愛看金庸武俠小說的人性格

1. 喜歡看武俠小說的男人，是什麼心理

白衣勝雪，馬踏桃花，快意恩仇。尋一處山水，遇幾件奇聞，覓幾人好友知己，尋我的蓋世英雄。如有失意，總能一醉自救；如有離愁，也能一笑方休。覓不得英雄，也總能得幾個故事。故事總會結束，總要回歸冗長雜亂平凡一點都不夠痛快的人生。總要有個地方可以做夢，每代人都需要自己的精神食糧。

2. 金庸武俠小說里人物的性格特點

不能一概而論。就像郭靖，忠厚憨實，但他的愛人黃蓉卻是機智過人；楊過，聰明，而且對愛情忠貞不渝；張無忌，優柔寡斷，但他的愛人趙敏卻十分聰慧，而且敢愛敢恨。
不過，這幾個男主角人物都有共同點：武功高強，狹義心腸。

3. 金庸武俠小說的人物形象有什麼特點

其實很多金大俠筆下的人物都很鮮活都有自己的特點 簫峰 典型的英雄形象 郭靖俠文化傳承的典型
楊過是重情義的典範 胡斐 嫉惡如仇 這些人的性格特點和他們的生長成長環境是分不開的

4. 愛看金庸作品的親們，在你們眼裡《倚天屠龍記》裡面趙敏是一個什麼性格的人物

金鏞筆下的趙敏優點居多,細讀來可以看到如下:鴻鵠之志
蒙古郡主的生活是無憂無慮的，然而，趙敏卻並不甘心只做一個溫室中的嬌弱女兒。趙敏有遠大的抱負和理想，她渴望的，是能像男子一樣建功立業，在草原上自由的飛翔。
於是，我們看到明教眾人被她玩弄於股掌之中，六大門派被她一網成擒，這是趙敏在向世人證明，她是偉大的成吉思汗的英雄兒女，她是不輸於任何男子的蒙古.絕世容顏
全書女子的容貌描寫，趙敏是著墨最多的一個。金庸先生從不吝惜用最美麗的詞語去描述趙敏的美麗，他對趙敏的喜愛，由此可見一斑。
趙敏也許不是最美麗的，但她的美卻是最具風情，最最特別的。「十分美麗中帶著七分英氣，三分豪態」，趙敏就是草原熱烈和江南柔情的完美結合，趙敏就是美的神話。不戴面具
趙敏是個不戴假面具的性情中人。她不做作，不偽裝，她繼承了游牧民族的爽朗和豪放。所以，她會直截了當地問張無忌她和周芷若誰美，她會毫不掩飾自己對小昭的懷疑，她會在大庭廣眾間吐露對張無忌的愛意，她會調皮狡黠的說「我本來就是個小妖女，陰險毒辣了，你便怎樣？」
好一個直爽坦率的小妖女，趙敏的心，澄如清水。
情孝難全
一邊是生死垂危的張無忌，一邊是咄咄逼人的父兄；一邊是生死相許的摯愛，一邊是血濃於水的親情。舍棄愛情，張無忌必將性命難保；背棄父兄，必將背負千古罵名。
身為蒙古郡主，卻愛上了民族敵人，情孝之間，趙敏終難兩全.女扮男裝
趙敏喜歡著男裝。在《倚天》中，趙敏曾多次以男裝扮相登場。
豪氣不掩柔情，英氣中透著俊美，趙敏的男裝扮相，似乎比女裝更有味道。然而，趙敏給我印象最深的一次女扮男裝，卻是在靈蛇島上。趙敏扮做了一個蒙古水手，穿上粗布麻衣，還貼上了鬍子。縱然如此，美目流盼的趙敏，依然把張無忌電的心中一盪。
趙敏即使是扮做大漢，也能把張無忌迷的神魂顛倒。
情場對手趙敏的情路，一直都是荊棘遍野，鮮血淋漓。
橫在趙敏面前的，何止是正邪之溝，家國之壑。芷若的楚楚動人，小昭的柔情萬種，蛛兒的情深義重，趙敏的三個情敵，個個不可輕視。能在倚天四女中脫穎而出，成為張無忌的最愛，趙敏的確是魅力無窮。堅強的心
