私小說後現代主義

『壹』 私小說是用什麼形式寫作的

日本大正時代產生的一種小說形式，也稱「心境小說」。「私小說」一詞1920年前後開始在當時報刊上日本作家林芙美子的文學作品《放浪記》一書封面出現，經過久米正雄等人的大力推崇，才被廣泛運用。廣義的私小說指以第一人稱的手法來敘述的小說。狹義的指作者脫離時代和社會而孤立地描寫個人身邊瑣事和心理活動的小說。著名自然主義作家田山花袋的《棉被》是公認的第一部私小說，描寫了中年作家竹中時雄躺在少女芳子的被子里，似乎聞到了她留下的氣味，從而產生了復雜的心理活動。私小說出現後風靡一時，在大正末期曾在文壇上占據了統治地位，對日本現代文學的發展產生了重大影響。德田秋聲的《一個妓女的故事》、《蒼白的月亮》，尾崎一雄的《蟲子的二三事》，志賀直哉的《在城崎》等都是私小說的名作。新感覺派

日本20世紀20年代出現的一個現代主義文學流派。1924年，橫光利一、川端康成、片岡鐵兵和十一谷義「文藝春秋」演講會時的情景三郎等14名年輕作家在菊池寬的支持下，以《文藝春秋》為後盾，創辦了《文藝時代》，開始新感覺文藝運動，以對抗自然主義文學的衰落和無產階級文學的興起。新感覺派追求新的感覺和新的感受方法，依靠直觀來把握事物的表現。藝術家的任務是表現人的內心世界，他們否定一切舊的傳統形式，主張進行文體改革和技巧革新。橫光利一的《太陽》、《蠅》，川端康成的《淺草的少男少女》、《梅花的雄蕊》，片岡鐵兵的《鬼魂船》和中河與一河的《冰冷的舞場》等是這一流派的主要作品。新感覺派於1925年、1926年發展到高峰，後來隨著無產階級文學的發展，作家們向不同方向發展而於1927年宣告結束。

『貳』 私小說和心境小說的差異

作者以第一人稱的手法來敘述故事的，均稱為私小說

對於私小說的概念，日本文壇一向有廣義和狹義兩種解釋。廣義的解釋是：凡作者以第一人稱的手法來敘述故事的,均稱為私小說。但人們多數傾向於狹義的解釋：凡是作者脫離時代背景和社會生活而孤立地描寫個人身邊瑣事和心理活動的，稱為私小說。按久米正雄的說法，就是作者把自己直截了當地暴露出來的小說。私小說出現以後，幾乎所有自然主義派和現實主義派的作家都寫過這種小說。大正末期以來私小說在文壇上占據了統治地位，成為日本純文學的核心，對日本現代文學的發展有很大影響。一般認為田山花袋的《棉被》是最早的一部私小說，葛西善藏的《湖畔手記》、《弱者》，志賀直哉的《在城崎》，尾崎一雄的《蟲子的二三事》，瀧井孝作的《松島秋色》等，是私小說的代表作。

心境小說是日本特有的一種文學形式。關於其概念眾說紛紜，早期常作為私小說的別稱使用，主要指以作者為主人公、作者的日常生活為題材的小說。此處的心境，指類似俳句詩人在做俳句時的那種精神境地。二十世紀四十年代末五十年代初，關於其定義又有了新的詮釋。伊藤整從廣義的角度把私小說分成描寫生活失敗的破滅型文學和描寫精神超然的調和型文學，平野謙在此基礎上又把立足於自然主義傳統的前者稱作狹義的私小說，把追求自我與外界和諧、具有拯救色彩的後者稱為心境小說，並稱志賀直哉是後一類小說的代表人物。

