小說中描寫古代戰場

⑴ 求有描寫戰爭場面的小說

全是寫戰爭的還是比較少，樓主可以挑著看裡面寫戰爭的

狼群 描寫雇傭兵戰爭的
騎士的戰爭 描寫西方戰爭
雪亮軍刀 寫的是國軍抗戰的，還是比較真實的，樓主還是看看
天行健 架空歷史，裡面戰爭場面挺多的
昆侖 其實是一部武俠小說，但戰爭場面還是不錯的

⑵ 《史記》中描寫戰爭的片段史記中有哪些描寫古人戰爭

《史記》中的戰爭場面描寫五彩繽紛，波瀾壯闊。與《左傳》《漢書》等正統史傳相比，其戰場描寫既有數量上的增加，更有質量上的提高，呈現出「小說化」傾向。如果與《三國演義》等戰爭小說相比，它的史家特色又凸顯出來。以史傳與戰爭小說為參照，《史記》戰爭場面描寫呈現出以下幾個特徵：
一、峻潔簡凈，不枝不蔓
柳宗元以「潔」來稱許《史記》，他說：「《穀梁子》、《太史公》甚峻潔，可以出入。」（《報袁君陳秀才避師名書》）又說：「參之《太史》以著其潔」。（《答韋中立論師道書》）柳宗元沒有進一步解釋「潔」的含義，桐城派主將方苞對此有闡發，他說：「子厚以『潔』稱太史公，非獨辭無蕪累也，明於義法，而所載之事不雜，故其氣體為最潔也。」（《歸方評點史記·絳侯周勃世家》）桐城派的余脈曾國藩對此也有解釋：「事緒繁多，敘次明晰，柳子厚所稱太史之『潔』也。」（《求闕齋讀書錄》卷三）綜合前賢的評述，柳宗元所謂的「潔」，是指司馬遷見識高超，敘事能抓住要害，能用最少的文字把紛繁的歷史寫得井井有條，語言不枝不蔓，干凈利落。
《高祖本記》所敘垓下戰陣就很能體現司馬遷寫戰「峻潔」之妙：

五年，高祖與諸侯兵共擊楚軍，與項羽決勝垓下。淮陰侯將三十萬自當之，孔將軍居左，費將軍居右，皇帝在後，絳侯、柴將軍在皇帝後。項羽之卒可十萬。淮陰先合，不利，卻。孔將軍、費將軍縱，楚兵不利，淮陰侯復乘之，大敗垓下。 [1]（P378-379）

陳仁錫雲：「淮陰侯極得意之陣，太史公極用意之文。曰：「『孔將軍居左，費將軍居右』，張左右翼也；淮陰侯小卻，誘敵也；『復乘之』，合戰也。所謂『以正合，以奇勝，奇正還相生』也。」 [2]（P718）司馬遷所敘垓下戰陣，僅六十字，而陣法、戰法之奇皆具，言簡而事豐，虎虎有生氣，使人感覺鐵流滾滾的幾十萬大軍如排山倒海般壓將過來，如潮水般的大陣中又潛伏著不可捉摸的玄機。班固寫這段歷史時，對《史記》的這段文字卻棄而不用，使神韻頓失。
針對《史記》的峻潔簡凈，吳敏樹也曾大發感慨道：「史家原只依事實錄，非可任意措置，然至事大緒繁，得失是非之變，紛起其間，非洞觀要最，掃除一切旁枝余蔓，未得恣意詳寫，使其人其事終始本末，真實發露，讀者警動悲慨，千載下如昨日事也。……故下筆萬言，滔滔滾滾，如長江大河，激石灘高，回山潭曲，魚龍出沒，舟楫橫飛，要是順流東下，瞬息千里，終無有滯礙處耳。從來良史記事，第一論識，而柳子之評史公曰『潔』，真是高眼看透。學者但能從有會無，即詳知略，則於序事文，立占勝步矣。」 [3]（P297-298）與《三國演義》等古典戰爭小說相比較，《史記》戰爭場面峻潔簡凈的特點就更加明顯了，小說可以不為史家筆法所限調度大量文字去摹寫戰場景象，而史家卻不能這樣隨性而為，紛繁龐雜的內容與有限的篇幅之間的矛盾，迫使史家必須用筆簡凈。司馬遷要在五十二萬字的篇幅內敘寫三千多年的歷史，就必須要在「潔」上下功夫，戰爭場面描寫的峻潔簡凈也就是其中的應有之義了。
二、戰斗描寫，泄郁抒憤
史家寫戰重在戰略方針的制定與實施，對於具體的戰術戰斗層面的東西涉及很少，而司馬遷對此卻有了不小的超越，這在東城快戰及李廣與匈奴的幾次戰斗的描寫中表現得尤為明顯。先看《項羽本紀》中的東城快戰：

