網路小說的故事脈絡
1. 網路小說的情節怎麼構思出來的,好像很多情節都超越作者的經歷和知識水平
我來回答吧。
寫小說要求七分真三分假，當然如果是超現實的小說那就是例外，不過所有人物的心理必須是真的。
小說中，超越作者本身能力與經歷的很多，一些有經驗的作者的書能以假亂真，讓你產生這個人物心計深的可怕，也有的能把什麼盜墓啊之類作者都未經歷過的事情寫的栩栩如生，其實大部分都是錯覺。
多多練筆，還有多看一些別人的這個類型的小說。以一種天神的高度去俯視你創造的人物。
2. 網路小說怎麼寫故事情節怎樣才吸引人
寫小說創意是最重要的，不然寫出來的東西只會索然無味吧……至於怎麼寫，這個我給不出你最完美的答復，畢竟世界太瘋狂了什麼人都有，人家安東尼沒有標點符號都能出書（怨念……），所以說就給你一個比較普通的寫作習慣吧。
【起】開始的時候你可以以對話啟開全文，或者是普通的寫景（這個對文筆要求比較高！一眼就可以看出你的深淺！），當然對回憶的敘述（如『還記得那一年￥#%@%@%@￥@￥（&*』）也是時下比較流行的。不過要注意，開頭一定不可以拖得太冗長，不然別人翻兩下就丟開了。
【承】進行時你可以選擇畫面描寫參雜著對話（我稱之為電視劇寫法），或者完全的自述獨白，對話可以不加引號。這是當下較為常見的。場面跳換是很重要的，一個場面拖久了可能就寫不下去了，一定要懂得跳換，適可而止。這是埋下伏筆的好時機哦，結局如果想要使人回味的話這里一定要注意。
【轉】這個一般可以安排在小說的中段靠後，如果處理得夠好可以使你的小說常駐人心，一般都是「突然的」「震撼的」「出乎人意料的」，可以說是促成結局的要素。
【合】這個可以大悲亦可大喜，或者平平淡淡或者憂傷地離散，看你愛怎麼寫了。不過整部小說的風格最好要統一，起初很搞笑結局很悲傷的人們還可以接受，起初很憂傷結局很爆笑的么……反正我覺得有些難以接受，但是也有這樣的好小說。結局一定要處理得很好才行，不然會給人突兀的不適應感，於是廉價感頓生，這個是小說的大忌。
你要寫小說嗎？在網路上發表嗎 我去看~
3. 網路小說的故事大綱怎麼寫
我也是寫到一半才列提綱重新寫。
1。全文主旨（你想說明什麼）
2。故事背景
3。主要人物（他們的背景和性格特點）
4。主要情節
5。會出現的道具物品
6。人物的結局
7。每章先寫個大概，再添字
就這么多，現在寫得挺順
多點出去走走，散一下心，會有靈感的。偶看好你！
4. 網路小說的大綱怎麼寫！
人物背景介紹。一、起始期： 1、故事當前環境 2、故事情節一 3、故事情節二二、發展期三、結束期 這是基本大綱，第一次寫用這個就夠了
下邊這些我沒整理過，有用的借鑒一下吧！
簡介應該：人物性格特徵，矛盾沖突懸念，世界背景，作品亮點。）全書濃縮濃縮再濃縮，既有吸引力，又不透露太多信心~！
不應該： 1、照抄原文片斷！2、簡介寫得太長。3、暴露劇情（簡介非壓縮大綱）。4、講空話。（不形象的抽象詞）.5.我是新人或者此文需要靜心閱讀。6.有生僻字。」簡介不能有的內容。
時代傳說設定：故事背景設定:故事發生時間：故事發生地點：故事人物設定：1、男主角： 2、女主角： 3、男配角：（1）：（2）：……4、女配角：（1）：（2）：……故事人物特長及其具有法寶： 故事主線：主要賣點：內容簡介：小說脈絡（小說情節主要主要圍繞以下內容展開：）第2種包含了第1種，那我就拿第2種來簡單說明一下↓前面的主要是因作者而定，我就不多說了，我就說下：（一）：開局：（二）：發展：（三）：轉折：（四）：高潮：（五）：結局：
一、體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，YY 第二、主題：主要情節內容，說明什麼？內涵 第三、內容簡介： 第四、預計字數：XX萬 第五：環境設定 環境地理：哪個世界環境，如是異時空需要說明，什麼地名，越後面越遠，供人物移動使用。 中央： 東面： 西面： 南面： 北面： 第六、角色設定(正面角色、反面角色、中間角色和閑雜職業) 1.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，後學習技能。 N.