19世紀現代小說特點分析

㈠ 十九世紀現實主義文學的思想和藝術特色有哪些

十九世紀現實主義文學的藝術特徵
現實主義是19世紀30、40年代首先在西歐的法國、英國等地出現的文學思潮，後又波及俄國、北歐和美國等地，成為19世紀歐美文學的主流。現實主義文學是西歐資本主義制度確立和發展時期的產物,而19世紀現實主義文學思潮是在特定的社會歷史背景和精神文化條件下產生的。它的藝術特徵主要有四點(見書228頁-230頁)：
首先，現實主義文學追求藝術的真實模式，強調客觀真實地反映生活。由於現實主義作家把文學作為研究社會的手段，且要描寫社會的風俗史，因而，他們就格外重視藝術描寫的客觀真實性，認為作家應該「按照生活本來的樣子去反映生活」，使作品的文本內容與現實生活內容具有同構性，從而使文學具有科學真理的精確性。為了使創作達到真實的藝術效果，現實主義作家反對在作品中顯示「自我」，而要讓作者的思想與情感在具體的情節描寫與人物塑造中自然而然地流露出來，讓文學對生活表現出鏡子般的忠實。為了真實地描寫生活，現實主義作家十分注重細節的真實，而為了達到細節的真實，他們常常不惜作實地考察，收集大量准確無誤的事實材料。現實主義作家的創作實踐說明，「按照生活本來的樣子描寫生活」只不過是一種特定文化背景下的藝術理想而已；優秀的現實主義文學所反映的生活，都體現了作家們對生活的感受、體驗與評價，表現了他們在特定生活激流中情感、心緒的演變，因而這些作品所提供的是熔鑄了作家主觀情致與個性特徵的變形了的生活圖畫，而並非對生活作機械的模仿。
第二，現實主義文學重視人與社會環境的關系的描寫，塑造典型環境中的典型性格。現實主義作家接受自然科學和唯物主義哲學的影響，認為人是社會環境的產物。在創作中，他們主張從人物所處的社會歷史環境中刻畫人物性格，真實地揭示人物和事件的內在聯系與本質特徵及發展趨勢，通過對典型環境中的典型性格形成過程的描寫，全面真實地展示現實生活及其本質特徵，反映整個時代的風貌。現實主義真實觀在人物塑造上的具體表現的指導下，現實主義文學中的人物形象通常都十分貼近生活，且具有很強的概括性，他們常常是某種時代精神的體現者，在他們身上顯示了社會歷史的盛衰。他們的思想、性格、情感、心理也往往與生活中的人一樣豐富而復雜現實主義文學還在人物塑造方面大大超越了以前的西方文學，為世界文學史創造了一系列不朽的典型形象。
第三，現實主義文學具有內傾性和外傾性兩種傾向。現實主義強調真實地反映生活，胡塞爾說：「世界既是心理領域又是物理領域」，人類社會生活是外部世界（物理領域）與內部世界（心理領域）的雙重組合。現實主義作家由於各自審美心理機制和藝術思維方式的差異性，在真實地反映生活時，在外部世界與內部世界的藝術把握上就有所側重。這兩種傾向在不同作家的創作中常常兼而有之，而並非互相對立。如托爾斯泰在以內傾性為主導的基礎上又融合了外傾性特徵，巴爾扎克則在以外傾性為主的基礎上又融合了內傾性的特點。因此，現實主義的成就既表現在反映外部社會生活的廣闊性上，又表現在內部心靈世界表現的深刻性上，而沿著外傾性與內傾性兩個方向，19世紀現實主義與20世紀文學溝通了聯系。
第四，現實主義以敘事文學為主，小說創作特別是長篇小說走向了成熟與繁榮。在科學主義思想影響下，19世紀的作家都企圖通過文學創作去研究與分析社會，社會也要求文學真實地反映生活，回答時代和生活提出的一系列問題。在這種精神文化條件下，敘事性的小說就比抒情性的詩歌具有顯著的生存與發展優勢。現實主義的長篇小說通常都是廣泛概括和分析現實生活的社會小說，它往往在科學意識和歷史意識指導下，綜合地反映整個時代、社會各階層的生活風俗，真實地展現錯綜復雜的歷史事件和社會歷史畫面。在作家們的共同努力下，19世紀現實主義小說在敘事藝術、情節結構和人物描寫方面都比以往的小說更成熟，它以前所未有的輝煌成就成為這一時期文壇最重要的藝術形式。

