當代小說家和現代小說家的區別
『壹』 現代文學當代文學的區別
區別：時間分期不同、研究內容不同、限定范圍不同、劃分階段不同、代表人物不同
1、時間分期不同
中國現代文學，是指從1919年到1949年期間創作的文學作品；
中國當代文學,是指從1949年至今這個期間創作的文學作品。
2、研究內容不同
中國現代文學課程的基本內容包括文學史和作品兩大部分。主要講中國現代文學三十年間發展過程及其規律，各種文學現象的變化和聯系，以及其間代表作家的代表作品。
中國當代文學它研究當代文學發展史上的文學運動及重要文學現象，分析當代重要作家作品，總結經驗教訓。
3、限定范圍不同
現代文學是對傳統文學進行了革新，從而與世界文學潮流相一致，成為真正現代意義上的文學。
當代文學是發生在特定的社會主義歷史語境中的文學，它限定在「中國大陸」這一范圍之中。
4、劃分階段不同
中國現代文學分為以下三個階段：
第一個十年（1917-1927）：民主意識、科學精神、社會主義思想。
第二個十年（1927-1937）：階級解放意識，左翼革命文學的社會主義意識，民主主義、自由主義人文主義文學意識並存。
第三個十年（1937-1949）：民族解放意識和人民解放意識，多地域、多元化、大眾化的文學。
中國當代文學劃分的階段為：
第一階段 1949-1978年；
第二階段 1978年-1989年；
第三階段 90年代-新世紀。
5、代表人物不同
中國現代文學的代表作家有：
魯迅、沈從文、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、張愛玲、徐志摩、聞一多、丁玲、趙樹理、戴望舒、蕭紅、艾蕪、錢鍾書、艾青、路翎、穆旦等。
中國當代文學的代表作家有：
巴金、丁玲、臧克家、趙樹理、張天翼、周立波、艾青、楊朔、孫犁、楊沫、周而復等。
文學分類：
不同語言或國家的文學：
亞洲文學：中國文學、馬新文學、日本文學
歐洲文學：英國文學、德國文學、希臘文學、俄羅斯文學
美洲文學：美國文學、拉丁文學
（文學同樣是分民族的）
比較文學： 比較文學指的是跨文化與跨學科的文學研究。
比較文學是一種文學研究，它首先要求研究在不同文化和不同學科中人與人通過文學進行溝通的種種歷史、現狀和可能。它致力於不同文化之間的相互理解，並希望相互懷有真誠的尊重和寬容。
按載體分為：口頭文學、書面文學、網路文學三大類。
按地域分為：外國文學、中國文學等。
按讀者年齡分為：兒童文學、成人文學等。
按讀者群體及內容分為：嚴肅文學和通俗文學或大眾文學、民間文學、少數民族文學、宗教文學等。
按內容分為：史傳文學、紀實文學、奇幻文學、報道文學等。
按表達體裁分為：小說、散文、詩歌、報告文學、新韻文、戲劇、歌劇、劇本、民間傳說、寓言、筆記小說、野史、童話、對聯和笑話等；其他如史傳、哲理、賦、駢文、小品文、文學批評、有文字劇情架構的電腦游戲(含游戲主機)與動漫等。
按創作理念分為：浪漫主義文學、現實主義文學等。
文學理論
按地域分為西方文學理論與東方文學理論。
文學作品的評論和研究文學史：外國文學史和中國文學史文學流派、文學思潮和文學社團。
文學研究
按研究方向分為文藝美學、文學藝術、社會主義新時期文學、文學思想史、文學批評、文學史等。
按時間分為現代文學與近代文學。
按單一研究方向分比較文學、舞蹈文學、紅學等。
參考資料：網路：文學
『貳』 現代小說和當代小說的區別
現代小說就是現代人寫的，當代小說就是當代人寫的，具體地說就是當下這一代人寫的小說。
