高爾斯華綏小說現代文閱讀
Ⅰ 品質 高爾斯華綏 賞析
2、時代背景
《品質》寫於1911年。作者描寫的當時英國社會，資本主義經濟已經發展到一定的程度，在這個物慾橫流的社會里，人們追求享樂時髦，世俗的眼光衡量一切的標准就是金錢和利益。現代社會機器大生產幾乎完全取代了原始的手工業生產，大公司行業壟斷「大魚吃小魚」的情況愈演愈烈。在行業競爭日益激烈的情形下，為了追求更大的經濟利益，一些公司採用一些不符實際的廣告招攬顧客，而為了追求剩餘價值的最大化，商品的真正質量卻在下降。一部分人於是對被擠壓到社會邊緣的傳統的手工業無限懷戀，因為這些小本經營都實實在在、童叟無欺、質朴而踏實。
3、基礎積累
（1）字音
沁（qìn）人心脾 靴（xuē）子 一爿(pán) 鬈（quán）曲 賒（shē）賬 趿（tā）拖鞋 蹙（cù）眉 時髦（máo） 褶（zhě）皺 腳趾（zhǐ） 詫（chà）異 斷炊（chuī）
（2）字形
（3）詞義
簇新：極新、全新。 羞怯：羞澀膽怯。 鬈曲：彎曲的。
賒賬：把買賣的貨款在賬上延期收付。
遲鈍：（感官、思想、行動等）反應慢，不靈敏。 憐憫：對遭遇不幸的人表示同情。
壟斷：指把持和獨占。 潛在：存在於事物內部不容易發現或發覺的。
時髦：形容人的裝飾衣著或其他事物入時。 褶皺：皺紋。 撫愛：照料、愛護。
喃喃：象聲詞，連續不斷地小聲說話的聲音。 遲緩：不迅速、緩慢。
慈悲：慈善憐憫（原來是佛教用語）。漫不經心：隨隨便便，不放在心上。
不可思議：原來的意思是說道理滌妙，無法理解。現在多作無法想像講。
三、整體感知
一般的小說不外乎就是描寫典型環境，敘述故事情節，塑造人物形象，藉此來反映一定的思想主題。這篇小說也講述了一個故事，關於鞋匠格斯拉的故事。在鞋匠格斯拉身上發生了怎樣的故事？請一個同學將這個簡單的故事用兩三句話來概述一下。
明確：《品質》鞋匠格斯拉有高超的製鞋手藝，因不肯降低品質，在與大公司的競爭中失敗，最終餓死。
四、合作探究
1、情節線索
作者在敘述故事時採用了明暗兩條線索，一條的明線：我與格斯拉的故事；一條是暗線：格斯拉的故事。
2、環境描寫
按照道理，格斯拉有那麼好的做鞋手藝，他應該有很好的生意，可事實上他卻餓死了，說明格斯拉一定生活在一個特殊的社會環境中。請同學們找出能反映格斯拉生活環境的句子或內容，簡要評述一下這是一個怎樣的社會。
明確：（1）26段：他們把一切壟斷去了，他們利用廣告而不靠工作把一切壟斷去了。我們熱愛靴子，但是他們搶去了我們的生意 我很快就要失業了，生意一年年地清淡下去了 ——資本壟斷的社會
（2）28段：他的店鋪外面的兩個櫥窗中的一個漆上另一個人的名字了——也是個靴匠的名字在裡面，現在已經縮成一個小間 ——同行的激烈競爭
（3）64段：沒有一個人能做出比他更好的靴子！但是也得看看同業競爭呀！他從不登廣告！他肯用最好的皮革，而且還要親自做。好啊，這就是他的下場 ——商業誠信的危機，小手工業者的悲哀
師歸納：這是一個工業壟斷加劇，同行競爭激烈，許多人採用不正當的手段，偷工減料，不守誠信的社會。
五、人物鑒賞
這篇小說寫得最好的是刻畫了靴匠格斯拉的形象，接下來我們重點來分析格斯拉的形象以及作者刻畫的方法。
1、請找出能體現格斯拉性格特點的句子或內容，並談談你的認識。
（1）關於格斯拉「皮革」一般的外貌描寫。（５段）