㈡ 以具體作品為例談談對19世紀現實主義文學特徵的看法

19 世紀現實主義文學

（現實主義的發展總體上可分為前後兩個時期。19 世紀 30 年代到 60 年代為前期，其中心在法、英等國；70 年代到 20 世紀初為後期，其中心在俄國、北歐和美國等地。 ）

西歐各國現實主義文學

） 法國（是歐洲現實主義文學的發源地。

三四十年代的法國現實主義文學以描寫封建貴族與新興資產階級的矛盾以及資產階級內部矛盾為主，在表現出對

現實強烈的批判性和揭露性的同時，也流露了對封建時代的依戀之情。 作者 ★ 斯丹達爾（又譯司湯 達） （書 P239—250） 代表作 《拉辛與莎士比亞》 （1823—1825 年， 斯丹達爾 陸續發表一系列文學評論 後來收錄其中） 《紅與黑》 （1830） （長篇小說） 《人間喜劇》 《高老頭》 （1834—1835） 主要特點 這些文學評論提出了文 學反映現實，為現代人 服務的創作原則。備注 斯丹達爾是法國現實主義的奠基 人。 《拉辛與莎士比亞》是第一部現 實主義的宣言書。 《紅與黑》實踐了現實主義創作 原則，它的發表，標志著現實主 義文學的形成。 巴爾扎克是法國現實主義的奠基 人。 《人間喜劇》使現實主義從理論 到創作都臻於完善，它代表了西 歐現實主義的最高成就。《嘉爾曼》塑造了個性 鮮明的女性形象嘉爾 曼。她真誠坦率又放盪 不羈，蔑視任何法律和 道德的規范，表現出對 個性自由的絕對追求。 小說以女主人公的「絕 對自由」否定了資本主 義文明，但 「絕對自由」 也毀滅了嘉爾曼自己。 梅里美是一位具有浪漫主義藝術 品格的現實主義作家，他創作詩 歌、戲劇和歷史小說，但主要以 中短篇小說贏得文學史上的地 位。他喜歡寫異國題材，塑造純 朴真誠而又剽悍粗獷的人物，表 現反現代道德文明的主題。他的 小說在冷峻的敘述中蘊涵著激 情。

★ 奧諾雷·德·巴爾扎克 （書 P250—263）

普羅斯佩爾·梅里美

《高龍巴》 （1840） 《嘉爾曼》 （1845）

從 50

年代起，法國現實主義強調科學精神，表現出客觀冷峻的風格，早期現實主義的社會批判精神有所削弱。

作者 代表作 《包法利夫人》 （1856） 《茶花女》 （1848，1852） 《小東西》 （1868） （長篇小說） 《周一故事集》 （1873） （短篇小說集） （ 《最後一課》《柏林之圍》 、 收錄其中） 在《小東西》這部帶著自傳性的作品中，作者 描寫了孤獨的少年愛賽 特在冷酷自私的環境中 飽受欺凌的不幸遭遇， 在冷靜的敘述中隱藏著 含蓄的諷刺與批判，對人物的內心感受表現得 十分細致。 都德是法國 19 世紀後期意味帶著 自然主義傾向的現實主義小說 家。他富於同情心，善於忠實地 描寫物質現象和人物的心靈世 界，在他的作品中，真實與幻想、 無情的揭露與詩情畫意、嚴肅與 幽默、諷刺與同情等因素往往和 諧地結合在一起。 都德的短篇小說享有很高的聲 主要特點 備注 福樓拜是法國 19 世紀後期現實主 義的重要代表。

