網路小說美好的情感

㈠ 求推薦以情感（愛情）為主的小說，感情真摯，細膩，帶溫馨，又不失熱血，結局較為完美的，最好有簡介。

愛你是我做過最好的事 by笙離 小說主要講述世界上有兩種可以稱之為浪漫的情感：一種叫相濡以沫，另一種叫相忘於江湖。

㈡ 來幾本好看的情感小說!，穿越，架空，現代，都市都以

《流水迢迢》簫樓非常好看
文案
廟堂之高，波譎雲詭、驚心步步；
江湖之遠，刀光血影、殺機重重。
名利場是英雄冢，熬白少年頭。
陰謀叢中，刀槍林里，螳螂捕蟬，黃雀在後。
掀起滔天濁浪，攪動九州風雷，誰是那隻翻雲覆雨手？

情易舍，心難收，假作真時真亦假。
似水柔情，怎敵他霸業王圖，
花朝月夜，轉眼便成指間沙。
不如歸去，看青山隱隱，流水迢迢，
且由他，欄桿拍遍，望斷天涯。

小評·從來都是一個人
一首小詩，只為紀念小裴的感情。我知道他不是這樣多情的，所以，我就幫小裴他多愁善感下。
無題
枕戈非衣旦，
長風狐裘冷。
繁華枯荷月，
西園梅花香。

非衣即裴。非也即無，非衣即無衣。小裴小裴，念著念著，拆字來看，我就想到此。
《詩經·秦風·無衣》激昂慷慨，氣勢磅礴。我就想到小裴對桓之戰，那是多麼的意氣風發，指點江山，揮斥方遒，傲視八荒啊！
而實際上，小裴每日每時操勞煩心，謀略算計，不管是在軍營還是在朝堂，都得時刻枕戈待旦，稍不注意就會被人弄得屍骨無存。想要他的命的人可不少啊！
一切的一切，都是在長風山莊的那夜改變……
空嘆惋，雪白裘，火星亂，只悵然。
大多時候的小裴都是意氣風發的，我獨獨看到他的無奈、他的凄涼、他的孤獨。
總是不由自主地默立在荷塘邊，看滿池芙蕖由茂到枯；
總是不由自主地走入西園，牆角一點梅花也能痴痴發呆。
哎，小裴真不適合這般的，卻是小慈帶給他無限的惆悵……

架空文。已完結。終於完結了。追文好久啊。
只是結局我不盡滿意，否則肯定就是「超級好看」了。
小裴兒子小洵兒的番外不錯不錯~
我多希望這個小洵兒是小裴和小慈的兒子啊！小裴的豐神俊朗加上小慈的精靈古怪那真是令人喜愛萬分啊。若是如此，相信小裴定會寵愛他至深，而不是越來越威嚴以對。——yy著小裴有著這樣一個兒子、和小慈一起生活的情景~\(≧▽≦)/~啦啦啦~他會很明媚的笑著，一如當然的倜儻風采~~
想看又不想看小裴的番外。想看，是因為喜愛小裴；不想看，是因為，一，有番外的一般都是男配——不過小裴是毋庸置疑的男一號~，二，看了小裴的內心獨白我肯定是又會傷心落淚的。
我就是專一，一直以來都是只愛小裴。

看樓大的《流水》是從《青山接流水》那兒追過來的，初初看的時候還只有四分之一不到。看到小裴和小慈的互動，我是喜不自禁。真真希望他們倆在一起！
可是啊……出現了個衛三郎……
所以，剛開始V的時候我都一直在JJ上追文；可是，漸漸發現簫大的心偏向了三郎、最重要的是小慈的心偏向了三郎|||為什麼啊……？？小裴，你怎麼這么不爭氣啊！！明明小慈的初吻都是你的啊！！
——後來才知道，不是小裴不爭氣，是小慈沒有心。
於是，我就沒有追文了。不想看到小慈的轉變、以及和三郎之間的甜蜜。因為，我總是會想著在這片天空下還有一個一直在默默地、又不敢靠得太近地注視著小慈的小裴，是那麼的孤寂和隱忍。我會想著小裴，所以，不忍心看下去了。
直到最近完結了，才又再次按耐不住想去看看結尾，——因為我是那麼希望我心中的結局。希望小慈終究注意到小裴的好，終究峰迴路轉得償所願。
可惜了，不盡我意……
衛三郎不是不好，只是不是我喜歡的類型。因為喜歡小裴，我可以對於三郎最後的死感到慶幸——我為了喜愛的人總會有這樣的絕對的主觀情緒——比如說，我寧願林月如和阿奴都死去來換得趙靈兒的命。三郎死了，從這一點上來說，我是滿意的，要是三郎和小慈從此過上幸福的生活，我會很生氣很傷心很憤恨的……畢竟我時刻是從小裴的角度來思來想的。
三郎死了，我心中是有點高興的，我希望小慈可以來到小裴身邊。只是這只是我的期望罷了。
三郎死了，小慈和小裴都是一個人過的。我心裡還算有些平衡了。

哎，小裴還是那個孤寂的小裴，天底下從來只是一個人的小裴。
為什麼小慈不選擇小裴吶……？？
明明是小裴先愛上小慈的，為什麼小慈選擇了衛三郎？？
——難道是衛三郎的弱？~
——呵呵，我只喜歡強大的，鄙視弱小的。所以，始終追隨偶們小裴，看不上衛三。
小裴很好啊，很強大很強大的。我就萌小裴這樣的長相、這樣的性格、這樣的氣質、這樣的謀略、這樣的胸襟、這樣的男人！
「裴琰才武絕世，謀略過人，環顧宇內，唯王爺可與其並駕齊驅，是為一代梟雄；其野心勃勃，手腕高超，做大事不拘小節，甚至可稱得上卑鄙無恥，行事不乏陰狠毒辣之舉，若處亂世，定為奸雄；但其又有著大帥胸襟，英雄氣度，果斷堅毅，識人善用，麾下不乏能人悍將，在戰場稱得上是個英雄。」

如果說愛情的源頭都是有一個原因的話，小慈對三郎就是從同情開始的。小慈是天生有些母性的，會不自覺同情愛護她覺得弱小的。把三郎和小裴拿來對比，小慈會很容易傾向於三郎。
小裴從來沒有給過小慈「同情愛護」這樣的機會，他總是很強勢的出現在小慈面前，小慈心中小裴是那個高高在上在朝廷翻雲覆雨的左相、是武功天下第一的人、是使她在他面前總是被欺負的；即使偶爾小裴在小慈面前的真心表露出脆弱和迷茫，即使小慈也知道小裴並不像表面上這么風光，她總是下意識地忽略掉他的脆弱、下意識地曲解他的意思、下意識地認為這樣強勢的男人的這么表現肯定是陰謀所在。
——這么看來，開始的時候，他們就註定不是在一起的了。小裴不可能改變他的強勢，小慈也不可能抹去她的母性，所以，小裴註定會錯過小慈，而小慈也註定會傾向於三郎。
即使小裴和小慈在一起看起來是那麼的和諧。

就看了最後幾章，我就好傷心。
寒風拂過，他解下身上狐裘，披在江慈肩頭。江慈低頭，二人同時怔住，這狐裘，正是去年那件銀雪珍珠裘。
良久,江慈方抬頭望著裴琰:"王爺，我想求您一事。」
裴琰聽她聲音十分輕柔溫和，不似這段時間以來的冷清，心中一盪，微笑道:"好，不管何事，我都答應你。」
江慈眼圈漸紅，輕聲道:"後日是除夕，我想，想到他住過的地方看一看，走一走。」
裴琰怔住，她的話語，是他從未在任何人身上見過的痴情，終自己一生，可會有一個女子這般待自己？見江慈落下淚來，他慢慢伸手，替她拭去淚水，柔聲道:"好,我答應你，衛府和子爵府都封著，我後日帶你去。」
唉，小慈就那麼稍稍緩一緩語氣，小裴就好了心情。小裴只是表面上看起來沒有那麼深情罷了。其實小裴的感情也是隱忍的痴痴的，因為沒有希望所以隱忍，因為受現實所迫不能給她最好的所以隱忍，卻還是那麼深那麼深。

石階下，大雪中，他擁裘而立，望著她微微而笑。風捲起雪花,撲上他的面煩,他卻一直微笑著,望著她，一直望著她——
小裴以為好不容易的舒緩卻不過是離別前夕。那日，就這么看著小慈走進去，或許隱約有些感覺，卻還是充滿著希望地望著，望著，等著，等著，等著她一起回去吃年夜飯……
那個笑容，是那麼蒼涼，絕望，意料之中又隱含著點期望，不敢表露那患得患失的期望又隱忍著，一直等著……
那個擁裘的身影，在大雪中，是那麼單薄，那麼凄清，又只是一個人了，從來就只是一個人啊……
後來，居然就這樣走了……連靜靜的看著她守護她的資格都沒有，只剩下回憶……