項王乃復引兵而東，至東城，乃有二十八騎。漢騎追者數千人。項王自度不得脫。謂其騎曰：「吾起兵至今八歲矣，身七十餘戰，所當者破，所擊者服，未嘗敗北，遂霸有天下。然今卒困於此，此天之亡我，非戰之罪也。今日固決死，原為諸君快戰，必三勝之，為諸君潰圍，斬將，刈旗，令諸君知天亡我，非戰之罪也。」乃分其騎以為四隊，四鄉。漢軍圍之數重。項王謂其騎曰：「吾為公取彼一將。」令四面騎馳下，期山東為三處。於是項王大呼馳下，漢軍皆披靡，遂斬漢一將。是時，赤泉侯為騎將，追項王，項王瞋目而叱之，赤泉侯人馬俱驚，辟易數里與其騎會為三處。漢軍不知項王所在，乃分軍為三，復圍之。項王乃馳，復斬漢一都尉，殺數十百人，復聚其騎，亡其兩騎耳。 [1]（P334-335）

再看《李將軍列傳》寫李廣與匈奴的一次戰斗：

匈奴大入上郡，天子使中貴人從廣勒習兵擊匈奴。中貴人將騎數十縱，見匈奴三人，與戰。三人還射，傷中貴人，殺其騎且盡。中貴人走廣。廣曰：「是必射鵰者也。」廣乃遂從百騎往馳三人。三人亡馬步行，行數十里。廣令其騎張左右翼，而廣身自射彼三人者，殺其二人，生得一人，果匈奴射鵰者也。已縛之上馬，望匈奴有數千騎，見廣，以為誘騎，皆驚，上山陳。廣之百騎皆大恐，欲馳還走。廣曰：「吾去大軍數十里，今如此以百騎走，匈奴追射我立盡。今我留，匈奴必以我為大軍誘，必不敢擊我。」廣令諸騎曰：「前！」前未到匈奴陳二里所，止，令曰：「皆下馬解鞍！」其騎曰：「虜多且近，即有急，奈何？」廣曰：「彼虜以我為走，今皆解鞍以示不走，用堅其意。」於是胡騎遂不敢擊。有白馬將出護其兵，李廣上馬與十餘騎餎射殺胡白馬將，而復還至其騎中，解鞍，令士皆縱馬卧。是時會暮，胡兵終怪之，不敢擊。[1]（P2868-2869）