★居斯塔夫·福樓拜 （書 P263—271） 小仲馬 阿爾封斯·都德

《周一故事集》是以描 寫普法戰爭為主的短篇 小說集。《最後一課》和《柏林 之圍》這兩個短篇小說 強烈地反映法國人民的 愛國主義情感，情節委 婉曲折，富有暗示性， 具有動人心弦的藝術魅 力。 歐仁·鮑狄埃的《國際歌》 《國際歌》以飽滿的無 巴黎公社文學 （1871） 產階級政治熱情，號召 （19 世紀中後期巴黎公社 全世界無產階級和勞動 文學，是一種新穎的現實 主義文學，又稱無產階級 大眾團結起來，依靠自 文學。巴黎公社文學包括 己的力量，運用革命的手段，徹底推翻資產階 公社成員在公社誕生前後 級的反動統治，徹底消 約 20 年間所寫成的關於公 社革命活動的詩歌、小說、 滅剝削制度，為解放全 戲劇、雜文、回憶錄和歷 人類，爭取自由和解放 而奮斗。 史著作等，其中以詩歌數 《國際歌》採用民歌的 量與成就最多最大。 ） 「復唱」形式，語言通 代表作家： 歐仁·鮑狄埃、路易絲·米 俗明快，比喻恰當。此 外全詩音律整齊，音調 雪爾、於勒·瓦萊斯、讓激越昂揚，風格剛健豪 巴蒂斯特·克萊芒 放，如戰鼓緊催，似號 角震鳴，很好地表達了 無產者的戰斗激情。 路易絲·米雪爾的《紅石竹 花》 《紅石竹花》是為就義 前的烈士而作的，作者 用從自己的紅披巾上撕 下的布條做成紅石竹 花，送給戰友，附送上 這首詩，詩中以石竹花 象徵革命的理想與前 景，也象徵著革命者頑 強的斗爭意志，表現出 清新明朗而又激越鏗鏘 的風格。 《雅克·萬特拉》小說 描寫主人公從 1862 年 到 1871 年之間的斗爭 生活，真實地展現了巴 黎公社革命斗爭的全過 程。小說是作者一生經 歷的結晶，凝結了他的 愛憎與激情，具有很強

㈢ 19世紀後期文學的基本特徵是什麼

19世紀後期的文學成多元化：30年代的批判現實主義文學(主潮)、自然主義文學、巴黎公社文學。非理性的具有現代特徵的形式主義文學19世紀後期文學的基本特徵： 一 三中基本思想並存。1。馬克思的科學社會主義，它明確提出\「必須推翻資本主義制度，建立社會主義2。傳統的人道主義思想。3。叔本華、尼采、柏格森的非理性學說，對世界感到失望和無所適從，只好退回內心強調\「意志\」。二 開始\「退回內心\」。(19世紀後期歐洲文學開始出現\「向內轉\」的趨勢)。三 越來越重視文學技巧。批判現實主義文學注重心理分析與內心獨白;形式主義文學則注重象徵和隱喻，講究交感和對應。 19世紀後期文學的發展狀況：主要文學：自然主義、巴黎公社文學、唯美主義文學、象徵主義文學、批判現實主義文學。

㈣ 19世紀末20世紀初的世界文學特點是什麼

19世紀末20世紀初，世界各國各地區的文化交流更加密切和頻繁，取得了共同發展。一方面，這一時期的文學作品拉近了世界的距離，體現了文化的共融性；另一方面，這一時期特有的無產階級文學作品鼓舞了人們的斗爭勇氣。

東西方文化在激烈碰撞後獲得共同發展；歐美文學繼續散發著光彩；美國文學不像歐洲文學那樣嚴肅，而是以幽默為主旋律，給人一種輕松詼諧的感覺；亞、非、拉等國文學，在保留民族特色基礎上，與歐美文學相融合並逐漸獲得世界的承認；蘇聯社會主義文學繁榮。

㈤ 簡述19世紀浪漫主義文學的藝術特點

浪漫主義作家在思想上和政治立場上並不相同，風格各異，但是在藝術上具有共同的特徵。

①浪漫主義文學著重表現作家的主觀理想，抒發強烈的個人感情。這種主觀性是浪漫主義文學的本質特徵。古典主義強調理性和法則，對作家的想像和感情是一種束縛，而浪漫主義強調作家創作的絕對自由，並把情感和想像提到重要地位，從作家的主觀出發來認識現實、反映現實。

②浪漫主義文學將大自然和資本主義文明對立，著力於歌頌大自然。浪漫主義作家受盧梭「返回自然」思想和泛神論的影響，厭惡城市文明，把大自然看作是一種神秘力量，或者看成是某種精神境界的象徵。用自然的美來對照社會的丑。