有人把趙敏比做雪山頂上迎風獨立的凌霄花，這樣的比喻不無道理。凌霄花的凌寒怒放，恰似趙敏的堅強不屈。還記得倚天第三十二回，蒙冤不白的趙敏伏案痛哭，但她很快就擦乾眼淚，強顏歡笑。獨自品嘗淚水，趙敏是堅強的。只是，堅強的讓人心疼.才華橫溢
趙敏是才華橫溢的。
她做的詩，是「白虹座上飛，青蛇匣中吼」；她喜愛的畫，是氣勢縱橫的《八駿圖》；她布置的庄園，是清新雅緻的綠柳山莊；她的書法，豪放中不失嫵媚；她的武藝，博採眾家之長。
於細微之處流露出不俗的才華和品位，趙敏的心中丘壑萬千。糞土王侯
有人說，放棄榮華富貴對趙敏來說是一件很容易的事。說這種話的人，從來沒有站在趙敏的角度真心為她考慮過。舍棄榮華富貴，甘願與心愛的人浪跡天涯，這對於一個從小錦衣玉食的郡主來說，那需要怎樣的一種勇氣！糞土王侯，只為轟轟烈烈地愛一場。趙敏將情之一字演繹到了極至。樂觀主義
趙敏是一個樂觀主義者。她用樂觀去面對世界，用樂觀去迎接痛苦，用樂觀去承受誹謗，即使是陷入無邊的黑暗，她也會保持一個樂觀的心態，去尋找黑暗中最微弱的一線光明。
樂觀向上，趙敏有一種積極的人生態度。執著到底
趙敏是執著的。她執著地追求愛情，執著地追求理想，執著地追求自由。她執著的可愛，執著的勇敢，執著的近乎偏執。
還記得趙敏在濠州城喜堂上的倔強話語，「我偏要勉強」。
好一句「我偏要勉強」！這就是我欣賞的趙敏，她永不言棄，她將執著進行到底。天下無雙
放眼武俠世界，趙敏是獨一無二的。
那個燦若玫瑰，性感迷人的趙敏；那個智計百出，冰雪聰明的趙敏；那個不戴面具，至情至性的趙敏；那個情之所衷，至死不悔的趙敏。那個叫趙敏的女子，天下無雙。無所謂懼
趙敏有一顆勇敢的心。
理想和愛情，她勇敢地追求；侮辱和誹謗，她勇敢地面對；痛苦和悲傷，她勇敢地承受。她敢於挑戰天下群雄，她敢於對世俗觀念說不，她敢於在危急關頭犧牲自己，她敢於向任何艱難困苦發起沖擊。
女中諸葛
趙敏是個聰慧過人的女子。
七蟲七花膏事件讓我們看到了趙敏驚人的預見性，而後來的反間計攻打武當，更讓我們領略到了她的智謀。趙敏捉拿武林各大門派的計策本來是布局精巧，天衣無縫的，只可惜後來突然殺出個張無忌，讓一切付諸東流。若非如此，整個中原武林，只怕早已落入了趙敏手中.

5. 誰能幫我綜合分析一下金庸小說中各個人物的性格

從金庸小說和《紅樓夢》論九種性格女人

金庸先生的小說多半是虛構的，其娛樂性較強，但內中人物未免失於單純，美好。而且人物的結局也大都是完美的。因此總結他小說中的人物性格，不免有局限性。紅樓夢是作者人生經歷，經過五刪五增，人物更加豐滿同時具有極強的現實意義。因此本人將兩套書的人物性格進行了歸納總結，得出以下主要九種性格的女人。並且加以分析議論。希望大家補充指導。

1.聰明伶俐，才華橫溢，飽經世故，本身能自立自強，獨立於男人而生存。能以智勝勇，臨危受命，談吐卓識，不但可以幫助丈夫，更可增加家庭生活情趣。最得男人歡心，同時不可抗拒。上上人物。