哎，傷感太多了。小裴不是這么多愁善感之人。
哎，我又希望他能夠更加感情用事一點，不要那麼隱忍。這樣或許就不會讓小慈跑掉了。
哎，不管怎麼說，我得正視一個事實，那就是：小慈不愛小裴。雖然小裴這么好，我是這么愛。但是，小慈不愛小裴……
因為不愛，所以，不關心他的私生活，不介意他的納妾娶妻。因為不愛，所以對於小裴的感情總是該敏感的時候不敏感，不該那麼敏感的時候卻敏感入微：剛開始的時候，應該敏感一點，敏感一點就能知道小裴是真情流露而不是虛偽算計；後來，又不應該那麼敏感，不該在小裴一有點關心的時候、有一點愛的表示的時候就跑開得無影無蹤，避他如蛇蠍一般。
生活里本來就沒有被人愛的小裴，第一次動心，也不知道如何愛人。在「愛」的面前，如此強勢的小裴是很自卑的，所以，他想要留住小慈卻用錯了方法，想要和小慈在一起卻不知道如何表達，想要納小慈為妾（反正也不在乎其他人）小慈不會願意，想要娶她為妻的時候又不願委屈了她只好隱忍著。於是，就什麼都沒有了。

每次，小裴的一點點希望馬上緊接著就是更大的失望。

那次小裴問小慈解毒了事後小慈想去哪兒，小慈說會再在相府住段時間，小裴一下子就笑意漸濃開著玩笑，馬上小慈就說是因為師姐的囑咐讓她留在相府了。

那次小裴第一次親吻小慈的時候，小慈下意識的避開，小裴只好用大笑和無賴將失望掩過，也不敢再進一步了。

那時本來兩人若即若離，有些曖昧了，漸入佳境了，可是小慈卻一點懷疑也沒有地相信衛三郎的話，直接認定小裴利用她算計她，在小裴面前毫無緣由的放出「永不相見」的狠話，再一次深深傷害小裴。而小裴還是壓抑著，「面色平靜」什麼都沒有說地目送她離去，只有負於身後慢慢掐響的十指泄露了他的心跡。

小裴不知道救了小慈多少次，小慈卻從來不信他的真心，認定小裴是故意設局讓她「心甘情願」往裡跳。——小慈總是想著自己，若她真是心甘情願了，又怎會不相信他的真心！

她騙了他，他卻捨命救她，她沒有一點感謝和溫柔的表示，卻一個勁鐵了心要離開，漠視心底的喜歡，把這種看作是恐懼，只想著要遠遠的避開他……小裴捨命救小慈的時候其實就已經知道小慈騙了他，他醒來後的反應已經是克制的了，他在等著小慈來解釋、或者表現出有點愧疚、甚至至少在態度上有些轉變，可是什麼都沒有，只有小慈的詢問解葯想著離開。想想吧，你是小裴，你會有什麼樣的想法？什麼樣的心情面對這些？！

小慈給所有人笑臉，對三郎更是溫柔以待，卻故意只給小裴冷麵加逃避，不管是以前、還是現在。可憐小裴卻因為小慈的一句話、一個眼神、一個動作而心情變化。小慈根本不在意，也沒絲毫的注意。小裴這樣內斂的男人因為小慈的這些微小細節就起伏變化，不是愛慘了她嗎？

然後一場戰役，分離不過才幾個時辰，小慈就完完全全選擇了三郎。從戰場上浴血奮戰歸來的小裴面對的是更加冷漠、完全迴避的小慈。小裴每每望向小慈的眼神，只是想獲得一個認可、一個肯定、一個笑容，可是每次小裴一望過去，小慈就轉移視線，或者垂目，或者側身，還做得如此明顯。

其實都是小裴一次次地遷就小慈、一次次地妥協、一次次地為了小慈改變。小裴有主動，有爭取，可是小慈卻是犯賤（我不得不這樣想）只去想著如何主動對衛三郎。小裴的所作所為，她卻都看不見，或者故意視而不見，甚至總是往壞處去想。那時燈火闌珊，那時已咫尺天涯，到最後她還是要相忘於江湖永不相見、生生世世兩兩相忘，只有他一個人痛著、念著、想著、苦著，望不見，卻忘不了。

才半年，什麼都不一樣了。或許是之前也從來沒有得到過。不能說是小慈變心了，小慈對小裴從來就沒有心，即使是言笑不禁的時候，也從來沒有溫柔相待，沒有柔情相依。他想和小慈平和相處、言笑晏晏，哪怕是在黑暗裡守著她、在她旁邊坐著，都不行。小慈一次次用拙劣的借口拒絕，她只有敷衍，只有無言以對。小裴這樣玲瓏心性的人也經不起一而再再而三的打擊，滿腔話語沒法說出，只有內心凄苦卻假裝鎮定地一次次無奈退出她的視線，只有默默地望著她毫不留戀的背影越來越遙遠……

小慈開始是不經意、後來是故意深深地傷害著小裴，而小裴在自己還不清楚的時候就愛上了小慈。小慈的不理解曲解誤解讓這樣驕傲的小裴最終什麼也不敢做了。

如果沒有三郎，小慈就只有小裴這個選擇，那麼小裴就這么跟她耗著，耗到總有一天她會愛上他。

看了結局的我又重新看前面小裴和小慈的相處、看那時的西園，一次次的莫名的流淚。
再看，卻不忍心再看一次結尾了。
「你別哭，你這么命好，當笑才是。你可知，這世上，有人一生下來，就從沒有父親抱過，母親疼過，更沒有象你那麼好的師父，夜夜哄著你入睡。」
「你說，一個人，一生下來為了一個虛無的目標而努力活著，活了二十多年，到最後，卻又發現這個目標是假的。你說，這個人，可不可憐？」
或許看起來三郎的命很苦，可是我卻覺得最痛的人還是小裴。三郎至少有人真正愛著關心著，而且是許多人，他姐姐，素煙，皇帝，崔亮，木風，還有將他奉為神人的他的族人，等等。可是小裴卻是沒有父親、母親不愛，曾經一度以為是親父的皇帝總是算計著防制著利用他，周圍人只是追隨或者為了名利為了權勢，娶妻納妾不能自主，只是照著別人的希望活著，活著。

我想，小裴之所以那麼喜歡爭權奪勢斗來斗去的生活，更多的是為了自我催眠，只有這樣他才會覺得有了自我，才會覺得是自己在活著，才會忘了其實一切都是被人逼的，才會忽略沒有人守護在他身邊自己從來只是一個人的現實。

其實，小裴才是更需要小慈的愛的，強勢的人內心都是封存了一塊脆弱的，平時不輕易展現，只會對自己認定的人表露。可是，小裴認定的人——小慈卻總是誤會他曲解他不理解他。三郎只是需要任何一個有著母性色彩的人都可以，小慈可以，素煙可以，其他人也可以。可是，小裴，這一生，只怕只有小慈可以了……

而小慈選擇了三郎，小裴那個有些打開的心扉這一次就是完完全全密封鎖住了，那顆心就只有帶到墳墓里去了……
鑰匙也不要了，反正也不會再打開了……

裴琰無法抹去眼前那一團烈焰，回到王府，仍舊先進了西園。西園內，陳設依舊，他在藤蘿架下的躺椅中躺下，搖搖盪盪，思緒飄搖。
曾經在這里出現過的人都不在了。安澄死了，因為他犯的錯誤死了；三郎也死了，死前卻救了他這個最大的對手；小慈走了，留在西園的，只有那件銀雪珍珠裘；子明也走了，在這天下間某一處，時刻督促著他兌現昔日的諾言。
這西園是如此的冷清，但他卻只想日日待在這西園，只有在這處，他才可以卸下一日的疲憊，才能隱約聽到她純凈的笑聲。
可是，西園再好，他也不能久留。他終日要面對的，是與政敵的慘烈決斗，是與對手的驚心較量。即便是他的親人，那一張張笑臉的後面，也多是算計與提防。
也許，他命中註定，要繼續在這權利場搏殺，要站在寂寞的最高峰，俯視芸芸眾生、四海江湖。註定要錯過那些最珍貴的東西，要錯過一生之愛。
這是命，也是他心甘情願選擇的道路，他只能在某一刻，發出一聲嘆息。但之後，他的心，還是會指引著他繼續在這條路上不停地奔跑——
那個西園，小裴在那裡有著他最美好的回憶，一生之中也只靠在那裡靜靜地坐著幻想著還能聽到她純凈的笑聲。小慈卻一門心思的想要離開那裡，想要撇清和他的一切聯系。
那個西園，從來都只是小裴一個人的西園……
一切都只存在於一個人的回憶中……

小裴啊……

是的，我傷心，很傷心。他選的路他就一直走下去，雖然也不是他真正想要的，但是，既然他們都希望他這樣走下去，他就這樣走下去吧……反正，無論如何，都失去了她，無論如何，怎樣走下去都沒有關系了……從來都是一個人，從來都是這樣孤獨，從來都沒有人愛著，從來都沒有人待他好……就這樣吧，爭了，鬥了，奪了，算計了，總還有什麼留下了吧，總還有人能記著他吧，不管是出於什麼樣的目的……

紛亂心緒，一腔傷悲，無力，無語，無淚。

小裴啊……！
「一代梟雄，亂世奸雄，戰場英雄。」
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《另一個世界》 國王與白菜 非常好看
文案
發生在小玉兒、多爾袞、皇太極之間的濫俗小白故事。
一位醫科大學畢業的高材碩士生穿越時空來到了前清，成為了多爾袞的福晉小玉兒。
歷史上的小玉兒與多爾袞是個悲劇，那麼這個來自21世紀的小玉兒會不會有不一樣的命運呢？他們會成為讓人羨慕的一對還是依然譜寫一個悲劇？
內容標簽：靈魂轉換 穿越時空
搜索關鍵字：主角：小玉兒多爾袞┃ 配角：皇太極大玉兒哲哲

