現代微型小說選

A. 中國當代微型小說名篇賞析的前言

微型小說自上世紀八十年代在中國大陸崛起以來，每年發表的作品不下萬篇，其中不乏名篇力作，各種選本在市場上多有所見，甚至每一年的年選本都有數家出版社在競相編選出版，可見讀者之眾。
但有關微型小說的評論卻是一個相當薄弱的環節。雖然《微型小說選刊》和《小小說選刊》時有評論文章發表，但相對於眾多的作品而言，數量實在太少，而精彩的、恰到好處的評論文章更是鳳毛麟角。
由於這個原因，能將好的微型小說配以恰當的評論結集出版已屬鮮見，而能將拔尖的微型小說配以精湛獨到的評論編選成集出版，在圖書市場就更是少之又少了。
本書的編著者汝榮興先生既是中國微型小說界的著名作家，其作品無論在數量上還是質量上均已達到令一般作者羨慕的程度，又是微型小說的著名評論家。由於筆者曾在《微型小說選刊》擔任主編十六年，不但有緣拜讀並選編過汝榮興先生不少精品力作及評論文章，也有緣與他見過幾面，有過較為深入的交談，深感其對微型小說理論有深刻而獨到的見解，是一個十分罕見的「水陸兩棲」型f聖才，因此對於這本由其精選並親自逐一深入評論的作品集十分重視，閱讀後覺得它具有非同一般的意義，而樂於為其作序。

B. 推薦幾本好的微型小說

中國當代微型小說排行榜

出版社：灕江出版社 出版時間：2004年09月

定價：24.00元

由中國微型小說權威選家精選的中國當代微型小說排行榜，作品題材豐富，風格多樣，短小精悍，可讀性強，構思靈巧，代表著中國當代微型小說創作的重要收獲。 本書收入汪曾祺《尾巴》、王蒙《雄辯症》...
2007中國年度微型小說

出版社：灕江出版社 出版時間：2008年01月

定價：24.80元

爹爹新娶的後娘送鏟子回學校讀高三，後娘很溫和地同鏟子說再見，鏟子心裡像裝進了一個夏天的太陽。（紅珂《後娘讓他別再回家》）；銀寶羨慕哥哥金寶因為生了個瘋女而比別人家富些，動不動就罵女兒秀英：「你...

C. 微型小說

微型小說的寫作

微型小說又名小小說，超短篇小說，一分鍾小說。過去它作為短篇小說的一個品種而存在，後來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為「介於邊緣短篇小說和散文之間的一種邊緣性的現代新興文學體裁」。阿·托爾斯泰認為：「小小說是訓練作家最好的學 校。」（《論文學》）
日本作家星新一指出：「很久以前就存在著類似超短篇小說的作品。……但是，超短篇小說這個名字的正式出現，是源於美國。」多數人推崇美國作家歐·亨利（1862—1910）是創始人。他的近三百篇作品，情節生動，筆調幽默。其中《麥琪的禮物》膾灸人口。可以這么說，超短篇小說具有立意新穎、情節嚴謹、結局新奇三要素。即在1500字以內，要概括出普通小說應具有的一切。也可以說，微型小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景， 一種新鮮的思想。
微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超過一千五百個字。因此，構思和行文時必須注意字句的 凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁》。全文只有七 行字，卻具有長篇小說的全部情節。
二、新。指的是立意新穎，風格清新。星新一寫作一分鍾小說，就極力追求「新」。他寫道： 「有些評論家把我的小說與美國的超短篇小說（Short－Short）混為一談，這是不妥當的。我是受了美國超短篇小說的影響。但是沒有完全依靠，而是發揮了自己獨特的風格和技巧。我的小說強調一個『新』字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝！」（星新一《一分鍾小說選》）為此，他常常藉助於童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現實的題材或現實題材的非現實筆法，反映他在現實生活中的獨特的感覺，表現清新的主題，如他的《保 修》。當然，微型小說的立意和其它形式的小說作品一樣，有時並不是一眼能看出的，有時主題並非一個，是多元化的，這都是可以的。例如美國著名科幻作家弗里蒂克·布朗寫的一篇被稱為世界上最短的科學幻想小說：「地球上最後一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門 聲……」就寫得十分別致而耐人尋味。
三、密。指的是結構嚴密。微型小說的作者在結構上，應力求時間、場所、人物都盡可 能地壓縮、集中，使作品結構簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪 裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是結尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說的特點多半在於一個「奇」字。 中外作家的許多優秀作品就常在結尾處使人拍案叫絕。如邵寶健的《永遠的門》的結尾就出 人意料。

