金庸武俠小說里的游俠

1. 金庸和古龍的作品都有那些

一、金庸的作品如下：

1、《書劍恩仇錄》，1955年。

2、《碧血劍》，1956年。

3、《射鵰英雄傳》，1957年—1959年。

4、《雪山飛狐》，1959年。

5、《神鵰俠侶》，1959年—1961年。

6、《飛狐外傳》，1960年—1961年。

7、《白馬嘯西風》，1961年，附在《雪山飛狐》之後的中篇小說。

8、《倚天屠龍記》，1961年。

9、《鴛鴦刀》，1961年，附在《雪山飛狐》之後的中篇小說。

10、《連城訣》，1963年，又名《素心劍》。

11、《天龍八部》，1963年—1966年。

12、《俠客行》，1965年。

13、《笑傲江湖》，1967年。

14、《鹿鼎記》，1969年—1972年。

15、《越女劍》，1970年，附在《俠客行》之後的短篇小說。

二、古龍的作品如下：

1、1955年 ，《從北國到南國》，第一篇短篇文藝小說。

2、1960年 ，《蒼穹神劍》，武俠處女作。

3、1960年，《劍毒梅香》，清華出版只寫4集14章。

4、1961年，《殘金缺玉》。

5、1960年 ，《劍氣書香》，真善美出版古龍只寫3集。

6、1960年 ，《月異星邪》。

7、1960年 ，《游俠錄》。海光出版。

8、1960年10-12月 ，《失魂引》，明祥出版 。

9、1961年，《劍客行》。

10、1960年10月-1963年7月，《湘妃劍。真善美出版。

11、1962年10月，《護花鈴》，春秋出版 又名《諸神島》。

12、1963年-1965年1月 ，《飄香劍雨》，華源出版 。

13、1963年4月-1964年8月， 《情人箭》，真善美出版。

14、1963年9月-1965年10，《大旗英雄傳》，真善美出版 。

15、1964年-1966年5月，《浣花洗劍錄》，真善美出版。

16、1964年4月，《龍吟曲》，真善美出版。

17、1961年，《名劍風流》，斷續書寫五、六年其後由春秋出版。

18、1967年4月，《武林外史》，春秋出版 。

19、1966年9月，《絕代雙驕》，春秋出版。

20、1967年1月，《楚留香傳奇》，真善美出版。

21、1968年，《多情劍客無情劍》，香港武俠世界連載。

22、1969年11月，《蝙蝠傳奇》，春秋合並出版 。

23、1969年，《蕭十一郎》，香港武俠春秋連載。

24、1971年12月，《歡樂英雄》，春秋出版。

25、1971年10月 ，《大人物》，春秋出版。

26、1971年5月-1972年1月，《桃花傳奇》，武藝期連載。

27、1971年8月，《流星·蝴蝶·劍》，春秋出版。

28、1973年10月 ，《邊城浪子》南琪出版 。

29、1973年，《陸小鳳傳奇》，明報發表。

30、1973年 ，《九月鷹飛》，南琪出版。

31、1973年，《七殺手》，南琪出版 。

32、1973年，《絕不低頭》漢麟出版 。

33、1974年2月，《長生劍》，南琪《武林七靈》之一 。

34、1974年2月，《孔雀翎》，南琪《武林七靈》之二 。

35、1974年10月，《碧玉刀》，《多情環》，南琪出版 。

36、1974年10月-1975年3月，《霸王槍》， 南琪出版。

37、1974年10月，《血鸚鵡》，南琪出版=。

38、1974年或1975年，《劍·花·煙雨江南》，南琪出版。

39、1974，《天涯·明月·刀》，南琪出版。

40、1975年，《拳頭》，南琪出版。

41、1977年8月，《三少爺的劍》，桂冠出版 。

42、1976年，《白玉老虎》，南琪出版 。

43、1978年，《圓月彎刀》，漢麟出版 。