『叄』 什麼是私小說

私小說
日本大正年間(1912-1925)產生的一種獨特的小說形，又稱「自我小說」。「私小說」一詞於1920年開始散見於當時的報刊上。1924年至1925年間，久米正雄發表《私小說和心境小說》，宇野浩二發表《私小說的我見》等，認為私小說是日本的純文學，是散文文學的精髓，竭力加以推崇，引起文壇的議論，從此這個名詞便被廣泛使用。
對於私小說的概念，日本文壇一向有廣義和狹義兩種解釋。廣義的解釋是:凡作者以第一人稱的手法來敘述故事的,均稱為私小說。但人們多數傾向於狹義的解釋:凡是作者脫離時代背景和社會生活而孤立地描寫個人身邊瑣事和心理活動的，稱為私小說。按久米正雄的說法，就是作者把自己直截了當地暴露出來的小說。
1945年伊藤整和平野謙又提出新的說法，認為私小說就是心境小說，並把廣義的私小說分為調和型和破滅型兩類。他們認為把人從「生活的不安和生存的危機」中拯救出來是私小說的特徵。表達「生存的危機」感的,是破滅型;相反，要克服「生存的危機和破滅」，以調和自我作為努力的目標的，是調和型。日本的私小說多數屬於後一種類型，但也有不屬於這兩種類型而僅寫自己的私生活的。
私小說出現以後，幾乎所有自然主義派和現實主義派的作家都寫過這種小說。大正末期以來私小說在文壇上占據了統治地位,成為日本純文學的核心,對日本現代文學的發展有很大影響。一般認為田山花袋的《棉被》是最早的一部私小說，葛西善藏的《湖畔手記》、《弱者》，志賀直哉的《在城崎》，尾崎一雄的《蟲子的二三事》，瀧井孝作的《松島秋色》等，是私小說的代表作。
「私小說」:在法國自然主義的影響下，產生了日本的自然主義。
後者更加「內傾化」，倡導自我懺悔和自我暴露，尤其是作家本人的隱私。主要代表作家及其作品有島崎藤村的《破戒》，小說主人公的自我告白明治中期知識分子戰勝自我的一個覺醒，小說，田山花袋的《棉被》，以「客觀、露骨的平面描寫」成為真正成熟的自然主義代表作。

『肆』 請問，日本知名作家有那些

日本知名作家有：

1、川端康成

川端康成是日本文學界「泰斗級」人物，新感覺派作家，著名小說家。1968年以《雪國》、《古都》、《千隻鶴》三部代表作獲得諾貝爾文學獎，成為繼泰戈爾和薩繆爾·約瑟夫·阿格農之後亞洲第三位獲得諾貝爾文學獎的亞洲人。

『伍』 什麼是日本的「新感覺派小說」和「私小說」

新感覺派小說
20年代30年代初出現的「新感覺派」小說是中國現代文學創作的一個組成部分。「新感覺派」小說的根本特點是特別強調作家的主觀感覺而不太注重對客觀生活的真切描寫。劉吶鷗是「新感覺派」小說的最初嘗試者，他創辦於1928年9月的《無軌列車》半月刊，標志著中國「新感覺派」小說實踐的開始。他的短篇小說集《都市風景線》是現代中國第一部「新感覺派」小說集。穆時英和施蟄存把「新感覺派」小說推向成熟和引身運用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸現對現實生活的感覺和印象。《上海狐步舞》、《梅雨之夕》等是他們的代表作。

私小說
日本大正時代產生的一種獨特的小說形式。「私小說」一詞於1920年開始散見於當時的報刊上。1924年至1925年間，久米正雄發表《私小說和心境小說》，宇野浩二發表《私小說的我見》等，認為私小說是日本的純文學，是散文文學的精髓，竭力加以推崇，引起文壇的議論，從此這個名詞便被廣泛使用。

對於私小說的概念，日本文壇一向有廣義和狹義兩種解釋。廣義的解釋是：凡作者以第一人稱的手法來敘述故事的,均稱為私小說。但人們多數傾向於狹義的解釋：凡是作者脫離時代背景和社會生活而孤立地描寫個人身邊瑣事和心理活動的，稱為私小說。按久米正雄的說法，就是作者把自己直截了當地暴露出來的小說。

1945年伊藤整和平野謙又提出新的說法，認為私小說就是心境小說，並把廣義的私小說分為調和型和破滅型兩類。他們認為把人從「生活的不安和生存的危機」中拯救出來是私小說的特徵。表達「生存的危機」感的,是破滅型;相反，要克服「生存的危機和破滅」，以調和自我作為努力的目標的，是調和型。日本的私小說多數屬於後一種類型，但也有不屬於這兩種類型而僅寫自己的私生活的。