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文無定法——關於微型小說

曾經一時興起寫了一篇小說，結果被批為無病呻吟且缺乏小說基本要素。我不會編故事，但對這個沒有小說基本要素之類的說法還是不服氣。
所謂小說的基本要素不外乎人物、情節、環境。小說的情節一般包括開端、發展、高潮和結局。小說的環境包括自然環境、社會環境、人物活動的特定環境。小說要塑造典型環境中的典型人物。這是最傳統也是最老套的要求。
說到這里我不禁暗暗好笑，想起網路上流傳的一個笑話《「貴族」與「愛情」》。
大學文科教授讓每位同學寫一篇短篇小說，要求小說中必須有「貴族」和「愛情」兩個基本要素。
幾天後，學生們相繼完成了作業。
當教授看了楚峰頭同學的小說後，非常無奈，因為兩個要素都存在，小說內容是：「公主懷孕了。」教授只好讓他再添加一些「幻想」要素。
過了幾天，楚峰頭又把他的「大作」交給了教授：「織女星座的公主懷孕了。」
教授看後非常生氣，遂又令他在加一些「神秘」要素。
這回，楚峰頭的小說變成了：「織女星座的公主懷孕了，是誰乾的呢？」
教授實在忍受不了了，他使出了最後一招兒，那就是讓楚峰頭再增加「宗教」要素。
幾天後，當教授帶著勝利的微笑，看了楚峰頭的小說後，竟把它撕了個粉碎。
「織女星座的公主懷孕了，OhMyGod！是誰乾的呢？」
可見這個所謂要素的說法根本不是評價文章的標准。小說貴在出新，特別是微型小說。但是出新不僅僅是情節的出乎意料，最重要的應該是選材及個性化的情感。而且個性化的范圍應該在陌生化的新奇感之內，不應是晦澀難懂。幾千年的文明發展，無論怎樣翻新總也脫不了一般的情節框架。無論是無意識的認同還是有意識的反叛，總歸是基於同一種心理狀態。挖空心思編來的文章不過是一時的技巧之作，算個游戲罷了，而且通常是大家都覺得實在是太有意思了，然後有意思，然後有意思，然後……就沒了。
為何見書欲喜，見書欲悲，見書以為然？精品的著作總是心血之凝，哪怕作者以為是游戲之作，但其實是在放鬆的狀態下體現出的真實自我。現在一般人學寫小說似乎有這個毛病，比小說家更講究什麼要素的具備，其實那倒可以算做練習的必要，對於小說創作本身是沒什麼作用的。怕的就是連評價者也以這樣的觀點去看。就象時下里似乎人人都可以學畫水墨畫，大眾的參與評價的標准卻反促水墨畫趨向式微，道理是一樣的。
一般說來長篇小說的字數都在20萬以上，短篇小說的字數在幾千字到三萬字以內，中篇小說的字數大約在在三五萬字到十萬字之間，微型小說或者叫小小說、掌篇小說、一分鍾小說，字數一般在二千字以內。我看網上基本上是微型小說。
至於微型小說特點，我不妨偷別人的話來加以說明：
（一）以微知著，以近知遠。人物少，情節簡單。但小而精，微而妙，以少勝多，以微觀反映宏觀。現實感強，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫出藝術境界的「遠」，使人聯類無窮。
（二）博採眾長，不拘一格。廣泛吸取其它文章和藝術體裁的長處，可以稱為「模糊小說」。
（三）取材精確，鏡頭小說。微型小說寫的是面上的一點，這個點是運動展開的，可以稱作影視中的「鏡頭」。一般短篇小說中的倒敘和補敘，在微型小說中要成為瞬間鏡頭的描寫和串連，以免冗長敘述和說明。
（四）寫特殊點，重情緒化。微型小說人物描寫的特點是，寫主要人物的性格的某一側面，或寫主要人物的情緒心態。
如此來看，小說並不是一個固定不變的東西，似乎大多數人對此都有些誤解。第一個特點是其很明顯的見微知著。或者說帶有中國自古以來的微言大義的痕跡，和寓言有相似之處。就是簡單的愛情故事也可以表現人與人之間的鴻溝，哪怕是阿佛洛狄特的魔法也無法彌補深壑。這樣一個簡單的愛與不愛的故事才能升華到整個人類的意義，而不僅僅是風花雪夜。信任不僅是情人間的事，也是在這個社會中生存的一個基石吧！但情緒化心理描述的傾向很難讓一般讀者理解和接受，這又涉及到微型小說的第二個特點，即體裁的模糊性。
有意識地淡化情節，類似於散文化的敘述，大概這就是別人覺得有些小說中缺乏要素的原因吧！但情緒化的描寫恰恰是微型小說的發展趨向。如不被理解的冷漠，用一種混亂的意識流來表達，幻覺與現實的重疊，恰好能夠表現失去理智的思維狀態。但是過於晦澀，組織零亂，這也是這種小說不被理解的原因之一。
大多數人還是遵循著經典的思路，甚至抱著獵奇、尋求刺激的心理來看。藝術一旦成了大家都喜歡的東西就開始沒落了，盡管小說也曾經是那麼不登大雅之堂的東西。但誰知道今天不被人理解的東西會不會成為明天的經典呢？
所以我還是不多說的妙。

