校園小說一般注重什麼

A. 寫校園言情小說要注意寫什麼

先要有大概的故事結構，然後是列出大綱。
主角、配角設定。情節設定，矛盾沖突，起因，經過，結果。
搜集相關資料。注意語言上的修飾，情節氣氛上要有烘托。

最後，要多多讀書，豐富自己的文化底蘊。

B. 新手寫校園類小說要注意些什麼

開始寫小說要先將大綱列出
大綱一般不需要詳細描寫 僅僅要把大事件寫出來
1、文筆2、故事（要有新意）3、世界觀4、宣傳5、選材6、角色設定（角色設定不要大眾化的主角臉+主角光環） 作為新人寫作缺一不可。最後寫出故事的大致發展最後的結局設定
你要是對於世界觀、情節方面想要收獲建議可以來找我（私信QQ都成）
現在寫小說的目的大概有二，其一是商業目的、其二是個人愛好。後者很難被推廣。因為其非專業性、和面向群體使之大受限制。
需要注意的：
2、細節描寫處理不夠
3、人物描寫加強5、節奏掌握的不好6、文筆有待提升
7、略有啰嗦8、劇情過密集 9、鋪墊太少10、詞不達意
校園類小說
要單純一點，感情要稚嫩，不能太悲傷 主角、配角設定。情節設定，矛盾沖突，起因，經過，結果。
搜集相關資料。注意語言上的修飾，情節氣氛上要有烘托。

C. 寫校園小說應注意些什麼復制的，自己回答的都可以，謝謝

一般來說，值得注意的是（男性的讀者的）：
1）主題，要有自己的主題，俗稱主線任務
2）第一次寫，別寫什麼多主角
3）校園要有青春，別以自己過小或太大的心態來寫，調整心態
其餘在評論里，以上，望採納

D. 校園小說怎麼寫，應該注意什麼

重點注意項:
1.萬不可不蘇!
2.萬不可不雷!
3.萬不可不白!
4.萬不可不拽!
以上四點，若是寫文時遵守，那必紅無疑!還是黑紅黑紅噠!!

E. 請問一下，我想些校園小說，那麼應該要包含哪幾個要素

我總是會找不到重點的……
校園小說有兩種，①是關於校園的小說，②是適合校園看的小說。
①
校園小說歸於大類青春小說，
首先是關於校園，初中高中大學什麼的，你要知道關於他們的課程，他們的分班，他們的考試。
你要知道初中高中和大學的不同，他們怎麼上課，需不需要選課。
他們幾點放學，在宿舍怎麼樣，什麼時候熄燈什麼的。
再就是涉及愛情的，學校里懵懵懂懂的初戀什麼的。
一般情況下，這種都是涉及到黑道啊公司總裁什麼的。
學校里的敵人情敵記恨的老師暗戀你的你暗戀的。

②
這類小說大多是小學生看，或者部分初中喜歡看，基本初中之後就沒有喜歡看的了。
大多講的沒有嚴重的情愛，基本是友情與學校生活，家庭生活，日常生活和小搞笑一類的，大概類似於陽光姐姐楊紅櫻辮子姐姐那種的。