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，後學習技能。 第七、技能設定： 1.技能名稱：學習過程，使用動作，效果，優點描述，缺點描述。 第七、道具設定 1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，製造成。 第八、情節設定(最簡潔的一句話介紹整個情節) 環境序引： 世界格局： 勢力分布： 第九、情節結構 主角出世： 生活環境： 引發情節： 主角入世： 學習情節名： 受挫情節名： 組隊情節名： 敵對情節名： 戰斗情節名： 進化情節名： 再學習情節名： 大勢力情節名： 書末戰斗情節名： 末尾結文情節名： 敵
要在寫好總體的基礎上寫具體 寫場面時，要對場面有總體概括，使讀者對總體對 這 部分要寫詳細、寫具體，做到有點、有面。
一，外貌描寫。二，語言描寫。三，動作描寫。四，心理描寫。 其一，語言要能顯示人物的身份，職業，地位，經歷。其二，語言描寫要能夠表現人物的思想感情，反映人物的心理活動。其三，語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態，敘寫對話過程中表現出「這一個」的個性特徵來。其四，語言描寫還應用來預示和推動故事情節的發展，交代事情的來龍去脈，或通過語言描寫介紹環境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描寫成為作品的有機組成部分。最後，語言描寫要生動、簡潔，力忌八股調、學生腔。
一，內心獨白、二，動作暗示、三。景物烘托、四。心理概述。
小兵傳奇 作者：玄雨
他自小就有野心，希望當一個統領天下兵馬的元帥。他認為要當元帥就要先當將軍，而要當將軍就要從小兵干起。
大猿王 作者：流浪的蛤蟆
想當年天鵬縱橫多精彩啊,哪象現在寫的書,豬腳個個都象在家宅了十幾二十年似的,腦子個個都是不好使的
困龍升天 作者：飛龍入海
在重生類小說中算出類拔萃的，且包括少許仙俠的元素，美女層出不窮，尤其喜歡前段的追美！
異界獸醫 作者：油炸包子
看到獸皇伍滋，希爾就覺得自己完蛋了。只是，獸皇是怎麼找到他的呢，希爾猛的想到，一定是在鎮上刷卡……提取金幣時，暴露了形跡。希爾一面暗罵自己愚蠢。一面觀察地形，尋找退路。利用所在的環境製造優勢，這是希爾最常乾的。
星辰變 作者：我吃西紅柿
好書，但是我實在拉不下臉推薦給有品味的人！它實在是太快餐了，十分幼稚，呃，我也是個幼稚的人
神墓 作者：辰東
點評：嗯?伏筆很多的故事?很多地方在緊張中還令人噴飯,雖然與目前絕大小說一樣中皮西骨(思想),但劇情取勝
佛本是道 作者：夢入神機
老子喜歡你``的性格特別是看了你寫給佛粉的章節 老子更喜歡了 我決定把你寫的東西都翻出來看看
七界傳說 作者：心夢無痕
年修真界，流傳著五派六院七界之傳說。陸雲先天殘缺，一條逆天之路，夾著幾份難忘的愛情與友情，一路之上，歷經磨難，可最後的結果，會是什麼呢？神仙佛道，妖魔鬼怪，邪靈陰魂，百獸齊聚。正與邪，誰對誰錯，是與非善惡無常。何為天，何為地，神仙鬼怪誰能看透？
褻瀆 作者：煙雨江南
起點.最猥瑣.最卑鄙.最淫盪.的主角,玄幻類的超級巨著,本書是04年05年起點的支柱作品................之一
神|魔 作者：血紅
戰斗，這部小說的優秀之處就在於戰爭的描繪。大到兩軍對壘場面，小到個人活動，總能時刻讓讀者熱血沸騰。
狼群 作者：刺血
：一個雇傭兵的故事，真實而殘酷的再現了人性的另一面，作者極度豐富的軍事知識讓人驚訝。
基因物語 作者：夏夜裡的螢火蟲
佳作--對主人公性格的刻畫非常的自然真實，一些心理上的描寫也很到位，是一本上佳的都市類的小說。
蜀山 作者：流浪的蛤蟆
認為是蛤蟆所有作品中，結局寫的最好的的一本，蛤蟆為了擺脫爛尾王的綽號，惡魔島現在寧願停更，絕不爛尾！
隨波逐流之一代軍師 作者：隨波逐流
佳作--以一個手無縛雞之力的文弱書生的身份卷進這歷史的洪流中，可以說是另開生面，心裁別出。
反骨 作者：頹少
現實主義小說,卧底題材,慢熱型,但情節不落俗套，精彩處高潮迭起,人物形象的刻畫也相當成功!