③浪漫主義作家重視民間文學。民間文學不受古典主義的束縛，想像豐富，感情真摯，表達自由，語言通俗，浪漫主義作家喜用民間文學的題材、手法和語言。民間文學是各國傳統的民族文化的精華，對民間文學的重視反映出作家的民族意識和民主思想的增強，適應了當時社會活動的需要。

④浪漫主義作家喜歡用誇張、對比的手法，追求強烈的藝術效果。浪漫主義作家喜歡寫中世紀和異國的題材，曲折離奇的情節，塑造非凡的傳奇性的人物形象，描繪，描繪奇幻神秘的景象和絢麗多姿、激動人心的場面，用以對抗平庸丑惡的現實。

⑤浪漫主義是反對古典主義的。浪漫主義作家主張創作自由，對古典主義的按「規范」進行創作、束縛創作自由的做法堅決反對，並在理論上同古典主義展開斗爭。

⑥浪漫主義作為一個有綱領、有理論、有大量創作實踐的文學思潮，首先於18世紀末在德、英、法等國興起，很快便傳播到歐洲其它國家，形成全歐性的文學思潮，在許多國家發展成聲勢浩大的浪漫主義文學運動。

㈥ 以十九世紀具體作品分析19世紀浪漫主義文學的特點

你好：
具體作品有：巴爾扎克的《人間喜劇》，拜倫的作品，浪漫主義之父——盧梭的作品
浪漫主義運動是法國大革命、歐洲民主運動和民族解放運動高漲時期的產物。它反映了資產階級上升時期對個性解放的要求，是政治上對封建領主和基督教會聯合統治的反抗，也是文藝上對法國新古典主義的反抗。
啟蒙運動在政治上為法國革命作了思想准備，在文藝上也為歐洲各國浪漫主義運動作了思想准備。但是，法國革命勝利後所確立的資產階級專政和資本主義社會秩序，卻宣告了啟蒙運動理想的破滅。「和啟蒙學者的華美約言比起來，由『理性的勝利』建立起來的社會制度和政治制度竟是一幅令人極度失望的諷刺畫。」(恩格斯)席捲歐洲的浪漫主義運動，正是當時社會各階層對法國革命的後果以及啟蒙思想家提出的「理性王國」普遍感到失望的一種反映。

浪漫主義（Romanticism）是十八世紀晚期，十九世紀前半期盛行於法國，他是一個全歐洲性的內容廣泛的思想文化運動，但直到20世紀仍余韻不散。法國浪漫主義主要體現在繪畫、雕刻、小說和戲劇領域；英國浪漫主義主要體現於詩歌、歷史畫和風景畫領域；德國浪漫主義則在音樂、詩歌和繪畫領域皆有體現。

西班牙畫家--戈雅（Francisco de Goya ，1746至1828）是一顆耀眼的星辰。

浪漫主義宗旨與「理」相對立，主要特徵注重個人感情的表達，形式較少拘束且自由奔放。浪漫主義手法則通過幻想或復古等手段超越現實。法語的浪漫一詞意味著感情豐富、多情善感。

浪漫主義作為歐洲文學中的一種文藝思潮，產生於十八世紀末到十九世紀初的資產階級革命和民族解放運動高漲的年代。它在政治上反對封建專制，在藝術上與古典主義相對立，屬於資本主義上升時期的一種意識形態。

"浪漫主義"這一術語，是由"浪漫的"(Romantic,羅曼蒂克)這個形容詞演化而成的。而"浪漫的"這個形容詞又是從法國的"羅曼司"(Romatic，即"傳奇"或"小說')轉化過來的。據現有資料證明，一六五四年英國人才第一次使用"浪漫的"這一詞語，大直是"傳奇般的"、 "幻想的"、"不真實的"，其中明顯地包含著貶意的否定性的內涵。到了十八世紀，這個詞語才逐漸轉變為肯定性的褒義詞，它被用來評價作品，並獲得"宜人的憂郁"這樣一種附加的含義。