金庸先生最佩服這類女性，他崇拜的也可能是這種女性。因此在他的小說中提到最多。如黃蓉，霍青桐，李沅芷，程靈素，袁紫衣，殷素素，趙敏。

紅樓夢中薛寶釵。

2.知書識禮，溫文爾雅，心地慈悲，能自我約束。

這一類女性德才謙備，雖然沒了上一類的小聰明，卻更重養性，有一種超脫塵世的清高逸致，令人景仰愛重。上上人物。

金庸：苗若蘭儀琳

紅樓夢：無。由於該類人物有些靈逸之氣，在紅樓夢這本較現實的書中就少了。

3.精明強干，世故勢力且有極強的權力欲。上中人物。

這一類人心懷大志，向男人統治地位發出挑戰，以求自己的智力得到充分發揮。是女權倡導者的急先鋒。精神可嘉，勇氣可佩，但由於太撥尖容易引起世俗不滿，比男人付出雙倍汗水，卻要承受雙倍心酸。

金庸：無。可見金庸小說中仍脫不了傳統的枷瑣。

紅樓夢：王熙鳳探春

4.潑辣開朗，心直口快，敢愛敢恨。上中人物。

這一類人心胸寬廣，沒什麼心計，不開心也能很快忘記，同時較少吃虧，也不大會惹人算計。活得痛快精采。也是女權主義者。

金庸：岳靈珊、陸無雙、周綺、鍾靈

紅樓夢：史湘雲

5.內心有遠志，但能修身養德，深明韜晦之道，能隱忍，甘心寂寞。不計較眼前得失。

這一種人的才氣比第三種人為高，志向則不低。雖沒有那麼快那麼多的風光，但是不容易招人嫉妒，沒那麼辛苦，下場是更圓滿更長久的。有大將之風。上上人物。

金庸：周芷若前半段。

紅樓夢：襲人。平人。

6.無才無德，只有些小聰明。得勢時優勢欺人，不可一世，惹人憎厭，又無才德為倚傍，因此往往極容易極快的被旁人欺負，又無能力自救，象個可憐蟲。這一類人是女子中最可憐也最不受人憐憫的，由於書讀得少，又無慈悲心，造成了悲劇。下下人物。

金庸：阿珂建寧郡主、木婉清、殷離、溫青青

紅樓夢：晴雯林黛玉妙玉

7.封建制度的受害者，衛道士。懦弱無能，安於現狀，奴性十足。依附於男人的羽翼下而生，命運完全交託在旁人手裡。一旦環境改變就將承受可悲的下場。下中人物。

這一類人容易得到男人的憐愛，卻難以得到男人的敬愛和喜愛。即使能把男人抓住，也是一個沒有獨立人格和完整生命的女人。可憐可嘆。

金庸：雙兒阿碧

紅樓夢：邢夫人、李紈、迎春

8.看穿世情，明哲保身，才德庸碌，不關心除了自己生計和結婚以外的任何人和事。

這一類人太過平庸，粗俗。在現實生活中是最多的。一生如一張白紙，等到去世那天的作為和出生那知差不多。但在小說中不宜出現。中中人物

金庸：小龍女王語嫣(諸位發現她二人若不是擁有驚世駭俗，笑傲群芳的美貌，就沒什麼可寫的了。)

紅樓夢：惜春。

9.無才無德，極自私，虛榮心嫉妒心極強，容不得旁人有一點超越自己之上，睚眥必報。

這一類人正因為無才無德，更容易嫉火中燒，不從修才修德來獲取他人敬愛，卻一味把時間精力用來害人。被仇恨和嫉妒煎熬，絞盡腦汁，勞累筋骨，卻永遠不能換取幸福生活。下場一般較慘。下下人物。