明確：（品讀的關鍵是這樣不「美」的外形是否會影響人物形象？這樣的描寫既是老鞋匠外在形貌的突出特徵）這段外貌描寫運用了比喻的方法，用「皮革」喻示其老實、執著的性格，這樣的描寫把格斯拉的形象和他的職業巧妙地融合了起來；「死板板」「僵硬」這些詞語看似貶義，其實是贊揚，贊揚老格斯拉對品質的執著追求。
（2）與「我」關於一雙有響聲的靴子的對話描寫。（13—21段）
明確：很好地表現了格斯拉對自己手藝的自信，對顧客誠實、認真負責的態度。如「好像在盼望我撤回或重新考慮我的話」「不該」「是不是」「蹙蹙眉頭」「嚴重的事」等。
（3）格斯拉對大公司不顧質量濫做廣告的斥責：「這些大公司真不顧體面，可恥！他們利用廣告而不靠工作把一切壟斷去了。我們熱愛靴子，但是他們搶去了我們的生意。事到如今——我很快就要失業了。生意一年年地清淡下去了——過後你會明白的。」（25、26段）
明確：既反映了資本主義壟斷時期的時代背景，他的憤怒和斥罵也體現出他不願粗製濫造、坑害消費者的職業道德。
（4）我去做鞋子時它的表情和動作描寫。（8－11段）
明確：表現了格斯拉 對制靴投入了全部的熱情和心血，認真細致和珍惜。如 「像剛從靴子夢中驚醒過來」；對他賣出的靴子，他總是以「又批評又愛撫的眼光注視著，好像在回想他創造這雙靴子時所付出的熱情，好像在責備我竟這樣穿壞了他的傑作」，他對皮革的關注，對靴子的熱情遠遠超過他對顧客的關心。「他把我的腳放在一張紙上，用鉛筆在外沿上搔上兩三次，跟著用他敏感的手指來回地摸我的腳趾，想摸出我要求的要點。」
（5）年輕人與「我」關於格斯拉餓死的一段側面描寫。（60—67段）
明確：側面寫出格斯拉熱愛靴子，把做靴子看的高與自己生命的敬業精神。這段文字與我們學過的一篇文章的結尾有點相似：《最後的常春藤葉》。這樣的側面描寫能加深我們對人物的理解。
2、試用一句話歸納格斯拉的形象。
明確：這是一位誠實敬業、熱愛自己的手藝，寧可餓死也不願降低靴子質量，在紛繁的世界裡依然堅守自己的理想的底層勞動者的形象。
3、這幾雙代表著格斯拉先生的精湛手藝的美麗靴子在小說中一共出現了三次，還有兩次是在什麼情況下寫到的？前後對比來讀，你有怎樣的體會？
明確：28小節，格斯拉的店堂失掉了另外一間鋪面，「那幾雙常見的舊靴子已經失去了孤高的氣派，擠縮在單獨的櫥窗里了」，對比第一次，感覺有些凄涼，也讓人對格斯拉先生的命運隱隱地擔心。 54小節，格斯拉先生已經死了，店鋪過戶給了別人，「櫥窗里照樣陳列著細長的輕跳舞靴、帶布口的漆皮靴，以及漆亮的長筒馬靴」，這個能做出頂好靴子的鞋匠凄涼地死去了，只留下了自己用心用生命去製作的靴子，格斯拉先生的傑作成了別人的樣品，大概是已經沒有人可以做出比這些靴子更好的靴子了—— 令人有無限哀嘆的感覺。
六、能力提升
1、學生之間討論 ：格斯拉有著最好的手藝，卻遭受最悲慘的命運。請同學們從文中探索一下造成人物悲慘命運的原因是什麼。
明確：（1）個人原因：格斯拉雖然貧窮，但寧可餓死也恪守職業道德的個性是他不幸的根源。他親手製作靴子，不讓別人碰；他精心製作，不惜時間；他用做好的皮革；他廢寢忘食；他不預收工資……假如他換一種方式生活，他可能活得很好。
（2）社會原因：資本壟斷，機器作坊，社會風化變壞的社會背景也是他不幸的原因。 機器生產，工業壟斷，擠壓了小作坊的生存空間，人民追求時尚，把質量放在次要地位。他的悲劇命運也成為必然。
師歸納：格斯拉的悲劇真是由自身和社會兩個原因造成的。