44、1976年9月-1977年2月 ，《碧血洗銀槍》，中國時報連載 。

45、1977年，《大地飛鷹》，南琪出版 。

46、1978年，《七星龍王》，春秋出版 。

47、1978年10月，《離別鉤》，春秋出版。

48、1978年9月-1979年6月，《鳳舞九天》，民生報連載 。

49、1978年，《新月傳奇》，漢麟出版。

50、1979年，《英雄無淚》，萬盛出版。

51、《午夜蘭花》，以電影《玉扳指》續寫的楚留香故事。

52、1981年， 《飛刀又見飛刀》，萬盛出版。

53、1981年5月，《劍神一笑》， 萬盛出版。

54、1981年 《風鈴中的刀聲》， 萬盛出版。

55、1985年，《白玉雕龍》，萬盛出版（由申碎梅、薛興國代筆）。

56、1985年，《怒劍狂花》， 萬盛出版（大部分丁情代筆）。

57、1985年，《那一劍的風情》，萬盛出版（大部分丁情代筆）。

58、1986年，《邊城刀聲》，萬盛出版（大部分丁情代筆）。

59、1985年11月，《大武俠時代》，萬盛出版 。

60、1985.07.26-08.23，《財神與短刀》。

2. 《史記·游俠列傳》裡面的郭解和金庸筆下的大俠有何不同之處

感覺沒有郭靖筆下的那樣有正義感

3. 金庸小說里有哪些敗筆詳細有加分

金庸是中國無效小說的泰山北斗，他一生雖只寫過15部小說，但目前還沒有任何能超越他的高度。

• 我認為就是《鹿鼎記》中，吳六奇是個隱匿的豪俠，而且重情重義，他為了能讓雙兒配得上韋小寶，故意跟她結拜成兄妹，這樣就可以配得上天地會的韋香主，可見他是個情義仁雙之人。吳六奇在金庸小說中，成為人人敬重的大俠。

• 總結

我認為金庸這一做飯本是無可厚非的，畢竟吳六奇救過自己先人的命，把他寫得美化一點是應該的，但有的讀者畢竟苛刻，他們認為你可以換一個名字寫那個人，但名字跟歷史人物相同，而人物的品行完全變了，這是很不應該的，所以有人說這是金庸小說中唯一的敗筆，不知大家怎麼看呢?

4. 金庸武俠小說中的各大門派整天練武功，不做生意，那金錢是從何而來的

俠客的最早來源是先秦時代的游俠，正所謂「儒以文亂法，俠以武犯禁」，違法犯禁就是武林豪俠們最早的經濟來源。第一桶金有了以後，他們以此為本錢，買地發展農業，或者發展商業，來一次成功洗白；武林門派還可以從民間吸收貢奉，也可以從朝廷接受賞賜，還可以替富家大戶辦事而獲取報酬。行走江湖的武林人士都是有頭有臉的人物，做生意、從事農業生產、管理財務都是門派內部的相關人士在做，這些人物一般不出頭露面；因此給人的感覺就是武林門派不做生意，不生產，卻有用不完的銀子。

丐幫做為討口子，說起來應該很窮，但是丐幫有專門的銀錢使，這些使者負責籌措錢糧共丐幫使用。很多大戶富家都給丐幫送錢，一則是為了施善，二則是為了獲得丐幫的保護。原來丐幫高手如雲，經常替地方上的人主持公道，因此獲得了大家的資助。歐陽克喜歡收羅美女，在江南看上了全真教俗家女弟子程瑤迦，丐幫就派出高手對戰歐陽克；從而可知程瑤迦的父親一定是丐幫的資助者之一，否則丐幫也會不出動高手去幫他搶女兒。嵩山劍派有大量的田地可供出租，同時它的弟子十分多，學費收得也多，在江湖勢力龐大，自然不缺銀少金。

5. 武俠小說中的游俠

郭靖，出自金庸的《射鵰英雄傳》和《神鵰俠侶》
忘了誰說過,學武功的三個境界,最下是強身健體，其次是行俠仗義，最高是為國為民。

郭靖是南宋末期人，自身俠義心腸，言出必踐。當時蒙古人侵宋，郭靖廣邀武林同道，在門戶要塞襄陽城幫忙守城，一守好多年，擋住了無數次蒙古軍隊的進攻。最後城破，郭靖和家人與襄陽共滅。
書里好多人曾經勸他，當今朝廷氣數已盡，不必為它賣命，郭靖的回答是，俠之大者,為國為民,我為的是天下百姓。
國難當頭時刻，能不計較個人利益，為天下蒼生謀福的人，是真正的大俠。