李廣追擊匈奴射鵰者遇圍，他令士卒下馬解鞍嚇退敵軍。《李將軍列傳》還寫了李廣被匈奴所俘後而奪馬得脫，寫李廣身陷重圍而射殺匈奴裨將。這幾次戰斗描寫凜凜生風，如在目前，它們不涉方略，著力突出的是英雄們在戰場上採取何種戰術而斬將刈旗、使敵披靡。一般而言史家寫戰略謀劃才能使後人從中汲取治軍安邦的智慧，活靈活現的戰術戰斗描寫卻於此不大相關，但司馬遷為什麼還會熱衷於戰場描寫呢？答案就在於他要通過這些描寫來寫人物，來抒情懷。項羽、李廣兩位戰神般的人物之所以那樣深入人心，是與司馬遷對他們在戰場上的驍勇剽悍的敘寫分不開的，如果剝離了這些戰場描寫，人物形象的豐滿度就會大打折扣。司馬遷還有滿腔的郁憤要傾泄，而英雄們酣暢淋漓的戰場搏殺就成了他渲泄情感的一個突破口，他以酣暢淋漓之筆敘寫酣暢淋漓之戰，抒發了對悲劇英雄人生命運的深沉的感慨之情。
司馬遷對戰爭的殘酷性有清醒的認識，在他筆下沒有血淋淋的令人發指的「原生態」的戰斗拼殺描寫，有時實在無法迴避戰爭的殘酷性敘寫，他就沿襲《左傳》等已慣用的筆法，就是一筆帶過不作詳錄。如《宋微子世家》寫宋城被圍，城中「析骨而炊，易子而食」；《晉世家》寫晉軍失敗，掉入水中的士兵爭相逃命的慘景是「船中人指甚眾」；《項羽本紀》寫漢軍大敗後，漢軍屍體使「雎水為之不流」。在司馬遷筆下沒有屍骨橫飛的血腥恐怖鏡頭，他雖然也寫了英雄在戰場上沖鋒陷陣殺人無數，但我們卻不認為他們殘忍，讀者感受到的卻是英雄的神勇威猛，體會到的是戰爭中的鐵血豪情，胸中涌動的是和英雄一樣的澎湃激情。這也是中國古代戰爭文學與西方戰爭文學相區別的重要方面。古希臘史詩《伊利亞特》、印度史詩《瑪哈帕拉達》等作品用大量筆墨極力鋪陳格鬥廝殺的場景，對戰場做一種「自然主義」式的復原。而中國古人則是用寫意的筆調，極力渲染的是戰場的氛圍與聲勢。司馬遷雖然寫具體的戰斗，其筆法卻不是「照相式的再現」，而仍是「寫意式的表現」。它形式上似乎是「術」的層面，實際上仍屬「道」的范疇。
三、自然描寫，點到為止
中國古代的史傳里幾乎沒有自然環境描寫的位置，這不是說史官們不會描寫自然環境，而是限於史傳體例的「潛規則」不能去寫。「傳、記的重心是社會生活，尤其是影響深遠、意義重大的社會生活，景物描寫在正史中幾乎未留下任何痕跡。稍稍留意中國山水文學的發展，不難注意到一個事實：人對山水的追求，往往帶有逃避社會的意味；山水作為一種審美對象，常常與超越世俗的精神聯系在一起。……中國的正史不關注自然景物，不是因為技術上的原因，而是因為：一種以社會生活為關注對象的體裁，它在文化品格上必須與『泉石傲嘯』劃清界限。」 [4]司馬遷在無形中也受了此「潛規則」的制約，然而司馬遷終究是司馬遷，他有時就有些不太守規矩，在寫戰爭場面時興之所至會捎帶上幾筆自然環境描寫，雖然這樣的文字很少，但卻是出手不凡，其文學史意義不可小覷。請看《項羽本紀》對彭城之戰戰場自然環境的描寫：

項王乃西從蕭，晨擊漢軍而東，至彭城，日中，大破漢軍。漢軍皆走，相隨入谷、泗水，殺漢卒十餘萬人。漢卒皆南走山，楚又追擊至靈壁東睢水上。漢軍卻，為楚所擠，多殺，漢卒十餘萬人皆入睢水，睢水為之不流。圍漢王三匝。於是大風從西北而起，折木發屋，揚沙石，窈冥晝晦，逢迎楚軍。楚軍大亂，壞散，而漢王乃得與數十騎遁去。 [1]（P321-322）

彭城之戰是以弱勝強以少勝多的典型戰例，項羽以三萬精兵大敗劉邦五十六萬大軍，劉邦也差點當了俘虜。我們在這里關心的不是其軍事意義，而是司馬遷對戰場上突然而起的大風的描寫，這場大風折斷樹木，掀開房室，揚起沙石，一時間天昏地暗，司馬遷用寥寥數語就將風沙狂嘯天昏地暗的戰場景象展現眼前。再看《衛將軍驃騎列傳》對漢匈漠北決戰的描寫：

適值大將軍軍出塞千餘里，見單於兵陳而待，於是大將軍令武剛車自環為營，而縱五千騎往當匈奴。匈奴亦縱可萬騎。會日且入，大風起，沙礫擊面，兩軍不相見，漢益縱左右翼繞單於。單於視漢兵多，而士馬尚強，戰而匈奴不利，薄莫，單於遂乘六臝，壯騎可數百，直冒漢圍西北馳去。時已昏，漢匈奴相紛挐，殺傷大當。漢軍左校捕虜言單於未昏而去，漢軍因發輕騎夜追之，大將軍軍因隨其後。匈奴兵亦散走。遲明，行二百餘里，不得單於，頗捕斬首虜萬余級，遂至窴顏山趙信城，得匈奴積粟食軍。軍留一日而還，悉燒其城余粟以歸。 [1]（P2935）