小評
清穿文。未完結。
穿越到多爾袞的嫡福晉小玉兒身上，男主自然偶的大愛多爾袞啦~\(≧▽≦)/~啦啦啦。
一直超愛多爾袞，他是我心中的滿清第一英雄，是我心中在歷史上離得最近的愛之崇拜之人。清朝的歷史上我就只萌只大愛多爾袞一人。曾經看了許多許多關於多爾袞的野史佚史，愛之憐之感慨之，只為了更加了解他。曾經和好友研究他的身平事跡，猜想著福臨可能會是多爾袞的兒子並做了多方面考證列出了多個理由，只為了能給他的身後事留下一個我們的美好希望。曾經寫過給多爾袞寫過兩首詩，只為了牽掛與紀念；其中之一為《情何以堪》：「睿王怒箭射天狼，氣短英雄情意長。萬里江山日月吞，怎抵敖包兩纏綿？」——總之，我絕對是多爾袞的忠實的粉絲~~

在清朝歷史上，我同樣很喜歡的四四，但是兩個的喜歡卻是不同的。喜歡四四，是看了眾多清穿文後喜歡上的，是從小說中的喜歡到對歷史上的胤禛的欣賞，更多的可以看成是對人說人物的喜愛，我可以把這樣的四四看作是架空世界裡的虛幻人物來喜愛。

而對於多爾袞卻大大的不同。清朝歷史上只大愛多爾袞。這完完全全是對於此歷史人物的狂烈喜愛，因為喜歡歷史上的他，所以愛屋及烏喜歡上關於他的一切，以及有關他的小說、電視劇等等。對於前者的感情是比較客觀，而對後者則是主觀的了。

清穿文很少有寫關於多爾袞的。之前看過鴻篇巨制的《傾 國 傾 城 之 攝 政 王 福 晉》，好的很哪~讓多爾袞成為皇帝了！！——只是此為一大坑，似乎已兩年了，還為完結，估計是寫成一歷史巨作了。然後就沒有什麼印象深刻的此類文了。不過，上個月看《雍清·那拉氏的生活瑣事》裡面有說胤禛和那拉氏的上一輩子就是多爾袞和小玉兒，呵呵，看到此，別提我有多滿意~樂呵啊~~

歷史上的多爾袞是命運多舛可悲可嘆的，而他的嫡福晉小玉兒也是一可憐之人。兩個人都是感情深厚的人，只可惜都是愛著卻得不到啊……但願此文的結局能讓我滿意，祝福他們倆。

此文前部分文字功力還不太成熟，有些小白的感覺；不過後面已經越來越細膩、越來越精彩了。喜歡看到多爾袞和小玉兒之間的互動，即使是穿越過去的小玉兒，也沒有為了讓多爾袞愛上她而變得小心翼翼，而是率真豪放、更加大大咧咧，有些恢復小玉兒小時候的形象了；這里的她明白，愛上深愛大玉兒的多爾袞是很沒有前途的，——不過，真正管住自己的心還是很困難的。在這樣的小玉兒的影響下，多爾袞也改變了許多，——尤其喜歡看他們倆互掐的時候，真真有趣~
期待後續發展。但願是篇改變了歷史的穿越文。不要悲劇，要happy ending！
祝福大愛大愛的多爾袞，以及很可愛很率真的小玉兒~
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《家有刁妻》 周玉 很很好看
【內容簡介】
龍是真龍，鳳乃真鳳
不過此龍非彼龍，此鳳非彼鳳
一個是前朝的公主，現在選定的女皇，神秘萬分，手段高明
一個是前朝的男妃，現在的監國，後台強硬，權傾朝野強強對話，激情碰撞
是你吃了我，還是我吃了你？
鹿死誰手，試過便知
小評
架空文。已完結。
是《家有刁夫》姐妹篇。講的是《家有刁夫》裡面男主的小叔叔的事兒。延續前者風格。但感覺上沒有《家有刁夫》好看。可能是由於有點女尊的概念吧，怎麼老帶有「小叔叔是吃軟飯的」這種感覺；這種感覺讓我不喜。但談感情方面，還是男人要強勢一點。
故事情節上，也覺得不及《家有刁夫》。後者真是讓人回味無窮，印象深刻啊。但是，客觀來說，此文還是非常好看的。
《寂寞杏花紅》 蘭思思 好看
文案
「我想紅杏兒出牆一回。」嚴佳說。
「知道為什麼叫紅杏出牆嗎？」方振乾問。
嚴佳搖頭。
「紅杏是一種美麗而高貴的植物，所以有機會出牆。至於你嘛，」他的眼神充滿了笑意，「充其量就是一枝喇叭花，恐怕怎麼爬也爬不過牆頭滴。」

小評
現代都市文。已完結。
我是被文案吸引進去的，但是後來還是有些虐的。虐男主。
破鏡重圓。比較溫馨。

㈢ 文筆好的網路小說寫手及其作品推薦

列舉我看過的小說，感覺文筆不錯的幾位作者，最近一段時間的：

血紅，老資格寫手啦，百萬年薪，文筆沒的說。

跳舞，起點現在的百萬年薪大神之一。

月關，歷史架空類好手。

石章魚，歷史架空類好手，擅寫陰謀爭斗。

寂寞劍客寫的《鐵血大明》，感覺還好。

凡人修仙傳，尚可。

辰東寫的《長生界》，文筆不錯，故事熱血。

17k的作者，比如驍騎校寫的《武林帝國》，酒徒寫的《家園》，《明》，《開國功賊》。

聖者晨雷寫的《大宋金手指》，很不錯。

方想，創新流作者，成名作《師士傳說》，文筆尚可。

夢入神機 ，創新流作者，成名作《佛本是道》。

斷雪殘陽寫的《修真研究生生活錄》，挺好，挺爽的。

張大牛，文筆尚可，《星際骷髏兵》好看，《天元突破》經典。

洛水寫的《白狐天下》，《知北游》都很好，玄幻經典啦。

蛇吞鯨，《仙遁》，還好。

雲天空，有人說他的書很經典，有人說他的書很小白。

庚新，歷史架空好手，現作《刑徒》。

徐公子勝治，作品別具一格，很有思想。

屠勾者，代表作《騙艷記》

飛之鳥，女作者，《我意逍遙》很好看。

天堂羽，都市文好手，文筆不錯。

不樂無語，都市文好手，文筆也好。

仙人，代表作《仙凡道》，很有特色。

阿三瘦馬，很強的作者，文筆一流。

無罪，《流氓高手》很有名啊。

紛舞妖姬，寫軍事小說的好手，網路搜索。

尋金者，經典武俠《大唐行鏢》。

大部分作者名字我都說了。很多好看的作品沒有列出來，網路一搜便可。

這問題讓俺死了N個腦細胞。

㈣ 小說中那些太過美好的愛情故事是不是很不現實

小說來源於生活而高於生活，作者會把發生在很多人身上的事加上自己的想像寫在一個人身上，你如果想要一份小說中的美好愛情，這是不可能的，也是不現實的。

㈤ 世上真的有小說中那種美好的感情么跟小說中那些美好的愛情比起來，我的感情就顯得那麼的飄渺、無助。為

很正常，那是因為你沒遇上真正喜歡你和愛你的人。

㈥ 有沒什麼好看的感情小說推薦 要經典的 謝謝

喲。。。情感小說？
我介紹一些我在紅袖添香言情小說站看過的給你吧。很多類型，都很不錯的喲。

《那年，柏林還不冷》文 / 伶舒
——方嘉伊——
「不知道從什麼時候開始，每件東西上面都有一個日子，秋刀魚會過期，肉罐頭會過期，連保鮮紙都會過期，我開始懷疑在這個世界上，還有什麼東西是不能過期的。」
自從夏飛陽離開以後，嘉伊常常想起這段話，可是生活還要繼續，她可以怎麼做？
她學著梁朝偉對香皂說話，對襯衣說話，對布老虎說話，但是都沒有用，於是她離開，去自生或者是自滅。
以毒攻毒般治好內傷，重回國內，遇見他說，我是真心的。
她終肯網開一面。
當我站在瀑布前，覺得非常的難過，我總覺得，應該是兩個人站在這里的。
——夏飛陽——
「可是我是無罪的，即使在上帝面前，我也這么說，因為我愛你。」
曾經年少輕狂，意氣風發，輕易可以說別離，他愛她，從未改變，只是他要許給自己的，不只是愛情；
還記得那首《夏日伊人》嗎。
如今什麼都有了，只等你回來。
——林盛安——
這是我犯下的唯一一次錯誤，卻摧毀了我的整個世界……
我願意用我所有的一切去挽回，生命、時間、金錢，可是你在哪裡？
我在法蘭克福，我在慕尼黑，我在柏林，可是你在哪裡？