明 作者：酒徒
同屬穿越明朝作品,《回到明朝當王爺》《竊明》近期聲名鵲起火爆異常,但三年前的《明》依舊值得回味
天行健 作者：燕壘生
經典--「天行健，君子以自強不息！」裡面有男兒的自強，也有他背負的沉重職責。
紫川 作者：老豬
紫川完結了，追了五年？六年？還是更久！記不清了，可當看到大結局的時候，感覺就像失去一個好友般難受！
慶余年 作者：慶余年
作者貓膩是毫無疑問是實力派的寫手，書友們不要被書名所迷惑哦，這本書是絕對的神作！
張三豐異界游 作者：寫字板
張三豐異界游是一本很好的異界重生小說 主角強大 對手也不弱 沒放過一個愛主角和主角愛的女子
悟空傳 作者：今何在
一本擁有靈魂的小說,一本回味無窮的小說,一本僅僅十萬字的小說,一本讓無數人奉為神作的小說!
搜神記 作者：樹下野狐
東方玄幻類的巔峰之作，樹下野狐：東方奇幻流派的開山人，傳說中的北大才子，山海經流的代表人物。
惡魔法則 作者：跳舞
跳舞出品的魔幻巨著，書中對文字人物情節的把握，已經到了神乎其技的地步！本書幾乎稱霸了2008年的月票榜。
不死不滅 作者：辰東
看《神墓》之前最好先看本書，因為本書是《神墓》的前傳哦！！
道緣儒仙 作者：鬼雨
本書開創了非常另類的儒修,作者還請過金庸大師給<道緣儒仙>做過點評!
無限恐怖 作者：zhttty
恐怖流開山之作,在一部部恐怖電影中輪回，一個絕對刺激的死亡游戲，但是這也是一個成為神的契機。
6. 求一些網路小說言情小說的大綱 例子，（就是概括整個故事情節的）
1)who---誰是你的男女主角？他們是何種個性？內向，外向？
2)what--他們的感情沖突（心理問題）的基礎是什麼？什麼事情造成他們有心理問題？（心理問題通常是最大的危機。）
這些問題的答案就是設立和發展愛情以及情節的必要，所以要從一開始就掌握好，知道他們有什麼心理問題，可以給你的角色們深度，讓他們像真人一樣有各式各樣的問題。
3)where---你的小說要從哪裡開始？如何開始？
選擇最有效的的開始，越早越好，因為可以為你節省很多浪費的時間，是要從事情發生轉變的那一點，還是從頭開始？
4)How---故事中的最大事件如何進展(指的是最大的沖突)，如何和愛情的事件融合在一起？
例如你故事中最大的沖突就是男主角被發現劈腿，那麼你在故事開始時就要埋下伏線，他為什麼會劈腿，把前因埋下，讓它在時機成熟了爆發，那麼在爆發之前和之後會有什麼樣的小沖突發生？這些你都要考慮清楚；為了避免徒勞無功，你要在點和點之間(故事和故事之間)設計，還要確定你的故事合乎邏輯。
5)when---角色們之間的關系發展在何時影響故事線？而故事線又如何影響他們的關系？
因為男主角的劈腿事件，突顯男主角的心理有病，女主角發現之後她該如何面對，採取何種方式解決？採取了這種方式之後，又如何影響他們之間的關系？當然，也要包含他們之間的肉體親密關系的改變及影響。
當你由上面的思考得到基本概念之後，你就可以清楚掌控角色們的感情問題，也能確定他們的行為是否正確，故事是否合理。談完做大綱的准備，就讓我們正式步入「如何寫大綱」，也就是說「如何做情節設計」？
先說一種簡單的方式，把十章分成四個大部份來寫：
(一)相遇：男女主角相遇，(從第1 章到第2.5章)
a－驚艷，男女雙方冒出火花。
b－種下或泄露未來沖突的種子。
c－介紹次要情節及角色。
（二）親密：男女主角的第一個吻／情感的親密成長。（從第2.5章到第5章完）
d－男女主角間的沖突增高。
e－次要情節往前發展。
f－主要愛情關系發展。
（三）沖突：愛情障礙導致兩人感情生變。（從第六章始到第7.5章）