D. 求現代，當代微型小說3到5篇（簡介+點評）

去買一本微型小說選刊不就行了，看著電腦抄還有損視力，這本雜志還很好看，各種書報亭都有，半月刊

E. 小小說精選

悟空已經有好長時間沒找到工作了。沒有工作的悟空就經常到處閑逛。這天悟空又出來閑逛，看到一個藝人在耍猴，猴很有趣，時而翻跟斗，時而給人作揖，末了還捧著個盤子討錢，於是便有很多人往盤子里扔硬幣。硬幣落在盤子里清脆的聲音，悟空聽著很悅耳。
悟空想，我本是猴王，若去耍猴，準保比這藝人耍的要好,賺的更多。

不過就在悟空正要去耍猴的時候，師傅唐僧來了。

唐僧西天取經後，便到老虎嶺縣當縣長，這次來找悟空，正是請悟空前去輔佐的。

悟空說，我又當不來官，師傅莫不是看我沒工作，想照顧我一口飯吃，我可不要讓別人說我是吃閑飯的。
唐僧說，悟空，你有火眼金睛，好官壞官，你一看便知分曉，去耍猴，可惜了這本領。

悟空聽唐僧這么一說，便隨唐僧來到老虎嶺縣，專門負責暗訪官員的廉政情況。

要說悟空火眼金睛，那可是在太上老君的煉丹爐里經過七七四十九天煉出來的，這一點不光地球人，就連天上的神仙都知道，一點都不含糊。按說悟空沒查案的本事，可悟空的眼睛毒，誰是好官誰是貪官，他用眼睛一瞄，便知分曉。只要是貪官，在悟空的眼裡，那便是妖，只要悟空說這官是妖，准能查出官的貪贓枉法來。
有一次悟空在唐僧辦公室，看到一個鄉長來匯報工作，等這位走了以後，悟空就對唐僧說這鄉長是妖。唐僧說，不會吧，這鄉長可是縣里的廉潔的典型呢。悟空說，我說是妖就是妖，不信就派人去查。唐僧便派人去查，這一查，還真就查出鄉長貪污幾十萬的事情來。還有一個工作很不錯的局長，還是勞動模範，縣里幾個大的工程面目都是他負責的，悟空也說這局長是妖，這回唐僧沒有再懷疑，派人一查，也查出局長受賄上百萬的事情來。
唐僧對悟空的工作很是滿意，於是經常帶悟空外出，不但外出工作帶著悟空，就是應酬也帶悟空一同前往。
有一次悟空又隨唐僧去赴宴，請客的是一個姓朱的局長，唐僧說這朱局長是八戒的遠房侄子，可悟空一眼就看出來朱局長是妖。
悟空是個疾「妖」如仇的人，酒宴一散就告訴了唐僧。唐僧說，怎麼可能呢，這可是八戒的侄子，八戒的侄子怎麼可能是妖呢。悟空說，我說是妖就是妖，不信就派人去查。
唐僧事後就派人去查了，可查來查去，就是沒有查出問題來，不但沒有查出問題，還查出這朱局長好多拒賄的事跡。唐僧便對悟空說，怎麼樣，我說朱局長不是妖吧。悟空也不解，說這不可能呀，我明明看出他是妖，怎麼會查不出來呢？
這以後悟空還見過這朱局長，還是一眼就看出朱局長的妖模樣來，又去告訴唐僧，不過唐僧沒有再答理他。
後來又有一次，悟空找唐僧匯報工作，當時唐僧辦公室的門虛掩著，悟空是個粗人，不懂禮節，推門就進去了，便看見一個官模樣的人將一個信封塞進唐僧的口袋。官模樣的人見了悟空，匆忙就走了。悟空就問，師傅，這人是誰呀？唐僧說，是一個鄉里的副鄉長。悟空說，這人是妖。唐僧說，這人可不是妖，這人可是後備幹部，我正准備提拔他當鄉長呢。悟空就用一種異樣的眼神看著唐僧，看得唐僧心裡發毛。
悟空說，剛才那信封裡面是錢吧？
唐僧說，瞎說，那是人家的匯報材料。
悟空又說，是匯報材料你拿出來給我看看。
唐僧不高興了，怎麼了？連師傅也要查嗎？
悟空不敢再吱聲。
在賓館門口，悟空看到一人藝人在耍猴，猴很有趣，時而翻跟斗，時而給人作揖，末了還捧著個盤子向人討錢。悟空看著，那藝人就成了唐僧，而他自己就成了那隻被耍的猴。
悟空拔下根猴毛，吹口氣，猴毛成了一根針，悟空用針刺瞎了能識魔辨妖的眼睛……
後來，花果山上便有了一隻瞎眼猴王。
後來，沙和尚千里迢迢趕到花果山。
沙和尚問悟空為何要刺瞎自己的眼睛，悟空說，眼不見為凈。