金庸：馬夫人、王語嫣的母親王夫人、阿紫、李莫愁、童姥、李秋水

紅樓夢：趙姨娘

6. 喜歡看武俠小說（金庸的）的女生是什麼性格

她的外表柔弱，其實內心很堅強，做事仔細，事事要求完美，善良。

7. 喜歡看古龍不喜歡看金庸的小說的人的性格是什麼樣的

古龍比較推陳出新、風格獨到。金庸則所學精深博雜，有著一種濃郁的佛理和儒俠氣質。古龍的俠更貼近生活中的人物，而金庸的俠卻超脫於生活，一個似乎是就在你身邊的人，一個是高不可攀的理想中的形象。但金書中也有例外，比如笑傲江湖中的令狐沖，就是個非常生活化的人。
古龍的書有時候高開低走，所書數量不少，但難免良莠不齊，金書除了他的開山作書劍恩仇錄之外，其他的都還嚴謹精彩，但鹿鼎記也有過幾次爭議。
看古龍的書的人，可能在性格中更注重自我，對於生活有著熱忱的態度，也會去喜歡殘缺的美，有一點細膩，有一點歡樂，有一點惆悵，也有一點悲傷，也是一種最自然的「我」的體現，也是一種小資。
之所以不喜歡看金庸，可能是因為覺得金書中的人物雖然有著一個非常高的高度，但卻像是一個說教似的人物，會被逆反的情緒抵觸。

其實兩個人都已經是武俠小說世界裡的大家，一個是當之無愧的集大成者，一個是劍走偏鋒的浪盪文人。一個表面面不拉幾，但卻結構嚴謹，處處彰顯其功力。一個推陳出新，文字簡單卻流暢，使人玩味無窮。一個塑造的俠講究「俠之大者」，一個塑造的俠講究「我愛生活」。
兩個人的俠都有一個共同點，就是雖然都身負一身蓋世武功，卻在人生的道路上仍舊不如意，蕭峰如是，李尋歡亦如是。這就是比之二三流小說家的最大不同，往往二三流的武俠小說里，主角帥的簡直驚為天人，隨便遇到一個女子都能令其芳心盪漾，然後就是學了一身曠世神功，無敵於天下，讓人看得好像是閑人閑聊閑吹牛，屌絲作著白日夢。

8. 金庸武俠人物性格分析

小龍女(《神鵰俠侶》)
終南山上，古墓之中，住著這樣一個不食人間煙火的女子，她就是小龍女。在金庸小說中的女性人物中，她顯得那麼清麗絕俗，孤傲冷峻，那麼遺世獨立，矯矯不群。彷彿從天而降的仙女，宛若畫中走出的人物。或許是長期古墓中的生活讓她不知世道復雜，人心險惡;或許是《玉女心經》的開化讓她保持冰清玉潔，纖塵不染。
黃葯師(《射鵰英雄傳》，《神鵰俠侶》)
東邪西毒南帝北丐都是很有個性的人物，而其中東邪恐怕是最有個性的一位了。
黃葯師非孔非聖，特立獨行，又居住在海上的桃花島，因而得了「東邪」的名號。他非黑非白，又亦黑亦白。他精通陰陽五行，諳熟絲竹音律。

他狂放，被人誤會要向他報仇，卻根本不屑於解釋;他重情，妻子死後一直念念不忘，無法釋懷;他蠻橫，弟子偷了他的《九陰真經》，就遷怒於所有弟子，將他們一一打殘;他愛國，幫助郭靖守衛襄陽，立下功勛。
在他身上，一半是仙，一半是人。他既孤傲出世，又熱衷論劍;他既愛護妻女，又殘害門徒;他既看破紅塵，又積極進取。
韋小寶(《鹿鼎記》)
在金庸小說主人公中，幾乎清一色的是善良俠義的人，只有韋小寶是個例外。他出生於揚州的妓院中，從小就生活在混亂的市井裡，這也造就了他這樣一個潑皮無賴。陰險狡詐，貪財好色在他是家常便飯。憑借著自己鑽營的能力，從一個小太監走到鹿鼎公。
然而，即便是這樣一個被否定了的人物，他的身上依然不乏閃光點。韋小寶和康熙成為好朋友，就心甘情願地為康熙賣命，為這個小皇帝做了很多事情，解了很多煩憂，體現著他對於朋友的真誠。韋小寶無意中被天地會推舉為堂主，與天地會群雄也結成了鐵哥們，於是當康熙要炮轟天地會的總部時，是他急忙出來透露消息，才免除了一場災難，體現著他的仗義。他雖花心地娶了七個老婆，但對於每個內人都很關心愛護，體現著自己的紳士風度。