現代小說一般是從五四算起，發行出版的小說，包括當代小說。當代小說屬於現代小說。
『叄』 當代作家和現代作家的區別是什麼
1、以1949年中華人民共和國成立為界，之前的算作現代文學，之後算當代文學。
2、在現代文學時期寫作的作家就是現代作家，反之就是當代作家。
3、有一批作家同時跨越了這兩個時代，且在兩個時代都有重要作品發表，這就要根據他的作品發表的時間來具體分析了。
中國平民作家特別是自由作家所具有的獨立思想，通常在作品中以令人恐怖的真實表現出思想的光芒。在批判現實主義基礎上開創了一整套獨立特行的現代美學與完整的思想價值體系，為中國當代堅持探究思想之源的文學巨匠的群體，同時也是具有非凡忍耐力和巨大犧牲精神的真正的作家群體。
中國平民作家或貧民窟作家直面現實，深層揭示社會矛盾，以文學的方式推動社會的發展與進步，所起的作用是「體制內」官方作家無法做到的。
中國當代文學體制沿襲1949年以後的官方文學體制，培養出大量庸俗腐朽，阿諛逢迎的體制內作家，曠日持久地製造出人類文明時代以來巨量的文學垃圾，而少數具有精神自省的自由作家所創造的有著較高思想價值和藝術價值的文學精品難以面世，導致中國當代不僅文學界，而是全社會腐朽庸俗之風日盛，精神與思想面臨全面崩潰的局面。
(3)當代小說家和現代小說家的區別擴展閱讀：
作家的社會責任感與其作為一個人類靈魂工程師的光榮稱號是一致的。現在，對於這個稱號提的少了或很少有人提了；似乎因為我們在搞市場經濟，文學作品也具有某種商品屬性，作家把自己的作品投入市場任其自由競爭就可以了。
這種看法是不正確的起碼是不全面的，因為它忽略了文學作品更為重要的一個方面，那就是它的意識形態屬性，它對人們心靈的潛移默化作用。
任何一個時代的任何一部文學作品，都帶有其所產生時代的種種精神烙印，人們不僅從中可以看到特定時代的人際關系和思想脈絡，還能看到各種社會階層的政治傾向、倫理道德、宗教信仰、美學趣味和哲學觀念。
現代作家尤其是這樣。作家的審美意識，作家對於真善美的崇高追求，作家的全部思想傾向，都表現在自己的作品中；而在作品的傳播過程中，為讀者的審美心理所接受，從而實現作者的審美價值。而這種審美價值的實現，又與作者審美意識的高下、精神境界的高低有直接關系，與作家所持有的立場有直接關系。
『肆』 當代小說與現代小說的差別是什麼
可以說我覺得現代小說跟當代小說完全沒有可比性了，尤其是因為他的文筆可以看出非常大的差距。當代小說的作者都是一些名家，他們寫的書都非常的好，質量非常的高，但是現代小說的作家都是些網路作家，都特別的混雜，質量不怎麼好。
『伍』 當代,近代,現代作家有什麼區別
當代,近代,現代作家三者主要是時間上的區別，而劃分有「以中國文學時代劃分」和「以歷史領域劃分」兩種分法。
一、以中國文學時代劃分
當代：指1949年中華人民共和國成立以後。
近代：從1840年開始到1949年結束。
現代：1、「現代」作為一個時間概念
（1）傳統分法：1917—1949 。
（2）現代分法：上即指1917—1949，下指1949至今。
2、把現代文學和當代文學都包括進去
統稱20世紀中國文學。不過，上限又推到1898至今。
二、以歷史領域劃分
一般以1949年中華人民共和國成立為界，之前的算做現代文學，之後算當代文學，在現代文學時期寫作的作家就是現代作家，反之就是當代作家。但是也有一批作家同時跨越了這兩個時代，且在兩個時代都有重要作品發表，這就要根據他的作品發表的時間來具體分析了。