十八世紀末年，隨著浪漫主義思潮在歐洲文壇的勃興，浪漫主義這一術語就用得非常流行了，並且在一七九八年法蘭酉學別的創作方法的名稱。

歐洲的浪漫主義思潮，是在人們對啟蒙運動"理性王國"的失望，對資產階級革命中的"自由、平等、博愛"口號的幻滅和對資本主義社會秩序的不滿的歷史條件下產生的。當時的現實，正如恩格斯所指出："和啟蒙學者的華美約言比起來，由'理性的勝利'建立起來的社會制度和政治制度竟是一幅令人極度失望的諷刺畫。"當時的作家都對現實不滿，企圖尋求解決社會矛盾的途徑。但由於作家所持的階級立場和政治態度不同，因而浪漫主義思潮中就形成兩種對立的流派，即積極浪漫主義和消極浪漫主義。前者是進步的潮流，它引導人們向前看，後者屬反動的逆流，它引導人們往後看。這種區別，實質上是對當時法國大革命和啟蒙運動的兩種截然不同的反響。

積極浪漫主義作家，敢於正視現實，批判社會的黑暗，矛頭針對封建貴族，反對資本主義社會中殘存的封建因素，同時對資產階級本身所造成的種種罪惡現象也有所揭露，因而充滿反抗、戰斗的激情，寄理想於未來，嚮往新的美好生活，有的贊成空想社會主義。代麥作家有英國的拜倫，雪萊，法國的雨果、喬治－桑，德國的海涅，俄國的昔希金(早期)，波蘭的密茨凱維支以及匈牙利的裴多菲等等。他們的生活實踐和藝術實踐，都是同當時資產階級民主革命思想、與各國的民族解放運動聯系在一起的，大多數作家是這些民族解放運動的積極參加者。

消極浪漫主義者則不然。他們不能正視社會現實的尖銳矛盾，採取消極逃避的態度，他們的思想是同那個被推翻了的封建貴族階級的思想意識相聯系的。他們從對抗資產階級單命運動出發，反對現狀，留戀過去，美化中世紀的宗法制，幻想從古老的封建社會中去尋找精神上的安慰與寄託。消極浪漫主義的出現，。實際上是被打倒的封建貴族階級沒落的思想情緒在文學上的反映。代表作家有德國的史雷格爾兄弟，即奧·史雷格爾和弗·史雷格爾，諾瓦里斯，法國的夏多布里昂，拉馬丁、維尼，俄國有茹科夫斯基，英國有華茲華斯、柯勒律治，騷塞，等等。

浪漫主義思潮的興盛衰落，是由各國歷史條件的特點所決定的。作為一種成型的文藝思潮P它首先產生在德國。由於當時德國容克貴族勢力猖獗，資產階級軟弱無力，因而消極浪漫主義得勢，積極浪漫主義發展遲緩。只有海涅登上文壇之後，積極浪漫主義在德國才有所起色。

法國的浪漫主義思潮，猶如大海的波濤，氣勢磅礴，蔚為壯觀，來勢迅猛，激烈異常。它的產生與發展是與封建貴族的復辟和資產階級的反復辟斗爭分不開的。浪漫主義首先從古典主義設置的種種障礙中沖殺出來，歷經短兵相接的搏鬥，一舉獲勝。繼而在漫浪主義內部角返相爭，積極浪漫主義者組織了包括批判現實主義作家在內的廣泛的統一戰線，打敗了消極浪漫主義。在十九世紀二十年代以前，消極浪漫主義稱王稱霸，二十年代末到三十年代初，由於資產階級在政治上的勝利，積極浪漫主義驟然興起．並取得了主導的地位。

在俄國，浪漫主義的發展是較遲的。它在十九世紀初期才形成為一種流派。其中積極浪漫主義與俄國十二月黨人運動緊密聯系在一起，在貴族革命中起過顯著的進步作用。代表作家有早期的普希金，雷列耶夫等。

