶磯，擺滿各種東西，卻統稱杯具。」
「這賊老天，為什麼我的人生就一直這么庸庸碌碌？」
周龍一邊唉聲嘆氣，一邊雙手不停地操作著鍵盤，不停的編輯著程序。
周龍今年已經27歲了，大學畢業也已經2年了，未婚，目前在一家小公司，工資平平常常。雖然也是個大學畢業，但對於現如今大學生一抓一大把的社會，像周龍這樣能找到個糊口的工作已經算不錯了。
時間在編輯程序的時候不知不覺的過去了......
周龍按下Enter，保存。大出了一口氣，終於做完了。
搖了搖酸疼的脖子，看了一下時間。乖乖！都12:30啦！怪不得肚子抗議了。
周龍把電腦關掉，准備出去吃飯，待慢慢站起來，忽然腦子一陣眩暈，接著眼前一黑，倒了下去......
我死了嗎？解脫了嗎……

3. 只知道一部小說前一段內容不知書名 主角男一號叫波達

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正 文第15章 霸王抬腿
我毫不相讓，瞅著他說：「周龍，你算那根毛，是她什麼人？我想傷害她就傷害她，關你鳥事，現在，我正在追求落夢，你相識點，就給我滾一邊去。」
周龍一聽氣了，臉變得很黑，兩手掄著拳頭，嚇得雨紅在旁邊不知道怎麼做好。一邊是她的哥哥，另一邊是她的掛名哥哥（我）。
我見周龍掄著拳著，兩只藍色的眼睛閃著紅光，那種表情，實在可怕。現在我的功夫不及他，還真怕他打我。
他瞪著我看了好久，見他沒說話，我便說：「周龍，你如果將我當成朋友，就在一邊看我與落夢快樂快樂，不能同我爭。」
周龍苦笑說：「我本來也不想跟你爭，只是我不能看見一朵鮮花cha在牛背上。波達，你還是遠離她好一點，否則，不但我會對你不客氣，我相信雄天也不會放過你。」
我冷靜說：「那麼，就看著辦吧！」
說完，我沒有看他們兄妹一眼，大步流星，向前走去了。後面傳來雨紅呼喊的聲音，可是，很快被周龍的呵斥聲，給怔住了。畢竟是他的妹妹，說什麼還是聽他的……

5. 《艷遇傳奇》txt全集下載

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艷遇傳奇 黑老虎的態度
「周龍，你認為這道問題應該怎麼回答？」一個國字臉的男人向周龍問道。「啊，老師您說的簡直是太好了，我贊同您的說法」周龍笑道。哈哈哈……一陣笑聲過後，周龍看到老師的臉都紅了。只不過表情不一，同學一個樣，老師一個樣。周龍覺得不對勁，馬上向同桌劉家良投去疑問的目光。還沒等劉家良反應過來，老師就沖周龍吼道「周龍同學，下課請跟我去趟辦公室。坐下！」剛一坐下就看向劉家良，還沒等周龍開口，劉家良就小聲的說∶「老師根本沒有說出答案，只是說了一些答題常識。」周龍頓時無語。下課鈴聲響了，周龍對同桌劉家良道：「不用等我了，還不知道被這黑老虎訓到什麼時候呢！」說著就走出了教室，奔向了辦公室。（這可是學校的地獄啊！當然，只是對差等生來說的。）進到辦公室就站到黑老虎的對面，還真是巧，現在屋裡一個人也沒有（除二人外）。正在周龍想著怎麼應付黑老虎的話的時候，黑老虎說話了。「周龍啊！我也教你三年了，對你……
別忘了採納喲

6. 借陰生我有龍守護小說名叫什麼

時間嘀嗒嘀嗒的流逝，天空邊界太陽緩慢的升起，房間外響起腳步聲，隨著敲門聲的響起，房間內的人迷迷糊糊的醒來，
「哈，」大發深深的打了個哈欠和女孩走向衛生間洗漱，大發問道：「曉琴，幾點了。」
「嗯，七點了，吃完飯我們就上學去了。」曉琴含糊著說著，
幾分鍾後，在大廳桌上布滿著食物，「啊，終於可以安心的上學。」大發抱怨著，來連華市一個半月好像才上了幾天課，曉雯一聽，壞笑的挖苦道：「這話聽的怎麼那麼假。」
「對了大發，」宋德拿出一張卡遞給大發，繼續道：「這是周龍給你的，裡面有二十萬。」
大發拿到卡直接上交給了曉琴，曉琴一開始還推脫，不過還是收下了，很快各自分工做事去了。
半小時後，大發和徐熙還有四個女孩回到連音大學，大發挫了下鼻子，看著這校門，「終於可以好好上課了。」
因為幾人的出現，周圍聚集了挺多人紛紛議論，大發他們沒有理會，徑直走進校門，恰好鈴聲響起，宋初夏說了下教室里的書，然後和胡雨寒離去了，大發四人回到課室，
這節是物理課，物理老師姓雷，看上去四十多歲，覺得挺有趣的一個中年男性，
忽然大發的手機響了，是幽若打來的，大發急忙接通，但是一顆白色的粉筆頭飛來，不過在大發罡氣隨意一提，粉筆直接掉落了，
雷老師不慌不亂淡淡地說：「後面玩手機的同學不要開聲音，吵到前面睡覺的同學。」
惹得一陣鬨堂大笑，大發急忙道歉，走到門外接電話，「幽若，怎麼了？」
「大發，醫院出事了，你快來，就是上次那仁和醫院。」說完就掛了，
大發張了張嘴，苦笑：「我只想好好念書啊。」不過有什麼辦法，朋友繼續幫助，而且也有收入，再者如果是靈異事件大發不管那可是要扣陰德的。
大發給其餘三人發了消息，問要不要一起去，三人皆一起去，四人就這么請了假走出學校，打了輛車去仁和醫院。
四人到醫院門口，看見曉雯在門口等待，看見大發就迎了上去，「快，孕婦要不行了，」
大發一聽瞬間懵了，「孕婦？生孩子你叫我幹嘛？」
曉雯不管拉著大發邊走邊說：「上次你給了一個護士護身符，那護士看見了一個老太婆在手術室里，但是不敢去問，所以報了警。」
「在監控里也看見了這老太婆，不管換那個手術室都發現那個老太婆在，醫生用葯制止了下孕婦的生辰，現在還有五分鍾。」
大發和雪一聽就加快了腳步，很快來到那手術室，大發一眼就看見了那老太婆確定了心中所想，「刃。