《假如深海不快樂（簽約出版）》文 / 薛玉蓉
【假如深海不快樂】
你自是萬人矚目，可曾注意我小心翼翼的目光；
你自是冷漠輕佻，可曾為我改變一丁點的心意；
我站在角落，深情地注視你，依然不曾換回你決然離開的腳步；
薛錦寒，我不顧一切拋下自尊來愛你，把自己從公主的寶座下降為灰姑娘，你又怎能無動於衷？
既然你轉身，我便只好放手，你會看得見，我沒有眼淚，亦沒有不舍。
不是愛的不深，只是你不知道，因為你，我把自己藏身深海，我的眼淚，任何人都無法看見。
深海沒有氧氣，沒有陽光，有的，只是自始至終的孤寂和刺骨的寒冷。然而我，始終守候在這里，我的眼眸，早已成為這深海的一眼泉，涓涓流著的眼淚，成為這深海的海水來源。
親愛的你看，連珊瑚都已熟悉我等待的姿勢和容顏，為何你依然未曾深情注視一秒鍾。
我為你沉溺在這一片深藍的海域，久久不願醒來，只為有一天你會懂得，我愛你。
我等你。
這樣的等待太漫長，太寂寥，太讓人心碎，深海的窒息讓我無法掙脫。
親愛的，假如深海不快樂，你會帶我離開嗎？
【說給你們】
年輕的時候，你是否也會喜歡上這樣一個男孩子？
他學習不好，體育很棒；他性格冷漠，長相迷人；他不是老師家長眼中的乖小孩，卻偏偏迷倒一大片小女生崇拜的目光。
你很好，你很乖，可是你卻和每一個青春期的小女生一樣，深深地迷戀他的一舉一動。

《我愛你，在世界之外【完】》/ 涼了琉璃
【敘事版簡介】
——如果你曾經深深愛過的前男友突然出現，說要重修舊好，你會怎麼辦？
——給他兩巴掌，啐一口：滾！然後驕傲的踩著高跟鞋，揚長而去。
如此回答同事提問的蘇小涼怎麼也沒想到自己的話剛落音，就立馬再遇見楊睿。
可她卻不能給他兩巴掌也不能叫他滾，因為時隔六年回歸的他是她上司的上司。
其實，不能做的不僅僅是責罵和兩巴掌，還有很多很多……
【抒情版簡介】
十七歲，豆蔻年華，他許她地老天荒。
二十七歲，荏苒光陰，她拒他千里之外。
這十年之中，他說過無數次愛你，卻遙遠得連末梢都聽不到。
這十年之中，她想過無數次忘記，卻掙扎得連呼吸都很艱難。
兜兜轉轉的歲月，如風一樣來去自如，一場相遇生動彼此生命，卻又愛得倍感苦澀。
也許，很多事往往都沒辦法，就像先愛上一個人，卻又不得不選擇忘記。
可惜的是，宿命讓我在最美好的時候遇見你，卻未教我怎麼遺忘。

《一起寫我們的結局（全本+已上市）》/ 木子喵喵
【木子喵喵出版作品，《一起寫我們的結局》。這里有好多你熟悉的情節，熟悉的畫面。純凈得讓人嫉妒的青蔥歲月，就如發生在你身邊一般，「如笙」，那個曾經每個人心中都隱匿過的男子。】
大學時的她，溫柔善良；他，冷漠又敏感。她愛上他註定是一場劫數。

《 蝸婚：距離愛情一平米（已上市）》文 / 白槿湖
【口號】——
比蝸居更慘的是蝸婚！！！
同前夫及其女友住一個屋檐下，一部現代版的宮斗。
前妻和小三的大作戰！還有新的浪漫情緣！
小三來襲後，小四繼續，還有小五等著你！
【廣告語】——
麻辣版《婚姻保衛戰》，蝸婚不蝸愛！
重金簽約影視版權，籌拍進行中。
最曖昧的男女關系，最感動的婚姻領悟。
愛情只是面對面，婚姻卻是肩並肩。
就算蝸在1平米空間，愛情也絕不跑偏！
【簡明版內容簡介】——
80後夫妻季素和溫安年跑了三趟民政局，最終離了婚。
離婚不離家，他們依然住在同一屋檐下。
溫安年帶著現任女友回家，深深刺痛了季素的神經。
她開始機器一般地工作，她要買房，她要離開這所房子！
季素與前夫及其現任女友經歷了「浴室反擊戰」、「偽英雄救美」、「拿你的牙刷刷廁所」等一系列無厘頭的爆笑鬧劇，直到楊之放出現在她的面前，他愛憐地說：「季素，我帶你走。」
受盡折磨的季素這才相信，總會有一個男人是為受她的「折磨」而來到這世上的，財富，虛榮，房子，都比不上一段重啟的幸福……
【文藝版簡介】——
季素和溫安年跑了三趟民政局，最終離了婚。
離婚不離家，他們依然住在一個屋檐下蝸婚著。
當溫安年帶著一個妖嬈的女人回家，
他指著那個叫秦湯湯的女人對季素說：她是我的女友。
季素就想起六年前他也是這么對他的家人介紹她的。
溫安年，我就在你的隔壁，你和秦湯湯溫柔的調情，
深深刺痛我的神經，那些情話似曾耳聞。
秦湯湯就這樣光明正大的搬進了他們存了七年才買的房子，
直到楊之放出現在她的面前，他愛憐地說，季素，我帶你走。

《懶得結婚（愛是寂寞撒的謊Ⅲ）》文 / 美麗的水妖
「懶得結婚」，看似玩世不恭的一句話，看似是對傳統的顛覆，其實不過是對現實無奈的妥協與抗爭。在都市裡浮沉的女人們，為什麼總是覺得幸福與歸宿好像唾手可得，卻又永遠在掌控之外？我們所有普通人的人生，都不可能是一幕純粹的悲劇或者喜劇，而是雜淆的悲喜劇。而作為女人，溫暖地活著最為重要。
該書被譽為獨立時代最真實最傷痛的婚戀小說，洞察都市女性獨立背後的抗爭與無奈，無數讀者熱評「做女人就要做崔玲玲」！

《假如愛，是種苦難｛已出版）》文 / 美麗的水妖
艾略特說：「一個幸福的女人如同一個強盛的國家，是沒有歷史的。」
而有歷史的女人，命運與生活，會帶給她們什麼？她們會在世俗的現實里，如何墮落、毀滅、頓悟，直至涅槃……
所有的悲歡起跌，只因為，生為女子，碰巧又多了那麼一些歷史……
她是瀘沽湖走出的第一個女大學生，卻坐過牢，做過代孕母親；她從黃土高坡走來，大學時卻做了高級小姐。她們遭遇了同一個僵夢般的男人，從此便有了跌宕的人生……「溫情」酒吧、福利院，成為她們自我救贖的依託，當真愛再次向她們伸出手，是退縮還是前行？
死於艾滋病的洋洋，用行動與生命，告訴了她們：假如愛情真的是一種苦難，她......
本女子的小說非一般網路快餐，小女子沉靜抒文，獻給能安靜讀之的讀者。浮躁的人讀了，你會安靜下來；安靜的人讀了，你會快樂起來。真的，相信我！

《愛是寂寞撒的謊 （網路版已結局）》文 / 美麗的水妖
王安憶說：「如果你是一個嚴肅、有深度的作者，性這個問題是無法迴避的。」
一個清秀脫俗的知性女子，記者，28歲，善良而溫婉，現代而傳統，可是她卻有一個無性的婚姻。
一個干練利落的獨身女人，婦聯主任，40歲，善良而熱情，真誠而無私，可是她卻是市委書記的情人.
一個古靈精怪的青春女孩，實習生，20歲，前衛而個性，勇敢而率真，可是她卻有著讓人大吃一驚的內在和身世.......
李芳代表60年代女性，飄兒代表70年代女性，寶欣代表80年代女性。這是一群好人們的悲歡離合，這是幾個惺惺相惜的女子於愛情或者婚姻中沾滿淚光和嘆息的故事，這是一個於世俗中掙扎著要說服自己安於無奈的女子的心路歷程，這是一部女人在道德和人性之間如何安頓靈魂和身體的小說。文字平實干凈，和紀實無關，和言情無關，和低俗無關。

《裸婚（電視劇裸婚時代原著）》文 / 小鬼兒兒
沒房沒車沒存款，卻偏偏有了孩子，於是童佳倩順其自然嫁給了與之相戀六年的劉易陽，搬入了劉家三室一廳的房子，拉開了四世同堂的序幕。婆婆溺愛孩子，一手把持，令童佳倩束手無策；公公和奶奶重男輕女，對孩子冷言冷語冷麵孔，同樣令童佳倩一腔憤憤。劉易陽的怠慢終於使得童佳倩萌生離婚之念，不料，劉易陽的同事孫小嬈突然插足，又使得童佳倩不甘撒手。劉易陽和童佳倩各退一步，在外租房，搬出劉家，可生活卻日益不如意。帶孩子的困難，存款的支配，以及對對方父母的態度，各種問題接踵而來……裸婚，究竟能不能裸來幸福？
——紅袖添香2010華語言情大賽冠軍作品
由本作品改編的電視劇《裸婚時代》於2011年6月11日在江蘇、深圳、福建衛視首播。本劇由文章、姚笛主演。

《痴纏不休：我的極品冷少（全本）》文 / 夏漠流年
只不過是睡覺沒關窗子，竟然爬進來了個極品美男！天哪！這可是21層！
沒想到他白吃白住白養病不說，還把她的心也順帶挖空，最後頭也不回的優雅走人……
一個月後，「哇！我有小寶寶啦！」某女驚喜道。
「你現在該擔心的是孩子他爹是誰，而不是在這里傻樂。」好友幽幽地來了這么一句。
「哎呦！好可愛！我的孫媳婦兒就是可愛！要好好把我的小乖重孫生下來！」某老太太激動不已，抱緊她道。
於是她莫名其妙母以子貴嫁入豪門，才發現與他相遇，一開始就是錯……
新婚一月，他就帶著同樣懷有身孕的初戀情人登堂入室……
結婚五月，為了初戀情人，他一巴掌將她揮下樓梯，致使她六個月已成形的胎兒滑落，她失去記憶……
「咦？帥哥，走錯病房了吧？」
「雲錦洛！誰允許你忘了我的！」望著她茫然的眼睛，他痛不欲生怒吼道。