2、其實這樣的結局，細心的讀者還可以從前文的鋪墊中看出來。請找找看。
明確：（1）第10段：我訂做一雙靴子要半個月
（2）第28段，他的店鋪外邊兩個櫥窗的一個漆上了另一個人的名字了
（3）第40段，他變得更加蒼老、消瘦
（4）第43段，僅一年時間，60歲的格斯拉彷彿已經75歲了
（5）第48段，很快做好，生意清淡
（6）第53段，最後一次收到學習時候，意外收到了賬單
所以第54段，當他的店鋪沒有他的姓氏，他的靴子也下架時，我們就有理由猜想到格斯拉不在人世了！
七、課堂小結
人類社會之所以始終存在希望，就是因為有像格斯拉一樣恪守職業道德的人在，他們以正直、誠實的品格守護社會的良知和公正。小說以「品質」為題，目的正是以此來呼喚良知，呼喚公正。
八、拓展研究
從我們今天的閱讀來看，高爾斯華綏創作這篇小說的用意是什麼？
明確：就像著名的哲學家康德所指出的物質的進步和文明的倒退呈二律悖反，在資本主義經濟迅速發展的過程中，一些美好的精神品質卻在消失，高爾斯華綏用批判反思的精神，帶著無限的傷感塑造了堅守傳統美德的鞋匠格斯拉這個人物形象，用這個執著而本分的手藝人在無奈的現實社會被淘汰、被毀滅的悲劇驚醒世人，在文明的倒退中呼喚品質。這部短篇小說留給我們的遺憾和嗟嘆就像主人公的閃光品質一樣，令人回味深遠。
Ⅱ 適合高中生閱讀的外國文學作品（短篇）
推薦五篇深深打動過我的短篇小說，這些小說我視作第一流的短篇作品，但在80年代生人里，可能傳播范圍遠不能與其成就相匹，信任我的人可以在閑暇時品酌一下。
《品質》 約翰·高爾斯華綏（John Galsworthy）1867—1933 1932年諾貝爾文學獎獲得者 《品質》描寫了一個誠懇、高尚、忠於技藝的鞋匠，他和哥哥只承做定貨，不出售現成靴子，他從不登廣告，用最好的皮革，「只有親眼看過靴子靈魂的人才能做出那樣的靴子」，他的技藝贏得了競爭對手由衷地尊敬。然就這樣最出色的鞋匠，最後卻餓死了。因為浮躁的社會里，人們對靴子世俗要求承載不了完成一件藝術品所需的時間，況且，他做的靴子不會壞，你不需要再去買第二次。
高爾斯華綏出生在英國的豪富家族裡，父親是倫敦聲名顯赫的大律師，就是這樣的一位作者，在小說里對這位日耳曼鞋匠充滿了深篤的感情，短短四五千言，沒有什麼華麗而感情強烈的詞藻，但每一行都透著堅定而深情地敬意。
《沉重的時刻》 托馬斯·曼（Thomas Mann）1875—1955 1929年諾貝爾文學獎獲得者 《沉重的時刻》是為紀念席勒逝世一百周年而作。小說描寫了席勒在創作中遇到困難而幾乎喪失信心，但在心靈的感召下，又重新振作起來的過程。小說用細致深刻的內心描寫，刻劃了一個意志堅強、思想高尚的偉大靈魂。
我曾在札記本上從小說中摘抄了以下的文字，當自己為夢想而等待、失落、彷徨甚至想放棄的時候，看看它們，看看席勒那痛苦而深邃的靈魂，就會讓我無比篤定。
「他是一個貧乏的人，一個流浪漢，一個厭世者，一個被壓迫的、幾乎沒有人同情有人。但是他年輕，他還非常年輕！每一次不管他的腰彎得多麼低，他的精神是高揚的。在長時間的痛苦之後，跟著來的是信心堅定，內心裡充滿了愉快的時候。這種時候不在來了，很難再來了……他失掉了對將來的信心，這信心就是他痛苦中的明星。事情就是這樣子，這是一種絕望的真理：他認為是患難和考驗的，痛苦和空洞的年代，實際上卻是豐富而有收獲的年代……」