《匈奴列傳》對漠北決戰亦有敘寫，文字略遜於《衛將軍驃騎列傳》。漠北戰役是漢武帝與伊稚邪單於決一雌雄的戰略大決戰，是衛青軍功的巔峰。唐人盧綸《塞下曲》「月黑雁飛高，單於夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。」即用此事。凌稚隆評曰：「千年以來所無之戰，亦千年以來所無之文，而騷人墨客共得本之以歌出塞、賦從戎，未嘗不令神馳而目眩也。太史公絕世之姿，故《漢書》不為增損一字。」 [2]（P5514）漠北之戰的敘寫之所以能成為千古絕調，與其中精彩的大漠風沙的描寫不無關系，這些描寫雖然字數並不多，但對於營造戰場殘陽如血風沙滾滾的氣氛卻起到了關鍵性的作用，千載而下仍能撼魂動魄。
司馬遷寫戰場自然景象不僅是因為要寫出戰爭發生的自然背景，還是因為這些自然景象是影響戰爭進程的一種客觀力量，要真實全面地寫戰爭對此就不能視若無睹，換句話說，司馬遷不是為寫自然景物而寫自然景物，他還沒有像文學家那樣以自然景物為描寫對象的自覺意識，而是有其史家用意。即使是這樣，我們對《史記》描寫戰場自然景物的意義也不能低估。一則它為後來正史樹立了樣板，以後正史寫戰場景物皆不能出《史記》之牢籠；再則對古代戰爭小說也多有熏染，它們寫戰爭自然景色絕少鋪陳文字，大多也是點到為止，中國古代小說之所以缺少環境描寫特別是自然環境的描寫，《史記》的影響不能說不是其中的一個原因。無論是史傳還是戰爭小說，文字簡潔洗煉成為戰場自然景物描寫的風格。
四、小說傾向，實中有虛
明清評點家開始將《史記》與小說相提並論，其實也就是看出了《史記》的一個重要特徵：小說化傾向。《史記》戰爭場面描寫，也具有小說化傾向的特徵。如毛宗崗就拿《史記》中的「垓下之圍」與《三國演義》第41回「長坂坡」一段作了比較，他說：

凡敘事之難，不難在聚處，而難在散處。如當陽長坂一篇，玄德與眾將及二夫人並阿斗，東三西四，七斷八續，詳則不能加詳，略則不可偏略，庸筆至此，幾於束手。今作者將糜芳中箭在玄德眼中敘出；簡雍著槍、糜竺被縛在趙雲眼中敘出，甘夫人下落則借軍士口中詳之，糜夫人及阿斗下落則借百姓口中詳之，歷落參差，一筆不忙，一筆不漏。又有旁筆，寫秋風，寫秋夜，寫曠野哭聲，將數千兵及數萬百姓無不點綴描畫。予嘗讀《史記》，至項羽垓下一戰，寫項羽，寫虞姬，寫楚歌，寫九里山，寫八千子弟，寫韓信調兵，寫眾將十面埋伏，寫烏江自刎，以為文章紀事之妙莫有奇於此者；及見《三國》當陽長坂之文，不覺嘆龍門之復生也。 [5]

《史記》對《三國演義》的影響是多方面的，其中戰爭場面就是值得一提的一個方面。二者雖然體裁不同，寫作宗旨不同，但在寫作手法上確有許多相通之處。《三國演義》是小說中之「正史」，《史記》則是正史中之「小說」。古人常讓小說攀附《史記》，以抬高小說的「社會價值」，我們也不妨顛倒一下，讓《史記》與後世經典小說相比附，以看清《史記》的「文學價值」。《史記》的小說化傾向，到少有兩層含義，一是指《史記》在藝術效果上達到了後世第一流戰爭小說的水準，使人回味無窮；二是指《史記》像小說一樣有「虛構」。試看《田單列傳》對「火牛陣」的描寫：

田單乃收城中得千餘牛，為絳繒衣，畫以五彩龍文，束兵刃於其角，而灌脂束葦於尾，燒其端。鑿城數十穴，夜縱牛，壯士五千人隨其後。牛尾熱，怒而奔燕軍，燕軍夜大驚。牛尾炬火光明炫燿，燕軍視之皆龍文，所觸盡死傷。五千人因銜枚擊之，而城中鼓噪從之，老弱皆擊銅器為聲，聲動天地。燕軍大駭，敗走。 [1]（P2455）