《黑豹柔情：獨占至尊總裁（全本）》文 / 於諾
狂風呼嘯，暴雨爭鳴的雨夜，她從魔掌中逃離，卻狼狽不堪的跌倒在他的面前。
由下而上的，他仰首看她的面容。
西裝裹住她的身軀，單膝跪地溫柔擦拭她膝蓋的血漬。
卻在下一秒，冷硬而無情的侵佔她唇，嘗盡她所有的甜蜜柔軟！
他擁有了她，烙上他是她唯一的烙印。
她——黑豹的女人，蓋上專屬邵漠寒的印章。
他對她說：記住了，你是我的女人！不要讓男人企圖接近你，我會讓企圖接近你的男人不得好死！
******
他為她取名寒笑，寓意：因寒而笑，為寒而笑。
她，一生只為寒而笑。
他，一世只許笑無憂。
******
五年後，他重回故土，她卻成了他父親的女人。
他抱著她馨香的身子，低沉溫柔的聲音問：喜歡我，還是喜歡那老頭？

《豪門霸情：首領的獨家質妻》文 / 江潭映月
他是堂堂的葉天幫幫主，只手玩轉黑/道
她是普普通通的女學生，
他給她集三千於一身的寵/愛，她卻心心念念只想著另一個男人，他恨恨地咬牙：
「林晴雪，從今以後，你便是我最最卑見的傭人！」他能把她捧上天，也能把她打入地獄。
三年之後，她以為她已經逃離了他，可以過上平靜的生活，
然而，黑洞洞的槍口，卻對上了兒子的頭，
他陰狠無比的聲音說道：「這就是你和那個野男人生的孩子？
***
女主自白：
那時，我是真的，真的，沒有再想著別人，可是你……為什麼，為什麼就是不相信？

《穿越之：帝王殤（全本免費）》文 / 陌上千塵
一朝穿越，跨越兩界的生死情，生在亂世，廝殺聲不斷。現代女子在全然陌生的年代，卻遇見了如同宿命一樣的男子，開始了前世今生的愛情。
暮西子：從來沒有想過那樣地去喜歡上一個人，喜歡到連自尊都顧不了。明明那麼高高在上，明明集萬千寵愛於一生，卻有著常人所觸及不到的落寞，讓人心痛。
暮西子長活一世，卻能記住凌的每一句話。
凌說：你要我拿你怎麼辦？
凌說：暮西子，我們重新開始，就你和我。
血染六重紗，只為紅顏。過眼繁華，都不及在那硝煙四起的戰場上，你騎著白馬向我奔來，那一刻，我看不到金戈鐵馬，我聽不到馬的嘶鳴，我的眼裡，只有你。

《穿越之絕不放過你（免費全本）》文 / 若雪飛揚
這是一個穿越與再穿越的故事：現代女孩葉凌城，一個月前還坐在電腦前看胡帥哥演的《神話》，然後莫名的穿到了御林山莊，莊主沈禦寒一眼就認出了她，還一再的說她喜歡勾`引男人，虐待她，莫名其妙的！她不知道她哪裡惹到他了！
連她曾經講過的笑話他都記得，她非常吃驚，難道自己真的來過這里？為什麼一點印象都沒有！
他,是御林山莊的莊主,風華絕代,陰冷孤傲,他恨她,囚禁她，強迫她，
卻發現對她的愛已深入骨髓。
他,是莊主的弟弟,俊美如斯,妖嬈迷人,他叫她醜八怪,說她不知廉恥，卻忍不住為她動心.
他.是名門之後,看似溫文爾雅，淡然正氣，實則很腹黑.
女主很小強，男主很痴情！

《穿越之蘭妃傳奇【免費全本】》文 / 慕容薛冰
既然都送上門來，那就做朕的蘭妃吧。
我不要跟那麼多女人爭男人。
這可由不得你了，蘭妃，到手的東西，哪有輕易放手的道理。
。。。。。。
好，蘭妃就蘭妃吧，看我把你的皇宮鬧的烏煙瘴氣，雞飛狗跳，不對，好像皇宮里除了御膳房貌似看不到這些生物誒......

《殘酷王爺：棄妃難寵（全本）》/ 匪紫槿
【古代情殤文】
她本是他明媒正娶的王妃，大婚那夜他卻當著眾人的面要驗她的身，她悲涼一笑，沒想到自己的貞操不是由自己的夫君來驗卻是以這樣屈辱的方式。
也就在那一夜，她由王妃被貶為侍妾，他的美妾三千，卻個個要致她於死地。
可憐她腹中的骨肉卻無辜被他認為是和別人珠胎暗結的孽種。
他心愛的女子稍有偏差他便算在她頭上，她何其無辜不過是一縷幽魂。
他親手將有毒的茶讓她飲下只為了替他心愛的女子試葯，不顧他在她體內種下的寒毒。
而背後那綻開的一朵聖潔睡蓮卻是一道生死符，只為那殘忍邪佞的男子致惑的恨意糾葛……

《命中劫：帝凰鸞殤（全本）》/ 半壁天下
她本是天地間最快樂的公主
一道聖旨讓她成為北朝的祭品
「記住這個在你身上主宰人的模樣。」他欺壓在她身上，邪惡的說著。
那雙黝黑的雙眸，布滿廝殺之意。
猜到小時遇到的那男孩便是北朝的逍遙王。縱然不是權傾天下，卻是北王最為懼怕的角色。
物事人非時。
再次見到他時，卻是聖朝的魔君。武林中的傳奇人物。
然而他卻把她打入了無底的深淵，「你屬於歌舒灝，回到你該去的地方。」
帶著一身的傷痕離去了。
幾年過去了，她一心愛的那個男子，終於站在了巔峰上。然而成就巔峰的道路，卻是南朝百姓的鮮血鋪就了。
站在南朝的城樓上，冷眼看著他廝殺。
當他攻入城門時，她笑著站在城門等待他。
他一身盔甲站在她面前，「我為天下而生，若天下沒有我，我將為你而生。」
她冷笑，這是他的愛嗎？他還是為了天下放棄了她。
長夜當歌，蔓生愁緒，黑夜如從前寧靜。
只是那逝去的在也回不來。

《契丹王妃③：錦傾寒（完結）》/ 旖旎蘇蘇
簡介：他想過無數種於她重逢的情景，卻沒想到上天安排了最殘忍的一種。
誰知再見已是生死無話？
她是大宋公主，他是契丹大王，紛繁戰爭中，他們憑一句勸慰、一塊玉佩結緣，然而無法逾越的家國深仇、暗已萌生的少女情愫、陰霾悲切的命運輪回，註定此段外族之戀受盡愛與恨的烈焰煎熬。也許是詛咒，他們之間總是波折重重……

㈦ 什麽是小說主題的情感、審美、形式意義

文學的審美意識形態性」文學的意識形態性與文學的審美特性有機結合在一起，就產生「質變」，產生了作為文學的根本性質的「文學審美意識形態」。其具體內涵是，從性質上看，有集團傾向性又有人類共通性；從主體把握對象的方式上看，是認識又是情感；從目的功能上看，是無功利性的又是有功利性的；從文學反映生活的形式看，須假定性又須真實性。

文學的審美意識形態性則是文學區別與其它意識形態的特性。文學的審美意識形態性作為獨特的思想系統，並非現在某些人所說的「純審美主義」或「審美中心主義」。與文學情感表現論也不相同。文學的審美意識形態性是有豐富的完整的內涵的，總的說它是一種復合結構。這大致可以從下面幾點加以說明：

第一，文學的審美意識形態性，從性質上看，既有集團傾向性又有人類共通性。文學作為審美意識形態，的確表現出集團的、群體的傾向性，這是無須諱言的。這里所說的集團、群體，包括了階級但又不止階級。例如，工人、農民、商人、官吏、知識分子等，都是社會的不同集團與群體。不同集團、群體的作家由於所處的地位不同，代表著不同的利益，這樣他們必然會把他們的不同集團、群體的意識滲透到文學的審美描寫中，從而表現出不同集團、群體的意識和思想感情的傾向性。如一個商業社會，老闆與僱工的地位不同，他們之間也各有自己的利益，作家若是描寫他們的生活和關系，那麼作家的意識自然也會有一個傾向於誰的問題，如果在文學描寫中表現出來，自然也就會有集團或群體的傾向性。

但是，無論屬於哪個集團和群體的作家，其思想感情也不會總是被束縛在集團或群體的傾向上面。作家也是人，必然也會有人與人之間相通的人性，必然會有人人都有的生命意識，必然會關注人類共同的生存問題。如果體現在文學的審美描寫中，那就必然會表現出人類普遍的共通的情感和願望，從而超越一定的集團或群體的傾向性。例如描寫男女之情、父子之情、母子之情、兄弟姐妹之情、朋友之情的作品，往往表現出人類普遍的感情。大量的描寫山水花鳥的作品也往往表現出人類對大自然的熱愛的普遍之情。這些道理是明顯的，無須多講。