6. 求一本武俠小說，裡面的主人公好像叫林紫煙，練的一種功夫是跟八個小鐵人學的。裡面還有趙匡胤

這本書很早，可能是八四年左右吧，當時正值金庸武俠小說流行，所以冒名是金庸。是最早的那種分冊出版的，共四冊《綠野仙蹤》《劍舞昆侖》《俠游江湖》第四本忘了。書寫得非常精彩，故事環環相扣，武功描寫也出神入化，不亞金庸，而奇思妙想，更超金庸之上。有人猜測是倪匡的早期作品，但看倪匡的武俠小說，似乎功力和這幾本差遠了，不應是他的。可能是個無名氏當時為了混口飯吃，只寫了這一書，而後找到其他職業不再寫了。真是武俠世界的一大損失。

主人公是個叫林紫煙的小姑娘。講的是趙匡胤篡位後，鬧天八龍（金臂龍羅玄、震海龍候一元、雙龍耶律寶耶律貝、懶龍秦四海、痴龍西門槐，病龍卜源、火龍丘威）為了救周後主與趙匡胤及其手下爭斗。林紫煙惹了很多禍，奇遇也多。最後明白她的親生父親就是震海龍候一元，外公是是當時中原三魔之首太上青冥老祖，也是邪派第一高手，只有天下第一高手無名和尚才製得住他。

趙匡胤想借刀殺掉周後主，太上青冥魔祖想挾周後主問鼎中原，趙匡胤和無名和尚只學了三天武功，已經非常了不得。老大胡玄和鬼穀子同歸於盡，除了老二震海龍候一元，其他七龍全死。候一元以用毒著名，最後也是毒死了趙匡胤。太上青冥魔祖也死了。

大部分故事都忘了，只是認為那本書寫得非常好，拿出來絕對能將金庸的比下去。可惜可惜！

盜版書，各地名稱不一，有的叫《娃娃女俠》有的叫《鐵血紅顏》有的叫《龍騰八荒》。

7. 求金庸風格的傳統武俠小說

推薦《英雄志》
金庸封筆古龍逝,江湖惟有英雄志
堅持看過開頭，後面越來越精彩

8. 對金庸武俠小說中的"俠"是如何理解的

金庸的小說對於「俠」的闡述可謂是淋漓盡致，寫出了「俠」的方方面面，寫出了「俠」的偉大同時也闡明了「俠」的局限性。
第一方面
「俠」的偉大
代表人物 郭靖 胡斐 蕭峰
這類頂天立地的俠客們為國為民可以做任何事，並把行俠仗義當做一種事業來對待，在百姓心中和讀者心中的光輝形象無可比擬，充分表明了俠義精神的偉大。
第二方面
「俠」的自由性
代表人物 令狐沖 楊過 張無忌
這類人物在金庸的小說中雖然是主角，但更多的是屬於被配角推著前進的人物，他們生活中放浪不羈，感情上無視正邪之分，不理會社會評價，不拘泥於江湖規矩，凡事但憑隨心所欲，大有「我欲為之便為之」的狂傲成分在其中。這類人物闡述了俠客們的自由狂放，不受拘束的特點。
第三方面
「俠」的局限性
代表人物 袁承志 陳家洛 陳近南
這類人物在金庸的筆下顯得性格比較死板，人物豐滿程度也不夠，他們自認為為國為民，做事「循規蹈矩」（江湖規矩）。凡事都計劃的天衣無縫卻最後都一事無成，而其中與其對立的角色們做事就顯得不擇手段但往往無往不勝，比如袁承志，一身天下無敵的武功和蓋世的豪氣，卻最終被多爾袞利用，落得個與一個並不真心相愛的女人隱居孤島的無奈結局。
陳家洛更是文武雙全，張的更是一表人才，帶領的紅花會原本擁有武力鏟除滿清的實力卻因為並不想用流血的手段而使人民陷入戰亂的愚蠢想法而去幻想去策反乾隆，結果反被乾隆算計，不但喜歡的女人死了，而自己也親手扼殺了完成復漢逐滿的希望。
陳近南更悲催，江湖傳言「為人不識陳近南，稱做英雄也枉然」這樣一句話，可見陳近南在江湖中的地位。但是這個人人品武功樣樣俱佳的一個人物卻從未做成過什麼事，甚至在小說中幾次出手雖然都是占據壓倒性的優勢卻從未真正贏過，不是手下留情就是被人暗算，而相反他的徒弟韋小寶用一些下三濫的手段常常取勝，無論面對多麼詭詐強大的對手甚至是鰲拜和神龍教主這樣的絕對強者也戰無不勝。
通過這幾個人代表人物的失敗和他們的對立的角色相比較，金庸先生充分揭示了現代社會的一些現象，人們用光明正大的手段往往不能達到預期的目的，相反一些走後門、背後搞小動作和一些不正當的競爭手段都可以達成目的。這不正是現代社會的一大問題么？金庸通過描寫這些人物揭示了這種社會風氣同時也深刻的意識到了俠客之路有著重大的局限性和缺陷。
以上是本人對金庸武俠小說中俠客的理解。純屬個人見解，望勿噴之。哈哈
希望幫到你了。

