網路小說純文學

⑴ 現在的文學網站怎麼這么多的網路小說,純文學是沒有活路了么

不是不支持，而是國文除了一批新銳都沒什麼比較適合現在的主要上網人群。
你應該多去書店看看的，在那裡，傳統文學依然占據著主流的地位。
從營銷學的角度說：受眾不同，營銷的場所也不同。
很懷疑樓主的觀察能力····

⑵ 在當代一線的所謂純文學作家中，誰最適合寫網路小說

毫無疑問是郭敬明，然後毫無疑問他會得到一個大內總管的稱號……
他寫書精緻是精緻啦。就是太慢，不太適合網路小說的快節奏。
韓寒可以寫都市諷刺小說，郭敬明不但可以寫都市諷刺小說，還可以寫玄幻的……
呃，不過想也沒用吧，這種大腕級別的，來寫網路小說？？

⑶ 哪些小說屬於純文學小說

紅樓夢、平凡的世界、額爾古納河右岸、穆斯林的葬禮、白鹿原、湖光山色、解密、暗算、都是純粹的文學小說，而且文筆和情節都非常精彩

⑷ 純文學小說中文網有哪些

純文學原創中文網站貌似不是特別的文。
純文學走出版的比較多，很少有在網上直接發表的。
希望這個回答對你有一點小幫助！

⑸ 通俗文學,網路文學,純文學,三者的區別.

據我認為，網路小說多半是那種甜得發膩的愛情小說，實現「湊字主義」。而通俗小說的范圍就很廣了，一般的小說都可以稱為「通俗小說」。所謂「通俗」就是說不分年齡層次，基本上所有人都可以看看的小說。而純文學小說，是具有一定的文學價值，是可以珍藏的書籍。一般都用「純文學小說」來形容名著。

⑹ 純文學小說是什麼意思

純文學，是高度抽象化的文學
純文學
對於人類精神的深入探討不斷揭示了精神王國的面貌，在世人眼前展示出一個嶄新的、陌生的、難以用世俗語言表達的、與我們用肉眼看到的小世界相對稱的廣大無邊的世界。自古以來，對於這個「虛無飄渺」的世界的描繪，是一代又一代的藝術家、哲學家和自然科學家的共同的工作。
在文學家中有一小批人，他們不滿足於停留在精神的表面層次，他們的目光總是看到人類視界的極限處，然後從那裡開始無限止的深入。寫作對於他們來說就是不斷地擊敗常套「現實」向著虛無的突進，對於那謎一般的永恆，他們永遠抱著一種戀人似的痛苦與虔誠。表層的記憶是他們要排除的，社會功利（短期效應的）更不是他們的出發點，就連對於文學的基本要素——讀者，他們也抱著一種矛盾態度。自始至終，他們尋找著那種不變的、基本的東西，（像天空，像糧食，也像海洋一樣的東西）為著人性（首先是自我）的完善默默地努力。這樣的文學家寫出的作品，我們稱之為純文學。我願自己永遠行進在這個人數不多的隊列中。
「純」的文學用義無反顧地向內轉的筆觸將精神的層次一層又一層地描繪，牽引著人的感覺進入那玲瓏剔透的結構，永不停息地向那古老混沌的人性的內核突進。凡認識過了的，均呈現出精緻與對稱，但這只是為了再一次地向混沌發起沖擊。精神不死，這個過程也沒有終結。於寫作，於閱讀均如此，所需的，是解放了的生命力。可以想見，這樣的文學必然短期效應的讀者不會很多，如果又碰上文學氛圍不好的話，作者很可能連生存都困難。
中國文化傳統勢力是太強大了，它那日益變得瘠薄的土壤中如今孕育的，是普遍的萎靡與蒼白，它早已失去了獨自擔負起深入探索人性的工作的力量，但它仍能匯集起世紀的陰雲，擋住有可能到來的理性之光。我認為我們的文學急需的，不是那種庸俗的關於「民族性」和「世界性」的討論，（這種討論令人顯得猥瑣）而是一種博大的胸懷和氣魄，一種對於生命的執著，和對於文學自身的信心。只有建立起這樣的自信，才不會局限在日益狹小的觀念中，才有可能突破傳統的束縛，逐步達到為藝術而藝術的境界，從而刷新傳統。