g－男／或女主角做了困難的選擇。
h－次要情節達到高潮。
i－愛情關系似乎失敗了。
（四）解決：因為一方的犧牲導致愛情危機的消除。（從第7.5章到十章完）
j－男／或女主角表現英雄式的行為而選擇了愛。
k－次要情節解決了。
l－沖突解決了。
給大家看個奇幻言情小說的故事梗概和簡介
小說簡介：
紫鳶，因為身份卑微，從小就生活在櫻樹林，發誓一定要改變紫櫻族的命運。直到妗嵐選中了她，她的生活才發生了翻天覆地的變化。
落兮，在一場戰爭而失去了哥哥弋曼巴和姐姐巫闕，因此仇恨藏心。
藜堇嫣，很小的時候就隨族長的女兒嫁入鷺鷥雪城。在那裡，她深愛上了落兮。在忠誠與愛情的對決，藜堇嫣陷入了艱難。
一個胸懷大志的姑娘，一個滿懷仇恨的王子，一個心地善良的妖女。三個不同種族的孩子，一場空前絕後的愛恨情仇。
人物簡介：
紫鳶，紫櫻族族人，性格孤僻，善幻術。出生在葬靈海中名叫櫻樹林的孤島上，年幼喪母，與父親荵相依為命。八歲那年，被塔羅王國護法大將軍亦是塔羅王國的守護者的妗嵐選中為接班人。隨後便跟著妗嵐一起學習法術。十三歲那年，黑煞族向藍胤族發起戰爭，妗嵐離開櫻樹林。那一年，紫鳶認識了月神的兒子端木，隨後上演了一場苦情與思念大戲。直到十六歲，在蒂冷山的寒冰大殿內被國王落梵認為為新一任護法大將軍。從那一天開始，紫鳶便開始旅行塔羅王國守護者的使命。。。
落兮，藍胤族族人，塔羅王國二王子，善法術。出生在蒂冷山最頂端的鷺鷥雪城內。四歲那年，因為一場戰爭而失去了哥哥弋曼巴與姐姐巫闕，母親也從此一睡不醒，落兮便成了塔羅王國未來的王。七歲那年，他在紫鳶宮內第一次見到紫鳶。出於對姐姐巫闕的思念，還有那一份心動，落兮喜歡上了這位比她大九歲的姑娘。他分不清那種感情是親情還是愛情，被這個問題困擾了多年。直到有一天失去了，他才真的明白了。。。
藜堇嫣，黑煞族族人，本性善良，善妖術。出生在葬靈海南端的涅盤冰山上。十歲那年隨族長之女嫁入紫禁宮，做了皇後的丫鬟。隨後又被皇後贈與落兮，成為落兮的貼身侍女。在見到落兮的第一眼，變深愛上了這個尊貴的王子，但一直沒有說出口，只是默默的付出。直到十六歲的時候，黑煞族又一次進攻藍胤族，而族長又命令她暗殺了落兮，她才勇敢的站出來保衛她的王子。。。
故事梗概：
很多年前，身為塔羅王國護法大將軍和守護者的妗嵐不辭而別，離開了蒂冷山。她去了葬靈海中的一個孤島上，在那裡聚居的紫櫻族族人裡面有她選中的人。因年事已高，她要選擇並磨煉下一任守護者。
而紫櫻族族長的女兒紫鳶便是她選中的孩子。八歲那年，紫鳶開始跟著妗嵐學習法術。平平淡淡的生活，日復一日。直到四年之後，黑煞族又一次向蒂冷山發起了戰爭。身為守護者的妗嵐不得不回到蒂冷山，拯救塔羅王國。在她回到蒂冷山的時候，戰火已經燃燒到了鷺鷥雪城，她的一雙孫兒孫女被戰火吞噬。小孫子落兮在哥哥切切身亡後，被落梵派人護送出了鷺鷥雪城，過上了逃亡的生活。妗嵐在一次圍追堵截中，唯一一次見到了自己的小孫兒。
而遠在櫻樹林的紫鳶，並不知道妗嵐去了哪裡。每天都在無盡的思念中度過，在那個時候，一個叫端木的小男孩走進了她的世界，並和她做了好朋友。在妗嵐用生命擊潰來犯之敵、戰爭接近尾聲的時候，塔羅王國國王落梵出現在櫻樹林。他將妗嵐的故事告訴了紫鳶，並成為藍胤族史上第一位接受紫櫻族的國王，因為紫鳶還小，他便將紫鳶的父親荵帶回蒂冷山，做他的國師，並讓紫鳶在十六歲的時候前去鷺鷥雪城接受任命。
在荵離開不久後，黑煞族突襲櫻樹林，將所有族人圍困在祭壇，讓他們交出紫鳶。最後是端木冒紫鳶之名，才救了紫櫻族。而紫鳶不忍心眼睜睜的看著端木被帶走，便在離斷崖不遠的地方，用幻術化身落梵，以戰爭中勝者的身份救了端木。而端木卻已經奄奄一息，最後在妗嵐原先的小院子里，端木在紫鳶懷中死去。