私小說出現以後，幾乎所有自然主義派和現實主義派的作家都寫過這種小說。大正末期以來私小說在文壇上占據了統治地位,成為日本純文學的核心,對日本現代文學的發展有很大影響。一般認為田山花袋的《棉被》是最早的一部私小說，葛西善藏的《湖畔手記》、《弱者》，志賀直哉的《在城崎》，尾崎一雄的《蟲子的二三事》，瀧井孝作的《松島秋色》等，是私小說的代表作。

『陸』 名詞解釋：日本＂私小說＂

日本大正時代產生的一種獨特的小說形式。「私小說」一詞於1920年開始散見於當時的報刊上。1924年至1925年間，久米正雄發表《私小說和心境小說》，宇野浩二發表《私小說的我見》等，認為私小說是日本的純文學，是散文文學的精髓，竭力加以推崇，引起文壇的議論，從此這個名詞便被廣泛使用。

對於私小說的概念，日本文壇一向有廣義和狹義兩種解釋。廣義的解釋是：凡作者以第一人稱的手法來敘述故事的,均稱為私小說。但人們多數傾向於狹義的解釋：凡是作者脫離時代背景和社會生活而孤立地描寫個人身邊瑣事和心理活動的，稱為私小說。按久米正雄的說法，就是作者把自己直截了當地暴露出來的小說。

1945年伊藤整和平野謙又提出新的說法，認為私小說就是心境小說，並把廣義的私小說分為調和型和破滅型兩類。他們認為把人從「生活的不安和生存的危機」中拯救出來是私小說的特徵。表達「生存的危機」感的,是破滅型;相反，要克服「生存的危機和破滅」，以調和自我作為努力的目標的，是調和型。日本的私小說多數屬於後一種類型，但也有不屬於這兩種類型而僅寫自己的私生活的。

私小說出現以後，幾乎所有自然主義派和現實主義派的作家都寫過這種小說。大正末期以來私小說在文壇上占據了統治地位,成為日本純文學的核心,對日本現代文學的發展有很大影響。一般認為田山花袋的《棉被》是最早的一部私小說，葛西善藏的《湖畔手記》、《弱者》，志賀直哉的《在城崎》，尾崎一雄的《蟲子的二三事》，瀧井孝作的《松島秋色》等，是私小說的代表作。

『柒』 有那些歷史是因為女人而改變的

沒有歷史是因為人而改變,歷史不會因為某個人而改變

『捌』 什麼叫私小說

私小說是二十世紀日本文學的一種特有體裁，有別於純正的本格小說。私小說的特點為取材於作者自身經驗，採取自我暴露的敘述法，自暴支配者的卑賤的心理景象，是一種寫實主義的風格，成為日本近代文學的主流。

私小說離不開「自我」，而自我是則是私小說的創作核心，新思潮派的久米正雄稱之為「心境小說」。三島由紀夫的著名小說《假面的告白》就是一部自暴「同性戀傾向」的一部私小說，近期則有車谷長吉的《飆風》、柳美里的《命》等傑作。私小說曾在日本風靡一時，但因主題過於封閉而內縮，難有突破性的發展，近年來有沒落的現象。

(8)私小說後現代主義擴展閱讀：

私小說的代表作：

1、森鷗外：《半日》

2、森茉莉：《奢侈貧窮》

3、夏目漱石：《道草》

4、德田秋聲：《黴》、《仮裝人物》

5、島崎藤村：《春》、《家》、《新生》、《分配》

6、岩野泡鳴：《耽溺》、《放浪》

7、近松秋江：《別れたる妻に送る手紙》、《黒髪》

8、正宗白鳥：《泥人形》

9、森田草平：《煤煙》

10、瀧井孝作：《無限抱擁》、《松島秋色》

11、川端康成：《伊豆的舞娘》

12、梶井基次郎：《檸檬》

13、川崎長太郎：《抹香町》、《鳳仙花》

14、島木健作：《赤蛙》

15、小林多喜二：《東倶知安行》

16、林芙美子：《放浪記》

17、太宰治：《津輕》

18、丹羽文雄：《鯰》、《青麥》