9. 金庸之前的武俠小說是什麼樣子的

萌芽時期——俠以武犯禁

中國最早的武俠小說——或許稱之為「故事」更為恰當——有兩種說法。一曰太史公的《游俠列傳》和《刺客列傳》，二曰漢前無名氏所著的《燕丹子》。我個人卻另有見解——茲以為，中國最早的武俠故事為《莊子.雜記.盜跖》。

這個故事原本的意義是諷儒捧道，文中把盜跖描述成一個「膾人肝而哺之」的殘忍大盜。但查閱了他的生平事跡——他是春秋末期奴隸起義的領袖，推動了我國歷史從奴隸制向封建制的轉變。——應當屬於「俠盜」。

把一篇說理性的文章奉為武俠類文的鼻祖不免有些牽強，但我之所以這般堅持，其原因有三：
1. 盜跖確有此人，且是位頗有名氣的歷史人物。
2. 文中的描寫「身長八尺二寸，面目有光，唇如激丹，齒如齊貝，音中黃鍾」，「知維天地，勇悍果敢」等特徵，符合我們一般認為的「俠」的基本特質。
3. 盜跖是位有思想，有反抗精神，並且敢於沖破舊勢力束縛的驍勇將才。這般勇武之人，稱之為「俠」也是無可非議。

再說說其它「以武犯禁」的俠客，《燕丹子》繪聲繪色的描寫了荊柯刺秦的整個故事，漢朝太史公的《游俠列傳》記述了著名俠士朱家、劇孟和郭解的生平事跡，《刺客列傳》則是記錄了曹沫、專諸、豫讓、聶政、荊軻這幾個刺客驚心動魄的經歷。這些故事塑造了一個個俠烈至性，血肉豐滿的勇武俠士形象，幾千年來滌盪著讀者的心胸，是武俠小說發展的源頭和動力。

這些畢竟是傳記文學，並不是純粹的武俠創作。
雛形時期——俠情壯志在我胸

直至唐朝，國力強盛，經濟發達，文學領域極其繁榮，傳記小說也開始大行其盛。唐傳奇中以游俠為主的著名作品有《聶隱娘》、《昆侖奴》、《紅線》、《虯髯客傳》等。在當時動盪的社會中，人們對現實的無奈，又看不到希望與出路，只有寄情於那些鋤強扶弱、伸張正義的俠客身上。

——不畏強權、本領非凡的俠客，成了人們心目中的英雄。

特別是《虯髯客傳》，寫的是隋末時期，虯髯客、紅拂女、李靖這風塵三俠的故事，全篇俠氣縱橫，依託歷史為背景，衍生出一段豪俠故事。金庸大師稱該小說乃中國武俠小說的鼻祖。

除卻文章和故事，詩歌作品也透露著絲絲「俠氣」。李白的《俠客行》，王維的《老將行》，李賀的《雁門太守行》，無一不是慷慨激昂、俠膽士氣之作。李白行走江湖時，總要隨身佩戴一柄長劍，暫且不提「落魄江湖載酒行」的杜牧，也不說「醉里挑燈看劍」的辛棄疾，就連溫文爾雅的陸放翁也寫過「學劍四十年，虜血未染鍔」的詩句，來暗示和證明自己也是擁有俠之精神的。