火牛陣不可謂不精彩，但其歷史真實性是頗值得懷疑的。袁俊德指出其中的破綻：「蕞爾小邑，被圍已三年，其不至『析骸易子』者蓋已幾希，何得城中之牛尚有千餘耶？火牛之事，當日諒或有之，史家過為文飾，反啟後人之疑竇矣。」 [2]（P4469）田單事跡在《戰國策》中有零量記載，但最精彩的火牛陣具體情節，今本《戰國策》不載。今本《太平御覽》中載有火牛陣故事，說是引自《戰國策》。究竟是古本《戰國策》與今本不同，還是《太平御覽》的編者將司馬遷的《田單傳》誤以為《戰國策》而誤收入《太平御覽》，現在也都成了疑案。再看《孫子吳起列傳》對馬陵道的描寫：

孫子度其行，暮當至馬陵。馬陵道陝，而旁多阻隘，可伏兵，乃斫大樹白而書之曰「龐涓死於此樹之下」。於是令齊軍善射者萬弩，夾道而伏，期曰「暮見火舉而俱發」。龐涓果夜至斫木下，見白書，乃鑽火燭之。讀其書未畢，齊軍萬弩俱發，魏軍大亂相失。龐涓自知智窮兵敗，乃自剄，曰：「遂成豎子之名！」 [1]（P2164）

鄧以瓚曰：「減灶已奇，斫大樹自書益奇，期舉火更復奇，摹寫處甚工。至『讀未畢』，『遂成豎子之名』，情境躍如，可驚可嘆。」 [2]（P3808）孫臏破龐涓於馬陵道事，《戰國策》無詳載，只在《魏策》中連帶提及。馬陵道的戰場描寫更非「實錄」，充滿了巧合，孫臏頗像《三國演義》中的諸葛亮，神機妙算，百計百中，這可以明顯看出司馬遷已經有意用了後世小說家慣用的巧合筆法。《史記》具有小說因素，它不僅運用了小說筆法，還有明顯的「虛構」，但並不能因此就說《史記》「是」小說，《史記》具有「小說化傾向」是對這一現象的更為准確的概括，《史記》中的戰爭場面描寫也是如此。
這些戰爭場景之所以有這么大的藝術感染力，與司馬遷突破一般的史家觀念密切相關。「以史為鑒」是人們對歷史的一種功利主義態度，總結興衰成敗給時人及後人以智慧，就成為史家責無旁貸的責任。這就要求史家把每件史實的來龍去脈前因後果交代清楚，史家或是寓論斷於序事之中，或是直接出場表明態度，目的就是要從歷史表象中總結出人世的規律，讓人們從中汲取經驗教訓。有了這樣的目的與動機，概述性的敘述再輔之以夾敘夾議就成為史家運用最多的表達方式。司馬遷著書除了以史為鑒，還是為了「發憤」，他不僅要把歷史脈絡經驗教訓寫出來，還有要把曾經發生過的事情活靈活現地再現於筆端的自覺意識。為了達到這種目的，他不僅要用概括性的敘述語言，還用了大量的描寫手法。從某種意義上說描寫手法就是文學手法，大量描寫手法的運用就是《史記》區別於其他眾多史書的重要特徵，這也是造成《史記》人物那麼栩栩如生，場景那麼生動逼真的重要原因。
《史記》戰場描寫的成功也源自司馬遷對前代藝術經驗的廣泛汲取。《尚書·牧誓》寫周武王在牧野之戰前的誓師大會，場面宏大，氣氛肅穆，開了寫戰爭大場面的先河。楚辭中的《國殤》聲調鏗鏘，剛健悲涼，把戰斗的慘烈戰場的肅殺表現得酣暢淋漓，堪稱戰場描寫的千古絕唱。司馬相如《天子游獵賦》為代表的漢大賦，對天子及諸侯王田獵盛大景象的鋪陳，也是氣派十足，田獵場面與戰爭場面只是一紙之隔，一點即破。漢樂府中的《戰城南》對戰後沙場的描寫，悲壯凄涼，藝術上已近乎化境。積極汲取前代藝術經驗，再加上自己的天才創造，司馬遷終於摘得了那枝迎風傲霜的戰地黃花。