⑺ 推薦一些純文學的網路小說

網路小說哪還有純文學的？你說紅樓夢算純文學么？那言情小說呢？你說水滸傳算純文學么？那傭兵天下呢？你說西遊記算純文學么？那寸芒呢？

⑻ 誰知道純文學性質的網站 不要網路小說的那種

榕樹下 <---網站名稱
文學城
文章閱讀網
若雨中文網
書路
國學網路
子歸
閭巷掃花
八鬥文學網
白菜網
-.-就知道這麼多了 是不是你要的 看你自己怎麼界定了

⑼ 純文學與小說有啥區別

小說是有純文學小說與通俗小說之分的，，對於有些作家和讀者來說，純文學小說與通俗小說已經形成兩大陣營可以說是涇渭分明的，在具體寫作中應用的手法和欣賞的口味也是大相徑庭，只是在純文學小說日漸不景氣的時候，有些作家像流行歌曲歌手一般公開標榜通俗小說以迎合大眾化通俗閱讀的龐大陣營，使純文學小說與通俗小說的分化更加明顯。比如，金庸老先生的武打小說，擁有的讀者是其他所有的純文學小說作家所望塵莫及的。

作為小說之一的小小說，我認為首先應該是屬於小說范疇，它必須具備小說所必須具備的各種因素，稱之為小小說，其特殊之處只是在於謀篇布局的大小之上。也就是說，麻雀首先應該是鳥，而鳥有大鳥、中鳥、小鳥、小小鳥之分，麻雀只是一隻小鳥或小小鳥而已。既然是小說，那我以為，小小說也應有純文學小說與通俗小說之分的。寫作者、閱讀者，其實早就心照不宣了。

故而，小小說應有純文學小小說和通俗小小說兩個不同的文體，事實上這兩種文本其實也是存在的，只是很少有人去定位，去自覺地對號入座罷了。

其實，我們也不妨給小小說的純文學和通俗文本來個界定。

小說作為一種敘述的藝術，對於生活的敘述姿態、對於生活場景的描摹，對於文學的人道關懷，對於人性本質的揭示，對於藝術深度的抵達，作為純文學與通俗小說兩種不同的文本，是應該有所不同的。純文學文體的小小說，應該在小說文學性和人文關懷追求上不斷地拓展，而通俗小小說文體，則應注重追求小說敘述的大眾化和通俗性。從情節意義上來說，純文學文體的小小說，應追求小小說情節的內涵與張力，給人以更多的回味，而通俗文體的小小說，應追求小小說故事情節的精巧、奇特、引人入勝、出奇制勝。而敘述語言，純文學文體的小小說應注重敘述語言的文學磁性，而通俗小小說的語言則應更多更注重通俗，多白描。我想其間的界定應該是很多的，在此恕不一一列舉。

從小小說的平民意識的角度來看，我以為純文學的小小說更應該是平民的文學，關懷底層民眾的生活，無疑是純文學小小說文本的基本構築；而通俗文體的小小說，雖然同樣關懷底層民眾的生活，但則更趨於誇張、出奇、變異，編排情節講究戲劇色彩，塑造人物則講究臉譜化。

小小說既然有這兩種完全不同的文體樣式，便會自然而不自然地牽出一些孰是孰非的問題，形成兩大陣營的抗衡，我想其結果不會是兩敗俱傷，而應該是小小說文體的進一步發展與繁榮，就像唱歌有美聲唱法、通俗唱法還有原生態唱法一樣，你能說其中的孰是孰非誰高誰低嗎？而對於讀者來說，能得到更多的閱讀享受，這是小小說的幸事。我想，給小小說用純文學和通俗小說兩個文本給以界定，有利於小小說體裁的進一步規范，也有利於文本之間的互補，同時對於小小說出精品、出大家，吸引更多的讀者，都是有好處的。