㈦ 以具體作品為例，分析19世紀現實主義文學的基本特徵

具體真實反應現實生活；站在資本主義人道立場上揭露社會黑暗；刻畫典型環境中的典型性格；重視人物的心理描寫和刻畫 如《裝在套子里的人》 契訶夫

㈧ 19世紀歐美現實主義文學的特徵有哪些

一是細節的真實性
要有真實的細節描寫,用歷史的、具體的人生圖畫來反映社會生活.現實主義作品是以形象的現實性和具著名油畫傳達出來的現實主義文學特徵
體性來感染人的,因此能使讀者如入其境,如見其人.
二是形象的典型性
通過典型的方法,對現實的生活素材進行選擇、提煉、概括,從而深刻地揭示生活的某些本質特徵.可以說,典型化是現實主義的核心,是區別於自然主義的標志.生活現象是紛紜復雜的,如實記錄生活,不過是照相師的手藝；現實主義則要求作者從豐富多彩的現實生活中選取有意義的人物與事件,經過個性化和概括化的藝術加工,創造出典型的人物和典型的環境.正如恩格斯說的,要「真實地再現典型環境中的典型人物」.
三是具體描寫方式的客觀性
作者要通過對現實生活的客觀,具體的描寫,從作品的場面和情節中自然地體現出作者的思想傾向和愛憎感情,而不要作者自己或借人物之口特別地說出來.法國文學史家愛彌爾·法蓋解釋說：「現實主義是明確地冷靜地觀察人間的事件,再明確地冷靜地將它描寫出來的藝術主張.……要從幾千幾萬的現實事件中,選擇出最有意義韻事件,再將這些事件整理起來,使之產生強烈的印象,」這同恩格斯所說的「除了細節上的真實之外,現實主義還要求如實地再現典型環境中的典型人物」的定義基本一致. 如果我們不把現實主義簡單地理解為各種真正藝術所固有的現實性,而是理解為單獨具有一整套性格描寫的原則和藝術方法的話,那末,在西歐來說,現實主義的形成,一般認為在文藝復興時期.從文藝復興的現實主義到十九世紀二十年代的批判現實主義,其中又有十八世紀啟蒙時代的現實主義.文藝復興時期的現實主義以描寫人物生動的豐富的感情,慾望和感受而著稱它表現出人類的崇高,人物性格的完整,純潔,而且富有詩意.但在分析社會關系方面又不及啟蒙時代的現實主義.後者具有更多的社會性和分析性,強調創作要有明確的社會目的和思想教育作用.

㈨ 與19世紀的作品相比,現代美國作品的特點是什麼

19世紀美國的美國文學的特點如下：1、兩種現實主義小說，在這方面的主要代表是亨利·詹姆斯，他的創作繼承了19世紀的高雅「現實主義」傳統，擅長描寫美國東部有閑階級男女的心理，他作品描寫的民主思想濃厚、獨立性強、天真無邪、不拘虛禮但又有些我行我素的美國上層婦女形象。始終被看成是美國文化產物的典型，與這種創作傾向截然相反的是鄉土小說和反映農民心聲的作品，這方面比較有影響的作家哈姆林·加蘭。2、鄉土作家和幽默小說，這方面的代表性作家是歐·亨利，他的短篇小說篇幅不長，以情節取勝，一般以寫小市民生活為主，充滿了蘊含同情的幽默和恢諧之特色，尤其是那些出人意料的結尾和「情理之中、意料之外」的謀篇布局手法更每每令讀者拍案叫絕。3、「黑幕揭發者」與厄普頓·辛克萊，從19世紀90年代開始，一批以揭露資本家窮奢極欲和政府丑聞為主要內容的暴露文學曾一度發展到高峰，其中以厄普頓·辛克萊的《屠場》最有影響。4、自然主義和現實主義的交織，這一時期美國文學的一個重要成就在於出現了一批既具有現實主義傾向同時又受到歐洲自然主義哲學和文學思潮影響的作家，他們所描寫的往往是一些沒有文化、出身貧寒的下層人民和社會渣滓，第一部顯示出決定論哲學傾向的作品是斯蒂芬·克萊斯的中篇小說《街頭婦女郎梅季》。