而遠在另個地方的落兮，此刻正在一個陌生的地方養傷。在被黑煞族追殺的時候，落兮弄丟了身邊的護衛，醒來的時候，發現自己躺在一個小木屋裡，那裡是一個很深很深的山谷，和蒂冷山完全兩個樣子。那裡所有人都不願告訴他，這是哪裡，他為什麼會在這。在他傷勢轉好的時候，山谷里來了一個老婆婆，落兮只是覺得她很像自己的奶奶，但婆婆一直沒有說她叫什麼。後來，落兮睡了一個很長很長的覺。醒來的時候，婆婆說他可以回蒂冷山了。
當他回到蒂冷山不久，紫鳶便來到鷺鷥雪城，接受落梵的任命，成為塔羅王國的護法大將軍和守護者。落兮在看到她的第一眼就有了心動的感覺，但他分不清那是什麼。他不止一次向占星師櫻釋芮打探紫鳶的過去，但得到回復非常有限。在那裡，紫鳶才知道，原來端木是藍胤族族人，是櫻釋芮的親弟弟，亦是一個占星師。後來紫鳶離開了鷺鷥雪城，到蒂冷山下，接受四大護法最後的考驗。
與此同時，黑煞族族長弒犴不斷以各種理由向蒂冷山安插自己的心腹。為了粉碎弒犴的詭計，國師提出和黑煞族和親的想法，全遭到了落梵的大力反對。最後，在落兮的勸說下，落梵還是同意了。於是黑煞族的公主虞楪便成了塔羅王國新的皇後，弒犴卻借著婚禮又一次向鷺鷥雪城輸送了自己的心腹。藜堇嫣便是其中一名，後來她做了落兮的貼身侍女，卻深深愛上了這位王子。
紫鳶又一次離開了鷺鷥雪城，回來的時候，紫鳶竟然命令四大護法殺了落兮。後來才知道，那是紫鳶導演的一場戲，可所有人都演的那麼真實。就此，落兮冷淡了紫鳶很長時間。對落兮而言，紫鳶是第一個也是唯一一個讓他愛和恨並存的女子。
後來弒犴又一次到訪鷺鷥雪城，卻並有提出給予自己屬下職務的請求。在他離開之後，紫鳶告訴落梵，與弒犴隨行的御林軍並沒有全數離開蒂冷山。她懷疑那些御林軍已經潛伏在鷺鷥雪城中，隨後，一場反暗殺的戰爭就此爆發。
那場反暗殺與暗殺的對決，在藜堇嫣取下虞楪首級之後畫上了句號。一怒之下的弒犴，再一次大舉進攻蒂冷山，隨後一場轟轟烈烈的愛恨情仇在戰爭的背景下就此開演。很多族人為了那場戰爭而弄丟了性命，南方護法蠶槤風，西方護法瞾，塔羅王國國王。
在很多人看來，最後紫鳶用生命平息了那場戰爭。落兮的生活也隨之發生了翻天覆地的變化。
7. 網路小說的基本情節套路有哪些
比如說在都市小說中，男主角救了一個小姑娘，接下來一定會是他們兩個相愛，女孩一定會愛上這個男孩，這就是現在網路小說中的套路，用救人的手段來是他們產生感情，從而引發一段美好的戀情。
8. 一般長篇小說的大綱和人物脈絡怎樣寫才好
主題：寫長篇的一些體會 （轉）
有了網路以後，寫長篇小說的人越來越多了，因為網路可以讓寫手的作品公之於眾，也就是說，寫手寫出的東西即便不成為鉛字也可以擁有自己的讀者。而且，現在出書也不再像以前那麼難了，花幾萬塊錢出幾千冊書，易如反掌。之所以寫長篇的人多，還因為長篇小說一旦改編成影視劇，不僅可以一夜成名，還可以獲得較高的報酬。
我是從99年初開始寫作的，確切地說，還是個新手，雖然已經寫了五部長篇、十幾個中篇和三部20集的電視劇劇本，但是比較成熟的作品還沒有。不過，通過五年多的寫作，我也有了一些體會，或說經驗。我的體會是，寫長篇沒有什麼過多的技巧，只要有深厚的生活積累，有一定的文學基礎，選個吸引人的故事核，搭好了人物框架，寫起來就很容易了。