F. 寫長篇青春校園小說需要注意什麼

小說要想寫得好看，首先有故事。 故事是一篇小說高度凝煉之後的內核，是小說的心臟。現在，越來越多的人認識到故事在一篇小說中的重要性。有的刊物開辟的欄目就叫「好看小說」。其前提是好看的小說應有好看的故事。 小說家是藝術家。正如音樂家是用優美的樂章思維一樣，小說家是用故事來思維，他的人生觀、個性由此體現出來。讀者想要知道引起自己興趣的人物命運如何，事件的發展趨勢、結局是什麼，情節會滿足這種要求。故事應該能夠表現人物性格的發展，能夠和題材相適應，合情合理；情節像不斷引導讀者興趣的路標，一步一步帶領讀者進入自己的藝術殿堂，進入你所要求的那種心境。你不能輕易讓讀者看出你的意圖，要不斷設置障礙，甚至誤導讀者，聲東擊西，一會兒讓讀者最不願的事情發生，一會兒又讓讀者意料不到的事情出現，千方百計抓住讀者的注意力，讓他看不出上了小說家的圈套。 現實主義題材的作品好理解，有些意識流小說或心理小說等，情緒化東西四處彌漫，似乎不容易理解。其實，這類小說也是有故事的。它的故事雖然只是一種意向、情緒上的撲朔迷離，但包裹著心理內核是能感受出來的。一切外在的東西就由此繁銜出來。這類作品中故事可能是在一個你不熟悉的或沒有料到的平面上，它們可能寫的是心理的、情緒的或內在的事物。 直覺與思想也很重要。 作家的文化底蘊是衡量作品深度、成敗、高下的尺度，主題思想的體現往往與文化底蘊相輔相成，互為補充、完善。一部小說打動讀者的也往往體現在這方面。 那麼，思想意識又從何而來呢?小說家的思想更多的是來自於他的感覺(直覺)。他可能僅僅意識到人物應該這樣而不應該那樣，情節這樣發展比那樣更流暢。為什麼如此，則很多人可能並不能自覺地意識到。 小說家並不是哲學家。深奧的思想也許並不能產生優秀的小說作品。直覺是認識的出發點，它將人的主觀感覺以藝術化的形式表現出來，這仍是藝術的特殊屬性。這其實也符合一個規律，如果先有立意(意欲表現什麼)的桎梏，圍繞這個什麼「主題」來硬加上些東西，這是創作上的大忌。其次，作家的創作主題意圖與受眾閱讀後獲得的主題感受常常並不相同，甚至南轅北轍。「直覺」意識是彌足珍貴的，它如電光火石般稍縱即逝。把握住這可貴的「一瞬」，則有賴於作家長期的思考。思考是一個過程。一方面是對過去積累的思想意識、精神、道德評判、價值觀等等的體驗，另一方面是對敘述表層下各種主題碎片予以挖掘、整合。 尋找作品的深度，直覺往往是致命一擊。 小說應該從正在發展、變化、行進中的歷史(現在時)，而不是從已經發生的歷史(過去時)，去提煉自己的思想意識。要有超前的洞察力和觀察力，敏銳、敏感、極富預見性，善於發現別人所忽略的現象和細節。具有有別於一般人的識活動，能辯別出事物的基本性格特徵，當別人只看到部分時，小說家能預見到整體，能抓住其精神實質。除細節外，他能看出決定人的精神狀態是什麼，周圍人沒有注意到，而常常連作品中人物自己也意識不到的東西，從而創作出人物獨特的性格。那時，也許是人物自己左右、操縱著自己的命運發展。特別是當你把人物盡可能的想透徹，而人物已經在你心中生根、變得有血有肉、呼之欲出的時候，更是如此。因此托爾斯泰說：先不去想情節的發展，在寫作之前，先把自己的人物盡可能的認識清楚。 作家的觀察力不是「攝影」，而是能夠引起作家共鳴而又經過作家透明理解的那些觀察，才能使作家創作出非常真實、生動、能夠表現社會面貌的優秀作品。 優秀的小說家總是在追求著敘述語言的個性化，完善著自己的敘述風格。但就整體而言，寫作者在寫作主體意識上對敘述語言著意進行把握、操縱者，似乎較之以前要少多了。平白直露的作品比比皆是。許多作品僅僅是在敘述一件事，講述一個故事而已。敘述語言的技巧藝術盪然無存。 語言是體裁的一種表達形式，不同的體裁有不同的載體。詩歌的語言特徵與小說就截然不同。就小說而言，敘述是其藝術表達的一個重要因素。其主要特徵為，第一，敘述是小說的本體語言，是敘事文學的一種內在活動。語言構成其內在結構形式，能給讀者以總體感受。這是其基本特徵。第二，敘事語言是一種冷靜、客觀的描述語言，它介乎於表現性(情感性)和邏輯性(形而上)的語言之間，或者抒情性和議論性的語言之間，帶有一定節制特徵的語言形態。第三，包容性。這取決於敘事者的敘事態度，在敘述語言常規下所掩蓋的「次語言」特徵，顯露出其潛在的功能指向。「次語言」是被包容的，從屬的，被兼容於敘事語言中。比如，散文化小說，可能抒情因素佔主導地位。詩化小說，可能短句式佔主導地位。現代小說，則可能語言的隱喻特徵更明顯。 語言決定風格。理想的小說敘述語言的特徵應該是：傳神、韻味、簡約。傳神將使筆下的人物生動，富有活力，征服讀者，使人久久難忘。好的作品留給人的往往是一個難忘的形象。這也體現了「文學即人學」的命題。韻味帶給人的是愉悅、美感和享受。這是閱讀帶來的快樂。簡約則是大家境界。一種大化而至的境界。語言的運用如返樸歸真般出神入化，也許就是一些常見的「白話文」，但你能強烈感受其不同尋常。

求採納

G. 寫好校園小說，要具備哪些元素在小說里

雖然我看了很多小說，但是我想小說應該精益求精，內容應該給別人一點煥然一新的感覺，一般小說里的任務都是這樣的
1.裡面一般有兩個主角。一男一女，一般剛開始一男一女是冤家，到後來就變成了戀人
2.配角不所謂有幾個，一般小說里會有一個很漂亮的女孩子，但是她心底很不好，她是那個男主角的青梅竹馬，她從小就喜歡男主角，但是後來男主角卻和女主角在一起了，於是她懷恨在心。裡面應該也有一個男配角喜歡女主角也和男主角爭女主角，但是卻失敗了，最終和男女主角成了好朋友
3.一般男主角都很帥，很有錢，頭腦好，什麼都很擅長就屬於那種很完美的男孩子了，但是女主角不一定，女主角的家境可以很有錢也可以很貧窮，這些都看樓主自己的意願，女主角可以很漂亮，也可以很單純，也可以傻傻的，也可以是古靈精怪刁蠻的那種

希望我可以幫到你

H. 寫校園愛情小說應該注意哪些問題

不要有太多廢話,看著會讓人覺得無聊.
不要太虛構,男女主角年紀不要太小,這要會讓許多人比較排斥.
人物關系不要太復雜,開門見山.
起個好名字,名字起得好才會吸引人啊.
故事要有新意,不能老寫一些別人寫剩的故事,太老掉牙的話,名字起得再好也沒有用.

起名字的話:
取一些和這個人的性格有關的名字.