不過在80年代又有一個新的劃分方法，就是主張打通中國現當代文學的時間界限，將二十世紀中國文學作為一個整體來把握和研究，這樣一來就無所謂現代還是當代了。
(5)當代小說家和現代小說家的區別擴展閱讀：
中國當代作家界定為1949年中華人民共和國成立以後的中國作家，流派眾多，主要分為傳統文學作家、新時期作家、中國先鋒文學作家、中國自由作家和中國通俗流行文學作家等五大類。
自二十世紀末期開始，具有獨立思想的中國自由作家的出現，使得中國當代作家大踏步進入世界優秀作家群，成為引領世界文學的先鋒，並使中國當代文學進入歷史的鼎盛時期。
由於中國當代文學處於特定的歷史時期，大陸當代作家（1949年以後）大多數屬於官方作家即所謂「體制內」作家。中國自由作家，又稱中國平民作家、中國貧民窟作家，僅為極少數。
其概念出現於上世紀九十年代，中國自由作家實際上是社會底層平民作家，數十年紮根中國社會底層及貧民窟，極大的同情與關注社會底層貧民的生存狀態，所創作的作品均表現中國社會邊緣知識分子與社會底層貧民以及下層妓女、乞丐、流浪者、拾荒者的生存狀態與悲愴經歷，為新時期中國當代文學的代表作。
『陸』 文學家、作家和小說家有何區別
文學家是在小說、散文、詩歌、戲劇、隨筆等方面發表、出版了有一定質和量的作品，且有一定影響力的人。專門從事文學研究活動的成功人群，以創作文學作品為自己的主要工作。作家是以寫作為工作者，從事文學創作有成就的人。按照創作題材來看，作家主要有詩人、散文家、小說家、劇作家、理論評論家等。「小說寫作者」稱為「小說家」。如：現代小說家茅盾、巴金、沈從文等；當代小說家陳忠實、周克芹、路遙等；如70後小說家田耳、安妮寶貝、李吉順等、80後小說家鞏玟語、李子悅、郭敬明、韓寒、落落、笛安等，90後作家有吳子尤、另維、原筱菲、張牧笛、許仕龍、朱雀、高璨、歐英澍、艾濺果、李軍洋、習修鵬、後博寒、柯雪、時迪芬、張悉妮、周麗晶等；多如繁星，燦爛星空。言情小說家：莫書、明曉溪、小妮子、郭妮、樓雨晴、饒雪漫等
『柒』 網路小說家和現時小說家有什麼區別網路小說家能獲得什麼作品獎嗎，像文學獎
首先，回樓上關於金庸先生和文學獎的說法：茅盾文學獎首屆是在1982年，評獎上限是1977年--1982年之內出版的小說作品，金庸先生1972年宣布封筆，遠在此之前，而且香港尚不屬於大陸部分，怎麼去得獎？
其次，再回答樓主關於網路文學和現實中的作家。網路小說肯定也會有自己的獎項，而且年度傳媒大獎中，最佳新人獎，也有是靠網路起步的。兩者的區別是，現實中的小說，審查力度會更大一些，所以追求一個可讀性與思想性的結合點，而網路小說，多是追求可讀性的，並不以追求思想為目的（並非所有作品都如此，比如有很多就是後現代主義或者解構主義），其實兩者都有功利性，現實發表的小說，希望用作品改編讀者的認識，而網路小說，則希望去吸引更多的人去讀。至於兩者的讀者量，我覺得不好說，網路小說在某個年齡段的讀者群可能會很集中，但是實體書的讀者分散在各個年齡段。至於收入，個人覺得，如果同名次去比較，比如收入第一的網路小說家和收入第一的現實中的作家去比較，可能並不如現實中的小說家。
『捌』 現代作家，當代作家，當代作家的區別
現代文學的劃分時間是1919--1949年,就是從五四運動開始的,也是新民主主義革命的開始,這樣劃分的理由是:五四運動是一次徹底的反帝反封建的愛國運動,這樣的歷史轉折在中國的歷史上是前所未有的,還有魯迅在1917年(或1918年)發表了中國第一篇白話小說狂人日記,在文學史上也具有化時代意義.