現在，寫作是我惟一的謀生手段，所以我寫長篇都要考慮市場，也就是說要考慮到將來能把小說改編成電視劇，這就要求我必須看重故事結構和人物塑造。我的寫作習慣是，先寫出詳細的人物小傳（也就是人物介紹），包括他（她）們的性別、年齡、職業、相貌、性格、愛好及語言習慣等等，同時寫出人物之間的關系和矛盾。寫出人物小傳以後，我還要寫一個比較詳細的故事梗概，就是把小說中的主要事件寫出來。然後再繪制一張人物關系表，盡量讓這些人物有機地聯系起來，讓人物之間盡量有瓜葛。完成了這些工作以後，小說的基本框架就形成了，也就是人們常說的，「搭好了四梁八柱」。
在設計主要人物的時候，我比較注意男女比例和年齡層次，這樣的搭配容易出故事，故事也好看。我的小說大都寫情感矛盾，除了男女主人公的矛盾糾葛這條主線以外，還要安排一兩條復線，來陪襯主要人物的感情糾葛。我的體會是，無論寫人物命運還是寫情感矛盾，都要盡量錯綜復雜一些，因為跌宕起伏、充滿懸念的故事才能抓住讀者。我喜歡給主要人物設置對立面，無論他或她做什麼事情，總有人干擾、阻撓或破壞，這樣他或她就得想辦法排除干擾，沖破阻力，彌補損失，這樣，就自然就形成了小說中的種種矛盾，而這些矛盾就構成了小說的故事。
我習慣把人物關系表和故事梗概貼在牆上，寫作的過程中經常抬起頭看一看，這樣就不會丟下哪個人物，也不至於偏離故事主線。小故事是為大事件服務的，最能打動讀者的往往是哪些小故事，但是小故事不能離題太遠，離題太遠就顯得凌亂了。現在的很多小說不宜改編成影視劇，其主要原因就是寫得太散，小說畢竟是小說，不能寫得太隨意，不能用寫散文的手法寫小說。
我喜歡寫我熟悉的人和故事，也就是從自己或身邊的人寫起，這樣寫起來便得心應手。在我的小說里，大多數人物大都是我非常非常熟悉的人，我習慣從生活中找人物原型，然後按照他（她）的相貌、體態、性格、語言、愛好，以及他（她）的為人處事等諸方面去描寫，這樣寫出的人是立體的，鮮活的，然後把生活中別人的故事加到他（她）的身上，這樣人物就豐富圓滿了。
最近，很多人都在跟我探討寫長篇的體會，我總結了一下，大致就是以下幾個方面：
1、 必須要有比較深厚的生活積累，只有自己「親歷」的生活才是最真實的，太假的東西不可能打動讀者。如果你覺得自己的生活積淀不夠，最好不要寫長篇。很多寫手都嘗試過長篇的寫作，真正完成的確不多，說是寫著寫著就寫不下去了，其實就是缺乏生活。
2、 必須要有一定的文學基礎，如果不具備寫作基本功，寫出的東西會很稚嫩，很平淡，自然也沒有人願意看。寫作基本功不是老師教出來的，而是靠閱讀和學習逐漸養成的。如果你沒有認真閱讀過中西方的那些古典名著，最好不要寫長篇，缺少養分必然先天不足。
3、 必須要有社會責任感，要勤於思考、敢於思考，所寫的題材最好是民眾普遍關心的問題，必須是容易引起共鳴的話題。現在流行一種個性化寫作，小說過重展示自我的喜怒哀樂，顧影自憐或孤芳自賞，其實這是一種懶惰，是一種逃避，這樣的東西受眾面太窄。
4、 必須要心靜，長篇的寫作也要一氣呵成。長篇小說的創作是一個漫長的過程，要耐得住寂寞和清貧。我在寫長篇的時候，基本上與世隔絕，除了吃飯睡覺，幾乎不做任何事情，全部工作就是寫作。
5、 盡量選冷門，敢於冒風險，要選擇別人沒有寫過的東西。我們每個人都想成名，若是總跟在別人後面，永遠不可能出人頭地，要想一鳴驚人或說一炮走紅，就要想方設法拿出自己的絕活。只要我們認真思索，肯定能挖掘出別人沒有寫過的東西。現在的社會在飛速發展，新生事物不斷涌現，還是有的寫的。
胡亂說了這么多，也不知道說得是否在理，有不當之處望大家原諒。
參考資料：http://vip.rongshuxia.com/rss/bbs_viewart.rs?bid=27929&aid=4470#4470
9. 小說的故事情節的過程一般分為哪四部分
小說的故事情節可分為開端、發展、高潮、結局四個階段.如果分細點還有序幕和尾聲,"小說四要素：開端、發展、高潮、結局",這種說法不正確,小說的三要素:情節、環境（社會環境和自然環境）、人物。