宋元時期，武俠文化開始衰落。
里程碑時期——歷史的另一種編年方式

元末明初時期，《水滸傳》巨著悍然出世，讓武俠文化達到了一個巔峰。小說從文言變成白話，從短篇變為長篇，演義類章回體小說開始盛行，也標志著武俠小說創作的成熟。

人們驚奇的意識到：歷史完全可以有另外一種編年方式，並且可以寫的很好看。

待到清朝時期，公案類小說發展很快，如《施公案》、《兒女英雄傳》、《三俠五義》等。這類小說的特點是將官府與俠客聯為一體，清官公正廉明，俠客行俠仗義，書中即有英雄肝膽，又有兒女情長，突破了「純武俠」小說的局限性。褚人獲的《隋唐演義》更是一部傳世經典之作，在武俠歷史的地位極高，不僅在現代改為評書及電視劇等令人熟知，也為後代創作歷史性武俠小說奠定了基礎。
快速發展時期——南拳北腿，各領風騷

到了民國初期，武俠小說的創作盛況空前。20世紀20年代，平江不肖生的一部《江湖奇俠傳》，被稱為近代武俠小說的先驅，開創出成熟武俠小說的第一個光輝年代，至今影響深遠。其實准確的說，《江湖奇俠傳》並不算是一部傳統的武俠小說，因為其「飛劍、法寶加俠客」的元素構成，或將其稱之為仙俠小說更為恰當。

《江湖奇俠傳》讓平江不肖生登上了當時俠壇首座，由於平江不肖生為南派武俠代表，北派的武俠大師們開始技癢難忍。北派武俠宗師還珠樓主的代表作《蜀山劍俠傳》，將南北武俠的爭奇斗艷推向了高潮。這部小說被香港文學大師倪匡評為「天下第一奇書」——古今中外，未曾有過任何一部小說，是充滿了如此奇妙不可思議的幻想力的。台灣著名武俠小說評論家葉洪生也將它譽為「神怪武俠小說空前精彩第一巨著」。

到後期，南北派之間有了更細致的分支，分為了「奇幻仙俠派」、「社會反諷派」、「幫會技擊派」、「悲劇俠情派」和「奇情推理派」等武俠小說的派別和方向，也為後世開創了一套脈絡清晰的格局。

那個時期，著名的武俠大家有向愷然（即平江不肖生）、趙煥亭、李壽民（還珠樓主）、白羽、鄭證因、王度廬、朱貞木等，著名的武俠小說有《奇俠精忠傳》、《荒江女俠》、《碧血丹心》、《四海群龍記》、《江湖二十四俠》、《十二金錢鏢》、《鷹爪王》、《七殺碑》、《卧虎藏龍》等等。

我們這一代人，尤其是大陸人士，大多隻知道「金古黃粱溫」這些武俠大家，而把給金庸古龍等啟蒙和奠定基礎的武俠大師們忘卻了。也無怪乎此，這些武俠大師們的名聲和作品不為人熟知，是有原因的：
1. 當時正值亂世，軍閥割據，國共兩黨對峙，以及八年抗日，極大的影響了作品的銷售和傳播。
2. 當時媒體的廣告力度不夠，印刷能力低下。
3. 建國後的文革運動，更是把這些作品埋沒於火土之中。

盡管如此，那個時期武俠大師們的作品，還是極大的——甚至是顛覆性的——影響了後代武俠作家們的創作方向和敘事思維。比如我們普遍認為現代修仙類小說的鼻祖是蕭潛的《飄渺之旅》，但我敢肯定蕭潛定然看過《蜀山劍俠傳》之類的作品，並以此為基準開創的修仙模式。
輝煌時期——百花齊放，爭奇斗艷

20世紀50年代中期，由於社會主義改造和後期的文革等一系列變動，武俠小說在內地銷聲匿跡；但在香港卻獲得了新的繁榮，形成為今日的新派武俠小說。新派武俠小說的「新」，在於去掉了舊小說的陳腐語言，用新文藝手法去構思全書，從外國小說中汲取新穎的表現技巧，把武俠、歷史、言情三者結合起來，將傳統公案與現代推理揉為一體，使武俠小說進入了一個嶄新的境界。金庸、梁羽生並稱新派武俠小說鼻祖。

「梁」為新派武俠小說的鼻祖，這是現代普遍的說法。但據我查證史料，新派武俠小說的鼻祖另有其人——20世紀30年代活躍於俠壇的北派武俠代表人物之一的朱貞木。他是位真正意義上的「集大成者」：其一是吸收奇幻派的瑰麗神奇於現實的江湖世相之中；其二是吸收俠情派的纏綿婉約於江湖的壯烈凄艷之中；其三是吸收歷史派的沉雄厚重於小說的虛構幻想之中；其四是在武功領域開創了許多奇功，為後代所繼承；其五是「一床數好」和「眾女倒追男」的新派武俠模式。