根據上面的意義推斷出現代作家是指1919--1949年期間。
當代作家是解放後到今天的。
近代作家是1919年以前的。
『玖』 中國當代小說和現代小說的區別
古今小說有許多相通之處，但古代小說也有其自身特點。因而欣賞時，應根據古代小說自身的特點來加以欣賞，具體可以從了解古代小說的特點、欣賞古代小說的人物形象、鑒賞古代小說的語言三個角度入手。
古代小說來自民間，是人民群眾思想、願望以及生活實際的反映；古代小說有現實主義的傳統，立足現實，反映現實，表達人民群眾的思想感情；古代小說重情節，通過情節表現人物，通過人物語言動作表現人物心理；古代小說繼承了史傳文學的傳統，描寫人物，一方面有善惡、是非之分，一方面好人身上也有缺點，壞人身上也有長處；古代小說由「話本」發展為章回小說，結構上形成一種模式，回目往往是一副對子；古代小說的語言有文言白話之分，就是古代白話，與現當代小說語言也有不同程度的差異。
現代小說只是沖破傳統「現實主義」的規范，使人物形象除簡單的社會學意義上的「典型化」人物外，又有「原生態」典型形象、心理型「內向化」典型形象與抽象化「象徵性」典型形象等。因此，無論是池莉的《煩惱人生》，王安憶的《小鮑庄》，方方的《風景》等，抑或是王蒙的《海的夢》《雜色》，徐星的《無主題變奏》，殘雪的《阿梅在一個太陽天里的愁思》等，或者是宗璞的《泥沼中的頭顱》，王鳳麟的《野狼出沒的山谷》，周立武的《巨獸》等都絕不能因沒有傳統的「典型人物」而否認其中各具風格的人物形象的存在。在情節安排上，許多現代小說也與傳統故事型小說不同：或淡化情節，如鐵凝的《哦，香雪》，史鐵生的《我的遙遠的清平灣》，劉震雲的《塔鋪》，以及殘雪、阿城、汪曾棋的一些作品；或追求情節的詩化，以意境取勝，如何立偉的《白色鳥》，何士黨的《喜悅》，彭見明的《那人那山那狗》等；或使情節抽象化，如張承志的《大坂》，黃燦的《孤島》，韓少功的《飛過藍天》等，所有這些小說，雖沒有了傳統小說起伏跌宕的故事情節，動人心弦的沖突、懸念，但以此證明小說可以不要情節，無疑是淺薄無知的。這里有一個對故事、情節的理性認識問題。英國小說家伊麗莎白·鮑溫論述這個問題時說：「凡是小說就一定包含有故事。但是這些故事可能是在一個你所不熟的或是沒有料到的平面上：它們寫的可能是心理的，情緒的或內在的事物。……而我們應該知道，故事的檢驗標准，正在於它是否是向前發展的。」如果我們擺脫傳統觀念對情節與故事的束縛，而承認只要是動態過程就含情節與故事這一新理解，就自然會對現代小說的情節要素的體現有正確的把握與認識了。
同時，對現代小說中環境背景的抽象化、虛化或怪誕化；對現代小說主題改變過去內涵的單一性（即只將主題理解為思想觀念）而呈多樣品格（即信息、情感、意境、思想觀念等均可成為主題）；一反過去圖解說教式、單向指定式，而呈模糊性、多義性與含蓄性體現，也應有科學理解。不能以此為據，認為小說可以不要背景環境，可以不要主題意旨。
簡言之，小說是以人物、情節、環境這三要素有機融合的生動、具體。逼真、自然的藝術畫圖來反映社會人生的散文體敘述文學樣式。
『拾』 現代小說和當代小說有什麼區別
現代小說一般是近現代的，多是上世紀的。而當代小說就是二十一世紀的，近幾年的。