⑶ 古代戰爭場面描寫的句子都有什麼

描寫戰爭場面的語句：

1、滿地的鮮血，染紅了整個大地。

2、他踢踢腳邊的屍體向左右望去，左邊的兄弟右臂上插著一支箭，卻用不熟練的左手死命地砍著，面目猙獰；右邊的兄弟殺紅了眼，大聲的吼叫，嘴角甚至流出血來。

3、他用衣袖抹抹額頭的汗水，抬頭看看照耀著紅色土地的紅色太陽，耀得睜不開眼來。

4、可憐盧定河邊骨，猶是春閨夢里人。

5、不知她的那一邊看到的太陽，是不是也是這樣的血紅呢？

6、將軍在遠方揮舞著戟，彷彿在用鮮血畫畫一般，那顆盔甲下面的永遠不曾低下的頭顱，是所有國人的希望，好像旗幟。他苦笑。

7、這便是戰爭。要維護的始終是帝國的安寧，卻又有多少人想過那些新鬼煩冤舊鬼哭的場景。恐怕，那些達官顯貴們是不會想的吧。

8、寒光一閃，卻是又是一刀砍到，那一瞬間，那雙凝望著天空的眼睛，卻終究是沒有閉上。

9、旌旗獵獵，戰鼓雷鳴，虎狼之師；兵鋒所指，所向披靡；攻無不克，戰無不勝；背水一戰，置死地而後生。

10、炮火轟鳴，硝煙彌漫，遮雲蔽日，慘不忍睹；絕地反擊，放手一搏。

⑷ 怎樣描寫在古代打仗的精彩過程

你去看一本小說 大漢帝國風雲錄 里邊關於冷兵器戰爭------戰陣 騎兵對戰 攻城。。 描寫十分精彩。

「嗚……嗚……嗚……」

激昂而嘹亮的沖鋒號角隨即沖天而起。

風雲鐵騎開始啟動，開始奔跑，加速，再加速。

先是吼聲，牛角號聲，然後是戰馬奔騰的鐵蹄聲，漸漸的這三種聲音交織在一起，形成了一股巨大的轟鳴聲，驚天動地的轟鳴聲。

大地開始抖動，然後就是震動，再接著就是跳動了。

風雲鐵騎就象平地上捲起的一股颶風，象海嘯，象山崩，象山洪暴發一樣，排山倒海，洶涌澎湃，鋪天蓋地地殺了過來。

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楊鳳臉色劇變。

張牛角渾身掠過一陣涼意，就象寒風鑽入骨髓一樣，直接涼到心裡。然後這絲涼意直沖他的腦門，張牛角不由自主地打了個寒噤。左校原來就是這樣死的。

黃巾軍的士兵們個個面無人色，耳邊除了鐵騎飛奔所發出的轟鳴聲已經根本聽不到轟隆隆的戰鼓聲。

恐懼，帶著濃濃死亡氣息的恐懼。

洶涌撲來的鐵騎越來越近，越來越大。一張張殺氣騰騰的臉，一匹匹狂野兇悍的戰馬。吼聲，戰馬的喘息聲，已經清晰可聞。

黃巾軍的陣腳開始松動，最前面的三個千人陣列開始慌亂，開始退卻。

張牛角和楊鳳看出了危急。

楊鳳大叫起來，叫聲凄厲而恐怖。楊鳳根本不相信這是自己的叫聲。

「頂上去，命令前列頂上去……」

「射擊……，射擊……」

「放……放……」

吼聲不停，叫聲不停，戰鼓聲不停，傳令兵在隊列中瘋狂的賓士。

長箭呼嘯而出，一路厲嘯著，撕破寒風，穿透雪花，「唰……唰……唰……」

霎時間，滿天長箭，象一片厚厚的烏雲，迎面飛向撲來的鐵騎大軍。

李弘和黑豹義從們幾乎在同一時間舉起了圓盾。

「加速，加……速……」李弘全身都趴在馬背上，拚命地叫喊著。

凄厲的號角聲頓時響徹戰場。

長箭落下。刺耳而尖銳的叫聲讓人毛骨悚然。接二連三的，有士兵中箭落馬。長箭釘到圓盾上的聲音密集而沉悶，就象下了一陣猛烈的冰雹。

箭射三輪。

張牛角的眼睛驀然巨睜。楊鳳驚駭地連退兩步。

「轟」一聲巨響。

兩軍接觸。騎兵戰士就象秋風掃落葉一般迅速，霎時捲走了成千的黃巾士兵。淹沒。吞噬。無助而軟弱的士兵們眼睜睜的看著自己被鐵騎大軍淹沒，被滾滾洪流吞噬，除了臨死前發出一聲慘叫，什麼都沒有留下。