《青魚》 赫爾多爾·奇里揚·拉克司奈斯（Halldor Kiljan Laxness）1902—1998 1955年諾貝爾文學獎獲得者 拉克司奈斯出生於雷克雅未克郊區的農民家庭，由於貧窮，從未上過學，也許這對於天才是幸事，未被標准化教育統一過的人，往往能寫出極具個人風格的作品，一如我少年時的偶像，沈從文先生。《青魚》是很特別的小說，自成一格，小說中抒情與批判、幽默與諷刺渾然一體，剛柔並濟。小說表現了一個小漁村中極度貧困、蒙昧和麻木的人們，但看完並不覺得他們如魯迅小說中蒙昧麻木的人們那般可鄙，相反，他們很可愛，老卡達在刮青魚時近乎捨命的狀態，挖掘出了人性中最原始的，未經修飾和美化的自我追求。
《紀念愛米麗的一朵玫瑰花》 威廉·福克納（William Faulkner）1897—1962 1949年諾貝爾文學獎獲得者 跟之前的三人比起來，福克納在中國傳播應該是更為廣泛，我在很多人家裡都見過他的《喧囂與憤怒》，作為美國最重要的現代派小說家之一，他對現在這些流行文學的影響也遠甚於批判現實主義時期的作家。一直以來，對福克納的研究很盛，誕生出了如「約克納帕塌法世系」這樣聽著令人眩暈的成果。我還是很喜歡《紀念愛米麗的一朵玫瑰花》的，喜歡其怪誕、妖異的氣氛，喜歡其高超的敘事技巧，讓讀者一點一點地接近人物內心世界，最後急轉直下，讀者才得以窺見完整的人物形象。作為「約克納帕塌法世系」的組成部分，《紀念愛米麗的一朵玫瑰花》很好的體現了福克納的風格。
《牆》 讓—保羅·薩特（Jean-Paul Sartre）1906—1980 1964年被授予諾貝爾文學獎，但薩特以「謝絕一切來自官方的榮譽」為理由拒絕 作為存在主義文學的代表作，《牆》的名氣有些過於大了，這違背了我推薦一點「在80年代生人里，傳播范圍遠不能與其成就相匹」的短篇小說，就像我沒有選《老人與海》、《變型記》這樣優秀，但路人皆知的短篇小說，或是被小資們重新推入暢銷書榜的卡爾維諾和茨威格。但存在主義對我影響實在太大了，我很難克服自己繞開《牆》這部小說。
與之前四部不同的是，前面四部都著力塑造了極具特點、個性鮮明的小說人物，但這也正是薩特所反對的，他反對作品把人物典型化、集中化，認為作品塑造人物不應比現實來得更美或更丑，應該赤裸裸地把真實表現出來。《牆》里的反法西斯戰士，生存或者死亡完全取決於偶然，他們並不高大，也不是英雄，只是一群「骯臟世界」里的「生存者」。我喜歡《牆》所表達的存在主義觀點，存在先於本質，人不是預先規范好的，而是在行動中才形成的，「人是自己行動的結果，此外什麼都不是」。
Ⅲ 高爾斯華綏的一生是怎樣的呢
約翰·高爾斯華綏，1867生於一個富裕的資產階級家庭，父親是倫敦著名的律師。1890年他畢業於牛津後，獲得了擔任律師的證書。但他對這種職業不感興趣，用了兩年時間到世界各地旅行，最後到達澳大利亞。回國不久，他便踏上了文學創作道路。
高爾斯華綏的早期作品是用約翰·辛約翰的筆名發表的。對於他來說，創作成就的取得並非輕而易舉。1897年，他30歲時，發表了處女作中篇小說《天涯海角》，不久又連續發表了幾個中篇。隨後，他便刻苦學習福樓拜、莫泊桑、托爾斯泰、契訶夫等外國文學大師的創作經驗，大約經過5年的艱苦奮斗，才掌握了基本的文學技巧。1904年，他開始用自己的本名「約翰·高爾斯華綏」出版長篇小說《法利賽人島》，揭露了英國上層階級的庸俗丑惡和社會上驚人的不平等現象，第一次引起了讀者的注意。後來，他發表了大量重要作品。在20多年中，幾乎平均每年都創作一部長篇小說和一個劇本，他的巨大聲譽震動了英國文壇。到了晚年，曾被選為作家聯合會「筆會」會長，並於1932年榮獲諾貝爾文學獎金。