這里特別要指出的是，在一部作品的審美描寫中，往往既含有某個集團和群體的意識，同時又滲透了人類共通的意識。就是說，某個集團或群體的意識與人類的共通的意識並不總是不相容的。特別是下層人民的意識，常常是與人類的普遍的意識相通的。下層人民的善良、美好的情感常常是人類共同的情感的表現。例如下面這首《菩薩蠻》：

枕前發盡千般願，要休且待青山爛，水面秤錘浮，直待黃河徹底枯。

白日參辰現，北斗回南面。休即未能休，且待三更見日頭。

這是下層人民的歌謠，但那種表達戀人對愛情的忠貞這種感情，則不但屬於下層的百姓，而且也屬於全人類的共同的美好感情。正是從這個意義上，我們說集團傾向性和人類共通性的統一，是文學審美意識形態性的重要表現。

第二，文學的審美意識形態性，從功能上看，它既是認識又是情感。文學是社會生活的反映，無疑包含了對社會的認識。這就決定了文學有認識的因素。即使是那些自稱是「反理性」的作品，也包含了對現實的認識，只是其認識可能是虛幻的、謬誤的而已。當然有的作品，其認識表現為對現實的批判解析，如西方批判現實主義作品，就表現為對資本主義世界的種種不合道義的弊端的評價與認識；有的作品則表現為對現實發展的預測和期待的認識，許多浪漫主義的作品都是如此。有的作品看似十分客觀、冷靜、精確，似乎作者完全不表達對現實的看法，其實不然。這些作品不過是「冷眼深情」，或者用魯迅的話說「熱到發冷的熱情」，不包含對現實的認識是不可能的。但是，我們說文學的反映包含了認識，卻又不能等同於哲學認識論上或科學上的認識。文學的認識總是以情感評價的方式表現出來的。文學的認識與作家情感態度完全交融在一起。例如，我們說法國作家巴爾扎克的作品有很高的認識價值，它深刻揭示了他所生活的時代的法國社會發展的規律，但我們必須注意到，他的這種規律性的揭示，不是在發議論，不是在寫論文，他是通過對法國社會的形形色色的人物及其命運的描寫，通過各種社會場景和生活細節的描寫，通過環境氛圍的烘托，暗中透露出來的。或者說，作者把自己對社會現實的情感評價滲透在具體的藝術描寫中，從而表達出自己對生活的看法和理解。在這里，認識與情感是完全結合在一起的。

那麼，這樣的認識與情感結合的形態，究竟是什麼呢？黑格爾把它稱為Pathos,朱光潛先生譯為「情致」。黑格爾說：

情致是藝術的真正中心和適當領域，對於作品和對於觀眾來說，情致的表現都是效果的主要來源。情致所打動的是在每個人心裡都回響著的弦子，每一個人都知道一種真正的情致所含蘊的價值和理性，而且容易把它認識出來。情致能感動人，因為它自在自為地是人類生存中的強大的力量。[2]

黑格爾的意思是，情致是兩個方面的互相滲透，一方面是個體的心情，是具體感性的，是會感動人的，可另一方面是價值和理性，可以視為認識。但這兩個方面完全結合在一起，不可分離。因此，對那些情致特別微妙深邃的作品，它的情致往往是無法簡單地用語言傳達出來的。俄國的批評家別林斯基在發揮黑格爾的「情致」說時也說：

藝術不容納抽象的哲學思想，更不容納理性的思想，它只容納詩的思想，而這詩的思想—不是三段論法，不是教條，不是格言，而是活的激情，是熱情……，因此，在抽象思想和詩的思想之間，區別是明顯的：前者是理性的果實，後者是作為熱情的愛情的果實。[3]

這應該是別林斯基在他的文學批評活動中把握到的真理性的東西。事實的確如此，文學的審美意識作為認識與情感的結合，它的形態是「詩的思想」。因此文學史上一些優秀作品的審美意識，就往往是難於說明的。例如《紅樓夢》的意識是什麼，常常是只可意會不可言傳。至今關於《紅樓夢》的主題思想仍沒有滿意的「解味人」（曹雪芹：「都雲作者痴，誰解其中味？」）。這是因為《紅樓夢》的審美意識形態是十分豐富的，人們可以逐漸領會它，但無法用抽象的言辭來限定它。有人問歌德，他的《浮士德》的主題思想是什麼，歌德不予回答，他認為人們不能將《浮士德》所寫的復雜、豐富、燦爛的生活縮小起來，用一根細小的思想導線來加以說明。這些都說明文學作品的審美意識由於是情致，是認識與情感的交融，認識就像鹽那樣溶解於情感之水，無痕有味，所以是很難用抽象的詞語來說明的。

第三，文學的審美意識形態性，從目的功能上看，是無功利性又有功利性。文學是審美的，那麼在一定意義上它就是游戲，就是娛樂，就是消閑，似乎沒有什麼實用目的,仔細一想，它似乎又有功利性，而且有深刻的社會功利性。就是說它是無功利的（Disinterested），但又是有功利的(Interested)，是這兩者的交織。

在文學活動中，無論創作還是欣賞，無論作者，還是讀者，在創作和欣賞的瞬間一般都沒有直接的功利目的性。如果一個作家正在描寫一處美景，卻在想入非非地動心思要「佔有」這處美景，那麼他的創作就會因這種「走神」而不能藝術地描寫，使創作歸於失敗。一個正在劇場欣賞《奧賽羅》的男子，若因劇情的刺激而想起自己的妻子有外遇的苦惱，那麼他就會因這一考慮而憤然離開劇場。在創作和欣賞的時刻，必須排除功利得失的考慮，才能進入文學的世界。法國啟蒙時代的思想家狄德羅（Diderur 1713-1784）說：

你是否在你的朋友或情人剛死的時候就作哀悼詩呢？不會的。誰在這個當兒去發揮詩才，誰就會倒霉！只有當劇烈的痛苦已經過去，感受的極端靈敏程度有所下降，災禍已經遠離，只有到這個時候當事人才能夠回想起他失去的幸福，才能夠估量他蒙受的損失，記憶才和想像結合起來，去回味和放大過去的甜蜜的時光。也只有到這個時候才能控制自己，才能作出好文章。他說他傷心痛哭，其實當他用心安排他的詩句的聲韻的時候，他顧不上流淚。如果眼睛還在流淚，筆就會從手裡落下，當事人就會受感情的驅譴，寫不下去。[4]

狄德羅的意思是，當朋友或情人剛死的時候，滿心是得失利害的考慮，同時還要處理實際的喪事等，這個時候功利性最強，是不可能進行寫作的。只有在與朋友或情人的死拉開了一段距離之後，功利得失的考慮大大減弱，這時候才能喚起記憶，才能發揮想像力，創作才有可能。這個說法是完全符合創作實際的。的確，只有在無功利的審美活動中，才會發現事物的美，才會發現詩情畫意，從而進入文學的世界。丹麥文學史家勃蘭兌斯（G.Brandes,1842-1927）舉過一個很能說明問題的例子：

我們觀察一切事物，有三種方式—實際的、理論的和審美的。一個人若從實際的觀點來看一座森林，他就問這森林是否有益於這地區的健康，或是森林主人怎樣計算薪材的價值；一個植物學者從理論的觀點來看，便要進行有關植物生命的科學研究；一個人若是除了森林的外觀沒有別的思想，從審美的或藝術的觀點來看，就要問它作為風景的一部分其效果如何。[5]

商人關心的是金錢，所以他要算木材的價值；植物學家關心的是科學，所以他關心植物的生命；惟有藝術家是無功利的，這樣他關心的是風景的美。正如康德所說那樣：「那規定鑒賞判斷的快感是沒有任何利害關系的」。「一個關於美的判斷，只要夾雜著極少的利害感在裡面，就會有偏愛，而不是純粹的欣賞判斷了」[6]康德的理論可能有片面性，但是就審美意識形態在直接性上是無功利的角度而言，他是對的。其實中國古代文論講究文學創作和欣賞時的「虛靜」說，也是審美無功利的理論。

但是，我們說文學審美意識在直接性上是無功利的，並不是說就絕對無功利了。實際上，無論是作家的創作還是讀者的欣賞在無功利的背後都潛伏著功利性，在間接上看，創作是為人生的，為社會的，就是所謂的「無功利」實際上也是對人生、對社會的一種態度，更不必說，文學創作往往有很強的現實性的一面，或批判社會，或揭示人生的意義，或表達人民的願望，或展望人類的理想等等，其功利性是很明顯的。就是那些社會性比較淡的作品，也能陶冶人的性情，「陶冶性情」也是一種功利。所以魯迅說：文學「給人的愉快與休息。是勞作和戰斗前的准備」[7]魯迅還說過，文學是「無用之用」。這意思就是說，文學意識的直接的無功利性正是為了實現間接的有功利性。

第四，文學的審美意識形態性，從方式上看，是假定性但有是真實性。文學作為審美意識與科學意識是不同的。雖然藝術和科學都是人類所鍾愛的兩姐妹，都是創造，都是對真理的追求，但他們創造的成果是不同的。科學所承認的意識，是不允許虛構的，科學結論是實實在在的對客觀規律的揭示。文學意識是審美意識，它雖然也追求真實，但它是在藝術假定性中所顯露的真實。這里，科學與文學分道揚鑣了。