7. 《失寵王妃之結緣》結局是什麼

該劇於2015年2月17日在陽江公共頻道首播。這部劇竟然播過？這個這個衛視好像從來都沒有聽說過呀，怪不得這個劇現在還以為是剛拍完的呢，沒想到已經是2015年的劇了，當年播說明2014年就殺青了，這部劇拖的也真是夠久的呢。

改編自雪靈之小說《結緣》的古裝電視劇《失寵王妃之結緣》終於開播，本劇由西安風行文化傳播有限公司出品，北京卓匠文化傳媒有限公司宣傳發行，劇中力邀李晟、高雲翔、黎一萱等多位年輕演員鼎力加盟，還有王琳、寇振海等實力派老戲骨助陣。

哎呀？是不是發現了兩個比較熟悉的名字？寇振海和王琳？這不是當年《情深深雨蒙蒙》中的陸振華和雪姨嗎？竟然又在一部劇中出現了？

寇振海飾演鳳順乾帝，王琳飾演鳳順乾帝的繼後孫氏，太子鳳珣的母親。眾所周知，王琳和寇振海早已成為熒屏上廝殺得不可開交的「老情人」，本次在《失寵王妃之結緣》再聚首，兩人依舊相愛相殺，這是自《情深深雨蒙蒙》播出16年後，兩人再次攜手飾演夫妻。可謂是一大看點。

《失寵王妃之結緣》是一部以皇權逐鹿愛恨糾纏的故事情節為主線的經典傳奇宮廷大劇，講述了五代十國藩鎮割據時期，幾位年輕主人公在動盪時局下的愛恨交織，其中有虐心的愛情，情同手足的兄弟情，更有君臣之間的刎頸之交等等。

這不是王琳第一次飾演壞女人，王琳飾演的角色大多飛揚跋扈、城府頗深。比如在《傾世皇妃》中，她將笑裡藏刀的韓昭儀刻畫得活靈活現。在《笑著活下去》里，入木三分地詮釋出了一個狠心拋下親生女兒的壞媽媽。之後，她又轉戰大熒幕，飾演《小時代》里的葉傳萍，被廣大網友一致評為是裡面唯一的演技擔當。可以說，這些年王琳塑造了一個又一個的經典熒屏形象，要說熒幕中的壞女人，除了容嬤嬤，那就數王琳了！

失寵王妃之結緣第36集劇情介紹(大結局)

據悉，在該劇最後，絲雨假作賢良，告訴月箏鳳婕的身世，讓月箏別誤會鳳璘，規勸月箏別再和鳳璘置氣。

絲雨向月箏哭求，又用以血入葯和幫父親請求告老還鄉的種種伎倆，引得月箏對鳳璘的誤會加深。鳳璘的病越來越嚴重，絲雨不惜自己也喝下有毒的葯取信月箏和鳳璘，導致鳳璘飲毒暴斃。

杜志安得知鳳璘死訊，立刻帶領鳳珣周龍造反起事，殺入宮中，衛皓月闕不敵。佔領大殿後杜志安拿出叛黨名冊，打算以後論功行賞。鳳璘出現在大殿，杜志安才知中計，鳳璘鳳珣早就謀劃徹底鏟除杜志安一黨。絲雨絕望之下，在思月閣自焚，了卻恩怨。鳳珣登基為帝。鳳璘攜月箏隱居渡白山，兒女雙全，幸福安樂。

8. 誰在下一刻呼喚我的txt全集下載地址

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人的一生中，會有幾個對自己來說最重要的人。那就是初戀，自己最愛的人，最愛自己的人，和自己共渡一生的人。人生活到底是為什麼？是為了還前生的債，還是為了今生的來生的呢？其實，人身邊擁有的一切就是幸福，只要好好珍惜，用心過，努力過，事過境遷之後，自己不用去後悔就夠了。;
「周龍，你的信。」小白風一樣的從前台跑進來。紅紅的臉上帶著計謀得逞的微笑，「你下班請我吃啥子？」
「是不是我的信哦？」我才不吃這個虧，「給我看看真的是不是我的信.『
『你不請我吃的話,我就不給信給你哦.『死小白一副吃定我的樣子.
『哪裡來的信?『
『陝西渭南來的哦.『
『啥子哦,這兒的廚師都是從陝西渭南來的哦.『我到想看看小白還有什麼花樣.『你肯定是寫給我的?『
『這兒只有你叫周龍哦.『小白一副小人得志的樣子.『對了,周瓊是你哪個呀?『
『你想知道哇?『我也吊吊她胃口,要不然我就不叫周龍,『把信給我我就告訴你.『
『哼,看來你是不想看這信了,害我白跑來了,人家好……

9. 我的名字叫周龍，求個好的英文名。可以追文哈！

Jerome，拉丁語，讓人聯想到的是有趣，聰明，又體貼的男孩。