寫網路小說很辛苦

㈠ 寫網路小說會不會很累呢

寫書並不是很輕松的，寫著也很累的，一方面要看讀者，還要考慮到自己的思維，還在想接下來應該發生什麼好，都感覺自己寫著很累，想休息的時候卻發覺自己還沒寫書，又得花半個多小時寫了2000字出來，或者是花一個小時才能寫出個2000字出來，實在是太累啊，作者傷不起啊

㈡ 寫網路小說養活自己難嗎新手有什麼平台能推薦一下的

一般一開始寫小說最好先打一份工作，寫小說就自己閑余時間寫。平台是晉江文學城

㈢ 寫小說好累哦！

我也是這么些過來的，當時寫了三千字就寫不下去了，一方面是累，一方面是腦袋裡沒東西。最主要的是積累，要多看，多想，平時是在寫不下去了就躺在床上想一想，等到有東西了就和自來水龍頭一樣擋也擋不住。加油！我看好你！

㈣ 寫小說有多麼累

就像在深海里游泳。你可能看過很多紀錄片，嚮往大海的深邃和神秘。你聽人說，大海有好多未知空間，你甚至可能在深海里發現寶藏。然後你毅然下了水。剛開始，你游得很自如，又可以看到滿天星辰，還可以看到海中皓月。當你繼續往下潛水。海的孤獨冰冷開始吞噬你。你看到上面陽光金燦燦，回想起陸地的溫暖，你開始懷疑自己：「為什麼當初我要下水？」下面是一片連綿的海中丘地，但你潛了很久，什麼都沒有踩到。你開始面臨低壓，高寒、海水阻力。

㈤ 寫網路小說好像壓力特別大哦

首先，寫網路小說是很費時間和毅力的

不管你寫的怎麼樣，只要你不是按時上傳，多次之後，一些讀者就會辱罵你，人身攻擊等等。

第二，不管你寫的好不好，總是有人愛有人恨。

那些不喜歡的人在書評區誹謗啊辱罵啊，好一點的把你小說貶得一文不值，沒素質的就直接連你帶家人一起罵了。那些大神都是這樣過來的，都摔了好多滑鼠鍵盤什麼的。

第三，網文還是很有難度的，畢竟寫的好得沒幾個，新人的小說很多都是無人問津。

給你幾個忠告：
看開些，你如果為了賺錢，那就當那些人幫你炒作。如果只是興趣，那麼他們說什麼也無所謂了。

如果沒毅力寫完的，乾脆就別寫，或者就低調，反正你不求推薦不求錢，支持的人又不多，那就問心無愧了

找一個好的網站，你看準那個網站就上，起點，縱橫，17K都是很有前途的。

最後一點，不管怎麼樣，要用心寫，至少對得起那些支持你的讀者。

基本就這樣吧。。。想起來再補充。

㈥ 寫網路小說要到一萬元一個月難嗎一般的寫手多少錢一個月

主要還是看文章的質量。
網路小說寫手的收入差別很大，收入高的可以月入幾萬甚至十幾萬，但那些基本上都是塔尖兒上的人啦，一個網站沒有幾個作者有那麼高收入的。
想要月入高的話，首先你的文得有鮮明的特點，其次還不能違禁，樓主懂的，脖子以下器官不能寫，也不能寫雙修和種馬文。再有就是收入高的作者其實都經歷了漫長的收入不高的階段，慢慢養起來的粉絲和自己的風格，也就是說，樓主想要月入高的話，得耐得住寂寞，經歷漫長的等待。還得看網站對你是不是重視，給你的推薦是不是夠。
給樓主幾個類型的網站哈，希望有用：
玄幻、都市、武俠：起點中文網、創世中文網、縱橫中文網
懸疑、靈異、驚悚、恐怖、罪案、搞笑、奇幻：雁北堂中文網
言情、穿越、仙俠、都市情感：晉江、紅袖添香、瀟湘書院、雲起書院。

㈦ 似乎寫個有文化底蘊的網路小說很累哦

一、如何寫小說(文：老舍)

小說並沒有一定的寫法。我的話至多不過是供參考而已。

大多數的小說里都有一個故事，所以我們想要寫小說，似乎也該先找個故事。找什麼樣子的故事呢？從我們讀過的小說來看，什麼故事都可以用。戀愛的故事，冒險的故事固然可以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無須發愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。假若有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀錄。

那麼，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示；也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊——即使要利用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與現實是很難得諧調的，不如由正面去寫人生才更懇切動人。

依著上述的原則去選擇故事，我們應該選擇復雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？據我看，應當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。創造人物是小說家的第一項任務。把一件復雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為小說。因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最復雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事復雜嗎？不！他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。注意到人物的創造是件最上算的事。

為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關系。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。小說是對人生的解釋，只有這解釋才能使小說成為社會的指導者。也只有這解釋才能把小說從低級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發丑惡，而並沒有抓住丑惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。所以我說，我們應先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。

有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低級趣味。客觀事實只是事實，其本身並不就是小說，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，才是我們對人生的解釋，才是我們對社會的指導，才是小說。對復雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我們在復雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低級了。再說，就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調，顧此失彼，還是勞而無功。