1900年，高爾斯華綏發表的第1部長篇小說《洛賓別墅》，已開始顯露出批判現實主義的鋒芒。其後，他寫了大量長篇小說，其中有《庄園》（1907）、《友愛》（1909）、《弗里蘭的一家》（1915）等。而他最重要的作品是關於福爾賽家族的史詩性的小說3部曲《福爾賽世家》、《現代喜劇》和《一章的結尾》。
《福爾賽世家》3部曲包括《有產業的人》（1906）、《騎虎》（1920）、《出租》（1921）3部長篇小說；（現代喜劇》3部曲包括《白猿》（1924）、《銀匙》（1926）和《天鵝之歌》（1928）；《一章的結尾》3部曲包括《女侍》（1931）、《開花的荒野》（1932）和《河那邊》（1933）。這9部以《有產業的人》為開端的連續性的長篇小說，是高爾斯華綏花了二十六、七年的時間慘淡經營而寫成的。在每一組3部曲之間都有插曲把各部分聯接起來，如《福爾賽世家》中就插入《殘夏》（1918）與《覺醒》（1920）；《現代喜劇》中插入了《默默傳情》（1928）和《過客》等。此外，還寫了幾篇不包括在任何一組3部曲之內的獨立的福爾賽小說。如《在福爾賽交易所里》（1930）和死後出版的短篇小說集《福爾賽，潘狄斯等等》（1935）。
這些長短篇小說，以英國整個社會為背景，揭開了福爾賽世家幾代人的生活內幕，真實地描寫了19世紀末到20世紀初英國資產階級的日常生活。它展示了英國資產階級由興盛到衰亡的全過程，為英國社會生活的整個時代創造了一部藝術的編年史，堪稱20世紀英國文學中批判現實主義的登峰造極之作。
《有產業的人》是高爾斯華綏贏得巨大文學聲譽的奠基作。它的主人公索米斯是發跡後福爾賽家族的第4代。作者刻劃出了這個家族所有成員最主要的特徵，即對財產貪得無厭的追求和強烈的佔有欲。索米斯娶了窮教授的女兒伊琳為妻，伊琳厭惡丈夫的自私，婚後不久，就另外愛上了愛好藝術的建築師波辛尼。索米斯採用粗暴手段致使波辛尼遭車禍身死，伊琳含恨出走。作者控訴了整個資本主義制度的滅絕人性，揭露了資產階級的精神墮落。
《騎虎》繼續敘述索米斯和伊琳的命運。索米斯後來娶了比他小20歲的美貌的法國女子安耐特作妻子，生了女兒芙蕾；伊琳嫁給小喬里恩，生了兒子喬恩。作者在描寫索米斯和伊琳的離婚過程時，著力寫了索米斯深刻的內心痛苦，指明他對伊琳的感情並沒有熄滅。作者還描寫了維多利亞王後的逝世，用來象徵資產階級的繁榮時代已經完結，資產階級生活方式已開始動搖。
《出租》主要寫19年後芙蕾和喬恩的愛情糾葛。他倆在繪畫陳列館偶然相遇而發生愛情，但他們誰也不知道他們父母之間的關系。伊琳執意反對這樁婚事，喬恩只好隨母到美國去了。芙蕾在心灰意冷中，嫁給她所不愛的青年貴族馬吉爾。作品還寫了索米斯「出租」老宅的情節，象徵資產階級面臨一朝覆滅的危機。
《現代喜劇》3部曲主要以索米斯女兒芙蕾的婚姻及愛情事件為中心，進一步展示福爾賽家族的性格及其崩潰過程。其中《白猿》寫頹廢詩人威弗烈愛上了芙蕾，他親自告訴她的丈夫說：「我愛你的妻子」。丈夫讓芙蕾自己選擇，芙蕾決定和丈夫在一起，威弗烈只好離開英國。《銀匙》寫芙蕾與另一個上流社會女人之間發生的糾紛。這部作品著重諷刺英國政界的黑暗和腐朽。作者把英國比作一個口含銀匙的老太婆，她既無牙齒咬住銀匙，又不肯把它從口中放下來。《天鵝之歌》則描寫了1926年的工人總罷工。芙蕾參加了鎮壓罷工的行列，為工賊們創辦食堂。這時，芙蕾遇到了從國外歸來的初戀時情人喬恩，並用欺騙手段引誘了喬恩。在這部小說中，整個靈魂都浸透著銅臭的索米斯被描寫成一個道德高尚，不屈不撓，富有自我犧牲精神的完美形象。這一人物形象的改變，表現出作者美化資產階級的企圖，反映出作者世界觀的變化。