9. 為什麼大家都很喜歡看金庸寫的武俠小說呢

金庸小說涉及了各個知識領域大量的信息，天文地理、諸子百家、人文風俗等中國傳統文化與小說融合無間，不知不覺中拓寬讀者的眼界；其次在人物塑造上也大大成功，不只是人物類型由皇帝到市井混混的多樣，也表現在金庸先生對人物性格不流於簡單化的處理上。金庸筆下的人物從極端的大善大惡者到亦正亦邪、正邪難辨者數不勝數，但從不重復。從亦正亦邪的人物性格特點看，是繼承自人物的特點；金庸的故事情結不用我說，也是大大精彩的。

金庸小說的主題思想大都是比較深刻的，萬全可以蓋過形式的所謂「荒誕」。如對人性的深刻探討，在主人公狄雲的所見所歷中，刻畫了一張張偽善、貪婪、虛偽的面孔；通過小人物韋小寶和其它英雄人物的命運對比，暴露了那個時代混淆的是非和顛倒的黑白；則表達了一定的反封建思想。當然，本人愚見而已，所要表達的內容遠不止此。

總之，金庸小說主題深刻、思想獨到、構思新穎，故事模式沒有重復；文筆莊重又有詼諧，簡練不失細致；風格多元，雄偉闊大的氣勢包含著小橋流水的意境，而且所涉領域寬廣，且通俗易懂、引人入勝。

武俠小說作為「寫夢的文學」本不以寫實見長，其人物創造主要來自作者想像和寫作傳統，寫作傳統中的程序化因素是另一回事，作者的想像主要偏重寓言化和象徵化，它不直接來源於現實。而金庸小說作為一種經典就恰恰在於它通過傳統中的程序化形式把象徵性、寓言性以及含蓄不盡的言外之意、耐人咀嚼的韻外之致等本屬於中國古典文化要求的東西表現了出來，並藉助獨特的武俠語言文化的天空讓我們作了一次堪稱壯舉的烏托邦飛翔。於是，我們才無法忘記令狐沖、楊過、郭靖、小龍女、喬峰、韋小寶、趙敏、黃蓉、任盈盈、郭襄、胡斐甚至是李莫愁、岳不群、歐陽峰、東方不敗、滅絕等等栩栩如生的人物。也因此，金庸塑造的「俠譜」才會比那首「笑傲江湖曲」更令人盪氣回腸、不知肉味，才會比那些在地下深藏百年甚至千年的佳釀更醇香無比。而他的這種歷史處理也使得武俠世界中的人物和事件全出虛構，「真實」的歷史不過是江湖武林的背景襯托，而人物的性格卻呼之欲出了。

其次，金庸小說襲用了舊小說在行文時夾用詩詞、歌賦、聯句，在回目中使用對聯、詩詞，在語言上使用白話、夾用韻文等特點。再次，金庸小說潛移默化的借鑒了一些中國式的傳統手法，如說書藝術、插科打諢角色的引入、全知敘述和次知敘述的運用、戲劇舞台的架設、假全知狀態下的視覺與心覺的堂皇運用等。如在人物的塑造上，金庸依靠視覺與心覺的運用，半明半暗地描寫人物和事件在客觀視覺中留下的意味深長的空白點，輕易地迷惑住了讀者，加上精細的心理刻畫，塑造了許多各具特色的人物形象。

優秀的作家總是會想方設法去豐富作品的內涵和藝術表現手法，如錘煉語言、增添新的類型或亞類型、將中西相形式結合等等。而金庸小說的成功也就在於它大俗大雅，至幻至真，超越俗雅，充分的繼承了中國傳統形式的衣缽，發揚了其武俠小說的特質，成為了20世紀最中國形式的小說。

10. 喜歡看金庸古龍等武俠小說的男生一般是什麼性格感覺現在看武俠小說的男生不多了啊

不喜歡讀教科書，至少在我初高中那會基本上是。性格應該各種類型都有，不一而足