10. 簡述小說發展的歷程
小說發展的歷程
1、先秦兩漢萌芽：神話傳說、寓言故事與史傳文學等。
2、魏晉南北朝的雛形：志怪與志人，實錄。干寶《搜神記》為志怪小說代表，「發明神道之不巫」；劉義慶《世說新語》為志人小說代表作，主要記載漢末至東晉名士風流軼事。均缺乏自覺的小說創作意識。短小，語言精煉，有一定的故事情節，注意人物言行的描寫。為後來的小說發展打下重要基礎，但它們還不是成熟的小說作品，只是粗陳梗概的小說雛形，是從「叢殘小語」到成熟小說的過渡。
3、唐代的成熟：軼事小說、志怪小說、傳奇小說三類。
1）古典小說在唐代走向成熟的重要標志是，作者有了自覺的小說創作意識及由此而決定的小說新的審美特徵。胡應麟《少室山房筆叢》卷三十六：「變異之談，盛於六朝，然多是傳錄舛訛，未必盡幻設語；至唐人，乃作意好奇，假小說以寄筆端。」魯迅《中國小說史略》也講到唐人「始有意為小說」。
2）唐代傳奇與六朝志怪之間一個重要區別就是現實性大大增強，描寫社會人事，關注現實人生，由神怪走向現實。題材擴大，大致而言，主要有以下幾方面：A、愛情婚姻：元稹《鶯鶯傳》、白行簡《李娃傳》、李朝威《柳毅傳》、蔣防《霍小玉傳》、陳玄佑《離魂記》等；B、俠義英雄：杜光庭《虯髯客傳》、袁郊《紅線傳》、裴鉶《昆侖奴傳》《聶隱娘》等；C、歷史題材：陳鴻《長恨歌傳》；D、夢幻題材：沈既濟《枕中記》、李公佐《南柯太守傳》等，實際上是借夢的形式來反映現實生活。
3）唐代傳奇的創作藝術成就也遠遠高於六朝小說。A、故事情節完整、曲折、生動；B、人物形象的描寫，以各種手法表現人物的性格。C、語言方面，文辭華艷，很有文采。人物對話生動傳神。
4、宋元的開拓：話本小說。
1）話本小說來自民間的「說話」藝術，屬於通俗白話小說，它萌芽於唐代，繁榮於宋元，從此以後，中國古典小說的發展就出現了文言與白話兩條道路。
2）「說話」藝術的產生與城市經濟的發展直接相關，市民階層的壯大，文化娛樂的需求。於是「說話」藝術便隨之出現。當時的「說話」分為四家：A、小說（銀字兒），特指短篇故事，內容多現實故事。B、說經，又分為「說參請」（講賓主參禪悟道等事）和「說渾經」（多包含滑稽、詼諧內容）。C、講史，指講長篇歷史故事，以說為主，有說有評，又稱平話。D、合生，是一種比較特殊的形式，大概是兩人表演，對答指物詠題，沒有什麼故事，可能跟小說的發展關系不大。四家中，「小說」、「講史」與小說發展密切相關。
3）話本小說特點：
A、小說創作的目的有了很大的不同。完全是為了滿足聽眾的文化娛樂的需要，這一目的決定其題材內容、形式體制、表現手法及藝術風格等多方面特點。這些特點往往由聽眾的社會地位、生活經歷和審美趣味所決定，同時又反過來影響群眾的思想和審美趣味，在長期發展中，便形成具有中國民族特色的通俗小說的藝術傳統。B、短篇小說的話本，在題材內容上幾乎都是反映現實生活的，因此其中人物形象就由志人、傳奇的官僚、知識分子而變成主要是城市下層人民（包括手工業者、商人、妓女等），而且所表達的思想感情也主要是市民階層的。
C、表達的語言是在口語的基礎上加工提煉而成的白話，通俗性是其最鮮明的特色。
D、故事性強，有頭有尾，線索清楚，生動曲折，善於布置懸念，非常引人入勝。
E、注意寫人，特別是注意展示人物的命運。在表現人物的思想感情和性格特點時，多從其自身的語言和行動來刻畫，而且多在故事的流動發展過程中完成，很少靜止的剖析性的心理描寫。
G、在結構形式和表現手法上，開頭常有「入話」，中間或結尾處，常穿插或引入詩詞韻語。