文學雖然有不同的對現實的把握方式，有的作品運用了神話、傳奇、荒誕、幻想等（如《西遊記》）來反映生活，有的作品則「按照生活本來的面目」（如《紅樓夢》）描寫來再現生活，但不論把握方式有何不同，文學按其本性是假定性的。所謂假定性就是指文學的虛擬的性質。所以文學的真實是在假定性中透露出來的。可以說是「假中求真」。一方面，它是假定的，它不是生活本身，純粹是子虛烏有；可另一方面，它又來自生活，它會使人聯想起生活，使人感到比真的還真。文學作品所顯示的審美意識就是這種假定與真實的統一體。

文學作為審美意識形態，可以說是與讀者達成的一種默契。讀者允許作者去假定去虛擬，他們卻津津有味地去看作品中的故事，並為它歡喜或落淚，可並不認為它是實有其事。作者卻也「寬宏大量」，允許讀者不把他的作品中的故事當作事實看待，允許讀者把他的作品當作「謊話」（或者如巴爾扎克所說的「庄嚴的謊話」）。正是在這種默契中，文學放心大膽走到了藝術假定的這一極。文學之所以不是生活本身的實錄，不是科學論文，不是通訊報告，不是外交協議，不是電腦說明，不是私人日記……，就在於它的假定虛擬性質。或者說文學作為審美意識的前提，就是它不是事實的記錄，是假定的虛構。如果誰違反了文學的假定性的前提，把文學變成事實經過的流水帳，那麼文學就要變成非文學。俄國著名戲劇導演曾說明戲劇的假定性：

在生活中太陽從上邊射來，在劇場里則是相反，是從下邊射來的。在大自然中不存在均勻工整的線條，在劇場里卻設置了各個景次，樹木被排成筆直的間隔相同的行列。在生活中一個人無法把手伸到巨大石屋的二層樓，在舞台上卻是可能的。在生活中房屋、石柱、牆壁等始終屹然不動，在劇場里卻由於最輕微的風吹而抖動起來。在舞台上房間的設置始終不像生活中那樣，整個房屋建築也完全不同。例如，我們在生活中，從來沒有看見到過幾乎在所有劇本中作者們都這樣指示的房間：在前景上左邊和右邊都有門；後牆中間又有門；在後景上左右兩邊都是窗戶，你就試來建築這樣的房間看看……在生活中這簡直不可能的，然而為了藝術的、假定的真實，這個問題並不重要，可以自由地加以解決。[8]

斯坦尼斯拉夫斯基在這里談的是劇場的假定性問題，其實這個問題對所有的藝術都是相同的。著名畫家畢加索也說過：

藝術是一種使我們達到真實的假想。但是真實永遠不會在畫布上實現，因為它所實現的是作品和現實之間發生的聯系而已。[9]

畢加索是從藝術本性的角度來談藝術的假定性的，實際上把生活轉移到書本上去這本身就意味著一種假定。這兩位藝術家的論點同樣蓍適用於文學。文學的假定性不但表現在那些描神畫鬼、神奇幻想的作品上面，就是那些以反映生活本來面貌的完全寫實的作品裡假定性也是不可或缺的。沒有藝術的假定性，也就沒有文學。

文學的審美意識是假定的，但也是真實的。就是說，這假定是具有真實性的。魯迅說：

藝術的真實非即歷史的真實，我們是聽到過的，因為後者需有其事，而創作則可以綴合，抒寫，只要逼真，不必實有其事也。然而他所據以綴合，抒寫著，何一非社會上的存在，從這些目前的人，的事，加以推斷，使之發展下去，這便好象豫言，因為後來此人，此事，確也正如所寫。[10]

魯迅這里所說的創作可以「綴合，抒寫，只要逼真，不必實有其事也」，意思就是文學是假定的，但這假定如果「加以推斷」，那麼就像預言一樣准確，這就是藝術的真實了。

這就說明假定性如果不同真實性結合，那就成為虛假的謊言，那就沒有價值了。藝術真實性是文學意識的一個基本要求。那麼什麼是藝術真實性呢？

藝術真實性是作家創造出來的。作家在創造藝術真實時有認識又不止是認識。作家在創造藝術真實過程中，投入了全部的心理動作—感知、情感、想像、回憶、聯想、理解等。因此藝術真實既是客觀的，又是主觀的，既有理，又有情。簡括地說，藝術真實性是指文學作品的藝術形象的合情合理的性質。
所謂「合理」，是指藝術形象應符合生活發展的邏輯，有了這種合理的邏輯，也就可以被讀者理解，大家也就會覺得他真實。作家完全可以虛構，虛構是作家的權力，這是不容懷疑的。因此作家可以不寫真人真事，關鍵是要寫得合理，寫得合乎邏輯。換句話說，一件生活中沒有發生過的事情，由於作家揭示了它在假定情境中的內部發展邏輯，內在的聯系，內在的規律性，也完全可以是真實的。對於藝術真實性來說，不在所寫的人、事、景、物是否真實存在過，而在於所寫的人、事、景、物是否展現了整體的必然的聯系。例如，《紅樓夢》中賈寶玉對真實性的看法，就很有意味。大家知道，稻香村是大觀園的一景，若孤立起來看，那茅舍，那青籬，那土井，那菜園，都與真農舍十分相似，甚至可以說逼真極了。賈政看了此處後，說：「倒是此處有些道理」。但賈寶玉則不以為然。他說：「此處置一田莊，分明見得是人力穿鑿扭捏而成。遠無鄰村，近不負郭，背山山無脈，臨水水無源，高無隱寺之塔，下無通市之橋，峭然孤立，似非大觀。爭似先處有自然之理，得自然之氣，雖種竹引泉，亦不傷穿鑿。古人雲：『天然圖畫』四字，正畏非其地而強為地，非其山而強為山，雖百般精巧而終不相宜。」賈寶玉的這段話是很有見地的。在他看來，「天然」不「天然」(即真實不真實)，不在事物布局的逼真，而在符合不符合事物的內在聯系。稻香村作為一個農舍，放在大觀園中，與那些雕梁畫棟、樓台庭榭連在一起是不自然的，因而是不合理的。倒是「怡紅院」、「瀟湘觀」等與大觀園的景觀有一種內在的整體的聯系，所以有「自然之理，得自然之氣」。賈寶玉的話給我們這樣的啟發，對於文學，當然是可以假定和虛構的，但在假定和虛構的情境中，則不可人為地編造，不可「非其地而強為地，非其山而強為山」，要充分注意到事物之間的整體的天然的聯系，即要「合理」，這樣才能創造出藝術真實來。

「合理」是藝術真實性的客觀方面，藝術真實性還有主觀方面，因此除了「合理」之外，還有「合情」。按文學的審美要求，「合情」是更重要的。因為文學審美意識不是直接用道理說出，而是主要以情感作為中介，所以「合理」必須與「合情」結合在一起，才能達到藝術真實性。所謂「合情」就是指作品必須表現人們的真切的感受、真摯的感情和真誠的意向。真切的感受、真摯的感情和真誠的意向可以把假定的虛構的升華為真實的。

真切的感受是很重要的，它可以把看起來不真實的描寫提升為藝術的真實。例如李白的詩句「黃河之水天上來」，如果按事實來考察，這個詩句所描寫的是不真實的。因為黃河之水不是從天上掉下來的，天上只下雨，而不下「河」。但是大家都覺得李白這句詩很真實，原來李白在這里寫的是自己的真切的感受：黃河之水從高原奔騰而來，水流湍急，巨浪濤天，一瀉千里，使人覺得這河水從天而降。黃河的雄偉氣魄被這詩句淋漓盡致描寫出來了。一個並不符合事實的描寫，由於寫出了作者的真切的感受而變得真實了。在文學審美描寫中，真摯的感情更為重要。真摯的感情可以把虛幻的提升為真實的。湯顯祖的《牡丹亭》中的杜麗娘因痴情，生而死，死而復生，這在生活中是完全不可能的，但由於作者在描寫中灌注了濃濃的感情，虛幻之筆竟然也成為可以接受的藝術真實。在文學審美描寫中，作者的真誠的意向，也十分重要。一旦這個真誠的意向成為作品的藝術邏輯，成為作者與讀者之間達成了默契，那麼十分怪誕之筆，也可以令人信服。如魯迅的小說《葯》，在革命者夏瑜的墳上，憑空添了一個花環，若隱若現。表面看是不可理解的，不真實的。但是由於作家的真誠的意向（同情革命者），得到了讀者的認同，於是怪誕的描寫也成為真實的描寫了。

通過以上說明，文學的審美意識形態性具有藝術真實的品格。藝術真實性是客觀的真理和主觀的感情的統一，也就是藝術描寫的合情合理性質。當然，在文學中，經常遇到的是情與理不一致，甚至發生矛盾，那麼文學作為一種審美意識，應該牽情就理呢，還是應該牽理就情？一般來說，由於文學的意識的審美特性，十分重視感情的評價，如果遇到上面所說的情與理矛盾的情況，就應該牽理就情。上面所舉的《牡丹亭》和《葯》的例子就說明了這一點。