《一章的結尾》3部曲反映出英國資產階級貴族社會已走上窮途末路。但作者企圖告訴讀者：資產階級貴族社會的沒落僅僅是「一章的結尾」，它還會有新的一章接下去，還會有樂觀的前途。
高爾斯華綏不僅是個卓越的小說家，而且還是一個傑出的劇作家，他的主要劇本有《銀匣》（1906）、《斗爭》（1909）、《正義》（1910）等。他的劇本以成熟的現實主義手法，對英國資產階級社會作了深刻的揭露和批判。《斗爭》是高爾斯華綏戲劇創作的代表作。該劇通過描寫工人的罷工斗爭，揭示了資本主義社會兩個敵對階級尖銳的矛盾和沖突，真實地反映了廣大工人在資本家殘酷剝削下的苦難生活，無情地批判了資本主義制度的血腥罪惡。反映了作者資產階級改良主義的局限性。
高爾斯華綏是英國近代文學史上一位具有優秀文風的大師。他善於以真實的生活畫面和令人難忘的典型性格來表現主題；作品的語言生動，引人入勝；作品中往往滲透含蓄的冷嘲和深刻的譏諷。
Ⅳ 高爾斯華綏《品質》 總結
主題
小說以工業壟斷對手工業作坊的沖擊為背景，客觀地描寫手工業者的生存危機，贊揚鞋匠格斯拉恪守職業道德，寧可餓死也不肯偷工減料的高尚品質，表現出對底層勞動者的尊重，同時借這個形象，揭露了工業革命、市場競爭帶來的商業誠信危機。
我們凝神注視，或許會為那一雙迷戀著理想的眼睛而留下熱淚。我們轉身回首，或許會為那一個充滿溫情的手工時代而留戀不舍。《品質》是對現代文明的反思，「品質」是對傳統美德的堅守，「品質」是對理想人生的執著。
Ⅳ 英國作家高爾斯華綏的長篇小說<<現代喜劇>>三部曲
高爾斯華綏，1867年8月14日生在倫敦一個富裕的家庭。1895年開始寫作，受屠格涅夫的影響。1904年發表長篇小說《島國的法制賽人》。為他贏得聲譽的作品有長篇小說《有產業的人》（1906）、《庄園》）（1907）、《友愛》（1909）、《弗里蘭一家》（1915）等。其中最重要的是，以《有產業的人》為開端的一系列連續性長篇小說，即《有產業的人》、《騎虎》（1920）、《出租》（1921）合稱《福賽特家史》（1922）三部曲；《白猿》（1924）、《銀匙》（1926）、《天鵝之歌》（1928），合稱《現代喜劇》（1928）三部曲等等，他們均以19世紀後期和20世紀初期的英國社會為背景，描寫福賽特家族幾代人的生活，反映了英國資產階級的盛衰史。高爾斯華綏也是戲劇家，受易卜生影響，寫社會問題劇。主要劇本有《銀盒》（1926）、《斗爭》（1909）、《正義》（1910）、《鴿子》（1912）等。
1932年，高爾斯華綏獲諾貝爾文學獎金。
Ⅵ 觀舞 高爾斯華綏 永遠的歌謠 肖詩緯、 肖文范 閱讀答案
《觀舞》
1、讀了文章後，請請你分析一下本文作者觀舞最欣賞的是什麼？
2、欣賞著歡快的舞蹈，友人為什麼流淚？
3、試著將本文與課文從任一個角度做一比較。
答案：
1、最欣賞的是舞蹈中最自然的宣洩，是孩子們無拘無束的快樂。（點撥：此題是對文章主旨的理解，要結合全文，同時把握住關鍵詞，如「個個歡欣愉快，天真爛漫，沒有絲毫的嬌柔造作之感」等來概括。）