在前面，我說寫小說應先選擇個故事。這也許小小的有點語病，因為在事實上，我們寫小說的動機，有時候不是源於有個故事，而是有一個或幾個人。我們倘然遇到一個有趣的人，很可能的便想以此人為主而寫一篇小說。不過，不論是先有故事，還是先有人物，人與事總是分不開的。世界上大概很少沒有人的事，和沒有事的人。我們一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，問題倒似乎不在於人與事來到的先後，而在於怎樣以事配人，和以人配事。換句話說，人與事都不過是我們的參考資料，須由我們調動運用之後才成為小說。比方說，我們今天聽到了一個故事，其中的主人翁是一個青年人。可是經我們考慮過後，我們覺得設若主人翁是個老年人，或者就能給這故事以更大的感動力；那麼，我們就不妨替它改動一番。以此類推，我們可以任意改變故事或人物的一切。這就彷彿是說，那足以引起我們注意，以至想去寫小說的故事或人物，不過是我們主要的參考材料。有了這點參考之後，我們須把畢生的經驗都拿出來作為參考，千方百計的來使那主要的參考豐富起來，象培植一粒種子似的，我們要把水份、溫度、陽光……都極細心的調處得適當，使他發芽，長葉開花。總而言之，我們須以藝術家自居，一切的資料是由我們支配的；我們要寫的東西不是報告，而是藝術品——藝術品是用我們整個的生命、生活寫出來的，不是隨便的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。我們的責任是在創作：假借一件事或一個人所要傳達的思想，所要發生的情感與情調，都由我們自己決定，自己執行，自己作到。我們並不是任何事任何人的奴隸，而是一切的主人。

遇到一個故事，我們須親自在那件事里旅行一次不要急著忙著去寫。旅行過了，我們就能發現它有許多不圓滿的地方，須由我們補充。同時，我們也感覺到其中有許多事情是我們不熟悉或不知道的。我們要述說一個英雄，卻未必不教英雄的一把手槍給難住。那就該趕緊去設法明白手槍，別無辦法。一個小說家是人生經驗的百貨店，貨越充實，生意才越興旺。

旅行之後，看出哪裡該添補，哪裡該打聽，我們還要再進一步，去認真的扮作故事中的人，設身處地的去想像每個人的一切。是的，我們所要寫的也許是短短的一段事實。但是假若我們不能詳知一切，我們要寫的這一段便不能真切生動。在我們心中，已經替某人說過一千句話了，或者落筆時才能正確地用他的一句話代表出他來。有了極豐富的資料，深刻的認識，才能說到剪裁。我們知道十分，才能寫出相當好的一分。小說是酒精，不是攙了水的酒。大至歷史、民族、社會、文化，小至職業、相貌、習慣，都須想過，我們對一個人的描畫才能簡單而精確地寫出，我們寫的事必然是我們要寫的人所能擔負得起的，我們要寫的人正是我們要寫的事的必然的當事人。這樣，我們的小說才能皮裹著肉，肉撐著皮，自然的相聯，看不出虛構的痕跡。小說要完美如一朵鮮花，不要象二簧行頭戲里的「富貴衣」。

對於說話、風景，也都是如此。小說中人物的話語要一方面負著故事發展的責任，另一方面也是人格的表現--某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什麼驚奇的言語，而自然能動人。因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上我們對這故事中人物的多方面想像的結晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。

我們寫風景也並不是專為了美，而是為加重故事的情調，風景是故事的衣裝，正好似寡婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備——使悲歡離合各得其動心的場所。小說中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，便要不快。一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材料，准備應用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙趣。

以上所言，系對小說中故事、人物、風景等作個籠統的報告，以時間的限制不能分項詳陳。設若有人問我，照你所講，小說似乎很難寫了？我要回答也許不是件極難的事，但是總不大容易吧！
······································

說行天下 是非常不錯的小說網站大全，你值得擁有。

㈧ 寫網路小說賺錢有多難

寫小說賺錢不難,只是賺多賺少的問題.有的作者文筆不好,但是可以每天寫一萬字,看的人雖然不多,但總會有人看,多少也能賺到一點.
有的作者文筆很好,立意也好,就是寫得太慢,所以還是賺不到什麼錢.
要想既寫得好,還有速度,還要保證質量.
最好還能寫得足夠多而讀者一直追看的文,那實在是太難太難太難了.
我也寫過幾篇,大部分棄坑了.
還有的因為讀者追得緊,寫得少了根本不敢發.

㈨ 作為一個網路寫手，真的很累嗎

呵呵，這倒不是，因為只有戰爭年代才會有傑出的文學家，現在的文學作品立意低俗化，商品化，只要自己開心，別人看不看都無所謂的 關鍵你更著重於網路還是注意在寫作，「風聲雨聲讀書聲」，或許你就不太累了。

㈩ 網路小說難寫嗎

如果有思路有想法應該是比較好寫的，建議你去網上搜一下寫作教程，可以先列一個大綱，把自己的靈感記錄下來