F. 中國當代微型小說名篇賞析的作者簡介

汝榮興，浙江嘉興人，著名微型小說作家、評論家，中國微型小說學會理事，迄今已在國內外400多家報刊上發表微型小說作品800多篇、微型小說評論300餘篇，同時出版有《下雪的黃昏》《汝榮興幽默小小說選》《汝榮興哲理小小說選》等多部個人微型小說作品選集，並主編有《中學生必讀的100篇校園小小說》等多部微型小說精華選本；其許多作品被《小說月報》《讀者》等選刊轉載或入選國內外大、中學教材，多篇作品被翻譯成英文、法文介紹到國外，並曾獲《微型小說選刊》由讀者評選的「我最喜歡的微型小說作品獎」等全國性大獎，其評論被收入《微型小說鑒賞辭典》等權威書籍；曾入選由中國作家協會創研部、文藝報社等聯合評定的「中國當代(1982～2002年)小小說風雲人物榜」，獲「小小說星座」榮譽稱號；其個人傳略被收入《世界華人文學藝術界名人錄》等多部大型辭書，其作品集《下雪的黃昏》被中國現代文學館永久收藏，其主編的《小學生必讀的100篇校園小小說》《中學生必讀的100篇校園小小說》榮獲2009年度「冰心兒童圖書獎」。

G. 中國當代最優秀的微型小說家

樓主你要表達什麼。。。你自己都說了是錢洪科。。。要問什麼

如果你要他的資料：

男，1958年生於陝西省華縣。1984年河南大學中文系畢業。長期在河南省淮陽師范任教。現任河南省周口幼兒師范高級講師。在《語文》等雜志上公開發表十幾篇教學科研論文。主編《中國文學史略》《中師語文素質訓練》等大中專學生用書5本。1996年周口地委組織部命名為「科技拔尖人才」。1999年周口地區行署評為優秀教師。2001年河南省教育廳命名為優秀中青年骨幹教師。
2006年開辦博客以來，創作了小說、雜文、散文300多篇。多篇作品被《雜文選刊》《微型小說》等報刊採用。
錢洪科博客：http://hexun.com/qianhongke
錢洪科文集：http://www.hongxiu.com/grzl/index.asp?id=629626&zz=錢洪科

我只能答到這里。。。

H. 微型小說選刊 小小說選刊 各有什麼不同呢

這兩中期刊我也看`個人認為`基本上小說風格差異不大`只是《微》書上版塊比較多元化`小說種類刊選范圍教廣``像我最喜歡的就是每期[創作園地]版塊上的幾篇``至於其他方面`向樓上說的雜志社、編輯、雜志理念等等這些應該不是你感興趣的

I. 微型小說選刊和小小說選刊

兩本雜志我都看過，我覺得差不多吧……可能個人比較喜歡長篇的緣故