總而言之，文學審美意識形態理論既著眼與文學的對象的審美特性，也重視把握生對象的審美方式，既重內容，也重形式。文學審美意識形態論不是所謂的「純審美」論。

㈧ 人與人之間美好感情的小小說

鵝毛般的大雪下了三天三夜還未停息。婭婭透過窗戶向外看去，白茫茫的一片，什麼也看不清。雪覆蓋了一切，那些去年春天剛栽上的小樹苗，此刻被白雪壓彎了腰。盡管婭婭很不情願出門，但周末已經過去了，今天是周一，她必須要去上學。
「雪太大了，應該打一把傘才是。」婭婭剛走到門口，又折回去，從牆角拿了一把橘黃色的小傘。
婭婭走出家門不過三米遠，那橘黃色的傘面上已經落了厚厚的一層白雪，沉甸甸的。風帶著雪花飄進傘里，浸濕了婭婭烏黑的頭發。婭婭看著四周五顏六色的花傘，自言自語道：「幸好大家都打著傘，要麼一定會被凍僵的。」
偏偏有一個人沒有打傘，這個人就是小離。婭婭起初看見前面有一個穿青藍色羽絨服的身影，仔細一看，才看出這個人是小離。
小離是婭婭的朋友，婭婭深知這是一個單純並且非常善良、可以為友情犧牲一切的女孩。這樣的人，婭婭是很樂意與她做朋友的。現在，婭婭看見小離一個人孤獨地走在前面，頭發、肩頭上都落滿了白皚皚的雪。
婭婭跑過去，把傘舉到小離的頭上。
小離抬起頭，朝婭婭澀澀地一笑。婭婭這才發現，小離的眼中有異樣的東西在閃爍。
婭婭有些疑惑。在她的記憶中，小離是個開朗的女孩，和自己一樣，從不愛哭鼻子，今天是有什麼傷心的事情嗎？
「小離，你怎麼了？」
小離不回答婭婭的問題，眼睛憂傷地望著前方一把天藍色的小傘。
那是一把做工精細的小傘，天藍色的傘面上印著白茸茸的蒲公英。婭婭知道小離最喜歡蒲公英了，難道她是喜歡上了那把傘？
「小離，你是不是喜歡上了那把傘？」
小離點點頭，又搖搖頭。
「那你怎麼了？」
小離說話了：「我是喜歡買那把傘的人。」
婭婭朝天藍色的傘下望去，驚奇地發現傘下竟是艷陽。
艷陽在她們學校可是個人物：眾人皆知、當之無愧的校花。她那一頭長長的黑發垂至腰際，身材修長，皮膚白皙瓷質，嘴唇紅潤，睫毛卷翹，眼睛裡如蓄著一股清亮的泉水，純凈而溫柔。說真的，別的學校的校花如果看見了她，真恨不得鑽地縫里去。想到這里，婭婭把目光轉移到小離的臉上：「你難道希望和艷陽做朋友嗎？」
「不！」小離突然捂著臉哭起來，「那把傘，是夏買給艷陽的……」
「你喜歡夏啊……」婭婭輕輕地說，「這是很正常的事情，誰都有默默地喜歡著的男孩。只是默默地喜歡，又不是早戀嘛。」
「可他喜歡艷陽啊……」小離傷心地說，「我知道我不配喜歡夏，我一次次地強迫自己忘掉他，可我就是趕不走『喜歡』這個念頭……」
婭婭有些不知所措，她知道小離現在的心很痛、很痛……唉，人就是這樣，內心總會有一個默默地喜歡著的人，這本來是無所謂有、無所謂無的事情，可是一看到那個人和別人在一起的景象，心就會莫名其妙地痛起來……
小離最後說了一句婭婭覺得很深奧的話：「傷心是一種說不出的痛。」[曾經的故事雲淡風輕]
婭婭回去問表姐，如果喜歡上了一個人該怎麼辦。
表姐無所謂地說，這本來就是一個很正常的現象，就算是幼兒園小孩，心裡也會有一個覺得有好感的人。喜歡上了就喜歡上了唄，沒什麼大不了的。
婭婭當然知道沒什麼大不了的，但是這件事發生在小離的身上就不一樣了。小離喜歡的那個男孩夏畢竟也是個人物，而夏喜歡的女孩更是個人物。小離說，自己比不上艷陽，還是盡早忘掉夏比較好。但是，越是這樣，「喜歡」的念頭就越深。
婭婭又有點心痛了。以前婭婭喜歡過一個男孩，可這個男孩喜歡另一個優秀的女孩，後來婭婭「知趣」地退出了，漸漸地就把這個男孩淡忘了……現在想起來，強迫自己忘掉那個男孩的那段日子，心痛得都快要淌血了。而現在婭婭最好的朋友小離又要經受這種痛苦，婭婭真是不知道怎麼辦才好了。
婭婭的媽媽是心理學醫生，婭婭平時沒事的時候也會隨便翻一翻媽媽的那些講心理學的書。現在，婭婭要做做小離的工作。
婭婭問小離：「關於夏，你印象最深的一件事是什麼？」
小離想也不想，脫口而出：「我剛轉學來的時候，對這里的一切都不熟悉。有一次我在座位上寫作業，夏經過，掃了我的作業本一眼，說：『不寫這里，你寫錯了。』然後他又告訴我該寫哪裡，我不會的題，他還細心地講給我聽……」
婭婭嘻嘻地笑起來：「嘻嘻，他對你還挺熱心的嘛。」
小離的語調憂傷起來：「可他不喜歡我，我也沒辦法讓他喜歡我。而且，我怎麼也忘不掉他。」
婭婭回到正題上：「那你認為艷陽有什麼優點？」
「她很漂亮，很招人喜歡……好像就這么多了。」
婭婭認真地說：「對啊，艷陽雖然漂亮，卻是綉花枕頭一包草。她一點兒也不善良，學習也沒有你刻苦……」
「可夏就是喜歡她呀。」
婭婭頓時語塞。就是啊，夏就是喜歡艷陽，自己能有什麼辦法？她又不能把小離變得像仙女一樣漂亮，好讓夏喜歡上她。
婭婭拍拍小離的肩膀：「那麼，你努力把自己變得更可愛吧。」
小離看了婭婭一眼，茫然地點點頭。
過了幾天，婭婭從晴兒口中得知：夏和艷陽雙雙轉學了。
婭婭找到小離，問她：「你能忘掉夏嗎？」
小離說：「放心吧，夏已經成為過去了。」
小離開始發奮學習，最終成為學校的知名人物。可是，婭婭覺得，在小離春風得意地身影下，依然有著揮之不去的憂傷。
她還在為夏的事情傷心嗎？
小離卻說：「曾經的故事，早就已經過去了。」[隨蒲公英一起飛的女孩]
小離病倒了。
她還是忘不掉夏，那個陽光帥氣的身影。
那天，婭婭去看她，在病床床頭的花瓶里，插了一束蒲公英。
小離蒼白的臉上露出一絲笑意：「謝謝你。」
婭婭輕輕地對小離說：「要不要我把他請來。」
小離閉上眼睛，兩顆淚珠從她眼角滑落。
婭婭說：「放心吧，我一定把他請來。」
婭婭去了夏的學校。
在學校門口，婭婭看見了意氣風發的夏。進入視線的，還有依舊楚楚動人的艷陽。他們倆有說有笑，若無其事地從婭婭身邊走過去。
婭婭嘆了口氣，最終回到了醫院。
婭婭還是沒有留住小離。
從此，在婭婭的交際圈裡，就少了一個單純、善良的女孩。
從此，再也聽不到那個女孩溫柔地呼喊聲。
從此，再也不會有一個女孩在飄飛的蒲公英花叢里開心地笑。
一切都過去了。
婭婭又來到了從前小離經常去的那個蒲公英花叢。那裡，只剩一棵小小的蒲公英隨風飄舞。婭婭感覺到它馬上就要凋零了。
婭婭趕緊跑過去，摘下那棵小小的蒲公英，輕輕地對它說：「告訴夏，小離一直在默默地喜歡他。」
然後，那蒲公英就被風兒帶走了。
婭婭落下了一滴淚。從此，那片蒲公英花叢便消失了。

㈨ 尋小說，感情描寫細膩的玄幻

火星引力的小說，我最喜歡的是天辰，其他幾部我都看了而且是通宵看，情節很精彩，作者在描寫女生這方面寫的很好，各種控都有，特別喜歡挖坑，看完真的很感動

㈩ 有沒有誰知道男女感情描寫部分較多的玄幻修真小說（結局最好是美好的） 知道的多告訴幾本 謝謝啦

我覺得修真最好的是凡人修仙傳，但是自從這本書出來之後多了很多凡人流的，本人建《修仙之旅》（作者茂茂加貓貓）《紫府仙緣》《修仙見聞錄》《修真傳》（前面基本跟凡人修仙傳一摸一樣但是後來寫的不怎麼樣了)還有《仙逆》前面基本跟凡人修仙傳一樣的，但是後來有人說作者抄襲忘語的，後來改了形式。其他的好的修真小說，《無極魔宗》（雖然還可以，但是主角太變態了，有點不符合邏輯）《獸血沸騰》（作者規劃的很好，也很長比《七界傳說》七部還要長但是有點黃，也有點暴力）還有《七界傳說》真的不錯看的很帶勁，但是主角也有點變態，歸仙之境來的太早，《七界傳說後傳》也不錯但是還沒有前傳寫的好。樓主如果喜歡《凡人修仙傳》的話，我我建議樓主先看《修仙之旅》（作者茂茂加貓貓）《紫府仙緣》《休閑見聞錄》之後才看《仙逆》《修真傳》後面的修真小說是本人介紹的估計樓主會喜歡，希望被採納。 !