到了六十年代，武俠小說在台灣大為流行，古龍異軍突起，脫穎而出，以其懸疑推理式武俠小說別樹一幟，與金、梁形成鼎足三立之勢。古龍行文跌宕跳躍，句式簡短，構思巧妙，自成一格，情節驚險曲折，結尾出人意料。

這個時期，金、古雄視，溫、梁虎踞。還珠幟張於前，黃易翼護於後。極盛之時，街談巷議，販夫走卒未能免此，也可算得上一代之風了。

10. 古龍、金庸、梁羽生的武俠代表作

梁羽生：《七劍下天山》《白發魔女傳》《萍蹤俠影錄》《雲海玉弓緣》等。

金庸：《碧血劍》、《飛狐外傳》《雪山飛狐》、《神鵰俠侶》、《鹿鼎記》等。

古龍：《楚留香傳奇》《陸曉鳳傳奇》《三少爺的劍》《蕭十一郎》等。

部分作品介紹：

1、《七劍下天山》為梁羽生的武俠小說代表作之一。於1956年首次在《大公報》上開始連載。

主要講述了清朝初年，以凌未風為首的天山七劍和反清志士一起為推翻清廷暴政而多方奔走的故事。

2、《鹿鼎記》是香港作家金庸創作的一部長篇武俠小說。

這部小說創作於1969年－1972年間，背景設置在明末清初（1644年－1689年），講述從小在揚州妓院長大的韋小寶，以不會任何武功之姿態闖江湖各大幫會，周旋於皇帝朝臣之間並奉旨遠征雲南、俄羅斯之故事，塑造了一個與傳統俠客完全不同的小人物形象，並借這個形象諷刺了一些道貌岸然的偽君子和迂腐頑固的思想，表現了民族統一的思想。

3、《雪山飛狐》是當代作家金庸創作的長篇武俠小說，小說以苗人鳳和胡一刀夫婦為主角，通過寶樹、苗人鳳之女苗若蘭、平阿四及陶百歲之口講述了數年前與此相關的武林風波，用倒敘的手法講述了江湖恩怨、藏寶尋寶、美女愛英雄的故事。這部小說有兩個重大的線索，屬雙線結構，真正的人物也在前台表演甚少。

4、《陸小鳳傳奇》是古龍寫的武俠小說。該小說以陸小鳳為主角，演繹了江湖上各種愛恨情仇的故事。

在古龍的原作中有以下7部：《陸小鳳傳奇》（又名《金鵬王朝》）、 《綉花大盜》（原名《鳳凰東南飛》）、《決戰前後》、《銀鉤賭坊》、《幽靈山莊》、《鳳舞九天》（連載時原名為《隱形的人》）、《劍神一笑》。

5、《三少爺的劍》是著名武俠小說家古龍的晚期作品中最成功的幾部之一，該書以劍神謝曉峰的內心掙扎為主線索，記敘一場凄厲的江湖故事。

本書以神劍山莊的三少爺劍神謝曉峰與慕容秋荻的感情恩怨以及謝曉峰與他們的孩子小荻的愛恨矛盾為引導，以謝曉峰與燕十三這兩個最偉大的劍客之間的最終決斗為中心，拿謝曉峰的經歷寫出江湖人的宿命。

(10)金庸武俠小說里的游俠擴展閱讀：

古龍作品的創作特色：

1、古龍的小說弱化了武功在武俠小說中的功用，表達了對武功武力的限制及使用武力的許可權限制與責任擔當。

2、古龍早期的作品是結構相對嚴謹，能首尾呼應，人物情節縱向發展，放得開，收得攏，人物多而不亂，並各具個性。小說注意渲染典型環境的氛圍，以情節的變幻來揭示人物個性。

3、古龍中期的作品結構的嚴謹，場面、人物、情節組合成一個完美的整體架式，總體上氣魄宏大。

4、古龍的小說最大的特點就是創造性的將戲劇、推理、詩歌等元素帶入傳統武俠，又將自己獨特的人生哲學融入其中，形成了獨樹一幟的古龍式武俠小說風格