總之，宋元話本使得中國古典小說進入一個新的歷史階段，為明清小說的繁榮打下堅實的基礎。
4）話本小說的題材內容與代表作品：
小說話本的題材內容可分八種：靈怪、煙粉、傳奇、公案、朴刀、桿棒、神仙、妖術等，其中傳奇講愛情故事，靈怪、神仙、妖術講神鬼精怪的故事，公案講判案的故事，朴刀、桿棒將英雄好漢的故事，煙粉講婦女的故事，切多與鬼魂有關。比較重要的是愛情故事、公案故事和英雄好漢故事。描寫愛情的作品有《碾玉觀音》、《快嘴李翠蓮記》、《鬧樊樓多情周勝仙》、《志誠張主管》等；表現判案的作品有《錯斬崔寧》、《簡帖和尚》等，寫英雄好漢故事的作品有《宋四公大套禁魂張》等。宋元話本以宋為主，大多已經亡佚。明代出現一些集本，如洪楩《清平山堂話本》、熊龍峰的《通俗小說四種》、馮夢龍的「三言」（又收入明代作品）。
今存講史話本有：元代刊印的《全相平話》五種（武王伐紂平話、七國春秋平話、秦並六國平話、前漢書平話、三國志平話），另有《新編五代史平話》、《大宋宣和遺事》等，大致而言，講史話本比較粗糙，思想以上價值不高，但對後來的長篇章回小說的創作積累了經驗。
5、明清的繁榮：
1）繁榮的標志有三：A、古典小說的各種形式體制都已經完備、成熟，出現了全面繁榮的局面。話本、擬話本、白話長篇小說、文言小說中的志怪體與傳奇體。B、作家輩出，名作如林。明代的「四大奇書」，清代的《儒林外史》《紅樓夢》《聊齋志異》等。C、現實主義藝術，在創作方法和具體的表現手法上，都已走向成熟，總的特色是豐富、細膩、深刻。
2）明清小說的發展，有四個值得注意的傾向和特點：A、從無名的廣大群眾與文人作家相結合的集體創作，發展為文人作家獨立創作。B、在題材內容上，由寫歷史題材發展為寫現實題材，特別是轉到細致地描寫日常家庭生活，通過普通而平凡的生活現象的描繪，反映重大的社會主題，《金瓶梅》的出現。C、在藝術表現上，從重情節發展到更重人物性格的刻畫；在人物描寫上，又主要是帶有理想色彩的傳奇式的誇張描寫發展到寫實，即通過真實、豐富的細節來表現人物，表現生活。人物和生活情狀更貼近於現實。D、長篇小說從題材內容上劃分，產生了幾種最具特色的小說類型：歷史演義小說、英雄傳奇小說、神魔小說、人情小說、諷刺小說、公案俠義小說等。E、出現了兩部帶有總結性的作品：《紅樓夢》是古代長篇小說的總結，《聊齋志異》是古典短篇小說的總結。
6、近代的轉型：1840-1919 古代到現代的過渡與轉型。
1）近代小說特點：A、數量多。B、小說與現實政治斗爭結合緊密，主流是反帝反封建。「四大譴責小說」。C、應政治斗爭需要而作，故藝術上提煉不夠，比較粗糙。D、受西方小說的影響，在小說的形式與敘事模式上都產生了新的特點，同時又保留了傳統的章回小說形式。
2）形成近代小說以上特點的主要原因：A、社會與時代的變化。帝國的入侵、政府的腐敗無能，引起了文人對國家民族命運的關注，故通過小說形式來揭露和抨擊社會政治。B、新的小說理論的興起，對小說社會作用的認識有了極大的提高。梁啟超《論小說與群治之關系》。C、隨著資本主義經濟因素的產生和發展，印刷業的發達，新聞報刊雜志的大量出版發行，為小說的創作與發表提供了客觀條件。D、翻譯小說的大量出現，必然對小說創作產生巨大的影響。
3）近代小說中影響最大的是「譴責小說」，代表作有李伯元《官場現形記》、吳沃堯《二十年目睹之怪現狀》、劉鶚《老殘游記》、曾樸《孽海花》。
此外，還有俠義公案小說文康《兒女英雄傳》、石玉昆《三俠五義》。及寫倡優生活的狹邪小說：陳森《品花寶鑒》、魏子安《花月痕》、韓邦慶《海上花列傳》
革命小說：陳天華《獅子吼》、黃小配《洪秀全演義》等。