㈩ 根據福樓拜某篇文章，談談19世紀現實文學的基本特徵。

你好，我來為你解答：
福樓拜（1821～1880）
Flanbert，Gustave

法國作家。1821年12月21日生於魯昂，1880年5月8日卒於克魯瓦塞。

生平創作 他青年時在巴黎攻讀法律，因病輟學。父親去世後，他陪寡母住在魯昂遠郊克魯瓦塞，靠豐裕的遺產生活，專心埋頭於文學創作。他常在各地旅行，有意識地考察社會，了解農村生活。他生活在法國資本主義上升發展時期，但對資本主義的繁榮有比較清醒的認識。
1852年起，福樓拜花了4年多時間寫成長篇小說《包法利夫人》。小說以簡潔、細膩的筆觸，再現了19世紀中葉法國的外省生活。女主人公愛瑪在修道院度過青年時代，受到浪漫主義思潮的影響。成年後，嫁給平庸的市鎮醫生包法利。失望之餘，為紈絝子弟羅道耳弗所惑，成了他的情婦。但羅道耳弗只是逢場作戲，不久便對她心生厭倦，遠離而去。愛瑪遂又成了賴昂的情婦。為了滿足私慾，愛瑪借高利貸，導致破產，最後服毒自盡。小說一問世便轟動文壇，福樓拜獲得盛譽，但遭到當局控告，認為他誹謗宗教，有傷風化。此事對他壓力很大，因此，創作轉向古代題材。5年後，福樓拜發表了第二部長篇小說《薩朗寶》，描述公元前在迦太基發生的雇傭兵和民眾的起義。作者以現實主義筆觸再現了當時激烈的社會斗爭的廣闊場面。
19世紀60年代，法國國內社會矛盾更加尖銳，福樓拜重又關注現實斗爭。他深入研究當時的政治生活，致力於撰寫《情感教育》。這部作品以40年代的巴黎為背景，通過一個思想平庸、性格懦弱的青年日益墮落的生活道路，反映了當時，尤其是1848年革命前後的社會現實。這是一部政治性很強的小說。作品的情節幾乎都圍繞一些重大歷史事件而展開，這些重要事件構成了小說的社會背景。人物的思想和性格的變化也通過這些事件來表現。作品反映的社會生活面相當廣泛。它描繪了各個階層、各種類型的人物，對於了解1851年以前的法國歷史，有很大的參考價值。小說發表時並未引起很大關注，10年之後，才響起贊譽之聲。
1871年的巴黎公社起義對福樓拜的創作並未產生很大影響，他潛心修改舊稿《聖安東的誘惑》。小說敘述了中世紀埃及的一個聖者克服魔鬼種種誘惑的故事，表達作者對社會貪欲的極端厭惡。1875～1876年，福樓拜與喬治·桑發生文學論爭。喬治·桑責備他過於客觀，缺乏感情，促使福樓拜寫出了《三故事》。所寫3篇故事各具獨特的格調和題材。《聖·玉連外傳》根據宗教傳說改寫而成；《希羅底》描寫中世紀近東基督教內部的紛爭；《一顆簡單的心》是其中最為傑出的短篇。它寫一名女僕平凡而感人的一生。作者通過日常生活細節，塑造了一個朴實動人的勞動婦女形象，展現了她美好善良的心靈和勇敢機智的品質。高爾基盛贊這個短篇「隱藏著一種不可思議的魔術」。
福樓拜的最後一部小說《布法與白居謝》差一章沒有完成，它可以說是《情感教育》的姐妹篇。主要描寫1848年革命在法國外省引起的反響。布法和白居謝是兩個抄寫員，白居謝得到巨額遺產後，便同他的莫逆之交布法到鄉下定居，兩人對農業、化學、地質學、史學、文學等加以研究，然後又逐一摒棄。1848年2月革命消息傳到鄉間，他們又轉向哲學、神學、教育學、法學的研究，但最後一事無成，又回到他們的老本行。
藝術成就 福樓拜認為藝術應該反映現實生活，要敢於揭露醜惡現象。在精確地再現社會現實方面，他是位傑出的現實主義大師。但是，他主張文學應嚴格、細致、忠實地描繪事物，文學可以將丑惡的生活現象照實描繪，這又為19世紀後期的自然主義開辟了道路。
他的藝術成就主要表現在塑造典型上。他善於在篇幅不很大的長篇小說中塑造一系列個性突出的典型人物，為此，他十分注意觀察事物，搜集材料，注意細節的真實。他在塑造典型人物同時又注意環境的描寫。他經常進行廣泛調查和實地考察。在描寫上，他通常用白描手法，運用簡潔的語言抓住特徵，烘托氣氛。他特別強調語言的重要作用。為了錘煉語言和句子，常常反復推敲。他認為，「沒有美好的形式就沒有美好的思想，反之亦然」。因此，他用詞精粹、明晰而准確。他曾是莫泊桑文學上和精神上的導師，也是世界上許多國家的同行們公認的語言藝術大師。