被士兵們的腳步踩得泥濘不堪的雪地上，轉眼之間就濺滿了鮮紅鮮紅還在冒著熱氣的血液，雪肉模糊的軀體在戰馬地踐踏下翻來滾去，斷肢殘臂和著泥沙，雪水在馬蹄下飛舞。

⑸ 求描寫古代戰爭場面的句段

一直到今天，我們所有人對戰爭都有了比較清晰的認識和了解。尤其是對於冷兵器時代的戰爭，幾乎都是靠人命堆積起來的。古人對於這樣的場景，對於這樣的歷史，也都有自己的思考。

楊炯是初唐四傑之一，和王勃一樣，楊炯也是一個神童。楊炯文學才華出眾，善寫散文，尤擅詩。現存詩30餘首，以五言見長，多邊塞征戰詩篇，今天我們一起欣賞他最知名的一首詩。

既有寫實，又有藝術的誇張。因此，全詩寫得生動形象，栩栩如生，使人讀了彷彿身歷其境，目睹戰斗的激烈、將士的英勇。本詩用詞准確、形象、凝煉，富有表現力。如「凌余陣」的「凌」就和說「侵」、「入」不同。它包含了逾越和侵侮的意思，不但表示了敵人已經侵犯過來，而且也表現了將士們對這種侵凌行為的憤恨。這一句與後面「終剛強兮不可凌」又是前後呼應，把將士們那種不可侵犯的勇武剛強的氣概顯示得更加鮮明，全詩的主題也就更加突出。

⑹ 如何描寫古代戰爭場面

1 從大局出發，重點描寫敵對雙方鬥智，斗計謀
2 從一個主人公出發，先渲染開戰前的緊張氛圍，以主人公聽、說、想。如果是大將，可以描寫小范圍廝殺場面，記住一切為主題服務，塑造人物果斷或者奸詐性格。
3可以描寫戰爭後，見到的將軍，士兵，平民訴說。還有主人公所見戰爭後的廢墟的遐想
4當然你可以看一些描寫戰爭小說

⑺ 描寫古代戰場激戰的段落

秦聞馬服子將，乃陰使武安君白起為上將軍，而王 為尉裨將，令軍中有敢泄武安君將者斬。趙括至，則出兵擊秦軍。秦軍詳敗而走，張二奇兵以劫之。趙軍逐勝，追造秦壁。壁堅拒不得入，而秦奇兵二萬五於人絕趙軍後，又一軍五千騎絕趙壁間，趙軍分而為二，糧道絕。而秦出輕兵擊之。趙戰不利，因築壁堅守，以待救至。秦王聞趙食道絕，王自之河內，賜民爵各一級，發年十五以上悉詣長平，遮絕趙救及糧食。至九月，趙卒不得食四十六日，皆內陰相殺食。來攻秦壘，欲出。為四隊，四五復之，不能出。其將軍趙括出銳卒自搏戰，秦軍射殺趙括。括軍敗，卒四十萬人降武安君。武安君計日：「前秦已拔上黨，上黨民不樂為秦而歸趙。趙卒反覆，非盡殺之，恐為亂。」乃挾詐而盡坑殺之，遣其小者二百四十人歸趙。前後斬首虜四十五萬人。趙人大震

⑻ 求古代戰爭小說，要有古戰爭場面描寫的，看上去叫人有點戰爭真實感的，堅決不要YY！！！

李自成 金甌缺 星星草 火與劍 斯巴達克思

⑼ 求古風小說達人！！！！急急急急急！！求描寫古代戰場（邊塞）和江南水鄉的片段!

關於邊塞，這里推薦鼠七里的《風吹不散長恨花》，這是一片較短的小說，具體章節來說有很多處，不過由於小說本身不長，所以應該能夠看完。此外還有滄月的《飛天》，也是一篇很棒的短篇小說。
至於江南，想來你也有所涉獵了，這里推薦一個西失、蘇鏡 合著的《逆鱗》（雖說洛都按理不屬江南，然其行文用法卻頗得江南繁華氣韻，故妄舉此例）、樂小米的《美人如玉劍如虹》還有金尋者的《大唐乘風錄》。
為了保險起見，我稍後還是會把具體的章節發送到你的郵箱，希望對你有所幫助~

⑽ 描寫古代戰爭場面激烈文章

原本部門人員編制為三人，現為兩人，目前工作量比較大，必須兼顧質檢部與電腦部辦公室工作，較難保證辦公室時時有人。