2、友人的淚是為了孩子們的純真與愉快而流的。
3、從語言方面來比較:兩篇文章語言都非常生動，都運用了比喻等修辭手法表現舞蹈的美麗。課文還運用了排比的修辭手法。
《永遠的歌謠》
第一段中引用毛主席的話：「是泥土裡生長......甜呢」請簡要分析這句話在文中的作用
文中有一句話點名了湘西人愛唱山歌的緣由，請找出這句話。
「湘女多情」。請簡要概括文中寫了哪幾種湘女情。
答案：1.他揭示了文章的中心也起示了下文。
2.湘西苗寨素有「飯養身，歌養心」的說法。「不會走路會跳舞，不會說話會唱歌」，就是對能歌善舞的苗家人的真實寫照。
3.有（1）賀喜道福；（2）頌爹娘的養育之恩，訴與哥嫂的離別之情；（3）告誡女兒嫁到新屋裡後要學乖，要會做人，要孝敬公公婆婆；（4）風俗民情。
Ⅶ 高爾斯華綏《品質》讀書筆記
每次讀到高爾斯華綏的《品質》，總能感受到一種心靈的震撼。初讀《品質》時為格斯拉先生高尚的職業道德所折服，同時也為他悲慘的命運唏噓不已。如此精湛的手藝，如此高尚的人品，卻
最終餓死的結局，讓人為其悲慘的命運淚流滿面,不能自已。等到反復讀了幾遍之後，突然發現格
斯拉又是如此的幸運———能為自己所迷戀的理想奮斗一生，以至到死又是怎樣的幸福啊！要真正的解讀《品質》，深入了解格斯拉，筆者認為需要把握三種關系：理想與現實的關系、小說主題與時代背景的關系、「我」與格斯拉的關系。
小說不止一次的提到了格斯拉的靴子理想：這正是他的面孔的特徵，只有他的藍灰眼睛含蓄著朴實嚴肅的風度，好像在迷戀著理想。他終於站在來客的面前，上身沒有穿外衣，背有點彎，腰間
圍著皮圍裙，袖子往上捲起，眼睛眨動著———像剛從靴子夢中驚醒過來，或者說，像一隻在日光中受了驚動因而感到不安的貓頭鷹。《品質》震撼人心之處或許就在於每個人都能在格斯拉身上看到自己的影子。當理想的風遇到現實的牆，又有多少人能夠像格斯拉一樣，為了自己的夢想直面現實的苦難，永不向挫折低頭？也許有一天，我們站到人生終點上，突然之間會惆悵若失，想起來這一生最寶貴的東西留在了年輕的行囊里，那就是一直還沒有打開的夢想，從來沒有放飛過，從來沒有跟隨過自己，陡然一身，走完了一生的歷程。當我們想再去撿回來的時候，突然發現自己已經無法彎腰了。從某種意義上來說，格斯拉是幸福的———至少他為自己的夢想奮斗到了生命的最後。「慢性飢餓，醫生這樣說的！你要曉得，他是這樣去做活的！他想把店鋪撐下去；但是除了自己以外，他不讓任何人碰他的靴子。他接了一份定貨後，要費好長時間去做它。顧客可不願等待呀。結果，他失去了所有的顧客。他老坐在那裡，只管餓，醫生這樣說的！你要曉得，他是這樣去做活的！他想把店鋪撐下去；但是除了自己以外，他不讓任何人碰他的靴子。他接了一份定貨後，要費好長時間去做它。顧客可不願等待呀。結果，他失去了所有的顧客。他老坐在那裡，只管做呀做呀……」文章是通過一個長著英國人面貌的年輕人之口來描述格斯拉的最後時刻的。與其說格斯拉是為了自己的生計而拚命工作，倒不如說他是在為自己的靴子理想燃盡最後的生命之火。
Ⅷ 高爾斯華綏的兩個長篇小說三部曲是《_》,包括__、___、__。
高爾斯華綏的兩個長篇小說三部曲是《福爾賽世家》,包括《有產業的人》1906、《騎虎》1920、《出租》1921；三部曲《現代喜劇》（由《白猿》1926、《銀匙》1926和《天鵝之歌》1928組成。